ARCHIVNÍ
PREZERVACE A
RESTAUROVÁNÍ
ARCHIVACE FILMU
ˇ Médium pro krátkodobé použití
ˇ Výrobci a vynálezci nevěděli, a ani je
nezajímalo, jaká je životnost filmu
ˇ Impuls pro systematickou ochranu z prostředí
muzejních pracovníků apod.
­ 1898: Boleslas Matuszewski (Iluminace 2/93)
ˇ Zakládání archivů ve 30. letech, rozvoj v 50. a
60. letech
DESTRUKCE FILMOVÝCH MATERIÁLŮ
ˇ V několika vlnách, z různých příčin
ˇ 1895-1918: ztráty 80% (pro USA 85%)
ˇ 1919-1929: Itálie 85%, USA 75%, Francie 70%,
Německo 40%, bývalé SSSR 10%
ˇ 1930-39: USA 25%, Francie 50-55%
ˇ 1940-49: USA 10%
ˇ U nás ztráty (hrané filmy): 1898-1930: 40%,
1930-1945: 10%, 1945-1993: 0%
PRVNÍ FILMOVÉ ARCHIVY
ˇ 1933, Stokholm: Svenska Filmsamfundet
ˇ 1934, Berlín: Reichsfilmarchiv
ˇ 1934, Moskva: Gosfilmofond
ˇ 1935, Londýn: National Film Library
ˇ 1935, New York: Film Library (Museum of Modern Art,
MoMA)
ˇ 1935, zárodky budoucího archivu v Miláně
ˇ 1936, Paříž: Cinémathque Française
ˇ 1937, Řím: Centro Sperimentale
ˇ 1938, Brusel: Cinémathque de Belgique
FIAF
ˇ 17. června 1938
ˇ Fédération Internationale des Archives du Film
ˇ Setkání Iris Barry a Johna Abbotta (Museum of
Modern Art) s Olwenem Vaughamem (National
Film Library), Frankem Henselem
(Reichsfilmarchiv) a Henri Langloisem
(Cinémathque Française)
ˇ První kongres: 26. července 1939 v New Yorku
CHEMICKÝ ROZKLAD
FILMU
NITRÁT CELULÓZY
ˇ Nitrátní i acetátní filmy se rozkládají, až do té
míry, že obraz a zvuk nejsou čitelné
ˇ Hydrolýza ­ za přítomnosti vody se rozkládá a
uvolňuje plyny, které působí jako katalyzátory
procesu
ˇ Rozklad nitrátu: jisté povědomí od počátků,
objeven 1941 a r. 1965 popsán
ˇ Ničení materiálu po kopírování
NITRÁT CELULÓZY: CHEMICKÝ ROZKLAD
PODLOŽKY
1. obraz bledne, emulze se barví dohněda; barvy
slábnou a mění se
2. emulze začíná lepit (vytváří se tzv. nitrátový med)
3. podklad filmu měkne; na povrchu se formují bubliny
a začíná se tvořit nepříjemný zápach
4. celý film se spojí do kompaktní masy
5. filmový podklad se rozkládá, tvoří se hnědý prášek
s nepříjemným zápachem
ACETÁT CELULÓZY
ˇ Kopírování původně nitrátních filmů
ˇ Podobný rozklad hydrolýzou, s malými rozdíly
ˇ ,,deacetylation", octový syndrom (vinegar
syndrome)
ˇ Přibližně od r. 1989 uznaný a popsaný proces
ACETÁTY CELULÓZY: ,,OCTOVÝ
SYNDROM"
1. film je cítit octem;
2. film se smršťuje; smršťuje-li se nerovnoměrně,
začíná se kroutit, a to jak na délku tak do šířky;
3. ztrácí ohebnost;
4. emulze praská a může se odlupovat;
5. na okrajích a povrchu filmu se může vytvářet bílý
prášek
Vinegar syndrome
IMAGE PERMANENCE INSTITUTE (IPI)
ˇ Založen 1985
ˇ Výzkumná organizace podporována výrobci
filmu a přístrojů
ˇ Hledání řešení problémů spojených s
