jich sociálních příčin a významů".109 Skutečně „zhuštěný" p0_ pis psaní žen bude klást důraz na zahrnutí genderu a ženské literární tradice do mnohočetných vrstev, které utváří sílu významu v textu. Musíme však počítat s tím, že žádný popis nemůže být dostatečně zhuštěný, aby zohlednil všechny faktory, které se podílejí na uměleckém díle. Mohly bychom se l68 I    ale o úplnost snažit, i když je to nedosažitelný ideál.
Tvrdím-li, že kulturní model psaní žen je velice užitečný pro účely feministické kritiky, nemám v úmyslu nahradit psychoanalýzu kulturní antropologií jako odpovědí na všechny naše teoretické problémy či dosadit na trůn Ardenera a Ge-ertze jako nové bílé otce na místo Freuda, Lacana či Blooma. Žádná, jakkoli podmanivá teorie nemůže být náhradou za podrobnou a rozsáhlou znalost ženských textů, která je naším základním předmětem. Kulturní antropologie a sociální historie nám možná mohou poskytnout terminologii a diagram ženské kulturní situace. Ale feministická kritika musí tento koncept použít ve vztahu k tomu, co ženy skutečně píší, ne ve vztahu k teoretickému, politickému, metaforickému či vizionářskému ideálu toho, co by psát měly.
Začala jsem připomínkou, že před několika lety si feministické kritičky myslely, že jsme na pouti do země zaslíbené, v níž gender ztratí svou moc a všechny texty budou bezpo-hlavní a rovnoprávné, jako andělé. Ale čím přesněji rozumíme specifičnosti psaní žen, nejako dočasnému vedlejšímu produktu sexismu, ale jako zásadní a nepřetržitě určující realitě, tím jasněji si uvědomujeme, že jsme špatně pochopily cíl své cesty. Možná že do zaslíbené země nikdy nedojdeme; vidí-li totiž feministické kritičky náš úkol jako studium ženské literární tvorby, uvědomujeme si, že zemí nám zaslíbenou není pokojně nediferencovaná univerzalita textů, ale bouřlivá a spletitá divočina odlišnosti samé.
l69
ČTENÍ ROMANCI: ŽENY, PATRIARCHÁT A POPULÁRNÍ LITERATURA
JANICE A. RADWAY
(1984)
reading the romance: women,pa™archy,andpopularl,terature
přeložily Zuzana Pavlíčková a Hana štráchalová
■      <■ í
I   , ,   /     M  ) ctkiW
Xt\ "■       £ v; - ' háv ti c ko ví\. 1
Stok) f'U}(A- .
109   Geertz, Interpretace kultur, str. 19.
Janice A. Radway
Janice A. Radway je profesorkou literatury na Duke University, přednášela také na University of Pennsylvania. Dnes se zabývá především historií knihy, čtení a gramotnosti - zvláště ve vztahu k životům žen. Jako autorka výrazně přispěla k rozvoji kulturál-ních studií, především svou prací o čtení a čtenářství romancí Čtení romancí: ženy, patriarchát a populární literatura (Reading the Romance: Patriarchy and Popular Literatuře, 1984), ve které vyvinula novou metodologii studia populární literatury, a prací Cit pro knihy: Klub knihy měsíce, literární vkus a touha středních vrstev (A Feeling for Books: The Book-of-the-Month Club, Lite-rary Taste and Middle Class Desire, 1997).
Kniha Janice Radway Čtení romancí představuje pravděpodobně první etnografii literatury. Autorka k ní prováděla výzkum na počátku osmdesátých let dvacátého století, tedy v době, kdy většina literárně teoretických přístupů ještě hledala význam v textu, případně stále v autorském úmyslu, přičemž recepční teorie Stanleyho Fishe, Jonathana Cullera, Wolfganga Isera a dalších teprve začaly pronikat mezi širší literárně kritickou obec. Radway už na nich zakládá svůj přístup a zároveň vyvíjí i novátorskou metodologii, která ohnisko badatelského zájmu přesouvá z literárního textu na čtenářstvo. Ke čtenářkám romancí původně přistoupila více méně tradičně: jako k objektům svého výzkumu, které bude analyzovat z nadřazené pozice intelektuálky, vybavené nástroji literární analýzy; z této pozice nad svými „objekty" vynese kritický soud. Takový přístup ospravedlňovalo nejen tradiční pojetí literárního výzkumu, ale zejména fakt, že se rozhodla zkoumat žánr, ke kterému se nejen hlavní proud literární kritiky, ale i kritika feministická, stavěly povýšeně. Romance byly a často stále jsou považovány za prostoduché, v nejlepším případě oddechové čtení, a již pouhá záliba v něm je jakýmsi zahanbením pro feminismus, či přímo podkopáváním jeho snah o zrovnoprávnění intelektuálních schopností žen. Radway však přiznává, že již v počátečních fázích výzkumu byla nucena svou pozici přehodnotit a na
své respondentky začít pohlížet jako na subjekty svého výzkumu. Čtenářky romancí si totiž jednak byly vědomy únikovosti tohoto žánru, jednak dovedly důvody pro svou zálibu velice dobře artikulovat. „Nadřazené" badatelce tak vlastně umožnily formulovat teoretická východiska a opravit předpojatosti jejího přístupu. Radway zjistila, že estetické hodnoty, obsah děl či vývoj postav nejsou pro výzkum populárního žánru nejvhodnějšími kategoriemi. Zjistila, že romance mají v životě svých čtenářek důležitou sociální a psychologickou funkci, které si samy čtenářky jsou vědomy. Nelze tedy o nich říci, že jsou loutkami komerčního průmyslu či naivkami, které si svět romancí pietou s tím skutečným.
Studie Radway se svým tématem a především metodologií stala od doby svého prvního vydání klasickým textem nejen ve feministické literární teorii, ale ve studiích spotřebitelství, populární kultury a kvalitativního výzkumu vůbec.
Čtení romancí jako činnost: únik a poučení
Koncem prvního dne stráveného s Dorothy Evans (dále jen Dot) a jejími zákaznicemi jsem si začala uvědomovat, že i když smithtonské ženy nejsou zvyklé přemýšlet o tom, co jim v romancích přináší tolik potěšení, vědí naprosto přesně, proč rády čtou. Co mě však přimělo vzdát se svého neúmyslného, přesto přetrvávajícího zaujetí textem, byly teprve jejich pozoruhodně shodné výpovědi. Protože tyto ženy na mé dotazy, proč čtou romance, uváděly spíše potěšení ze čtení jako takového než zálibu v romantických zápletkách, brzy jsem si uvědomila, že chci-íí porozumět jejich pohledu na čtení romancí, budu se muset vzdát své posedlosti textem a narativními detaily. Jakmile jsem si tohle uvědomila, bylo zřejmé, že čtení romancí je pro smithtonské ženy důležité hlavně proto, že prostý akt vzít do ruky knihu jim umožňuje čelit určitým tlakům a napětím, které provází jejich dennodenní koloběh činností. Přestože jsem později zjistila, že určité aspekty romantického příběhu pro ně tento akt činí zvláště smysluplným, byly ty první rozhovory zajímavé proto, že se tak výrazně zaměřovaly na význam čtení samotného místo na význam příběhu.
Míru propojení mezi čtením romancí a tím, jak ženy chápou své role manželek a matek, mi objasnila sama Dot během našeho prvního dvouhodinového rozhovoru ještě předtím, než jsem viděla odpovědi jejích zákaznic v pilotním dotazníku. Když jsem sejí ptala: „Co ,umi" romance lépe než jiné současné romány?", očekávala jsem, že bude hovořit o rysech zápletky a výstavbě příběhu. K mému překvapení si Dot to „umí" v mém dotazu vyložila jako tranzitivní otázku o účincích romancí na čtenářstvo. Dala mi dlouhou a matoucí odpověď, kterou jsem si v tomto raném stadiu našich diskusí nedokázala vyložit. Bude asi nejlepší nechat Dot mluvit samu za sebe, protože její odpověď nastolila řadu témat, která se
pak stále znovu objevovala v rozhovorech s dalšími čtenářkami. Moje otázka vyvolala následující pozorné zamyšlení:
Jsou neškodné. Kdyby to měly být... prášky nebo alkohol, ty škodí. Ony to dobře vědí. Většina z nich jsou matky. A ty si to uvědomují. A čtení je něco, k čemu by rády vedly i své děti. Když vidí rodiče číst, je to... je to prostě něco, co si, mají ten pocit, myslí, že by děti u svých rodičů měly vidět. ... Znám matku dospívajících chlapců, která pořád slyší: „máš tako-vejch knížek... máš hromady toho... a toho... a toho (vypočítávají pomyslné stohy knih)." Ona na to: „No, a když ty si řekneš mámě, ať ti něco koupi, nepřemýšlíš, kolik věcí už máš. Takže tohle je pro mámu a za její peníze." Naprosto, skoro defenzivně. Já si myslím, že to pochytili od svých otců. Myslím, že občas zaslechli, jak říkají: „Hele, utrácíš strašně moc za knížky, nezdá se ti?" Víte, docela dlouho šije mé zákaznice schovávaly. Ony ty knihy ukrývaly, doslova ukrývaly. A pak říkaly: „No, kdyby můj manžel viděl, jak si nesu tu modrou tašku domů ..." (používáme velmi nápadné modré tašky). A víte, já na to: „Ale no tak. Jsi velká holka. Opravdu máš pocit, že se musíš stále obhajovat?" Ještě nedávno bych takhle nesmýšlela. Napadlo by mě: „Ach jo, Dan se zas bude vztekat." Nějakou dobu Dan nebyl zrovna nadšený, že tolik čtu. Mám pocit, že muži se cítí ohroženi. Chtějí po svých ženách, aby byly s nimi v jedné místnosti. Ale já když čtu, mé tělo je sice vmístnosti, ale zbytek mě je jinde.110
110 Viz kap. 2, pozn. 5 ke způsobu citování mluveného projevu v této kapitole a dále. [Všechny citáty z mluveného projevu jsem převzala přímo z nahrávek rozhovorů. Téměř všechen komentář je doslovným přepisem, i když v několika případech jsem odstranila opakované nepovedené začátky výpovědí a místa označila tečkami. Pomlky v komentáři mluvčí jsem označila pomlčkami. Dlouhé výpovědi jsem rozdělila do odstavců jen tehdy, když bylo zřejmé, že informantka ukončila jedno téma nebo sled myšlenek, aby záměrně začala další. Absence
Teprve když Dot došla ke svému poslednímu postřehu o čtení a jeho schopnosti přemístit ji z obývacího pokoje, začala jsem si uvědomovat pravou odpověď na mou otázku, kterou nikdy nezmínila a která byla spojením mezí čtením, prášky a pitím. Bylo jím jediné slovo: „únik", slovo, které se později objevilo v mnoha dotaznících. Následně mi vysvětlila, že romance jí 174 [ poskytují únik stejně jako Darvon a alkohol jiným ženám. Ty jsou ale nebezpečné pro ně i jejich rodiny, zatímco čtení romancí, jak věří Dot, je „neškodné". V jiném interview uvedla, že čtení romantických příběhů je zvyk nepříliš odlišný od „závislostí".
Přestože některým ze smithtonských žen, stejně jako Dot v jiném rozhovoru, připadalo přirovnání k závislosti, nevhodné, téměř všechny z původních šestnácti, které se účastnily dlouhých debat, se shodly na tom, že jedním z hlavních cílů jejich čtení je touha dělat něco odlišného od každodenní rutiny. Tyto odpovědi na otevřenou otázku o funkci čtení romancí jenom podpořily mé dosavadní tvrzení. Na tomto místě je vhodné ocitovat některé z oněch čtrnácti odpovědi, které přímo vyjádřily myšlenku úniku a uvolnění. Smith ton ~ ské čtenářky vysvětlily působivost romancí následovně;
- Je to lehké čtení - úniková literatura - můžu ji bez námahy odložit a opět se k ní vrátit.
- Všichni jsou pod velkým tlakem., proto mají rádi knihy, které jim umožňují únik.
Unikářství.
Myslím, že ve světě je dost „reality" a čtení je pro mě prostředkem k úniku.
- Protože je to Únik [sic] a my můžeme snít a předstírat, že je to náš život.
rozdělení do odstavců tedy naznačuje, že komentář mluvčí pokračoval plynule bez podstatných pomlk nebo odmlčení se.] (Z poznámky ke Kapitole 2 doplnila editorka.)
Můžu na pár hodin denně uniknout nemilému světu. Vždy se tváří jako únik a většinou se odvíjejí takovým směrem, kterým by se podle vašich přání měl ubírat i váš skutečný život.
