1
ZÁKLADY LITERÁRNĚVĚDNÉ GERMANISTIKY
Jiří M u n z a r ­ Roman K o p ř i v a ­ Zdeněk M a r e č e k
Původní text Jiřího Munzara upravili, doplnili a přehlédli:
Roman Kopřiva (přehled literárních dějin, dějiny germanistiky, Doporučená literatura,
Pokyny k referátu, přepracování glosáře a technická úprava)
a Zdeněk Mareček (přehled literárních dějin, dějiny germanistiky)
Úvodem
V první kapitole je podán stručný přehled hlavních proudů, směrů a jmen v německy psané
literatuře od nejstaršího období do současnosti. Druhá kapitola je věnována literárním druhům
a žánrům v německé literatuře. Třetí kapitola pojednává o německém verši. Čtvrtá kapitola
uvádí některá jména a některé tendence z dějin a současnosti literárně zaměřené germanistiky.
Závěr skripta tvoří německo-český slovníček základních literárněvědných termínů. Je
slovníčkem učebním, tj. studenti by si výrazy v něm obsažené měli osvojit. Jako doplňkový
materiál lze využít např. i volně přístupné Einladung zur Literaturwissenschaft. Ein
Vertiefungsprogramm zum Selbststudium na webu essenské univerzity (<http://www.uni-
essen.de/literaturwissenschaft-aktiv/>), kterou lze i stáhnout (obsahuje i materiál k dějinám
germanistiky). Jako doplňkový materiál lze využít i různých příruček v knižní podobě,
většina z nich je však poměrně stručná a přizpůsobena potřebám té které univerzity, toho
kterého semináře. Sekundární literatura uvedená v závěru kapitol se omezuje na úzký výběr
(i z hlediska dostupnosti).
ÚVOD DO STUDIA NĚMECKÉ LITERATURY
Stručný přehled vývoje německy psané literatury ..................................................................... 2
Literární druhy a žánry v německé literatuře ........................................................................... 31
O německém verši.................................................................................................................... 49
Z dějin a současnosti literárně zaměřené germanistiky............................................................ 59
Pokyny k referátu ........................................................................................76
Německo-český slovníček literárněvědných a literárněhistorických termínů...........................86
2
Stručný přehled vývoje německy psané literatury1
1. Nejstarší doba
a) Obecně germánské období (do r. 600)
V této době si jazyky jednotlivých germánských kmenů byly ještě velmi blízké (končí
hornoněmeckým posouváním okolo r. 600). Slovesné výtvory byly tradovány především
ústně a nezachovaly se přímo. (Germánské runové písmo, vyrývané do dřeva či kamene,
sloužilo hlavně kultickým účelům.) Jejich zbytky či ohlasy však byly zaznamenány později,
zejména v písemnictví staroseverském (Edda, ságy). Rovněž však i v německé literatuře
středověké (např. pověsti z doby stěhování národů v hrdinském eposu Nibelungenlied).
Nejvýznamnější psanou památkou tohoto období je gótský překlad bible z pera biskupa
Wulfily (Wulfila, Ulfila(s), vlastně ,,Vlček", 311-383), z něhož se dochoval překlad evangelií
(Codex argenteus, Univerzitní knihovna ve švédské Uppsale).
b) Starohornoněmecké období (700-1050)
Proti předchozímu převážně pohanskému období se jedná o dobu křesťanskou. Zatímco dříve
slovesná díla tvořili a předávali především pěvci, stávají se nyní nositelem vzdělanosti
klerikové, kláštery. Značná část jimi produkované literatury je psána latinsky. Většinou se
jedná o užitkovou literaturu náboženského rázu (modlitby, katechetické pomůcky).
Nejvýznamnějšími památkami křesťanského zaměření jsou dílo zvané Muspilli [mu:spili]
(z počátku 9. století), líčící dobové představy o konci světa, a epická báseň Heliand
(: Heiland ­ Spasitel) sepsané v dolní němčině (altsächsisch) okolo roku 830, v níž je Ježíš
líčen jako král a apoštolové jako jeho vazalové.
1
Případně uvedená výslovnost se neuvádí systematicky a nezahrnuje všechny zvláštnosti. Nebylo možné
vyznačit zejména rozdíly mezi zavřeným a otevřeným ,,o". Na příručky výslovnosti upozorňujeme v kap.
věnované psaní referátu. Věnujte pozornost obecným pravidlům výslovnosti a také rozdílům v přízvukování.
3
Ze starších děl z pohanské doby, zaznamenaných v tomto období, je třeba uvést zlomek
Hildebrandslied, odehrávající se v 5. století a popisující boj otce Hildebranda se synem
Hadubrandem. Merseburger Zaubersprüche jsou staré zaříkávací formule.
Koncem tohoto období, v době ottonské, zatlačuje latinsky psané literatura značně literaturu,
psanou německy.
2. Literatura vrcholného a pozdního středověku
a) Období 1050-1350
V tomto období, v němž se těžisko literární tvorby postupně přesouvá z rukou kleriků mezi
nižší šlechtu a měšťany, dosahuje německá literatura jednoho ze svých vrcholů. Pěstují se
stejné žánry a objevují se obdobné látky jako v ostatních literaturách té doby. Nejvýznamnější
je rytířská a hrdinská epika a minnesang.
K rytířské epice patří veršované eposy, zbásněné většinou podle francouzských vzorů.
Vynikají především tři autoři:
Hartmann von Aue (okolo 1170 - okolo 1210) se svými dvorskými eposy Erec ['e:rk] a
Iwain ['i:vain], k nimž čerpal látku z okruhu pověstí o bájném keltském králi Artušovi.
V obou řeší titulní postavy, rytíři Artušova dvora, otázku, jak najít pravou míru, jak se
věnovat současně povinnostem rytířským i rodině. Zvláštní místo v dobové tvorbě zaujímá
Hartmannova veršovaná legenda Der arme Heinrich. V ní je vesnická dívka ochotna obětovat
život, aby se rytíř Heinrich uzdravil; ten však její oběť nechce přijmout a je odhodlán nést
svůj kříž. Za to je zázračně vyléčen a dívku si bere za ženu.
Wolfram von Eschenbach (okolo 1170 - okolo 1220), jehož největším dílem je podle
francouzské předlohy sepsaný Parzival. Hrdinou je v ústranní vychovaný mladý rytíř, který
po mnoha zkouškách a dobrodružstvích (hledání svatého grálu) dosáhne štěstí a spásy.
Gottfried von Strassburg napsal okolo roku 1210 podle keltských látek epos Tristan und
Isolde, líčící lásku Tristana k manželce jeho strýce krále Marka, vyvolanou kouzelným
nápojem. Tragické zakončení tohoto díla je v tehdejší dvorské epice výjimkou.
Hrdinskou epiku představuje především Nibelungenlied (okolo r. 1205). Na rozdíl
od předchozích eposů dvorských jde o látky germánské, zejména z doby stěhování národů
(zánik Burgundů). Král Gunther získá za manželku královnu Brünhild, která si nechce vzít
nikoho, kdo by ji v boji nepřemohl; Siegfried obdrží za pomoc, kterou mu poskytl,
Guntherovu sestru Kriemhildu. Když se Brünhild později dozví, že jejím skutečným
4
přemožitelem byl Siegfried, nechá ho s pomocí Hagenovou zavraždit. Kriemhild se rozhodne
pro pomstu, provdá se za Attilu, pozve k sobě všechny příbuzné a dá je ve velké řeži pobít. To
vše má povrchový nátěr křesťanství a vrcholného feudalismu, proti dvorským eposům však
více vystupuje drsnost a patos.
Druhým důležitým hrdinským eposem je kratší epická báseň Kudrun o únosech a odpuštění,
vzniklá okolo roku 1250.
MINNESANG (minne = láska) je dvorská milostná poezie, odpovídající zhruba poezii
francouzských truvérů resp. trubadúrů. Zpočátku se jednalo o vyjadřování skutečných citů,
později převážily dvorské konvence a šlo spíše o rafinovanou hru. Vrcholem a zároveň
posledním článkem minnesangu je tvorba Waltera von der Vogelweide (okolo 1170 - okolo
1230). Kromě milostných básní psal i poezii politickou (Sprüche).
Svědectvím o měnící se celkové situaci v druhé polovině 13. století je veršovaná povídka
ze selského prostředí, Meier Helmbrecht, které dal její autor Wernher der Gartenaere
výrazné společensko-kritické rysy.
Neopominutelnou zůstává německá středověká mystika, v níž nejprve vynikly ženy-řeholnice
ovlivněné zejména benediktinskou spiritualitou: ,,prophetissa teutonica" Hildegard von
Bingen (1098-1179) ­ např. spis Sci vias (: Znej cesty), známá také svými přírodovědnými a
lékařskými spisy, Elisabeth von Schönau (um 1129-1164) ­ Visiones (vidění světců,
mariánská vidění a vidění zásvětného života) a Liber viarum dei, Mechtilde von Hackeborn
(1241/42-1299), Gertrud die Große von Helfta (1256-1301/02) ­ Legatus divinae pietatis
(: vyslanec božské lásky), ale i bekyně Mechthilde von Magdeburg (1207/10-1281/1282) ­
Offenbarungen der Schwester Mechthild von Magdeburg oder Das fließende Licht der
Gottheit. Centrem mystiky se stal především klášter Helfta, poblíž Erfurtu a pozdějšího
Lutherova rodiště Eisleben (dnes: Lutherstadt-Eisleben). Z mužů vynikl především svými
kázáními a traktáty dominikán Mistr Eckhart (Meister Eckhart; kolem 1260-1328), jemuž
se vytýkaly heretické pasáže (odsouzené papežskou bulou), a jeho žáci, např. Heinrich Seuse
(Heinrich Suso; 1295-1366) a Johannes Tauler (Taweler, Taler; 1300-1361).
b) Období 1330-1500
Je to doba přechodu, kdy se postupně počínají hlásit ke slovu měšťané. V 15. století pak
nastává éra knihtisku.
K nejvýznamnějším dílům vzniklým v českých zemích patří Der ackerman (Ackermann aus
Böhmen, okolo r. 1400). Za jeho autora bývá označován žatecký městský písař Johannes von
5
Saaz (popř. Johannes von Tepl ­ Teplá). Je to hádání (STREITGESPRÄCH) vzdělaného muže
(oráče, jehož pluhem je pero) se smrtí, která ho připravila o mladou ženu. Počíná se zde
rýsovat spor humanismu se středověkem. (V české literatuře mu odpovídá staroročeský
Tkadleček.)
Jednou z prvních tištěných knih bylo dolnoněmecké veršované zpracování oblíbeného
zvířecího eposu Reinke de Vos (1498).
Za velmi populárního autora duchovní četby platí Thomas Hemerken (Maleolus) a Kempis
(Tomáš Kempenský; 1379/80-1471), i když jemu (úhrnem pětatřiceti autorům, také např.
Bernhardu von Clairvaux) připisovaný, vedle Bible snad nejvíc překládáný spis De imitatione
Christi (Následování Krista; vzniklý před rokem 1427) je nejspíš Kempenského pouhou
kompilací.
Shrnutím hlavních myšlenek německé středověké mystiky představuje spis Theologia
Deutsch (Eyn teutsch Theologia; mezi 1420 a 1440), jenž byl bádáním atribuován Johannesi
von Frankfurt (vlastně Frankfurt-Sachsenhausen; -1440) zvanému ,,Der Frankfurter".
Protože jedno z jeho vydání obstaral Martin Luther, byl považován jistou dobu
za ,,protestantský".
3. Období humanismu a reformace (1500-1600)
V 2. polovině 15. a v 16. století postupně proniká do Německa humanismus, který svým
principem ad fontes připravuje půdu reformaci. Nejvýznamnější postava tohoto století,
reformátor Martin Luther (1483-1546), zasahuje značně i do vývoje literatury. Jak svým
překladem bible (Nový zákon 1522, Starý zákon 1534), tak svými duchovními písněmi,
traktáty i bajkami.
Sílící měšťanstvo se i v umění chce vyrovnat šlechtě a zakládá spolky mistrů pěvců, v nichž
se pěstuje tzv. MEISTERSANG (též MEISTERGESANG), což je jakási pokleslá měšťanská obdoba
minnesangu. Nejznámější z mistrů pěvců je nepochybně norimberský švec Hans Sachs
(1494-1576), velmi plodný autor, který psal poezii i divadelní hry (tragédie i masopustní
komedie). V českých zemích udržovali kontakt s Norimberkem meistersingři v Jihlavě.
Vynález knihtisku přispěl k šíření populárnější četby, mezi níž vynikají tzv. VOLKSBÜCHER
(knížky lidového čtení). Mezi ně patří příběhy o doktoru Faustovi, věčném Židovi, krásné
Mageloně, o Enšpíglovi (Eulenspiegel), Fortunátovi a o Kocourkovských (SCHILDBÜRGER),
které byly později velmi často znovu zpracovávány. K lidovému čtení se řadí i romány
6
Georga Wickrama (1505- 1562), čerpající ze středověkých rytířských příběhů
i ze současného života (Der Goldfaden, 1557).
Vcelku lze o 16. století říci, že je to období literatury lidovější, velkou úlohu v něm hrají
náboženské polemiky. Do nich se zapojuje takřka celá literatura (písně, divadelní hry, švanky,
letáky). Na protestantské straně vynikl kromě Hanse Sachse zejména Johann Fischart (1546-
1590), překladatel Françoise Rabelaise a autor protikatolických satir, z katolických autorů je
nejproslulejší Sebastian Brant (1457-1521), především pro svou satirickou báseň Das
Narrenschiff (1494), v níž pranýřuje různé lidské nectnosti a slabosti.
4. Období baroka (1600 - 1720)
Zatímco 16. století bylo dobou literatury lidovější, je toto století dobou literatury spíše učené.
Dohání se to, co se v minulém století oproti ostatním evropským literaturám zameškalo.
Jazykové společnosti se pokoušejí pozvednout úroveň němčiny, Martin Opitz (1597-1639)
vydává r. 1624 první německou poetiku Buch von der deutschen Poeterey, v níž především
reformuje německý verš, definuje žánry a probírá otázky stylu a básnických ozdob. Na sto let
se tato kniha stala směrodatnou normou.
Z jednotlivých druhů vyniká zejména poezie, především lyrika, líčící strasti války i problémy
osobní. Nejvýznamnějším básníkem doby je pesimisticky zaměřený Andreas Gryphius
(vl. jm. Andreas Greiff oder Greif, 1616 -1664) se svými sonety a ódami na marnost a
pomíjejícnost všeho. V druhé polovině století se poezie dostává do zajetí manýristické
mnohoslovnosti a složitosti (SCHWULST).
Vedle pohádek bratrů Grimmů a Lutherova překladu Bible patří několik textů duchovních
(kancionálových) písní od luterána Paula Gerhardta (1607-1676) k nejznámějším poetickým
dílům v němčině vůbec (např. Wach auf, mein Herz, und singe; Lobet den Herren, alle die
ihn fürchten; Nun ruhen alle Wälder; O Haupt voll Blut und Wunden). Jeho texty nalezneme
mj. v Matoušových pašijích (Matthäuspassion) a Weihnachtsoratorium J.S. Bacha.
Z prozaiků je nejzávažnějším autorem Hans Jacob Christoph Christoffel von
Grimmelshausen (1621-1676) s lidově psaným románem Der abentheurliche Simplicissimus
Teutsch (1668), v němž na pozadí třicetileté války líčí životní dráhu prosťáčka Simplicia,
jehož hvězda postupně stoupá a klesá s kolem Štěstěny. Tehdy populární dvorské, heroické,
galantní a pastýřské romány upadly s postupem času v zapomenutí.
Největším dramatikem je už zmíněný Andreas Gryphius, autor řady veršovaných tragédií
(Cardenio und Celinde, 1646) i několika komedií (Herr Peter Squenz, 1658).
7
Přechodnou postavou je rozporuplný Johann Christian Günther (1695-1723), jeden
z ,,prokletých básníků", jehož poezie má ráz osobního prožitku.
5. Osvícenství (1720-1780)
Proti citověji laděnému a metafyzicky zaměřenému století sedmnáctému je století osmnácté
dobou racionalismu v celoevropském měřítku. V Německu se termín osvícenství
(DIE AUFKLÄRUNG) používá i pro literaturu, zatímco jinde se většinou mluví o klasicismu.
Osvícenství se někdy ještě dělí na:
a) dobu Gottschedovu (1720-1740);
b) přechodné období (1740-1755);
c) dobu Lessingovu (1755-1780).
a)
Hlavním německým osvícenským filozofem byl Gottfried Wilhelm Leibniz (1646-1716),
jeho dílo pak popularizoval Christian Wolff (1679-1754). Osvícenské zásady uplatňoval
v literární kritice i vlastní tvorbě lipský profesor Johann Christoph Gottsched [gotše:t]
(1700-1766), který byl takřka neomezeným diktátorem v oblasti vkusu až do 40. let. Jeho
nejvýznamnějším dílem je Versuch einer critischen Dichtkunst vor die Deutschen (1730),
kterým vystřídal předchozí poetiku Opitzovu. Stojí pod vlivem literatury francouzské (Nicolas
Boileau) a klade důraz na zachovávání pravidel a na přísné oddělování žánrů; umění a
literatuře připisuje především didaktickou funkci. Gottsched se hodně zasazoval o reformu
německého divadla, které chtěl očistit od hrubé komiky a improvizace a z kterého chtěl učinit
vzdělávací instituci.
Typickými básníky tohoto období byli Švýcar Albrecht Haller (1708-1777), který proslul
rozsáhlejší básní Die Alpen (1729), v níž svěží líčení alpské přírody a života v horách spojuje
s filozofickými úvahami, a Barthold Hinrich (Heinrich) Brockes (1860-1747), autor
reflexivní deisticky zaměřeného básnického cyklu Irdisches Vergnügen in Gott (1721-48),
které rovněž vyniká líčením přírody.
8
b)
Gottschedovou autoritou otřásla jeho polemika s dvěma Švýcary, Johannem Jakobem
Bodmerem (1698-1783) a Johannem Jakobem Breitingerem (1701-1776), kteří požadovali
poněkud méně dogmatické chápání osvícenských zásad a vykazovali větší prostor fantasii.
V rámci osvícenství se rovněž hlásí o slovo dosud potlačované city. Z Bodmera a Breitingera
vychází mladší generace, jejíž cítění nejlépe vyjádřil Friedrich Gottlieb Klopstock (1724-
1803). Jeho epos Der Messias (1748-1773), inspirovaný Miltonovým Ztraceným rájem,
překypuje patosem, nadšením a výlevy citu, stejně tak jeho četné ódy (např. Die Frühlings-
Feyer). Sentimentalistou je i lipský básník a dramatik Christian Fürchtegott Gellert (1715-
1769), autor oblíbených veršovaných bajek.
V těchto letech byla značně populární i poezie anakreontická, jejímiž hlavními představiteli
byli v Německu Friedrich von Hagedorn (1708-1754), proslulý i veršovanými bajkami, a
Johann Wolfgang Ludwig Gleim (1719-1803).
c)
Německé osvícenství vrcholí v postavě Gottholda Ephraima Lessinga (jméno slov. původu,
srv. čes. ,,lesník", 1729-1781). Zasloužil se o německé drama i o literární kritiku a estetiku.
V dramatu svou orientací na anglické vzory překonává omezenost Gottschedovu. Své
teoretické zásady dramaturgické vyjádřil v díle Hamburgische Dramaturgie (1767-1769).
Prakticky je demonstroval svými hrami, z nichž vynikají veselohra ze současnosti Minna von
Barnhelm (1767), protifeudální tragédie Emilia Galotti (1772) a dramatické podobenství
poměru tří světových náboženství (islámu, křesťanství a judaismu) Nathan der Weise (1779).
Z Lessingových děl estetických je nejvýznamnější spis Laokoon oder über die Grenzen der
Malerei und Poesie (1766). Významné byly také Lessingovy prozaické bajky a jeho
teoretická pojednání o bajkách (Abhandlungen über die Fabel). Lessing zdůrazňoval proti
lafontaineovské zdobnosti a vázáné řeči prozaickou stručnost vedoucí k didaktickému cíli (své
zásady vyložil mj. na vlastní poetologické bajce /vlastně parabole/ Der Besitzer des Bogens).
Posledním velkým osvícencem je Christoph Martin Wieland (1733-1813), který je
představitelem hravě elegantní a satiricky zaměřené linie rokokové. Jeho vývojový román
Agathon (1767) formuluje etické a politické ideály německého měšťanstva, román Der goldne
Spiegel, Oder die Könige von Scheschian (1772) probírá výhody různých vládních forem a
svědčí o důvěře osvícenců v možnosti působení rozumem na panovníky a vládce. Velké
oblibě se dlouho těšila Wielandova pohádkově-fantastická veršovaná povídky Oberon (1780).
9
Zvláštní místo mezi osvícenci zaujímá svérázný mistr satiry a aforismu Georg Christoph
Lichtenberg (1742-1799).
6. Sturm und Drang (1767-1786)
Je to hnutí, které v něčem ideově na osvícenství navazuje, svou estetikou však je reakcí na
německé osvícenství, některými rysy pak připravuje budoucí literární vývoj. Ideově se jedná
o vzpouru, byť i nedůslednou, proti současnému stavu společnosti. V oblasti umělecké jde
o rozchod s osvícenskou poetikou. Místo pravidel se zdůrazňuje tvůrčí síla mimořádného
jednotlivce (GENIEZEIT), mizí hranice žánrů (v dramatu se mísí tragické prvky s komickými,
nezachovávají se klasické jednoty, dominuje próza), proti osvícenské didaktičnosti a
optimismu se zdůrazňují negativní stránky civilizace a kultury (vliv Rousseaua) a pravé
umění se hledá tam, kam kultura dosud nezasáhla (v dávné minulosti, v lidu), oproti antickým
námětům se dává přednost látkám z germánských dějin a ze současnosti. Silný je vliv
Shakespearův.
Vůdčí postavou je Johann Gottfried Herder (1746-1803), filozof, historik, překladatel a
sběratel lidové poezie řady různých národů. Nejvýznamnějšími jeho díly jsou spis Ideen zur
Philosophie der Geschichte der Menschheit (1784-1791), v němž chápe dějinný proces jako
stálý vývoj k humanitě a v němž předpovídá velkou budoucnost Slovanům, a soubor
Volkslieder (1778-9), později vydávaný pod názvem Stimmen der Völker in Liedern,
obsahující i poezii slovanských národů.
Do období Sturm und Drang (Bouře a vzdor) patří i raná díla Johanna Wolfganga von
Goethe (1749-1832) a Friedricha Schillera (1759-1805). Z Goethovy tvorby, spadající do
této doby, uveďme alespoň bouřliváckou, Shakespearem ovlivněnou historickou hru z doby
selské války Götz von Berlichingen (1771-73), román v dopisech Die Leiden des jungen
Werthers (sic!, 1774), jehož hrdina z nešťastné lásky a pro nemožnost uplatnění v tehdejší
společnosti končí sebevraždou, a první verzi faustovské látky, zvanou Urfaust (před r. 1775).
Z Schillerova díla sem náleží především drama vzpoury proti společnosti Die Räuber (1781) a
měšťanská tragédie Kabale und Liebe (1784).
Dalšími významnými autory tohoto období byli Friedrich Maximilian Klinger (1752-1831),
jehož hra Sturm und Drang (1775) dala celému hnutí jméno, dramatik Jakob Michael
Reinhold Lenz (1751-1792), proslulý společensko-kritickými hrami Der Hofmeister (1774) a
Die Soldaten (1776), a Gottfried August Bürger (1747-1794), slavný především řadou balad
10
v lidovém tónu (např. Lenore, jež bývá srovnávána v čes. literatuře např. s Erbenovými
Svatebními košilemi, 1774).
7. Výmarská klasika (1786-1832)
Toto období zahrnuje zralou tvorbu Goetha a Schillera, ač sem někdy bývají řazeni i jiní
autoři (zejména Friedrich Hölderlin). Proti bouřliváctví předchozího období jde o návrat
k uměřenosti, vyváženosti a vyrovnanosti antiky. Zdůrazňuje se výchovná funkce umění a
usiluje se o humanismus, harmonii, rozvíjení dokonalé osobnosti. V dramatu, které zůstává
vůdčím žánrem, lze pozorovat návrat k verši a často i ke klasickým jednotám a k antickým
látkám.
Z Goethova díla tohoto období je nejvýznamnější knižní drama Faust (1808, 1831) o hledání
smyslu lidského života, na němž autor pracoval po celý život. Rovněž celý život ho provázela
práce na výchovných románech Wilhelm Meisters Lehrjahre (1796) a Wilhelm Meisters
Wanderjahre (1829). Z jevištních dramat je nejlepším ztělesněním zásad tohoto období
veršovaná hra Iphigenie auf Tauris (1787). Hra je symetricky komponovaná pro minimální
počet osob, zachovává tři jednoty a zdůrazňuje humanitu a nutnost a možnost vzájemného
dorozumění mezi lidmi. Jiným příkladem usilování o klasickou jednoduchost a typičnost je
eposek Hermann und Dorothea (1797), odehrávající se na německém maloměstě krátce po
francouzské revoluci.
Friedrich Schiller nyní píše řadu dramat historických, z nichž nutno uvést především
mistrnou trilogii Wallenstein (1800), Dona Carlose (1787) a Marii Stuart (Maria Stuart,
1801).
Kromě uvedených děl a kromě poezie (Goethův rejstřík je velmi rozsáhlý, Schiller píše
především reflexivní a úvahovou lyriku) publikovali oba autoři i práce odborné:
Johann Wolfgang von Goethe z oblasti přírodních věd, Schiller pak díla historická a
pojednání z oblasti estetiky (zdůrazňoval význam umění pro rozvoj svobodné, dokonalé a
harmonické osobnosti). Obrazem doby je Goethova autobiografie Aus meinem Leben.
Dichtung und Wahrheit (1811-1832).
8. Mezi klasikou a romantikou
11
V době okolo roku 1800 se objevuje řada autorů, které lze těžko jednoznačně přiřadit
k některému dobovému proudu. Tři z nich patří k největším německy píšícím autorům vůbec.
Jsou to:
Friedrich Hölderlin (1770-1843), básník, který byl ve svých elegických verších, psaných
většinou přísnou formou, inspirován klasickým Řeckem. Vyjadřoval v nich s patosem své
utopické vize lepšího světa a znechucení současným Německem. Častý je v jeho verších
hymnický a extatický tón. Rovněž je autorem výchovného románu v dopisech Hyperion oder
Der Eremit in Griechenland (1797-9).
Jean Paul ([ž'paul], vl. jm. Johann Paul Friedrich Richter, 1763-1825) ve svých prózách
spojuje humor, moralizování, poetická líčení, satirické rysy a dojímající citovost se zvláštním
smyslem pro podivnosti a neobvyklé věci. Z jeho románů je nejvýznamnější Titan (1800-
1803).
Jeden z největších německých dramatiků Heinrich von Kleist (1777-1811) je vnitřně
rozervaný autor, marně hledající jistoty životní i filozofické. K jeho vrcholným hrám patří
činohra Prinz Friedrich von Homburg (1810) a tragédie Penthesilea (1808), nejhranější je
komedie Der zerbrochne Krug (1808). Sklon k dramatičnosti je patrný i na jeho novelách,
z nichž je nejvýznamnější Michael Kohlhaas (1810).
9. Romantismus (1796-1820)
Romantismus je široké hnutí, které má řadu odstínů. Je výrazem zklamání současností a
pokusem o poetizaci života. Zdůrazňuje se subjektivita, citovost a fantazie, hledají se
hodnoty, nedotčené civilizací (v minulosti, v lidu, v přírodě), ty pak se často idealizují.
Nezřídka se objevuje záliba v snech, tajemných a temných stránkách života, v noci, v exotice.
Kritický postoj k nastupující buržoazii vedl romantiky často k nostalgickému zahledění
do minulosti.
Období romantismu v Německu se obvykle člení na tři úseky:
a) raná romantika se střediskem v Jeně (1796-1802);
b) vrcholná romantika se střediskem v Heidelberku (1805-1810);
c) pozdní romantika se střediskem v Berlíně (1810-1820).
12
V Jeně (nom.sg. Jena [je:na]) se koncem 90. let 18. století vytvořil kroužek literátů,
inspirovaných Fichtovou subjektivistickou filozofií. Vůdčími osobnostmi a teoretiky skupiny
byli bratři Friedrich Schlegel (1772-1829) a August Wilhelm Schlegel (1767-1845),
největšími autory byli Friedrich von Hardenberg (1772-1801), píšící pod jménem Novalis
(v rodině běžná výslovnost ['no:valis] se liší od latinské výslovnostní normy [no'va:lis]),
básník duchovního až mystického ražení a tvůrce nedokončeného výchovného románu
Heinrich von Ofterdingen (1802), v němž se objevuje proslulý "modrý květ", který se stal
jakýmsi symbolem německého romantismu vůbec, a Ludwig Tieck (1773-1853), který napsal
četné novely, pohádky a divadelní hry (Der gestiefelte Kater, 1797). Ke kroužku patřil ještě
filozof Friedrich Wilhelm Joseph von Schelling (1775-1834) a předčasně zemřelý prozaik
Wilhelm Heinrich Wackenroder (1773-1798).
Heidelberský kroužek, pro který je příznačný především zájem o lidovou tvorbu, se vytvořil
okolo r. 1805 kolem dvou přátel a později švagrů: nadaného a rozervaného básníka Clemense
Brentana (Clemens Brentano, [brn'ta:no], 1778-1842), mj. autora svérázných pohádek, a
prozaika Achima von Arnim (1781-1831). Společným dílem obou je velký soubor lidových a
starších umělých písní Des Knaben Wunderhorn (1805, 1808), který silně zapůsobil na další
vývoj německé umělé poezie. K této skupině bývají dále počítáni bratři Jacob (1785-1863) a
Wilhelm (1786-1859) Grimmové. sběratelé pohádek (Kinder- und Hausmärchen, 1812-
1815) a zakladatelé vědecké germanistiky, a Joseph von Eichendorff (podoba jména Joseph
je katolický úzus běžný zejména na jihu), jeden z největších německých lyriků, autor básnické
novely Aus dem Leben eines Taugenichts (1826).
Hlavním reprezentantem pozdní romantiky je E.T.A. Hoffmann (1776-1822),
nejpopulárnější německý autor 19. století za hranicemi Německa, autor hrůzostrašných
i pohádkových příběhů, v nichž se reálné prvky mísí s prvky nadpřirozenými (Der goldene
Topf, 1814). Častým námětem jeho próz byla hudba. Básník sociálních tónů Adelbert von
Chamisso ( [ša'miso], 1781-1838) proslul především svou pohádkovou novelou Peter
Schlemihls wundersame Geschichte (1814) o prodaném stínu (motiv s bohatou literární
tradicí).
10. Doba předbřeznová (1820-1848)
13
Doba předbřeznová je obdobím politické reakce, v němž se německy psaná literatura
postupně vyvíjí od romantismu k realismu. Po vynuceně klidných 20. letech nastává
v průběhu 30. a počátkem 40. let doba pokusů o literaturu politicky angažovanou. Jedná se
především o autory, zahrnované ve 30. letech pod hlavičku JUNGES DEUTSCHLAND,
ve 40. letech o tzv. osmačtyřicátníky (DIE ACHTUNDVIERZIGER).
Dva nejvýznamnější autoři tohoto období jsou Heinrich Heine a Georg Büchner.
Heinrich Heine (1797-1856) ve svém díle vyšel z romantismu, ač jej současně ironizoval a
ideově se od něho distancoval (jako myšlenkově konzervativní hnutí jej kritizoval v knize Die
romantische Schule, 1833). Romantismu nejbližší je jeho raná intimní lyrika souboru Das
Buch der Lieder (1827), politicky nejangažovanější je sbírka Neue Gedichte (1844),
rezignovanější je nemocí poznamenaný Der Romanzero (1851). Klasickou politickou satirou
je veršovaný epos Deutschland, ein Wintermärchen (1844). Z Heinových próz si velkou
popularitu získaly jeho subjektivně laděné Reisebilder, zejména Die Harzreise (1826).
Georg Büchner (1813-1837) se svéráznou cestou dopracoval poznání, že revoluční přeměna
společnosti je nevyhnutelná (Der hessische Landbote, 1834). Z jeho rozsahem nevelkého díla
je nejzávažnější fragment dramatu Woyzeck (1836), v němž expresivní formou líčí tragický
osud ubohého a ponižovaného důstojnického sluhy. Dílo inspirovalo naturalisty a
expresionisty a bylo i zhudebněno (Alban Berg).
Z díla originálního dramatika Christiana Dietricha Grabbeho (1801-1836), který psal
hlavně historické hry, se dnes těší největšímu zájmu komedie Scherz, Satire, Ironie und
tiefere Bedeutung (1822) mj. pro svou blízkost tzv. absurdnímu divadlu.
JUNGES DEUTSCHLAND bylo literární hnutí měšťanských liberálů, kteří usilovali o změnu
poměrů v Německu a tendenční literatura jim byla jedním z hlavních prostředků k dosažení
tohoto cíle. Psali především politické romány a dramata, hlavními představiteli jsou Karl
Gutzkow (1811-1878) a Heinrich Laube (1806-1884). Jejich předchůdcem byl v mnoha
ohledech publicista Ludwig Börne (1786-1837).