dlouhodobým uchováním filmu, fotografického
papíru a elektronických obrazů
ˇ http://www.imagepermanenceinstitute.org
METODY
PREZERVACE:
PREZERVACE
KOPÍROVÁNÍM
ˇ Více méně stejný postup jako při rozmnožování
pro distribuci
ˇ Ideálně plynulou kontaktní kopírkou
­ Není vždy možné (při některých typech poškození)
ˇ 2 typy poškození
­ Fyzické poškození ovlivňující kvalitu obrazu
(škrábance, nečistoty)
­ Fyzické poškození ovlivňující průchod filmu
(smrštění, křehkost, poničené perforace)
ˇ ,,Wet gate"
ˇ Dnes už se originální materiály po kopírování
neničí
ˇ 2004: speciální kopírka pro archivní použití
ˇ 2002: ničení jen materiálů od 3. stádia rozkladu
nebo bez historické hodnoty
METODY
PREZERVACE: PASIVNÍ
KONZERVACE
ˇ Ne vývoj nové technologie, ale porozumění té
stávající
ˇ Prostředí s kontrolovanou vlhkostí a teplotou
ˇ Prodloužení životnosti až na stovky let
ˇ Detekce plynů rozkládající se podložky a různé
další metody detekce stavu filmů
ˇ Kopírování jen pro zpřístupnění sbírek
veřejnosti
BARVA
BARVENÉ FILMY
ˇ Životnost barevnosti závislá na použité technice
­ Virážované filmy ,,pouze" blednou, především vlivem
světla (promítacího stroje, denního)
­ Tónované ztrácejí i původní fotografický obraz
ˇ Kompenzace ztráty:
­ Původní technikou (historický výzkum) nebo její
simulací
­ Kopírování na barevný materiál
­ Desmetcolor, nebo-li Desmetova metoda
Desmetcolor
BLEDNUTÍ BAREV
ˇ U s vtroušenými barvotvornými částečkami
(dye-coupler)
ˇ Barvy v zelené a modré vrstvě blednou
­ Narušení barevného vyvážení
­ Nádech do růžova
ˇ Netýká se Technicoloru (jiný problém: separátní
čb negativy mohou být různě smrštěné)
ˇ Uchovávání v teplotách kolem nuly
KOPÍROVÁNÍ BAREVNÝCH MATERIÁLŮ
ˇ Manipulace barev digitálními nebo video
technologiemi
ˇ Použití metody Technicoloru (3 separátní čb
negativy)
ˇ Jaké byly původní barvy?
PREZERVACE
A
RESTAUROVÁNÍ
ˇ PREZERVACE
­ Zamezení dalšího poškození či rozkladu
­ Např. uchovávání v kontrolovaném prostředí
ˇ RESTAUROVÁNÍ
­ Technické ­ úprava fyzických a viditelných závad na
originálu, takže nejsou přenášené kopírováním
­ Rekonstruktivní (rekonstrukce) ­ znovuvytvoření
původního obsahu
PREZERVACE A RESTAUROVÁNÍ VIDEA
ˇ Z analogického záznamu na filmu mohou být
zachráněny i poškozené obrazy
ˇ Magnetický video záznam se liší především ve
dvou aspektech:
­ Hardware potřebný k záznamu a přehrání je
složitější.
­ Standardizace nebyla nikdy tak efektivní jako v
případě filmu.
ˇ MIGRACE
DIGITÁLNÍ MÉDIA?
CO JE TO
PŮVODNÍ VERZE?
ˇ Jede, jede poštovský panáček (Jour de fte,
Jacques Tati, 1947)
ˇ Vertigo s 6 kanálovým stereozvukem v r. 1997
ˇ Následné úpravy režiséra (Lawrence z Arábie,
David Lean, 1962)
CO JE TO
PŮVODNÍ VERZE?