Kapitoly z dějin filmu II.
Hollywood po r. 1945
Hollywood za války
ˇ Patriotická melodramata (1941-42)
ˇ Válečné dokumenty a informační filmy
­ Frank Capra, John Huston, John Ford...
­ Why We Fight (Frank Capra, 1942-44)
ˇ Realističtější filmy (1943-44)
­ Nebezpečí fašismu a nacismu
­ Spojenecká vojska a život v okupovaných
zemích
ˇ Během válečných let největší návštěvnost
(týdně cca 85 milionů osob ­ 4 x více než
na poč. 90. let)
ˇ Na výrobě filmů pomáhala armáda
ˇ Zvláštní daň ze vstupenek
ˇ Stabilita kinematografického průmyslu
VYŠŠÍ NÁVŠTĚVNOST
POVÁLEČNÝ BOOM
ˇ Stabilní studiový systém a ověřené žánry
ˇ Mezinárodní úspěch
ˇ 1946: cca 100 milionové týdenní tržby
ˇ Obrat:
­ Zdanění amerických filmů v zahraničí
­ 1948 Paramount
ˇ Konec studiového systému a restrukturace
POVÁLEČNÉ ŽÁNRY
SOCIÁLNÍ TEMATIKA
ˇ Soudobé sociální problémy a jejich řešení
(rasismus, politická korupce, alkoholismus,
kriminalita apod.)
­ Ztracený víkend (The Lost Weekend, 1945,
Billy Wilder)
ˇ Polodokumentární rekonstrukce zločinů
­ Naked City (1948, Jules Dassin)
ˇ Vliv těchto filmů ještě v 50. letech
­ V přístavu (On the Waterfront, 1954, Elia
Kazan)
FILM NOIR
ˇ Nové nálady: cynismus, temnota, zoufalství;
morální dvojznačnost
ˇ Adaptace: Dashiell Hammett, Raymond
Chandler, James M. Cain (a další)
ˇ Vizuální styl: širokoúhlé objektivy, ,,low-key"
svícení, zvláštní kompozice obrazu
ˇ Pojistka smrti (Double Indemnity, 1944, Billy
Wilder)
ˇ Maltézský sokol (The Maltese Falcon, 1941,
John Huston)
INSPIRACE
ˇ Německý expresionismus a hororové filmy
ˇ Americké gangsterky 30. let
ˇ Exotismus a dekadence
ˇ Francouzský poetický realismus (Carné,
Duvivier)
ˇ ,,hard-boiled" romány
ˇ Popularizace Freuda
VLIV
ˇ Americká kinematografie obecně
ˇ Změna pozitivní a optimistické nálady
ˇ Např. ve filmech:
­ Život je krásný (It´s a Wonderful Life, 1947,
Frank Capra)
­ Mrtvá a živá (Rebecca, 1940, Alfred
Hitchcock)
STUDENÁ VÁLKA
ˇ ,,Hon na čarodějnice" v řadách
hollywoodských pracovníků
ˇ HUAC (House Committee on Un-American
Activities) ­ 1947
ˇ CFA (Committee for the First Amendment)
­ John Huston, Gene Kelly, Humphrey
Bogart, Lauren Bacall
OPATŘENÍ V HOLLYWOODU
ˇ ,,Waldorf Statement" ­ vlivní členové
MPAA propustili a odmítli znovu
zaměstnat obviněné ze spolupráce s
komunistickou stranou
ˇ Období ,,černých seznamů"
ˇ Restriktivní autocenzura
ˇ 1947 ­ poč. 50. let
NÁSTUP TELEVIZE
ˇ 1939 ­ oficiální představení v New Yorku
ˇ Obrovský úspěch (vysílání 15 hodin týdně)
ˇ Stagnace během války
ˇ Počet televizorů: 1949: 1 milion; 1951: 10