Odpovědi smithtonských žen nejsou zřejmě nijak neobvyklé. Téma odpočinku a úniku, totiž zdůrazňují reklamní    j 175 kampaně tří vydavatelů, kteří provedli rozsáhlý průzkum trhu. Například potenciální čtenářky nakladatelství Co-ventry Romances se v reklamních kupónech mohly dočíst, že „Coventry Romances nabízí každý měsíc další nádhernou únikovou cestu do dávných dob, kdy láska a čest vládla srdci i mysli".111 Podobně i televizní reklama Silhouette s Richardem Montablanem tvrdí, že „krásný konec vám přinese tak příjemný pocit" a že romance „odplaví nepříjemné napětí všedních dnů". Montablan také vnucuje jako hodnotu „únik" do dálek a exotických míst. Nakladatelství Harlequin jednou uspořádalo sázkovou kampaň a. jako ceny nabízelo „únikovou dovolenou" do romantických míst. Své knihy pak doplnili o stránku reklamy popisující „harlekýnky" jako „knihy, které vám umožní uniknout do báječného světa romancí! Cesty do exotických míst... zajímavých míst... setkání s neobyčejnými lidmi... vzrušující láska... Toto jsou nedílné součásti Harlequin Romances - romány, které potěší srdce, čtené ženami po celém světě!"112 Zdá se, že také Fawcett objevil únikovou funkci romancí, neboť Daisy Ma-ryles uvádí, že společnost hloubkovými rozhovory zjistila, že „[ženy] čtou romance pro uvolnění a aby se lépe vyrovnaly s rutinními stránkami života".113
111 Tyto reklamní kupóny se občas objevovaly v novinách s celonárodním pokrytím na jaře a v létě 1980.
112 Neels, Cruise to a Weddíng, str. 190.
113 Maryles, „Fawcett Launches Romance Imprínt", str. 70.
Čte*11 pro únik z přítomnosti není ani nový vzorec chován'' an* n6n^ tyP*cký pouze pro ženy, které čtou romance.
xilcázal Richard Hoggart v roce :957, pracující třída v An-g]jjvlastne už dlouho „považuje umění za únik, za něco pří-• ^jvého, ale bez větších spojitostí s problémy každoden-níh° zlV V tomto pojetí estetična, pokračuje Hoggart,
jeuľ^1" Drário jako „okrajové ajako ,zábava"', jako něco „pro njŠe poUZltl • D. W. Harding rozpracovává otázku úniku do fikce i dochází k podobnému závěru, totiž že toto slovo se nejČ3.steji používá v kritice jako termín, který zlehčuje: ozname činnost, o které kritik věří, že sama o sobě nemá žád-noii hodnotu. Dále říká, že „je-li přitažlivost úniku, pokud jde0 Je^° kompenzační možnosti nebo o pouhou úlevu, kte-r0lt slibuje, vysoká, pak se termín únik běžně neužívá".1 ";
základě studií ze třicátých let dvacátého století Harding tvrdí> ^e "kompenzační možnosti převládnou hlavně ve sla-veCh deprese nebo podráždění, ať už jsou způsobeny prací, nebojinými příčinami". 1IfiJe zajímavé všimnout si, že vysvetlení, kterými Dot a její čtenářky pro sebe interpretovaly, proč -tou romance, jsou tedy obecně reprezentativní pro formu pování běžnou v průmyslové společnosti, kde práce je jasné 0ddäelU    v°lného času a mnohem výše ceněna, přestože j^jiotlivé úkony jsou často rutinní, přesně vymezené a mini-jjjjlně náročné."" Nicméně je stejně důležité dodat, že i když £ei\y k vysvetlení svého čtenářského chování používají slovo úiiik", dají přednost lépe znějícímu vysvětlení, pokud dosta-nounaVý^r srovnatelné možnosti, které nenesou zlehčující
ll4 Hoggart, The Use ofLiteracy, str. 196.
Jl5 Harding, „The Notíon of ,EscaPe'," str. 24.
jl6 Tamtéž, str. 25.
j7 Diskuse k tématu růstu čtenářské veřejnosti a populárního tisku viíWilliams, Dlouhá revoluce (The Long Revolution), str. 156-213; a AJ-ticl(| Obecné anglicfcé ct enářstvo {The English CommonR.ea.der), passim.
podtext. Bližší rozbor Dotina komentáře nám pomůže lépe porozumět, proč tomu tak je.
Vrátíme-li se k její definici přitažlivosti romantické beletrie - dennici, která je velice zhuštěnou verzí běžně prožívaného procesu vysvětlování, pochyb a obranného ospravedlňování -, je jasné, že romance vykonávají pro ženy tuto kompenzační funkcí. Používají je k tomu, aby vnesly různorodost do tempa a charakteru své zaběhané existence. Dot ale zároveň objasňuje, že ženám dělá starosti, je-li vhodné, aby se oddávaly takové očividně požitkářské činnosti. Když manželé a děti mají proti čtení námitlcy, že odvádí ženinu pozornost od nejužšíhc rodinného kruhu, často z pochybnosti žen vypěstují plně rozvinutý pocity viny. Jak Dot později dodala, přestože některé ženy jsou schopny svým. rodinám vysvětlit, že touha po nové hračce či věcičce se nijak neliší od touhy přečíst si nový romantický román, daleko více jích považovalo za nezbytné důkaz svého požitkářství skrývat. Ve snaze překonat nejen výčitky druhých, ale i vlastní pocit hanby z „hedonistického" chování, si ženy vypracovaly pro čtení romancí složité rozumové vysvětlení, které nejen potvrzuje jejich právo na potěšení, ale také tyto knihy legitimizuje jejich spojením s hodnotami v americké kultuře obecněji uznávanými. Než se ale tomuto vzorci začnu věnovat, chtěla bych ještě rozvést pojem „úniku" jako takového a důvodů pro jeho schopnost takové výčitky a pocit viny vůbec vyvolat.
Odpovědi o „úniku" i „relaxaci" ve druhém dotazníku nastolují další otázky. Zatímco „relaxace" evokuje snížení napětí způsobeného předchozími podmínkami, „únik" zjevně navozuje útěk z jednoho stavu bytí do jiného, více žádoucího. nS Chceme-li tedy porozumět smyslu prožitku romancí tak, jak jej vnímají ty, které ho považují za vítanou změnu
í.j8 Jak vypozoroval Escarpit v Sociologii literatury [The Sociolog)' oj Literatuře), str. 9K „Máme tisíce způsobů, jak uniknout, a je nezbytné vědět, od čeho a k cemu utíkáme."
ve své každodenní existenci, je nutné situovat jej do širšího časového kontextu a přesně určit, jakým způsobem čtení samotné vyvolává onen pocit zmeny a odlišení, těmito čtenářkami tak vysoce ceněný.
Když jsem se zabývala výpověďmi žen o hodnotách čtení romancí, zvláště mě upoutala jejich tendence užívat slovo „únik" dvěma různými způsoby. Na jednu stranu tento termín používaly doslova k popisu aktu popření přítomnosti, kterého podle nich dosáhnou pokaždé, když začnou cist knihu a jsou vtaženy do jejího příběhu. Na druhé straně- toto slovo používaly v přenesenějším smyslu, aby daly obsah poněkud neurčitému, přesto hlubokému pocitu úlevy, který zakoušejí, když se ztotožní s hrdinkou, jejíž život v určitých klíčových aspektech nepřipomíná jejich vlastní. Připadá mi důležité reprodukovat tento jemný rozdíl co nepřesněji, protože poukazuje na to, že čtení romancí osvobozuje ženy od dennodenné na né doléhajících starostí dvěma různými, ale příbuznými zpčísoby.
Dot se v konverzaci citované výše podrobněji rozhovořila o tom, proč se tolik manželů cítí ohrožených manželčinou čtenářskou aktivitou. Poté, co s potěšením prohlásila, že při čtení její tělo setrvává v místnosti, zatímco ona sama ne, řekla; „Myslím, že tak je to i u ostatních žen." Pak pokračovala: „Muži toto nedokáží, nejsou-lí sami čtenáři. Mám pocit, že muži nejsou nikdy součástí ničeho, ani v případě televize," a dodala, „a taky nikdy neopouští svá těla. 1 když se jedná o fotbalový zápas. Myslím, že si nepřestávají uvědomovat, kde jsou." její triumfální závěr: „Ale žena ponořená do knihy si to neuvědomuje," naznačuje, že Dot si je vědoma toho, že čteni nejen vyžaduje soustředěnou pozornost, ale zároveň také vtáhne čtenářku do kruhy, protože potřebuje její spoluúčast. Sice si není jistá, co způsobuje, že ji kniha natolik vtáhne, je si ale jistá tím, že u televize a filmů je to jiné. Vzápětí dodává; „Z nějakého důvodu si tím. hodně
mužů připadá ohrožených, velmi ohrožených," čímž poukazuje na. to že výčitky mužů nemají moc co do činění s druhem knih. které jejich manželky čtou, spíše s prostou skutečnosti čtení samotného a jeho schopností pohltit veškerou pozornost čtenářky.
Rozhovory s dalšími čtenářkami tyto předběžné postřehy potvrdily. Například Ellen, bývalá letuška, nyní vdaná žena v domácností, také uvedla, že čte pro „pobavení a únik". Ale, jak dodala, manželovi se občas její čtení nelíbí, protože chce, aby s ním sledovala televizní pořad, který vybral. Říká, že ona to „nesnáší", protože současné televizní programy nemá ráda. Má radost, když má manžel večer pracovní telefonát, protože se věnuje volajícímu a ona se může znovu, ponořit do rozečtené knihy.
Permy, další třícátnice v domácnosti, také uvedla, že manželovi „se hrubě nelíbí", když hodně čte. „Připadá si odstrčený," vysvětluje, „ale když v televizí není nic, co by se mi líbilo," Stejně jako Ellenin i její manžel chce, aby se dívala na televizi s ním. Susan, padesátnice, také „čte, aby unikla", a celkem bez hořkosti vypověděla, že jí manžel nedovolí pokračovat ve čtení, když sám už chce jít spát. Zdá se, že je jí to spíše líto, než že by se zlobila, protože to omezuje čas, který může strávit činností, která jí přináší radost. V dalším rozhovoru dokonce přiznala, že si občas dopřeje „něco pro sebe", když ie „unavená domácími pracemi" - „Vezmu si den volna na. čtení."
Téma čtení romancí jako zvláštní dárek ženy sobě samé převažovalo ve většině rozhovorů. Smithtonské čtenářky zdůrazňovaly soukromost čtení a skutečnost, že jím umožňuje soustŕed i t pozornost pouze na jednu věc, která přináší potěšení ienom jim. je zajímavé, že Robert Escarpit vyjádřit podobným způsobem názor, že čtení je současně „společenské a nespolečenské", protože „dočasně potlačí vztahy jednotlivce k jeho [sic] světu, aby vytvořilo nové vztahy ke
svétu knihy".]:; Narozdíl od sledování televize, které je velice společenskou aktivitou probíhající za přítomnosti ostatních a umožňující současně konverzaci a personální interakci, tiché čtení vyžaduje, aby se čtenářka uzavřela před, okolním světem a pozornost druhým lidem věnovala jindy. Můžeme tedy říct, že postavy a událostí romantické 1.8o j beletrie se zabydlí v ženině vědomí, jakmile se odpoutá od známého sociálního prostředí svého dennodenního opatrovníctvu
Slovo „opatrovnictví" jsem zde použila úmyslně, protože srnithtonské ženy mí vysvětlily, že se nesnaží uniknout manželům a dětem jako takovým, když se začtou. Čtení je spíše odvádí od psychologicky a emocionálně vyčerpávajícího úkolu starat se o psychické a citové potřeby svých rodin, úkolu, který je pouze a jenom jejich. Jiným slovy, tyto ženy, které byly odmala vedeny k přesvědčení, že žena je obzvlášť přirozené nastavena na emocionální požadavky okolí, a které jsou velmi hrdé na své schopnosti komunikovat se členy vlastní rodiny a slouz.it jim, si cení čtení právě proto, že je to intenzivně soukromá činnost. Nejenže je to činnost sou ■ kromá, umožňuje jim také tyto rodinné vztahy dočasně pozastavit a mezí sebe a arénu, v níž se po nich žádá vykonávat většinu jejich vztahování se k druhým, postavit jakousi clonu.
11« Escarpit, tamtéž, str. 88. Doc svá pozorováni neformulovala v akademickém jazyce, nicméně příliš se nelišila od Escarpítova podobného závěru, že „čtení je výsostne samotářská činnost". A pokračuje - „Čtoucí muž [sic] nemluví, nereaguje, odtrhne se od společností a izoluje se od světa, který ho obklopuje... čtení nepovoluje smyslům žádnou volnost. Pohltí celou vědomou mysl, čímž čtenáře zbaví schopnosti reagovat" (str. 88). Důležitost tohoto účinku aktu čtení pro snůtbtonské ženy bude předmětem další diskuse v této kapitole. Podrobnější diskuse o rozdílných po zádavách čtení a poslechu rozhlasu na jednotlivce viz Lazarsfeld, Rozhlas a potištěna stran/ca (Rádio and the Printed Page), str. 170-179.
Mohlo by se zdát, že alespoň pro Dot a mnohé z jejích zákaz -nic je čtení romancí dvouúčelová strategie, jako činnost, zaměstnává jejich pozornost způsobem, jenž jim umožní popřít jejich fyzickou přítomnost v prostředí spojeném s akutně pociťovanými odpovědnostmi, kterých je na ně občas příliš moc. V tomto smyslu čtení představuje prostor, kde si připadají osvobozeny od nutnosti vykonávat povinnosti, které jinak ochotně přijímají za své vlastní. Pečlivým výběrem příběhů, které v nich vzbudí obzvlášť příjemný pocit, zároveň v přeneseném slova smyslu utíkají do pohádky, v níž potřeby hrdinky (podobné jejich vlastním) jsou. odpovídajícím způsobem splněny, V konečném výsledku si lak čtenářky zprostředkovaně uspokojují své vlastní požadavky nezávislých jednotíivkyň, které potřebují emocionální výživu a zájem.
Výpověď' Angie o době, kdy ráda čte, názorně představuje význam čtení romancí jako nástroje, který ženě pomáhá zajistit pocit emocionální vyrovnanosti. Říká: „Jsem ráda, když manžela - pracuje jako pojišťovací agent - zavolají večer za klientem. Pak mám totiž dvě hodiny k naprosté relaxací." Pokračuje: „To se uvelebím v horké vaně s knížkou, je to úplně skvělé." Můžeme z toho usoudit, že čtení romancí je pro tyto ženy regresivní zkušeností v tom smyslu, že během doby, kterou věnuji čtení, se cítí uspokojené a spokojené. Tento pocit požitku zřejmě vyplývá z jejich ztotožnění s hrdinkou, o které věří, že je hluboce oceňována a něžné milována druhou osobou. Poněkud paradoxně si však také cení pocitu soběstačnosti, který zakoušejí jako důsledek své schopnosti udělat si radost.
