italský malíř; jeden z&nbsp;nejvýznamnějších představitelů vrcholné <span class="linked_term" onclick="showTermNamed('kultura, renesanční')">*renesance</span>. Byl činný zejména v&nbsp;Benátkách, kde se stal v&nbsp;roce 1516 státním malířem Benátské republiky, v&nbsp;Bologni, ve Ferraře, v&nbsp;Mantově a&nbsp;v&nbsp;<span class="linked_term" onclick="showTermNamed('Řím')">*Římě</span>. Byl ovlivněn spolužákem a&nbsp;spolupracovníkem <span class="linked_term" onclick="showTermNamed('Giorgione')">*Giorgionem</span> (dokončil jeho //Venuši// a&nbsp;//Koncert v&nbsp;přírodě//), od něhož se lišil živějším <span class="linked_term" onclick="showTermNamed('člověk – temperament')">*temperamentem</span> a&nbsp;silnějším <span class="linked_term" onclick="showTermNamed('patos')">*patosem</span>.$Usiloval o&nbsp;vytvoření obecného ideálu krásy postav i&nbsp;krajiny, dokázal spojit duchovní základ s&nbsp;porozuměním pro smyslovou krásu (//Láska nebeská a&nbsp;pozemská//, 1514; //Flóra//, kolem roku 1515; //Venušina toaleta// aj.). Pracoval především se světlem a&nbsp;barvou, jejíž živost a&nbsp;intenzita je pro jeho dílo typická; obnovil iluzionismus, který však pro něho již nebyl cílem, ale vyjadřovacím prostředkem (//Noli me tangere; Assunta; Nanebevzetí Panny Marie//, 1516–1518; //Madona rodiny Pesaro//, 1519–1526; //Ecce homo; Apollo a&nbsp;Marsyas; Pieta// aj.). Jeho dynamické historické, mytologické a&nbsp;biblické kompozice s&nbsp;dramatickými afekty //(Bitva u&nbsp;Cadore; Danae; Mariina cesta do chrámu)// a&nbsp;psychologizující portréty //(Císař Karel V.; Ippolito de Medici)// předjímaly principy <span class="linked_term" onclick="showTermNamed('kultura, barokní')">*barokní</span> malby. Z&nbsp;mytologických námětů je významný zejména obraz //Bakchos a&nbsp;Ariadna//, který svým zářivým koloritem a&nbsp;pádnými tělesnými objemy patří k&nbsp;nejkrásnějším projevům <span class="linked_term" onclick="showTermNamed('senzualismus')">*senzualismu</span> v&nbsp;evropském umění, a&nbsp;obraz //Danae//, pozoruhodný neobvyklou interpretací antické látky. V&nbsp;pozdní tvorbě užíval dělený rukopis z&nbsp;barevných skvrn (//Vlastní podobizna//;// Snímání z&nbsp;kříže// aj.). Tizianovo dílo ovlivnilo zejména <span class="linked_term" onclick="showTermNamed('Tintoretto')">*Tintoretta</span> a&nbsp;Paola <span class="linked_term" onclick="showTermNamed('Veronese, Paolo')">*Veronese</span>. (<span class="linked_term" onclick="showTermNamed('Malina, Jaroslav A.')">Jaroslav Malina</span>)