1
Submodul: (2)-(2.2.)-(2.2.1) Jazyk a jazyková komunikace
Název příspěvku: Tvořivé činnosti s literárním textem – přednes
Pracoviště: Katedra české literatury, Pedagogická fakulta MU
Autor: David Kroča
Adresa autora: kroca@ped.muni.cz
Klíčová slova: dětský přednes, umělecký přednes, interpretace literárního textu,
dramaturgie přednesu, vedení recitátora
Reference:
Odborná literatura
Kroča, David. Dětský přednes a současná poezie. Brno: Akademické nakladatelství CERM,
2000.
Machková, Eva. Metodika dramatické výchovy. Praha: ARTAMA, 1992.
Mistrík, Jozef. Hovory s recitátorem. Praha: Lyra Pragensis, 1976.
Hůrková, Jiřina; Šrámková, Vítězslava. Mluvený projev a přednes. Praha: Státní pedagogické
nakladatelství, 1985.
Hůrková, Jiřina. Česká výslovnostní norma. Praha: Scientia, 1995.
Štembergová-Kratochvílová, Šárka. Metodika mluvní výchovy dětí. Praha: Sdružení pro tvořivou
dramatiku, 1994.
Doporučená periodika
Amatérská scéna, Komenský, Ladění, Tvořivá dramatika
2
TVOŘIVÉ ČINNOSTI S LITERÁRNÍM TEXTEM - PŘEDNES
Úvod do problematiky
Ve vzdělávací oblasti Český jazyk a literatura v Rámcovém vzdělávacím programu pro
základní vzdělávání patří mezi očekávané kompetence žáků interpretace literárního textu
v mnoha podobách. Jednou z nich je i „výrazné čtení, přednášení a recitace vhodného literárního
textu“. Nahlédneme-li v Rámcovém vzdělávacím programu do přehledu učiva literární výchovy,
zjistíme, že velký důraz je zde kladen na tvořivé činnosti s literárním textem, mezi nimiž má své
pevné místo přednes vhodných literárních textů a interpretace literárního textu vůbec.
Dětský přednes představuje jednu z nejdůležitějších produktivních činností dětí. Jde o tvořivé
vyjádření pocitů nebo zážitků dítěte prostřednictvím mluveného projevu, který vychází
z literárního textu. Starší termín recitace zahrnuje vedle dětského přednesu také tzv. přednes
umělecký, jehož cílem je interpretace literární předlohy doplněná o umělecký záměr a
soustředěná na diváckou působivost. O uměleckém přednesu obvykle hovoříme až v souvislosti
s výkony starších recitátorů (asi od patnácti let), kteří jsou schopni vytvořit si k textu potřebné
"teoretické zázemí" a svůj výkon rovněž osobitě koncipovat.
Předkládaný text chce podat základní informace o současné dramaturgii dětského přednesu,
zvláště o možnostech, zákonitostech i problémech výběru textu pro sólového recitátora, a chce
odpovědět na aktuální otázky, které učitele v souvislosti s přednesem zajímají. Vychází
z dosavadních praktických zkušeností autora s přednesem a teoreticky se opírá především o
metodický materiál Dětský přednes a současná poezie, který v roce 2000 vyšel v Akademickém
nakladatelství CERM. Podrobná poučení o metodách dětského přednesu, technikách mluvní
výchovy i samotné interpretaci nabízejí rovněž publikace, na něž odkazuje seznam odborné
literatury.
3
Hlavní problémy dramaturgie dětského přednesu
Každý, kdo se někdy aktivně věnoval přednesu, ví, že výběr textu patří mezi nejobtížnější
fáze přípravy recitátora. Ještě složitější a zodpovědnější je však úkol učitele, který pomáhá při
výběru textu svým žákům. Pedagog musí brát v úvahu věkovou přiměřenost textu, čtenářské i
recitátorské zkušenosti dítěte i zvláštnosti jeho duševního vývoje. Text by měl být recitátorovi
blízký svou tematikou a současně srozumitelný ve své formě. Avšak ne všechny texty, které jsou
dětem blízké a srozumitelné, je možné pro přednes využít. Svou roli hraje také délka textu, jeho
obtížnost interpretační a konečně i případná poutavost pro posluchače.
Cíle dětského přednesu
Výběr textu ovlivňují významnou měrou samotné cíle dětské recitace. Zatímco základním
kritériem uměleckého přednesu je umělecký zážitek, dětský přednes sleduje zvláště výchovné
cíle: kultivovaný mluvený projev, seznamování dětí s literaturou, rozvíjení jejich obecně
kulturního rozhledu a tříbení estetického vkusu. Jestliže má být učitel platným rádcem při výběru
textu pro přednes, musí sám dětskou literaturu číst a průběžně sledovat novinky autorů, jejichž
dílo obsahuje zřejmé umělecké kvality. Teprve na základě znalosti literárního kontextu nabízí
učitel dítěti z několika vhodných předloh nebo v roli konzultanta posuzuje jeho spontánní
návrhy.