Politickou linii v literatuře tohoto období představovali ve 40. letech
tzv. ACHTUNDVIERZIGER, básníci politického, většinou liberálního ražení, kteří svou tvorbou
pomáhali připravovat revoluční rok 1848. Nejvýznamnějšími z nich byli Georg Herwegh
(1817-1875) a Ferdinand Freiligrath (1810-1876).
Druhou linii literární tvorby tvořili ti autoři, kteří se bezprostředně politicky neangažovali.
Největším z nich je dobovou rezignaci vyjadřující, k idyle tíhnoucí a formálně dokonalý lyrik
Eduard Mörike (1804-1875), z jehož díla je u nás nejčtenější novela Mozart auf der Reise
nach Prag (1855). Hodnoty utvářející epochu biedermeieru vyznávala autorka neobyčejné
14
přírodní lyriky Anette Freiin von Droste-Hülshoff (1797-1848), z jejíhož díla vyniká takřka
kriminální novela Die Judenbuche (1842), a rakouský těžkomyslný básník Nikolaus Lenau
(vlastně Nikolaus Franz Niembsch, Edler von Strehlenau,1802-1850), tvůrce reflexivní lyriky
přírodní. K formálně nejdokonalejším německým básníkům patří August Graf von Platen
(1796-1835), jehož pocit izolovanosti našel nejsilnější vyjádření v jeho gazelech, ódách a
především sonetech (Sonette aus Venedig, 1825). Ve 30. letech přivítal polské revoluční
snahy (Polenlieder, 1839).
Z prozaiků doby předbřeznové (prózu ovšem psali i právě uvedení básníci) je nutno se zmínit
ještě o Karlu Immermannovi (1796-1840), jehož panoramatický společenský román Die
Epigonen (1836) je v mnohém výstižnou charakteristikou současnosti, kterou autor pokládal
za netvůrčí a epigonskou. V románě Münchhausen (1839) pak této skutečnosti nastavuje
satirické zrcadlo. Švýcar Jeremias Gotthelf (vl. jm. Albert Bitzius, 1797-1854) líčí ve svých
prózách humorně a s didaktickými záměry život sedláků v okolí Bernu (Uli der Knecht,
1841).
V době předbřeznové dochází postupně k vydělování literatury rakouské z celku německy
psané literatury. Kromě zmíněného Lenaua se v této souvislosti jedná ještě o tři dramatiky.
Franz Grillparzer (1791-1872), spojující podněty z výmarské klasiky a ze Shakespeara,
napsal řadu veršovaných her, z nichž tři námětově čerpají z českých dějin (König Ottokars
Glück und Ende, 1825; Ein Bruderzwist in Habsburg (1825-1848) a Libussa
(1837-48). Důležitou složkou rakouské divadelní tradice je tzv. WIENER VOLKSTHEATER,
jihoněmecké lidové tradici blízký útvar, v němž velkou úlohu hrála kouzla, zpěv a hudba
(u nás obdobou J. K. Tyl). Tato dlouholetá vídeňská tradice nyní vrcholí v díle Ferdinanda
Raimunda (1750-1836) a Johanna Nepomuka (Eduarda Ambrosia) Nestroye (1801-
1862), autora her jako Der böse Geist Lumpazivagabundus (1833) a Freiheit in Krähwinkel
(1848). Nestroy působil také v brněnském divadle Reduta (tehdy: Nationaltheater), zpíval
např. v Mozartově Donu Giovannim a Kouzelné flétně a působil v činohře (pro cenzurou
nedovolené ,,extemporování", improvizování, byl dokonce uvězněn a musel opustit Brno).
Otevření části trati Severní dráhy císaře Ferdinanda mezi Vídní a Brnem (1839) věnoval
Nestroy frašku se zpěvy Eisenbahnheirathen oder Wien, Neustadt, Brün[n].
11. Realismus (1850-1890)
Nejvýznamnějšími politickými momenty v těchto letech jsou porážka revoluce 1848,
sjednocení Německa a založení německého císařství roku 1871. V literatuře je to období
realismu.
15
Z prozaiků patří k nejvýznamnějším šumavský rodák Adalbert Stifter (1805-1868), píšící
především krátké črty a novely, často s přírodními náměty. Je i autorem historického románu
z českých dějin Witiko (1867) a vývojového románu Der Nachsommer (1857).
Švýcarský autor Gottfried Keller (1879-1890) vytvořil ve výchovném a současně
společensko-kritickém románě Der grüne Heinrich (1854,1880) jedno z největších německy
psaných románových děl (je to nejvýznamnější Bildungsroman vedle Goethova Viléma
Meistera a Stifterova Nachsommer). Kellerův robustní humor i prvky satirické se objevují i
v jeho povídkách a novelách (Die Leute von Seldwyla, 1856, 1874; Züricher Novellen, 1878).
Jeho krajan Conrad Ferdinand Meyer (1825-1898) vytvořil řadu především historických
novel, formálně i jazykově vybroušených, celkově vyznívajících většinou rezignovaně až
pesimisticky. Keller i Meyer se svou poezií řadí k největším básníkům tohoto období, které
poezii příliš nepřálo.
Theodor Storm (1817-1888) je kromě lyrických básní autorem elegických a dramatických
novel, většinou rámcových, z nichž nejznámější asi je Der Schimmelreiter (1880),
odehrávající se v rodném Šlesvicku (1880). Příkladem poetické romantizující novely
Stormových literárních začátků je Immensee (1849).
Kritické rysy i humor přehlušuje ve většině románů Wilhelma Raabeho (1831-1910) smutek
a skepse. Ve svých dílech je především kronikářem Berlína a Pruska (Die Chronik der
Sperlingsgasse, 1856), a proto bývá někdy řazen i k literatuře regionalistické. Za regionalistu
bývá také pokládán většinou dolní němčinou píšící Fritz Reuter (1870-1874), jehož
nejvýznamnější dílo představuje román z doby, kdy se v Mecklenbursku (Mecklenburg
[me:klenburg] věnoval zemědělství Ut mine Stromtid (1864).
Velkým prozaikem pozdní fáze kritického realismu v Německu je Theodor Fontane
([fon'ta:n], francouzsky: [f'tan], Fontane, potomek francouzských hugenotů vyslovoval své
jméno v každém případě bez ,,němého"  na konci, anglosaský způsob respektuje výslovnost
nositele jména; 1819-1898), který v posledním desetiletí svého života napsal řadu
společensko-kritických románů z prostředí berlínského měšťanstva i pruské šlechty. Její
zkostnatělý morální kodex a neplnoprávné postavení ženy kritizuje Fontanův nejpopulárnější
román Effi Briest (1894). Nejvýznamnějším dramatikem tohoto období je filozofující
Friedrich Hebbel (1813-1863). Vychází z Hegelovy filozofie dějin, populární v době
předbřeznové, od 50. let 19. století u něj sílí vliv Schopenhauerova pesimismu. Maria
Magdalene (někdy také: Maria Magdalena 1844) je chmurná měšťanská tragédie, Agnes
Bernauer (1855) je tragédie historická, líčící nadřazenost zájmů celku nad touhami
jednotlivce.
16
Rakušan Ludwig Anzengruber (1839-1889) psal hry v lidovém tónu, jimiž navazoval na
tradici vídeňského lidového divadla (situační a jazyková komika), psal ovšem i hry vážnější
(viz vesnická tragédie Der Meineidbauer, 1871).
Svým způsobem náleží k dramatikům této doby i velký reformátor opery (usilující o tzv.
GESAMTKUNSTWERK ­ souborné dílo) Richard Wagner (1813-1883), který si sám psal texty
ke svým hudebním dramatům.
12. Naturalismus a reakce na naturalismus (1890-1910)
Devadesátá léta jsou v Německu dobou, v níž otevřeně a s plnou silou vstupuje po
Bismarckově pádu na politickou scénu organizovaná dělnická třída. S větší výrazností
počínají vystupovat na světlo negativní stránky už několik desetiletí prováděné
industrializace.
V krásné literatuře dochází koncem 80. let ke krystalizaci. Některým mladším autorům se
dosavadní literatura zdála málo realistická, vyčítali jí idealizování skutečnosti. Jiní opět ji
pokládali za příliš realistickou a příliš závislou na konkrétní skutečnosti. Výsledkem těchto
úvah a snah je na jedné straně naturalismus, na druhé straně směry a tendence, realismus a
naturalismus odmítající (novoromantismus, symbolismus, dekadence).
Autoři, hlásící se k NATURALISMU, stáli pod vlivem dobové přírodovědy a usilovali o co
nejpřesnější, jakoby vědecké a fotografické zobrazení skutečnosti. Náměty a témata si
s oblibou brali z okrajových prostředí velkoměst (bída, alkoholismus, prostituce), často býval
kladen důraz na dědičnost. Stavba naturalistických děl byla většinou jen velmi volná, děj a
napětí ztrácely na významu.
Nejvýznamnějším představitelem naturalismu v Německu byl dramatik a prozaik Gerhart
Hauptmann (1862-1946), zejména ve svých raných hrách. Jsou to především Vor
Sonnenaufgang (1889), líčících v temných barvách alkoholismus a morální rozklad slezské
vesnice, kde se počíná s těžbou uhlí, a Die Weber (1892) s námětem živelného povstání
slezských tkalců roku 1844. Podle zásad naturalismu tato hra nemá zápletku ve vlastním
smyslu ani hrdinu, je zobrazením (i jazykově pokud možno věrným, s prvky slezského
dialektu ­ původní verze byla důsledně v dialektu) výseku skutečnosti. I jedna
z nejpopulárnějších německých komedii Der Biberpelz (1893), vysmívající se omezenosti
pruského úřednictva i filistrovským měšťákům, je svou volnou (či zdánlivě volnou) stavbou
dobrým příkladem naturalistické poetiky. Od roku 1893 tvoří paralelně naturalistická
17
i novoromantická dramata (Hanneles Himmelfahrt, Die versunkene Glocke).V pozdějším díle
Hauptmannově se projevily eklektické tendence.
K nejdůslednějším stoupencům naturalismu patřil básník Arno Holz (1863-1929), autor
novátorské nerýmované poezie, usilující o zachycení vnitřního rytmu řeči. Jeho sbírka
Phantasus, na které pracoval celý život, narostla z původní stovky básní na objemné tři
svazky o více než 1500 stranách a měla být jakousi Božskou komedií vědeckého věku
evoluce (posměšně byla nazvána Elephantasus /elefantiáza!/). Těmito i dalšími poetickými
experimenty (travestiemi barokní poezie) ovlivnil Holz i experimentální lyriku 60. let 20.
století (Helmut Heißenbüttel: Vater Holz).
Spolu s Johannesem Schlafem (1862-1941) napsali klasické naturalistické drama Familie
Selicke (1890) s volným sledem scén odehrávajících se během jediného vánočního večera,
věrným líčením prostředí, hovorovou řečí a rovněž objevitelskou sbírku prozaických skic
Papa Hamlet (1889).
Z autorů antinaturalistických byl velmi vlivný formálně dokonalý představitel dekadence,
později elitářství zdůrazňující Stefan George ( [g'o:rg], 1868-1933). Zpočátku k jeho
stoupencům patřil i Rakušan Hugo von Hofmannsthal (['ho:fmansta:l], pozor i na správné
psaní jména: např. ,,h" ve jméně není přesmyknuté dloužicí znaménko jako ve slově Stahl ­
takto čeští mluvčí jméno autora ve výslovnosti občas komolí - ale označuje aspiraci /přídech/,
1874-1929), básník, autor lyrických dramat (Der Tod des Tizian,1892; Der Tor und der Tod,
1893) i významný esejista. Hofmannsthal pobýval v rámci své vojenské služby také krátce
v Brně a Hodoníně. Jako představitel tzv konzervativní revoluce (konservative Revolution)
usiloval Hofmannsthal v době 1. sv. války o zachování podunajského soustátí a pokoušel se
s tímto cílem navázat kontakt i s českým intelektuálním prostředím (např. korespondence
s Jaroslavem Kvapilem2
) Hofmannsthalovým významným vídeňským současníkem byl
Arthur Schnitzler (1862-1931), tvůrce řady mistrovských jednoaktovek (Der grüne
Kakadu,1899) i kratších formálně novátorských próz (Lieutenant Gustl, 1900).
V těchto letech začíná psát i pražský rodák Rainer Maria Rilke (mylné psaní: Reiner, rak. a
švýc. podoba je obecně Rainer, 1875-1926), lyrický básník osamělosti a krásy věcí, jehož dílo
později vrcholí v esoterických sbírkách Sonette an Orpheus (1923) a Duineser Elegien (titul
mj. někdy překládán jako ,,Děvínské žalozpěvy",1923). K rozkladu tradiční románové formy
dospěla jeho próza s autobiografickými rysy Die Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge
2
K původně zamýšlenému kontaktu s T.G. Masarykem nedošlo pro Masarykovu zásadně odlišnou orientaci a
jeho protirakouským aktivitám.
18
(1910). Osmou Duinskou elegii připsal Rilke svému příteli Rudolfu Kassnerovi (pův.
Kaßner, 1873-1959), snad jednomu z nejvýznamnějších německy píšících autorů
pocházejících z Moravy (nar. ve Velkých Pavlovicích, studoval mj. na gymnáziu v Mikulově
­ např. vzpomínkový svazek Die Zweite Fahrt). Dílo tohoto pozapomenutého kulturního
filozofa, spřáteleného s řadou evropských literátů a intelektuálů (Hofmannsthal, Th. Mann,
André Gide, Gabriel Marcel), je v posledních letech znovuobjevováno a překládáno (mj.
do polštiny, italštiny a rumunštiny).
Okolo roku 1900 vstupuje do literatury i několik velkých autorů, kteří dosáhnou světové slávy
až po 1. světové válce. Jsou to Thomas Mann (1875-1955), jehož román Buddenbrooks
( ['budbro:ks], 1901), líčící osudy jedné severoněmecké měšťanské rodiny v gründerské
době, se stal klasickým dílem moderní německé literatury. Jeho spíše k ironii a k expresi
tíhnoucí bratr Heinrich Mann (1871-1950) se proslavil groteskním, povrchní kulturnost
kritizujícím románem Professor Unrat (1905). Román byl zfilmován pod titulem Der blaue
Engel (režie Josef Sternberg, s Marlene Dietrichovou v hlavní roli). V raném díle
Hermanna Hesseho (1872-1962) se spojují realistické tendence s rysy romantickými a
subjektivistickými. Platí to pro anticivilizačně laděný příběh básníka se selskými kořeny Peter
Camenzind (1904) i pro tragický osud chlapce, jenž nevydržel tlak školního prostředí Unterm
Rad (1906).
13. Expresionismus (1910-1920)
Expresionismus je literární hnutí, které protestuje proti veškeré minulé kultuře, pokládajíc ji
za úpadkovou a prolhanou, hlásá konec starého světa (často symbolizovaného moderním
velkoměstem) a současně ohlašuje zrod nového. Na jedné straně tedy apokalyptické vize, na
druhé straně neurčité utopické představy o lepší budoucnosti. Za války se u mnoha
expresionistů objevují silné pacifistické rysy. Ani ideově, ani pokud jde o formální stránku,
není expresionismus hnutím jednotným. Názorová škála je široká, od autorů, směřujících
k socialismu až po autory později fašizující. Po formální stránce je častý patos, výkřiky,
groteska, nekonvenční používání jazyka. Časté jsou vize, vyznání, typickým tématem je
vzpoura synů proti otcům.
K předchůdcům a připravovatelům expresionismu patří dramatik a básník Frank Wedekind
(1864-1918) a to jak tónem svých děl tak i jednoznačným odmítáním světa buržoazie. Jeho
19
nejvýznamnějším dílem jsou na sebe navazující hry Erdgeist (1895) a Die Büchse der
Pandora (1902), v nichž proti světu měštáků staví svět pudů. Carl Sternheim (1881-1942)
v řadě groteskních a satirických komedií Aus dem bürgerlichen Heldenleben (1910-1915),
psaných neobvyklým jazykem, kritizuje život a morálku buržoazních vrstev.
Z expresionisticky zaměřených básníků uveďme následující. Melodické a tklivým smutkem
naplněné básně Georga Trakla [tra:kl] (1887-1914) líčí rozklad a tušení smrti.
Apokalyptické vize měst podává ve formálně dokonalých verších Georg Heym (1887-1912).
Pro nihilistické básně lékaře Gottfrieda Benna (1886-1956) je charakteristické evokování
zmaru (Morgue und andere Gedichte, 1912). Poezie Johannese R. Bechera (1891-1957)
z tohoto období má vizionářský ráz (An Europa, 1916).
Z expresionistických dramatiků jsou nejvýznamnější Georg Kaiser (1878-1945), který
ve dvoudílné, k abstraktním typům postav tíhnoucí hře Gas (1918, 1920) líčí svět
monstrózní techniky. Ernst Toller (1893-1939) ve svých lyrizujících a patetizujících hrách
zachytil vzestup a ústup revoluční vlny v Německu (Masse Mensch, 1921).
K expresionismu bývají řazeni i dva velcí pražští autoři. Franz Werfel (1890-1945), slavný
romanopisec, sem patří především svými básnickými začátky. Franze Kafku (Franz Kafka,
1883-1924), líčícího záhadnost a absurditu světa a nemožnost proniknutí k podstatě bytí
v románech Der Process (sic! - v manuskriptu, v Krit. vyd. u S. Fischera Proceß; 1925),
Das Schloss (1926); Der Verschollene (Amerika,1927), spojuje s expresionisty mj. časté
zdůrazňování generačního sporu otec-syn.
Expresionismem, který dozníval ještě ve 20. letech, byli více méně zasaženi mnozí autoři
(např. Heinrich Mann).
14. Výmarská republika (1920 - 1933)
Do tohoto období zahrnujeme německou literaturu od porážky německé revoluce až po rok
1933. Je to doba, v níž byl patos expresionismu vystřídán věcnějším pohledem (někdy se
objevuje z výtvarného umění převzatý termín NEUE SACHLICHKEIT). oblibě se těší próza,
blízká svou střízlivostí literatuře faktu. Značně na literaturu působí psychoanalýza.
20. léta jsou i obdobím velkého rozkvětu literatury socialistické. V roce 1928 byl založen
Bund proletarischrevolutionärer Schriftsteller Deutschlands, v němž se sdružili levicoví
spisovatelé, a to jednak přímo píšící dělníci (např. Karl Grünberg, Hans Marchwitza, Willi
Bredel). jednak s komunistickou stranou sympatizující autoři či její členové (např. Johannes
R. Becher, Friedrich Wolf, Ludwig Renn, Anna Seghers). Z levicových dramatiků, kteří
20
vystoupili ve 20. letech, je nejvýznamnější Bert(olt) Brecht (1898-1956), který si po řadě
úspěchů v Německu získal hrou Die Dreigroschenoper (1928) světové uznání.
K německy psané socialistické literatuře patří i někteří autoři z našich zemí. Jsou to především
reportér Egon Erwin Kisch (1885-1945), prozaik Franz Carl Weiskopf (1900-1955) a
básník Louis Fürnberg (1909 -1957).
V této době pokračují v tvorbě významnými díly mnozí autoři už zmínění. Thomas Mann
píše úvahový román Der Zauberberg (1924), v němž se pokouší o zachycení duchovního
klimatu doby, Hermann Hesse se v románě Der Steppenwolf (1927) soustřeďuje na vnitřní
rozpolcenost moderního člověka.
Typickým dílem těchto let je román Berlin Alexanderplatz (1929) Alfreda Döblina
(['d:bli:n],[ d:'bli:n], 1878-1957), v němž se autor snaží zachytit složitý život velkoměsta
pomocí nejrůznějších moderních technik (montáž novinových a statistických materiálů, různé
jazykové vrstvy, střídání vypravěče, vnitřní monology). Jiným typickým autorem těchto let je
Leonhard Frank (1882-1961), líčící v románě Das Ochsenfurter Männerquartett (1927)
těžké následky poválečné inflace. Arnold Zweig (1887-1968) se v románě Der Streit um den
Sergeanten Grischa (1927) zamýšlí nad mechanismem světové války. Jednou
z nejúspěšnějších knih doby je pacifistický román Im Westen nichts Neues (1929) Ericha
Marii Remarqua (Erich Maria Remarque; 1898-1970), v němž je válka, chápaná jako
iracionální zlo, líčena bez iluzí a bez příkras.
Z rakouských prozaiků dosáhli po 1. světové válce značné popularity mistr novely a krátké
povídky Stefan Zweig (1881-1942), který ve 20.letech vydal řadu literárních portrétů
Baumeister der Welt (1920-1928), Joseph Roth (1894-1939), jenž v románě Radetzkymarsch
(1932) se značnou dávkou nostalgie vylíčil konec Rakousko-Uherska, Robert Musil (1880-
1942), zachycující v nedokončeném vícesvazkovém románu-eseji Der Mann ohne
Eigenschaften (1930, 1933, 1943 ­ ,,kompletně" byl vydán rukopis nehotového románu teprve
na CD-ROMu, čtenáři znají vesměs pouze dvou- až třísvazkovou edici Adolfa Frisé, z níž
vychází i čes. překlad), jehož hrdinou je nerozhodný mladý intelektuál, bezvýchodnost a
chaotičnost staré monarchie (Kakanien). Musil žil také v Brně na ul. Augustinská (dnešní
Jaselská 10) a kdyby byl mytizovatelný jako Kafka, mluvilo by se dnes o Musilově Brně
(Stadt B. v jeho románu). Musil je také vzdáleným příbuzným proslulého orientalisty a
cestovatele Aloise Musila. Hermann Broch (1886-1951) v trilogii Die Schlafwandler (1931-
1932) analyzuje rozpad hodnot v epoše imperialismu.
15. Německá literatura v exilu (1933 - 1945)
21
Nástup národních socialistů k moci v roce 1933 znamenal zglajchšaltování celé kultury včetně
literatury. Většina významných autorů opustila Německo a postupně došlo k vytvoření
několika zahraničních spisovatelských center. Nejdůležitější z nich byla v Sovětském svazu
(Johannes R. Becher, W. Bredel), ve Spojených státech (T. Mann, H. Mann, Bertolt
Brecht, Lion Feuchtwanger, Franz Werfel) a v Mexiku (A. Seghers, Ludwig Renn, Egon
Erwin Kisch). Pro řadu autorů bylo jednou z přestupních stanic na útěku před nacismem
i Československo (např. pro T. Manna nebo Oskara Maria Grafa /poslední v Brně/).
V oficiální národně-socialistické literatuře se zdůrazňovaly látky a témata jako germánská
minulost, vůdcovské principy, blízkost lidu a spojení s půdou, antisemitismus. Formální
postupy posilovaly patos a lidovost (Volksverbundenheit, Volksgetragenheit). Státem byla
vytvořena spisovatelská organizace Reichsschrifttumskammer, řízená přímo Goebbelsovým
ministerstvem propagandy. Knihy pokrokových autorů byly demonstrativně spáleny v květnu
1933 a vyřazovány z knihoven, modernistická a netradiční díla byla pokládána za ,,zvrhlou"
literaturu (ENTARTETE LITERATUR).
I v Německu však zůstali někteří autoři, kteří se nacismu nepřizpůsobili a buď se odmlčeli, či
se zaměřili na únikové náměty (Erich Kästner, Hans Fallada a další). Po válce se v této
souvislosti často mluvilo o tzv. vnitřní emigraci (INNERE EMIGRATION).
K nejvýznamnějším literárním dílům, vytvořeným v emigraci, patří románová tetralogie
Thomase Manna Joseph und seine Brüder (1933-1943), historické vývojové romány
Heinricha Manna Die Jugend des Königs Henri Quatre (1935) a Die Vollendung des Königs
Henri Quatre (1938), romány Das siebte Kreuz (1942) a Transit (1944) Anny Seghersové
(Anna Seghers, [ze:g ...]), Brechtovy hry Mutter Courage und ihre Kinder (1939) a Leben
des Galilei (1939) a románová trilogie Liona Feuchtwangera (1884-1958) o Josefu Flaviovi
(Der jüdische Krieg, 1932; Die Söhne, 1935; Der Tag wird kommen, 1942). Hermann Hesse
dokončil ve Švýcarsku svůj vrcholný román Das Glasperlenspiel (1943).
16. Německy psaná literatura po roce 1945
Po prohrané válce došlo brzy k faktickému rozdělení Německa na dvě části a později
k vytvoření dvou německých států, NDR a SRN (v době reálného socialismu zkracována
pouze NSR). Toto období proto rozdělíme na tři samostatné oddíly, a to na literaturu NDR,
literaturu SRN a na ostatní německy psanou literaturu.
22
a) Literatura NDR
Z emigrace se do NDR (zprvu do sovětského okupačního pásma) navrátila řada významných
autorů starší a střední generace. Byli to: Johannes R. Becher (1891-1958), který se mj. stal
prvním ministrem kultury NDR (B. je také autorem textu hymny NDR /hudba Hanns Eisler/);
Bertolt Brecht (vlastně Eugen Berthold Friedrich Brecht, 1898-1956) založil a až do své
smrti řídil divadlo BERLINER ENSEMBLE, v němž inscenoval především své vlastní hry;
Arnold Zweig pokračoval dále v práci na svém románovém cyklu Der große Krieg der
weißen Männer; Anna Seghersová (1900-1983) napsala řadu nových románů a novel (Die
Entscheidung, 1959; Das Vertrauen, 1968) a dlouhou dobu (1950 bis 1978) byla předsedkyní
svazu spisovatelů; Friedrich Wolf (1888-1953) se dále věnoval dramatu (Bürgermeisterin
Anna, 1950), Willi Bredel (1901-1964) dokončil v NDR svou trilogii Verwandte und
Bekannte (1941, 1949, 1953). Zlom ve vztahu spisovatelů a státu znamenal rok 1976. Tehdy
byl písničkář Wolf Biermann (* 1936), který v roce 1953 přesídlil z Hamburku do NDR,
zbaven občanství NDR a byl mu znemožněn návrat do Berlína. Proti zbavení občanství tehdy
protestovali Stephan Hermlin, Sarah Kirsch, Christa Wolf, Volker Braun, Franz
Fühmann, Stefan Heym, Günter Kunert, Heiner Müller, Rolf Schneider, Gerhard Wolf,
Jurek Becker a Erich Arendt. Bylo to poprvé v dějinách , kdy významní intelektuálové
vystoupili proti režimu. Anna Seghers, Hermann Kant, Erik Neutsch, Paul Wiens,
Konrad Wolf a Peter Hacks postup vlády v Biermannově případu veřejně obhajovali. V roce
1979 bylo 9 spisovatelů vyloučeno ze svazu (mj. Stefan Heym, který se vrátil po válce
do NDR z amerického exilu, a Erich Loest, vězněný v letech 1957-1964 v nechvalně
známém vězení das Gelbe Elend v Budyšíně /Bautzen/) a řada odešla již 1977 do SRN:
básnířka Sarah Kirschová; básník a překladatel zejména V. Holana a J. Skácela Reiner
Kunze (*1933; překládal na 40 českých autorů ­ řada lit. ocenění), jehož próza
Die wunderbaren Jahre vyšla v SRN a měla za následek jeho vyloučení ze svazu spisovatelů;
Jurek Becker (1937-1997), autor románu Jakob der Lügner (1968), jehož filmová podoba
přinesla NDR jediného Oskara. Günter Kunert (* 1929), básník a autor krátkých próz,
majících parabolické či anekdotické zaměření (Die geheime Bibliothek, 1973) opustil NDR
v roce 1979. I pro autory, kteří zůstali v NDR, se stávají západoněmecká nakladatelství
klíčová: finančně i jako možnost publikace, kdyby nějaké kniha byla v NDR zakázána. Nepíší
již jen pro čtenáře v NDR.
23
K nejpopulárnějším autorům NDR, patřil Erwin Strittmatter (1912-1994), romanopisec a
novelista, čerpající především z vesnického prostředí (romány Ole Bienkopp 1963; Der
Wundertäter, 1957, 1973, 1978; Der Laden, 1983, 1987, 1992). Hermann Kant (* l926),
dogmatický nástupce Anny Seghers ve funkci předsedy svazu spisovatelů , v panoramatickém
románu Das Impressum (1972) rekapituluje na řadě různých, mnohdy anekdotických příběhů
dějiny NDR, a v románu Der Aufenthalt (1977), jehož hrdina je vyšetřován v Polsku po roce
1945 pro domnělé válečné zločiny, otevřel v NDR tabuizované téma. Kant, který se svého
času zasazoval o ,,vyemigrování" (Ausbürgerung) Reinera Kunzea, dosáhl soudním
rozhodnutím odstranění svého jména ze zveřejněného výtahu ze svazku Stasi vedeného na
Reinera Kunzea (Deckname Lyrik). Christa Wolfová (* 1929), vypravěčka, používající
moderních stylistických prostředků (Nachdenken über Christa T., 1968; Die Kindheitsmuster,
1977, do češtiny přeloženo jako Vzory dětství /slovem Muster se myslí textilní ,,vzorek"/)
dosáhla vrcholu popularity v roce 1983, kdy vyšla její povídka Kassandra, vnitřní monolog
dcery trójského krále, propojující téma moci a jejího zneužití s úvahami o úloze ženy
v dějinách. Po vydání knihy Was bleibt v listopadu 1989, v níž líčí, jak byla v roce 1979
sledována Stasi, se stala předmětem ostrých polemik u západoněmecké kritiky. Nejen proto,
že sama byla prominentkou v NDR, ale i jako odpůrkyně sjednocení a symbol jedné generace
samostatné NDR. Na její obranu vystoupili Wolf Biermann i Günter Grass. Další polemiky
následovaly, když v roce 1993 vyšlo najevo, že byla v letech 1959-1962 spolupracovnicí
Stasi (inoffizielle Mitarbeiterin ­ IM ).
Z básníků nejvíce proslul Johannes Bobrowski ([bo'brofski], 1917-1965), který se v celém
svém díle básnickém i prozaickém (romány Levins Mühle, a Litauische Claviere, 1966)
zaměřil tematicky na oblast vztahů mezi Německem a jeho východními sousedy. Stephan
Hermlin ([hrm'li:n], vl. jm. Rudolf Leder, *1915), lyrik patetického zaměření a přísné
formy, zaujal v roce 1979 svojí autobiografií Abendlicht, jež vyprovokovala 1996 Karla
Corino k napsání biografie Außen Marmor, innen Gips. Die Legenden des Stephan Hermlin.
Volker Braun (1939), autor nekonvenčních veršů, próz i divadelních her, provokoval
komunistický establishment především svou parafrází na Goethova Fausta, nazvanou Hinze a
Kunze: stavebník dělník Hinze uzavře smlouvu se stranickým tajemníkem Kunzem a udělá
kariéru (hra Hans Faust, 1968; nová jevištní verze 1973 jako Hinze und Kunze, Berichte von
Hinze und Kunze,1983; Hinze-Kunze-Roman, 1985). Franz Fühmann (1922), básník a
prozaik, věnující se soustavnému překládání české poezie(zejména dílu Františka Halase),
reflektuje ve svém díle sebekriticky podlehnutí nacistické i komunistické ideologii (Zwanzig
24
Tage oder Hälfte des Lebens, 1973; Säienzfiktschn (1981), Vor Feuerschlünden (v NSR/SRN
jako Der Sturz des Engels, 1982)
Nejvýznamnějšími dramatiky (kteří všichni vyšli tak či onak z Brechta) byli Helmut Baierl
(1926) s komedií Frau Flinz (1961); komediograf Peter Hacks (l928-2003), který přesídlil
roku 1955 z Mnichova do východního Berlína a po konfliktu s cenzurou v roce 1963 se
politicky brizantním tématům vyhýbal psaním knih pro děti a dramatizací tradičních námětů
(blankversem psaná komedie Adam und Eva 1973) a monodrama Ein Gespräch im Hause
Stein über den abwesenden Herrn von Goethe, 1976. Heiner Müller (1929), který rovněž
adaptuje starší díla a látky, na rozdíl od Hackse je však pesimistou a rozeným tragikem
("Philoktet", 1968; "Hamletmaschine", 1979 ). Velké popularity dosáhl počátkem 70. let
Ulrich Plenzdorf (*l934) svou hrou Die neuen Leiden des jungen W. (1972), v níž
hovorovým jazykem konfrontuje problémy mladých lidí s problémy, před které byl postaven
Goethův Werther. V roce 1978 získal svou povídkou kein runter kein fern, která v NDR
nikdy nevyšla, Cenu Ingeborg Bachmannové. Po roce 1989 se uplatňuje Plenzdorf
především jako scénárista.
Srůstání německé literatury se neobešlo bez osobních útoků a ztráty prestiže kdysi
oslavovaných autorů. Literárně nejzajímavější prózy, reagující na znovusjednocení Německa,
pracují s jazykovým experimentem ­ Reinhard Jirgl (*1953) : Hundsnächte (1997), ale
pohrávají si při zachycení epizod z všedních dnů ve východoněmecké provincii se stylem
amerických kriminálních příběhů ­ Ingo Schulze: Simple Storys (1998). Humoristický přístup
zvolil Thomas Brussig (Helden wie wir, 1995). Žánrem, jehož obliba je v devadesátých
letech srovnatelná ve starých i nových spolkových zemích, se stala autobiografie, příp.
historicky zaměřená románové biografie postav druhé poloviny 20. století (Günter de Bruyn
[broyn], Franz Fühmann, Heiner Müller).
