KAPITOLY Z DĚJIN FILMU II.
Termíny přednášek:
ˇ 24. 2. 2006
­ Jednotné směry v kinematografii po r. 1945
ˇ 24. 3. 2006
­ Hollywood po r. 1945
ˇ 21. 4. 2006
­ Autorské osobnosti
ˇ 19. 5. 2006
­ Český (československý) film
UKONČENÍ
ˇ Písemný test
­ Znalost povinných textů
­ Orientace v přednesené látce
ˇ Esej
­ Na jedno ze zadaných témat
POVINNÉ TEXTY
ˇ Kristin Thompsonová: Realismus ve filmu:
Zloději kol. Iluminace 10/1998, č. 2 (30), s.
69-86.
ˇ James Monaco: Úvod: Kamera píše. In:
týž, Nová vlna. Akademie múzických
umění v Praze, 2001. s. 15-24.
ITALSKÝ NEOREALISMUS
1945-1951
CHARAKTERISTIKA
ˇ Kořeny v předválečném it. filmu
ˇ Termín NEOREALISMUS
­ 1943, Umberto Barbero
­ Italský film jako triviální a beze smyslu
­ Příklad ve francouzském poetickém realismu
(Carné, Duvivier, Renoir)
ŘÍM, OTEVŘENÉ MĚSTO
ˇ Roberto Rossellini, 1945
ˇ Spolupráce katolíků a komunistů v boji
proti nacistům v Římě před příchodem
Američanů
ˇ Dokumentární záběry
ˇ Technické nedostatky
ˇ Neherci a epizodická struktura
ˇ Mezinárodní úspěch
NEOREALISMUS
ˇ Nejen styl, ale také ideologie ­ etická
dimenze
ˇ Pozice, ze které neorealisté sledují svět je
prvotně etická (morální), postupně
přechází v estetickou
HLAVNÍ IDEOLOGIE
1) Demokracie, běžní lidé
2) Soucitný přístup
3) Obavy z fašistické minulosti a
budoucnosti země zničené válkou
4) Spojení katolického a marxistického
humanismu
5) Emoce spíše nežli abstraktní myšlenky
STYLISTICKÉ PRVKY
1) Epizodická struktura, organicky se
odvíjející ze situací a postav
2) Dokumentární vizuální styl
3) Reálné exteriéry
4) Neherci
5) Hovorová řeč, dialekt
6) Směřování k přirozenému ,,stylu bez
stylu"
ROBERTO ROSSELLINI
ˇ Řím, otevřené město (1945)
ˇ Pais (1946)
ˇ Německo v roce nultém (1947)
ˇ Stromboli (1949)
ˇ Cesta do Itálie (1953)
ˇ Generál della Rovere (1959)
CESARE ZAVATTINI
ˇ Neoficiální mluvčí neorealistického hnutí
ˇ Běžné a každodenní situace
ˇ Žádné bariéry mezi divákem a realitou
ˇ Neviditelnost řemesla, materiály
,,nalezené" spíše než upravené nebo
manipulované
ˇ Dramatická svrchovanost běžného života
VITTORIO DE SICA
ˇ Spolupráce s Cesare Zavattinim
ˇ Děti ulice (1946)
ˇ Zloději kol (1948)
ˇ Zázrak v Miláně (1951)
ˇ Umberto D. (1952)
ˇ Horalka (1960)
LUCHINO VISCONTI
ˇ Posedlost (1942)
ˇ Země se chvěje (1948)
ˇ Senso (1954)
ˇ Rocco a jeho bratři (1960)
ˇ Gepard (1963)
ˇ Cizinec (1967)
ˇ Smrt v Benátkách (1970)
KONEC NEOREALISMU?
