Európska a česká medzivojnová a vojnová avantgarda Historické súvislosti, charakter, význam, hlavné centrá a ich predstavitelia Dadaizmus - Vznik v Zurichu v kabarete Voltaire r. 1916 - Hlavný zakladateľ - Tristan Tzara - Viac teórií o vzniku slova - francúzsky preklad “húpací koník” - Smer, ktorý nebol smerom, ale jeho opakom. Prostriedok na vyjadrenie zmätku a strachu z vojny. Skĺzalo k nihilizmu. - Negatívna reakcia na prvú svetovú vojnu - Centrá - Zurich, Berlin, Cologne, Hanover, Paris, New York, Taliansko a Holandsko - V roku 1917 bola otvorená galéria Dada, začal sa vydávať časopis - 1920 - hlavným centrom je Paríž - Od roku 1924 smer plynulo prechádza do surrealizmu Marcel Duchamp (1887-1968) - Pôvodom francúz, väčšinu života prežil v USA - Ovplyvnený futurizmom a kubizmom - V New Yorku založil s Man Rayom dadaistickú skupinu - Mal veľký vplyv na surrealistické hnutie v 20. A 30. Rokoch - Ready-madeami ovplyvnil smerovanie umenia 20. St. - Predchodca konceptuálneho umenia, minimalizmu a op-artu - Vášnivý šachysta na úrovni medzinárodného majstra - V roku 1911 sa v jeho práci objavujú prvky symbolizmu, kubizmu a futurizmu - Vzniká “Mlynček na kávu” (1911) - Prelomový rok 1912, kedy vytvorý “Akt zostupujúci zo schodov, č. 2” - Tento obraz je odmietnutý Salónom nezávyslích - Naväzuje kontakt s Appolinaire a Picabiom - Začína práce na “Veľkom skle” - V roku 1913 tvorí prvý ready-made “Koleso od bicykla na stoličke” - Na Armory Show v NY prezentuje “Akt zostupujúci zo schodov” a stáva sa slávny v tamojších kruhoch - R. 1914 tvorí svoj prvý ready-made, do ktorého zasiahol iba podpisom: “Stojan na sušenie fliaš” - V r. 1915 sa presúva do USA, kde sa zoznámil s Man Rayom a Francisom Picabiom. Spolu zakldajú predadaistickú Spoločnosť nezávyslích umelcov, analógiu k Salónu nezávyslích. - R. 1917 organizujú výstavu, kde pod pseudonymom R. Mutt vystavuje “Fontánu” - 1918 prerušil prácu na “Veľkom skle” a začal cestovať, venoval sa šachu - Vrátil sa do Fr., kde naviazal kontakt s tamojšou dadaistickou skupinou na čele s Bretonom - Do Ameriky sa vracia r. 1920, tvorý spolu s Man Rayom fotografiu v prevleku Rrose Sélavy - Spolu so K. Dreier a Man Rayom zakladajú Société Anonyme, usporadúvajú výstavy moderného umenia, napr. V brooklynskom múzeu r. 1926 - R. 1923 končí s veľkým sklom ako oficiálne nedokončeným - Prestáva sa venovať umeniu a zameriava sa na šach - 1934 publikuje limitovanú sériu “Zelených krabíc”, obsahujúcich kópie skíc a poznámok - R. 1936 sa účastnil medzinárodnej surrealistikej výstavy v Londýne a v NY - V r. 1946 začal utajene pracovať na svojom poslednom diele, čo bola dioráma, ktorú dokončil o 20 rokov - V Guggenheimovom múzeu v roku 1957 prebehla veľká výstava súrodencov Duchampových - Posledné roky života trávil v Katalánsku, kde sa stretával s Dálim - V r. 1967 vyšlo v NY dielo “V Infinitíve”, biela krabica obsahujúca faksimilie poznámok k “Veľkému sklu” - Zomiera roku 1968 Francis Picabia (1879-1953) - Francúzsky maliar a básnik - Vytváral divadelné scény, navrhoval dekorácie na oslavy... - Prešiel skoro všetkými výtvarnými smermi prelomu storočí - Po roku 1912 si vytvoril osobitý štýl - zmes kubizmu a fauvizmu - Aktívne sa zapojil do propagácie dadaizmu v USA - Spoluautor časopisu 291 a autor 391 - R. 1908 sa v jeho obrazoch objavujú abstraktné kubistické a fauvistické prvky - V r. 1910 sa zoznamuje s Marcelom, R. Duchampovými a J. Villonom, cez ktorých sa dostáva k Appolinairovi, ktorý ho ovplivnili. - Okolo r. 1912 si