Natáčíme video
Chemické profesní praktikum


Kamera



Typy kamer
lanalogové: na pás kazety se informace ukládá ve formě elektromagnetického signálu, který se teprve
dodatečně převádí na digitální (jedničky a nuly)
l
ldigitální: obsahuje tzv. CCD čip, který převádí optický signál do  čísel. Na pás kazety se pak
ukládají přímo jedničky a nuly (proti  analogové kazetě velmi úsporný systém).
l
l Prokreslenější obraz mají analogové kamery (vhodné pro filmová plátna apod.), ale zpracování je
velmi pracné. pro obrazovky (TV, počítač) postačuje digitální záznam, s nímž se pracuje mnohem
snadněji
a levněji.

Součásti kamery
l Všechny typy kamer jsou složené z obdobných komponent s obdobnými funkcemi.
1957ADD7

Součásti kamery
lHledáček nebo LCD displej – kontrola záběru při natáčení. LCD displej dovolí lépe kontrolovat
kvalitu záznamu, ale zvyšuje spotřebu energie kamery.
7AD1120F

Součásti kamery
lObjektiv:
luniverzální: v základní výbavě kamery, pro filmování z běžných vzdáleností
lširokoúhlý – např. pro snímání krajiny
ltelekonvertor (objektiv pro snímání z dálky) – vhodný pro přibližování vzdáleného obrazu

Součásti kamery
lZOOM - zaostřování; přibližování a vzdalo-vání záběru, bývá na těle kamery (W-T)
957C6CFD

Součásti kamery
lNahrávací medium
lHard disk
lDVD
lKazeta

Součásti kamery
lSvětelné filtry
lSluneční clona
lAudiozařízení /(mikrofon)
lnapevno zabudovaný v kameře
lexterní
lKabeláž pro spojení s videorekordérem, počítačem,...
lPaměťová karta (pro fotografie)
lBaterie, napájení
lÚchytná zařízení (na mikrofon)
lSpojení se stativem
lObal na kameru

Základní techniky práce s kamerou



Režimy práce kamery
lOFF - vypnutá
lCamera - natáčení videa (při natáčení je na LCD displeji nápis REC, na čele kamery je červené
světélko – někdy lze vypnout – ruší při natáčení na blízké lesklé ploše)
lMemory - fotografování.
lVCR - přehrávání záznamu uloženého na pásu. Ovládací prvky obdobné jako na
audio/videopřehrávačích.

Ovládací prvky kamery
CF64CA3A 94FFBE58 D095AE26


Způsoby přetáčení záznamu
lS odkloněnou hlavou
lPo stisknutí tlačítka STOP (dojde k odklonění hlavy) a zapnutí přetáčení
lNeopotřebovává se hlava
lNezobrazuje se záznam
lS přikloněnou hlavou
lStisknutí tlačítka přetáčení bez předchozího zastavení přehrávání záznamu
lZvýšenou měrou se opotřebovává magnetická hlava
lZobrazuje se záznam

Práce s kazetou
lVkládání (PUSH) a vyjímání (EJECT) kazety: pomalu a pečlivě, jde to bez násilí jen jedním způsobem
l
l
l
l
l
l
lZabezpečení kazety proti přepsání:
 闒粀闀粀

Strategie natáčení



Příprava natáčení
lDopředu vyzkoušet:
lZOOM, ruční zaostřování a rozostřování
lKroužení (Krajní polohy lze někdy zaaretovat, takže se kamera nebude otáčet dále než chceme.)
lZvuk a obraz lze natáčet:
lSoučasně
lOdděleně
lJe potřeba mít v zásobě volné kazety (přehrání záznamu z kazety do počítače trvá řádově desítky
minut), případně zásobní nabité baterie (nabití je otázka řádově hodin)
lPokud nám záleží na kvalitě, je vhodné ihned po natočení přehrát záznam do počítače a zkontrolovat
jej. Případně lze spojit kameru s počítačem a data ukládat přímo do počítače.
lNutno rozmyslet scénář

Kompozice obrazu
lPečlivě rozmyslet pozici kamery (světlo, rozsah obrazu, plány obrazu,...)
lTočení/fotografování proti světlu je problematické. Nejlepší záběry bývají s bočním osvícením.
Pozor na vlastní stín.
lZvolit vhodný kontrast pozadí.
l