ˇ Podle většiny historiků neorealismus
zanikl na poč. 50. let
ˇ Přesto najdeme stopy i později: první filmy
Felliniho a Antonioniho; pod vlivem jsou
Ermanno Olmi a bratři Paolo a Vittorio
Tavianiové
ˇ Silný mezinárodní vliv
FILMOVÉ UKÁZKY
ˇ Řím, otevřené město (1945)
ˇ Země se chvěje (1948)
ˇ Rocco a jeho bratři (1960)
FRANCOUZSKÁ NOVÁ VLNA
PŘED NOVOU VLNOU: 50. LÉTA
ˇ Filmový průmysl neorganizovaný a
průměrný
ˇ Výjimky: Robert Bresson a Jacques Tati
NOUVELLE VAGUE
ˇ Termín se objevil v r. 1959, aby popsal
náhlý nástup mladých filmových tvůrců
ˇ Tvůrci Nové vlny začínali jako filmoví kritici
v časopisu Cahiers du cinéma (editorem
André Bazin)
CAHIERS DU CINÉMA
ˇ Přednost dávali filmům intelektuálně
hlubokým před zábavnými (ale obě kvality
se pro ně nevylučovaly)
ˇ Odmítali francouzský film 50. let
ˇ Obdivovali americký film (Hitchcock, Ford,
Hawks, Welles...)
ˇ Politika autorů ­ osobní kvality režiséra
hlavním měřítkem
PRVNÍ FILMY
ˇ Začali natáčet nezávisle v pol. 50. let
ˇ Koncem 50. let se objevili první
celovečerní, nízkorozpočtové a velmi
úspěšné filmy: Nikdo mne nemá rád, U
konce s dechem (oba 1959)
VYUŽITÍ NOVÝCH TECHNOLOGIÍ
1) Lehké ruční kamery (bez vozíků)
2) Lehká přenosná zařízení pro nahrávání
synchronního zvuku
3) Citlivější filmový materiál (postačovalo
běžné denní světlo)
4) Objektivy se zoomem (z detailu na celek,
bez pohybu kamery)
ZNAKY
ˇ Směšování žánrů
ˇ Techniky reflektující médium filmu: freeze
frames, stíračky, zpomalený a zrychlený
pohyb...
ˇ Jednoduché zápletky dovolující
improvizaci
ˇ Sebereflexivita a odcizení
ZNAKY
ˇ Nekonvenční střih:
­ Flashbacky a nejasná narativní struktura
­ Ostrý střih urychlující akci ale snižující
srozumitelnost
ˇ Noví herci: Jean-Paul Belmondo, Jeanne
Moreau, Catherine Deneuve, Jean-Pierre
Léaud
FRANÇOIS TRUFFAUT
ˇ Nikdo mne nemá rád (1959)
ˇ Střílejte na pianistu (1960)
ˇ Jules a Jim (1962)
ˇ 451° Fahreinheita (1966)
ˇ Inspirace: Jean Renoir a Alfred Hitchcock
JEAN-LUC GODARD
ˇ U konce s dechem (1959)
ˇ Žena je žena (1961)
ˇ Karabiniéři (1963)
ˇ Alphaville (1965)
ALAIN RESNAIS
ˇ Noc a mlha (1955, krátký dokumentární)
ˇ Hirošima, má láska (1959)
ˇ Loni v Marienbadu (1961)
DALŠÍ TVŮRCI
ˇ Claude Chabrol
­ Krásný Serge (1958)
­ Bratranci (1959)
ˇ Agns Varda
­ Cléo od pěti do sedmi (1961)
FILMOVÉ UKÁZKY
ˇ Nikdo mne nemá rád (1959)
ˇ U konce s dechem (1959)
ˇ Hirošima, má láska (1959)
DALŠÍ JEDNOTNÁ HNUTÍ
ˇ Britský film 60. let (Rozzlobení mladí muži
a ,,Swinging England")
ˇ Italský film 60. let (starší režiséři; Pier
Paolo Pasolini, Sergio Leone, Ermanno
Olmi, Michelangelo Antonioni,
ˇ Východní Evropa (Maďarsko, Polsko,
Československo)
ˇ Německo