Pozorování sociální struktury americké rodiny dvacátého století provedené Nancy Chodorow pomohla osvětlit kontext, který vytváří jak ženskou potřebu emocionální podpory a uznání, tak různé strategie, které se vyvinuly k jejímu uspokojení, jak Chodorow zdůrazňuje, většina nových studií rodiny se shoduje na tom, že ženy tradičně reprodukují ostatní,
jak říká, „fyzicky prostřednictvím domácí práce a péc c o děti, psychologicky prostřednictvím emocionální podpory manželů .i mateřských vztahů k sj núm a dcerám".'-' Tyto studit' vyjadřují názor, že stav věcí je takový proto, že ženám samotným se přičítá odpovědnost za chod domácnost; a ranou výchovu dětí. Studie z roku 1971, kterou provedla Ann Oakley na čtyřiceti londýnských ženách v domácnosti, ji dovedla k následujícímu závěru: „U role vedení domácnosti je služebná iunkce mnohem ústřednější než role produktivní nebo tvúrči. Představa ženy jako dodavatelky služeb k naplnení potřeb mužů a dětí je význačná také u role manželky a matky: ženy provádí „servis" pracovních sil uspokojováním fyzických potřeb mužů (pracujících) a výchovou dětí (nové generace pracujících), aby byli muži osvobozeni od socializace dětí a volní pro práci mimo domov."''"1 Tento společenský fakt, zdokumentovaný také Mírou Komarovsky, Helenou Lopatou a daišimi, ideologicky posiluje všeobecně rozšířený názor, že žena je cd přirvdy pečujíc; a štědrá, méně sobecká než muž, a tedy s veselou mysli sobě-ss-upírající. Předpokládá se, že dobrá manželka a matka bude bez problémů zvládat úkol obstarávaní veškeré práce k zajištění lyžičke existence rodiny, včetně úklidu příbytku, pořízení a přípravy potravy, zakoupení, opravy a údržby šatstva, a k torno ještě bezchybně rozpozná a naplní psychologické potřeby jednotlivých členů rodiny.' - Ženiny zájmy jsou podle této verze
120 Chodorow, The Reproduction of Mothermg, str. 36.
121 Oakley, The Sociology ofHousework, str. 179. Viz také Oakley, Žen slá prace (Wormn's Work), str. 60-155; McDommgb a Harrison, „Patriarchát a výrobní vztahy" („Patriarchy and Reldtioxis oí'Produclion").-str. 13-4.1; Kuhn, „Struktura patriarchátu a kapitalismu" ^„Structure.s ofPatriarchy and Capitalism"), str. 42-67; Sacks. „Návrat k Enj-elsovi" f „Engels Revisited"), str. 207-222; a Lopata, Povolaní: ženo v domácností (Occur-ťttúm: Housemťe), passim.
122, Kromě Lopaty viz. Komarovsky, Manželství párů v montérkách (Blue ■Collar Mamage); Myrdal a Klein, Dvojí role ženy (Women's Two Koles);
„mystiky ženy" naprosto shodné se zájmy jejího manžela a dětí. Tím, že slouží jím, slouží zároveň sama sobě.1-3
Jak Chodorow dále říká, nejen že se od žen očekává schopnost plnit tento nesmírně náročný úkol, měly by toho být navíc schopny, aniž budou samy formálně „reprodukovány" a podporovány. „Co zůstává... často skryté ve všeobecných úvahách o rodině jakožto emocionálním útočišti," upozorňuje, „je, že v dnešním rodinném uspořádání nikdo emocionálně nepodporuje a nerekonstituuje ženu - ať už se jedná o ženu v domácnosti, nebo ženu pracující."-'''' I když samozřejmě připouští, že v jednotlivých případech může žena někdy najít neobvykle opatrovnického a „domáckého" manžela, jejím, hlavním argumentem je, že jako společenská instituce neobsahuje současná rodina žádnou roli, jejímž hlavním, úkolem by byla reprodukce a emocionální podpora manželky a matky. Na závěr dodává: „Každodenní reprodukce vykazuje zásadní asymetrií. Muž) jsou sociálně a psychologicky reprodukováni ženami, zatímco ženy jsou reprodukovány (nebo také ne) povětšinou samy sebou."121'
Koncem svého pobytu ve Smithtonu jsem si ve skupinovém rozhovoru ujasnila, že právě nedostatek emocionálního naplnění, spolu s vyčerpáním způsobeným neustálým zahrnováním ostatních svou pozorností, je primární motivací touhy ztratit se v knize. Diskuse se zúčastnily Dot, jedna
Friedan, Feminine mysticjue; Mitchell, Panství zeny (Womaris Estate); Sleimnar.n, „Studie pojmu ženské role'' („A Study ofthe Concept of the Feminine Role").
123 K tomuto pohledu na ženu jako na rozenou manželku a matku Doroihy Dinnerstein v knize h'oHká panna a Minotaurus {The Mermaid and the Minotmr) poznamenala, že ženy jsou vnímány jako „přírodní bohatství, které lze dolovat, sklízet a vypotŕebovat bez ohledu na jtho budoucí osud", str. 301,
124 Chodorow, The Reproduciíon ofMotheríng, str. 36. 1,25 Tamtéž.
z jejích zákaznic, vdaná tŕicátnice Ann, a Dolina tŕiadvaceti-letá svobodná dcera Kit. Zeptala jsern se jích: „Můžete mí říct před čím unikáte?" Dot a Ann společně vysvětlily, že čtení jim umožňuje neklesnout pod návalem očekávání a omezení. Jejich rozhovor dost přesně určuje zdroj jimi pociťovaných požadavků, a proto jej zde uvádím celý:
184 !
Dot: Jsou tu prosté určité tlaky. Placení účtu, plnění všelijakých očekávání a požadavků, které na tebe má manze! nebo které na tebe mají tvoje děti. Ann: Anebo že ty si myslíš, žes něco měla. jako třeba pečovat
o domácnost takovým a takovým způsobem. Dot: A oni za tebou chodí s problémy. Možná nechtějí, abys - jak to říct - abys je všechny vyřešila, spíš se ti chtějí vypovídat. Víte, co myslím. Nebo řeknou: „Hele, mám takový problém." Ann: A tyhle tlaky se hromadí. Dot: jo, jsou to tlaky.
Ann: Měla bys mít možnost zajít si najeden z těch starých dobrých-jako byly MGM muzikály a prostě... Dot: Přesně tak.
Ann: Nebo na jeden z těch romantických příběhů. Trochu si poplakat a ulevit těm tlakům a - legitimní důvod si poplakat a ulevit nahromaděným tlakům tak, aby se ti nikdo nesmál. Dot: To je pravda.
Ann: A to už dneska není. Musím to hledat v knížkách. Dot: je to lepší než psychiatrie.
Ann: Protože já nad knížkama Drečím. Ceia se do nich ponořím. Dot: Já taky. Vzlykám do knížek! Takje to. Myslím, že toje únik. Ale
nechci tím říct, že si čtu, abych unikla před manželem. To ne. Ann: Ne.
Dot: Nebo, že bych se v knize schovávala před dětmi. Nic takového. Ani jedno. Je to jenom -jsou to prostě tlaky, které pochází z toho, že jste, kdo jste. Ann: V téhle společnosti.
Dot: A lidé na vás vyvíjejí tlak. í když možná neúmyslně. Ann: Ano, pořád víc a víc to omezuje. Nemůžeš tohle a nemůžeš tamto.ĽG
Z rozhovoru je zřejmé, že tyto ženy jsou přesvědčeny, že jim Čtení romancí umožní ulevit napětí, rozptýlit pocit hořkosti a dopřát si fantazii, která je zásobí dobrými pocity, jež zdá se i 185 přetrvávají i poté, co se vrátí do rolí manželek a matek. Romantická fikce je tedy ve zkušenosti těchto žen kompenzační literaturou. Poskytuje jím důležitou emocionální úlevu, která je pro ně v běžném životě zapovězená, protože sociální role, se kterou se samy ztotožňují, sotva ponechává prostor pro vyhledávání individuálního potěšení, při němž by si nepřipadaly provinile a sobecky. Hledání emocionálního uspokojení bylo dokonce jediné téma společné pro všechny postřehy žen o funkci čtení romancí. Například Maureen, mladá matka dvou intelektuálně nadaných dětí, uvedla: „Nejraději si čtu, když jsern skleslá." Otázku, co obvykle způsobuje její skies-lost, okomentovala tím, že je to různé. Později dodala, že romance ji uklidní poté, co její děti byly vůči ní obzvláště náročné a ona potřebovala čas pro sebe.
Když Chodorow dále rozebírala nedostatek institucionální emoční podpory, kterým trpí současné americké ženy, zjistila, že v mnoha preindustríálních společnostech si ženy vytvářely vlastní sociální sítě, skrze které se vzájemně podporovaly.127 Mnohé z těchto sítí získaly druhotnou institucio-
12tí Ráda bych podotkla, že pocit, že domácí práce mají být vykonávány podie nejakého abstraktního standardu, je zjevně společný mnohým ženám v domácnosti. Diskuse o těchto standardech, jejich původu v podstatě nekontrolované povaze domácích prací, a pocitu viny, který vyvolávají v ženách, jež mají zpravidla pocit, že se jen zřídka „vyrovnají", viz Oakley, Sociologie domácí práce (The Sociology ofHousework), str. 100-112. 127 Chodorow, The Reproduction of Mother'mg, str. 36. Studie současných obdob těchto sítí mezi dělnickou třídou viz Stack, Všechno naše
nální podporu při místní církvi, zatímco jiné jednoduše fungovaly jako neformální sousedská společenství. V obou případech tyto sítě dávaly jednotlivým ženám možnost dočasně opustit pozici soběstačné poskytovatelky emocí pro svou rodinu. Mohly tak zaujmout pasivněji roli, ve které přijímaly pozornost, soucit a povzbuzení od jiných žen. S pokračujícím l86 I přesunem žen na předměstí a se současně probíhající sekularizací kultury obecně se tyto komunity ale staly těžko udržitelnými. Hlavním důsledkem byla ještě výraznější izolace žen v jejich domácím prostředí. A skutečně, Oakley v Británii i Lopata v USA zjistily, že právě izolace a výsledná osamělost patří mezi rysy, které ženám na roli ženy v domácnosti nejvíce vadí.128
Pozorování Chodorow jsem uvedla, abych předložila myšlenku, že prostřednictvím čtení romancí si smithton-ské ženy vytvářejí další druh ženské komunity schopné poskytnout tak naléhavě potřebnou citovou podporu. Tato komunita neoperuje na vyloženě lokální úrovni, i když jsou určité náznaky, že nejen ve Smithtonu, ale i na celonárodní úrovni, čtenářky romancí začínají nacházet potěšení v pravidelných diskusích o knihách s jinými ženami.1'9
příbuzenstvo (All Our Kin); Young a Willmott, Rodina a příbuzenství ve Východním Londýně (Family and Kinship in East London); Lamphere, „Strategie, spolupráce a konflikt mezi ženami v domácích skupinách" (..Strategies, Cooperation, and Conflict among Women in Domestic Groups"), str. 97-112.
128 Oakley, The Sociology of Housework, str. 52-54, 75, 88-92; Oakley, Woman's Work, str. 101-102; Lopata, Occupation: Housewife, str. 36, 244-245-
129 Pár měsíců před tím, než jsem přijela do Smithtonu, několik Dotiných zákaznic vyjádřilo zájem setkat se s dalšími čtenářkami romancí. Dot tedy uspořádala neformální setkání u sebe doma, na kterém se pět až deset žen setkalo a bavilo o romancích. Tvrdily, že se jim setkání líbilo, ale znovu se už nesešly.
Byla jsem nicméně překvapena, když jsem při prvních skupinových diskusích s Dot a jejími čtenářkami zjistila, že jen málokteré se znaly. Většinou se ani formálně nepředstavily, i když se od vidění znaly jako Dotiny zákaznice. Brzy jsem se dověděla, že se ženy jen zřídka (pokud vůbec) baví o romancích s více než jednou nebo dvěma osobami. Mnohé z nich sice uvedly, že se o knihách baví se sestrou, soused- | 187 kou nebo matkou, ale jen velice málo z nich tak činí pravidelně nebo ve větším rozsahu. Nejpozoruhodnějším jevem těchto rozhovorů byla radost, s níž objevovaly sdílené zkušenosti, a to, co se jim líbí a nelíbí. Jak jedna žena uprostřed diskuse vykřikla: „Ještě nás nikdo nepřivedl k tomu, abychom přemýšlely, proč máme rády [romance]. Vaše otázky nás nad tím nutí přemýšlet. Netušila jsem, že ostatní přemýšlí stejně jako já."
Komunita čtenářek romancí není skutečná skupina fungující na lokální úrovni. Je to spíše obrovská, špatně definovaná síť skládající se najedná straně ze čtenářek a na druhé z autorek. Přestože nese některé z funkcí, které zastávaly starší sousedské skupiny, tuto ženskou komunitu temperuje neosobnost moderního, masového nakladatelského průmyslu. Navzdory této odtažitosti se smithtonské čtenářky cítí osobně propojeny se svými oblíbenými autorkami, protože jsou přesvědčeny, že tyto spisovatelky přesně vědí, jak jím udělat radost. Rada z nich začala informacemi o své oblíbené autorce ještě před tím, než začaly probírat konkrétní knihu či hrdinku. Ke svým oblíbeným autorkám všechny vyjádřily obdiv a uvedly, že je velmi zajímají jejich soukromé životy. Tři čtvrtiny ze šestnácti dotazovaných podnikly zvláštní cesty na autogramiády, aby na vlastní oči viděly ženy, které jím přinesly tolik potěšení, a vyjádřily jim svou vděčnost. Autorky vděčnost oplácí vděčností a zdá se, že jim opravdu záleží na tom, aby své čtenářky potěšily. [...] Mnohé z nich jsou samy čtenářkami romanci, a proto i ony mají vyhraněnou
představu o tom, které spisovatelky vědí, jak ze čtení udělat opravdový požitek.130
Je velmi pravděpodobné, že opakovaným čtením a psaním romancí se tyto ženy účastní kolektivního vytváření ženské fantazie, bez výjimky končící přesně v okamžiku, kdy hrdinku vezme do objetí hrdina, který jí vyzná svůj úmysl l88 I    navždy ji ochraňovat, protože ji zoufale miluje a potřebuje.
Tyto ženy si vypráví příběh, jehož hlavní vizí je úplné odevzdání se, když veškeré nebezpečí bylo zažehnáno a hrdinka si tedy může dovolit vzdát se sebekontroly. Pasivita je v jádru romantické zkušenosti v tom smyslu, že cílem každé na-race je vytvořit ono dokonalé spojení, v němž ideální muž, který je mužný, silný, ale zároveň citlivý, konečně rozpozná vnitrní cenu hrdinky. Od tohoto okamžiku hrdinka nemusí nic jiného než existovat jako střed pozornosti tohoto modelového jedince. Únik do romancí je tedy dočasným, ale doslovným popřením požadavků, které ženy považují za nedílnou součást svých rolí citlivých a ošetřujících manželek a matek. Je to zároveň obrazná cesta do utopického stavu úplného otevření se, v němž se čtenářka díky ztotožnění s hrdinkou sama cítí jako objekt pozornosti a soucítění někoho druhého. Romance tak umožňuje čtenářce prožít pocit opatrovnického zájmu a citové regenerace, i když pouze zprostředkovaně.