utvára svoj osobitý štýl: Zmes kubizmu a fauvizmu - Do USA sa dostáva r. 1913, kde na Armory Show vystavil svoje obrazy - V tom istom roku mu sólo výstavu usporiada Alfred Stieglitz v galérií 291 Schiler and Bodo 1908 The spring 1912 - V r. 1915 sa s Duchampom podieľajú na propagácií dadaizmu a zakldajú Spoločnosť nezávyslích umelcov - Vydávajú časopis 291, kde sám prispieva - Svoj časopis 391 prvý krát vydal r. 1917. Tu zverejnil svoje prvé “Mechanické kresby”, farebné kópie technických výkresov, ktoré mali ľudský tvar demonštrácia paradoxov vizuálneho vnímania postáv - V Európe vychádzal tento časopis do roku 1924 - Od r. 1918 žil vo Švajčiarsku, kde naďalej maľoval svoje “Mechanomorfy” a prispieval do časopisu Dada Tableau Rastadada, 1920 - R. 1921 spoločne s Bretonom odmietli princípy dadaizmu, ktorý už v tej dobenepovažoval za prevratný a stal sa členom hnutia surrealizmu, ktorý však o tri roky v časopise 391 zavrhol - 2. sv. vojnu strávil na juhu Francúzska, kde sa priatelil s Getrude Steinovou - Po vojne sa vrátil do Paríža, kde opäť začal tvoriť a schádzať sa s existencionalistami El sol en la pintura, 1945 Man with gloves, 1923-25 Surrealizmus - Plynule naviazal na dadaizmus - R. 1924 vydal ANDRÉ BRETON surrealistický manifest - Názov pochádza s podtitulu divadelnej hry Guillaume Apollinaira - Smer, ktorý sa otvára podvedomiu a snom, aby sa vymanil rozumu - Umelec je ponorený sám do seba, bez hocijakej rozumovej kontroly - Na rozdiel od dadaizmu mali vypracovaný systém, ktorý bol schopný reagovať na spoločenské, politické a umelecké otázky - Dve základné obdobia: INTUITÍVNE a POLITICKÉ obdobie - Stále aktívny smer, hoci sa od pôvodných myšlienok vzdialil Intuitívne obdobie - V tomto období (cca. 1926) sa opierali o filozofický idealizmus, všemohúca myšlienka postavená nad realitu. Nevyhľadávali sociálnu aktivitu - Ich program vyložil André Breton v Manifeste surrealizmu Politické obdobie - Surrealisti začali pociťovať nutnosť vyjadriť sa k vtedajšiemu politickému zriadeniu. Uskutočnili to verejným protestom proti kolonializmu. - Postupne sa stávali veľmi ideologickými - to sa prejavilo v Druhom manifeste surrealizmu (1930) - Zmena názvu časopisu zo Surrealistickej revolúcie na Surrealizmus v službách revlúcie Max Ernst - Nemecký maliar, sochár, žil vo Francúzsku a USA - Študoval flológiu, filozofiu, psychológiu a dejiny umenia - Patrí medzi zakladateľov dadaizmu a surrealizmu - Využíval málo bežné techniky, z ktorých niektoré aj sám vynašiel - Mal veľký vplyv na abstraktný expresionizmus - Počas štúdií sa zoznámil s Hansom Arpom - Popri vojne sa účastnil dvoch výstav: v berlínskej Der Sturm a curyšskej Galérií Dada, čo bol jeho prvý kontakt s dadaistami - R. 1919 odchádza do Mníchova, kde stretáva Paula Klee a objavuje umelcov metafyzickej maľby - Spolu s Arpom zakladjú v Kolíne ďalšie z dadaistických centier - R. 1920 usporiadal výstavu “Dadaistické predjarie” a vydával časopis Ventilátor - Signoval ako Dadamax Fish fight, 1917 A little sick horses leg, 1920 - Na podnet André Bretona mal v r. 1921 samostatnú výstavu v Paríži, kde sa usadil - R. 1922 namaľoval “Stretnutie priateľov”, zachytávajúci 15 umelcov, ktorí stáli pri zrode surrealizmu - Salón nezávyslích oboslal r. 1923 - Účastnil sa prvej výstavy surrealistických maliarov r. 1925 v Paríži - Objavuje frotáž, gratáž a dekalkomaniu - V r. 1929 vychádza “Stohlavá žena” - vizuálny manifest surrealizmu - R. 1930 hrá vo filme Zlatý vek, kde na scenári pracoval aj Dalí - V r. 