Zajímavým tématem se stává i pro autory žijící po WENDE v Nových spolkových zemích
dříve režimem reálného socialismu tabuizovaný útěk a vyhnání etnických Němců
(VOLKSDEUTSCHE) z území obývaných před válkou a jejich následná integrace do společnosti
v Německu. (Místo výrazu VERTREIBUNG, VERTRIEBENER se v Sovětské okupační zóně
(SOWJETISCHE BESATZUNGSZONE, SBZ), tedy od r. 1949 NDR, oficiálně užívalo výrazu
UMSIEDLUNG, UMSIEDLER, v letech 1948 popř. 1950 však i tyto výrazy zmizely z oficiálního
slovníku bez náhrady. ­ Dřívější texty osobně nezasažených autorů v NDR, Anny
Seghersové Die Umsiedlerin (1950), Erwina Strittmattera Tinko (1954) a Helmuta Baierla
Frau Flinz (1964), poplatné doktríně socialistického realismu, sledují spíše zapojení do
25
budování socialismu (srv. v čes. lit. s koloniálním románem Nástup Václava Řezáče ­ postava
komunisty Palmeho). Teprve v 80. letech vznikaly v NDR dokumentární texty s tématem
nuceného vysídlení např. román Ursuly Höntsch-Harendtové Wir Flüchtlingskinder /1985/
těžící z autobiografie a dokumentace. Z proponované trilogie napsala autorka už jen druhý díl
Wir sind keine Kinder mehr /1990/).
Na Západě jakoby znovu uvedl tuto problematiku do literatury (z dřívějších autorů se jí
zabývali Siegfried Lenz, Peter Härtling pobývající mj. v Olomouci a Brně, a Brechtův žák
Horst Bienek, rodák z polských Glivic (Gleiwitz), který po několika letech v nechvalně
proslulém sibiřském gulagu Vorkuta odešel do SRN) mimo vyhnanecké prostředí Günter
Grass svou novelou Im Krebsgang (2002), na Východě se jí věnoval např. Jörg Bernig
Niemandszeit (2002) příběhem ze severních Čech na česko-polsko-německém pomezí,
polemizujícím s Benešovými dekrety, Reinhard Jirgl experimentálním románem Die
Unvollendeten (2003), který navazuje na poetiku Arno Schmidta a líčí osud čtyř
sudetoněmeckých žen z Chomutova, a Christoph Hein (*1944), který na sebe upozornil už
v době NDR (např. Der fremde Freund/ v záp. Německu pod titulem Drachenblut/, Horns
Ende, Der Tangospieler), románem Landnahme (2004), příběhem vyhnance-outsidera
přicházejícího do saského maloměsta z polské Vratislavi (Wrocław, Breslau).
b) Literatura SRN
Na rozdíl od NDR, kde zejména v prvních letech tvořili jádro autorů navrátilci z emigrace,
začíná se v SRN (a předtím v západních okupačních pásmech) téměř od nuly a uplatňují se
hlavně lidé, kteří teprve po válce začínají publikovat. Většina z nich se připojila k volnému
seskupení GRUPPE 47.
Prvním velkým autorem je Wolfgang Borchert (1921-1947), který ve hře Draußen vor der
Tür (1946) i ve svých expresionisticky zabarvených prózách vylíčil pocity těch, kteří se
po letech vrátili z fronty.
Největší světové proslulosti z autorů SRN dosáhl nesporně nositel Nobelovy ceny
za literaturu (1972) Heinrich Bö11 (1917-1985), a to svými novelami a krátkými povídkami
(je mistrem tohoto žánru) i romány (Billard um halb zehn, 1959; Ansichten eines Clowns,
1964 (zfilmovaný Vojtěchem Jasným, 1976); Gruppenbild mit Dame, 1971; Die verlorene
26
Ehre der Katharina Blum; 1974). Je důsledným kritikem západoněmecké skutečnosti z pozic
křesťanského humanismu, při čemž u něho stále více sílí rysy anarchismu.
Günter Grass (pův. Graß, 1928), rovněž nositel Nobelovy ceny za literaturu (1999), je
sociálně-demokraticky zaměřený prozaik, dramatik a básník, podává svou kritiku západního
způsobu života často s barokním a vitalitou překypujícím stylem (např. bizarní výchovný
román Die Blechtrommel (1959, zfilmovaný 1979 Volkerem Schlöndorffem Die
Blechtrommel/ Le tambour), román o válečných událostech v Gdaňsku a poválečném
Německu, jak je vnímal malý bubeník, který přestal růst. Popularitě tohoto prvního dílu
Gdaňské trilogie se přiblížil Der Butt (1977), mnohovrstevný román o historiky
zamlčovaných dějinách a o feministickém tribunálu, soudícím v roce 1974 platýze, který tak
dlouho nadržoval mužům, až přivedli svět na pokraj ekologické a sociální katastrofy.
Vzpomínkovým svazkem Beim Häuten der Zwiebel (2006) vyvolal nositel Nobelovy ceny
polemiku o své morální integritě svým pozdním přiznáním, že byl jako mladý voják
příslušníkem zbraní SS (WAFFEN SS).
Martin Walser (1927), tvůrce rozsáhlých společensko-kritických a absurditu života
odhalujících románů (Halbzeit. 1960) se v 70. letech krátce sblížil s marxistickou levicí
(román Die Gallistl ´sche Krankheit, 1972). V roce 1998 naopak svou řečí při přejímání
Mírové ceny německých knihkupců hovořil o ,,instrumentalizaci naší viny", odmítl Osvětim
jako prostředek zastrašování a jako povinný rituál a hájil možnost zvolit si jako vyprávěč
perspektivu, při níž při líčení válečných let 1938-1945 nepadne ani zmínka o Osvětimi (román
Ein springender Brunnen, 1998).
Moderní americkou prózou byl ovlivněn Siegfried Lenz (1926), který ve svých románech
i povídkách velmi často líčí mezní situace. S nacistickou minulostí a s problémem viny a
povinnosti se vyrovnává ve svém nejlepším románě Deutschstunde (1968). Polemikou
s vyhnaneckým pojetím domoviny je román Heimatmuseum, 1978.
Alfred Andersch (1914-1980) spojuje ve svých románech moderní formální postupy
s realistickým líčením. Častým námětem je útěk a zklamání z komunismu (román Sansibar
oder der letzte Grund, 1957). 1974 vyšel Anderschův formálně nejdokonalejší román
Winterspelt (čes. "Bouře v Ardenách") ­ o neschopnosti ,,důstojnické internacionály"
zastavit zbytečné krveprolití a možnostech nekapitulovat ani v zdánlivě beznadějných
situacích a neakceptovat determinovanost individuální existence.
Líčení života a problémů dělnictva i ostatních pracujících si vytyčila jako hlavní úkol skupina
Gruppe 61, jejímž nejznámějším představitelem je Max von der Grün (1926). Světově
proslulým je levicový nezávislý reportér Hans Günter Wallraff (1942), který ve svých
27
knihách odhaluje zlořády v bulvárním tisku (kniha Der Aufmacher, 1977, odhaluje např.
způsob redakční práce v novinách Springerova koncernu Bild) či nelidské zacházení
s ilegálními tureckými dělníky (Ganz unten, 1985).
Z dramatiků SRN se nejvíce proslavili moralizující Rolf Hochhuth (* 1931), autor
problémové hry o postojích papeže Pia XII. za 2. světové války (Der Stellvertreter, 1963),
absurdnímu dramatu blízký Wolfgang Hildesheimer (*1916), z mladší generace pak
s formou i jazykem experimentující Peter Handke (* 1942), původem z Rakouska
(Publikumsbeschimpfung, 1966) a sociálně kritický Franz Xaver Kroetz (* 1946), člen DKP
v letech 1971-1980, který od naturalistických počátků přešel ke hrám realističtějším a
politicky angažovaným (Oberösterreich, 1972). Konzervativně orientovaný dramatik a
prozaik Botho Strauß ['bo:to], ve svých hrách konfrontuje banální a mytologické situace.
Jeho hra Der Park (1983) je zcizující variací na Shakespearův Sen noci svatojánské, Ithaka
(1996) posledních zpěvů eposu Odysseia.
Klasikem rozhlasové hry, která byla zejména po válce velmi populární, se stal básník Günter
Eich (1907-1972).
c) Německy psaná literatura Švýcarska, Rakouska a jiných oblastí
Mezi nejoblíbenější poválečné německy píšící autory patří dva Švýcaři. Dramatik a prozaik
Friedrich Dürrenmatt (1921-1990) ve svých tragikomediích, které mají formálně leccos
společného s Brechtem, kritizuje z pozic iracionalismu a skepse současnou nehumánní
společnost (Der Besuch der alten Dame, 1956; Die Physiker, 1963). Max Frisch (l911-1991),
Brechtem ovlivněný autor parabolických her (Andorra, 1961), zkoumá ve svých kusech
otázku identity člověka. Tentýž problém je i hlavní osou jeho románů (Mein Name sei
Gantenbein, 1964).
Mistr krátké prózy Peter Bichsel (* 1935) se proslavil především drobnými prózami
Kindergeschichten (1969), Schulmeistereien (1985) a Zur Stadt Paris, jejichž tématem jsou
obtíže při hledání smyslu individuální existence, pokud se člověku nepodaří svůj život
někomu vyprávět.
Z rakouských autorů si zaslouží zmínky dramatik Fritz Hochwälder (l911-1986), autor
dramatu Das heilige Experiment (1943, o jezuitském státu na území Paraguaye, jenž byl 1767
zlikvidován, protože svým zacházením s indiány a uplatněním spravedlivého řádu
představoval nebezpečný precedens ve světě moci a hromadění bohatství). Hochwälder psal
28
především aktualizující historické hry, např. Der öffentliche Ankläger (1948) o strachu tyranů
v době jakobínského teroru v roce 1793.
Nositelem Nobelovy ceny za literaturu se stal v roce 1981 prozaik Elias Canetti (l905-1994),
autor tragikomického románu z vídeňského prostředí Die Blendung (1935), který si získal
širší publicitu až v 60. letech. Canetti pocházel ze sefardské rodiny v bulharském Russe/
tehdy nazývaném Rustschuk. Dětství v Bulharsku, Anglii, ve Vídni a dospívání v Curychu je
věnován první díl jeho autobiografie, nazvaný Die gerettete Zunge. Geschichte einer Jugend
(1977).
Ilse Aichingerová (*l921), píše prózy a rozhlasové hry, v nichž dominují prvky podobenství a
fantazie (Die Spiegelgeschichte, 1949).
Autorkou filozofických, stylově novátorských próz (románu Malina, 1971) byla z Rakouska
pocházející básnířka Ingeborg Bachmannová (1926-1973).
Originálem poválečné rakouské literatury je Übertreibungskünstler Thomas Bernhard
(1931-1989), který studoval zpěv, režii a herectví. Jeho dozrávání ovlivnil umělecky
založený dědeček a literát. Autobiografické knihy: Die Ursache, Der Keller, Der Atem, Die
Kälte, Ein Kind (1975-1982). Také tuberkulóze vděčí jeho próza za existenciální ladění
(nemoc, smrt, sebevražda, hloupost a zoufalství) a pesimismus (vliv Schopenhauerovy
filozofie). Jeho sociálně izolované postavy se často fanaticky obětují nějakému sterilnímu
uměleckému ,,dílu". Bernard proslul svým literárně dovršeným monomanickým
hyperbolickým spíláním (muzikální parlando rakouštiny!), s nímž v občanském životě
korespondovala řada (soudních) sporů s okolím (např. prozatímní zákaz distribuce jeho knih
pro Rakousko). Jeho dramata (jsou spíše libreta psaná na míru (Bernhardu Minettimu /
Minetti. Ein Porträt des Künstlers als alter Mann, 1977/ a hercům z trupy režiséra Clause
Peymanna - inscenoval premiéry Bernharda). Jeho lyriku ovlivnil Trakl a Rilke.
Nejrozsáhlejší knihou je travestie uměleckého románu Auslöschung (1986).
Nobelovu cenu za literaturu obdržela 2004 také kontroverzní básnířka, zejména však
spisovatelka a dramatička Elfriede Jelineková (1946), v letech 1974-1991 členka
Komunistické strany Rakouska. Zaměřuje se především na postavení ženy ve společnosti,
uplatňujíc feministickou kritiku, satiru, ironii, jazykové experimenty. Kritika jí vytýkala mj.
pornografičnost. V románu Die Klavierspielerin (1983, zfilmování) líčí patologický vztah
mezi matkou a dcerou (do značné míry s autobiografickým pozadím), projevy narcismu a
pervertované lidské sexuality.
Surrealismem ovlivněný a hermetickou poezii píšící Paul Celan ([ce'la:n], vl. jm. Paul
Antschel, 1920-1970) ve svých raných básních líčil osud Židů za války, v pozdějších sbírkách
29
soustředil především na zkoumání možnosti a nemožnosti komunikace, na možnosti a meze
jazyka ­ sbírka Sprachgitter (1959), s četnými oxymóry vyvolala především negativní kritiku
současníků, protože se nechtěli smířit, že báseň nereferuje o mimoliterární skutečnosti, nýbrž
sama svou realitu vytváří.
S různými jazykovými vrstvami experimentuje básník a prozaik H.C. Artmann (: Hans Carl,
plná podoba se neužívá, spíše naopak lze jméno zkrátit na důvěrnější ,,H.C.", 1921-2000),
který psal i ve vídeňském dialektu (med ana schwoazzn dintn, 1958) a patřil k Wiener
Gruppe, provokující konzervativní vídeňskou literární scénu 50. let. Ernst Jandl (1925-
2000) jejím členem nebyl, ale svými jazykovými hříčkami, inspirací dadaismem a důrazem na
živý přednes textů se její poetice blížil. Jeho báseň lichtung (...lechts und rinks kann man
nicht velwechsern) ze sbírky Laut und Luise (1966) patří k nejcitovanějším.
Ve Švédsku nalezla roku 1940 útočiště později Nobelovou cenou vyznamenaná básnířka
Nelly Sachsová (1891-1970), jejíž celé poválečné dílo je žalozpěvem nad milióny Židů,
umučených v nacistických vyhlazovacích táborech (In den Wohnungen des Todes, 1947).
Rovněž ve Švédsku žil Peter Weiss (1916-1982), jeden z významných německy píšících
dramatiků. Ovlivněn Brechtem vytvořil své vrcholné dílo Die Verfolgung und Ermordung
Jean Paul Marats dargestellt durch die Schauspielgruppe des Hospizes zu Charenton unter
Anleitung des Herrn de Sade (1964), v němž využil takřka všech prostředků moderního
divadla.
Doporučená literatura:
SCHLOSSER, Horst Dieter. Dtv-Atlas zur deutschen Literatur. Tafeln und Texte. München,
dtv, 19873
(nebo ještě lépe novější, dobré repetitorium k přípravě na zkoušky atd.).
BAHR, Ehrhard(vyd.). Dějiny německé literatury: Kontinuita a změna. Od středověku po
současnost. Sv. 1: Od středověku po baroko. Překl. Veronika Dudková, Johana Gallupová.
Praha: Karolinum, 2005. ISBN 80-246-0642-9 (ISBN 80-246-1017-5).
BAHR, Ehrhard (vyd.). Dějiny německé literatury: Kontinuita a změna. Sv. 2: Od osvícenství
k době předbřeznové. Přel. Markéta Kachlíková. Praha: Karolinum, 2006. ISBN 80-246-1048-
5 (ISBN 80-246-1017-5).
30
BAHR, Ehrhard (vyd.). Geschichte der deutschen Literatur: Kontinuität und Veränderung:
Vom Mittelalter bis zur Gegenwart. Bd. 3: Vom Realismus bis zur Gegenwartsliteratur.
Tübingen: Francke Verlag, 1988. ISBN 3-7720-1742-8.
Jako repetitoria dějin německé literatury na zkoušku se hodí zejména jednosvazkové práce, např.:
ROTHMANN, Kurt. Kleine Geschichte der deutschen Literatur. Stuttgart: Reclam, 19857
(raději novější vyd.)
Ke zkoušce z Úvodu ... pak i jednosvazkové středoškolské učebnice (některé k dispozici u vedoucího semináře)
Německy psanou literaturu z českých zemí najdeme u:
MÜHLBERGER, Josef. Geschichte der deutschen Literatur in Böhmen 1900-1939.
München--Wien: Langen, 1981. ISBN 3-7844-1879-1. (Tschechische Übers.: J.M. Dějiny
německé literatury v Čechách 1900­1939. Übers. v. Veronika Dudková. Ústí nad labem:
albis international, 2006. ISBN 80­86971-11­2. Enthält u.a. bio-bibliographsiche Angaben
zum Verfasser, eine /nicht vollständige/ Bibl. von Übersetzungen besprochener Autoren ins
Tschech.)
KOSATÍK, Pavel. Menší knížka o německých spisovatelích z Čech a Moravy. Praha:
Nakladatelství Franze Kafky, 2001. ISBN 80-85844-79-6.
Autory v československém exilu najdeme nejdostupněji v:
BECK, Miroslav--Veselý, Jiří. Exil und Asyl: Antifaschistische deutsche Literatur in der
Tschechoslowakei. Berlin (O.): Volk und Wissen, 1981.
Pěkným výstupem brněnských studentů germanistiky pod vedením lektorů je brožura k stejnojmennému
projektu zahrnujícímu česky i německy píšící osobnosti brněnské kultury ve 20. století (http://www.literarischer-
spaziergang.wz.cz/de/):
Literární toulky Brnem/Literarischer Spaziergang Brünn. Brno: ,,Germanistika" FF MU,
2006.
31
Literární druhy a žánry v německé literatuře
Literární druh (DIE LITERARISCHE GATTUNG) je pojem širší. Obvykle se veškerá literatura dělí
na tři druhy: epiku (DIE EPIK), lyriku (DIE LYRIK) a drama (DAS DRAMA). (Goethe v
poznámkách k Westöstlicher Diwan z r. 1819 uvádí: Es gibt nur drei echte Naturformen der
Poesie: die klare erzählende, die enthusiastisch aufgeregte und die persönlich handelnde:
Epos, Lyrik und Drama.) Je však samozřejmé, že existuje řada přechodných jevů (např.
epické divadlo - EPISCHES THEATER). Žánr (DAS GENRE) je pojem užší. Obvykle se jím
označují jednotlivé specifické literární útvary v rámci jednotlivých druhů, přičemž
rozlišovací kritéria mohou být obsahová (kriminální román - DER KRIMINALROMAN), formální
(román v dopisech, epistolární román ­ DER BRIEFROMAN) i jiná.
a) EPIKA
V epických dílech, která bývají objektivnější než lyrika a subjektivnější než drama, vystupuje
do popředí jejich vyprávěcí ráz. Často se rozlévají do šíře (epická šíře - EPISCHE BREITE) a
obsahují řadu epizod (DIE EPISODE), Důležitým činitelem je stanovisko vypravěče (DER
STANDPUNKT DES ERZÄHLERS) - nejběžnější je vyprávění v třetí osobě (ER-FORM), časté je
i vyprávění v první osobě (ICH-FORM). Epická díla mohou být skládána jak veršem tak
prózou. Ve starších obdobích převažovala díla veršovaná, v současné době jsou nejdůležitější
formy prozaické.
Některé významnější epické útvary (od tzv. velké epiky přes střední k drobné epice):
Epos (DAS EPOS) je delší vyprávěcí skladba ve verších, rozbíhající se do šířky, časté jsou
epizody a podrobné popisy a líčení.
Friedrich Gottlieb Klopstock: Der Messias (1748-1773), Johann Wofgang (von) Goethe:
Hermann und Dorothea (1797).
Hrdinský epos (DAS HELDENEPOS) čerpá látku z lidových a národních hrdinských pověstí,
autor většinou anonymní: Nibelungenlied (okolo r. 1210), Kudrun (1230-1240).
32
Dvorský epos (DAS HÖFISCHE EPOS) se pěstuje na šlechtických dvorech, látku čerpá především
z keltských, antických či orientálních pověstí. Na německý dvorský epos má velký vliv
dvorský epos francouzský.
Wolfram von Eschenbach: Parzival (okolo 1200).
Gottfried von Strassburg: Tristan und Isolde (okolo r. 1210).
Zvířecí epos (DAS TIEREPOS) je typ eposu, v němž jednajícími postavami - jsou zvířata.
Vznikl pravděpodobně spojením většího množství kratších příběhů či bajek, k němuž došlo
v dolním Porýní, a postupně nabýval řady rysů sociální satiry. Hlavními postavami bývali
chytrý lišák Reinhart (Reginhard) a vlk Isengrin.
Heinrich der Glîchezaere: Reinhart Fuchs (okolo 1182)
Dolnoněmecké zpracování Reinke de vos (1498) v nové době zpracoval Goethe: Reineke
Fuchs (1794).
Román (DER ROMAN) je rozsáhlejší dílo, které znázorňuje širší úsek skutečnosti ve vývoji a na
vzájemných vztazích postav. Často se rozlišuje řada různých typů románu podle mnoha
kritérií.
Pikareskní román (DER SCHELMENROMAN) má za hrdinu šibala, který prožívá nejrůznější
dobrodružství, jež jsou spojena právě postavou hlavního hrdiny.
Hans Jacob Christoph Christoffel von Grimmelshausen: Der abentheuerliche
Simplicissimus Teutsch (1669). Thomas Mann: Bekenntnisse des Hochstaplers Felix Krull
(1954).
Vývojový či výchovný román (DER BILDUNGSROMAN, ERZIEHUNGSROMAN,
ENTWICKLUNGSROMAN) líčí vývoj a zrání nejčastěji mladého člověka.
Christoph Martin Wieland: Agathon (1767). Johann Wolfgang (von) Goethe: Wilhelm
Meisters Lehrjahre (1796), Wilhelm Meisters Wanderjahre (1829). Adalbert Stifter; Der
Nachsommer (1857). Gottfried Keller: Der grüne Heinrich (1854; 1880). Heinrich Mann:
Die Jugend des Königs Henri Quatre (1935), Die Vollendung des Königs Henri Quatre
(1938).
Historický román (DER HISTORISCHE ROMAN) si bere látku z historie. Byl velmi oblíbený
v době romantismu.
33
Achim von Arnim: Die Kronenwächter (1817). Adalbert Stifter: Witiko (1867), Lion
Feuchtwanger: Jud Süß (1925); Thomas Mann: Joseph und seine Brüder (1926-1943).
DER STAATSROMAN je označení pro román, který látkově čerpá často z oblasti politiky a který
s didaktickým zaměřením podává líčení ideální společnosti či ideálního státu.
Christoph Martin Wieland: Der goldene Spiegel (1772). Hermann Hesse: Glasperlenspiel
(1943).
Klíčový román (DER SCHLÜSSELROMAN) je román, v němž skutečné události, děje a postavy
jsou vylíčeny zahaleně (změna jmen, okolností, dějiště, doby). Oblíben byl zejména v 16. a
17. století. Daniel Casper von Lohenstein: Großmutiger Feldherr Arminius ... nebst seiner
durchlauchtigsten Thusnelde (1690), Lion Feuchtwanger: Der falsche Nero (1936).
Román v dopisech, epistolární román (DER BRIEFROMAN) je typ románu, který se skládá
výlučně nebo převážně z fingovaných dopisů.
Johann Wofgang (von) Goethe: Die Leiden des jungen Werthers (1774).
Friedrich Hölderlin: Hyperion oder Der Eremit in Griechenland (1799)
Novela (DIE NOVELLE) bývá obvykle rozsahem kratší než román a delší než povídka
(Geschichte). V jejím středu bývá většinou nějaká neobyčejné a ojedinělá událost. Mívá
rychlý spád a často překvapivý, dramatický obrat v ději. Nejvýznamnějšími německy píšícími
novelisty jsou Heinrich von Kleist, Ludwig Tieck, Gottfried Keller, Theodor Storm,
Thomas Mann, Anna Seghersová.
Povídka (DIE ERZÄHLUNG) znázorňuje kratší úsek, mívá jen omezený počet postav. Veršované
povídky (DIE VERSERZÄHLUNG) byly oblíbeny zvláště v době rokoka (Christoph Martin
Wieland). Předním současným mistrem povídky je Heinrich Böll. DIE ERZÄHLUNG v širším
smyslu znamená blíže neurčené většinou prozaické vyprávění (Christa Wolf: Kassandra).
Krátká povídka (DIE KURZGESCHICHTE) je původně překlad anglického terminu short story. Je
to krátký, často vypointovaný útvar, mnohdy s anekdotickými rysy. Vynikajícími představiteli
jsou Wofgang Borchert, Heinrich Böll, Siegfried Lenz.
34
Hrdinská píseň (DAS HELDENLIED) je stručnější a sevřenější veršovaný příběh s látkou
z germánských pověstí, zejména z doby stěhování národů. Hildebrandslied (okolo r. 800).
Pověst (DIE SAGE) je ústně předávané vyprávěni historického nebo mytologického rázu.
Středem pověstí jsou nejčastěji hrdinové (HELDENSAGEN) nebo určitá místa (LOKALSAGEN).
Pověsti o Siegfriedovi, o Attilovi. Pověst o Lorelei.
Sága (DIE SAGA) je staroseverské prozaické vyprávění kronikářského či románového rázu
(většinou zapsány ve 12. a 13..století). Ságy o norských králích. Sága o Egilovi.
Legenda (DIE LEGENDE) je prozaické či veršované vyprávění, jehož záměrem je náboženské
povznesení čtenáře či posluchače, většinou pojednává o světcích.
Georgslied (okolo r. 900). Hartmann von Aue: Der arme Heinrich (okolo r. 1200) - dvorský
epos s legendárním námětem.
Mýtus (DER MYTHOS) je vyprávěni, založené na nejčasnějších prožitcích světa u národů
v raných stádiích jejich vývoje. Nejčastěji o stvoření světa a přírodních jevech a o bozích a
heroích. Nejvíce z germánské mytologie se zachovalo ve staroislandské Eddě Starší.
Pohádka (DAS MÄRCHEN) je většinou fantastické vyprávění, v němž značnou roli hrají
zázraky a nadpřirozené jevy. Lidové pohádky (DAS VOLKSMÄRCHEN) v Německu sbírali a
vydali bratři Jacob a Wilhelm Grimmové: Kinder- und Hausmärchen (1812-1815). Umělé
pohádky (DAS KUNSTMÄRCHEN) byly velmi oblíbeny zejména v období romantismu, kdy se
o ně pokoušeli takřka všichni autoři. Nejvýznamnějšími z nich jsou Ludwig Tieck (Der
blonde Eckbert, 1797), Clemens Brentano (Gockel und Hinkel, 1811), Wilhelm Hauff (Die
Geschichte vom kleinen Muck, 1827), zvláštní typ pohádkových novel vytvořil Ernst
Theodor Amadeus Hoffmann (Der goldene Topf, 1814).
Bajka (DIE FABEL) je veršované či prozaické vyprávění, jehož hrdiny bývají většinou zvířata,
jednající jako lidé (DIE TIERFABEL). Bajky jsou obvykle didakticky zaměřené. Z tohoto
důvodu byly velmi oblíbeny ve středověku (Ulrich Boner: Der Edelstein, 1350) a
za osvícenství (Christian Fürchtegott Gellert, Friedrich von Hagedorn). Gotthold
Ephraim Lessing vystoupil proti ironickým, vtipným a galantním veršovaným bajkám podle
35
vzoru Francouze La Fontaina (Jean de La Fontaine,1621-1695) a sám propagoval a
preferoval krátké a sevřené bajky v próze (Fabeln, 1759).
Podobenství (DIE PARABEL, DAS GLEICHNIS) je poučné kratší vyprávění, které se
na jednotlivém případu, obvykle něčím zajímavém, snaží ukázat něco obecného. V moderní
německé literatuře se podobenství objevuje zejména u Gottholda Ephraima Lessinga,
Franze Kafky a Güntera Kunerta.
Jarmareční píseň (DER BÄNKELSANG) byla přednášena na veřejnosti s doprovodem obrázků a
flašinetu. Většinou se jednalo o hrůzostrašné příběhy, které se označují jako moritáty (DIE
MORITAT). Jarmareční písně značně ovlivnily tvorbu Franka Wedekinda, Bertolta Brechta a
Petera Weisse.
Anekdota (DIE ANEKDOTE) je krátké sevřené vypointované vyprávění, které má v německy
psané literatuře dlouhou tradici. Vrcholu tohoto žánru bylo dosaženo v díle Heinricha von
Kleista a Johanna Petera Hebela (1760-1826). U Hebela se objevuje i anekdotě podobná
kalendářová povídka (DIE KALENDERGESCHICHTE), která má rovněž svou tradici (Bertolt
Brecht: Kalendergeschichten, 1949).
DER SCHWANK, šprým (někdy i česky švank), je kratší či delší anekdotické vyprávění veršem
či prózou, někdy hrubšího obsahu, někdy s poučnou tendencí. V oblibě ve středověku a
počátkem novověku, často v cyklických souborech. Např. Das Lalebuch (1597), líčící příběhy
kocourkovských. Švanky se objevují i v dramatické podobě.
Knížky lidového čtení (VOLKSBÜCHER) jsou prozaická vyprávění, založená většinou
na dvorské epice a na různých antických a středověkých látkách. Velmi se rozšířily v 16.
století vlivem knihtisku, velké obliby doznaly opět za romantismu. Příklady: Fortunatus,
Melusine, Die schöne Magelone, Genoveva, Reineke Fuchs, Till Eulenspiegel, Dr. Faust,
Lalebuch.
Kronika (DIE CHRONIK) je prozaický i veršovaný středověký žánr. Většinou jde o
chronologický záznam historických událostí, obvykle bez pátrání po vnitřních souvislostech.
Veršovaná Kaiserchronik (1155), líčící děje od založení Říma do současnosti, je jedním
z prvních německých nenáboženských děl po Hildebrandslied.
b) LYRIKA
36
Lyrika (DIE LYRIK) je nejsubjektivnější ze všech tři literárních druhů. Je bezprostředním
vyjádřením básníkova nitra, jeho citových a myšlenkových stavů nebo procesů. Z lyriky jako
celku se někdy ještě vyděluje:
1) lyrika přírodní (DIE NATURLYRIK), líčící pocity, vyvolané prožitkem přírody. Oblíbena za
osvícenství (Albrecht Haller; Die Alpen3
, 1729), za romantismu (Joseph von Eichendorff)
i později (Annette von Droste-Hülshoff, Nikolaus Lenau, Theodor Storm).
2) lyrika reflexivní (DIE GEDANKENLYRIK, DIE REFLEXIONSLYRIK)
ztvárňuje především myšlenky a ideje. Vrcholem německé reflexivní lyriky jsou filozofické
básně Friedricha Schillera (An die Freude, Die Götter Griechenlands, Die Künstler).
Jako (die) BEKENNTNISDICHTUNG se v Německu označuje poezie, vyjadřující skutečné
prožitky a pocity autora. Jindy se mluví o (die) ERLEBNISDICHTUNG. Vrcholí v tvorbě
Goethově. Opakem pak by bylo (die) BILDUNGSDICHTUNG, inspirované spíše literaturou.
Mezi jednotlivými lyrickými formami není tak přesných hranic jako je tomu u žánrů
epických. Obvykle se uvádí několik tradičních typů.
Óda (DIE ODE) je oslavná, většinou patetická báseň na nějaké významné, vznešené téma.
V Německu má dlouhou tradici: Andreas Gryphius, Friedrich Gottlieb Klopstock,
Friedrich Schiller, Friedrich Hölderlin, Johannes R. Becher. Jako ódy se označují
i nerýmované básně s přesným metrickým půdorysem, inspirované antickými autory (srov.
alkajská a asklepiádská strofa).
Hymnus (DER HYMNUS) je oslavná, často extatická a opojná báseň či
chvalozpěv na vlast, národ, přírodu, bohy, panovníka. V Německu Johann Wolfgang Goethe
(Das Göttliche, Mahomets Gesang), Novalis (Hymnen an die Nacht, Friedrich Hölderlin,
Johannes R. Becher.
Elegie (DIE ELEGIE) je vyjádřením smutku, žalu básníkova. Oblíbena v době citovosti
(Friedrich Gottlieb Klopstock), později zejména Friedrich Hölderlin a Rainera Marii
Rilka (Duineser Elegie, 1923). Jako elegie bývají označovány i básně psané elegickými
distichy (např. Goethovy erotické básně Römische Elegien)
3
Rozsáhlá skladba se blíží žánru Lehrgedicht
37
Píseň (DAS LIED) je prostý útvar menšího rozsahu, zpěvné formy, většinou strofický. Oblíbena
byla především v době romantismu a v 19. století (Clemens Brentano, Joseph von
Eichendorff, Ludwig Uhland, Heinrich Heine, Eduard Mörike). Písně byly velmi často
zhudebňovány (Franz Schubert, Robert Schumann, Johannes Brahms, Hugo Wolf).
c) NĚKTERÉ LYRICKO-EPICKÉ ÚTVARY
Hranice mezi epikou a lyrikou se velmi často stírají. Výsledkem jsou některé útvary lyricko-
epické.
Balada (DIE BALLADE) podává většinou tajemný, často tragicky končící děj, v němž člověk
podléhá přesile přírody či nadpřirozených a společenských sil. V Německu: Johann
Wolfgang von Goethe (Der Erlkönig, Der König in Thule), Friedrich Schiller (Der
Taucher, Der Handschuh), Clemens Brentano, Heinrich Heine, Ludwig Uhland, Frank
Wedekind, Else Lasker-Schüler, Erich Kästner, Bertolt Brecht.