Dotiny čtenářky otevřeně přiznávají, že části „světa romancí" sotva připomínají jejich skutečný svět. Na otázku v dotazníku, jak moc postavy ve fikci připomínají lidi, se kterými se setkávají v běžném životě, dvacet dva žen odpovědělo „vůbec se nepodobají", osmnáct zaškrtlo „jsou trochu podobné"
130 Jak jsem uvedla v Kapitole 2, existuje mnoho důkazů poukazujících na fakt, že chápání romancí čtenářkami i autorkami je velmi podobné. To se netýká pouze námětu příběhu samotného, ale také pojetí funkce romance. Postřehy podobné Dotíným viz Van Slyke, „.Staromódni" a ,žhavě dnešní"' (,„01d-Fashioneď and ,Up-to-the-Minute"'), str. 14-16.
a dvě prohlásily „jsou velmi podobné". Žádná z Dotiných zákaznic nevěří, že postavy z romancí jsou „téměř identické" s lidmi, se kterými se denně potkávají.13' V příbuzné sadě odpovědí dvacet tři žen uvedlo, že považují události v romancích „zcela nepodobné" událostem ze skutečného života. Dalších osmnáct pak, že tyto dvě sady událostí „jsou v něčem podobné", zatímco pouze jedna zaškrtla odpověď „jsou velmi j 189 podobné".
Je ale zajímavé, že když mely porovnat reakce a pocity hrdinky se svými vlastními, pouze třináct z nich mezi nimi nevidělo žádnou podobnost, zatímco dvacet dva žen bylo přesvědčeno, že hrdinčiny pocity jsou „velmi podobné mým vlastním". Pět žen na otázku neodpovědělo. Z všeobecného posunu od pocitu žádného rozpoznání k určité podobnosti se dá usuzovat, že Dotiny čtenářky považují hrdinku za mnohem realističtěji ztvárněnou než ostatní postavy. Přinejmenším v jejích pocitech a reakcích rozpoznávají něco ze sebe. A tak zatímco absence podobnosti mezi událostmi ve fantazijním světě a v tom reálném zřejmě zajišťuje „únikovou" čtenářskou zkušenost, emocionální ztotožnění se s ústřední postavou čtenářce zajišťuje, že tato zkušenost pro ni bude zároveň citově důležitá.
Výpovědí o povaze únikového čtení z provedených rozhovorů tyto závěry potvrzují, jill, velmi mladá matka dvou dětí, která také začala psát svou vlastní romanci, například uvedla, „čteme knihy, abychom neplakaly". Když jsem ji požádala, aby to víc rozvedla, řekla pouze, že romance vypodobňují svět tak, „jaký bych ho chtěla mít, ne jaký ve skutečnosti je". Když jsme hovořily o tom, proč má raději historické romance než
131 Je důležité uvést, že určit)' druh chování smithtonských čtenářek naznačuje, že na reálnost romantických příběhů zastávají rozdílné názory. Přestože přiznávají, že romantické příběhy jsou nereálné, zároveň tvrdí, že čtením získávají historické a zeměpisné poznatky. Této rozpolcenosti a jejímu významu sc věnuji později v této kapitole a dále pak v Kapitole 6.
nee se
ze současnosti, Susan vysvětlila, že „postavy by neměly y -^o dneska, protože pak by člověk nemohl číst pro únik".
Nechci číst o lidech, kteří mají všechny problémy současného "světa " dod-a^a' JeJ* P°city se ozývají ve výpovědi joy. která
v diskusi o „špatných romancích" zmínila, že „dokonalost
' tífli hlavním," ale že stejně nemá ráda. když se autorka není tím •> „ ,
, v handicapech a telesných postiženích . „Přijde mi to
"P1 hutné a depresivní," vysvětlila. Tento typ touhy setkávat pouze s idealizovanými představami se přenáší i do setkáni • autorkami- Několik čtenářek vyjádřilo své zklamání ze setkání s oblenou autorkou při autogramiádě, když nebyla ani hezká ani atraktivně oblečená. Všechny se však shodly, že do-1-onalóu autorkou romancí je Kathleen Woodiwiss, protože je
i '   a drobná, ženská a vždy elegantně oblečená, krásna,u J &
KdYŽ jsem se dal ptala na tuto nechut cist o oskhvosci, ufal'ství nebo vážných lidských problémech, Dot mi na to dotčeně odpověděla: „Proč bychom měly číst depresivní věci, kdvitob.0 máme tolik na starosti?" Ann se vyjádřila podobně, kd ž se zmínila, že zvlášť nemá ráda knihy, které připisují hrdinovo „ohavné" chování k hrdince jeho předchozí špatné
.,   u-í aféře, kvůli které zahořkl k ostatním ženám. Když milostné     ,       v    , -      i •■
cP ií ptala proč, odpověděla: „Protože my isme tmi ta ke isem st j ť     ,    v. , , "        „ „..
L rošlYÍ TakV nas nejaky nechal a nezahořkly jsme. Na tuto P1    ^lTlku okamžitě navázal další postřeh: „Optimismus! To
.   m se mi na knihách líbí. Optimistická zápletka. Už mám ,e to, co ^ _   _ v
toho neustáleho pesimismu po krk."
její rozlišení mezi optimistickými a pesimistickými pří-běhv se objevilo ještě v několika dalších rozhovorech, především v diskusích o rozdílu mezi romancemi a jinými knihami.
V odolné diskusi Dotina dcera Kit také došla k tomu, že nešťastný k°nec ]t V ronUTlĽÍCh tím nejdepresivnějším, co se
<>    ctát. Steine jako skoro všechny ostatní i ona má za to, muže si<^     „ j
ešťastný konec vylučuje román, který je jinak romantic-
kým příběhem o lásce, z kategorie romancí. Kit je jen jednou z mnoha, která si musí přečíst závěr knihy, než si ji koupí, aby měla jistotu, že se nerozesmutní emocionální investicí do příběhu hrdinky, aby pak zjistila, že události neskončí tak, jak měly. I když tento druh netolerance k nejednoznačnosti a nešťastnosti je zvlášť krajní, naznačuje tendenci, že Dotiny zákaznice se snaží vyhnout jakémukoliv čtivu, které nesplňuje přísné požadavky „optimismu" a únikových příběhů. Romancí si cení přímo úměrně tomu, jak málo připomínají skutečný svět. Vybírají si romance velmi pečlivě, ve snaze o zajištění čtenářského zážitku, který v nich vzbudí radostné pocity a který nabízí příslib utopické blažeností. To je stav, o němž ví, že je v běžném životě vzácný, ale kterého se přesto nechtějí vzdát jako konceptuálni naděje.
V diskusi o terapeutické funkci pravých pohádek a lidových příběhů vyjádřil Bruno Bettelheím názor, že vykonávají pro děti zásadní službu vzbuzení a udržení naděje.133 Protože předpokládá, že pravým předmětem lidových příběhů jsou psychosexuální traumata raného dětství a že jsou psychologicky „pravdivé" v tom smyslu, že symbolicky ukazují, jak lze tyto konflikty vyřešit, Bettelheim vyvozuje, že fungují jako emocionální slabikáře pro děti, které se jich imaginatívne účastní. Nejenže naznačují specifické psychologické řešení problémů, jako je strach z odloučení a oidipovský komplex, ale také dětem, které si ještě v dané chvíli neumí představit nevyhnutelnou cestu, nabízí příslib řešení v budoucnu. Bettelheim má za to, že prožitek ztotožnění s postavou, jejíž nápadně podobné problémy se šťastně vyřeší, děti povzbudí. „Víme," píše, „že čím jsme hluboce nešťastnější a zoufalejší, tím více potřebujeme být schopni zabývat se optimistickými představami."133
132 Bettelheim, Za tajemstvím pohádek (The Uses of Enchantrnent), str. 119-121 (121-123).
133 Tamtéž, str. 124 (126).
Pokračuje, ,,[í] když je fantazie neskutečná, dobrý pocit ze sebe a z budoucnosti, který nám poskytuje, je skutečný a dobré pocity jsou to, co ke své podpoře potřebujeme."
Došla jsem k podobnému závěru - a sice že smithtonské ženy si ponořením do fantazie, o které j sou ochotny připustit, že je v jistých směrech nereálná, dopřejí „luxus" sebcuspo-192 j kojení, a zároveň si tím poskytují možnost prožít ten druh péče a pozornosti, kterou ony běžně věnují druhým. Jakkoli jde o prožitek pouze zprostředkovaný, potěšení, které vyvolává, je skutečné. Zdá se, že je to alespoň dočasně posílí, protože jsou přesvědčeny, že čtení jim pomáhá stát se šťastnějšími a vlévá do nich obnovenou naději a větší energii plnit své povinnosti vůči druhým. Později bude nezbytné zabývat se otázkou, jestli romantická fikce vlastně netlumí či nevrací do patřičných mezí nutkání projevit nespokojenost s tradičním státem quo v rodině tím, že ženy přesvědčí k většímu pocitu spokojenosti s jejich rolí. [-]
Je třeba zdůraznit, že tyto pocity naděje a povzbuzení nikdy nejsou zadarmo. Dot a její čtenářky pochopitelně platí nemalou cenu svým pocitem viny a pochybností pramenícím z přechodného odmítnutí oné pozice sebezapření, která je tak nedílnou součástí jejich rolí manželek, matek a hospodyní, kterou jinak naprosto přijímají pro sebe i jiné ženy. Tento pocit viny vyjadřovala nejčastěji naléhavost, s jakou trvaly na tom, že také mají právo udělat něco pro sebe, což následovalo vždy okamžitě po vysvětlení, že čtou, aby „unikly". I když je obtížné tento druh důkazu přesně definovat a zcela určitě je možné jej interpretovat různě, považuji jejich defenzivní postoje vůči množství času a peněz, které věnují čtení, za natolik výrazné, že tyto částečně přiznané pocity provinění nelze nechat bez povšimnutí.
Zdá se, že pocit viny pramení ze tří specifických aspektů čtení romancí. Smithtonské čtenářky nejvíce znepokojuje,
kolik času věnují knihám. Jsou si vědomy toho, že této aktivitě věnují pozornost, kterou by jinak věnovaly dětem, domácnosti a manželovi, ale obhajují se, že mají stejné právo na „únik" jako ostatní. Jednou z jejich nejúčinnějších obranných strategií je přirovnávání čtení romancí k jiným formám úniku, především ke sledování a účastí na sportovních akcích, což jsou oblíbené činnosti většiny jejich manželů. Dot napři- j 193 klad trochu podrážděně řekla, že „ženy to u mužů velmi tolerují. Ale víte, že když si žena vezme knížku, muž už tak tolerantní není? V devíti případech z deseti to netoleruje." její zákaznice to sice potvrdily, ale také uvedly, že jim je jejich vlastní nezvyklý odpor nepříjemný. Přiznaly, že občas knihy schovávají, a vyžadují-li jejich partneři veškerou pozornost, většinou jim vyhoví. Ctěni romancí je tak cestou k zajištění emocionální podpory, které se jim od ostatních nedostává, přijatelnou pouze tehdy, neohrožuje-li zásadním způsobem existující rovnováhu sil v manželském vztahu. Je to způsob, jak se zaměřit na vlastní já, který vytváří minimální nesoulad mezi prijatými očekáváními vyplývajícími z role a skutečným chováním právě proto, že prosazování vlastního zájmu je přechodné a uskutečňované prostřednictvím volnočaso-vých aktivit relativně méně důležitých než jiné oblasti zájmu.
Druhý problém vzniká kvůli obnosům, které utrácí za knihy. Rada smithtonských žen uvedla, že manželé často něco namítají proti tomuto opakovanému druhu spotřeby. Zpravidla na to odpovídají přiléhavým postřehem, že když jejich manželé nebo dětí chtějí něco nového, také se nezabývají tím, kolik nářadí, udelátek, hraček nebo oblečení už mají. Ženy se pak táží, proč zrovna ony by měly skrblit na knihách a úzkostlivě šetřit, když ostatní členové rodiny se stejnými pravidly neřídí. Přestože se jim to zdá fair, mnohé ze čtenářek se stále necítí úplně klidně, že utrácí peníze, které samy nevydělaly, za požitek, který jejich manželům připadá přinejmenším pochybný, ne-li přímo nevhodný. Mnohem raději se vidí
jako štědré a přející matky, které dají přednost výdajům pro svou rodinu než pro sebe. Jak Dot říká o svých zákaznicích: „Ani jedna z těch žen netouží po nádherných šatech a špercích žen z romancí zasazených do časů regentství. Takové nejsou." Věří, že kdyby si měly vybrat mezi něčím pro sebe a pro své děti, určitě by zvolily výdaj na dětí. V žádném z rozhovorů s těmito čtenářkami jsem nenašla nic, co by toto tvrzení vyvrátilo. Dokonce mě překvapilo, jak smithtonské čtenářky doopravdy trápí, jak se snaží dělat velkorysé nákupy pro rodinu a zároveň si musí přiznat svou vlastní potřebu a právo vydat prostředky i na sebe. Každá z dotazovaných zákaznic nějakým způsobem vyjádřila obavy z toho, jestli nedává příliš mnoho peněz na sebe, a několik mi dokonce položilo řečnickou otázku, zda souhlasím s tím, že mají „právo" kupovat si věci, které jim přináší potěšení.