1931 prvý krát vystavuje v USA - 1934 tvorí prvé plastiky, r. 1935-36 pracuje na obraze “Celé mesto” - Jeho obrazy boli označené nemcami ako “entartete kunst” - R. 1940 ho uveznilo gestapo - S Peggy Gugenheim prišiel do NY r. 1941 - R. 1953 je naspäť v Paríži - Na bienále v roku 1954 dostáva Veľkú Cenu za maliarstvo a je vylúčený zo surrealistickej skupiny André Bretonom - R. 1967 namaľoval “Návrat krásnej Záhradníčky” - Umiera v Paríži Joan Miró (1983 - 1983) - Katalánsky maliar, sochár, keramik - Poézia a maľba sú preňho neodeliteľnou súčasťou - Podľa Bretona najsurrealistickejší maliar - R. 1918 usporiadal prvú výstavu silno ovplyvnený fauvizmom a kubizmom - Používa geometrické tvary k podporeniu dojmu pohybu vedúc oko diváka hlboko do farieb - Dôležité sú nevšedné akty, ktoré predpovedajú ženský symbol v budúcej tvorbe - Výstava nebola úspešná a tak sa r. 1919 presúva do Paríža Nahá, 1917 Zeleninová záhrada so somárom 1918 - Po prvej neúspešnej ceste do Paríže sa tam vracia r. 1921, znova neúspešne - Stretáva sa s Bretonom. Opisuje mu princíp surrealizmu a Miró ho prijíma - Žije v chudobe a tvorí počas hladu - R. 1923 nastáva zlom v chudobe, jeho diela sa začínajú pomaly predávať - R. 1926 sa dostáva na zoznam Galérie Surrealisté - Breton prehlasuje, že je najsurrealistickejší The tilled field, 1923 Ruka chytajúca vtáka, 1926 - Miró sa dostáva do obdobia “Snových malieb”, pod vplyvom Appolineira používa kaligrami - Veľmi produktívny sa stáva okolo r. 1929. Miró odsudzuje olej a temperu, obrazy sú čisto abstraktné, používa koláž a jednoduché konštrukcie - Reaguje na politickú situáciu v Španielsku - Počas 2. sv. v. sa presúva do Normandie ale väčšina jeho práce je zničená - Po vojne sa presúva do NY, kde jeho práca vzbudzuje veľký ohlas. Tvorí aj veľa sôch Konštalácie, 1940 Žena a vták, 1983 Posledné dielo René Magritte (1898 - 1967) - Belgický maliar - Riešil vzťah obrazu, zobrazovaného predmetu a pomenovania - R. 1956 obdržal Guggenheimovu cenu pre Belgicko - Počas štúdií 1916-19 vstrebával podnety z kubizmu a futurizmu - Živil sa ako kreslič tapiet a navrhoval plagáty a reklami - Stýkal sa s belgickými surrealistickými literátmi, ktorí založili Spoločnosť tajomstva, kde sa r. 1926 pridal - obdobie intenzívnej práce - R. 1927 sa usadil v Paríži, kde sa stretával so surrealistickou skupinou - 1928 sa účastnil surrealistickej výstavy v Paríži - V lete r. 1929 spoznáva Dalího a trávia ho v katalánsku spolu s Miró, Eluardom… The conqueror, 1926 Autoportrét, 1923 - V r. 1930 sa vracia do Brusselu kvôli bohémskemu životu v Paríži a neshode s André Bretonom - Počas hospodárskej krízy v Brusseli založil reklamné Studio Dong, kvôli finančnej situácií - Maľoval premyslene, podľa skíc. Nemal chuť dotvárať obraz na plátne - V 30. Rokoch prerazil v NY a Londýne, symbolické zmierenie s parížskymi surrealistami predstavovala výstava r. 1933 v galérii Pierre - Magritte bol ľavicovo zmýšľajúci, hoci odvrhoval doktrínu a realizmus Kľúč k snom, 1930 The human condition, 1933 Salvador Felip Jacint Dalí i Doménech - Katalánsky maliar - Dbá na precíznosť a prevedenie - R. 1926 bol vylúčený z Akadémie v Madride, keď odmietol skúšky - V r. 1928 spolu s literátmi vydali Žltý manifest, kde sa postavilli za odkaz avantgardných smerov - Počas parížskeho pobytu r. 1929 natáča spolu s Bunuelom Andalúzkeho psa, čo znamenalo prijatie medzi surrealistov a prvú samostatnú výstavu v Paríži - V tomto roku sa spoznal s Galou a akožto jeho múzou sa s ňou oženil - R. 1930 