Volba vhodného žánru pro přednes
Pro přednes je možné vybírat z poezie nebo prózy. Nevhodné je volit k přednesu úryvky
z dramatických textů, byť mohou působit lákavě či jevit se jako snadné pro interpretaci.
Výstavba divadelní hry vždy předpokládá inscenování na jevišti pomocí divadelních prostředků,
zatímco v přednesu je hlavním nositelem sdělení mluvené slovo. K dětskému přednesu se
většinou nehodí ani monology z divadelních her, neboť jejich přesný význam je patrný až
4
v kontextu celého dramatu. Vypointovaná promluva jedné postavy ještě neznamená samostatné a
plnohodnotné sdělení.
Přednes prózy získává v poslední době stále větší oblibu mezi účastníky recitačních přehlídek
a soutěží. Prózu volí většinou recitátoři staršího školního věku. Podle názoru některých
odborníků procházejí děti mezi 10. a 14. rokem tzv. "apoetickým obdobím", kdy ztrácejí zájem o
poezii vůbec. Svou roli tu však jistě hraje i skutečnost, že poezie pro teenagery v současnosti
téměř nevychází, neboť autoři, kteří se dětské literatuře věnují, píší především pro mladší
čtenáře. U prózy je možnost výběru podstatně širší. Vhodné jsou zvláště drobné povídky, jejichž
námětem jsou příběhy ze života dětí, ale také moderní pohádky či bajky (např. od Miloše
Macourka, Aloise Mikulky, Daisy Mrázkové a dalších). Při volbě úryvku z delších próz nastává
problém s úpravou textu. Úryvek by měl mít zřejmý začátek a konec a pokud je nutné některé
jeho pasáže vypustit či krátit, nemělo by se z něj vytratit napětí a logika výstavby děje. Recitátor
pochopitelně musí znát celé dílo (román, novelu, povídku), aby nedošlo k nechtěnému
zjednodušení či k chybné interpretaci. Z výkonů na recitačních soutěžích posledních let lze
vypozorovat, že při přednesu prózy vystupují starší děti často přirozeněji a výrazově odvážněji
než při recitaci básní.
V poezii najde recitátor více obrazných pojmenování než v próze. Nepřímé, posunuté
významy nabízejí širší možnosti interpretace, neboť svou důležitost má vlastně každé slovo.
Výhodou básní oproti jiným textům může být také jejich obsahová svébytnost a samostatnost.
Mezi nejoblíbenější žánry dětské poezie z hlediska přednesu patří říkadla, jednoduché básničky
s krátkými verši, výrazným rytmem a obvykle i pravidelným rýmovým schématem. Moderní,
tzv. umělá říkadla vycházejí z tradic říkadla lidového - jsou rytmická a snadno zapamatovatelná,
proto se jich využívá také při dětských hrách (rozpočitadla) nebo při procvičování správné
výslovnosti (jazykolamy). Zvláštní žánr lyrické poezie představuje nonsens (z angl. nonsense =
5
nesmysl), který spojuje motivy bez logické souvislosti nebo využívá přímo nesmyslná slova či
představy.
Rozsah textu pro dětský přednes
Časový rozsah sólové recitace souvisí s volbou žánru i s osobními předpoklady recitátora.
Epická báseň se zpravidla přednáší rychleji než báseň lyrická, neboť má převahu dějových
složek a souvislejší výstavbu. Může být tedy o něco delší než lyrický text pro stejnou věkovou
kategorii. Větší rozsah dovoluje také přednes prózy, neboť u ní je třeba počítat s civilním
mluvním tempem a rychlým spádem vyprávění. Požadavky na délku textu není třeba nijak
přeceňovat. Nezapomenutelný zážitek může přinést obsáhlá próza stejně jako báseň jen o
několika slokách. I zde platí pravidlo "zlaté střední cesty": text by měl poskytnout recitátorovi
čas na oslovení posluchače, ale současně by mu jeho délka neměla působit potíže při
zapamatování či soustředění.
Věková přiměřenost textu
Jestliže chápeme dětský přednes jako tvůrčí činnost, při níž recitátor používá básnické slovo
k sebevyjádření, jeví se věková přiměřenost textu jako jedna z nejdůležitějších podmínek
zdařilého výběru. Z praktického hlediska rozlišujeme mezi přiměřeností čtenářskou a
interpretační. Text označujeme za čtenářsky přiměřený, jestliže mu dítě rozumí jako čtenář a je
schopno odhalit jeho možné významy. Interpretační přiměřenost textu souvisí se schopností
přednašeče "vžít se" do textu, přijmout jej za svůj a oslovit jeho prostřednictvím posluchače.
Výběr textu pro děti mladšího školního věku usnadňuje skutečnost, že knižní publikace se
většinou obracejí na konkrétní věkovou skupinu, přičemž věk adresáta mohou napovědět i
nakladatelská doporučení v tiráži. Je třeba ale počítat s tím, že tyto údaje vypovídají spíše o
čtenářské než o interpretační přiměřenosti. Složitější situaci mají z tohoto hlediska recitátoři na
6
hranici dětství a dospívání. Odrostli již dětským říkadlům a pohádkám, ale na poezii pro dospělé
zatím nemají dostatek životních ani interpretačních zkušeností. První setkání mladých
přednašečů s "velkou" poezií bývají mnohdy nejistá a zůstávají ve fázi polovičatého pokusu.