Problém s vyši výdajů dále zesiluje tematické zaměření knih. Dot a její zákaznice si jsou vědomy toho, že značná část literární kritiky označuje ten typ knih, které milují, za lehkou pornografii. Během mé první návštěvy se dokonce v jedněch místních novinách objevil opovržlivý článek o Dotíně úspěchu s romancemi. Reportér se jí sice dlouze vyptával, proč ženy čtou romance, ale její pečlivá vysvětlení ignoroval, aby prosadil svůj názor, že ženy v domácnosti si každé odpoledne užívají nad „pornografickými" milostnými příběhy. Dot a jejích čtenářek se článek velmi dotkl a zvlášť, je rozzlobilo, že reportér byl muž. Trvají na tom, že knihy nejsou o sexu, ale o romancí, a v rozhovorech zdůrazňují, že mají raději romány bez explicitních sexuálních popisů. Rada z nich přiznává, že jim vyobrazení „ženských vnad a nahoty", které vydavatelé ke knihám dodávají, připadají trapné. Někdy jsou proto nuceny schovávat knihy před svými dětmi a zraky okolí, „aby si to lidé špatně nevyložili". Dotiny zákaznice se téměř jednotně shodly na tom, že dávají přednost obálkám, které zobrazují něžný dotek mezi úplně oblečeným
hrdinou a hrdinkou nebo menší obrázky zachycující klíčové scény románu.
[...]
Přestože jsou ochotny tolerovat v knize určité výrazy sexuality, myslím si, že tvrzení čtenářek, že takové podrobnosti by měly být podřízeny, slovy jedné z nich, „něžnosti a vyjádření láskyplných citů", bychom mely vzít jako dané. Ženy nic ne- | 195 předstírají, když trvají na tom, že „příběh je to hlavní", protože to, co opravdu chtějí prožít ze všeho nejvíc, je hrdinova ochranitelská starost a projev něžného zájmu o hrdinku. Na tom, zda jsou tento zájem a pozornost vyjádřeny pouze obecně, nebo předloženy jako otevřeně sexuální, už příliš nezáleží, hlavně že je jim věnován dlouhý popis. Toto soustředění na hrdinovu pozornost je však samo o sobě erotické, neboť jakkoli eufemisticky popis hrdinčína přijetí hrdinova zájmu znamená senzuální, tělesný požitek, který pociťuje, když hrdinovy pozorností očekává, povzbuzuje a nakonec přijímá. Hrdina je přitom vždy vyobrazen jako přitažlivý, silný a fyzicky žádoucí. Smithtonské čtenářky sice uráží detailní popis tělesných procesií, ale zaměření na hrdinčinu reakci při ocenění její fyzické krásy hrdinou je nejen žádoucí, ale dokonce pro celou událost naprosto ústřední. I když to čtenářky na vědomé úrovni přiznávají jen neochotně, čtení romancí má pro ně hodnotu hlavně proto, že jim umožňuje prožít příjemné pocity. Tyto pocity se zdají být pozoruhodně obdobne erotickému očekávání, vzrušení a uspokojení, k jakému dochází, když je jeden člověk předmětem naprosté pozornosti druhého. Ve výsledku čtení romancí poskytuje zprostředkovaný prožitek emocionálního naplnění a erotického očekávání a vzrušení.
Vína se tedy dostavuje stejnou měrou ze čtenářčina vlastního pocitu, že je nevhodné oddávat se takové zjevně požítkářské činnosti, a jako dopad jejího neschválení druhými. Tento pocit viny je pochopitelným důsledkem jejich
socia-
va
lizace v kultuře, která si více cení práce než aktivit vol-Času a zábavy - které smithtonské ženy spojují s lehko--n0stí. Jejich pocit viny lze dále vysledovat až ke kultuře,
ktera
tále ještě plně nepřijala svobodné vyjádření ženské ^jOjality, přestože bez ostychu používá sexuální obraznost ^ prodeji všeho, od džínů po psací stroje. Na jedné straně ^gj-ickým ženárn symbolika masmédií tvrdí, že sama je-.. jj hodnota jako jednotlívkyň je těsně sp.jata s jejich sexu-áln* P"ta^^vostl' a fyzickou krásou. Na druhé straně je je-
ich
j
bytí něj-
rodiny a církev vedou k přesvědčení, že jejich sexuální může být aktivováno jen jedním dalším člověkem a pro Toto dvojí sdělení tak účinně vytváří rozporuplnou re-
na sexuální potřeby a touhy.
[-J
pjj pokusu uspokojit kulturně vytvořené psychologické po-tjeby a touhy, které lze plně naplnit pouze činnostmi, které •soUsamy o sobě zcela nelogicky zapovézeny a omezovány, pokovaly smithtonské čtenářky za nutné uspokojovat své po-tjeby zprostředkovaně. Avšak i toto vynalézavé řešení kulturní kjavy XXII" působí problémy, protože internalízací kultur-£ji.o požadavku, podle kterého se ženská sexualita může reali-z0vat pouze v rámci manželského svazku, přijímají standard, y.giý označuje jejích touhu po erotické a romantické literáte jako perverzní a morálně špatnou. Samozřejmě že ty ženy pgjsou ani jedno z toho, pocit viny ale přetrvává. Naštěstí pro ně však přišly s vysvětlením, proč čtou románové romance, vyrážejícím z hodnot, které jsou pro společnost a zejména pro rriuže přijatelnější. Toto vysvětlení jim pomáhá oponovat po-rybám, které mají o hodnotě romantické fikce. Tím, že přisují romancím naučnou hodnotu, ujišťují sebe i své manžely, £e ctení romancí není vůči kulturním standardům nebo normám subverzivní, ale konformní.
Před odjezdem do Smithtonu jsem byla připravena na o0drobné rozhovory o spojitostech mezi láskou, a sexem,
rozdílech mezí romancemi a pornografií a přetrvávajícími tradičními definicemi ženskosti. Nečekala jsem ale, že strávím tolik času povídáním o encyklopedické povaze romantické fikce. Když jsem se Dot a jejích zákaznic ptala, co se jim líbí na romancích, s překvapením jsem zjistila, že ihned po vychválení jejich přínosu jako „úniku" mi téměř každá čtenářka sdělila, že romány je poučí o vzdálených místech a dobách a seznámí je se zvyky jiných kultur. Jak Dot uvedla v našem prvním formálním rozhovoru: „Ty ženy [autorky] se do toho opravdu opřou. Udělají strašně moc. Necítíte se jako při hodině dějepisu, ale v podstatě ji dostanete,"
Po celou dobu mého pobytu čtenářky neustále poukazovaly na „fakta" a „pravdy" v románech obsažené. Nahrávky a přepisy rozhovorů potvrzují, že jsme v diskusích tomuto aspektu čtení romancí věnovaly více času než jiným, s výjimkou únikové funkce a povahy romantické fantazie. A přece, když měly tytéž ženy v dotazníku seřadit několik vět podle toho, jak dobře vystihují jejích důvody pro čtení romancí, jen devatenáct z nich označilo odpověď „poučit se o vzdálených místech a dávných dobách". Pouze šest z oněch devatenácti to označilo jako hlavní důvod pro čtení. Jak jsem již dříve uvedla, devatenáct, žen označilo, že čtou romance především kvůli relaxací, osm odpovědělo „protože čtení je pouze pro mě - je to můj čas" a pět odpovědělo, že čtou, aby unikly každodenním problémům.
Myslím, že je nutné vysvětlit tento rozpor mezi ústně uvedenými motivy a těmi, které respondentky vybraly jako nejpodstatnější pod zárukou anonymity dotazníkové formy.'34 Je myslím pravděpodobné, že „čtení pro poučení" je
134. Obtížnost získávání upřímných odpovědí od čtenářstva o jejich literárních preferencích a zálibách je všeobecně známá. Jak kousavě uvedl Escarpiť. „Pravděpodobnost jasných a upřímných odpovědí se radikálně sníží, jakmile začnete zkoumat něčí čtenářské návyky. Zatímco latentnímu exhibicionistovi může polichotit přiznání k sexu-
sekundárním ospravedlnením opakované spotřeby romancí, které ženy zformulovaly, aby přesvědčily skeptické manžely, přátele, přítelkyně a tazatelky, že romány nejsou pouze nezávaznou a bezcílnou zábavou, ale mají určitou vnitřní hodnotu, kterou mohou předat čtenářkám. Podle jejich teorie se hodnota romantického románu odvíjí od funkce informací, 198 I které se mu připíší, že obsahuje. Protože tyto informace jsou v rozvinuté industriálni společnosti, jejímiž členkami čtenářky jsou, vysoce ceněnou komoditou a čtenářky je mohou získat, ze čtenářské aktivity se tak stává hodnotný zájem právě proto, že jeho úspěšné završení čtenářkám za investované pemze a čas něco dává. Když čtenářka může předvést manželovi nebo tazatelce, že došlo ke směné, že v procesu čtení něco získala, pak lze její činnost zpětné označit za cílevědomou, účelnou práci, což je v intencích kultury samo o sobě žádoucí.
Tvrzením, že čtení romancí je poučí o světě, se smiťh tonské čtenářky hlásí ke starému středostavovskérnu přesvědčení, že vzdělání je úzce spjato s úspěchem a společenským postavením. Jejich neformální teorie naznačuje, že sednout si ke čtení romance je záměrným aktem směřujícím k sebezdokonalení, a tedy nepřímo ke zlepšeni svého
álním zvláštnostem, odhalení literárního či antikterárního vkusu... který by snížil společenské postavení jedince, může jenom bolet" (The Sociology of Literatuře, str. 16). To byl hlavní důvod mého rozhodnuti uspořádat několik interview ve skupinách, jelikož jsem předem věděla, že řada žen se bojí přiznat zálibu v romantických románech ze strachu, že budou označeny za nevzdělané nebo nemorální, říkala jsem si, že ve větším počtu by mé ínformantky mohly být spíše ochotné diskutovat o své posedlosti. Zdá se, že tento postup by] úspěšný. Když ostýcha véjší ženy viděly, že jsem nereagovala negativně, když se některá rozhodla povídat, také se zapojily do diskuse. U skupinových interview je samozřejmě možné, že jedna osoba ovlivní ostatní a tím zkreslí výsledky. Nemyslím ale, že by se tak stalo ve větším rozsahu, protože dotazníky obecně souhlasily s tím, co jsem zjistila z rozhovorů.
společenského postavení. Měla bych také dodat, zeje to zároveň nepřímé vyjádření víry v ideologie pokroku a demokracie. Vědění tak není pouze výsadou bohatých, kteří si mohou dovolit drahé vzdělání, kdokoliv si je může koupit ve formě paperbacku.
Dotin matoucí komentář z prvního inteview by nyní už měl dávat smysl. Když na mou otázku „Co ,umí' romance    j 199 lépe než jiné současné čtení?" odpověděla v několika zdánlivě nesouvisejících větách, poskytla mi vlastně skicu docela logického myšlenkového procesu, běžného pro čtenářky romancí, který se pohybuje od upřímného vysvětlení, přes se-bepochybností, k přijatelné formě ospravedlnění. Stojí za to znovu si stručně připomenout její komentár: „Jsou neškodné. Kdyby to měly být praš ky nebo alkohol, ty škodí. Ony to dobře vědí. Většina z nich jsou matky. A ty si to uvědomují. A čtení je něco, k čemu by rády vedly i své dětí." Dot nejprve trvá na tom, že čtení romancí je neškodnou formou úniku. Plní stejnou funkcí jako prášky či alkohol, ale na rozdíl od nich není škodlivé. Od tématu únikového čtení a „závislosti" ale náhle přejde k myšlence, že ženy chtějí, aby je jejich děti viděly při čtení - zjevně proto, že čtení jako takové se považuje za hodnotné. V Dotíně případě je zřejmé, že tuto myšlenku o čtení skutečně na vlastní dětí přenesla. V pozdější diskusi o rozdílech mezi čtením a jinými formami úniku Kit uvedla, že ona také čte kvůli „úniku a zábavě". Nicméně hned v další větě naznačila, že s uvedením pouze tohoto důvodu pro čtení romancí není spokojena. Pokračovala: „Televize nemá moc co nabídnout - nic, co by bylo intelektuálně stimulující - prostě ze čtení knížek se aspoň něco dozvíte." V Kitiných představách je čtení romancí „lepší" než jiné formy úniku, protože jí přináší nejen zábavu, ale zároveň jí poskytne informace, o které by jinak přišla.
Tendence Dot a Kit použít takovouto logiku k ospravedlnění času, peněz a energie investované do romancí nejsou
ojedinělé. Všechny smithtonské ženy během diskusí zmínily vzdělávací hodnotu romancí, stejně jako čtenářky dotazované průzkumem pro nakladatelství Harlequin, Fawcett a Sil-houette. Redaktorky a redaktoři romancí si jsou dobře vědomi toho, jak moc čtenářky přesnost geografických a historických údajů vyžadují, a to navzdory tomu, jak omezené informace 200 | mají obvykle o čtenářstvu marketinková oddelení vydavatelství. Když ještě byla redaktorkou v nakladatelství Dell, ukázala mi Vivien Stephens rozsáhlou knihovnu, kterou nashromáždila k výzkumu období regentství, aby si mohla ověřit přesnost rukopisů zaslaných do vydavatelství pro připravovanou knižní řadu Candlelight.i;í,:Její znalost čtenářských preferencí vycházela z dopisů, které čtenářky posílaly autorkám, í ze strany autorek samých, protože chápou, že poučení je jednou z hlavních funkcí, které kniha m ůže pro čtenářstvo plnit.
Zdá-li se nám podivné, že čtenářky, které ochotně přiznávají, že romance jsou pohádkami či fantaziemi, zároveň trvají na tom, že obsahují pravdivé informace o skutečném světě, musíme si uvědomit, že tato protichůdná tvrzení jsou pravděpodobně důsledkem oddělení děje od zasazení příběhu do určitého prostředí. Když smithtonské ženy tvrdí, že romantická fikce je úniková, protože není jako skutečný život, zpravidla mají na mysli, že skutečnost není tak spravedlivá a šťastná, jak prezentují romance. Ve skutečném světě dobro nedojde vždy odměny a ani události se vždy tak jednoznačně nevyřeší. Mají za to, že romance jsou fantazie proto, že lidé v nich jsou šťastnější a dokonalejší než ti skuteční a událostí se vyvinou tak, jak by si to ženy přály i ve své dennodenní existenci.
