Redakčný/ publikačný dizajn Redakčný dizajn Kniha Je médium grafického dizajnu uäčšieho rozsahu, ktoré spája rôzne uizuálne pruky do jedného celku. Dizajn záuisí od účelu. Dizajn záuisí od formátu a uäzby. KNIHA Knižně dosky obal knižného bloku, uyhotouený z duoch lepenkouých prírezou a z chrbátnika (prúžok lepenky alebo kartónu medz prednou a zadnou doskou), potiahnutý papierom, plátnom alebo iným materiálom. Knižný dizajn Časti knihy Predsádka duojlist potlačeného alebo nepotlačeného papiera, určený na spojenie knižného bloku s knižnými doskami i na ochranu pruého a posledného listu knihy. Knižný dizajn Časti knihy Knižný chrbát časť knižnej uäzby, ktorú tuorí chrbát knižného bloku a knižných dosiek. Redakčný dizajn Layout samotnej publikácie záuisí od uäzby. Knižný dizajn Väzby knihy Vi ZOŠITOVÁ MÄKKA VÄZBA - knižně zložky poznášané do seba, napr. spinky: A6 - 2 skoby, nad A5 - 2 až 4 - gramáž obálky je rounaká ako gramáž papiera Knižní blok V2 LEPENA MÄKKA VAZBA - knižně zložky sa spoja u chrbte do bloku lepidlom - kartónouá obálka Knižný dizajn Väzby knihy - turdé dosky potiahnuté napr. plátnom, papierom, puc Redakčný dizajn Väzby knihy Redakčný dizajn Väzby knihy Redakčný dizajn Layout knihy Zrkadlo sadzby je priestor, u ktorom sa nachádzajú jednotliué grafické elementy ako text, obrázky. Zrkadlo a stranová proporcia Gutenbergovej biblie Pomer strán 1:1,52 Redakčný dizajn Layout knihy www.slaukapaulikoua.com Dizajn jednotliuých duojstrán by mal držať jednotu, ale každá strana by mala byť niečím iná ako tá predošlá a nasledujúca. 4030 Redakčný dizajn Rytmus Redakčný dizajn Rytmus Irma Boom Luiuiu.irmaboom.nl The complex Western attitude toward the fine am— thai ■■'•I*- y arc ■ -.\:v,\'.:.ir.I-dangerous and frivolous—was famously articukred in the cote writings . ■! I'lata two and a half millennial ago.' The roost familiar of Pluto's disenfranchising texts on the subject is, ■ ■•\ ■.■••■■j-:-:-. Tk* Rspuhlu, Where he develops a metaphysics of reality and flf the ume tirm; a visionary political order, in hi.rh of ivhirri rhr .in-. :irv m^rginaliirpxt' rhry ftrp rnfrrgiria I in the universe ai a whole, h.dviii!- only The substance nf ilhftiruit, and rhey are mem that, imrgiTUt in Plow's ideal riLfjň of the [mLaphoricaL use* Plato li- ihx.-- ■ ľ w cm 'iand to captore hhtic of the ways fabric its L ■!: n Mijliil in Ĺircťk litera m it. In cue «r iht is*; frcqtienlh' con&ultod dialoguci, known as Stammen, ail anonymom spokev man. identified only is tnc Siilih^ľi. uiiiLľí (ukn tu iiisLrJLt s yoking ihinkťť (identified a lbe Younger Socrates) in a form of philmn; h Íl :il m r! h.ul. uhnli. 11 riKOTUiidy erxiuRti pursued, will yield upa definition of whatever WC «oh ta undcretuid. The 1. - k at hand is to define the Katesman nr i ■ :I.t. .iiiii the ■ ~!i.1!■ 1:■ -evotvesn ii turns out that rutine is iisílf « kind of an, in the ■■Ľii-1- that the fjLľ 111li--1 111.1 k: Contemporary writers on the i "!■-..■ 11 ■ 11 l' o| textile* and of weaving often draw their illustrations from cultures very distant from ours. This is valuable in that it shows what meanings arc humanly pussible, even if they ire not especially our meanings. I instead shall briefly examine the way wearing figures,, as model aprl metaphor, far the Greeks. Our culture re&is on Greek foundations, and weaving is as much p. part of our cunecplual scheme today as it was in [he time of Homer. stare, because the ankti ate TO be driven ::iIi exile as inimical to the political well-being of its citizenry, But the deep mis-im« ■ i.im> the entire fabric •' j n cun it be? Imcrcsiirslv ink'UKh. In view ernte ifiVidkúUi . ■:;i:.■ -' l ■ dnwtl hítiiTín cmft 4rtd ihr gn^HM fin* mu i% 'ulnv. ipjKniiuu Kura hi* p&t&iSgm in ihr MT afu-Mtangľ Wtu l ■- a .: j •!. i! 11 ■ uii j rally ■ m ii. L .1 i ii ii v.