vyšiel v spolupráci s Bunuelom druhy film Zlatý vek Apparaus and hand, 1927 Neviditeľná spiaca žena, kôň a lev, 1930 - R. 1932 začína byť medzinárodne uznávaný a zúčastnil sa prvej surrealistickej výstavy v USA - V r. 1933 namaľoval a rok na to na Salóne nezávislých vystavil obraz “Záhada Viliema Tella”, ktorý Breton odsúdil a pokúsil sa zničiť - Prvá samostatná výstava v NY r. 1934 zožala úspech. Následne r. 1936 skoro umrel na prednáške v Londýne - R. 1937 namaľoval “Narcisovu premenu”, ktorú ukázal Freudovi - So surrealistami sa rozišiel r. 1939, kvôli posadnutosti Hitlerom Záhada Viliema Tella, 1933 Narcisova premena, 1937 - 2. sv. vojnu strávil v NY, kde vyšla jeho autobiografia, r. 1942 vystavoval s Miró. Kreslil skice pre Walt Disney a pracoval na sekvenciách pre Hichcocka - R. 1948 sa s Galou vrátili do Európy. Usadil sa vo vile, kde striedavo dožil - Výbuchom atómovej bomby vysvetľuje príklon k mysticizmu a katolizmu - R. 1954 pracuje na nedokončenom filme a 1961 tvorí scénografiu ku Galinmu baletu, ako aj libreto. - V r. 1958 vystavuje 15 m. peceň chleba a o rok neskôr predstavuje Ovociped - Od r. 1960 experimentuje s holografiou a 3D zobrazením - R. 1983 maluje svoj posledný obraz “Chvost lastovičky” pod vplyvom matematickej teórie. Chvost lastovičky, 1983 Situácia českého umenia - Medzi vojnami dochádza k rozkvetu umenia Devětsil - Umelecké združenie založené r. 1920 v Prahe, r. 1923 v Brne - K. Teige, J. Seifert, V. Vančura, A. Hoffmeister - R. 1925 ssa premenovali na Svaz moderní kultury Devětsil - Pražská pobočka vydávala časopisy Revue Devětsilu a Disk, brnenská časopis Pásmo - Po r. 1923 našli inšpiráciu v poetizme - R. 1924 odišli Seifert a Teige. - V r. 1927 ukončila činnosť brnenská pobočka, 1930 aj pražská - Podarilo sa im naviazať kontakty, ktoré umožnili sprostredkovať moderné umenie českému prostrediu a zároveň uviesť české prostredie do medzinárodného diania - Sú sporiadané výstavy s českým zastúpením (napr. v Paríži r. 1925), prednášky, výrazná je aj publikačná činnosť (Der Sturm…) - R. 1923 usporiadali bazar moderného umenia - rôznorodá výstava od malieb cez fotografiu až k objektom zo života Boli vystavené aj tkzv. Obrazové básne - R. 1926 bola otvorená výstava, kde najväčšia sekcia bola architektonická, výrazná bola aj knižná grafika spolu s divadelnou sekciou (kostímové návrhy, plagáty...) - Záujem Devťsilu sa dotýkal aj fotografie a filmu (dochovali sa len štúdie a filmové libretá) - Na začiatku 30. rokov vznikajú experimentálne filmy - Otvorenosť otázkam sexuality a erotiky vrcholí v 20. a 30. rokoch - vychádza Erotická revue - vyvoláva škandál - Najväčší škandál spôsobilo vydanieLautrmóntových Spevov Maldororových Český surrealizus - 15.4. 1933 vyšlo 5. Číslo surrealistického časopisu redigovaného Bretonom, kde bol uverejnený list podpísaný Nezvalom o spolupráci Devětsilu s parížskou surrealistickou skupinou - Založenie Surrealistickej skupiny na čele s V. Nezvalom sa datuje na r. 1934 - Vydávajú manifest Surrealizmus v ČSR - Členovia boli napr. Toyen, J. Štyrský, K. Tiege, Brouk… - Hlavným hovorca a teoretik skupiny bol Karel Tiege (zakl. Časopisu Doba) - Počas svojho pôsobenia sa skupine podarilo nadviazať styky s podobnými skupinami v zahraničí - V Prahe na pozvanie skupiny prednášal sám André Breton r. 1935 - Skupina je r. 1938 “rozpustená” pre politické neschody - Odchod Nezvala. - Skupina naďalej pokračovala pod názvom, ale postupne splynula so skupinou RA Jindřich Štýrský (1899 - 