Skutečnost, že příběh je fantazijní, nicméně nekompro-mituje přesnost popisu fyzického prostředí, ve kterém se idealizované postavy pohybují. I když smithtonské ženy vědí, že
135 Osobní rozhovor s Vivien Stephens, New York, 12. dubna 1979. Stephens je nyní redaktorkou nakladatelství Harlequin Books.
romantické příběhy jsou nepravděpodobné, přesto předpokládají, že svět na pozadí těchto příběhů je naprosto shodný s jejich vlastním. [-]
Téměř všechny ženy naznačily, že je nadmíru těší, když překvapí manžely tím, co Ar n nazývá „drobty informací, které jsem pochytila z knížek". Obzvláště to platí pro čtenářky | 201 dlouhých historických příběhů. Všechny tvrdí, že mají rády „historii", i když se neshodují na množství faktografických podrobností, které by vyprávění mělo obsahovat. Některým ženám, jako třeba Laurie, nevadí dlouhé popisné pasáže například o způsobu pečení chleba na Jihu v době před občanskou válkou, zatímco jiné upřednostňují, když je historie zhuštěna do několika krátkých vět. Laurie, nadšenkyně pro období Občanské války, uvedla: „Nečtu nic, co se odehrává po roce 1900. Nějak to prostě mnohem víc prožívám, když čtu o detailech. Nevím proč, ale moderní knihy mě nenutí tolik přemýšlet." Její oblíbená kniha je Zena osudu (Destiny's Wo-man). 1 když má pro její oblibu i jiné důvody, zvlášť si cení toho, jak autorka vepsala do příběhu historické detaily. Hrdinka knihy je okolnostmi donucena řídit úplně sama plantáž. „Protože tehdy to bylo neobvyklé," vysvětluje Laurie, „[autorka] tak měla možnost napsat tam všechny ty podrobnosti." Jak-později dodala: „Ty podrobnosti způsobují, že to není jenom hloupý smyšlený příběh."
Když Dotiny zákaznice vysvětlovaly reakce svých manželů, uvedly, že přes počáteční odpor se manželé dali přesvědčit o hodnotě manželčiny čtenářské aktivity, když jím ženy dokázaly, že se z kníh o něčem poučily. Nešlo o vysvětlení toho, co se dověděly o lidské povaze, ale o vyložení konkrétních „fakt" o historických kuchařských postupech, zvycích nebo způsobech dopravy, o vysvětlení původu slov nebo o schopnost popsat geografii cizí země. Zdá se, že čím méně známá a neobvyklejší informace, tím lépe. Několik žen mi potěšené sdělilo,
že zaslechly, jak jejích manželé tyto informace rozšiřují dál. Čtenářky tedy spojují romance se změnou a vývojem, protože věří, že knihy jim pomáhají rozšířit si obzory a získat nové vědomosti o světě. Poskytují jim také možnost „vzdělat" skeptické členy vlastní rodiny a přechodně tak zaujmout pozici relativní moci.
202 j Můj rozhovor s Dotinými zákaznicemi jen potvrdil její
předešlý postřeh, že i když manželé nesouhlasí se čtenářskými aktivitami manželek, většinou změní názor, když ženy dostatečně dlouho trvají na svém. Dotina teorie, kterou říká zákaznicím, zní: „Když vydržíte tři roky, přejde to [že si muži připadají ohroženi]." Když mi tuto teorii sdělovala, ještě dodala: „Je to pravda. Je to divné. Netrvá dlouho a začnou říkat: ,Představ si, že moje žena čte x knížek týdně.' A chlubí se tím." Jinými slovy, když dokáží změnit úhel pohledu a nepohlížet na čtení romancí jako na nesmyslnou činnost bez jakéhokoliv užitečného cíle, ale považují schopnost přečíst množství knih za samo o sobě hodnotné, a navíc za způsob učení, pak dovedou výdaje svých manželek za knihy ospravedlnit. Někteří z těchto mužíí se dokonce nechají přesvědčit o zajímavosti této formy, když jejich manželky samy začnou psát romance. Dot poznamenala: „Máme tu některé takové ženy, co se rozhodly: ,No, vždyť také můžu napsat knížku.' A teď je titíž manželé tak podporují, že je do psaní skoro nutí: ,No tak, už to dopis. Je to dobrá knížka. Už jsem to četl.' Takže vidíte, změna je možná, jen to tam musíte dotlačit." Čtení romancí se tedy dá před ostatními obhájit, pokud se čtenářka naučí vyzvedávat vzdělávací funkci knih, když může ukázat, jak zkušeně a rychle čte, nebo když se jí podaří celý proces obrátit a napsat vlastní romanci, kterou mohou číst a samozřejmě koupit ostatní.
„Čtení pro poučení" je tedy argument, který legitimizuje činnost, která by jinak byla považována za požitkářskou a nevážnou, protože nesměřuje k ničemu ihned užitečnému.
Tím však nechci naznačit, že smithtonské ženy jsou neupřímné, když tvrdí, že se chtějí učit, ani nepochybují o tom, že se něco opravdu naučily. Považuji za důležité zdůraznit, že skutečná touha těchto žen poznat svět za dveřmi jejich předměstských domovů je důležitým motivačním faktorem v rozhodnutí dát přednost čtení před sledováním televize, účastí na různých rukodělných činnostech nebo rekre- | 203 ačníni cvičení. Uvědomují si, že jejich životy jsou omezeny nutností zůstat blízko domovu, aby se staraly o děti a vytvářely prostředí podpory pro své manžely. Ve všech rozhovorech zazníval společný refrén o hodnotě knihy jako zdroji „dospělé konverzace", kterou ženy postrádaly jako důsledek uzavřeného života v domácnosti, kde jsou hlavními posky-tovatelkami péče a společnosti pro malé dětí.
Můžeme tedy shrnout, že romance lze označit za kompenzační fikci, protože akt jejich čtení naplňuje určité základní psychologické potřeby žen, které vyplývají z kultury a jejích sociálních struktur a která zůstávají v dennodenní existencí často nenaplněny jako důsledek současně působících omezení ženské činnosti. Ze zkušeností smithtonských čtenářek konkrétně vyplývá, že čtením romancí se ženy kompenzují dvěma různými způsoby. Především, poskytuje zprostředkované emocionální naplnění tím, že vybudí ztotožnění čtenářky s hrdinkou, jejíž identitu ženy vždy potvrzuje romantická a sexuální pozornost ideálního muže. Když se typické čtenářce romantického příběhu podaří představit si na místě hrdinky sebe, může se na chvíli uvolnit a dovolit si opojit se pocitem, že je středem pozornosti silného a důležitého jedince. Tato pozornost čtenářce přináší nejen pocity pramenící z emocionálního naplnění a fyzického uspokojení, neméně důležité je, že také posiluje její pocit sebe sama. Hrdina totiž tím, že nabídne svou péči a pozornost ženě, s níž se čtenářka identifikuje, implicitně tuto ženu, a potažmo i samu čtenářku, uznává jako hodnu jeho zájmu. Tato fiktivní postava tak učí nejen svůj
protějšek ve vyprávění, ale i čtenářku rozeznat hodnotu, o níž pochybovaly, že ji vlastnily.
Romantická fikce je kompenzační ještě ve druhém smyslu, protože naplňuje mentální svět ženy různorodými podrobnostmi simulovaného cestování a dovoluje jí tak imaginatívne konverzovat s dospělými ze širokého spektra sociál-204 I ního prostoru. „Světotvorná" a instruktážní funkce romancí navíc dává ženě, která věří v hodnotu individuálního úspěchu, příležitost k pocitu, že pro ni neskončilo ani vzdělání, ani se nezbavila své schopnosti pro dosažení úspěchu v kulturně posvěceném rámci tím, že přijala méně ceněné role ženy v domácnosti. Protože je čtení romancí kódováno jako poučné, í když je současně považováno za zábavu, žena může sama sobě dopřát požitek aktivitou, která jí přinese dobrý pocit, a zároveň si mříže blahopřát, že usiluje o zlepšení svého povědomí o světě vzděláváním se z knih. Čtení romancí tak kompenzuje určitý druh emocionální deprivace a vytváří iluzi pohybu nebo změny dosažené prostřednictvím nefor málního získávání faktických „vědomostí".
Zena, jejíž zapojení do komunity bylo omezeno upřednostněním zájmů rodiny, sí rozšiřuje okruh známých a zprostředkovaně obohacuje sociální prostor, který obývá, zaplněním své představivosti atraktivními osobami s exotickými zaměstnáními, jaká se vyskytují v romancích. Tak jako člověk, kterému je zabráněno snít, začne v bdělém stavu trpět halucinacemi jako kompenzací za snížení symbolické aktivity, žena, která je omezena svou relativní izolací v domácnosti, se uchýlí k romancím pro bohatství předmětů, lidí a míst, jež jí romance umožňují konstruovat uvnitř její vlastní představivosti. Skutečnost, že čtením se také učí, funguje pro čtenářku romancí jako ujištění, že není typickým příkladem tolik zatracovaného kulturního stereotypu prostoduché ženy v domácnosti, která zvládne jen o něco málo víc než nakrmit děti, vyžehlit pár košil a sledovat nekonečné odpolední
seriály. Smithtonské ženy si výrazně uvědomují, že americká kultura sí role, kterou zastávají, neváží a pohoršene protestují, že být matkou a ženou v domácnosti nutně neznamená být hloupá. Jejich čtení tak konečně slouží také k potvrzení jejich představy o sobě jako o inteligentních jednotlivkyních, jež si ale zaslouží občasný požitek a únik od povinností, které ochotně přijaly a poctivě plní. | 205
Zdá se tedy, že samotný akt čtení romancí v sobě spojuje dvě sady protikladných hodnot, protože funguje jako prostředník mezi touhou uspokojovat se emocionálně opakovanou spotřebou a protikladnou snahou prezentovat se jako někdo, kdo něčeho dosáhne pilnou prací.
Aby obešly nelibost plynoucí z názoru, že fantazie a hra jsou jaksi zbytečné, neužitečné a pro dospělé nevhodné, smithtonské čtenářky se naučily bránit svou aktivitu tím, že se chlubí, co všechno je naučí. Jejich ospravedlnění je strategické, protože spojuje romance se souborem hodnot, které jsou nedílnou součástí americké středostavovské kultury přinejmenším od rané industrializace. V podstatě se prezentují jako pilně pracující a cílevědomé osoby prosazováním toho, že romance jsou „faktické", a tím pádem plné informací, které z nich pracovitá čtenářka může vytěžit a dále použít.
Takovou obhajobou opakovaného čtení se smithtonské ženy hlásí k souboru hodnot, který stále slouží jako mocná motivační síla v životech americké střední vrstvy, přestože se rozvíjí nový, šířený masmediálními reklamami, podle kterého vede cesta ke štěstí a úspěchu nikoliv skrze práci, ale skrze spotřebu. Do jejich nejistého prosazování protichůdných tvrzení, že romantická fikce je neškodným, ale účinným únikem od psychické zátěže a zároveň zdrojem užitečného poučení o skutečném světe, se promítá srážka dvou hodnotových systémů. Jeden systém slouží k udržení spotřebitelsky orientované ekonomiky, zatímco ten druhý, vyvinutý ekonomikou založenou
na akumulaci a koncentrací kapitálu, nepřímo označuje spotřebu pro pouhé potěšení za marnotratnou a nebezpečnou. Předvedením toho, že čtení romancí je pro čtenářku práce, se tyto ženy zbaví jakýchkoliv zbývajících pochybností o legitimitě spotřebního procesu, který svůj objekt vždy vyčerpá, zatímco jen přechodně uspokojí potřebu, která v první řadě roz-206 [ bodnutí o koupi vybudila. Toto uchýlení se k ideologii pilné či produktivní práce za účelem ospravedlnění voínočasové aktivity přinášející požitek je zřejmě znakem neúplné asimilace hodnot spotřební společnosti, jejíž zdravá existence sama závisí na neustálém nakupování komodit jejími členy. [-]
Podobně jako komodity konstituované reklamou, i romance nabízí zprostředkovaný požitek. Nakladatelství Harlequin, Fawcett a Silhouette nyní ve svých reklamních kampaních dokonce veřejně tvrdí, že jistý „výsledný emocionální přínos" lze koupit spolu s nejnovější románovou romancí. Tyto společností dobře vědí, že když se určité psychologické potřeby, které samy nedovedou přesně určit, adekvátně neosloví nebo zůstanou neuspokojeny v běžných denních aktivitách a společenském styku ženy, žena sáhne po romanci a bude si představovat, jaký je to pocit, když jsou všechny její potřeby naplněny tak jako potřeby jejího alter ega, hrdinky. Přesto však musíme mít stále na paměti, že dobré pocity, které žena získá čtením romantické fikce, nezakouší ve své běžné existencí ve světě skutečných sociálních vztahů, ale v odděleném, svobodném prostoru imaginárna. Štěstí, které si dovolí pociťovat, je nejen prožitkem zprostředkovaným, ale i přechodným. Když se čtenářka romancí spokojí s touto formou zprostředkovaného požitku, je možné, že už neudělá nic pro změnu své skutečné situace, která jí v prvé řadě k vyhledání takového požitku vedla. Spotřeba jedné dočasně uspokojující romance povede v takovém případě k potřebě a touze po další. Zprostředkovaný požitek nabízený romantickou fikcí může na-
konec být natolik uspokojující, že čtenářka nepocítí potřebu podstatněji měnit svůj život. Pomíjivost požitku ale zároveň může zaručit nepřetržitou touhu prožitek opakovat. Stručně řečeno, spotřeba zřejmě povede pouze k další spotřebě. Zda je tomu opravdu tak, je do jisté míry diskutabilní. Jelikož o tomto problému lze adekvátně promluvit teprve po zhodnocení zkušenosti čtení romancí jako celku, odložím, další j 207 úvahy v tomto směru až na závěr knihy.
Ve shrnutí ale stojí za to zmínit, že když Dot a její zákaznice trvají na tom, že mají právo na únik a vlastní požitek stejně jako ostatní, ospravedlňují své nakupování knih základními argumenty spotřební společnosti. V podstatě trvají na tom, že by měly mít povoleno stejné množství volného času, marnotratnosti a příležitostí pro okamžité uspokojení, jaké pomáhají realizovat svým manželům a dětem. Když ale následně tvrdí, že romance jsou také intelektuálně povznášející a že čtení je svým způsobem produktivní práce, opouštějí ideologii nepřetržité spotřeby ve prospěch tradičnějšího hodnotového systému, který vyznává pilnou práci, plnění povinností a šetrnost. Romance v tomto systému nabývají na hodnotě, protože umožňují čtenářce shromažďovat informace, zvyšovat svou vlastní hodnotu, a tím se „šlechtit". Takovým ospravedlňováním aktu čtení romancí smithtonské čtenářky potvrzují svou příslušnost k tradičním hodnotám, zároveň ale provozují formu jednání, která sama o sobě tyto hodnoty podrývá.
