Русский постмодернизм Модернизм – всегда воспринимался как часть т. наз. элитарной культуры – резко противостоял культуре массовой. Классики западного постмодернизма соединили в своём творчестве массовое и элитарное, и это обусловило появление на свет нового направления в современной литературе. (Милорад Павич, Умберто Эко...) русский критик Борис Парамонов: «постмодернизм – это ирония искушённого человека, который не отрыцает высокого, но понял необходимость низкого. Характерные знаки: 1. ОТКАЗ ОТ КАКОЙ-ЛИБО ИЕРАРХИИ Стираются границы между высоким и низким, важным и второстепенным, реальным и вымышленным, авторским и неавторским. Сняты все стилевые и жанровые различия, все табу, в том числе и на нормативную лексику. Отсутствует почтение к каким бы то ни было авторитетам, святым. Отсутствует стремление к какому-либо положительному идеалу. Важнейшие приёмы: гротеск, ирония – доходит до цинизма, оксюморон 2. ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТЬ (цитатность) - Упраздняются границы между действительностью и литературой, весь мир воспринимается как текст. - Постмодернист уверен, что одной из его задач является интерпретация наследия классиков. - Сюжет произведения часто не имеет самостоятельного значения, главным для автора становится игра с читателем, которому предлагается опознать сюжетные ходы, мотивы, образы, скрытые и явные реминисценции[1] в тексте Японский теоретик Тецуо Мотидзуки: Литературу можно уподобить волшебному зеркалу, которое отражает свой прежний образ, но только в искажённом виде: она разнообразно пользуется наследием классики, играет с ним и представляет его в новом, иногда неожиданном контексте. - постмодернизм отталкивается от «скучного реализма», но в то же время многое берёт из модернистских течений начала века – например внимание к малому, незначительному – взято у акмеизма; прорыв в иную реальность – наследие символизма; эпатаж, стремление к разрушению – роднит его с авангардом (футуризм, экспрессионизм, сюрреализм, драма абсурда) 3. РАСШИРЕНИЕ ЧИТАТЕЛЬСКОЙ АУДИТОРИИ ЗА СЧЁТ ПРИВЛЕЧЕНИЯ МАССОВЫХ ЖАНРОВ - привлечение детектива, мелодрамы, фантастики - В западной культуре появился постмодернизм, из-за пресыщения культурой. - В России это другая причина – это реакция на кризис коммунистической идеологии. Постмодернизм сначала рассматривался как альтернатива реализму – «единственно правильному» методу с точки зрения официального литературоведения; и альтернатива социалистическому реализму – составной части идеологии. Со второй половины 90-х годов творчески русский постмодернизм приблизился западному. (Соцреализм ушёл в прошлое, а преобладание массовой культуры стало отличительной чертой времени. Произведения, которые положили начало русской постмодернистской прозе: - «Пушкинский дом» А. Битова - «Москва-Петушки» Вен. Ерофеева = хотя были написаны в конце 60-х гг., фактами литературной жизни они стали только после публикаций в периодике – в конце 80-х гг. «Москва-Петушки» Вен. Ерофеева - поэма в прозе – написанная в 1970 г., впервые опубликована в сокращении в журнале «Трезвость и куьтура» в 1988-89 гг. - Главный герой поэмы – Веничка – тридцатилетний мужчина, образованный, но сильно пьющий. Пьянство для него образ жизни (герой не для подражания); Он – проекция реального автора, но еще и типичный игровой персонаж постмодернистской литературы. Он живёт в двух мирах, путешествует из одного в другой = читатель должен разгадать правила этой литературной игры и включится в неё, и затем опредилить отношение к Веничке - текст = представляет собой монолог героя - каждую пятницу он садится в поезд, отходящий от Курского вокзала и из Москвы, где работает, отправляется в Петушки (городок во Владимирской области). Там живут его любимая женщина и маленький сын. - названия глав отражают маршрут пригородной электрички: Карачарово – Чухлинка, Павлово-Посад.... = здесь пародируется «Путешествие из Петербурга в Москву» А. Н. Радищева, а указание на жанр поэмы пародийно восходит к поэме «Мёртвые души» Гоголя. - в начале пути единственные собеседники героя (измученного похмельем) – ангелы; затем появляются люди – наиболее колоритны дедушка и внук Митричи, чёрноусый эрудит, женщина сложной судьбы и старший ревизор Семёныч (берёт штраф исключительно водкой – в расчёте грамм за километр) - пьянство сближает представителей разных слоёв общества == в вагоне пьяная беседа Венички и чёрноусого в вагоне = пародия на учёный спор (звучат имена писателей, музыкантов, революционеров, политиков) = вся мировая история и культура предстают в сниженном и комическом виде Стиль поэмы = смешение выского и низкого (как коктейлы, которые состоят из одеколонов, смешанных со средством от потливости ног и клеем... Государство и Веничка - существуют в разных измерениях = равнодушие героя к символу власти = Кремль Психология «маленького человека» (излюбленный герой русской литературы) – свойственна Веничке. Он провозглашает целый манифест в защиту этого сословия: «... если бы каждый в мире был бы, как я сейчас, тих и боязлив... Никаких энтузиастов, никаких подвигов, никакой одержимости! – всеобщее малодушие». = это нормальная реакция на десятилетия, когда в общественное сознаение внедрялись образы героев войны, героев труда, покорителей космоса, целины, пионеров-героев и т. п. Само слово «герой» применительно к Веничке звучит как издевательство. Владимир Сорокин: Очередь -прозаик, драматург Творческая манера Сорокина основана на игре с русским языком. Его излюбленный приём – остранение, доведение привычной ситуации до абсурда путём введения в текст чужеродных элементов (вульгаризмов, матерной брани, слов, которые лишены смысла). Язык – инструмент, при помощи которого Сорокин разрушает устоявшиеся литературные жанры, большинство его текстов = пародийные стилизации Проза Сорокина жестока, порой излишне натуралистична = это вызывает неприятие его творчества многими читателями. Автор = мастер стилизации, мастер эпизода, сцены, зарисовки – проявляется в романе Очередь. Текст романа состоит из бесконечных (как сама очередь) диалогов, точнее – коротких анонимных реплик, которые автор никак не комментирует. Автор предоставляет внимательному читателю, чтобы выделил главных лиц из речевого хаоса, чтобы дорисовал по отдельным деталям окружающую обстановку. В основе сюжета – приключения главного героя Вадима. В начале один из многим, которые стоят в бесконечной очереди. Ко второй половине повествования захватывает внимание. Он знакомится сначала со студенткой Леной – на следующий день она уходит с пожилым ловеласом (знатоком живописи и любитель сметаны). Вечером Вадим оказывается в подъезде незнакомого дома, где он встречается с Людой. Переночует у неё и узнает, что товар, за которым он так долго стоял, можно получить без очереди. Люда оказывается продавцом. Абсурд здесь сведён к минимуму – он проявляется лишь в постоянно изменяющихся свойствах товара, который мы не видим и можем только догадываться о нём. Начальная фраза: «Товарищ, кто последний?» - погружает в атмосферу того времени. Очередь воспринимается как метафора бытия, как символ эпохи. Излюбленный сорокинский приём – перечень = подчёркивает однообразие, монотонность происходящего Автор пытается «законсервивровать» отрезок времени = не жалеет места для диалогов «покупатель – продавец» у бочки с квасом и в столовой. Читать бесконечные диалоги и следить за сюжетной линией так же утомительно, как и стоять в очереди. Поэтому читатель после прочтения должен чувствовать физическую усталость. Для вдумчивого читателя «Очередь» представляется своеобразным каталогом мелочей жизни эпохи «застоя» - это и общедоступные радости: мороженое за 28 копеек, вода за три копейки, кружка кваса за 6 копеек, недавно подорожавшая водка, дешёвый, но непрестижный «огнетушитель» (плодово-ягодное вино – «бормотуха»). Обычные для любого времени темы разговоров: происшествия, политика, жизнь за границей. Колорит дополняет упоминание популярных западных рок-групп: «Битлз», «Роллинг Стоунз», «Лед Зеппелин»... Немаловажное место занимает футбол. На основе разговоров можно установить, что недавно закончился чемпионат мира по футболу в Испании, поэтому можно приблизительно установить время, о которм идёт речь в романе: июль-август 1982. = жизнь москвичей начала 80-х - появилась новинка – «Мерседес» (диковинка - но люди и влюбляются, ссорятся, растят детей, выпивают, не чужды литературе, не прочь поговорить о высоком, они патриотичны, доверчивы и легкомысленны - очередь для них обычное явление, часть жизни, поэтму мы не замечаем особого недовольства, наоборот – доброжелательная атмосфера, которая возниакет среди стоящих за неведомым товаром ПОСТМОДЕРНИЗМ – ЗАКЛЮЧЕНИЕ В конце 60-х гг. появился на Западе как явление в литературе, изобразительном искусстве, философии. – лозунги «стирание границ, засыпания рвов», «смерть автора», «деконструкция»[2]. В произведениях постмодернизма куьтура «не творится заново», а воспроизводится в пародийных построениях – её не создаю – с ней играют. Постмодернизм стал продолжением эпохи модернизма, который царил в мировом искусстве ХХ столетия. Из России был модернизм (бурно развивался в начале ХХ века) изгнан в эмиграцию или ушёл в подполье. ________________________________ [1] реминисценции = заимствования из классических произведений, рассчитанные на читательскую память [2] деконструкция = одно из ключевых понятий постмодертнистской эстетики: разложение текста на составные элементы с целью выявления его внутренних противоречий