Romance (DIE ROMANZE) je kratší báseň v lidovém tónu, ne však tragická jako balada.
V Německu: Clemens Brentano, Heinrich Heine.
Idyla (DIE IDYLLE) je líčeni klidného, skromného, nerozporného života. V Německu byly
idyly oblíbeny zejména v době rokoka: Johann Heinrich Voss (1751-1826): Luise (1795),
Salomon Gessner (1730-1788): Idyllen (1772), Eduard Mörike: Die Idylle vom Bodensee
(1846).
d) DROBNÉ A PŘECHODNÉ ÚTVARY
Je řada drobných forem, které mají sice většinou blíže k lyrice,
avšak není snadné je jednoznačně zařadit. Jsou to:
Hádanka (DAS RÄTSEL) patří k tomu nejstaršímu, co se u většiny národů pěstovalo. Může být
psána veršem či prózou, v literatuře byly oblíbené ve středověku. Hádanky, které klade
Klingsor Wolframovi, tvoří značnou část středověké básně Der Sängerkrieg auf der Wartburg
(okolo r. 1260).
38
Zaříkávadla (DER ZAUBERSPRUCH) pocházejí původně většinou z pohanských dob. Sloužila
k odvrácení škody, démonů, nemocí, nebo k přivolání požehnání a dobrých sil. Nejznámější
zachovaná zaříkávadla jsou tzv. Merseburger Zaubersprüche (10. století).
Přísloví (DAS SPRICHWORT) je lidový výrok z oblasti životní moudrosti s didaktickou
tendencí, často vázaný rýmem, aliterací nebo rytmem. Přísloví se často objevovala i v umělé
literatuře, zejména v pozdním středověku a za reformace (v satirách, masopustních hrách a
šprýmech).
Dětské říkadlo (DER KINDERREIM) - dětské verše, většinou s výraznými rýmy. Zvláštním
typem je odpočitavadlo (DER ABZÄHLREIM). Dnes se někdy s oblibou používají a obměňují
i v literatuře umělé, např. ve hře Petera Weisse: Nacht mit Gästen (1963).
DER SPRUCH znamená v dějinách německé literatury většinou poučnou, politickou či
duchovní báseň lyrického rázu o jedné strofě. K největší dokonalosti přivedl tento typ básně
Walter von der Vogelweide. Někdy se ale výrazem DER SPRUCH míní pouhá sentence
didaktického rázu ve verších. Výraz (die) SPRUCHDICHTUNG se do češtiny někdy překládá
jako gnómické básnictví.
Aforismus (DER APHORISMUS) je krátký, většinou sevřeně formulovaný výrok v próze, na
rozdíl od přísloví je na něm patrný individuální ráz autora. K nejslavnějším německým
aforistikům patří Georg Christoph Lichtenberg, (1742-1799), Jean Paul, Friedrich
Nietzsche a Karl Kraus (1874-1936).
Fragment (DAS FRAGMENT) je útvar, blízký aforismu, oblíbený u raných
romantiků (F. Schlegel; Fragmente, 1798; Novalis: Blütenstaub. 1798). Často je nejasný,
víceznačný a ne na první pohled pochopitelný, čtenář má být podnícen k samostatnému
uvažování.
Na rozhraní mezi uměleckou a odbornou literaturou stojí následující útvary:
Esej (DER, DAS ESSAY ['se, 'se:]) je kratší pojednání na různá témata, většinou přístupně,
vtipně a kultivovaně psané, subjektivně zabarvené. Nečiní si nárok na systematičnost a
vyčerpávající analýzu. V německy psané literatuře mj. Hugo von Hofmannsthal, Thomas
Mann a Karl Kraus.
39
Poučná báseň (DAS LEHRGEDICHT) zprostředkuje uměleckou formou různé, často i vědecké
poznatky. Oblíbena ve starověku a ve středověku, později zejména v době osvícenství.
Ewald von Kleist: Der Frühling (1749). Johann Wolfgang von: Die Metamorphose der
Pflanzen.
Autobiografie (DIE AUTOBIOGRAPHIE) je literární zpracování vlastního života. Často poskytuje
klíč k lepšímu porozumění autoru a jeho dílu. Mívají volnější, deníkový ráz, nebo bývají
umně komponovány. Někdy se stávají jakousi kronikou doby. K nejvýznamnějším
autobiografiím německých autorů patří: Johann Wolfgang von: Aus meinem Leben.
Dichtung und Wahrheit (1811-1833); Gerhart Hauptmann: Das Abenteuer meiner Jugend
(1937); Stefan Zweig: Die Welt von Gestern (1942).
Reportáž (DIE REPORTAGE) zpracovává uměleckou formou skutečné události. Mistrem
reportáže byl pražský rodák Egon Erwin Kisch (1885-1948): Der rasende Reporter (1925),
ze současných autorů vyniká západoněmecký levicový publicista Hans Günter Wallraff
(1942).
e) SATIRA A SATIRICKÉ FORMY
Satirická díla kritizují skutečnost a vysmívají se jí zejména s pomocí ironie (DIE IRONIE) a
nadsázky (DIE ÜBERTREIBUNG). Sarkasmus (DER SARKASMUS) je ironie kousavá, drastická.
Karikatura (DIE KARIKATUR) je druhem přehánění, při němž jsou některé rysy a jevy
zveličeny až do nestvůrnosti. Některé formy či postupy jsou pro satiru typické či důležité.
Epigram (DAS EPIGRAMM,DAS SINNGEDICHT) je krátká satirická báseň,
vesměs s výraznou pointou. Nejvýznamnějšími německými epigramatiky byli Friedrich von
Logau (1604-1655), Gotthold Ephraim Lessing, Erich Kästner. Obdobnou krátkou formou
se v 17. století vyjadřuje i duchovní obsah (Angelus Silesius: Cherubinischer Wandersmann
1674).
Parodie (DIE PARODIE) je výsměšné, přehnané či zkreslující napodobení nějakého literárního
díla, při němž je zachována forma, avšak změní se obsah. Hodně se parodovalo v době
osvícenství (častým terčem byl Johann Christoph Gottsched a jeho stoupenci), nejčastěji
parodovanou německou básní je asi Friedrich Schillerova Das Lied von der Glocke (1800).
40
Sklon k parodii se objevuje často v díle Thomase Manna a Bertolta Brechta. V NDR psal
vynikající parodie Günter de Bruyn (1926): Maskeraden (1966).
Travestie (DIE TRAVESTIE) zesměšňuje určité literární dílo tím, že zachovává obsah, podává
jej však nepatřičnou formou (vážný obsah se vypráví vulgární řečí apod.). Mistrem travestie
byl Johann Nepomuk Nestroy. který zesměšňoval především Richarda Wagnera a
Friedricha Hebbela.
Burleska (DIE BURLESKE) obvykle komickým či fraškovitým způsobem zpracovává vážnou
tematiku, při čemž využívá i prostředků parodie a travestie. Příklady z německé literatury:
Johann Wolfgang von: Götter, Helden und Wieland (1773); Friedrich Theodor Vischer:
Einfacherer Schluß der Tragödie Faust (1862).
f) DRAMA
Drama (DAS DRAMA) na rozdíl od epiky a lyriky zdůrazňuje konflikt, má sevřenější děj a
jednostranněji charakterizované postavy. Je psáno v přímé řeči a většinou určeno k přímému
předvádění na scéně.
Německé drama vyrůstá ze středověkého dramatu liturgického (OSTERSPIELE,
PASSIONSSPIELE). K tomu přistupují později masopustní hry (FASTNACHTSPIELE), školní
drama (DAS SCHULDRAMA) a vliv dramatu antického, zejména Seneky, ve století 16. a 17.
V 17. století vznikají první tragédie velkého formátu (Andreas Gryphius), značný vliv má
drama jezuitské (DAS JESUITENDRAMA) a potulní komedianti, zejména angličtí (HAUPT- UND
STAATSAKTIONEN, HANSWURSTIÁDY). V době osvícenské se Johann Christoph Gottsched
snaží o pozvednutí celkové úrovně dramatu i divadla, zdůrazňuje se tzv. BILDUNGSTHEATER
(divadlo, které vzdělává). Komediantské divadlo lidové je v severní části Německa
potlačováno a jeho tradice žije od té doby pouze na jihu Německa a v Rakousku (na tuto linii
navazuje později DAS WIENER VOLKSTHEATER a Bertolt Brecht). Příliš úzkoprsé zásady
41
Gottschedovy (dogmatické chápání tří jednot, didaktičnost), držící se francouzského
klasicismu, uvolnil Gotthold Ephraim Lessing, který je jak svými hrami tak svými pracemi
teoretickými zakladatelem moderního německého dramatu. STURM UND DRANG nedodržuje
ani jednoty ani stavovské rozdělení osob pro tragédie a komedie, mísí tragické s komickým,
předchozí vliv francouzský vystřídává působení Shakespearovo. Po próze Sturmu a Drangu se
výmarská klasika ve svých humanitu hlásajících a historických hrách vrací k verši, mnohdy
i ke klasicky vyvážené formě, někdy i k jednotám (Iphigenie auf Tauris). V 19. století se
po vcelku méně úspěšném dramatu romantickém (Ludwig Tieck, Clemens Brentano).
Přes existenci několika velkých dramatiků (Heinrich von Kleist, Georg Büchner, Franz
Grillparzer, Friedrich Hebbel), drama jako vedoucí žánr uplatní až v období naturalismu.
Pro začátek 20. století je příznačné patetické drama expresionistické. v době výmarské
republiky se celkově projevují spíše střízlivější antipatetické tendence. Nejhranějším
německým moderním dramatikem je tvůrce epického divadla (EPISCHES THEATER) Bertolt
Brecht. Z německy píšících dramatiků jsou nejvýznamnější Friedrich Dürrenmatt, Max
Frisch, Peter Weiss, Peter Hacks a Heiner Müller.
Vývoj zápletky (DIE HANDLUNG) v klasickém pětiaktovém dramatu (DER FÜNFAKTER), což je
nejčastější forma francouzského, anglického i německého dramatu, bývá pětistupňový.
Expozice (DIE EXPOSITION) je uvedením do situace, problematiky a nálady a současně
seznámením s jednajícími postavami. Většinou jde o první dějství, ale expozicí může být
i prolog (DER PROLOG) nebo předehra (DAS VORSPIEL), např. Friedrich Schiller: Wallensteins
Lager, Bertolt Brecht: Der gute Mensch von Sezuan. Kolize (DIE KOLLISION) je úsekem,
v němž dochází k prvním, ne však ještě rozhodujícím střetnutím. Obvykle 2. dějství. Krize
(DIE KRISE) je momentem, v němž se konflikt tak silně vyhrocuje, že se zdá, že (tragický)
konec se neodvratně blíži. Zdá se, že hlavní hrdina spěje k zániku. Obvykle 3. dějství.
Peripetie (DIE PERIPETIE) znamená obrat, většinou překvapivý a neočekávaný, v ději. Jakoby
tragický konec byl odvrácen a hrdina měl dosáhnout svého cíle. Obvykle 4. dějství.
Jednotlivých peripetií ovšem může být ve hře celá řada. Katastrofa (DIE KATASTROPHE) je
závěrečný obrat hry, který přináší řešení konfliktu. Buď tragické (hrdina většinou umírá) nebo
obrat k dobrému (v komedii). (Řecké slovo katastrofé znamená obrat, ne nutně tragický
obrat.)
Nejvýznamnější dramatické žánry v německé literatuře jsou:
42
Tragédie (DIE TRAGÖDIE, [tra'g:d ]), někdy také truchlohra (DAS TRAUERSPIEL), končí
nešťastně, obvykle smrtí hlavního hrdiny, který podléhá silám silnějším, než je sám. Lessing:
Emilia Galotti, Friedrich Schiller: Wallenstein, Heinrich von Kleist: Penthesilea,
Friedrich Hebbel: Agnes Bernauer.
Činohra (DAS SCHAUSPIEL) je hra s vážnějším dějem, často blízká tragédii, která však tragicky
nekončí - dojde k dobrému rozuzlení. Lessing: Nathan der Weise, Johann Wolfgang von:
Iphigenie auf Tauris, Heinrich von Kleist: Prinz Friedrich von Homburg.
Komedie (DIE KOMÖDIE [ko'm:d ]), též veselohra (DAS LUSTSPIEL). je komická, veselá hra
(v baroku se ovšem někdy užívalo pojmu komedie, tragédie promiscue), kde se často jedná
pouze o zdánlivé konflikty. Především v 17. a 18. století se komedie odlišovala od tragédie
i tím, že v ní vystupovaly jen neurozené postavy, o nichž se soudilo, že jim chybí vznešenost,
bez níž byl tragický děj nepředstavitelný. Tragédie naopak pojednávaly jen o králích,
knížatech a jiných vysoce postavených osobách. Tato zásada, tzv. STÄNDEKLAUSEL
(stavovská klauzule), bývala ovšem někdy porušována (např. Andreas Gryphius Cardenio
und Celinde). Nejznámější německy psané komedie jsou: Gotthold Ephraim Lessing: Minna
von Barnhelm; Heinrich von Kleist: Der zerbrochne Krug; Georg Büchner: Leonce und
Lena; Gerhart Hauptmann: Der Biberpelz.
U tragédie i komedie se ještě často rozlišují různé typy:
Osudová tragédie (DIE SCHICKSALSTRAGÖDIE) je v širším smyslu každá tragédie, v níž
dochází ke konfliktu hrdinů s nadpřirozenými silami, s osudem. V německé literatuře je
osudová tragédie oblíbena zejména okolo roku 1800. Zdůrazňuje se v ní démoničnost osudu a
většinou rodinná či rodová kletba. Příklady: Zacharias Werner (1768-1823): Der 24.
Februar (fabule ­ zavraždění přišedšího nepoznaného příbuzného hostitelem ­ připomíná hru
Le Malentendu /Das Mißverständnis/ Alberta Camuse); Franz Grillparzer: Die Ahnfrau.
Žánr paroduje August von Platen: Die verhängnisvolle Gabel.
Charakterová komedie (DIE CHARAKTERKOMÖDIE) zdůrazňuje komické působení
neobvyklých, podivných či přehnaných postav. Často u nich bývá vyzvedávána jedna stránka
- lakomství, pokrytectví, chlubivost atd.). Vzorem Molire. V německém dramatu: Gotthold
Ephraim Lessing: Der junge Gelehrte, Die alte Jungfer.
43
Situační komedie (DIE SITUATIONSKOMÖDIE) vzniká z komické situace, do níž se různými
souhrami či náhodami dostanou postavy, které nemusí být nijak výjimečné. Heinrich von
Kleist: Amphitryon, Der zerbrochne Krug, Gerhart Hauptmann: Der Biberpelz.
Fraška (DIE POSSE) je méně náročný typ komedie s drsnější komikou a častým přeháněním až
za hranice pravděpodobnosti. Hlavním představitelem v německy psané literatuře je Johann
Nepomuk Nestroy: Einen Jux will er sich machen, Der böse Geist Lumpazivagabundus.
Frašku s kouzly (die Zauberposse) pěstoval zejména Ferdinand Raimund: Der Alpenkönig
und der Menschenfeind.
COMMEDIA DELLÁRTE je původně lidová improvizovaná komedie, k níž existovaly předem
připravené scénáře. Zápletky bývají stereotypní, rovněž vystupují neustále stejné postavy,
ztělesňující určité typy: Harlekýn, Pierot, Kolombína, Pantalon. Commedia dellárte ovlivnila
vývoj vídeňského lidového divadla.
LOKALSTÜCK (das) je lidová hra, líčící postavy a situace určitého města či určité oblasti,
většinou v místním dialektu. Většinou se jedná o komedie či frašky (DIE LOKALPOSSE).
Nejznámějším typem jsou hry tzv. vídeňského lidového divadla.
Vídeňské lidové divadlo (DAS WIENER VOLKSTHEATER) je vídeňským lokálním typem lidové
komedie a frašky. Je ovlivněno zejména starými hanswurstiádami, commedií dell´ arte a
barokním divadlem. Velkou úlohu v něm hraje improvizace, opakují se obdobné postavy,
časté jsou písňové a hudební vložky. K výrazným formám patří ZAUBERSTÜCK (das) nebo
ZAUBERPOSSE (die), kde hrají velkou úlohu kouzla a svět duchů, a hra o polepšení (DAS
BESSERUNGSSTUCK). Vídeňské lidové divadlo vrcholí dílem F. Raimunda a J.N. Nestroye.
S četnými jeho prvky se lze později setkat v díle Ludwiga Anzengrubera (1839-1889),
Hugona von Hofmannsthala a Ödöna von Horváth (1901-1938). Lidové lokální hry
existovaly i v řadě dalších větších měst, jako např. v Berlíně a v Hamburku.
V moderním dramatu se velmi často objevují:
Tragikomedie (DIE TRAGIKOMÖDIE), která je spojením prvků komických a tragických, jejich
vzájemný kontrast většinou stupňuje účinek hry. Zejména v naší době, kdy řada autorů
poukazuje na nemožnost tragédie dnes (např. Dürrenmatt), je tragikomedie velmi oblíbena.
44
Viz: Friedrich Dürrenmatt: Der Besuch der alten Dame, Die Physiker. Groteskní
tragikomedie jsou oblíbenou formou absurdního dramatu: Günter Grass: Die bösen Köche
(1957).
Groteska (DIE GROTESKE) je útvar, pro který je charakteristické zejména spojování
protikladných prvků: tragiky a komiky, otřesného s banálním, fantastiky a tajemného
s každodenním a všedním. Příklad: Arthur Schnitzler: Der grüne Kakadu (1899).
Absurdní drama (ABSURDES DRAMA) je pokusem o scénické vyjádření bezúčelnosti a
nesmyslnosti lidského života a světa (Sisyfos jako symbol lidského usilování). Často má
groteskní rysy, ukazuje nemožnost či obtížnost komunikace .(banální, opakující se fráze),
komedie tíhne k tragikomedii. Oblíbeno zejména v 50. letech. Wolfgang Hildesheimer:
Die Verspätung (1963).
Epické divadlo (EPISCHES THEATER) je spojeno především s postavou Bertolta Brechta. Je to
divadlo antiiluzivní, divák je různými prostředky odváděn od toho, aby se vciťoval do hry
(písně, transparenty, předem oznámen děj), která má působit zejména na jeho rozum. Tomuto
postupu se říká zcizování (DIE VERFREMDUNG).
Dokumentární divadlo (DAS DOKUMENTARTHEATER) je typem divadla politického. Drží se
více či méně faktů, která více či méně tendenčně interpretuje. Oblíbeno zejména v 60. letech.
Rolf Hochhuth: Der Stellvertreter (1963). Peter Weiss: Die Ermittlung (1965).
Ještě některé starší žánry nebo typy her:
HAUPT- UND STAATSAKTION byla v 17. století oblíbená forma pseudohistorických her s
látkami z antiky či orientu. Vystupovali v nich králové a knížata, děj byl většinou drastický,
krvavý a efektní. Obvykle je hráli potulní komedianti a texty si sami upravovali či psali.
(Název je odvozen ze dvou slov: HAUPTAKTION znamenalo, že jde o hlavní hru večera na
rozdíl od komické přidávané krátké hry. STAATSAKTION naznačuje, že hra pojednává
o státních záležitostech.)
45
Velikonoční hra (DAS OSTERSPIEL) - nejstarší forma středověkého dramatu. Vyvinula se
z rozhovoru tří Marií s andělem, který je informuje o Ježíšově zmrtvýchvstání. K tomu se
postupně připojovaly další scénky, i komické (ženy chtěly koupit vonné masti, a odtud
výstupy s mastičkářem, atd.). Osterspiel von Muri (Švýcarsko, 13. století), Innsbrucker
Osterspiel (14. století), Rheinisches Osterspiel (Mohuč, 15. století).
Školní drama (DAS SCHULDRAMA) bylo hráno studenty na universitách,
případně i na jiných školách s cílem naučit žáky latině, eventuálně recitaci a dobrému
vystupování. Velmi populární v Německu 16. a 17. století. Nejvýznamnějším autorem byl
Christian Weise (1642-1708) s hrou Masaniello (1683).
Některé důležité termíny a pojmy:
HANSWURST (DIE HANSWURSTIADE) - postava obhroublého venkovana, která svými
improvizovanými žerty obveselovala publikum. Proti hanstwurstiádám velice vystupoval
Johann Christoph Gottsched.
STEGREIFSPIEL - hra, v níž se improvizuje (aus dem Stegreif = spatra, bez přípravy). Nejčastěji
STEGREIFPOSSE.
Katarze (DIE KATHARSIS). Aristotelés uvádí, že tragédie vzbuzením soucitu a hrůzy očišťuje
diváka od těchto citů. V průběhu století byla ale katarze různě chápána a vysvětlována,
většinou se zdůrazňuje očištění diváka od afektů.
Jednoty místa, času a děje (DIE EINHEITEN DES ORTES, DER ZEIT UND DER HANDLUNG) byly
zdůrazňovány především v dramatu 17. a 18. století pod vlivem francouzského klasicismu.
Hra se měla odehrávat pokud možno na jednom místě v období 24 hodin, děj neměl mít žádné
epizody či odbočky. Nedodržuje se od doby Sturmu a Drangu.
Analytické drama (ANALYTISCHES DRAMA) je typem dramatu, jehož vlastní děj se odehrál
v minulosti, ještě před začátkem hry, a na scéně je postupně odkrýván a odhalován. Příklady:
Heinrich von Kleist: Der zerbrochne Krug, Friedrich Schiller: Die Braut von Messina.
46
Knižní drama (DAS BUCHDRAMA) je určeno převážně pouze k četbě (někdy též
DAS LESEDRAMA). Příklad: Immermann: Merlin.
Rozhlasová hra (DAS HÖRSPIEL). Příklady: Günter Eich: Träume, Rolf Schneider, Günter
Kunert.
Televizní hra (DAS FERNSEHSPIEL).
Adaptace (DIE ADAPTION, DIE ADAPTATION) je úprava nebo zpracování
(DIE BEARBEITUNG) nějakého staršího literárního díla nebo starší látky. Zejména často se
objevovaly v dramatu NDR. Heiner Müller: Filoktet. Peter Hacks: Der Frieden.
Doporučená literatura:
NÜNNING, Ansgar. (ed.)-- (TRÁVNÍČEK, Jiří -- HOLÝ, Jiří. /ed./) Lexikon teorie
literatury a kultury: Koncepce ­ osobnosti ­ základní pojmy. (Orig. Metzler Lexikon
Literatur- und Kulturtheorie. Ansätze ­ Personen ­Grundbegriffe). Brno: Host, 2006. ISBN
80-7294-170-4.
BRAAK, Ivo. Poetik in Stichworten: Literaturwissenschaftliche Grundbegriffe. Eine
Einführung. Überarb. und erw. v. Martin Neubauer.Unterägeri: Ferdinand Hirt 19907
. ISBN
3-266-03080-X. (n. novější; dobře didaktizováno, názorné a s mnoha příklady, užitečné i pro
střední školu, k dispozici v příručním aparátu u ved. semináře)
Týž. Gattungsgeschichte deutschsprachiger Dichtung in Stichworten. Kiel: Ferdinand Hirt.
Mocná, Dagmar--Peterka, Josef. Encyklopedie literárních žánrů. Praha--Litomyšl: Paseka
2004. ISBN 80-7185-669-X. 8 (Zaměření především na čes. literaturu, nechybí však ani
komparatistické hledisko /něm. lit./. Výběr. Bibliografie zahrnuje i produkci v němčině.)
Epika:
VOGT, Jochen. Aspekte erzählender Prosa: Eine Einführung in Erzähltechnik und
Romantheorie. München: Wilhelm Fink, 20069
. ISBN 3-7705-4187-1 (UTB 3-8252-2761-8).
MARTINEZ, Matias--SCHEFFEL, Michael. Einführung in die Erzähltheorie. München:
C.H. Beck, 20002
. ISBN 3-406-47130-7. (Dobrý přehled narativních teorií)
LÄMMERT, Eberhard. Bauformen des Erzählens. Stuttgart: Metzler, 19918
. ISBN 3-476-
00097-4.
47
STANZEL, Franz. Theorie des Erzählens. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht: 19915
. ISBN
3-525-03208-0. (Dostupné v češtině: Teorie vyprávění. Přel. Jiří Stromšík. Praha: Odeon,
1988.)
STANZEL, Franz. Typische Formen des Romans. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht,
19726
. ISBN 3-525-33212-2.
Drama:
PFISTER, Manfred. Das Drama: Theorie und Analyse. München: Fink, 19826
. ISBN 3-7705-
1368-1.
KLOTZ, Volker. Geschlossene und offene Form in Drama. München: Hanser, 19768
. ISBN
3-446-12027-0.
SZONDI, Peter. Theorie des modernen Dramas 1880-1950. Frankfurt a.M.: Suhrkamp, 1963.
Lyrika: viz doporučená literatura v kap. O německém verši
Doporučená literatura pro interpretační seminář:
Existuje celá řada příruček jak interpretovat konkrétní epické, dramatické či lyrické texty tou
či onou metodou. (Nerozpoznáme-li metodologickou pozici autora z textu samého, můžeme
se dozvědět o jeho záměru vesměs v úvodu práce.) Některé příručky jsou vhodnější pro spíše
středoškolskou mládež, některé náročnější přímo pro studující literární vědy.
STRELKA, Joseph P. Einführung in die literarische Textanalyse. Tübingen: Francke, 1989.
ISBN 3-7720-1751-7. (Starší práce, všímá si vrstev literárního díla, jak je popisuje polský
fenomenolog Roman Ingarden.)
ASMUTH, Bernhard. Einführung in die Dramenanalyse. Stuttgart: Metzler, 19903
. ISBN 3-
476-13188-2, ISSN 0558-3667.
LUDWIG, Hans-Werner. Arbeitsbuch Lyrikanalyse. Tübingen und Basel: Francke, 20055
.
ISBN 3-8252-2727-8. (Autor je anglista, uvádí však řadu příkladů i z jiných literatur než
anglosaských.)
FRANK, Horst J. Wie interpretiere ich ein Gedicht? Eine methodische Anleitung. Tübingen u.
Basel: Francke, 1995.3
ISBN 3-8252-1639-X (UTB), ISBN 3-7720-1706-1 (Francke). (v přír.
48
aparátu u ved. semináře ­ katechismová forma: otázka ­ odpověď, vhodné zejména pro
začátečníky)
Chceme-li najít interpretace k danému textu, můžeme sáhnout i speciálních bibliografických
příručkách, např.:
SCHLEPPER, Reinhard. Was ist wo interpretiert? Eine bibliographische Handreichung für
das Lehrfach Deutsch. Paderborn: Ferdinand Schöningh, 19806
. ISBN 3-506-77893-5.
Nikdy však nezapomínejme na vlastní interpretační výkon a kritickou diskusi k dané
literatuře. Opíráme-li se o něčí práci, je dobré to výslovně zmínit, volné parafráze signalizovat
v němčině konjunktivem a přímé citáty vyznačit standardním způsobem (mj. u citátů z druhé
ruky uvést přímý pramen převzetí, nikoliv pramen původní!).
Translatologie (literární překlad):
STEINER, George. Nach Babel: Aspekte der Sprache und des Übersetzens. (Orig. After
Babel. Aspects of Language and Translation). Dt. von Monika Plessner u.M.v. Henriette
Beese. Frankfurt a.M.: Suhrkamp, 19942
.
STÖRIG, Hans-Joachim (ed.). Das Problem des Übersetzens. Darmstadt: Wissenschaftliche
Buchgesellschaft, 19733
. (Antologie klasických prací o překladu: Jeroným, Luther,
Schleiermacher, U.v. Wilamowitz-Moellendorf, W. Benjamin, Ortega y Gasset aj.,
srovnatelná s následujícím titulem. První vyd. /1963/ bohužel obsahuje např. fatálně
problematický překlad zásadního listu sv. Jeronýma Pammachiovi.)
ČERMÁK, Josef--ILEK, Bohuslav--SKOUMAL, Aloys. Překlad literárního díla: Sborník
současných zahraničních studií. Praha: Odeon, 1970.
LEVÝ, Jiří. Umění překladu. Praha: Ivo Železný, 19983
. ISBN 80-237-3539-X. (Evergreen
brněnského literárního vědce a translatologa na Masarykově univerzitě, teoretika tzv.
,,realistického překladu", systematická příručka s řadou konkrétních příkladů, důležitý také
pro komparaci versifikačních systémů v různých jazycích.)
Levý, Jiří. Die literarische Übersetzung. Theorie einer Kunstgattung. Übers. v. Walter
Schamschula. Frankfurt am Main Bonn: Athenäum, 1969. (Hůře dostupnější něm. vyd. je
adaptováno pro německého čtenáře a zahrnuje více něm. tradici s ukázkami z němčiny jako
cílového jazyka. Výše uved. čes vyd. je kombinací 1. čes. vydání /1963/ s vyd. německým
/ovšem jen výběrově/.)
LEVÝ, Jiří. České theorie překladu. Praha: Státní nakladatelství krásné literatury, hudby a
umění, 1957. (Práci tvoří antologie textů od středověku až do meziválečného období spolu
s důkladnými dějinami překladatelských teorií. 2. vyd. /po r. 1989/ bylo z finančních důvodů
zkráceno, bude ovšem v knihovnách dostupnější než vydání první.)
49
HRALA, Milan (ed.). Kapitoly z dějin českého překladu. Praha: Karolinum, 2002. ISBN 80-
246-0386-1.
KUFNEROVÁ, Zlata--SKOUMALOVÁ, Zdena(ed.). Překládání a čeština. Jinočany: H &
H, 1994.ISBN 80-85787-14-8.
HRDLIČKA, Milan-GROMOVÁ, Edita. Antologie teorie uměleckého překladu: Výběr
z prací českých a slovenských autorů. Ostrava: Filozofická fakulta Slezské univerzity, 2004.
ISBN 80-7042-667-5.
ČEŇKOVÁ, Ivana--HRDLIČKA, Milan. Bibliografie českých a slovenských prací
o překladu a tlumočení. Praha: Jednota tlumočníků a překladatelů, 1995. ISBN 80-901698-8-
0.
HRDLIČKA, Milan. Translatologický slovník: Výběr z českých a slovenských prací
o překladu. Praha: Jednota tlumočníků a překladatelů, 1998. ISBN 80-902208-9-4.
PÖCKL, Wolfgang. Österreichische Dichter als Übersetzer. Salzburger komparatistische
Analysen. Wien: Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, 1991. ISBN3-
7001-1821-X
Bibliografie překladů z němčiny do češtiny po r. 1945 (Obec překladatelů): Databáze českého
uměleckého překladu po roce 1945: Německá jazyková oblast
<http://www.obecprekladatelu.cz/ZZPREKLADY/totalnemcina.htm>
ŠTULCOVÁ, Magdalena. Příruční slovníček rakouských dramatiků, jejichž hry byly
přeloženy a publikovány v češtině. Praha: Ústav mezinárodních vztahů ve spolupráci
s Rakouským kulturním institutem, 1999. ISBN 80-85864-58-4.
50
O německém verši
Verš (DER VERS) je zvláštní způsob rytmického uspořádání jazyka (řeč vázaná ­ GEBUNDENE
REDE; próza je naproti tomu řečí nevázanou ­ UNGEBUNDENE REDE). Rytmus (DER
RHYTHMUS) se ovšem objevuje někdy i v próze (DIE RHYTHMISCHE PROSA), např. Friedrich
Hölderlin: Hyperion, Novalis: Hymnen an die Nacht. Veršem se většinou vyjadřují
skutečnosti emociálnějšího rázu. U lyriky je verš samozřejmostí, setkáváme se s ním ale
i v epice a v dramatu. Verš využívá přirozených vlastností jazyka a stylizuje je. Tvoří se jisté
více či méně samostatné celky, oddělené intonačními předěly. Tyto celky (verše) se nemusí
krýt s celky syntaktickými, metrické schéma se nemusí shodovat s členěním větným
i logickým. Mezi rytmem a metrickým schématem bývá často napětí.
Prozodické systémy lze klasifikovat např. následovně:
1) systém sylabický (SYLLABISCHER VERSBAU) - rozhodující je počet slabik;
2) systém tónický (TONISCHER VERSBAU) - rozhodující je počet přízvuků,
na počtu nepřízvučných slabik nezáleží;
3) systém sylabotónický (SYLLABOTONISCHER VERSBAU) - důležitý je jak počet slabik tak
počet a rozložení přízvuků;
4) systém časoměrný (QUANTITIERENDER VERSBAU) - důležitá je délka slabiky.
(Někdy se v této klasifikaci rozlišuje dále např. mezi sylabotónickým veršem s dominantním
principem sylabičnosti /v češtině/ a veršem tónicko-sylabickým s dominantním principem
přízvučnosti /např. v angličtině/, literárněvědná germanistika (literární věda obecně) zná
ovšem i jiné klasifikace prozodických systémů než zde uvedenou.)