Kompozice obrazu
lPomyslné linie na obrazu směřují k tzv. centrálnímu bodu (ohnisko). Ohnisko nemá být uprostřed
(nevypadá to pěkně). Má odpovídat tzv. „zlatému řezu“ (Zlatý řez je rozdělení úsečky na dvě části
tak, že poměr menší části ku větší je stejný jako poměr větší části k celé úsečce – vychází
z letité zkušenosti malířů a sochařů).
23AF3208 2E7C4D56 C35BD4

Kompozice obrazu
Vliv ohniska zaostření
lautomatické zaostřování může být v některých případech na obtíž:
l
F8C04513 2101D399

Typy záběrů:
lDle pohybu:
lstatický (nemění se vzdálenost předmětu a kamery)
ldynamický – kamera a předmět se proti sobě pohybují, otáčí, zoom,...
lDle celistvosti:
lcelek
lpolocelek
ldetail
D8713502 58521C60 A580A16E

Barevná kompozice – barvy RGB
lSystém RGB - R (red) červená, G (green) zelená, B (blue) modrá
lPřenos signálu z hlediska barvy a jasu:
lkompozitní (společně barva i jas – nižší kvalita) – VHS, Video8.
lkomponentový (barva a jas odděleně – lepší kvalita) – Hi-8, S-VHS. Mají sdířku S-video.
l
l
l
l
l
lKvalitní systémy přenášejí každou barvu (R, G, B) zvlášť, počítač pak každou zvlášť může upravit.
l
AE177FAC

Barevná kompozice
lKlasifikace barev ve výtvarném umění:
lTeplé barvy jsou založené na odstínech žluté, hnědé, zeleno žluté a oranžové. Teplé barvy svoji
podstatou vzrušují, mají tendenci upoutat pozornost. Na pomezí mezi teplou a studenou barvou je
možné přiřadit odstíny zelené a fialové. Záleží jak moc obsahují červené nebo modré (RGB).
lStudené barvy (umělé, neskutečné) jsou založeny na odstínech modré, zelené, fialové, modro-zelené,
modro-červené. Tyto barvy mají tendenci uklidňovat, tišit. Na rozdíl od teplých barev, se dají
barvy studené celkem úspěšně aplikovat na velké plochy.
lMezi neutrální barvy patří bílá, šedá a černá. Neutrální barvy dokáží zvýšit atraktivitu teplých
barev.
lVelké množství barev je znepokojující (vezměte si např. kolotoče). Pro webové stránky je lepší
použít nižší množství barev (ideálně 3-4).
lPsychologie barev viz
lhttp://www.webdesign.org/web-design-basics/color-theory/color-psychology-quick-reference-cards.138
26.html

Zvuková kompozice
lzvuky přírodní
lzvuky umělé
lMluvené slovo:
lkomentář (nemá popisovat, co je vidět, ale má přinášet další informace),
lmonolog (vhodný tam, kde se má divák soustředit na obsah, nikoli formu mluveného slova)
ldialog (dynamičtější, lze použít pro oživení)
lSoulad obrazu a zvuku
lObraz a zvuk se mohou navzájem podporovat, ale při přehnané koncentraci se mohou přklopit
v protiklad (pláč x smích, okázalost x trapnost, jistota x nedůvěra, tajemnost x nezájem,...)
lVzdálenost zvuku
lVzdálenost zvuku a obrazu se musí shodovat.  Pokud je ZOOM nablízko, ale zvuk přichází z dálky,
působí to nevěrohodně. Vzdálenost mikrofonu od zdroje zvuku je na záznamu poznat (ozvěny, šumy
apod). V případě nutnosti lze použít tělový mikrofon, přichytit mikrofon nad sledovaný předmět,...

