Musicologica BRUNENSIA 47, 2012, 1
OBSAH — CONTENTS
Úvod  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Magdalena Walter-Mazur: An Eight-Part Manuscript L 1643 from the Collection
of the Diocesan Library in Sandomierz and it’s Provenance  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Michaela Freemanová: The Moravian Monasteries of the Order of brothers Hospitallers
and their Music Collections  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Robert G. Rawson: ‘Ab unisonis’ – musical textures and genres and the echoes
of paraliturgical practices  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Hermann Jung: Robert Schumann und das „Requiem“: Zum Wandel von Liturgie,
Gattungsgeschichte und Aufführungspraxis in der ersten Hälfte
des 19. Jahrhunderts  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Marie Škarpová: J. A. Comenius, F. Bridelius und Konzepte der böhmischen hymnographischen
Tradition in der Mitte des 17. Jahrhunderts  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Tomáš Slavický: Die Weihnachtslieder von Fridrich Bridelius und ihre Rezeption
in 17. – 19. Jahrhundert  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Elisabeth Fritz-Hilscher: Kaiserstil? Überlegungen zum Konnex zwischen Zeremoniell
und höfischer Musikproduktion am Hof Karls VI.  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Alison J. Dunlop: Forgotten Musicians. Documenting Musical Life at the Viennese Imperial
Court in the Eighteenth Century  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Claudia Michels: Francesco Borosini – Tenor und Impresario  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Thomas Hochradner: Immer noch „belästigt von Kopisten“? Musikwissenschaft
und ihre Herausforderung durch die handschriftliche Verbreitung
musikalischer Werke  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Alena Jakubcová: Die Musikdramaturgie des Theaterdirektors Wenzeslaus Mihule (1758−1808)
zwischen der europäischen Stadt und dem adeligen Hof  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
Jana Franková: Music at the court of Adam Franz and Joseph Adam von Schwarzenberg:
Vienna, Český Krumlov and Paris and transitions at to the end of Baroque era  . . . 159
Mikołaj Rykowski: Art or craft? – Significance of the Sociological Background in the Artistic
Development of the Harmoniemusik  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Alina Mądry − Patryk Frankowski: Perneckher‘s Harmonia Pastorella and C. P. E. Bach’s Trio
in F − a rare example of compositions for concertato bass recorder  . . . . . . . . . . . . 189
Tereza Berdychová: Jagdmusik im Barock und ihr Instrumentarium am Beispiel historischer
Horninstrumente aus der Sammlung des Landwirtschaftsmuseums Prag  . . . . . . . . 199