V dnešní německé poezii je běžný systém sylabotónický, ve staré germánské poezii, a tedy
i ve staré německé, byl obvyklý systém tonický. Verš tonický se ale vyskytuje občas i dnes
(např. tzv. KNITTELVERS). Důležitým faktorem je v této souvislosti dynamický přízvuk
(DYNAMISCHER AKZENT), kterým se vyznačují všechny germánské jazyky (AKZENTUIERENDE
SPRACHEN). Časoměrný princip (QUANTITIERENDES PRINZIP) naopak souvisel s řeckým
51
melodickým přízvukem (MUSIKALISCHER AKZENT). Termínem ALTERNIERENDE DICHTUNG se
označuje poezie s pravidelným střídáním přízvučných a nepřízvučných slabik (běžné
v románských jazycích, v určitých obdobích se objevuje i v německé poezii).
Nauka o verši se nazývá metrika (DIE METRIK), což je přejato z řečtiny, kde šlo skutečně
o délky a tedy i o měření; někdy se používá i výraz prosodie (DIE PROSODIE). V dnešní
němčině je nejpoužívanější obecnější výraz DIE VERSLEHRE (verzologie, nauka o verši).
Má-li se popisovat či rozebírat verš, je nutno nejprve popsat jeho jednotlivé složky.
Verš (DER VERS, DIE VERSZEILE) je řada slabik, které tvoří jednotky většinou dvou- a
tříslabičné, zvané stopy. Intonačně je to jistý celek.
Stopa (DER VERSFUß, DER VERSTAKT) je určité kombinace dlouhých a krátkých, případně
přízvučných a nepřízvučných slabik, vyslovovaných většinou pod jedním důrazem.
Nepřízvučná slabika se v němčině nazývá (DIE) SENKUNG. Přízvučná slabika se v němčině
nazývá (DIE) HEBUNG. Vedlejší přízvuk se označuje výrazem (DIE) NEBENHEBUNG. Důraz je
německy (DER) IKTUS nebo (DER) VERSTON. Nejdůležitější typy stop jsou:
Jamb (DER JAMBUS) - xX v ­
Trochej (DER TROCHÄUS, [tro'x:us]) - Xx ­ v
Dakty1 (DER DAKTYLUS, ['daktylus], aber Pl. Daktylen [da'kty:ln]) - X x x ­ ­ v
Anapest (DER ANAPÄST, [ana'p:st]) - x x X vv­
Spondej (DER SPONDEUS, [špon'de:us, spon'de:us])) - XX ­ ­
Výrazem předrážka (DER AUFTAKT) se označuje nepřízvučná slabika (nebo nepřízvučné
slabiky) na počátku verše. U zakončení verše se rozlišuje tzv. kadence ženská (WEIBLICHE,
KLINGENDE KADENZ, WEIBLICHER AUSGANG), kdy verš končí na nepřízvučnou slabiku (haben
­ laben), a kadence mužská (MÄNNLICHE, STUMPFE KADENZ, MÄNNLICHER AUSGANG), kdy
verš končí přízvučnou slabikou (Hut ­ gut). Pokud jde o melodicko-rytmickou linii verše,
rozlišuje se vzestupná linie (STEIGENDER RHYTHMUS), což je např. jamb, a sestupná linie
(SINKENDER RHYTHMUS) např. trochej.
SCHWEBENDE BETONUNG se objevuje tam, kde přízvučná slabika je v metrickém schématu na
místě nepřízvučné a opačně. Cézura, přerývka (DIE ZÄSUR, DER EINSCHNITT) je rytmický
předěl uvnitř veršové stopy.
52
Přesah (DER ZEILENSPRUNG bzw. STROPHENSPRUNG; DAS ENJAMBEMENT) nastává, když
veršový předěl připadá dovnitř věty. Častý v dramatu u blankversu (Gotthold Ephraim
Lessing, Johann Wolfgang von Goethe, Friedrich Schiller) a obzvláště u Rilka. Příklad z
Rilka:
Vertrau den Büchern nicht zu sehr; sie sind
Gewesenes und Kommendes. Ergreife
ein Seiendes. So wird auch deine Reife
nicht alles sein ...
DER ZEILENSTIL naopak znamená shodu syntaktického členění s členěním veršovým. Tohoto
termínu se používá jak o staroněmeckém básnictví (DIE LANGZEILE pak je i jednotkou
syntaktickou a významovou) tak o poezii moderní (v oblibě v době osvícenské). Opakem pak
je DER HAKENSTIL, kde významovou jednotku tvoří vždy druhý půlverš (DIE HALBZEILE)
jednoho verše a první půlverš následujícího. Příklad na ZEILENSTIL z Gellertovy básně Der
Zeisig:
Ein Zeisig war ´s und eine Nachtigall
Die einst zu gleicher Zeit vor Damnons Fenster hingen.
Die Nachtigall fing an ihr göttlich Lied zu singen,
Und Damons kleinem Sohn gefiel der süße Schall.
Rým (DER REIM) je převážně zvukovou ozdobou verše (jsou ovšem i jen vizuální, optické
rýmy - AUGENREIM). Spočívá ve shodě několika hlásek, nejobvykleji na konci verše (DER
ENDREIM). někdy se však objevují rýmy i uvnitř verše (DER BINNENREIM, vnitřní rým) či
na začátku (čelní rým, DER ANFANGSREIM). Vnitřní rým byl velmi oblíbený
u některých autorů 17. století ( Johann Klaj, Georg Philipp Harsdörffer). Příklad na vnitřní
rým z Zesena (1619-1689):
Was nützet in Hitze zu sitzen und Schwitzen
in Arbeit und Mühe, voli Kummer und Pein?
Was nützet mit Spitzen der Dornen sich ritzen,
Mit Klagen und Zagen entmutiget sein?
Příklad na čelní rým z Goetha:
Krieg! ist das Losungswort,
Sieg! und so klingt es fort.
Rým neznala klasická antická poezie ani poezie starogermánská. (Poprvé se koncový rým
objevuje ve větší míře v Otfridově básni Evangelienharmonie z doby okolo r. 870.) Kromě
funkce zdobné má rým i funkci významovou (zdůrazňuje určitá slova, signalizuje konec scény
apod.) a stavebnou (váže verše ve vyšší celky). Rýmují-li se přízvučné slabiky, mluví se
53
o mužském rýmu (MÄNNLICHER REIM, STUMPFER REIM), např. Baum ­ Traum, rýmují-li se
nepřízvučné slabiky, mluví se o ženském rýmu (WEIBLICHER REIM, KLINGENDER REIM), např.
Knabe ­ Grabe.
Podle množství rýmovaných slabik a jejich kvality se rozlišují různé typy rýmů (REIMARTEN):
Bohatý rým (REICHER REIM) vznikne, rýmují-li se dvě poslední přízvučné slabiky, např.
Wiederkehr ­ nimmermehr. Někdy se o něm mluví jako o rozšířeném rýmu (ERWEITERTER
REIM). Ještě příklad z Goetha:
Freude dem Sterblichen,
den die verderblichen,
schleichenden erblichen
Mängel umwandeln.
Totožný rým (IDENTISCHER REIM) spočívá v opakování téhož slova. Často v gazelu.
Asonance (DIE ASSONANZ) je typ rýmu, při němž se rýmují pouze samohlásky: schlafen ­
klagen.
GESPALTENER REIM je takový rým, kde se rýmuje víceslabičné slovo se dvěma či několika
jednoslabičnými. Příklad: hat es ­ mattes; Meister ­ heißt er.
Rým lámaný (GEBROCHENER REIM) je umožněn roztržením slova do dvou veršů. Většinou
působí humorně:
Hans Sachs war ein Schuh-
macher und Poet dazu.
Nečistý rým (UNREINER REIM) se blíží k asonanci. Mnohdy je způsoben nespisovnou, nářeční
výslovností autora. Např. u Goetha:
Ach neige,
du Schmerzensreiche.
Schiller rýmuje Eile ­ Keule. Někdy se autoři obdobnými rýmy snaží přiblížit lidové poezii,
jako např. Gottfried August Bürger v baladě Lenore (1773), kde rýmuje: milde ­ Friede,
beten ­ vonnöten.
Gramatický rým (GRAMMATISCHER REIM) spojuje slova stejného kmene: bekleiden ­ kleidet.
Nerýmujícím se veršům mezi těmi, které se rýmují, se říká DIE WAISEN.
54
Zvláštním druhem rýmu je aliterace (DER STABREIM, DER ANREIM, DIE ALLITERATION).
Aliterace byla významným prvkem staré germánské poezie (DER STABREIMVERS, DER
ALLITERATIONSVERS) a občas se objevuje ještě i dnes. Je to shoda počátečních hlásek
přízvučných slabik ve verši. Dnes se vyskytuje v řadě úsloví a rčení (bei Wind und Wetter;
was Küche und Keller hergeben), ale vyskytuje se i v moderní poezii, zejména často
u romantiků (In allen Büschen und Bäumen ­ Joseph Eichendorff) a u Richarda Wagnera:
Winterstürme wichen
dem Wonnemond,
Im milden Lichte
leuchtet der Lenz.
Rozložení rýmů se děje podle určitých schémat:
1) sdružený rým (DER PAARREIM) ­ a a b b
2) střídavý rým (DER KREUZREIM, GEKREUZTER REIM ­ a b a b
3) obkročný rým (UMARMENDER REIM, UMSCHLIEßENDER REIM) ­ a b b e
4) postupný rým (VERSCHRÄNKTER REIM, VERSCHRÄNKENDER REIM) ­ abc abc
5) rým průběžný či tirádový (DER HAUFENREIM) - a a a a
6) DER SCHWEIFREIM - a a b c c b
Dále uveďme některé v německé literatuře často užívané typy veršů:
Alexandrin (DER ALEXANDRINER) je jambický rýmovaný verš se šesti přízvuky, s obvyklou
střední dierezí (diereze ­ rozluka, rytmická hranice se kryje s hranicí slova) po třetím
přízvuku. Mívá 12 (při mužské kadenci) nebo 13 slabik (při ženské kadenci). Byl velmi
oblíbený v 17. století a na počátku století 18. (pod vlivem francouzské literatury).
Tzv. heroický alexandrin má sdružený rým, elegický alexandrin má rým střídavý.
Alexandrinem jsou psána dramata A. Gryphia. Příklad alexandrinu z Opitze: Ich weiß nicht,
was ich will, ich will nicht, was ich weiß.
Hexametr (DER HEXAMETER) je šestistopý verš daktylský podle antických vzorů. V prvních
čtyřech stopách lze daktyl nahradit v antice spondejem, v němčině trochejem. V německé
poezii jej používal Friedrich Gottlieb Klopstock (Der Messias, 1748-1773), objevuje se
občas i později (Johann Wolfgang von Goethe: Hermann und Dorothea, 1797; Schillerova
reflexivní lyrika). Ukázka z Mesiáše:
55
Sing, unsterbliche Seele, der sündigen Menschen Erlösung, Die der Messias auf Erden in
seiner Menschheit vollendet.
Blankvers (DER BLANKVERS) je pětistopý nerýmovaný jamb. Je klasickým veršem německého
dramatu konce 18. a 19. století (vliv dramatu anglického, zejména Shakespeara). Poprvé jej
důsledně použil Gotthold Ephraim Lessing ve hře Nathan der Weise, pak Johann
Wolfgang von Goethe (Iphigenie auf Tauris), Friedrich Schiller, Heinrich von Kleist,
Franz Grillparzer, Friedrich Hebbel.
Pentametr (DER PENTAMETER) je šestistopý daktylský verš s cezúrou po třetí stopě, u něhož
jsou třetí a šestá stopa neúplné (první a druhá stopa mohou být nahrazeny spondejem).
Schéma: ­ v ­ v/ ­ v ­ v/­// ­ vv/ ­vv/ ­
Název pentametr vznikl mechanickým počítáním obou neúplných stop jako jedné úplné.
Objevuje se většinou spolu s hexametrem ve dvouverších nazývaných disticha (sg. distichon,
DAS DISTICHON).
DER KNITTELVERS (též KNÜTTELVERS) je tonický verš se čtyřmi přízvuky a libovolným
počtem nepřízvučných slabik, rýmovaný sdružené. Používal se ve staré a středověké německé
literatuře, Opitz jej na delší dobu zatlačil a běžný byl jen v parodiích, satirách a lidových či
naivních básních.
Oživil jej Johann Wolfgang von Goethe (Urfaust), dnes jej používá např. Peter Weiss
v svých hrách (Nacht mit Gästen). Ukázka z Goethovy básně Hans Sachsens poetische
Sendung:
In seiner Werkstatt sonntags früh
steht unser teurer Meister hie,
sein achmutzig Schürzfell abgelegt,
einen saubern Feierwams er trägt,
läßt Pechdraht, Hammer und Kneipe rasten,
die Ahl´ steckt an dem Arbeitskasten;
er ruht nun auch am sieb´nten Tag
von manchem Zug und manchem Schlag.
NIBELUNGENZEILE je veršem hrdinského eposu Nibelungenlied. Má sedm iktů, poslední verš
strofy jich má osm. Tato tzv. LANGZEILE se děli na dva půlverše (KURZZEILEN), z nichž první
má 4 ikty, druhý pouze tři. Příklad:
Ez / wúohs in / Búr-/gón-/dn ein vil/ édel/ máge-/dín
56
Volný verš (DER FREIE VERS, FREIE VERSE, VERS LIBRE) označuje rýmované verše nestejné
délky a nestejného počtu přízvuků při zachování určité stopy (jamby, trocheje). Používal se
hojně v bajkách 18. století (Christian Fürchtegott Gellert, Friedrich Hagedorn, Gotthold
Ephraim Lessing). Někdy se mu říká také madrigalový verš (DER MADRIGALVERS). Ukázka
z Eichendorffovy básně Die Lerche:
Herz, was bist du bang?
Mußt aufwärts dringen!
Die Sonne tritt hervor,
Wie glänzen mir Brust und Schwingen,
Wie still und weit ist ´s droben am Himmelstor.
Volné rytmy (FREIE RHYTHMEN) jsou nerýmované verše libovolné délky,
s libovolným počtem přízvuků (obvykle 3-4) i nepřízvučných slabik, netvořící strofy.
Od prózy se odlišují rytmem (při vší nepravidelnosti jisté opakující se vzdálenosti mezi
přízvuky) a extatickým rázem. Pěstovali Friedrich Gottlieb Klopstock (Die Frühlings-
Feyer), Johann Wolfgang von Goethe (Wanderers Sturmlied, Prometheus), Friedrich
Hölderlin (Hyperions Schicksalslied), Novalis (Hymnen an die Nacht), Heinrich Heine
(Nordseebilder), Friedrich Nietzsche, Rainer Maria Rilke, Franz Werfel. Ukázka
z Klopstockovy básně Die Frühlings-Feyer:
Mit tiefer Ehrfurcht schau´ ich die Schöpfung an,
Denn Du,
Namenloser, Du
Schufest sie!
Lufte, die um mich wehn und sanfte Kühlung
auf mein glühendes Angesicht hauchen,
Euch, wunderbare Lüfte,
Sandte der Herr, der Unendliche!
Místo a kombinace rýmů jsou často charakteristickou známkou strofy (DIE STROPHE). Strofa
je významový a intonační celek, který se v básni pravidelně opakuje.
Dále uvedeme některé typy strof.
Nibelunžská strofa (DIE NIBELUNGENSTROPHE). Jsou to čtyři nibelunžské verše
(NIBELUNGENZEILEN), z nichž první tři mají po 7, čtvrtý pak 8 iktů. Rýmové schéma je
a a b b.
57
Distichon je dvouverší, zpravidla sestávající z jednoho hexametru a jednoho pentametru. Říká
se mu také elegické distichon (ELEGISCHES DISTICHON). Užívá se v elegiích a epigramech.
Příklady: Johann Wolfgang von Goethe: Römische Elegien, Friedrich Hölderlin: Brot und
Wein. Ukázka z Hölderlinovy básně Brot und Wein:
Aber Freund! wir kommen zu spät. Zwar leben die Götter,
Aber über dem Haupt droben in anderer Welt.
Endlos wirken sie da und scheinen ´s wenig zu achten,
Ob wir leben, so sehr schonen die Himmlischen uns.
DIE STANZE je původně italské forma. V němčině má osm rýmovaných veršů, pětistopých
jambů. Rýmové schéma je a b a b a b c c .V Německu ji užíval Johann Wolfgang von
Goethe (Zueignung ve Faustovi), August von Platen.
Sonet (DAS SONETT) se skládá ze 14 většinou pětistopých jambických veršů, které se obvykle
dělí na dvě kvarteta (DAS QUARTETT) a dvě terceta (DAS TERZETT). Nejobvyklejší rýmové
schéma: abba abba cdc dcd, jsou však možné i jiné variace. Shakespearovský sonet má tři
kvarteta a závěrečné dvouverší. Sonety se někdy spojují ve věnec sonetů (DER
SONETTENKRANZ), který se skládá z 15 sonetů. Druhý až čtrnáctý začíná vždy posledním
veršem sonetu předcházejícího a první verš prvního sonetu je zároveň posledním veršem 14.
sonetu. Patnáctý sonet (das MEISTER-SONETT) se skládá z počátečních veršů čtrnácti sonetů
předcházejících.
V Německu sonet pěstovali především Andreas Gryphius, August von Platen, Rainer
Maria Rilke (Sonette an Orpheus), Johannes R. Becher (Deutsche Sonette).
Ritornel (DAS RITORNELL [ritor'nl]) je tříveršová strofa, v níž se rýmuje první a třetí verš.
Schéma: axa bxb cxc. Prostřední verše se nerýmují.
Tercina (DIE TERZINE [tr'tsi:n]) je strofa podobná ritornelu, s tím rozdílem, že druhý verš se
vždy rýmuje s prvním a třetím veršem další strofy: aba bcb cdc. Mluví se pak o řetězovém
rýmu (DER KETTENREIM), Používal ji Johann Wolfgang von Goethe, romantikové, August
von Platen, Stefan George, Hugo von Hofmannsthal (Termínem Kettenreim se někdy
označuje i takový rým, který spojuje poslední slovo jednoho verše s prvním slovem verše
následujícího. )
58
Gazel (DAS GASEL, DAS GHASEL [ga'ze:l]) je strofa orientálního původu, které mívá 6-30 veršů
s rýmovým schématem aa ba ca da.V Německu psali gazely Johann Wolfgang von
Goethe, Rückert, August von Platen.
Mnozí němečtí básníci, především Friedrich Hölderlin, napodobovali různé typy klasických
strof řeckých (ALKÄISCHE STROPHE, ASKLEPIADISCHE STROPHE).
Doporučená literatura:
ARNDT, Erwin. Deutsche Verslehre: Ein Abriss. Berlin (O.): Volk und Wissen, 19849
.
(relativně dostupná příručka)
KAYSER, Wolfgang. Kleine deutsche Versschule. Tübingen und Basel: Francke, 199525
.
ISBN 3-8252-1727-2 (jedna z nejpopulárnějších příruček)
FRANK, Horst J. Handbuch der deutschen Strophenformen. Tübingen und Basel: Francke,
19932
. ISBN 3-8252-1732-9. (Vhodná do interpretačních seminářů k něm. lyrice, k dispozici
v příručním aparátu u ved. semináře.)
DÜHMERT, Anneliese. Von wem ist das Gedicht? Eine bibliographische Zusammenstellung
aus 50 deutschsprachigen Anthologien. Berlin: Haude & Spenersche Verlagsbuchhandlung,
s.a. (1969) (Tato příručka - a obdobné - nám pomůže najít autora básně, známe-li její titul
resp. incipit (začáteční verš).
59
Z dějin a současnosti literárně zaměřené germanistiky
a)
Germanistika jako věda se datuje od dob romantiky, některé náběhy k ní se však objevují již
dříve. Už v nejstarších dobách byla díla, určená ke školní četbě, opatřována úvody o životě a
tvorbě autora a komentáři. Ke kvalitativní změně dochází za humanismu. Studium starých
textů bylo spojeno s počátky textové kritiky, nové edice a překlady bible vedly
i k zárodečnému zkoumání otázky žánrů. V této době se počínají objevovat i velká díla
polyhistorů, obsahující snůšky všeho možného o literatuře. Až v 19. století z toho vzniká
samostatná disciplína, bibliografie, která je pomocnou disciplínou literární historie a literární
vědy. Tato linie vrcholí a svým způsobem končí Karlem Goedekem (1814-1887) a jeho
monumentálním kompendiem Grundriss zur Geschichte der deutschen Dichtung, které
vydával od r. 1859.
V 17. a 18. století byl v Německu značný zájem o otázky poetiky (Martin Opitz, Johann
Christoph Gottsched, Johann Jakob Bodmer, Johann Jakob Breitinger, Gotthold
Ephraim Lessing); pokračuje se v biblické kritice a exegezi, což vede ke zdokonalování
metod interpretace textu; postupně se počíná rozvíjet historie a dějiny umění (Johann
Joachim Winckelmann /1717-1768/), objevuje se estetika jako nová disciplína (Alexander
Gottlieb Baumgarten /1714-1762/, Gotthold Ephraim Lessing) - to všechno spolu
s Herderovými úvahami o literatuře připravuje germanistice jako vědecké disciplíně cestu.
Vlastní dobou vzniku vědy, která se zabývá zkoumáním historie jazyka a literatury, je
ROMANTISMUS. Je .to doba, kdy se historické chápání skutečnosti počíná prosazovat ve všech
oblastech, a to i v oblasti vědy o literatuře. Klíčovými postavami jsou tu bratří Friedrich a
August Wilhelm Schlegelové a bratři Jacob a Wilhelm Grimmové. Prozatím se však jedná
pouze o řadu prací dílčích.
Náběh k přehlednému historickému vylíčení určitého období najdeme v Heinově práci Die
romantische Schule (1836). Prvním velkým systematikem německé literární historie však byl
až Georg Gottfried Gervinus (1805-1871), autor knihy Geschichte der deutschen Dichtung
60
(1835-1842), v níž chápal dějiny literatury především jako dějiny idejí. 0 něco později počal
vydávat své velké dílo Literaturgeschichte des XVIII. Jahrhunderts (od r. 1855) Hermann
Hettner (1821-1882). Ve srovnání s Gervinem klade větší důraz na momenty estetické, přesto
však jsou i jeho literární dějiny, v nichž sleduje také literaturu anglickou a francouzskou,
především dějinami idejí.
Zakladatelem filologicko-historické metody v Německu byl Wilhelm Scherer (1841-1866).
Metodu kritické filologie, dosud uplatňovanou na staroněmeckou literaturu, začal aplikovat
na literaturu novější. Zabýval se zejména Goethem, a proto se v souvislosti s ním a jeho
školou mluvívá o GOETHE-PHILOLOGIE. Scherer a jeho škola vykonali hodně na poli ediční
činnosti. Pokud jde o metodu práce, propadali často pokušení hledat vlivy v literatuře
za každou cenu ­ ,,vlivologii" (EINFLUSSJÄGEREI), což vedlo k mnohdy mechanickému
srovnávání. Velkou syntézu vytvořil Scherer v monumentálním díle Geschichte der deutschen
Literatur (1880-1883). Z jeho žáků byl nejvýznamnější Erich Schmidt (1853-1913), mj.
učitel Arna Nováka v Berlíně.
Reakcí na pozitivismus W. Scherera a jeho školy bylo vystoupení filozofa Wilhelma Diltheye
(1834-1912), který značně ovlivnil další vývoj německé literární historie. Dilthey, který se
hodně zabýval romantikou, chce odlišit metodu společenských věd od metody věd přírodních.
Požaduje výklad umělecké tvorby z pohnutek niterných a zdůrazňuje význam prožitku.
Proslulost si získala jeho práce Das Erlebnis und die Dichtung (1905).
Po roce 1900 se dosud vcelku homogenní proud literární historie tříští. Uveďme několik
charakteristických a pro další vývoj významných postav.
Friedrich Gundolf (1880-1931), autor řady esejizujících monografií o německých i cizích
básnících (Shakespeare, Goethe, Dante a další), monumentalizuje a opěvá velké zjevy,
do kterých se snaží vciťovat.
Kontrastem k němu byl Josef Nadler (1884-1963), žák profesora na pražské německé
univerzitě Augusta Sauera. Nadler vydal v letech 1912-1929 rozsáhlé dílo Literaturgeschichte
der deutschen Stämme und Landschaften, v němž zkoumá literní tradice jednotlivých
německých oblastí a zemí. Rozlišuje tzv. Neustämme (kolonizovaná oblast na východ
od Labe) a tzv. Altstämme (západ a jih Německa) - staré kmeny jsou mu nositeli spíše
klasických, nové spíše neklasických tendencí (barok, romantismus). Uvedené dílo později
Nadler přepracoval v duchu konformním nacistické ideologii.
Dějiny literatury chápal jako dějiny určitých problémů Rudolf Unger (1876-1942) v díle
Literaturgeschichte als Problemgeschichte (1924). Unger i někteří další se zaměřují
na sledování různých problémových okruhů. Např. Rudolf Unger: Herder, Novalis und Kleist
61
(1922), s podtitulem Studien über die Entwicklung des Todesproblems im Denken und
Dichten vom Sturm und Drang zur Romantik. Nebo Paul Kluckhohn (1886-1957), autor
knihy Die Auffassung der Liebe in der Literatur des 18. Jahrhunderts und in der deutschen
Romantik (1922), Při zkoumání této problémové stránky se přirozeně věnuje menší pozornost
stránce formální.
To platí do značné míry i pro H. A. Korffa (l882), autora rozsáhlého čtyřsvazkového díla
Geist der Goethezeit, které vycházelo od r. 1923. Podává v něm souhrnný obraz doby a jde
mu především o hledání souvislostí ideových.
Reakcí na všechny tyto tendence (Dilthey, Gundolf, Nadler, Unger, Kluckhohn, Korff), které
zdůrazňovaly osobnost, momenty ideové či biologické, prožitek apod., bylo dílo Oskara
Walzela (1864-1944), který prošel vlivem Diltheyovým, později se však obrátil ke zkoumání
formy. V tomto směru na něj silně zapůsobilo dílo švýcarského historika umění Heinricha
Wölfflina, pro něhož je charakteristické hledání typologických kontrastů (renesance versus
barok a podobně). Tak i Walzel ve svém hlavním díle Gehalt und Gestalt im Kunstwerk des
Dichters (1923) se snaží v literatuře a v literární historii objevovat kontrasty, typy, a více se
zaměřuje na aspekty formální. V podobném duchu postupuje i Fritz Strich (l882) v knize
Deutsche Klassik und Romantik Oder Vollendung und Unendlichkeit: Ein Vergleich (1922),
kde je líčen jako klasik ten, kdo je oddán ideálu dovršení, a jako romantik ten, kdo touží po
nekonečnosti. Morfologicky orientovanou literárněvědnou germanistiku reprezentuje také
Hermann Pongs, nejznámější několikasvazkovou knihou Das Bild in der Dichtung. Versuch
einer Morphologie der metaphorischen Formen.
Značná pozornost byla ve 20. a 30. letech věnována i literární stylistice, při čemž mnohé
podněty vzešly od německých romanistů (Leo Spitzer, Erich Auerbach).
Ze švýcarských literárních historiků uvádíme Emila Ermatingera (1873-1953), který se
zabýval jak literární teorií tak literární historií, především však jeho žáka Emila Staigera
(1908-1987). Staiger spojuje podněty existencialismu4
se schopností detailní a citlivé
interpretace (Die Kunst der Interpretation: Studien zur deutschen Literaturgeschichte) .
Ve svém díle Grundbegriffe der Poetik (1946) se nově pokouší vymezit lyriku, epiku a drama
na základě přiřazení k různým rozměrům pojmu času. Staigerův žák Peter von Matt
(*1937), profesor mj. v Curychu a Stanfordově univerzitě v Kalifornii, se obrací znovu
k psychoanalytickým podnětům. Za svůj vytříbený esejistický styl byl velmi oceňován. Matt
4
Literatuře a interpretaci se věnovali sami existencialisté, ať už to byl např. Jean Paul Sartre nebo Martin
Heidegger, který interpretoval J.P. Hebela, Rilka a Hölderlina (Erläterungen zu Hölderlins Gedichten).
62
příspívá také do Frankfurter Anthologie (knižní vyd. fejetonistických interpretací lyriky
z Frankfurter Allgemeine). Z jeho děl: např. Liebesverrat ­ Die Treulosen in der Literatur
(1989), Verkommene Söhne, missratene Töchter: Familiendesaster in der Literatur (1995).
V Basileji přednášel Walter Muschg (1898-1965, Tragische Literaturgeschichte, Die
Zerstörung der deutschen Literatur, Von Trakl zu Brecht: Dichter des Expressionismus) .
V italském Terstu proslul zejména Claudio Magris (1939) svou disertací Il mito absburgico
nela letteratura austriaca (1963, něm. poprvé 1966, Der habsburgische Mythos in der
modernen österreichischen Literatur. Wien: Zsolnay, 2000. ISBN 3-552-04961-4)
b)
Chceme-li se stručně zmínit o marxistické literární historii a kritice, jež oficiálně dominovala
v Československu bezmála půlstoletí, je třeba uvést nejprve Karla Marxe a Bedřicha
Engelse. Oba hodně čtli a po celý život se literaturou zabývali a na řadu jejich soudů se
pozdější marxistická literární věda a kritika odvolává. Franz Mehring (1846-1919) byl
vedoucím publicistou levého křídla německé sociální demokracie, později jedním ze
zakladatelů Komunistické strany Německa. Jako první analyzoval vztah německé dělnické
třídy k literatuře - dělnickou třídu pokládal za dědice všech humanistických tradic německé
kultury. Jeho nejvýznamnějším dílem je kniha Lessing-Legende (1892), v níž osvětluje
Lessingův vztah k Prusku Bedřicha II. Tuto práci oceňoval např. O. Fischer jako exemplární
příklad marxistické metody.
György (Georg) Lukács (1885-1971) byl Maďar, který psal hodně německy a zabýval se
německou literaturou. Je to postava, kterou při vší její problematičnosti nelze obejít. Byl
recipován zejména v NDR (W. Mittenzwei). Lukács byl obhájcem realismu a jiné umění než
realistické pokládal za ,,reakční". Zejména měl zálibu v kritických realistech 19. a 20. století ­
z německé literatury především v T. Mannovi. Soudil, že nezáleží tolik na světovém názoru
autora jako na tom, jak zpodobuje realitu. K jeho významným pracím patří Die_Theorie des
Romans (1920, čes. obsažen ve výb. Metafyzika tragédie. Uspořádala R. Grebeníčková.
Praha: Čs. spisovatel, 1967). Rovněž se hodně zabýval estetikou a někdy také bývá označován
za "Marxe estetiky". Velmi silný byl jeho vliv na germanistiku v Itálii. Lukácsem byl
ovlivněn lipský profesor Hans Mayer (1907-2001), který se zabýval mj. G. Büchnerem,
Thomasem Mannem, Robert Musilem, Uwe Johnsonem, Günterem Grassem i autory světové
literatury. Mayer vynikl také jako literární kritik (vedle W. Benjamina). Jeho kniha
Außenseiter (1975) se zabývá literárním ztvárněním tří diskriminovaných skupin: žen, židů a
homosexuálů. Mayer, ač kritický intelektuál, považoval NDR za ten lepší ze dvou německých
63
států. Nekrologem na NDR se stala jeho kniha Der Turm von Babel (1991): Das schlechte
Ende widerlegt nicht einen möglicherweise guten Anfang.
V Československu byl překládán zejména v šedesátých letech 20. století také rakouský
marxistický ,,revizionista" Ernst Fischer (1899-1972) původem z Chomutova. Fischer
protestoval proti srpnové okupaci Československa 1969 (Panzerkommunismus). K jeho
nejznámějším dílům patří několikát přepracovaná studie Von der Notwendigkeit der Kunst
(1967, čes. O nezbytnosti umění), česky vyšel také např. svazek esejů z knihy Von
Grillparzer zu Kafka (1962) pod titulem Kafka, Musil, Kraus (1965) a jeho kniha o
romantismu (z něm. rukopisu Ursprung und Wesen des Romantismus čes. Původ a podstata
romantismu, 1966).
Walter Benjamin (1892-1940) byl levicový literární kritik a esejista; k jeho
nejvýznamnějším pracím patří Ursprung des deutschen Trauerspiels (1928) a Das Kunstwerk
im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit (1936). Česky vyšel např. výbor W.B.
Dílo a jeho zdroj (vyd. Růžena Grebeníčková, přel. Věra Saudková, doslov J. Střítecký Praha:
Odeon, 1979.)
c)
Po 2. světové válce došlo v literárněvědné germanistice ke značným změnám. Nebylo možno
navazovat na nacionalistickou linii, kompromitovanou v období nacismu a proto se hledaly
nové cesty. Mnohem větší význam než dříve začala zaujímat germanistika zahraniční, ať už
francouzská, sovětská či anglická a americká. Na západoněmeckou literární vědu silně
působily impulzy z oblasti angloamerické (opouštějí se duchovědné koncepce a větší
pozornost se věnuje rozboru konkrétních textů) . V NDR se navazovalo na ,,pokrokové"
tradice německé literární vědy a historie, velkou úlohu pak hrály i teoretické podněty
sovětské. Došlo zde k postupnému přehodnocování dosavadních pojetí dějin německé
literatury v duchu marxismu-leninismu.
*
Sídlem významných institucí je dodnes Výmar. Byla to především Nationale Forschungs-
und Gedenkstätte der klassischen deutschen Literatur in Weimar, sestávající z řady archivů a
dílčích pracovišti, jejíž nástupnickou organizací se r. 1991 stala nadace Stiftung Weimarer
Klassik (do r. 2006 se jmenovala Stiftung Weimarer Klassik und Kunstsammlungen) . Dnes se
nadace jmenuje Klassik Stiftung Weimar. Druhou instituci podobného zaměření, která měla
sídlo ve Výmaru, byl Institut für klassische deutsche Literatur.