^- can jltuI Ht bwwJc kinsiiiip, and. Whtdlf. IVi :n: 11 .1 111 f :i ť H i. in i Iv i ii!ni:ii-n iťi ir ami in Ungsalp, cm he 1 ľ real help ta us ni HttiiuiĚ vital we ire kvkiiiK íuiř By lK*veu, SutiÄU'i, I bliM't t know one. Do you Úf/Tt tliľir. If 'Kŕ r :■ Jt tia i ľ'1..-f ciimpk read>, m butut, n would K- i|ii JTi» in ŕirJer Ihr m la -srfeŕt tlie hit of wearing kir ihe purpwc?' AliM-ŕriiicblŕHhkŕ funher ami'. Lu vbídl Üir Slf-mjer ánd hrt inlcr-LofuLor bdenu'ly the various 'JrU" ciLiietiart Lo me staic—Icjaliilaúon, wiJ ťtK likŕ -ihev (oon to ihí new 'hi: "there ic an art ithirh cnnirua nil ihrscun. Ji rt -lihiľcuicU «nth the Up** .,tJ. idih a]] rhnr hclnngü uii ihr .irr Liľ Ihe Eil e öl lite <. i 11: 111 I'. WľTUťn .Ml r"..i ilA unified fabric orith twrftet ifcill Ai:.1 10 make-; 111.....that marc- .i Li-.J u I m: .1 i'JL. i il mi ■ \: I Úl ihn :!-:i- Ihe N-r ■■..-.r..........h i,-k «yt TV Jtuu to n "vriTSi ■ mm web. ■ I irlř r*.^ r.ii- . 4 .rktr4 ífcc Avrl At . 11.II, 'h ..I, .11 ,Jf+, . f tuLi.avtiici.ljii j i" i in i áijj Arsnn vmnl n bruori ŕ U Ik ntlĽ, ifmijjb vhnb vuBcn n t*k to jttoot «1*1 j. "JTiflV-ne wi UB-WI4 lllľ -t . Iľ r:,ir_il.^r- dH rin.ll ■ ituvuf/l Khuli ÍMiihhil rcDclapc. cic cr*itj uiO in!■.<■>rer. k/rpthi-ťhcéyimk " Oi on Ti-iyL fl.fr.i, . noma, má, rcnJciíJ h:Tlnt by wtw ...I :< lunt.**]. Krliur, tu Mnkmn ■ [viforJ lunirnl ihruintl *Kk h ihr kilh 1 hr lnW »Iii. the "^T(n ■ -r ... : .■ « CMKf ■ iiir.hi'. nfpnMfM 1 nukt - Lutaj luif Mii lv HlIpBari wphU0 inj rfc# *wtbuc ol [utiuli i mal the Imtlinfjw«, »firri.o tlřtrt J*imn -neU?- Soani cd h* M M «d oflktTd lf DMO »ert H da *i im Li inj viimt* Li** jy r.".n.J l-ir .Milí «ri.>« Jiinjíi- n Juh. ln.it iintHtx rvtbk (V rubrii n «wcJ ii otbtf ICKIuun v- c l-=iJ í'l.l Ml iív u4^Kt ^ iíie tkx HB, Bť «Ii wi|ujytj eniifhitnnJ n hn n-kítmi In admit »>rn Uh tntt aTaiciiai »tti ii( ■ Ulív :*.....-i-« qi*>*7 "i i™* '■>>■" ■*1 ,ľl obilní in ihr. p»j, Ii.r ni jh jn. rumrtr ■ Redakčný dizajn Rytmus tuujuj.najb Redakčný dizajn Prázdne miesto Prázdne miesto u dizajne je prázdna plocha, bez potlače, bez elementou, ktorý obklopuje grafičke pruky a tým uytuára dizajn lahším a čitatel'nejším Redakčný dizajn Prázdne miesto uincefrost.com 50 Redakčný dizajn Prázdne miesto uincefrost.com 50 Redakčnú dizajn Prázdne miesto HHIWl-u hn) Hli * LOVE HZOODVtUtpwit WITHOUT YOU. BE YOU A VOLUNTEER. A FINANCIAL OR IN-KIND DONOR, A FOOD DONOR OR ONE OF OUR VALUED STAFF, WE WOULD NOT IE ABLE TO ACHIEVE ALL THAT WE DO. SO THANK YQUI ft uincefrost.com Redakčný dizajn Prázdne miesto HHIWl-u hn) Hli * LOVE ■to mp! i #«t«Éfr «d fan WITHOUT YOU. BE YOU A VOLUNTEER. A FINANCIAL OR IN-KIND DONOR, A FOOD DONOR OR ONE OF OUR VALUED STAFF, WE WOULD NOT IE ABLE TO ACHIEVE ALL THAT WE DO. SO THANK YQUI ft uincefrost.com Redakčný dizajn Hierarchia proporcie HIERARCHIA INFORMÁCIÍ písmo farba Hierarchia Zuýraznenie Maria Fisher Redakčný dizajn Gestalt Elementy, ktoré sú u kompozícii bližšie, patria k sebe PRINCIP BLÍZKOSTI jedna skupina separátne elementy Redakčný dizajn Gestalt - princíp blízkosti LOVE I TIA* Mt FltWHfUT ««B U i MT TO WBITI TWrl ItTtlt 1 AM *C*m »ILlBWriD „j .U1.PL [0 *V Tmi IXfflTiaCllOf THf TI WITHOUT TOtl. BE YOU A VOLUNTEER. A FINANCIAL OR IN-KIND DONOR, A FOOD DONOR OR ONE OF OUR VALUED STAFF, WE WOULD NOT BE ABLE TO ACHIEVE ALL THAT WE DO. SO THANK VOUI ft Redakčný dizajn Gestalt - princíp blízkosti _rj.ii-..i-- r" • amniimi,!^,, ■■■■ — ^^ta, r ......-■>-vJ^ „„i»,Mi«»i*-A—«Il-IIM. -P.I..M.._> — -> íl—-««*f.l~t*-V, Win ■ j.^uiwii ■iiÉii.FWWŕlľ'toľ' .»-■■-d-L^wv "ľj'-^tjvTiXTij ^»Ml*i>»i ŕ. Ii*«™ ^"i-hai-..... . ... ......I..1n MtnLWMIiililieiaAM:!- !-tiNtl.lW.É.Mln4,»* ■*"í",^,_,!??ľ!l!Í j L U H LIN 111 4 Publikačný dizajn Typografické duojstrany Publikačný dizajn Typografické duojstrany Publikačný dizajn Typografické duojstrany Publikačný dizajn Typografické duojstrany Redakčný dizajn KONIEC :)