Závěr
[•••]
Množství perspektiv použitých v této studii snad umožni lépe porozumět tomu, co ženy samy na čtení romancí považují za přínosné, a zároveň odhalit, jak z této praxe a sebeporozu-ménívyplý^J1' i nevyřčené, nezáměrné účinky a implikace.
I když bude nemožné v tomto závěru zaostřit na jeden velký obraz čtení romancí, protože zkrátka neexistuje žádná neoznačená pozice osvobozená od kontextu, ze které by bylo možné tuto aktivitu nazírat v její celistvosti, přesto bych zde ráda připomněla čtenářstvu každý z jednotlivých záběrů, které jsem postupně ukázala, abych je ještě na zhuštěném prostoru krátce porovnala. Takový přehled nám pomůže zdůraznit sémantickou bohatost a ideologickou hutnost vlastního procesu známého jako čtení romancí, a tím de Ji nitivně vyzdvihnout komplikovanou povahu propojení mezi romancí a kulturou, která ji vytvořila.
Když [-••] budeme mít na pamětí, že texty jsou ke čteni a že čtení samotné je činnost provozovaná skutečnými lidmi v předem konstituovaném společenském kontextu, bude možné analyticky rozlišit mezi významem aktu čtení a významem textu při něm utvářeném. Toto analytické rozlišení nám umožní ptát se, zda za určitých podmínek může významnost aktu čtení odporovat, podrývat nebo omezovat významnost vytváření konkrétního druhu příběhu. Komplikuje-ii toto metodologické rozlišení dále snaha zachytit chápání jednotlivých aspektů této činnosti skutečným čtenářstvem a také skrytý význam a dosah podmiňující obojí, pak ještě více vzrůstají možnosti rozeznání konfliktu a protikladu. Přesně toto bylo výsledkem výkladu čtenářských preferencí a chování Dorothy Evans a smithtonských žen.
Etnografický průzkum například vedl ke zjištění, že Dot a její zákaznice chápou akt čtení jako bojovný a kompen-
zační. Bojovný v tom smyslu, že jim umožňuje odmítnout sociální roli směrovanou na druhé, kterou jim předepisuje jejich pozice v institucí manželství. Jak nám samy výmluvně vysvětlily, když vezmou knížku do ruky, dočasně odmítnou jinak neustávající požadavky rodiny, aby se věnovaly potřebám druhých, a současně jednají záměrně směrem k vlastní soukromé potěše. Jejich činnost je kompenzační, protože jim dovoluje zaměřit se na sebe samé a vytvořit si prostor jen pro sebe v aréně, kde jsou jejich vlastní zájmy většinou ztotožňovány se zájmy druhých a definovány jako veřejný zdroj, z kterého rodina může kdykoliv těžit. Čtení romancí tak podle nich oslovuje potřeby, které v nich vyvolávají, ale neuspokojují patriarchální instituce a v nich rozvinutá praxe.
Je velmi zajímavé, že tento dílčí pohled na čtení romancí, kter}' zdůrazňuje jeho postavení jako opozičního a vyzývavého aktu, protože jej ženy používají ke zvrácení běžných kulturních očekávání a. k zajištění uspokojení, jež je normálně vyloučeno strukturováním jejich životů kulturou, není příliš vdálen ool výkladu lidových postupů, nedávno popsaných Luígím Lombardi-Satrianim a José Limonem.136 Přestože se oba zabývají pouze lidovým chováním a způsobem, jakým původní lidová představení vzdorují hegemonním tlakům buržoázni kultury na podřízené skupiny, jako jsou: „manuálně pracující, ... venkované, rasové a kulturní menšiny a ženy",137 jejich definice úplné nevylučují druh jednání týkající se masové kultur}', který jsem zjistila u smithtonských čtenářek.
Lombardi-Satriani například tvrdí, že lidové kultury podřízených skupin mohou dominantní kultuře vzdorovat nebo jí oponovat dvěma různými způsoby. Na jedné straně může folklor otevřeně nebo metaforicky vyjádřit hodnoty,
136 Lombard!- Satriani, „Folklore as Culture of Contestation", str. 99-121 a Limon, ..Folklore and. the Mexican in the United States", str. 1-21.
137 Limon, ..Folklore and the Mexican in the United States", str. 3.
které jsou odlišné od hodnot dominantních tříd, neboje zpochybnit. Na druhé straně lze opozici vyjádřit také právě proto, že lidová představení existují. Limon však dodává, že pouhá existence lidové praxe opozici nevytváří: k opozici dochází, když představení „nabízí protivné hodnoty" (counter-valua-tes). Pod pojmem „protivné hodnoty" myslí proces inverze, který se nejprve obrací k původním socioekonomickým omezením a znehodnocením podřízené skupiny prostřednictvím lidového představení, a poté je přeměňuje (nebo jsou přeměněna uvnitř procesu) v něco pro danou skupinu hodnotného. Pokud je proces úspěšný, říká Limon, představení dosáhne zpochybnění doplněním něčeho dalšího. Ve výsledku tedy současně uznává a naplňuje potřeby podřízené skupiny, které kulturní postupy a instituce v důsledku podřízenosti systematicky přehlížejí.
Zkoumáme-li tedy čtení romancí jako činnost, která probíhá v konkrétním společenském kontextu, je zřejmé, že tato forma chování něco doplňuje a zároveň poskytuje protivnou hodnotu v tom smyslu, jak uvádí Limon. Čtení romancí doplňuje ženám tradičně dostupné cesty k emocionálnímu uspokojení tím, že jim dodává zprostředkovanou pozornost a péči, které v dennodenní existenci pociťují nedostatek. Protivnou hodnotu poskytuje proto, že příběh staví do opozice ženské hodnoty lásky a osobní interakce a mužské hodnoty soutěže a veřejného úspěchu, a alespoň v ideálních romancích ukazuje triumf prvně zmíněného nad tím druhým. Čtení a psaní romancí tedy lze považovat za kolektivně vytvářený ženský rituál, jehož prostřednictvím ženy prozkoumávají důsledky své běžné sociální situace v pozici přívažků mužů a snaží se představit si dokonalejší stav, v němž by všechny potřeby, které tak silně pociťují a chápou jako dané, byly patřičně uspokojeny.
Jako již několikrát, musím opět zdůraznit, že tento pohled na čtení romancí není jediný možný. Ženskou roli v do-
mácnosti v patriarchální společnosti, kterou ženina interakce s romantickou fikcí v její představivosti současně oslovuje i k ní poskytuje protivné hodnoty, ponechává toto volnočasové odpoutání téměř nedotčenou. Čtení romancí sice tím, že ženě obnovuje vyčerpaný pocit sebe, možná pomůže utvořit si nevyslovené rozpoznání, že současné uspořádání mezí pohlavími není zrovna ideální pro její emocionální dobro, ale nedělá nic pro změnu její společenské situace, kterou samu o sobě pravděpodobně charakterizují tyto neuspokojivé vzorce. Čtení romancí může vlastně velmi snadno nahradit potřebu nebo touhu požadovat uspokojení ve skutečném světě, protože se jim ho již s takovým úspěchem dostalo ve fantazii.
Podobně je potřeba zdůraznit, že i když čtení a psaní romancí pomáhá vytvářet určitý druh ženské komunity, tato komunita je usměrňována vzdálenostmi, které jsou charakteristické pro masovou produkci a kapitalistickou organizaci vyprávění příběhů. Protože tento opoziční akt se uskutečňuje pomocí knihy, a jde tedy o soukromý a izolující prožitek čtení, ženy se spolu nikdy nesetkají, aby se podělily o svůj prožitek imaginatívni opozice nebo, a co je možná důležitější, o nespokojenost, která v nich původně vzbudila potřebu čtení romancí. Ženy spojují síly pouze symbolicky a zprostředkovaně v soukromí svých domovů a skrze společností devalvovanou sféru volnočasových aktivit. Nedělají nic proto, aby se postavily vzájemné separaci, kterou mezi nimi vybudoval požadavek patriarchální kultury, aby ženy nepracovaly ke své obživě mimo domov, ale místo toho žily v symbióze, jakožto majetek a odpovědnost mužů.
Shrnujeme tedy: když na čtení romancí pohlížíme z perspektivy čtenářek, tedy z nitra myšlenkového systému, který považuje instituce heterosexuality a monogamního manželství za dané, dá se považovat za činnost vyjadřující mírný protest a touhu po změně k lepšímu vynucené neschopností
I
těchto institucí uspokojit emocionální potřeby žen. Čtení pak pro ženy funguje jako akt rozpoznání a vzdoru, jímž je tato neschopnost nejprve připuštěna a pak částečně zvrácena. Proto smithtonské čtenářky tvrdí, že čtení romancí je jakýmsi „prohlášením nezávislosti" a způsobem, jak ostatním sdělit: „Toto je můj čas a můj prostor. Teď mě nechte být." 212 | Zároveň ale, podíváme-li se na čtení romancí pohledem
takového feminismu, který by chtěl, aby pohnutka žen k opozici vedla k opravdové společenské změně, může se jevit jako schopné tuto pohnutku potlačit. To je možné, vždyť zprostředkovaně naplňuje právě ty potřeby a požadavky, které by jinak mohly být zformulovány do požadavků vůči skutečnému světu a vést k potenciálnímu přestrukturování vztahů mezi pohlavími. Otázku, jestli čtení romancí změnu opravdu oddaluje úspěšným rozptýlením nebo zatlačením protestu, musíme prozatím nechat otevřenou. Ačkoliv se na první pohled může zdát, že oddechová činnost čtení nezastřeně fan-tazijního příběhu by nikdy nemohla vybudit ženy, které připouští, že potřebují takovou „berličku", k jednání, které by vedlo ke změně jejich situace, ženy samotné naznačují něco jiného. Tvrdí, že je jejích záliba změnila. Protože nedávný vývoj společenských postupů psaní a čtení romancí a variací romantické zápletky naznačuje, že určitá změna již probíhá jakožto důsledek tohoto jevu, vrátím se k otázce kumulativního účinku čtení romancí po následujícím přehledu významu tradičního vyprávění jako takového, jednak vědomě konstruovaného smithtonskými ženami a jednak vnímaného podle mého podvědomě.
Pokud vyjdeme, jako já v tomto případě, z předpokladu, že konstrukce vyprávění je činnost, která probíhá po nějakou dobu, pak bude zřejmé, že významnost celého procesu sestavování a porozumění vlastnímu romantickému příběhu je stejně nejednoznačná a protikladná jako prostý akt čtení knihy obsahující příběh. Stejně jako v případě aktu čtení
i zde si ženy příběh konstruují a vykládají pozitivním způsobem, který zdůrazňuje jejich čtenářské schopnosti a zároveň interpretuje hrdinčino jednání v nejlepším možném světle. Nicméně lze také ukázat, že tyto vědomé procesy mají nevyslovené a často protikladné důsledky. Je tomu tak proto, že činnost konstruování světa vyprávění a interpretování hrdinčiny role v jeho rámci ponechávají nedotčeny právě | 213 ty kulturní kategorie, předpojatosti a instituce, které vyvolávají touhu čtenářek opakovaně dokázat, že jsou schopné, a opakovaně si přečíst o hodnotě a síle romantické hrdinky.
Jak jsem jíž uvedla například v Kapitole 6, narativní dis-kurs románové romance je strukturován takovým způsobem, že se lehce poddává těm nejznámějším čtenářským strategiím. Akt konstruování linie příběhu čtenářku ubezpečuje, protože typiclcý diskurs spisovatelky romancí vede čtenářku k úsudkům a dohadům, které vždy vzápětí potvrzuje. S tím jak čtenářka postupně skládá celou zápletku, dozví se nejen, co následuje, ale také, že ona umí porozumět textu a lidskému jednání. Takové chápání celého procesu musíme sice vzít v úvahu a přičíst je pozitivní touze po prosazení síly a schopností ženského já, přesto ale nelze přehlížet skutečnost, že výsledný fiktivní svět tradiční ženská omezení zároveň upevňuje, protože potvrzuje převahu domáckých starostí a osobní interakce v životě žen. Čtenářka se tak věnuje činnosti, která podporuje její dojem o vlastních schopnostech, ale také si vytváří simulakrum svého omezeného společenského světa v rámci mnohem oslnivější fikce. Nevědomky tak potvrzuje jako přirozené přesně ty podmínky a jejich emocionální důsledky, na něž reagovala čtenářskou aktivitou.
Podobně podívárne-li se, jak se smithtonské čtenářky záměrně zabývají manifestním obsahem ideální romance, bude zjevné, že tyto ženy věří, že se účastní příběhu, který je jak o proměně nedostatečného nápadníka v dokonalého milence-ochránce, tak o triumfu ženy. Její triumf spočívá
v dosažení sexuální i citové zralosti a zároveň získání úplné pozornosti a oddanosti muže, který jí - alespoň navenek -přizná přední nárok na svůj čas a zájem. Akt konstruování romantického příběhu tak čtenářce nejprve poskytuje možnost zprostředkovaně protestovat proti mužské počáteční neschopnosti porozumět ženě a chovat se k ní s citem. Za 214 j další pak proces umožňuje ženě dosáhnout určitého druhu kontroly nad strachem ze znásilnění, protože fantazie vybudí její strach, ale poté ji přesvědčí, že znásilnění je buď iluze, nebo něco, co může mít lehce pod kontrolou. Konečně tím, že je svědkyní ideálního romantického závěru a schvaluje jej, čtenářka vyjadřuje svou opozici k nadvládě zbožních hodnot ve vlastní společnosti, protože tak srdečně fandí hrdmčině schopnosti odpoutat hrdinovu pozornost od veřejného světa peněz a statusu a přesvědčit jej o primární důležitosti svých hodnot a zájmů.