64
Z velkých knihoven bývalé NDR je pro germanistu nejvýznamnější Deutsche Bücherei
v Lipsku.
Nejdůležitějšími a nejrozšířenějšími literárními časopisy NDR byly Weimarer Beiträge
(literární teorie a historie), Neue Deutsche Literatur (ukázky nových děl, literární kritika) a
Sinn und Form (literární teorie i kritika, ukázky ze současné německé i světové literatury).
d)
V SRN (přesněji řečeno: ,,starých spolkových zemích") je univerzit, na nichž se pěstuje
germanistika, větší množství, a proto uvedeme jen některé nejvýznamnější spolu s několika
představiteli literární germanistiky. Jsou to univerzity Göttingen (Walter Killy zabývající se
moderní lyrikou /např. Elemente der Lyrik, 1972/), v Bonnu (kde dlouho působil Benno von
Wiese, věnující se dramatu a literatuře 18. a 19. století; Beda Allemann se věnoval literární
teorii a poetice; Horst Rüdiger zkoumal německou literaturu ve světovém kontextu).
Ve Stuttgartu (Fritz Martini, věnující se literárním dějinám 18.-20. století, stylistice a
poetice), ve Frankfurtu n.M. (Helmut Brackert, zabývající se středověkou literaturou),
v Tübingen (dlouho zde působil Friedrich Beissner, zaměřující se na moderní německou
literaturu a obzvláště na Hö1derlina a Kafku; Roland Brinkmann se zabývá literaturou 19. a
20. století) a ve Freiburku im Breisgau (Gerhart Baumann, věnující se rakouské literatuře).
Na Freie Universität v Západním Berlíně působil mj. teoretik moderního dramatu Peter
Szondi (Theorie des modernen Dramas, Einführung in die literarische Hermeneutik, čes.
Úvod do literární hermeneutiky, 2003), literární vědec a teoretik Walter Höllerer a
srovnávací literatuře a dramatu se věnující Volker Klotz (Geschlossene und offene Form im
Drama, 1969).
Významnými institucemi mimouniverzitními jsou Deutsches Literaturarchiv v Marbachu am
Neckar a Deutsche Bibliothek ve Frankfurtu am Main.
Ze (západo)německých časopisů a periodik, zabývajících se literární historií, je třeba uvést
především časopis Euphorion, dále pak Beiträge zur Geschichte der deutschen Sprache und
Literatur (Tübingen) a Zeitschrift für deutsches Altertum und deutsche Literatur (Wiesbaden).
Značná pozornost problematice literárněvědné se věnuje i v časopisech Wirkendes Wort a Der
Deutschunterricht.
Vývoj na západoněmeckých univerzitách lze krátce shrnout takto: reakcí na ideologizaci
germanistiky před rokem 1945 byl příklon ke zkoumání textu samotného ­ bez společenských
implikací na straně autora a čtenáře ­ a k problému interpretace: ,,dílostředná" ­
65
WERKIMMANENTE INTERPRETATION, LITERATURWISSENSCHAFTLICHE HERMENEUTIK.5
Popularitu si vydobyly např. Theory of Literature (1949, něm. Theorie der Literatur, 1959) .
René Wellka (René Wellek, 1903-1995) a Austina Warrena (1899-1986), nesčetněkrát
vydávaná poetika Wolfganga Kaysera (1906-1960) Das sprachliche Kunstwerk: Eine
Einführung in die Literaturwissenschaft (1948) nebo Kayserova Kleine deutsche Versschule
(1946, 199525
) , kniha švýcarského romanisty Ericha Auerbacha Mimesis. Dargestellte
Wirklichkeit in der abendländischen Literatur (1946, čes. Mimesis. Zobrazení skutečnosti
v západoevropských literaturách, 1968, 1998), Ernsta Roberta Curtia (Curtius) Europäische
Literatur und lateinisches Mittelalter (čes. 1998), Eberharda Lämmerta Bauformen des
Erzählens (1955), Hugona Friedricha Die Struktur der modernen Lyrik: Von der Mitte des
neunzehnten bis zur Mitte des zwanzigsten Jahrhunderts (1956), Käte Hamburgerové Die
Logik der Dichtung (1957) nebo rakouského anglisty Franze K. Stanzela Typische Formen
des Romans (1964). Česky vyšla Stanzelova Theorie des Erzählens (1979). Podnětně působily
na literární vědu i knihy jednoho z žáků prostějovského rodáka Edmunda Husserla, polského
fenomenologického filozofa Romana Ingardena (1893-1970), především ontologicky
orientovaná práce Das literarische Kunstwerk (1931, čes. Umělecké dílo literární, 1989) či
gnoseologicky orientovaný protějšek O poznawaniu dzieła literackiego /1957, něm. Vom
Erkennen des literararischen Werkes, čes. O poznávání literárního díla, 1967/, jež zdůrazňují
bohatou strukturovanost a mnohovrstevnatost literárního díla a svým antipsychologismem
zdůrazňují rozchod s literární vědou chápanou jako literární psychologie6
. Literární
hermeneutiku oživila dvousvazková práce Hans-Georga Gadamera (1900-2002), interpreta
mj. lyriky Stefana Georga, Rainera Marii Rilka a Paula Celana, Wahrheit und Methode.
Grundzüge einer philosophischen Hermeneutik (1963). V druhé polovině šedesátých let
modifikovala hermeneutické principy tzv. Kostnická škola recepční estetiky: Hans Robert
Jauß ­ Literaturgeschichte als Provokation (1967), Ästhetische Erfahrung und literarische
Hermeneutik (1982) a anglista Wolfgang Iser ­ Die Appellstruktur der Texte (1970).7
Spíše
na okraji zůstaly scientistické modely zkoumání (např. Max Bense Einführung in die
informationstheoretische Ästhetik. Grundlegung und Anwendung in der Texttheorie /1969/).
Literárněvědnou germanistiku posledních desítiletí charakterizuje METODOLOGICKÝ
5
Historii poválečné literární vědy mapuje např. kniha Maxe Wehrliho Allgemeine Literaturwissenschaft (1957,
slov. překl. Základy modernej teórie literatúry, 1965). Dostupná je také antologie brněnského translatologa a lit.
vědce Jiřího Levého Západní literární věda a estetika (1966). V NDR vyšly Zehn Kapitel zur Geschichte der
Germanistik. Literaturgeschichtsschreibung (1981) od Rainera Rosenberga. Přehledná je kniha marxizujícího
Josta Hermanda Geschichte der Germanistik (1994).
6
Aplikace této metody u: Joseph P. Strelka: Einführung in die literarische Textanalyse (1989).
7
Blíže: Rainer Warning (vyd.): Rezeptionsästhetik. Theorie und Praxis (19883
).
66
PLURALISMUS. Ve větší míře se prosazují přístupy psychoanalytické, poststrukturalistické,
sociálně historické, příp. literárně sociologické. Od osmdesátých let ovlivňovaly i německou
literární vědu metody ANALÝZY DISKURSU, DEKONSTRUKCE, SÉMIOTIKA (Umberto Eco),
TEORIE INTERTEXTUALITY (Julia Kristeva), SYSTÉMOVÉ TEORIE/KONSTRUKTIVISMU,
MEDIÁLNÍ VĚDY a KULTURNĚ SPECIFICKÉHO ČTENÍ (CULTURAL STUDIES, FEMINISMUS / popř.
GENDER STUDIES - GENUSFORSCHUNG/, NEW HISTORICISM, antropologie). Názorně to ilustrují
knihy metodologicky pluralitních interpretací jediného textu jako: Positionen der
Literaturwissenschaft. Acht Modellanalysen am Beispiel von Kleists Erdbeben in Chili (vyd.
David E. Wellbery, 19872
) a Kafkas Urteil und die Literaturtheorie. Zehn Modellanalysen
(vyd. Oliver Jahraus u. Stefan Neuhaus, 2002).
Dobrým přehledem novějších metodologických přístupů je kniha Petera V. Zimy (Zima)
z celovecké (klagenfurtské) univerzity: Literarische Ästhetik. Methoden und Modelle der
Literaturwissenschaft (1991, také čes.)8
Z rakouských literárních vědců-germanistů ve Vídni
lze uvést ze současnosti zejména Herberta Zemana (Literaturgeschichte Österreichs. Von
den Anfängen im Mittelalter bis zur Gegenwart ,1996, editor; Geschichte der Literatur in
Österreich Bd. 7 ­ Das 20. Jahrhundert, 1999, editor), předního literárního kritika a
vedoucího Rakouského literárního archivu při Rakouské národní knihovně, Wendelina
Schmidt-Denglera (např. Bruchlinien: Vorlesungen zur österreichischen Literatur 1945 bis
1990, 2. vyd. 1996), který editoval díla Heimito von Doderera, Fritze Herzmanovského-
Orlanda /Fritz Herzmanovsky-Orlando/ a z novější literatury se zabýval Thomasem
Bernhardem (Der Übertreibungskünstler, 3. vyd., 1997) nebo prezidenta Rakouské akademie
věd (1991-2003), Wernera Welziga, který se zabýval mj. barokní homiletikou, vydal mj.
deník Arthura Schnitzlera a Wörterbuch der Redensarten zu der von K. Kraus 1899 bis 1936
herausgegebenen Zeitschrift ,,Die Fackel" (1999).
Doporučená literatura:
WEHRLI, Max. Základy modernej teórie literatúry. (Orig. Allgemeine Literaturwissenschaft).
Bratislava: Slovenské vydavatel´stvo krásnej literatúry, 1965.
HERMAND, Jost. Geschichte der Germanistik. Reinbek b. Hamburg: Rowohlt, 1994. ISBN
3-499-55534-4.
ROSENBERG, Rainer. Zehn Kapitel zur Geschichte der Germanistik. Berlin (O.): Akademie-
Verlag, 1981.
8
Starší přehled např. Manon Maren-Grisebach: Methoden der Literaturwissenschaft (1970, 19859
).
67
WEIMAR, Klaus. Geschichte der deutschen Literaturwissenschaft bis zum Ende des
19. Jahrhunderts. München: Wilhelm Fink, 1989. ISBN 3-7705-2574-4.
ZIMA, Peter V. Literarische Ästhetik: Methoden und Modelle der Literaturwissenschaft.
Tübingen: Francke, 1991. ISBN 3-7720-1765-7. (Také česky)
KIMMICH, Dorothee--RENNER, Rolf Günter --STIEGLER, Bernd. Texte zur
Literaturtheorie der Gegenwart. Stuttgart: Reclam, 1996. ISBN 3-15-009414-3.
(Ostatní literatura průběžně v textu.)
e)
Z české germanistiky uvedeme nejprve dvě nejvýznamnější postavy, a to Otokara Fischera a
jeho žáka Vojtěcha Jiráta.
Otokar Fischer (1883-1938) byl snad nejpodnětnějším českým germanistou. Jako profesor
Karlovy univerzity vychoval řadu vynikajících žáků, byl však činný i jako literární kritik,
překladatel a praktický divadelník, pomineme-li jeho vlastní dílo spisovatelské (lyrika a
drama). Zabýval se hlavně Goethem, Immermannem, Kleistem, Heinem a Nietzschem,
o posledních třech napsal velké monografie. Značnou pozornost věnoval i otázkám a teorii
překladu (mj. srovnával starší české překlady Fausta). Z Fischerových překladů z němčiny
jsou nejvýznamnější přetlumočení Goetha (především Fausta), Heina a Nietzscheho.
Jeho žák Vojtěch Jirát (1902-1945) se věnoval teorii překladu (Dva překlady Fausta, 1930,
kde srovnává Vrchlického a Fischerův překlad) a formálnímu a stylistickému rozboru
(Platens Stil, 1933). Jako bohemista druhým oborem se velmi zajímal i o germanoslavica. Své
názory na vývoj německé literatury vtělil do beletristického Benátského dialogu (1945),
v němž mu jde zejména o protiklad osvícenství a romantiky.
Jako první ovšem zastupoval literárněvědnou germanistiku pražský systematický
komparatista Arnošt (Vilém) Kraus (1859-1943 Terezín) , který byl i zakladatelem české
nordistiky (skandinavistiky) a zabýval se vztahovou problematikou (dánská a norská kultura
ve vztahu k české kultuře). Na pražské univerzitě působil Kraus v letech 1884-1929 (do
začátku r. 1930). Jeho Stará historie česká v německé literatuře (1902) vyšla nedávno v
Rakousku (Alte Geschichte Böhmens in der deutschen Literatur, 1999)9
. Romantický mýtus
9
V rámci projektu ,,Die Geschichte der ´Germanistik´ in der Habsburgermonarchie 1848-1918 (Fonds zur
Förderung wissenschaftlicher Forschungen, Wien).
68
husitství v německé literatuře se snažil Kraus představit trilogií Husitství v literatuře, zejména
německé (1917, 1918, 1924), k níž ho podnítil T.G. Masaryk. Kraus sledoval i německé
vlivy na české obrození (Pražské časopisy 1770-1774 a české probuzení, 1909). Řadu
časopiseckých studií věnoval Goethovi (knižně např. Goethe a Čechy, napsal také předmluvu
k Vrchlického překladům Fausta), faustovské látce (Das böhmische Puppenspiel vom Doktor
Faust, 1891; Faustiana aus Böhmen, 1898; Faustsplitter, 1908). Jako stoupenec realistické
strany zasáhl i do sporu o Rukopisy, známou se stala i kontroverze s pozdějším profesorem
germanistiky v Brně Antonínem Beerem (tenkrát ještě v Praze) o užívání výrazu böhmisch a
tschechisch v němčině, kdy Kraus ­ vzhledem k diferenciaci obou pojmů ­ preferoval pro
označení jazyka a etnika tschechisch. Kromě vědecké a publicistické činnosti učil Kraus
češtině na české i německé univerzitě a oběma jazykům na právnických fakultách obou
univerzit. Staral se i o zlepšení praktické výuky němčiny na české germanistice, působil také
jako didaktik. Spolu s dcerou, skandinavistkou Miladou Lesnou-Krausovou, konal
po deportaci přednášky i v terezínském ghettu. Otokar Fischer, Vojtěch Jirát, Arne Novák,
Hugo Siebenschein a další byli Krausovými žáky.
Mimo univerzitu působil jazykový utrakvista10
Paul/Pavel Eisner (1889-1958), známý
překladatel a autor knížek o češtině. Eisner disertoval prací Lessing, Goethe und Schiller in
tschechischen Übersetzungen (1918). Kromě rozsáhlé překladatelské činnosti (překládal
i českou literaturu do němčiny) psal i o německé literatuře. Dodnes zajímavé jsou jeho studie
o Máchově raných německých básních a jeho bilingvismu vůbec (Na skále. Dvanáct zastavení
máchovských, 1945, Okusy Ignaze Máchy /překl. básní KHM do češtiny s komentářem, 1956)
nebo knížka esejů Milenky. Německý básník a česká žena (1930). Do Československé
vlastivědy (sv. 7 ­ Písemnictví, ) přispěl statí Německá literatura na půdě ČSR.od roku 1848
do našich dnů (O starší literatuře pojednal tamtéž Arnošt Kraus: Německá literatura na půdě
ČSR do roku 1848, 1933)
Germanistickou průpravu nezapřel ani pozdější rektor Masarykovy univerzity Arne Novák,
který disertoval knihou Klopstockův vliv na poesii českého obrození (1902) a habilitoval se
pro obor německé literární historie knihou Menzel, Börne, Heine a počátkové kritiky
mladoněmecké (1906). Novák si cenil si zejména Goetha a kritického ducha Lessingova (Čím
mně jest Lessing, 1911. In: A.N. Mužové a osudy, 1914). K německé literatuře (i v Čechách a
na Moravě) se nadále vracel řadou statí a recenzí. Příjímal stylovědné podněty Oskara
Walzela, Fritze Stricha a duchovědné Wilhelma Diltheye.
10
Utrakvismem se tu myslí česko-německá dvojjazyčnost.
69
Na pražské německé univerzitě působil od r. 1886 Nadlerův učitel August Sauer. Proslul
inaugurální rektorskou řečí Literaturgeschichte und Volkskunde (1907), v níž mu jde
o ,,spojitost německé literatury s německým národem, národností (Volkstum) jako takovou" a
hledisko krajinné souvislosti, o určení ,,kmenových rysů", jež prý představují nejstarší a
nejpevnější vrstvu, na níž staví všechny ostatní vlivy jako výchova, vzdělání a život. Sauerovi
však jde proti starší tradici krajinných a kmenových aspektů v literatuře o autory prvořadých
kvalit. Sauer bývá považován za Nadlerova předchůdce, ten ovšem zdůrazňoval nezávislost
na svém učiteli. Také ediční práci věnoval Sauer pozornost, vydával mj. díla Johanna Petera
Uze, Ewalda Christiana von Kleista, Josepha von Eichendorffa, Ferdinanda Raimunda a
Adalberta Stiftera.
Žákem Augusta Sauera (Sauer mimochodem znechutil germanistiku Franzi Kafkovi) byl
i pražský spisovatel německého jazyka Johannes Urzidil. Z jeho pera vzešla rozsáhlá
monografii ,,Goethe in Böhmen" (poprvé 1932 /1962, 3. vyd. 1965/ ­ o tématu psal např.
i Arnošt Kraus). V témž roce (1932) vydali čeští germanisté Goethův sborník (k 100. výročí
úmrtí autora)
1927 byl na pražský ordinariát Německé univerzity povolán (působil tam do r. 1938) z Vídně
duchovědně orientovaný Herbert Cysarz (1896-1985), rodák z Bohumína (Oderberg).
Cysarz přednášel o literárním baroku, Schillerovi, Hegelovi, neoklasicismu atd. Byl znám
jako znamenitý řečník s výraznou gestikou. Jako člen NSDAP a angažovaný germanista se
v době Třetí říše kompromitoval a nenašel po válce žádné trvalé zaměstnání. Jeho
iracionalismus, vitalismus, antiindividualismus a antisemitismus gradoval v jeho pracích
o sudetoněmecké literatuře ( např. Dichtung im Daseinskampf, 1935, Die großen Themen der
sudetendeutschen Schrifttumsgeschichte, 1938, Sudetendeutschland in der volksdeutschen
Gesamtfront, 1940). Romány: Neumond (1956), Arkadien (1967). Autobiografie
Vielfelderwirtschaft (1976). Cysarz napsal příspěvek o sudetoněmecké literatuře
do reprezentativní publikace o sudetoněmectví Das Sudetendeutschtum. Sein Wesen und
Werden im Wandel der Jahrhunderte (ed. Gustav Pirchan, Wilhelm Weizsäcker, Heinz
Zatschek, Brünn--Prag--Leipzig--Wein, 19392
).
Kritikem kmenového principu a eklekticismu  la Sauer a Nadler byl Josef Körner (1888-
1950). Sauer Körnerovi pak odmítl habilitaci na Německé univerzitě v Praze. Přes další obtíže
v akademické kariéře se Körner profiloval jako znalec romantiky a editor (např. edice
korespondence bratří Schleglů). Oskar Walzel mu svěřil pokračování bibliografie
ke Schererovým Geschichte der deutschen Literatur (Vzešla z toho důkladná bibliografie
Bibliographisches Handbuch des deutschen Schrifttums, 1949, 19664
). Pro svůj židovský
70
původ byl Körner za války internován v Terezíně. Pochován je poblíž hrobu F. Kafky, jehož
význam odhadl už v r. 1917 a navázal s ním kontakt.
Jako reakce na založení České akademie věd a umění císaře Františka Josefa v Praze v roce
1890 vznikla v r. 1891 Gesellschaft zur Förderung deutscher Wissenschaft, Kunst und
Literatur in Böhmen, první členové byli zvoleni z fakult Německé univerzity a německé
techniky v Praze (Deutsche Technische Hochschule). Jejím aktivním členem a později
i předsedou byl také August Sauer.
V poválečném sborníčku Franz Kafka a Praha (1947) byl mj. zastoupen i etablovaný
profesor pražské české germanistiky Hugo Siebenschein (,,Siebenschein" ­ Siebenscheinův
slovník!), který se sociologizujícímu chápání literatury přibližoval svou
Wirtschaftsgermanistik, zkoumaje hospodářské vlivy na literární produkci.
Historik na Německé univerzitě v Praze a kolega Josefa Pekaře Josef Pfitzner (1901-1945)
jemuž se připisovaly ambice stát se sudetoněmeckým Palackým, zasáhl do formování
emancipující se sudetoněmecké mentality jako ideolog ,,sudetoněmeckého jednotného hnutí"
(SUDETENDEUTSCHE EINHEITSBEWEGUNG ­ srv. týž: Sudetendeutsche Einheitsbewegung:
Werden und Erfüllung. Karlsbad--Leipzig: Verlag Karl H. Frank, 19372
.), ale také ­ studoval
i germanistiku u Sauera ­ literárně historickou prací Das Erwachen der Sudetendeutschen im
Spiegel ihres Schrifttums bis zum Jahre 1848 (Augsburg, 1926)11
, která se zaměřila především
na období 1770-1848. Specifčnost sudetských Němců spatřoval Pfitzner v jejich rozdělení
na různé kmeny a těsném kontaktu s českým prostředím, jak hospodářským, tak duchovním.
Meziválečnou (českou) brněnskou literárněvědnou germanistiku (od roku 1919) reprezentují
jména Jan Krejčí (1868-1942), autor knih jako Studie z novější literatury německé (1904) a
Richard Wagner jako filosof a básník (1913) a Stanislav Sahánek (1883-1942). Poslední se
zabýval literárním biedermeierem, napsal mj. monografii o Ferdinandu Saarovi (1934) a
Přehledné dějiny německého písemnictví (1941). Zemřel v koncentračním táboře Mauthausen.
Českou poválečnou marxisticky orientovanou germanistiku reprezentuje Pavel Reimann: Von
Herder bis Kisch. Studien zur Geschichte der deutsch-österreichisch-tschechischen
Literaturbeziehungen (1961); Hauptströmungen der deutschen Literatur 1750-1848. Beiträge
zu ihrer Geschichte und Kritik (1963).
Brizantní kulturně politickou úlohu v době ,,tání" ­ nad rámec pouhé literární vědy ­ sehrála
proslulá Liblická konference, kde došlo i k ideologickým konfrontacím (sborník Franz Kafka.
Liblická konference 1963, 1963 /něm. překl. Franz Kafka aus Prager Sicht, 1966). Na
11
Dějinami německy psané literatury v čes. zemích se zabýval v meziválečné době ve Vídni prof. Rudolf
Wolkan (Geschichte der deutschen Literatur in Böhmen und in den Sudetenländern, 1925).
71
kafkovskou konferenci navázala i šířeji pojatá liblická konference o pražské německé
literatuře (Weltfreunde). Iniciující roli zde sehrál reformní komunista Eduard Goldstücker
(1913-2000). Jeho starší statě o Kafkovi lze nalézt v knížce Na téma Franz Kafka (1964).
Goldstücker popřel později např. autentičnost rozhovorů Gustava Janoucha s F. Kafkou.
Květa Hyršlová se na pražské germanistice zabývala poválečnou literaturou (Západoněmecký
poločas 1945-1960 /1963/, Čas pokusů a pochyb v západoněměcké literatuře /1972/) Zejména
pražskou německy psanou literaturou se zabýval na pražské germanistice Kurt Krolop,
profesor obecné a srovnávací literární vědy a novější německé literatury. Věra Macháčková-
Riegerová se zabývala rovněž německou literaturou z českých zemí (monografie o Ernstu
Sommerovi a personální bibliografie Johannese Urzidila)a literaturou doby předbřeznové.
Na germanistiku přešel z Akademie věd prof. Milan Tvrdík. Mimo pražskou univerzitní
germanistiku působil Alois Hofman (1910). Hofman se věnoval vztahové problematice
(Friedrich Schiller a Čechy /1955/, Die Prager Zeitschrift ,,Ost und West". Ein Beitrag zur
Geschichte des Vormärz /Berlin, 1957/, Thomas Mann a Rusko /Praha, 1959/, Thomas Mann
und die Welt der russischen Literatur /Berlin, 1967/). Rakousko-českým vztahům se Hofman
věnoval v knize Die Babenberger und die Přemysliden (Wien, 1977).
V Brně prožil ve starobrněnském opatství sv. Tomáše část mládí a sklonek života
augustiniánský mnich František Tomáš Bratránek/Franz Thomas Bratranek (1815-1884),
rodák z Jedovnice u Blanska. Bratránek pocházel z národnostně smíšeného manželství
(rakouské Němky s Čechem) a odtud pramenil jeho odpor k nacionalismu a národní
vyhraněnosti. Studoval v Olomouci a ve Vídni, kde se seznámil s Goethovou snachou Ottilií
(Ottilie roz. von Pogwisch) a jejími syny a získal tak výhradní přístup ke Goethově
pozůstalosti (editoval jeho přírodovědnou korespondenci, korespondenci s bratry
Humboldtovými, hrabětem Šternberkem). Působil na lvivské (lvovské) univerzitě a v letech
1851-1881 jako profesor německé literatury na krakovské univerzitě (stal se dokonce jejím
rektorem). Bratranek aplikoval Hegelovu filosofii (genetickou metodu) na interpretaci
literatury a vynikl především řadou goethovských studií (např. Erläuterungen zu Goethes
Faust, 1842, čes. Výklad Goethova Fausta. Praha: Odeon, 1982.) . Bratranek navázal styky
s řadou významných osobností (Schellingem, Wilhelmem Grimmem, spisovatelem
Ferdinandem von Saar, členy utopického Českomoravského bratrstva, řádovým spolubratrem
F.M. Klácelem, Boženou Němcovou, spolubratry P. Křížkovským a opatem Mendelem atd.).
Svým odklonem od teologie a příklonem k hegelovské filozofii (pomýšlel na odchod z řádu)
posiloval katolický kněz Bratranek charakter kláštera jako sídla ,,osvícenství a
mladohegelianismu" (jeho žák T. Gomperz).
72
Brněnskou univerzitní literárněvědnou germanistiku připomeňme alespoň monografií Karla
Krejčího (nezaměňovat se stejnojmenným bohemistou!) o brněnském autorovi Oskar
Jellinek. Leben und Werk" (1967). Starším germánským a německým literárním památkám se
věnoval Leopold Zatočil (např. edice a překlad Ságy o Volsunzích nebo Cato a Facetus
V Brně působil také Miroslav Beck, spolueditor (s Jiřím Veselým) svazku Exil und Asyl.
Antifaschistische deutsche Literatur in der Tschechoslowakei. (Berlin /O./, 1981).
V 90. letech 20. století se v Brně konala musilovská konference (srv. sborník Robert Musil ­
Ein Mitteleuropäer, 1994). V roce 2003 se konala v Brně 2. bilaterální germanistické
sympozium Rakousko-Česká republika věnované umění a hudbě v rakouské poválečné
literatuře (srv. sborník Kunst und Musik in der Literatur: Ästhetische Wechselbeziehungen in
der österreichischen Literatur der Gegenwart; 1. symposium se konalo v Českých
Budějovicích v roce 2002, 3. sympozium v Ústí nad Labem, 2005).
Z doposud vycházejících českých periodik a časopisů, v nichž se věnuje pozornost
germanistice, třeba uvést cizojazyčná Philologica Pragensia, otiskující práce z anglistiky,
germanistiky a romanistiky, a to jak literární, tak lingvistické. Příspěvky o německé literatuře
uveřejňuje také měsíčník Cizí jazyky ve škole zaměřený na metodické problémy. Pražská
filozofická fakulta vydává v pravidelných intervalech Germanistica Pragensia, brněnská pak
Brünner Beiträge zur Germanistik und Nordistik. Za redakce Antonína Měšťana začala
v Praze opět vycházet Germanoslavica. Zeitschrift für germano-slawische Studien (Slovanský
ústav, od 1994). Měšťan je autorem i faktograficky ne vždy spolehlivých
bohemogermanistických studií ( např. Česká literatura mezi Němci a Slovany, 2002).
V Olomouci bylo v devadesátých letech založeno pracoviště pro moravskou německy psanou
literaturu s vlastní bohatou publikační aktivitou, např. Lexikon deutschmährischer Autoren (2
sv. ­ 2003, 2006) a řadou sborníků (Beiträge zur mährischen deutschsprachigen Literatur).
Profesor Ludvík E. Václavek vydal např. soubor svých prací Stati o německé literatuře
vyniklé v českých zemích (1991). Práce Lucy Topoľské (Lucy Topoľská) a Ludvíka
Václavka spojuje svazek Beiträge zur deutschsprachigen Literatur in Tschechien (2002).
Mladší generaci zastupuje prof. Ingeborg Fialová-Fürstová (např. Expresionismus. Několik
kapitol o německém, rakouském a pražském německém literárním expresionismu /Olomouc:
Votobia, 2000/) .
Po Listopadu došlo také ke znovuobnovení germanistické ročenky Brücken (publikovali v ní
germanisté z NDR a ČSSR) . Literárněvědná produkce týkající se českých zemí vychází
v česko-německém nakladatelství Vitalis (Praha--Furth im Walde). Pražské nakladatelství
73
Franze Kafky vydává nejen překlady Franze Kafky do češtiny, ale i další publikace týkající se
pražské německé literatury.
Exilovou literárněvědnou germanistiku (v USA) reprezentují především dva žáci Hugona
Siebenscheina, Rio Preisner a Peter Demetz. Preisner (1925) si vydobyl mezinárodního
věhlasu svou monografií Johann Nepomuk Nestroy. Tvůrce tragické frašky (1968, také něm.),
zabýval se mj. Kafkou, Werflem, Rilkem, Brochem. Germanistické (a slavistické) studie
soustředil zejména ve dvou svazcích Aspekte einer provokativen tschechischen Germanistik
I,II (1977, 1981). První svazek obsahuje mj. polemicky velmi ostře nasvícený přehled
literárněvědné germanistiky z doby totalitarismu Epitaph für die tschechische Germanistik
(česky: Epitaf pro českou germanistiku. In: R.P.: Když myslím na Evropu I, 2003).
Peter Demetz (1922), nástupce René Wellka (Wellek) na Yaleově univerzitě, dřívější juror
Ceny Ingeborg Bachmannové, napsal v exilu disertaci René Rilkes Prager Jahre (1953), vůči
marxismu kritickou monografii Marx, Engels und die Dichter (1959, angl. Marx, Engels and
the Poets, 1967), zabýval se i realismem Theodora Fontana, pak zejména studie o poválečné
německy psané literatuře a v poslední době o literatuře moderny (např. italském futurismu).
Do Prahy a Brna se duchem vrátil v knize Böhmische Sonne ­ mährischer Mond. Essays und
Erinnerungen (1996), která obsahuje i studii o recepci Goetha u Masaryka Masaryks Faust.
V Olomouci a v Brně přednášel externě také Ludvík Kundera (*1920), básník, spisovatel,
výtvarník, překladatel a znalec zejména Brechta, Büchnera, Trakla, Benna a německého
expresionismu a dadaismu (,,Dada". Jazzpetit, 1983; Hans Arp: Na jedné noze, 1985, Georg
Trakl: Šebestián ve snu, 1995), univerzitní přednášky: Noc a sen a modro. Literatura
německého romantismu, 2004) a monografie o Brechtovi (Brecht, 1998). Nenaplněným
projektem zůstala monografie o překladech německé lyriky do češtiny Ladislava Nezdařila
(jako pendant jeho monografie: Česká poezie v německých překladech, 1985).
Ke germanistice přispěl též profesí právník Jindřich Pokorný (Kniha o Faustovi, 1982)
Vídeňské lidové divadlo od Hanswursta ­Stranitzkého k Nestroyovi (1990) a dalšími výbory
s jeho překlady (např. Píseň o Nibelunzích, 1974, Chlapcův kouzelný roh, 1980, Záhadný
nesmrtelný. Dramatik Heinrich Kleist, 1980, Parzival, 2000) či kunsthistorik Hugo Rokyta
(1912-1999; žák pražského německého slavisty Franze Spiny: Die böhmischen Länder
/Salzburg 1970/, 2. rozšíř. vyd. pod titulem Handbuch der Denkmäler und Gedenkstätten
europäischer Kulturbeziehungen in den Böhmischen Ländern /Prag, 1997/, také jednotlivé
studie ­ např. k zámku v Rilkově Die Weise von Liebe und Tod des Cornets Christoph Rilke
(Jihočeský zámek korneta Rilka /1971/), ke Stifterovi atd. Jako (šéf)redaktor nakladatelství
Odeon působil Josef Čermák (*1928), editor díla Vojtěcha Jiráta. Čermák se profiloval
74
především jako kafkolog (např. Franz Kafka a Praha /1971/, Kafkovy Dopisy rodičům z let
1922-24 /1990/ a Franz Kafka: Výmysly a mystifikace /2005/). Jako nakladatelský lektor
působil i předčasně zesnulý Vladimír Kafka (1921-1970), překladatel Franze Kafky, autor
mnoha doslovů a diplomové práce F.X.Šalda a německá literatura (In: Studie a úvahy o
německé literatuře. Praha, kra, 1995.). Podnětně působila svými statěmi i Růžena
Grebeníčková (1925-1997). Práce spíše komparatistické a bohemistické shrnuje svazek
Literatura a fiktivní světy I. (Praha: Čs. spisovatel, 1995), Grebeníčková je však autorkou
i statí germanistických a knižních předmluv či doslovů k faustovské látce, Büchnerovi,
G. Kaiserovi, W. Benjaminovi, K. Krausovi, F. Kafkovi, H. Brochovi,
H. v. Hofmannsthalovi, R. Musilovi aj. (personální bibliografie pod:
<http://dejiny.nln.cz/Bibl/RG.html>) , někdy pod jmény ,,pokryvačů" a překladatelkou,
rovněž i pod jmény pokryvačů, (např. Německé romantiky ruského germanisty Nauma
Jakovleviče Berkovského, románu Ludwiga Windera Der Thronfolger nebo povídek Franka
Wedekinda /spolu s brněnským Vojtěchem Jestřábem/ aj.)