1942) - Maliar, fotograf, grafik, výtvarník a básnik - Predstaviteľ artificializmu a surrealizmu - Začínal ako kubista, ale skoro prešiel k imaginatívnej tvorbe - R. 1922 sa zoznámil s Toyen a úzko spolupracovali - 1925-28 spolu žili v Paríži, kde svoju tvorbu r. 1926 nazvali artificializmom - Od pobytu smeroval k surrealizmu - Po návrate do Prahy sa stal šéfom oslobodeného divadla Cirkus Simonette, 1923 Obálka knihy Jana Bartoša 1926 Koláž, 1934 Toyen (Marie Čermínová) (1902-1980) - Odmietla svoje meno a prijala nesklonný a bezrodný pseudonym - Zrušila všetky rodinné väzby a viedla nezávyslý spôsb života - Od začiatku ovplyvnená kubizmom, purizmom, naivizmom a eroticizmom Tento štýl r. 1925 opustila - Strávila čas v Paríži so Štýrským, kde sa neskôr vrátila a stala členkou Bretonovej surrealistickej skupiny - V jej dielach nachádzame neurčité, definované objekty ako aj reálne fragmenty - Venovala sa taktiež koláži, grafike a ilustrácii kníh jej kolegov Šálky, 1923 Fjordy, 1928 Bez názvu, 1936 Skupina Ra - Pre 2. sv. vojnou sa formuje okolo V. Zykmunda, B. Laciny a ich edície Ra neskoršia skupina - R. 1937 vydávajú prvý titul - Bretonov vzduch vody - Paralelne vydávajú ďalší mladí adepti zborník Roztrhané panenky (1942) - Kontakt medzi oboma zoskupeniami sprostredkuje K. Tiege. Všetci sú veľmi činní - počas vojny vydávajú inedetné zborníky a knihy, po vojne už oficiálne tlače a retrospektívne výstavy - R. 1947 vystupuje oficiálne Skupina Ra s nie presvedčivým programom - chýba im teoretik - S umelcov sú členmi J. Istler, M. Koreček, B. Lacina, V. Reichmann, V. Tikal a V. Zykmund - Zriekajú sa “psychického automatizmu”, kritizujú KSČ, čo je Tiega neprijateľné - Títo “mladí surrealisti” získavajú kontakt na zoskupenia v zahraničí - Svojimi stretnutiami redznamenávajú neskoršie akčné umenie - Účastnia sa Medzinárodnej konferencie revolučných surrealistov v Brusseli - Po r. 1948 je ich činnosť zilegalizovaná, kotakt odoprený a skupina sa rozpadá Sedm v říjnu - Skupina nemala dlhé trvanie - V. Hejna, J. Liesler,V. Plátek, J. R. Michálek, A. Paderlík... - “Hlavnú úlohu má spoločný prejav a nie iba hranie sa na skupinu a hovorenie o generácií…” - Po roku sa necítili viazaní alebo uspokojený programom, o ktorom predtým mlčali - Už 3. výstava (1941) má za úvod doslov spoločného stretnutia - Došli k rozhodnutiu, že pôjdu cestami vzájomne odlišnými Václav Hejna Josef Liesler Václav Plátek Skupina 42 - Umelecká skupina založená r. 1942, ale formovať sa začala už skôr - F. Gross, F. Hudeček, J. Kotlík, K. Lhoták, B. Matal, J. Smetana... - Ovplyvnený civilizmom, kubizmom, futurizmom a konštruktivizmom - Svoju inšpirácu hľadajú v anglosaských kultúrach, predovšetkým v modernej americkej literatúre - Základným programom bolo zameranie na mesto, metskú krajinu a spôsob života - V ich tvorbe je častá útržkovitosť, polyfónia, surový záznam skutočnosti… - Hľadali krásu v automobiloch, komínoch, balónoch, továrňach... - Činnosť skupiny bola nútene ukončená r. 1948, ale jej vplyv pretrval František Gross František Hudeček Bohumír Matal http://www.phil.muni.cz/udim/avantgarda/index.php?pg=avantgarda http://www.ceskaliteratura.cz/studie/sur.htm http://duoppa.ff.cuni.cz/shared/files/prehled%20cz%20sylaby/52%20Ceske%20u meni%201940-2012.pdf BYDŽOVSKÁ, Lenka. SRP, Karel: Krása bude křečovitá. Arbor vitae, Alšova jihočeská galerie, 2016 VORTEL, V.: Revoluční sborník DEVĚTSIL. Praha : Večernice, 1922 VERKAUF, Willy. JANCO, Marcel. BOLLIGER, Hans: Dada. Teufen : Artur Niggli, 1957 Zdroje