Крити́ческий реали́зм

- художественное направление, возникшее в сер. 19 в. в ряде стран Европы и Америки и ставившее
целью правдивое изображение повседневной жизни людей, прежде всего обездоленных и страдающих;
обратившееся к злободневным современным сюжетам.

Принято считать, что критический реализм вскрывает обусловленность обстоятельств жизни человека и
его психологии социальной средой (романы Оноре де Бальзака, Джордж Элиот). В советское время в
обоснование критического реализма в России привлекали материалистическую эстетику В. Г. Белинского,
Н. Г. Чернышевского, Н. А. Добролюбова.

Максим Горький признавал последнего великого представителя критического реализма в А. П. Чехове. С
самого Горького, по официальным советским представлениям, начинался отсчёт нового художественного
метода — социалистического реализма.


Натурализм

Натурали́зм (фр. naturalisme от лат. naturalis — «природный, естественный») — поздняя стадия
развития реализма (или позитивизма) в литературе конца XIX-начала XX века. Не следует путать
натурализм с «натуральной школой» в русской словесности 1840-х годов.

Натурализмом называют также художественный метод, для которого характерно стремление к внешнему
правдоподобию деталей, к изображению единичных явлений — без обобщений и типизации.

Натуралистическое начало в литературе зачастую подвергалось критике за недостаток художественности.
Например, И. С. Тургенев писал по поводу одного из романов Золя, что «там много копаются в ночных
горшках». Критически относился к натурализму и Гюстав Флобер, в котором французские критики на
первых порах видели чуть ли не идейного предводителя новой школы. Золя поддерживал дружеские
отношения со многими художниками-импрессионистами; оба направления пересекались в своём стремлении
к предельно точной фиксации реальности.

Примерами натуралистической прозы на русском языке могут служить романы Арцыбашева «Санин» и «У
последней черты», роман Куприна «Яма», «Записки врача» В. В. Вересаева и «Деревня» И. А. Бунина, а
также почти все произведения А. В. Амфитеатрова, которого современники называли «русским Золя».