Podrobnější výklad o poválečných literárněvědných metodách a jejich představitelích je
předmětem kursu Technika literárněvědné práce.
Doporučená literatura:
PREISNER, Rio. Epitaf pro českou germanistiku. In: Když myslím na Evropu I. Praha: Torst,
2003. ISBN 80-7215-125-8. S. 198-264.
PREISNER, Rio. Epitaph für die tschechische Germanistik. In: Aspekte einer provokativen
tschechischen Germanistik II. Würzburg: jal-Verlag, 1977. ISBN 3-7778-0153-4. S. 126-222.
TVRDÍK, Milan--VODRÁŽKOVÁ / Lenka (vyd.): Die Germanistik in den Böhmischen
Ländern im Kontext der europäischen Wissenschaftsgeschichte (1800 bis 1945). Wuppertal:
Arco, 2005. ISBN 3-938375-02-7.
HOHMEYER, Andrea. ,,Böhmischen Volkes Weisen": Die Darstellung der
deutschsprachigen Dichtung in den böhmischen Ländern der Jahre 1895 bis 1945 ­ Probleme
und Perspektiven territorialer Literaturgeschichtsschreibung in Mitteleuropa. Münster
Hamburg London: LIT-Verlag, 2002. ISBN 3-8258-5393-4.
MÍŠKOVÁ, Alena. Německá (Karlova) univerzita od Mnichova k 9. květnu 1945. Praha:
Karolinum, 2002. ISBN 80-246-0129-X.
MÍŠKOVÁ, Alena-- NEUMÜLLER, Michael. Společnost pro podporu německé vědy, umění
a literatury (Německá akademie věd v Praze)/ Die Gesellschaft zur Förderung deutscher
Wissenschaft, Kunst und Literatur in Böhmen (Deutsche Akademie der Wissenschaften in
75
Prag. Materialien zu ihrer Geschichte und Inventar des Archivbestandes 1891-1945. Praha:
Archiv Akademie věd České republiky, 1994.
76
Pokyny k referátu:
Nezbytnou heuristickou příručkou každého germanisty je Blinn: Hansjürgen Blinn:
Informationshandbuch Deutsche Literaturwissenschaft (i na CD-ROMu)12
. Základy
vyhledávání literatury najdeme i v Internetu (např. na <http://lotse.uni-
muenster.de/physik/literatur_suchen/suchstrategien/suchstrategien-de.php>).
Pro osvojení techniky literárněvědné práce se doporučuje seznámení s odpovídajícími
příručkami (např. Umberto Eco. Jak napsat diplomovou práci, 1997 nebo přímo
germanisticky zaměřenými ­ např. Georg Bangen. Die schriftliche Form germanistischer
Arbeiten. Stuttgart: Metzler.), nejlépe ovšem takovými, které zahrnují i práci s novými médii
(elektronickými síťovými zdroji ­ u elektronických síťových zdrojů uvádíme datum
aktuálního použití!). Podrobnosti zkonzultujeme s vedoucím práce (školitelem - Betreuer).
Držíme se přitom principu subsidiarity (co může vyřešit nižší složka, neřeší vyšší složka),
konzultujeme s literaturou předmětu, se spolužáky nebo tutorem (starším studentem), pak se
teprve obracíme na vedoucího semináře. (Řadu informací lze nalézt na webu univerzity
/www.muni.cz/, Filozofické fakulty /www.phil.muni.cz/ nebo Ústavu germanistiky,
nordistiky a nederlandistiky /www.phil.muni.cz/german/.
Nejvhodnějším kontaktem je ­ zejména, potřebujeme-li se poradit o tématu práce ­ osobní
návštěva v konzultačních hodinách (najdeme je vesměs na webu germanistiky),
nejnevhodnějším momentem pochopitelně doba bezprostředně před začátkem semináře či
přednášky. Při e-mailové korespondenci dodržujeme zásady netikety, nedotazujeme se
(subsidiarita!) na věci známé, vlastními silami zjistitelné (např. vypsané termíny zkoušek
v Informačním systému (IS), ledaže chceme upozornit na nesrovnalosti v zápisu ­ za to nám
bude examinátor jistě vděčen) nebo vůči dané osobě nepřípadné (otvírací hodiny knihovny
apod.). Opačně není třeba vždy individuálně reagovat na hromadně zaslané e-maily, pokud se
nás netýkají.
Informaci o dílech světové literatury poskytne mnohasvazkový Kindlers Literatur-Lexikon
vydávaný péčí Waltera Jense (také na CD-ROMu). V Kindlerovi nalezneme také stručné
biografie autorů, další můžeme hledat na Internetu (např. Willi Vocke: Daten deutscher
Dichtung < http://www.lehrer.uni-karlsruhe.de/~za874/homepage/index2.htm>13
, Marianne
Nigg (Hrsg.): Biographien der österreichischen Dichterinnen und Schriftstellerinnen /1893!/
12
Existují např. i jiné, čistě elektronické příručky. např. BAASNER, Rainer--KOEBE, Kristina wozu.was.wie.
Literaturrrecherche und Internet. Stuttgart: Reclam, 2000 (CD-ROM).
13
Vocke uvádí s předstihem také pořady k německé literatuře v televizi (dokumentace, zfilmování a inscenace)!
77
<http://www.literature.at/webinterface/library/ALO-BOOK_V01?objid=12226> apod.).
Oblibě se těší řada rowohlts monographien s poměrně stručnými obrazovými publikacemi, jež
často vycházejí v aktualizovaných vydáních.
K dispozici jsou elektronické literární databáze (např. Literarisches Leben. Internetdatenbank
und Dokuemntationsstelle zur deutschsprachigen Literatur 1945 bis 2000
<http://www.literarischesleben.uni-goettingen.de/>).
Pro referát do semináře i pro výuku německy psané literatury ve škole se hodí např. velmi
zevrubné interpretace z edice Oldenbourg Interpretationen nebo interpretace z nakladatelství
Reclam. Poněkud jednodušší (středoškolské) jsou například takové Königs Erläuterungen und
Materialien z nakladatelství C. Bange (Hollfeld/ Oberfranken), které rozhodně nelze
doporučit pro užití v závěrečné práci. Jako ,,čítanka" poválečné literatury (primární texty
nejsou přístupné) poslouží vybranými interpretacemi jedna z webovýchstránek essenské
univerzity (Vom Nullpunkt bis zur Wende: Kommentare zur deutschsprachigen
Gegenwartsliteratur: <http://www.uni-essen.de/literaturwissenschaft-
aktiv/nullpunkt/start.htm>).
Referát nebo závěrečná práce nespočívají ovšem ani v opisování, kopírování, skenování či
parafrázování cizí literatury! Citáty (někdy ne zcela přesně nazývané podle angl. úzu
,,citacemi") musejí být řádně vyznačeny. Nestandardní (v rozporu s autorským zákonem
v platném znění), popř. dokonce neetické zacházení s literaturou může vést ve svém důsledku
až k autorskoprávním sporům, na univerzitě pak při takovýchto nedostatcích (např.
při používání sekundární literatury bez uvedení v seznamu literatury nebo nevyznačení
citovaných pasáží) až k odnětí diplomu. Závěrečné práce jsou na MU archivovány
i elektronicky a univerzita disponuje ­ jako jiné univerzity ­ softwarem (,,podobné jako vejce
vejci" v IS), který indikuje kvantitativní původnost textu závěrečné práce.
Zejména pro závěrečné práce využívejte v případě nedostupnosti literatury předmětu
meziknihovní výpůjční služby (registrovaní uživatelé Ústřední knihovny FF mohou
objednávat sami i elektronicky). Nezřídka kandidáti filozofie opomíjejí fyzicky nejbližší
zdroje (např. fondy Moravské zemské knihovny).
Primární texty německých autorů (po vypršení autorských práv) si pro domácí četbu přečteme
na webu (<http://gutenberg.spiegel.de/>), nesmíme ovšem zapomenout, že nejsou pro referát
či jinou písemnou práci citovatelné (protože textově ne vždy spolehlivé a bez udání vydání).
Tištěné texty (historicko)kritických edicí mají vždy přednost před neprověřenými síťovými
zdroji! (Např. zmínky o Kafkově povídkovém svazku Ein Landarzt čerpané z Internetu
uvádějí titul běžně jako Der Landarzt, tedy s frekvenčně pravděpodobnějším určitým členem
78
v titulu německy psaných knih. Pohledem do krit. vydání /Kritische Kafka-Ausgabe/ a jeho
aparátu zjistíme ovšem, že takovéto znění Kafka vlastnoručně opravil v předtiskové
korektuře. ­ Pečlivá interpretace textu si pochopitelně všímá i takovýchto ,,drobností").
Zásadní otázkou bývá užití prvního vydání či ­ zejména u klasiků ­ tzv. vydání poslední
ruky. V druhém případě respektujeme ,,definitivní" tvůrčí gesto autora (před smrtí), která
však může co do své estetické hodnotnosti představovat umenšení např. vzhledem k prvnímu
vydání. (Obecně známým případem v české literatuře jsou edice Kolárova básnického cyklu
Slávy dcera nebo Bezručových Slezských písní.). Do tištěných edic ovšem zasahuje celá řada
,,meziinstancí" (autocenzura, cenzura, nakladadatelský redaktor, lektor, sazeč), proto
obezřelost a kritičnost vedou k užívání co možná spolehlivých textů. (Např. při edici děl
Karla Maye si bamberští editoři, spíše zpracovatelé /sami si říkali ,,brusiči diamantů" ­
Diamantschleifer/ z nakladatelství Karl-May-Verlag dovolili zhruba 11 tis. svévolných
zásahů do textu Winnetou I a svazek č. 50 bamberských Gesammelte Werke Karla Maye je
podvržen a nepochází vůbec od Maye! Literární vědec či kritický čtenář sáhne proto raději
po curyšském historicko-kritickém vydání Karl Mays Werke Hermanna Wiedenrotha a Hanse
Wollschlägera /také kompletně na CD-ROMu/, chce-li poznat Mayův autentický text. ­
Stranou diskuse ponecháváme tedy např. fakt, že May ,,opisoval" sám od sebe a nakolik
zásahy cizí ruky mohly znamenat opravdu estetické zhodnocení či zda byly motivovány jinak:
ideologií bamberských editorů bylo etablovat Maye jako autora knih pro mládež. Zejména
u klasiků se můžeme setkat s několikerými kritickými edicemi, z nichž lze vysledovat rozdíl
v metodách a jejich vývoji, pojetí edice a užití i moderních multimediálních prostředků.
(V Rakouské knihovně na Solniční ul. v Brně si můžeme prohlédnout Kritické vydání Kafky a
Historicko-kritické vydání. První zmíněné vydání přináší vlastní editovaný text
v samostatných svazcích /které jsou nyní samostatně vydávaný jako čtenářské vydání/ a
v separátních svazcích ediční a poznámkový aparát, druhé vydání přináší zato neskenované
faksimile rukopisu a jejich tzv. diplomatickou transkripci, texty jsou obsaženy navíc i na CD-
ROMu. V druhém vydání jsou dále texty vydávány jako sešity, čímž kopírují Kafkovu
spisovatelskou praxi a naznačují, že Kafkovo dílo je takřečeno nezavršeným work in
progress a sešity tak obrážejí i nejasnosti při diskutované dataci např. vzniku jednotlivých
kapitol Procesu. Zevrubné porovnání s edicemi Kafkova přítele Maxe Broda /k dispozici
v téže knihovně/ ukáže např. vymycování ,,pragismů", zásahy do interpunkce, které porušují
mluvní ráz textů atd. Přesto bylo Brodovo počínání tehdy legitimní: zachránil dílo mrtvého
přítele před zapomenutím, naopak mu dopomohl k proslulosti. Kdyby se byl pokusil
o kritickou edici ­ předpokládejme, že by mu nato stačily finanční prostředky, síly atd. ­
79
trvalo by vydání řadu let či desítky let a nakonec by mu možná bylo chybělo publikum. ­
Vydávání děl a kritická reflexe této praxe (EDITIONSWISSENSCHAFT, TEXTOVÁ KRITIKA A
TEXTOLOGIE) jsou vlastní náplní tzv. filologie.
Další primární texty on line nalezneme v projektech jako The European Library, Books
Library, Gallica atd.Knihy lze získat na CD-ROMu nebo DVD (např. http://www.digitale-
bibliothek.de/scripts/ts.dll?s=17&id=C8DCCF42&mp=/pi/0/&StartseiteLM=/sel/0/&sc=Start
seite).
Reálie atd. můžeme dohledat v oblíbené otevřené, leč právě proto ne vždy spolehlivé
encyklopedii Wikipedia (<http://de.wikipedia.org/wiki/Hauptseite>), starší v Meyers
Konversationslexikon z přelomu 19. a 20. stol. (<http://susi.e-technik.uni-
ulm.de:8080/Meyers2/index/index.html>), ve slovníku Johanna Heinricha Zedlera z 18.
století (<http://www.zedler-lexikon.de/suchen/suchergebnisse.html?suchmodus=standard>)
nebo v Oekonomische Encyklopädie oder allgemeines System der Staats- Stadt- Haus- und
Landwirthschaft Dr. Johanna Georga Krünitze z let 1773 až 1858
(<http://www.kruenitz1.uni-trier.de>). Další odkazy lze nalézt na webových stránkách Ústavu
germanistiky (www.phil.muni.cz/german/internet.htm).
Přes rešeršování v Internetu nezapomínejme na fondy knihoven, zejména Ústřední knihovny
FF MU (převzala i fond knihovny Ústavu germanistiky), příruční aparát vyučujících tamtéž
(2. patro), na Německou knihovnu (Deutscher Lesesaal, vede i austriaca a helvetica, zejména
slovníkovou literaturu) a v případě austriak na Rakouskou knihovnu (Österreich-Bibliothek
Brünn) na Solniční ul. č. 12, popř. na Moravskou zemskou knihovnu na Kounicově ul.,
jejímiž pobočkami obě předchozí knihovny jsou. Většina knihoven pořádá pro nováčky
(,,Erstsemester") začátkem (pod)zimního semestru orientační exkurze po knihovně včetně
kurzů práce s Informačním systémem MU a elektronickými médii.
Výběr informací přizpůsobíme publiku (spolustudující? laická veřejnost? školitel práce?).
Velmi častou začátečnickou chybou bývá z obsahového hlediska záměna vlastní interpretace
za parafrázi, zejména parafrázi ,,děje" (,,obsahismus", INHALTSANGABE) nebo prezentace
izolovaných a nehierarchizovaných jazykových prostředků formou výčtu (inventáře), aniž se
přihlíží k jejich motivaci, funkci a souhře v konkrétním textu. Dále pak často ­ zejména
v závěrečných pracích - chybívá při srovnávání různých autorů a děl zdůvodnění daného
výběru (objektivní společný jmenovatel) a autorova volba působí dojmem nahodilosti. Není-li
relevantní literatura předmětu, byť i z technických či časových důvodů, dostupná, je vhodné
i na toto výslovně upozornit.
80
Pro jazykové ztvárnění si z elektronických slovníků vybíráme slovníky spolehlivé, např. Das
Digitale Wörterbuch der deutschen Sprache des 20. Jahrhunderts (<http://www.dwds.de/>),
pro starší literaturu se podíváme do Grimmů (<http://germazope.uni-
trier.de/Projects/DWB>), Adelungova slovníku (<http://mdz.bib-
bvb.de/digbib/lexika/adelung/text/@Generic__CollectionView;cs=default;ts=default;lang=cs
>), do Projekt Klassikerwortschatz <http://www.klassikerwortschatz.uni-
freiburg.de/welcome.htm > nebo např. do Goethe-Wörterbuch< http://germazope.uni-
trier.de/Projects/WBB/woerterbuecher/gwb/wbgui?lemid=JA00001>) nebo např Wörterbuch
der Redensarten ­ Karl Kraus ­ Fackel (od 1.1.2007:
<http://www.oeaw.ac.at/litgeb/fackellex/>). Pozoruhodnou kombinací slovníku výkladového
se vícejazyčným slovníkem překladovým s množstvím charakteristik např. k výslovnosti,
synonymům, případným dialektismům představuje Wiktionary
(<http://de.wiktionary.org/wiki/Wiktionary:Hauptseite>).
U jazykových korpusů (přehled jazykových korpusů: <http://www.fbls.uni-
hannover.de/sdls/schlobi/text-ton/korpora.htm#ID>) nezapomínejme, že nemají normativní
charakter (lipský korpus <http://www.wortschatz.uni-leipzig.de/> dílčí korpusy také Institut
f. deutsche Sprache v Mannheimu).
Při regionálních zvláštnostech sáhneme po Variantenwörterbuch des Deutschen: Die
Standardsprache in Österreich, der Schweiz, Deutschland sowie in Liechtenstein, Luxemburg,
Ostbelgien und Südtirol. Berlin--New York: Walter de Gruyter, 2004 nebo např.
Österreichisches Wörterbuch (i školní vydání).
Do referátu (závěrečné práce atd.) nezahrnujeme biografii, zejména obecné slovníkové
informace, není-li to pro obsah referátu nezbytně nutné.
Vzhled závěrečných prací na FF MU upravuje na webu zveřejněný fakultní vzor
(http://www.phil.muni.cz/predpisy/vzor_praci.pdf). Nebude na škodu, použijeme-li tento vzor
i pro úpravu referátu, abychom si tento styl osvojili co nejdříve a mohli se věnovat obsahové
stránce práce samotné. (Také ve sbornících a odborných časopisech narazíme často
na požadavky na formální úpravu rukopisu pro zveřejnění v příslušném periodiku /např.
vzorový stylesheet/.)
Při psaní se řídíme normou Úprava písemností psaných strojem nebo zpracovaných textovými
editory (ČSN 01 6910), bibliografické citace uvádíme podle normy Bibliografické citace ­
Obsah, forma a struktura (ČSN ISO 690), u elektronických zdrojů použijeme speciální
normu: Informace a dokumentace ­ Bibliografické citace ­ Část 2: Elektronické dokumenty
nebo jejich části (ČSN/ISO 690-2) Při úpravě manuskriptu pro sazbu užíváme korekturní
81
znaménka v souladu s normou Korekturní znaménka pro sazbu ­ Pravidla používání (ČSN
88 0410). Normy ČSN upravují také užívání zkratek, transkripci cyrilice atd. (Transkripční
pravidla najdeme také ve zkratce v Pravidlech českého pravopisu /,,akademické vydání"/.)
Uvedené normy lze otevřít pod: <https://inet.muni.cz/app/index.jsp?id=dokum.enormy>,
(pomocí UČO a hesla, pod touto adresou naleznete i další licencované elektronické zdroje).
Německé rukopisy vypracujeme podle německé normy DIN (např. DIN 5008 ­ Schreib- und
Gestaltungsregeln für die Textverarbeitung, DIN 1505-2 ­ Titelangaben von Dokumenten ­
Zitierregeln, DIN 1505-3 ­ Titelangaben von Dokumenten ­ Verzeichnisse zitierter
Dokumente /Literaturverzeichnisse/, DIN 1422-1 ­ Veröffentlichungen aus Wissenschaft,
Technik, Wirtschaft und Verwaltung ­ Gestaltung von Manuskripten und Typoskripten) nebo
ÖNORM (rakouské normy) respektive podle rakouské normy ÖNORM.
Na elektronickém portálu Elportál MU v Isu můžeme absolvovat kratičký kurs práce
s informacemi včetně interaktivního testu: ŠEDINOVÁ, Petra, NEDOMOVÁ, Martina,
KŘIVÁNEK, Petr. MU Brno: Elportál. Kurz práce s informacemi [online]. [cit. 2006-09-15]
Dostupný z: <https://is.muni.cz/auth/elportal/?fakulta=1421;obdobi=3463;studium=231326>
ISSN 1802-128X.
Samotná technika psaní na počítači, pokud jej používáme jednoduše jako lepší psací stroj,
skýtá leckterá úskalí, jež vyplynou na povrch mnohdy až při dalším zpracování, sazbě
rukopisu (např. desktop publishingu ­DTP) a představují další, často vleklou nadpráci
zejména při větším objemu textů. Sem patří nedostatky ve formátování textu atd., psaní
velkých písmen (s použitím klávesy Shift), nepříliš šťastné, leč v českém prostředí zaužívané
nahrazování ß číslicí 3 (odlišný znakový systém!), pomlčka se správně dělá zmáčknutím
kláves STRG a odpovídajícího znaménka na numerické klávesnici vpravo nahoře, abychom ji
mohli odlišit od spojovníku (,,dlouhá pomlčka" ve Wordu se dá použít v němčině jako
Streckenstrich u výchozí a cílové zastávky na dopravních tratích apod.), často se lze setkat
s typografickým nestandardním velkým ß (Word toto umožňuje: např. MUßE, MUßE.
V takovémto případě (u majuskulí a kapitálek) rozkládáme ß na SS aj. (V tomto skriptu se
prohřešujeme proti tomuto úzu z dův. náležitého osvojení pravopisné normy). Blíže k tomu
v literatuře uvedené na konci kapitoly.
Nezapomínáme ani na problémy s pravopisem a interpunkcí, která se také někdy liší
od češtiny! (Velmi často se ve studentských referátech vyskytují např. české zvyklosti
při užití uvozovek při přechodu od přímé řeči do řeči nepřímé: ,,Wenn kein Glatteis ist",
sagte sie, ,,kann man mit dem Auto fahren."). U elektronicky zpracovaných textů bývá
82
zapotřebí nahradit nahrazovat uvozovky anglické (zejména uzavírající ­ tzv.
Abführungszeichen) "" uvozovkami německými (,,", oslí můstek: 99-66) atd. Korekturní
znaménka německá (podle DIN 16511) najdeme i v německých pravopisných příručkách
(anpř. Die neue deutsche Rechtschreibung z nakl. Bertelsmann). Problémy se ovšem mohou
vyskytnout i v češtině: např. norma nedoporučuje psaní neslabičných předložek (k,s,v, z)
samostatně (bez výrazu, k němuž se vztahují) na konci řádku, textový editor to automaticky
neopraví (ve Wordu opravíme příkazem SHIFT + CTRL + MEZERNÍK). Obdobně nás editory
např. nutí začínat první větu dopisu v němčině ­ po oslovení ­ velkým písmenem (švýcarský
úzus).
Dobrou příručkou stylistiky němčiny pro praktické použití zůstává po letech např. Bernharda
Sowinského (Bernhard Sowinski) Deutsche Stilistik, ,,školštější" (preskriptivní), někdy až
příliš restriktivní je evergreen Ludwiga Reinerse ­ Stilfibel: Der sichere Weg zum guten
Deutsch z nakladatelství Deutscher Taschenbuch Verlag, který vyšel v desítkách vydání.
Máme-li problém s češtinou, kde nám nepomohou klasické příručky (Pravidla českého
pravopisu, Slovník spisovné češtiny atd.), můžeme se e-mailem či telefonicky obrátit
na Jazykovou poradnu Ústavu pro jazyk český v Brně
(<http://www.ujc.cas.cz/oddeleni/index.php?page=poradna>). S dotazem ohledně němčiny se
lze telefonicky za úplatu obrátit na poradnu při nakladatelství Duden (Zdarma lze objednat e-
mailové Duden-Newsletter, jež řeší obecnější jazykové problémy.), leckdy ovšem postačí
nahlédnutí do slovníku Duden: Richtiges und gutes Deutsch nebo obdobných příruček.
Zejména pro začátečníky jsou vhodné jaz. příručky, které jim pomohou vymýtit interference
způsobené rodným jazykem (pro němčináře s rodnou češtinou jsou vhodné např. Andrea
Hielscher a kol.: Deutsch-tschechisches Fehlerlexikon. Praha: Kvarta, 2003 nebo příručky
lingvisty ze Slezské univerzity v Opavě Karstena Rinase).
Pro přípravu ústních vystoupení se hodí seznámit se základy rétoriky (např.
<http://www.rhetorik-netz.de/>,< http://www.diskussionsforen.ch/definition.htm>) a
pro diskusi referátu, koreferátu (či obhajobu závěrečné práce) není na škodu seznámit se
s taktikami eristické dialektiky (např. v pojednání Arthura Schopenhauera Eristische
Dialektik: < http://www.ac-nice.fr/philo/textes/Schopenhauer-DieKunst.htm> nebo
< http://www.rhetorik-netz.de/rhetorik/schopenh.htm) >.
Jako samozřejmost se předpokládá při ústním vystoupení dobré frázování řeči, bohatá hlasová
modulace, přiměřená dynamika a standardní, kultivovaná výslovnost celého textu, zejména
cizích slov (v němčině!) a vlastních jmen (nikoliv tedy výslovnost ,,naturalistická" ­ ,,čti, jak
83
píšeš", v poslední době bohužel tak typická pro české hromadné sdělovací prostředky včetně
médií veřejnoprávních) .
Nejasnosti konzultujeme s Duden Aussprachewörterbuch nebo Theodor Siebs. Deutsche
Hochsprache: Bühnenaussprache, zvukové ukázky apelativ (většinou jen výběrově) obsahují
i novější verze elektronických slovníků (Duden Universalwörterbuch, Duden
Fremdwörterbuch aj.).
Přednášíme-li česky, mluvíme rovněž kultivovaně (nikoliv např. obecnou češtinou) a
respektujeme rovněž českou ortoepickou normu (Výslovnost spisovné češtiny I: Zásady a
pravidla. Výslovnost slov českých. Praha: Academia, 1967; Výslovnost spisovné češtiny:
Výslovnost slov přejatých. Výslovnostní slovník. Praha: Academia, 1978; dostupnější: Jiřina
Hůrková: Česká výslovnostní norma. Praha: Scientia, 1995; STRAHL, Vlastimil. Klíč
k výslovnosti cizích vlastních jmen v češtině. Praha: Karolinum, 1999/obsahuje pouze pravidla
výslovnosti pro jednotlivé jazyky/, několikasvazková publikace Jiřího Zemana: Výslovnost a
skloňování cizích osobních jmen v češtině. Hradec Králové: Gaudeamus, 1998­2006 /sv. 1 ­
Anglická osobní jména spolu s J. Kučerou/ výslovnost německých jmen nezahrnuje /sv. 5
zahrnuje nizozemštinu, sv. 2 pak severská osobní jména/ obsahuje však i informace
o sklonění a přechylování a připojuje i glosář jmen).
Posluchače neoslovujeme jako teens v talk shaw (Hallo, Leute; Guten Tag!) a nazahajujeme
navazovacími prostředky (also apod.), ale dbáme na přiměřenost vzhledem k prostředí a
situaci. Při přednesu nezanedbáváme kontakt s posluchači (zejména očima), neznámé pojmy a
vlastní jména píšeme na tabuli (zejména proto, aby nedocházelo ke komolení neznámých
termínů a vlastních jmen, nepoužívame-li zrovna xerokopie, audiovizuální techniku či
powerpointovou prezentaci. Ohleduplnost vůči posluchači platí i co do časového limitu
příspěvku. Po příspěvku vyšleme signál ukončení (poděkujeme za pozornost). Závěr má být
komunikačně otevřený (nikoliv: Das ist alles apod.), pozváním k diskusi. Neplatí sice
Krawattenzwang, ale dbáme na přiměřenost oděvu a vystupování (kulturnímu) prostředí. Jako
publikum se nebavíme ani při přednášce svých kolegyň či kolegů, natož svých učitelů.
Při ústním přednesu nepředčítáme seznam literatury, aniž posluchače unavujeme jednotlivými
bibliografickými citacemi: nebývá to obvyklé. Pro písemně vypracované texty platí ovšem
pravidla poněkud odlišná.
Písemný referát odevzdáváme v čitelném výtisku, zásadně s titulní stranou (včetně data
odevzdání a rozsahu textu uvedeném ve znacích bez mezer. Tato strana se nečísluje) a
seznamem použité literatury či bibliografických citací (obecné jazykové slovníky se většinou
nezohledňují, pokud nejde o ně samé nebo např. o porovnání diferencí mezi nimi). Naučíme
84
se řádně zacházet s citáty (zásahy do jejich podoby včetně krácení je třeba jasně vyznačit),
k citátům připojíme odkazy (KURZBELEG integrovaný do vlastního textu nebo do pozn.
pod čarou nebo do pozn. na konec textu ­ viz dop. lit.). Držíme se standardních citačních
pravidel (např. ,,americké citace", ,,anglické citace": jsou obsaženy jako šablony např.
v editoru Works) a rozlišujeme náležitě mezi tzv. samostatnými a nesamostatnými
publikacemi (např. jednotlivé články ve sborníku či knize). Cizojazyčná slova uvádíme
v referátu kurzívou, citáty v textu v originálním znění (pomocný překlad např. do pozn.
pod čarou), zásadně nepřekládáme zpětně! Několikařádkové citáty (cca. 5 řádků a více)
odsadíme od vlastního textu práce mezerami a zhustíme řádkování, aby naše práce nabyla
na přehlednosti. V bibl. citaci se cituje jazykem zdroje (mj. i místo vydání)!
Práci opravíme samozřejmě korektorem pravopisu a gramatiky v textovém editoru, rozhodně
nelze očekávat takovéto korektury od vedoucího semináře. (Nedoporučuje se automatická
kontrola, ale kontrolujeme případ od případu. Pro češtinu si lze stáhnout pro Word 2003
nástroj Kontrola české gramatiky od Microsoftu zdarma (www.microsoft.com/cze/office/) či
zakoupit software Grammaticon (nakl. Lingea), pro němčinu existuje sofistikovanější
speciální software Duden Korrektor v několika verzích, např. Duden Korrektor Plus, Duden
Korrektor Jura /pro kontrolu právních textů/ pro operační systémy Windows, Mac nebo
Linux. Jistou nevýhodou je, že tento korektor už neuvádí ,,starý pravopis" před poslední
reformou). Tzv. ,,internetový pravopis" není totiž dobrou osobní vizitkou a nedostatky v práci
či její obecně nedbalé vypracování mohou být hodnoceny bez předchozího výslovného
upozornění vedoucího semináře jako neprospěch u zkoušky z Úvodu, jejíž nedílnou součást
referát představuje!
Filologie je podle klasického filologa Friedricha Nietzsche ,,uměním zlatnických vážek" a
tento étos je základem úcty k psanému textu a preciznosti. Pamatujeme na to, že celý text má
být precizně vypracován, přesto však kontrolujeme zejména ,,neuralgické body": titulní
stranu, začátek a konec textu jakož i seznam literatury, neboť ty se stávají nejsnadnějším
terčem kritiky.
Slíbíme si, že se do konce studia naučíme mj. používat správně uvozovky v přímé řeči
v němčině, rozlišovat pomlčku, spojovník a Streckenstrich (Word Office: ,,dlouhá pomlčka"),
exotická diakritická znaménka (i kdyby tildu / /, rozlučník, tremu /¨/ a další náš počítač
neměl zvládnout) a na papírovém katalogizačním lístku v knihovně rozlišíme bez potíží
signaturu od přírůstkového čísla.
85
Doporučená literatura:
Schreibtrainer für berufliches und wissenschaftliches Schreiben an der Uni Essen:
<http://www.uni-essen.de/schreibwerkstatt/trainer/trainer/starttrailer.html> [06­10­17] (Eine
klar und übersichtlich gegliederte Einführung mit Animationen kann als Erweiterung des
vorhergehenden Kapitels genutzt werden. Höchst empfehlenswert!)
POENICKE, Klaus. Wie verfaßt man wissenschaftliche Arbeiten: Ein Leitfaden vom ersten
Semester bis zur Promotion. Mannheim--Wien--Zürich: Dudenverlag, 1988. ISBN 3-411-
02751-7.
WITZER, Brigitte. Duden Satz und Korrektur: Texte bearbeiten, verarbeiten, gestalten.
Mannheim--Leipzig--Wien--Zürich: Dudenverlag, 2003. ISBN 3-411-70551-5.
BERAN, Vladimír e.a. Typografický manuál. Praha: Kafka design, 20054
. (Bez ISBN, příloha
čas. Font).
86
Německo-český slovníček literárněvědných a literárněhistorických termínů
(Udaná výslovnost vychází ze slovníků řady Duden, rakouská a švýcarská varianta nejsou
vesměs zohledněny.)