Zdá se tedy, že opoziční moment zřejmě charakterizuje i produkci romantického příběhu, pokud tento proces chápeme tak, jak jej vnímají ženy samotné. Již dříve jsem nazvala toto stadium nebo aspekt procesu čtení „utopickým" momentem,'3* přičemž jsem vycházela z důležitého argumentu Fredrica Jamesona, že každá forma masové kultury má rozměr, „který je implicitně, třebaže jenom slabě, negativní a kritický ke společenskému pořádku, ze kterého jakožto výrobek a zboží pochází"č:« Čtenářce se na konci procesu čtení romance promítne vidina utopického stavu, ve kterém muži nejsou krutí a lhostejní, zaujatí vnějším světem, ani se neobávají intenzivního citového vztahu k ženě. Tato fantazie také naznačuje, že bezpečí a ochrana tradičního manželství neoslabí ženinu autonomii a sebevědomí. Shrneme-li to, tato vidina reformuje přesně ty podmínky,
138 Radway, „The Utopian Impulse in Popular Literatuře", str. 140-162.
139 Jameson, „Reification and Utopia", str. 144.
které charakterizují skutečný svět a které nechávají tolik žen a pravděpodobně i čtenářku samu toužit po citlivé péči, neutuchající něžnosti a silném pocitu vlastní hodnoty. Taková interpretace významu čtení romancí tedy naznačuje, že ženy, které vyhledávají ideální romány, aby si znovu a znovu konstruovaly tuto vidinu, nečtou ze spokojenosti, ale z nespokojenosti, touhy a protestu. I 215
Samozřejmě že odstoupíme-li od této konstrukce významu romance a znovu zhodnotíme implikace její symbolické negace a kritiky společenského pořádku, ozřejmí se, že navzdory své utopické síle romantická projekce vlastně vůbec nezpochybňuje právě onen systém společenských vztahů, jehož chyby a nedokonalosti daly vzniknout romanci a o jehož zdokonalení romance usilují. Romance to dokáže, protože její narativní uspořádání navádí čtenářku ke konstruování skrytých protisdělení, která buď zpochybňují, nebo negují změny promítané na zjevné úrovni. Přestože narativní příběh dává čtenářce možnost bez zábran se rozzlobit na počáteční urážlivé chování hrdiny, nesmíme zapomínat, že tato zlost se později ukáže jako neopodstatněná, protože hrdinova lhostejnost a krutost vlastně pramenila z láskyplných citů. A tak zatímco prožitek čtení příběhu může poskytovat katarzi v tom smyslu, že dovolí čtenářce v její představivosti vyjádřit na muže zlost, který by za normálních okolností podrobila autocenzuře nebo popřela, také jí naznačuje, že zlost jako ta hrdinčina je ve skutečnosti neopodstatněná, protože urážlivost chování, jež ji vyprovokovala, měla jednoduše význam hrdinčiny neschopnosti správně muži porozumět. Protože proces čtení vždy čtenářce potvrzuje, že ví, jak správně porozumět chování mužů, naznačuje tak, že i její hněv je neopodstatněný, protože její partner, stejně jako hrdina, jí vlastně hluboce miluje, i když to možná nedává najevo tak, jak by si přála. V konečné fázi dává čtení romancí čtenářce spíše strategii, jak se cítit lépe ve své sou-
časné situací, aniž by podstatně měnila její strukturu; komplexní program pro přeuspořádání jejího života tak, ab-" všechny její potřeby byly uspokojeny, totiž nenavrhuje, [-.]
Konečně musím také zdůraznit, že přestože romance podtrhuje opozici hodnot lásky a hodnot spojených se soutěží-2l6 j vým úsilím o postavení a bohatství, zároveň také přidržením se výlučného rozdělení světa do známých kategorií veřejného a soukromého pokračuje v ospravedlňování společenského umístění žen, které vedlo právě k té nespokojenosti, ze které jejich touha po čtení romancí plyne. Jisté je pravda, že romance přijímají tuto dichotomii, aby vzápětí nastolily, že obecně devalvovaná osobní sféra a ženy, které jí vládnou, mají vyšší status a apoštolskou moc odvádět strážce veřejné sféry od jejich světských zájmů. Navzdory tomuto prohlášení o ženské nadřazenosti ale romance tím, že ženám stále přiřazuje oblasti domáckých, čistě osobních vztahů, selhává v pokládání jiných, zásadnějších otázek. Stručně řečeno, odmítá se zabývat tím, jestli se ženské hodnoty dají využít k „feminizaci" veřejné sféry nebo jestli by správu nad touto sférou mohly ženy a muži sdílet. Proto, že romance mužské právo na veřejné oblasti práce, politiky a moci nakonec nezpochybňuje, že pouze obleče instituci manželství do nového kabátu myšlenkou pohlížet na nijako na nepřetržité námluvy, a proto, že v příběhu představuje skutečné ženské potřeby, a pak zobrazí jejich uspokojení tradičními heterosexuálními vztahy, vyhýbá se zpochybňování institucionalízovaného základu patriarchální kontroly nad ženami, i když současně slouží jako místo protestu proti jeho některým emocionálním důsledkům. [...]
Než dojdu k úplnému závěru, je asi nezbytné uvést ještě jeden postřeh týkající se implikací této studie pro další výzkum na poli forem masové kultury. Nemyslím, že je příliš
troufalé říci, že už jenom přínos použité metodologie naznačuje, že ještě zcela nerozumíme plné složitosti významu masové kultury pro společenský život. Samozřejmě že má studie vůbec nezpochybňuje názor, že masově produkované formy umění, jako jsou romance, jsou ideologicky konzervativní v tom smyslu, že alespoň přechodně obnovují nároky v současnosti existujících institucí a postupů na loajalitu těch, | 2TJ kdo se téchto forem zprostředkovaně účastní. Romance koneckonců na jedné úrovní tvrdí, že dokonalý heterosexuální milenec je možný, stejně jako ideální manželství, ve kterém žena dosáhne nezávislosti, závislosti, vzrušení i péče najednou. Nicméně průzkum čtení jako aktu v této studii poukazuje na to, že skuteční lidé mohou použít romance k uspokojení nenaplněných potřeb pociťovaných právě proto, že institucionální struktura a postupy současné společnosti z ní vycházející činí tak dokonalý partnerský vztah vysoce nepravděpodobným. Zaměření se na čtení jako na proces konstruování dále odhaluje, že raná stadia čtenářčiny interpretace a reakce na formu romancí mohou charakterizovat vyjádření potlačených emocí, pramenících z nespokojenosti se státem quo a utopického toužení po lepším životě. Tato metodologie tedy zvýrazňuje složitost a protikladnost způsobů, jakými romance rozeznávají slabiny patriarchátu a neúspěch tradičního manželství, a tím proti nim zároveň protestují, i když se zjevně současně snaží prosadit dokonalost obojího a naučit ženy, jak získat nový pohled na své vlastní nedokonalé vztahy, aby byly nezpochybnitelné.
Toto vše nás nabádá k opatrnosti, abychom v našich metodologiích a interpretační práci nereprodukovali tendence pozdního kapitalismu k vytváření reality (reifying tendencies) ani jeho podpůrné percepční a analytické strategie. Stručně řečeno, nemůžeme zkoumat pouze masově produkované předměty vedeni předpokladem, že veškerý svůj význam nesou jaksi na povrchu, a že se nám tedy automaticky odhaluje. Ta-
kový přístup by znamenal, buď že analýzy jsou hodny pouze vnímatelné, předmětné věci, nebo že na své spotřebitele vyvíjejí takový tlak a vliv, že tito jako jednotlivci nemají žádnou sílu odolat způsobům, jakým tyto předměty vytváří význam a jsou užívány, ani je změnit.
Zboží, jako jsou masově produkované literární texty, si 2l8 I vybírají, kupují, konstruují a užívají je skuteční lidé s již dříve vzniklými potřebami, touhami, záměry a interpretačními strategiemi. Když navrátíme tyto aktivní jedince a jejich tvořivou, konstruktivní činnost do středu našeho interpretačního projektu, vyhneme se zaslepenosti vůči skutečnosti, že ze své podstaty lidská praxe hledání významů neustává ani ve světě, který stále více ovládají věci a spotřeba. Takovým navrácením k interaktivní povaze postupů, jako je čtení, navrátíme aspekty času, procesu a jednání do našeho výkladu lidských snažení a zlepšíme tak možnost pochopení jejich komplexity a nejednoznačnosti jako praxe. Zvýšíme také své šance na utřídění nebo artikulování rozdílu mezí represivními požadavky ideologie a opozičními postupy, které mají sice omezený záběr a účinek, avšak alespoň vyjadřují nesouhlas nebo oponují převaze ideologických forem.
Naučíme-li se dívat na způsoby, jakými si různé skupiny přivlastňují masově produkované umění naší kultury a používají je, budeme na začátku porozumění tomu, že přestože ideologická síla současných kulturních forem je obrovská, někdy dokonce děsivá, ještě není všudypřítomná, vždy ostražitá nebo úplná. Ve společenském předivu stále existují vmezeřené prostory, ve kterých se odehrává opozice prostřednictvím lidí, kteří jsou nespokojeni se svým místem v něm nebo s tím spojenou omezenou materiální a emocionální odměnou. Snaží si pak představit dokonalejší společenský stav jako způsob odolávání zoufalství. Považuji za naprosto nezbytné, abychom se my, kdo usilujeme o společenskou změnu, naučili nepřehlížet tuto malou, nicméně legitimní formu protestu. Měli bychom
ji vyhledávat nejen kvůli pochopení jeho původu a utopického toužení, ale také proto, abychom se naučili, jak ji nejlépe podpořit a dovést k plodnému výsledku. Pokud to neuděláme, už jsme boj předem vzdali a přinejmenším v případě romancí jsme přiznali nemožnost vytvořit svět, ve kterém by nebylo třeba zprostředkovaného požitku, který přináší jejich čtení.
I 219
Literatura:
Aitick, R. 1957. The English Common Reader: A Social History of the Mass ReadingPublic, 1800-1900. Chicago: University of Chicago Press.
Bettelheim, B. 1976. The Uses of Enchantment: The Meaning and Importance of Fairy Tales. New York: Alfred A. Knopf. Česky Bettelheim, B. Za tajemstvím pohádek: proč a jak je číst v dnešní době. Přel. L. Lucká. Praha: Nakladatelství Lidové noviny, 2000.
Dinnerstein, D. 1976. The Mermaid and the Minotaur: Sexual Arrangements and Human Malaise. New York: Harper and Row.
Escarpit, R. 1965. Tlie Sociology of Literature. Přel. E. Pick. Painesville. Ohi.o: Lake Erie College Press. Původně vyšlo francouzsky: Escarpit, R. Sociologie de la literature. Paris: Presses Universitaires de France, 1958.
Friedan, B. 1963. The Feminine Mystique. New York: W. W. Norton and Co. Česky Friedan, B. Feminine mystique. Přel. J. Kočová. Praha: Pragma, 2002.
Harding, D. W. 1967. „The Notion of .Escape' in Fiction and Entertainment". Oxford Review 4: 23-32.
Hoggart, R. 1957. Tlie Uses of Literacy: Changing Patterns in English Mass Culture. Fair Lawn, N. J.: Essential Books.
Chodorow, N. 1978. The Reproduction of Mothering: Psychoanalysis and the Sociology of Gender. Berkeley: University of California Press.
Jameson, F. 1979. „Reification and Utopia in Mass Culture." Social Text 1 (Winter 1979): 130-148.
Komarovsky, M. 1962. Blue-Collar Marriage. Reprint 1964. New York: Random House.
Kuhn, A. 1978. „Structures ofPatriarchy and Capitalism in the Family." Str. 42-67 in A. Kuhn a A. Wölpe (eds.), Feminism and Materialism: Women and Modes of Production. London: Routledge and Ke-gan Paul.
220 I Lamphere, L. 1974. „Strategies, Cooperation, and Conflict among Women in Domestic Groups." Str. 97-112 in M. Zimbalist Rosaldo a L. Lamphere (eds.), Woman, Culture, and Society. Stanford: Stanford University Press.
Lazarsfeld, P. F. 1940. Radio and the Printed Page: An Introduction to the
Study of Radio and Its Role in the Communication of Ideas. New York:
Duell, Sloan and Pearce. Limon, J. „Folklore and the Mexican in the United States: A Marxist
Cultural Perspective." Nepublikovaná stať. Lombardi-Satrianí, L. „Folklore as Culture of Contestation." Journal of
the Folklore Institute 11 (june-Aug. 1974): 99-122. Lopata, H. Znaniecki. 1971. Occupation: Housewife. New York: Oxford
University Press.
Maryles, D. 1979. „Fawcett Launches Romance Imprint with Brand Marketing Techniques." Publishers Weekly, 3 September 1979. Str. 69-70.
McDonough, R. a Harrison, R. 1978. „Patriarchy and Relations of Production". Str. 11-41 in A. Kuhn a A. Wölpe (eds.), Feminism and Materialism: Women and Modes of Production. London: Routledge and KeganPaul.
Mitchell, J. 1971. Woman's Estate. New York: Pantheon Books.
Myrdal, A. a Klein, V. 1968. Woman's Two Roles: Home and Work. 2nded. London: Routledge and Kegan Paul.
Neels, B. 1980. Cruise to a Wedding. Toronto: Harlequin Books, Harlequin Salutes Edition.
Oakley, A. 1974. The Sociology ofHousework. New York: Pantheon Books.
Oakley, A. 1976. Woman's Work: The Housewife, Past and Present. New York: Vintage Books.
Rad^ay> J- 1981- -The Ut°pian Impulse in Popular Literature: Gothic Romances and .Feminist' Protest." American Quarterly 33 (Summer 1981): 140-162.
SaC]cs, K. 1974. „Engels Revisited: Women, the Organization of Production, and Private Property". Str. 207-222 in M. Zimbalist Rosaldo a L. Lamphere (eds.), Women, Culture and Society. Stanford: Stanford University Press.
Stack, C. 1974. All Our Kin: Strategies for Survival in a Black Community. ISf ew York: Harper and Row.
Steinmann, A. 1963 „A Study of the Concept of the Feminine Role of 51 Middle Class American Families." Genetic PsycholoQi Monographs 67- 275-352.
Van Slyke, H. 1975. „,01d-Fashioned' and ,Up-to-the-Minute'". Writer 38 (November 1975): 14-16.
Williams, R. 1961. The long Revolution. New York: Columbia University Press.
Young, M. a Willmott, P. 1966. Family and Kinship in East London. London: Penguin Books.