Pokud volí mladý recitátor texty z poezie pro dospělé, měl by zvážit, zda kromě osobního vztahu
k textu má také dostatek přednašečských zkušeností a předpokladů. Jenom těm recitátorům, kteří
dokáží sebekriticky odpovědět na tuto otázku, lze doporučit texty Jiřího Suchého, Václava
Hraběte, Josefa Kainara, Jáchyma Topola, Jiřího Dědečka a dalších zástupců moderní české
poezie.
Novost a objevnost textu
Při přípravě na recitační soutěž je třeba počítat s tím, že na ní zazní texty tzv. čítankových
autorů. Je zřejmé, že většina recitátorů sáhne po osvědčených předlohách, ale na druhé straně
nikdy nepůsobí dobře, když se několikrát v průběhu jedné přehlídky objeví stejný text. Pedagog i
recitátor musí občas podstoupit cestu drobného experimentu, zvolit žánrově nekonvenční
předlohu (např. fejeton, písňový text, pásmo limericků či hádanek apod.) nebo dílo nových,
méně známých autorů. Objevně může samozřejmě zapůsobit i klasická předloha, pokud si k ní
recitátor vytvoří vlastní, osobitý vztah. Důležitější než případný úspěch na soutěži je skutečnost,
že dítě má o přednes zájem a že se při hledání vhodného textu seznámí s literaturou, k níž se
bude později vracet.
Vedení dětského přednašeče
Jak jsme již upozornili, dětský přednes je tvořivá činnost, a proto vyžaduje od učitele
schopnost motivovat děti k práci s literárním textem. Má-li pedagog probouzet v dětech
obrazotvornost a tvořivost, musí pěstovat a rozvíjet také vlastní kreativitu. Důležitou pomůckou
při rozvíjení pedagogických předpokladů k práci s recitátorem je průběžné sledování odborných
7
periodik (zvláště Amatérské scény a Tvořivé dramatiky), ale i aktivní další vzdělávání (např.
formou vysokoškolských kurzů celoživotního vzdělávání či rozborových seminářů na
přehlídkách dětského přednesu). Příprava recitátora se opírá o metody dramatické výchovy
(zvláště tvořivé hry a improvizace), ale i o specifické metody, jako je rytmická slovní hra,
rytmická pohybová hra či rozhovor nad textem. Rozhovor by měl vycházet z psychologických
předpokladů, věku a znalostí dětí, proto jej mohou podle potřeby doplňovat také slovní
improvizace či cvičení z techniky řeči a spisovné výslovnosti. Důležité je, aby rozhovor nad
textem směřoval k vyvolání prožitku, aby slova či obrazy textu byly interpretovány a nahrazeny
konkrétní představou. Odborné vedení recitátora tedy předpokládá soustavný zájem pedagoga o
tuto problematiku. Mezi odborné předpoklady patří přehled o současné dětské literatuře, základní
znalost problematiky dětského přednesu, sledování soutěží a přehlídek v dětském přednesu a
průběžné sledování odborné literatury oboru.
Aktuální situace dětského přednesu
Obraz o současném dění v oblasti dětského přednesu může pedagog získat nejen přímou
účastí na seminářích, soutěžích či celostátních přehlídkách, ale také průběžným sledováním
odborných periodik. Všem zájemcům o tuto problematiku lze doporučit „dvouměsíčník pro
otázky amatérského divadla a uměleckého přednesu“ Amatérská scéna. Časopis vydává Národní
informační a poradenské středisko pro kulturu, jehož pracoviště nazvané ARTAMA organizuje
většinu přehlídek a soutěží v recitaci. Amatérská scéna podrobně a pravidelně informuje např. o
celostátní přehlídce dětského divadla a recitace Dětská scéna, o národní přehlídce v uměleckém
přednesu Wolkrův Prostějov, o celostátním festivalu českého jazyka, řeči a literatury Šrámkova
Sobotka (jehož tradiční součástí je dílna uměleckého přednesu pro učitele), o Loutkářské
Chrudimi a dalších důležitých akcích. Rady a inspirace z oblasti dramatické výchovy přináší
časopis Tvořivá dramatika, jenž vydává pražská ARTAMA ve spolupráci se Sdružením pro
8
tvořivou dramatiku a Katedrou výchovné dramatiky DAMU. Novinky dětské literatury reflektuje
časopis pro teorii a kritiku dětské literatury Ladění a recenze dětské literatury a odborných
publikací z oboru lze najít i v časopise Komenský (oba časopisy vycházejí na Pedagogické
fakultě Masarykovy univerzity v Brně). Nejaktuálnější informace o přednesu lze získat na
stránkách www.nipos-mk.cz, kde ARTAMA přináší propozice, programy a hodnocení
celostátních přehlídek, soutěží a festivalů, které v příslušném kalendářním roce pořádá.