Abbildung (die) vyobrazení
Abbreviatur (die) zkratka
Abbreviatursprache (die) brachylogie
Abc-Buch (das) slabikář
Abecedarium (das) Abc-Buch (das) slabikář
Abendblatt (das) večerník
Abendlied; Nachtgesang nokturno
Abendständchen zastaveníčko, serenáda
Abenteuerroman (der) dobrodružný román
Abfassung (die) sepsání, psaní
Abgang (der) odchod (ze scény)
abgedroschen otřepaný
abgegriffenes Buch opotřebovaná kniha
abgeschabter Text vyškrabaný text
Abhandlung (die) pojednání, stať
Abklatsch (der) korekturní obtah (otisk)
Abkürzung (die) zkratka
ablegen (den ausgedruckten Satz) rozmetat (sazbu)
Abreißkalender (der) útržkový (trhací) kalendář
Abriss (der) náčrt, nástin, přehled, kompendium
Abschrift (die) opis, kopie
abs rdes Drama absurdní drama
87
Abzählreim (der) rozpočitadlo, dětské říkadlo
Abzug (der) obtah
Adaptation (die) adaptace, úprava
Adaption (die); adaptace, úprava
Agitpr p (die) agitka
Akrostich n (das)
(Pl. Akrostichen, Akrosticha)
akrostichon
Akt (der) akt, dějství
Alexandriner (der) alexandrin
allgemeine Bibliographie všeobecná bibliografie
allgemeiner Lesesaal všeobecná čítárna
Allgemeinkatalog (der) generální katalog
alphabetische Ordnung abecední uspořádání
alphabetischer Katalog jmenný katalog
Altbuchhändler (der) antikvář
alte Handschrift starý rukopis (před rozšířením knihtisku)
Altes Testament Starý zákon
Altschriftenkunde (die) paleografie
Anfangsbuchstabe iniciála
angekettetes Buch přikovaná kniha (liber catenatus)
Annalen letopis, anály
Ästhetik (die) estetika
äußerer Reim; Kettenreim (der) rým typu aba bcb cdc ded efe
Akrostichon (das) akrostich (báseň, v níž počáteční písmena
nebo slova strof nebo veršů dávají nějaké
slovo nebo větu)
88
Akt (der) jednání, dějství
Akzent (der) přízvuk
akzentuierende Dichtung básnictví založené na přízvuku
Alexandriner (der) alexandrin
Allegorie (die) alegorie, jinotaj
Alliteration (die) aliterace
Alliterationsvers (der) aliterační verš
alternierende Dichtung básnictví s pravidelným střídáním
přízvučných a nepřízvučných slabik, běžné
v románských jazycích; v určitých obdobích
i v německé literatuře
Altphilologie (die); klass sche Philologie klasická filologie
allwisender Erzähler vševědoucí vypravěč
Amphibrachys (der) tříslabičná antická stopa (v ­ v)
Anachron smus (der) anachronismus
Anagr mm (das) anagram (hádanka či skrývačka, vznikla
přehozením písmen, např. Lampe - Palme)
Anakoluth (das, der) anakolut, vyšinutí z větné vazby
Anakre ntik (die) anakreontika (básnictví ve stylu řeckého
básníka Anakreona, 6. stol. př.n.l., obzvláště
oblíbené v době rokoka; nejčastější náměty:
moc lásky, chvála milované, vína a dobré
společnosti, prchavost života a nutnost
89
využití každé chvilky. Lehce a hravě
zpracováno, často v pastýřském rouchu;
v Německu: Hagedorn, Gleim, Uz.
Anakrusis (die) anakruze, předrážka (ve verši)
Analogie (die) analogie
analytisches Drama
Anapäst (der) tříslabičná stopa v v ­ (,,obrácený daktyl")
An pher (die) anafora (opakování určitého slova či slov
na začátku po sobě následujících vět či
úseků)
Anastrophe (die) anastrofa
Andeutung (die) náznak
Anekdote (die) anekdota
Anfangsreim (der) čelní rým
Anmerkung poznámka (v textu), glosa
anonym anonymní
Anreim (der) aliterace
Anspielung (die) narážka, aluze
Ansprache (die) proslov
Anthologie (die) antologie, výbor
Antike (die) antika
90
antik antický
Antithese (die)
( ntithese)
antiteze
Aphor smus (der) aforismus
Apologie (die) apologie, obrana
Apotheose (die) apoteóza, zbožštění
Arab ske (die) arabeska
Arbeiterdichtung (die) dělnické básnictví, dělnická literatura
Arbeiterlieder (pl.) dělnické písně
Archaismus (der) archaismus
aristotelisches Drama aristotelské drama
Asson nz (die); Halbreim (der) asonance
Aufbau (der)
äußerer Aufbau
innerer Aufbau
sprachlicher Aufbau
výstavba
Aufbauroman (der) budovatelský román
Aufführung (die) provedení
Aufklärung (die) osvícenství
Auflage (die) vydání
91
Aufnahme (die) recepce
Aufsatz (der) článek, stať
Auftakt (der) předrážka, anakruze
Auftritt (der) výstup
Aufzug (der) jednání, dějství
Augenreim (der) optický (grafický, vizuální) rým
auktorialer Erzähler auktoriální vypravěč
Ausdruckskunst (die) expresionismus
Ausgabe (die) vydání
A. erster Hand (die) vydání první ruky
A. letzter Hand (die) vydání poslední ruky
Auslegung (die); Deutung (die) výklad
Ausleihbücherei (die) výpůjční knihovna
Ausstattung (die) výprava
Ausstattungsstück (das) výpravný kus
auswärtiger Leihverkehr meziknihovní výpůjční služba
Auswahlbibliographie (die) výběrová bibliografie
auth ntisch autentický, spolehlivý, pravý autentický text
92
Autobiographie (die) autobiografie
Autograph (das) autograf, autorský rukopis (vlastnoručně
psaný)
Avantg rde (die)
[av:...]
avantgarda
avantgard stisch avantgardní
Bänkelsang (der) jarmareční píseň
Ballade (die) balada
Bar ck (das, der) baroko, barok
Bauchbinde (die) reklamní páska (na knize)
Bearbeitung (die) zpracování
Bedeutung (die) význam
Befreiungskriege tzv. osvobozovací války v letech 1813-15
proti Napoleonovi
Literatur der Befreiungskriege (die) literatura období tzv. osvobozovacích válek
Beispiel (das), Exempel (das),
Predigtmärlein
exemplum
Beiwort (das) epiteton
Bekenntnisdichtung (die) konfese, básnictví resp. literatura
vyjadřující prožitky a pocity autora
Belletr stik (die) krásná literatura, nejen beletrie (próza) jako
v češtině! (,,zrádné slovo" ­
internacionalismus s odlišným významem)
Bericht (der) zpráva
Berufstheater (das) profesionální scéna
93
beschlagnahmte Ausgabe zabavené (konfiskované) vydání
Beschreibung (die) popis
Besprechung (die) recenze
Besprechungsexemplar recenzní výtisk
Bestiarium (das) bestiář (středověká sbírka alegorických
výkladů domnělých vlastností zvířat)
Betonung (die) přízvuk, přizvukování
Beweggrund (der) pohnutka, motiv
Bewusstseinstrom (der) proud vědomí, vnitřní monolog
Bibel (die); Heilige Schrift Bible
Bibel(druck)papier biblový papír
Bibliographie (die) bibliografie, knihopis
biblisches Drama biblické drama
Biedermeier (das) nevšeobecně přijímané, z výtvarného umění
přejaté označení pro literaturu období 1815-
1848
Bild (das) obraz
Bilderbuch (das) obrázková knížka
Bildungsroman (der) vývojový román
Binnenerzählung (die) vložené vyprávění, vložená povídka
Binnenreim (der) vnitřní rým
Biographie (die) biografie, životopis
biographischer Roman biografický (životopisný román)
94
Blankvers (der) blankvers
Blut-und-Boden-Dichtung (die) nacisty podporovaná literatura, oslavující
selství a zdůrazňující věrnost půdě a rase
Bösewicht padouch, zlosyn
Briefroman (der) román v dopsiech, epistolární román
Buchdrama (das); Lesedrama (das) knižní drama
Buchdruck (der) knihtisk
Bücherfreund (der) knihomil, bibliofil
Bühne (die) jeviště, scéna
Bühnenanweisungen (pl.), scénické poznámky
Bühnenbearbeitung (die) scénické zpracování
bürgerlicher Realismus měšťanský realismus
bürgerliches Trauerspiel měšťanská truchlohra
Burl ske (die) burleska
Butzenscheibendichtung (die) romantizující a vlastenčící epigonská poezie
2. pol. 19. století
Charakterdrama (das) charakterové drama
Charakterkomödie (die) charakterová komedie
Charakterisierung (die) charakteristika, charakterizace
Chronik (die) [kro: ...] kronika
chronikalische Erzählung kronikářské vyprávění (vypravěč se vydává
za vydavatele starého příběhu)
95
Dada smus (der) dadaismus (v době 1. světové války se
vytvořivší hnutí, zdůrazňující odpor
ke všemu měšťanskému umění, provokaci,
absurdnost, náhodný nápad; představitelé
H.Ball, H.Arp, K.Schwitters)
D ktylus (der)
(Pl. Daktylen)
daktyl
Darsteller (der) představitel, herec
Darstellung (die) vylíčení, vyobrazeni znázornění,
představování (synonymum pojmu mimeze x
mimeze jako napodobení)
Datierung (die) datování, datace
Dekad nz (die) dekadence (literatura konce 19. století),
v širším smyslu ,,úpadkové umění"
(literatura) ­ takto v marxismu pro umění
období ,,imperialismu"
Detektivroman (der) detektivka
deutsche Bewegung někdy označení pro německou literaturu
od Sturmu a Drangu po Goethovu smrt; má
nacionalistický tón
Dialog (der) dialog
Diärese, Diäresis (die)
(Pl. Diäresen)
diereze, rozluka (na rozdíl od přerývky
/cézury/ hranice stopy a slova spadají
v jedno ­ např.. v alexandrinu)
Dichterkreis (der) kroužek básníků
96
Dichterschule (die) básnická škola
Dichtersprache (die) básnický jazyk
Dichtung (die) básnictví, poezie, , příp. i jednotlivá báseň,
literatura
dir kte Rede přímá řeč
D stichon (das) distichon, dvouverší, dvojverší
Dokumentartheater (das) dokumentární divadlo
Doppelempfinden (das) synestézie
Drama (das) drama
dramatisch dramatický
Dramatisierung (die) dramatizace
Drehbuch (das) scénář
Einakter (der); Zwei-, Dreiakter jednoaktovka, dvou-, tří-
Einflussjägerei ,,vlivologie" (pozitivistické vyhledávání
cizích vlivů v díle nerespektující jeho
originalitu)
Einfühlung (die) vciťování, vcítění (zejména v duchovědách
podle filosofa Wilhelma Diltheye
Einheiten (pl.)
(die drei Einheiten der Handlung, des Ortes
und der Zeit)
jednoty
(tři jednoty děje, místa a času)
97
Einschnitt (der) přerývka, cezúra
Elegie (die) elegie, žalozpěv
Elementarbuch (das) slabikář
Empfindsamkeit (die) citovost (označení pro literární proud
v letech 1740-1780)
Endreim (der) koncový rým
Enjambement (das) veršový (popř. strofický) přesah
Enklitikon (das)
(Pl. Enklitika)
příklonka
Entstehungsgeschichte (die) historie vzniku, geneze (textu)
Entstehungszeit (die) doba vzniku
Entwicklungsroman (der) vývojový román
Epigone (der) epigon, napodobitel
Epigr mm (das) Sinngedicht (das) epigram
Epik (die) epika
episch epický
epische Breite epická šíře
Epilog (der) epilog
Er-Form (die) er-forma, vyprávění v 3. osobě
Erinnerungsnovelle (die) vzpomínková novela
Erlebnis (das) prožitek, zážitek
98
erlebte Rede polopřímá řeč - líčení z perspektivy lidského
vědomí, které události prožívá, forma mezi
přímou a nepřímou řečí; příklad: Der Arzt
verließ verärgert den Operationssaal. Um was
sollte er sich nicht alles kümmern; keine
Frage, er hatte ein Recht, sich diese Dinge
vom Hals zu halten. Er hielt den
Geländerpfosten fest. Und während er ihn
hielt, wußte er, er wollte sich der Strafe
entziehen... bestimmt würde er es tun, er
wußte schon, wo ein Ausweg war. (A. Döblin)
Erscheinungsjahr (das) rok vydání
Erscheinungsort (der) rok vydání
Erstaufführung (die) první provedení, premiéra
Erstausgabe (die) první vydání
Erzähler (der) vypravěč
erzählte Zeit čas literárního díla
Erzählung (die) 1. povídka, 2. vyprávění
Erzählzeit čas vyprávění
Erziehungsroman (der) výchovný román
Essay (der, das),
[se] [se:]
Versuch (der)
esej (m., f.)
Euphonie (die); Wohlklang (der) eufonie, libozvučnost
Ex mpel (das); Beispiel (das)
Predigtmärlein
exemplum
Exposition (die) expozice
Expression smus (der) expresionismus
Fabel (die) 1. bajka 2. fabule
Farce (die) [fars, österr. fars] fraška
99
Fassung (die) verze
Neufassung (die) nová verze
Fahnenabzug sloupcový obtah
Fälligkeitstag (der) konec výpůjční lhůty
Fastnachtspiel (das) masopustní hra
Federname (der) pseudonym
Fernsehspiel (das) televizní hra
Festschrift (die) jubilejní sborník
fette Druckschrift tučné písmo
Fibel (die); Abecedarius (der), Abecedarium
(das)
slabikář
Flugblatt (das); Flugschrift (die) leták
Form (die) forma, tvar
Fragm nt (das) fragment
freie Rhythmen volné rytmy
Fuß (der); Versfuß (der) stopa, veršová stopa
Gänsefüßchen (das - Sg. ungebräuchlich) uvozovky
Gattung (die) (literární) druh, žánr
geblümter Stil vyumělkovaný, květnatý sloh
gebundene Rede řeč vázaná
gebrochener Reim lámaný rým
Gedankenlyrik (die) myšlenková (reflexivní) lyrika
100
Gedenkausgabe (die) jubilejní vydání
Gedicht (das) báseň
geflügelte Worte okřídlená slova (podle sbírky citátů Georga
Büchmanna Geflügelte Worte ­ slova, která
letí od úst mluvícího k uchu posluchače
(Homér)
Gegenbegriff (der) antonym
Geh lt (der) obsah, ale vesměs v širším slova smyslu než
,,Inhalt"!
geistliche Dichtung (die) duchovní básnictví
Gelegenheitsdichtung (die) příležitostná poezie
Geleit (das) poslání (např. v baladě)
Gelehrtendichtung (die) učené básnictví
Geniezeit (die) doba géniů (jiné označení pro Sturm und
Drang)
Genre (das) žánr
Genrebild (das) žánrový obrázek
Genusforschung gender studies, rodová studia
Gesamtausgabe (die) úplné vydání
Gesamtkunstwerk (das) spojení několika umění (slovo, hudba,
výprava) v jedno dílo, souborné dílo
(R. Wagner)
Gesangbuch (das) zpěvník (kostelní), kancionál (x Liederbuch!)
Geschichte (die) příběh, vyprávění, historka
Geschmack (der) vkus, chuť
geschweifte Klammern {} složené závorky, svorky
101
Gespenstergeschichte (die) strašidelný příběh, strašidelná historka
G(h)asel (das)
Gasele (die)
gazel
Gleichnis (das) podobenství
Göttinger Hain
roku 1772 založený přátelský spolek
básníků, k němuž mj. patřili Voss, Hölty,
Leisewitz, blízko mu byl i Bürger
Graduale (das) graduál (chorální kniha)
grammatischer Reim gramatický rým
Grot ske (die)
groteska
Guckkastenbühne (die) kukátková scéna
Hakenstil (der) středověký typ verše s pravidelnými přesahy
Halbreim (der) asonance
Halbvers (der) půlverš(í), poloverš
Halbzeile (die) půlverš(í), poloverš
Handbuch (das) příručka
Handwörterbuch (das) příruční slovník
Handlung (die)
Haupthandlung (die) Nebenhandlung (die)
děj, zápletka, hlavní zápletka vedlejší
zápletka
Handschrift (die) rukopis
Haufenreim (der) průběžný rým, tiradický rým
Hauptrolle (die) hlavní role
102
Haupt- und Staatsaktion (die) drastické pseudohistorické efektní hry
většinou ze života orientálních vladařů,
populární v 17. století
Hebung (die) zdvih, těžká doba, teze (přízvučná slabika;
ve verzologii - nauce o verši)
Heilige Schrift; Bibel (die) Písmo svaté
Heimatdichtung (die) literatura, zdůrazňující význam lidu,
venkova, tradice, vížící se obvykle k určité
oblasti; dnes se užívá spíše ,,regionální
literatura" (pro ideologické zatížení či
blízkost pojmu národnímu socialismu)
Held (der) hrdina
Heldenepos (das) heroický epos, hrdinský epos
Heldenlied (das) hrdinská píseň
Heldensage (die) pověst o hrdinech
Hermeneutik (die) hermeneutika (umění interpretace textů)
Heroiden (pl.)
(Heroide)
héroidy: fingované milostné dopisy slavných
héroů vzdalených milované osobě
heroisch-galanter Roman typ dvorského románu, který líčí osvědčení
se hrdiny v milostných zkouškách
Hexameter (der) hexametr
Hirtendichtung (die) pastorální (pastýřské) básnictví (literatura),
pastorála
historischer Roman historický román
historisch-kritische Ausgabe historicko-kritické vydání
103
Hochromantik (die) vrcholná romantika
höfische Dichtung dvorské básnictví
höfisches Epos dvorský epos
höfischer Roman dvorský román
Höhenkammliteratur (die) literatura patřící k literárnímu kánonu
(opak: triviální literatura)
Hörspiel (das) rozhlasová hra
Humor (der) humor
Hymne (die) hymnus
Hyp rbel (die) hyperbola
Ich-Form ich-forma, vyprávění v l. os. j. č.
Ideendrama (das) myšlenkové drama
id ntischer Reim totožný rým
Id lle (die) idyla
Iktus (der) důraz, přízvuk
Individualstil (der) osobní, individuální styl
Inhalt (der) obsah (pojem důležitý zejména v Hegelově
estetice obsahu a formy, ve výpravné
literatuře ,,děj" (Inhaltsangabe)
104
Inkunabel (die); Wiegendruck (der) prvotisk
innere Emigration vnitřní emigrace
innerer Monolog vnitřní monolog
Inszenierung (die) inscenace, provedení
Interpretation (die) interpretace
Intertextualität (die) intertextualita, intertextovost (vztah
nejméně dvou textů na syntaktické, sémant.
nebo obsahově tematické rovině, ,,text"
podle post(strukturalistů) každý kulturní
artefakt)
Intrige (die) intrika, pleticha
Intrigendrama (das) intrikové, zápletkové drama
Ironie (die) ironie
J mbus (der) jamb
Jubiläumsausgabe jubilejní vydání
Jugendliteratur (die) literatura pro mládež
Junges Deutschland Mladé Německo
Jüngstes Deutschland jiné označení pro naturalismus
Jugendstil (der) secese, v literární vědě často
problematizovaný pojem při aplikaci
Kad nz (die) kadence, zakončení verše
105
Kal ndergeschichte (die) kalendářová historka
Kap tel (das) kapitola
Karikatur (die) karikatura
K sperletheater (das) loutkové divadlo
Katastrophe (die) obrat v ději, katastrofa
Katharsis (die)
(K tharsis, Kath rsis)
katarze
Kehrreim (der) refrén
Kettenreim (der) řetězový rým
Kitsch (der) kýč
Klagelied (das) žalozpěv
Klang (der) zvuk
Klangmalerei (die) zvukomalba, onomatopoie
Klappentext (der) text na záložce knihy
Kl ssik (die) klasika
Kl ssiker (der) klasik
Klassikerausgabe (die) vydání klasiků
klassische Philologie, Altphilologie klasická filologie
106
Klischee (das) klišé
Kniff an einer Buchecke oslí ucho (ohnutý roh listu)
Knittelvers (der) tónický verš se čtyřmi přízvuky a
libovolným počtem nepřízvučných slabik
Komik (die) komika, komičnost
komisches Epos komický epos
Komödie (die) komedie, veselohra
Kolportage (die) triviální a zábavná, málo hodnotná
literatura
Komparat stik (die); vergleichende
Literaturwissenschaft
Komparatistika, srovnávací literární věda
Komposition (die) Kompozice, (vý)stavba
Konfl kt (der) konflikt
Konkret smus (der) proud v moderní poezii, který sestavuje
jazykové prvky podle jejich optické a
akustické hodnoty
Konversationsstück (das) konverzační hra, ,,konverzačka"
Kontrafaktur (die) kontrafaktura (duchovní přepracování
světské písně či světské zpracování duchovní
písně při zachování původní melodie)
Kreuzreim (der) střídavý rým
Kriminalroman (der) kriminální román
Kritik (die)
[...'´]
kritika
kritische Ausgabe kritické vydání
107
Kryptogramm (das) skrývačka (yětšinou se jedná o slova či data,
zašifrovaná ve verších)
Künstlerroman (der) román o umělci či umělcích
Kunstmärchen (das) umělá pohádka
Kürzestgeschichte drobná forma moderní výpravné prózy
(kratší než short story ­ Heimito v. Doderer,
G. Eich)
Kurzgeschichte (die) krátká povídka
Kurzzeile (die); Halbzeile (die) jeden ze dvou úseků, na které se dělí die
Langzeile (první má 4, druhý 3 ikty)
Langvers (der); Langzeile (die) aliterační verš o 7-8 přízvucích
Leg nde (die) legenda
lehrhafte Dichtung poučné, didaktické básnictví
Lehrstück (das) poučná, didaktické hra (zejména v
souvislosti s B. Brechtem)
Leich (der) lejch (středověká lyrická píseň s volně se
měnícími strofami, s náměty náboženskými
i milostnými)
Leihfristverlängerung prodloužení (prolongace) výpůjční lhůty
Leitartikel (der) úvodník
Leitmotiv (das) leitmotiv (opakující se základní motiv;
převzato z hudební vědy)
Lesart (die) různočtení, varianta
108
Leseausgabe (die) čtenářské vydání (opak: (historicko)-kritické
v.)
Lesezeichen (das) záložka
Liebesdichtung (die) milostná poezie
Liebhabertheater (das) ochotnické divadlo
Lied (das) píseň
Liederbuch zpěvník
Liedermacher písničkář
Litanei (die) litanie
Literaturbriefe (pl.) literárně-kritická forma v 18. století (např.
Lessing-Nicolai: Briefe, die neueste Literatur
betreffend, 1759n.)
Literaturgeschichte (die) dějiny literatury
Literaturkritik (die) literární kritika
Literaturwissenschaft (die) literární věda
Lobrede (die) chvalořeč
Lokalsage (die) pověst vížící se k určitému místu
Lokalstück (das) lidová hra, líčící postavy a situace určité
oblasti či určitého města, většinou v dialektu
Lügendichtung (die) fantastická literatura založená na přehánění
(např.Bürger; Münchhausen.1786)
Lustspiel (das) veselohra
Lyrik (die) lyrika; lyričnost, lyrismus
lyrisch lyrický
lyrisches Drama lyrické drama
109
makkaronische Dichtung makaronské poezie (básně, v nichž se mísí
dva jazyky)
männlicher Reim mužský rým
Märchen (das) pohádka
Märchendrama (das); Märchenstück pohádková hra
Manier smus (der) manýrismus
Mantel- und Degenstück komedie pláště a dýky
Manuskr pt (das) rukopis
Marginalien (pl.) marginálie (poznámky na okraj)
Marion ttentheater (das) loutkové divadlo
Meistersang (der);Meistergesang(der) zpěv mistrů (14.- 16. století)
Met pher (die) metafora
Metonymie (die) metonymie
Metrik (die) metrika
Metrum (das)
(Metren, Metra)
metrum
Milieu (das) prostředí
Minnesang (der) milostná poezie středověká (12. - 14. století)
Mod rne (die) moderna (90. léta 19. století)
110
Monatsheft (das) měsíčník
Monatsschrift (die) měsíčník
Monodrama (das) monodrama
Monolog (der) monolog
Moritat (die)
(Moritat)
moritát (jarmarečni píseň o nějaké hrůzné
události)
Motiv (das) motiv
Motivation (die) motivace
Nachdichtung (die) přebásnění, volný překlad
Nachschlagewerk (das) příručka, příručkové dílo
Nachtgesang; Abendlied nokturno
Natural smus (der) naturalismus
Naturlyrik (die)
přírodní lyrika
Nebenhandlung (die) vedlejší zápletka, vedlejší dějová linie
Neuphilologie moderní filologie
Neue Sachlichkeit (die) Nová věcnost (20.léta 20. století)
Neuromantik (die) novoromantismus
Nibelungenstrophe (die) nibelunžská (nibelunská) strofa
Nov lle (die)
novela
111
Ode (die) óda
Oxymoron (das)
(Pl. Oxymora)
oxymóron
Paarreim (der) sdružený rým
Parabel (die) parabola, podobenství
Paradoxon (das) paradox
Parallele (die) paralela
Parallel smus (der) paralelismus
Paraphrase (die) parafráze
Parodie (die) parodie
Pastoraldichtung (die) pastýřská poezie
Pathos (das) patos
Pentameter (der) pentametr
Peripetie (die) peripetie
Periphrase (die) perifráze, opis
Personifikation (die) personifikace
petrarkisches Sonett petrarkovský sonet
pikar sker, pikarischer Roman pikareskní román
112
Pietismus (der) pietismus
Poetik (die) poetika
poetischer Realismus poetický realismus
positiver Held kladný hrdina (v soc. realismu)
Posse (die) fraška
Post lle (die) postila
Präs nzbibliothek (die) prezenční knihovna
Prediger (der) kazatel
Predigt (die) kázání
Predigtmärlein (das); Exempel (das) exemplum
Primärliteratur primární literatura
Problemdrama (das) problémové drama
Proklitikon (das) předklonka
Prolog (der) prolog
Prosodie (die) prosodie
Prot stlied (das) protest song
Psalmenbuch (das) žaltář
Psalter (der) žaltář
Psalterbuch (das) žaltář
Psychoanalyse (die) psychoanalýza
psychologischer Roman psychologický román
Puppenspiel (das) hra pro loutky
113
Quantität (die); Silbenlänge (die) kvantita
quantitierende Dichtung časomíra
Quelle (die) zdroj, pramen
Quellenangabe (die) udání pramene
Querverweis (der) křížový odkaz (v textu)
Rätsel (das) hádanka
Rahmenerzählung (die) rámcové vyprávění
Raubdruck (der) pirátské vydání (nerespektující práva ke
knize)
Real smus (der) realismus
Regel (die) 1. pravidlo 2. řehole (Ordensregel,
monastická)
Regelpoetik (die) normativní poetika
Regional smus (der) regionalismus
reicher Reim bohatý rým
Reim (der) rým
Reimchronik (die) veršovaná kronika
Reimfolge (die) sled rýmů
Reimlexikon rýmovník
Reimschema (das) sled rýmů
114
reiner Reim čistý rým
Reisebericht (der) cestopis
Reisebeschreibung (die) cestopis
Reportage (die)
[...ž]
reportáž
Rezension (die) recenze
Rezeption (die) recepce
Rezeptionsästhetik recepční estetika (Kostnická škola ­ H.R.
Jauß)
Rhetorik (die) 1. rétorika (disciplína) 2. rétorická taktika
rhetorische Figur rétorská (rétorická) figura
Rhythmus (der) rytmus
Ritorn ll (das) ritornel
Rokoko (das)
[auch: 'Ô, ...':]
rokoko
Roman (der) román
Romancier (der); Romanschriftsteller (der) romanopisec
Romantik (die) romantismus
Rom nze (die) romance
Rondeau (das) rondo
Rückblende (die) retrospektiva, náhlý skok nazpět v ději
Rune (die) runa
115
Saga (die) sága
Sage (die) pověst
Sark smus (der) sarkasmus, jízlivost
Satire (die) satira
Schäferdichtung (die) pastýřské básnictví
Schauspiel (das) činohra
Schelmenroman (der) pikareskní román
Schicksalstragödie (die) osudová tragédie
Schlaflied (das) ukolébavka
Schlüsselroman (der) klíčový román
schöngeistige Literatur krásná literatura
schöne Literatur krásná literatura
Schuldrama (das) školské drama
Schundliteratur (die) brak
Schwank (der) švank
Schwulst (der) nabubřelost, přezdobenost, bombast
(v literatuře 17. století)
Sekundärliteratur sekundární literatura, literatura předmětu
Sek ndenstil (der) způsob popisu, při němž jsou postupně
líčeny i ty nejdrobnější detaily, vteřina
za vteřinou (v době naturalismu)
selbständige Publikation samostatná publikace (samostatně
zveřejněný text, bez ohledu na médium)
Senkung (die)
116
lehká doba, arze (nepřízvučná slabika)
Sieben Freie Künste Sedmero svobodných umění
Silbenlänge (die); Quantität slabičná délka, kvantita
Singspiel (das) zpěvohra - veselá hra se zpěvy v 18. století
(např. Mozart: Entführung aus dem Serail)
Sinnbild (das) symbol
Son tt (das) sonet
Song (der) song
sozial stischer Realismus socialistický realismus
Spannung (die) napětí
Spielmannsdichtung (die) umění středověkých improvizujících
básníků, často potulných
Spondeus (der)
(Pl. Spondeen)
spondej
Sprichwort (das) přísloví
Spruch (der) krátká politická či duchovní báseň lyrického
rázu
Spruchdichtung (die) gnómické básnictví
Staatsroman (der) většinou líčení ideálního státu s didaktickým
zaměřením
Standpunkt des Erzählers (der) stanovisko vypravěče
117
Stabreim (der) aliterace
Stanze (die) stance
Stegreifdichtung (die) improvizované básnictví
Stil (der) styl
Stil stik (die) stylistika
Stoff (der) látka
Strophe (die) strofa
Strophensprung (der) strofický přesah
Sujet (das)
[zyže:], [syže:]
syžet
syllabotonischer Versbau sylabotonický veršový systém
Symbol (das) symbol
Syn kdoche (die)
[syn'|ekdoxe]
synekdocha
Tagebuch (das) deník
Tagelied alba, svítaníčko
Takt (der) takt
Terzine (die) tercina
Tetralogie (die) tetralogie čtyřdílné dílo
118
textimmanente Interpretation dílostředná interpretace
T xtkritik (die) textová kritika
Thema (das) téma
Tierdichtung (die) básnické dílo, v němž vystupují jako hlavní
postavy zvířata
Tierfabel (die) zvířecí bajka
tonischer Vers tónický verš (verš založený na přízvuku)
Tragik (die) tragika
Tragikomödie (die) tragikomedie
Tragödie (die) tragédie
Travestie (die) travestie
Trivialliteratur (die) triviální literatura
Trochäus (der) trochej
Tropus (der) tropus
Typ (der) typ
Überreim nadměrný rým
umschließender Reim obkročný rým
unreiner Reim chudý (nečistý) rým
119
unselbständige Publikation nesamostatná publikace (text zveřejněný
v knize /bez ohledu na médium/, např.
článek, slovníkové heslo apod.)
Unterhaltungsliteratur (die) zábavná literatura
Vag ntendichtung (die) žákovská poezie
Verfremdungseffekt (der), V-Effekt zcizovací efekt (B. Brecht)
Vergleich (der) přirovnání
vergleichende Literaturwissenschaft srovnávací literární věda
Vers (der) verš
Versbrechung (die) přesah
verschränkter Reim postupný rým
Versdrama (das)
veršované drama
Versfuß (der) (veršová) stopa
Verslehre (die) verzologie, nauka o verši
Vers libre; Freie Verse (pl.) volný verš
Versmaß (das) metrum
Vierzeiler (der) čtyřverší
Volksbuch (das) knížka lidového čtení
Volksdichtung (die) lidová slovesnost
Vorspiel (das) předehra
120
Waise (die) bílý verš - verš, který se nerýmuje, mezi
ostatními, které se rýmují
weiblicher Reim ženský rým
weiblicher Versschluß ženská kadence
Weihnachtsspiel (das) vánoční hra
Weltschmerz (der) světobol (romantiků)
werkimmanente Interpretation dílostředná interpretace
Wiegendruck (der); Inkunabel (die) prvotisk, inkunábule
Wiegenlied (das); Schlaflied (das) ukolébavka
Wochenschrift (die) týdeník
Wohlklang (der) libozvučnost, eufonie
Zäsur (die) cezúra, přerývka
Zauberspruch (der) zaklínadlo
Zeilensprung (der) (veršový) přesah
Zeilenstil (der) typ verše, kde se věty či významové celky
shodují s verši
Zeitschrift (die) časopis
Zitierfähigkeit (die) citovatelnost (textu)
Zungenbrecher (der) jazykolam
Doporučená literatura:
SPÖRL, Uwe: Basislexikon zur literaturwissenschaftlichen Terminologie (Fernuniversität
Hagen): <http://www.fernuni-hagen.de/EUROL/termini/welcome.html>[06-10-08]
Literaturwissenschaftliche Begriffe (Erklärungen ­ Uni Mainz): < http://www.students.uni-
mainz.de/goloa006/Begriffe.html> [06-09-11]
121
MICHÁLKOVÁ-CHVÁTALOVÁ, Martina--BEDNAŘÍKOVÁ, Hana--CHROMIAKOVÁ,
Eva--PECHAL, Zdeněk. Malý terminologický slovník literárněvědných ekvivalentů.
Olomouc: Univerzita Palackého v Olomouci, 1999. ISBN 80-244-0024-3.
RUTTKOWSKI, W.V. Nomenclator litterarius. Bern--München: Francke, 1980.