Zpracování natočeného videa



Import videa do počítače
lNutný správný kabel (např. IEEE 1394)
lSledovat údaje výrobce kamery, fotoaparátu,...
lKonverzní programy
lnapř. RAD Video Tools, All Video Converter

Základní pojmy zpracování obrazu:
lKlip
lSnímek
lČasová osa pro obraz
lČasová osa pro zvuk
lPřechody
lTitulky
lEfekty

Norma pro jakost signálu
lNutno nastavit na začátku práce s videem na počítači. Většina editačních programů vzniká v USA,
jako „normální“ bývá častěji nastavená norma NTSC – nutno změnit).
lNTSC = norma pro barevné televize v USA a Japonsku
lPAL = norma pro barevné televize v Evropě

Export videa do souboru:
lAVI: přenáší video s nejmenší ztrátou kvality za cenu největšího objemu dat.
lMOV: formát určený pro přehrávač Quick Time, má podobné vlastnosti a určení jako formát AVI
lMPEG: provádí podstatnou kompresi objemu dat při nepatrném snížení kvality záznamu.
lMPEG1 nenabízí kvalitní obraz. Nehodí se pro počítačový střih.
lMPEG2 lepší rozlišení než MPEG1, profesionální.
lMPEG3 je určen pro kompresi zvuku
lRealVideo: vodné pro umístění videa na internet: velká komprese dat za cenu podstatného snížení
kvality.
lWindows Media: ještě větší komprese než u RealVideo.

Export videa do souboru:
C8B115A5


Princip komprese pro MPEG2:
AFDFFBFB 闒粀闀粀


Klíčové a rozdílové snímky:
lModel, podle kterého bude při komprimaci stanovena četnost
a rozmístění tzv. klíčových a rozdílových obrázků, je téměř zásadní pro výslednou jakost
komprimace. Pro pochopení, jak tato operace probíhá, je třeba si objasnit následující pojmy a
jejich vztah:
l
lV tzv. skupině snímků (GOP neboli Group of Pictures) jsou posloupně poskládány  jeden snímek
klíčový a obvykle více snímků rozdílových. Ty jsou dvojího druhu: buď jde o tzv. snímky
prediktivní, nebo obousměrné.
lKlíčové snímky – I frames (intraframes) jsou snímky obsahující úplnou, nezkreslenou informaci. Od
nich jsou poměřovány
a odvozován snímky rozdílové (prediktivní a obousměrné).
lPrediktivní snímky – P frames (predictive frames) využívají tzv. prediktivní typ filmových
vektorů, kterými dokážou „předvídat“ trasu objektu, a tak obrazově přizpůsobit prvky měnící se při
pohybu objektu.
lObousměrné snímky – B frames (Bi directional frames) jsou snímky, které optimalizují rozdíly mezi
klíčovými a prediktivními snímky.

Klíčové a rozdílové snímky:
EEC8F439


Komprimace
lŠablony – templates
lProgramy pro komprimaci či sestavení a vypálení video CD či DVD vás budou žádat, abyste zvolili
tzv. šablony, ve kterých je již předastaven videosystém, ve kterém chcete klipy později přehrávat,
a typ nosiče, na který chcete klipy vypálit. Obě položk spolu totiž souvisejí. V podstatě se
setkáte se třemi možnými zkratkami/šablonami:
lVCD – Video Compact Disc – prezentace bude uložena do formátu MPEG1 a zaznamenána na CD ROM
lSVCD – Super Video Compact Disc – prezentace bude uložena do formátu MPEG 1 a zaznamenána na CD
ROM
lDVD – Digital Versatile Disc – prezentace bude uložena obvykle do formátu MPEG 2 a zaznamenána na
nosič DVD

Komprimace
F1C8B592


Poměr stran
l4:3 (starší systém), 16:9 (širokoúhlý formát)


Vybrané střihové programy:
lAdobe Premiere http://www.stahuj.centrum.cz/multimedia/zpracovani_videa/premiere/
lUnlead Media Studio http://www.stahuj.centrum.cz/multimedia/zpracovani_videa/ulead-mediastudio/
lVegas Video
l http://www.slunecnice.cz/sw/sony-vegas/
lPinnacle Studio http://www.slunecnice.cz/sw/pinnacle-studio/
lWindows Movie Maker http://www.slunecnice.cz/sw/windows-movie-maker/

Použité zdroje
lMatoušek, Jiří a Ondřej Jirásek. Natáčíme a upravujeme video na počítači. Computer Press, Brno
2007. 3. aktualizované vydání. ISBN 978-80-251-1651-7.
l