milionů; 1959: 50 milionů
ˇ 1956: členové MPAA odmítli
spolupracovat s TV
ˇ Snižování návštěvnosti kin od r. 1948
HOLLYWOOD 1952-1965
ˇ Odpověď na antikomunistickou hysterii na
jedné straně a nástup televize na straně
druhé
NÁVRAT K TRADIČNÍM ŽÁNRŮM
ˇ Western, muzikál, kostýmní historický film
ˇ Spektakulární žánry snadněji soutěžily s
televizí a byly vhodnější pro prezentaci
nových technologií
BARVA
ˇ Zvyšování počtu barevných filmů 1952-55
(ze 12% v r. 1947 na přes 50% v r. 1954)
ˇ Nejprve monopol Technicoloru, 1950
nástup Eastmancoloru
ˇ V roce 1979 bylo 96% americké produkce
v barvách
ŠIROKOÚHLÉ FORMÁTY
ˇ Cinerama
ˇ 3D
ˇ CinemaScope
ˇ VistaVision
ˇ Todd-AO a 70 mm
CINERAMA
ˇ Válcově zakřivená promítací plocha
ˇ 3 kamery 35mm film + 6 kanálů
magnetické zvukové stopy na
samostatném pásu
This is
Cinerama
ˇ Premiéra 30. září
1952 v New Yorku
3D
ˇ Bwana Devil ­ premiéra
26. listopadu 1952 v Los
Angeles
ˇ 2 synchronizované
kamery
­ Obraz pro pravé a levé oko
ˇ Polarizující nebo barevné
filtry
3D: Filmy
ˇ Líběj mě Katko (Kiss Me Kate, 1953,
George Sidney)
ˇ Vražda na objednávku (Dial M for
Murder, 1954, Alfred Hitchcock)
CINEMASCOPE
ˇ Využití anamorfotické čočky
ˇ 1953, Twentieth Century Fox
ˇ Roucho (The Robe, 1953, r. Henry
Koster)
ˇ Nejúspěšnější ze širokoúhlých formátů
VISTAVISION
ˇ 1954, Paramount
ˇ Horizontální umístění okénka 24 x 36 mm
(jako ve fotografickém aparátu)
ˇ Bílé Vánoce (White Christmas, 1953,
Michael Curtiz)
TODD-AO a 70 mm
ˇ Podobné
charakteristiky a
kvality jako Cinerama,
ale mnohem levnější
a spolehlivější
ˇ 70 mm široký filmový
pás se 4
magnetickými
zvukovými stopami
ˇ Oklahoma! (1955, r.
Fred Zinnemann)
REŽISÉŘI
ˇ Otto Preminger
­ Carmen Jones (1954)
ˇ Elia Kazan
­ V přístavu (On the Waterfront, 1954)
­ Na východ od ráje (East of Eden, 1955)
ˇ Nicholas Ray
­ Rebel bez příčiny (Rebel Without a Cause, 1955)
ˇ Robert Aldrich, John Huston, Anthony Mann, ...
ŽÁNRY
ˇ Muzikál: Zpívání v dešti (Singing in the Rain,
1952)
ˇ Komedie: Jak si vzít milionáře (How to Marry
a Millionaire, 1953)
ˇ Western: V pravé poledne (High Noon, 1952)
ˇ Gangsterka, Science Fiction
ˇ Proměna a vývoj některých žánrů
HOLLYWOOD 1965-1970
ˇ Pokles úspěšnosti amerických filmů ve
světovém měřítku
ˇ Změna složení publika
ˇ Finanční problémy v Hollywoodu
NOVÝ AMERICKÝ FILM
ˇ Bonnie a Clyde (Arthur Penn, 1967)
­ Subverzivní ve formě i obsahu
­ Později film často imitován
ˇ 2001: Vesmírná odysea (Stanley Kubrick,
1968)
ˇ Divoká banda (The Wild Bunch, Sam
Peckinpah, 1969)
ˇ Otevřené zobrazování násilí
ˇ Rozpory v USA rozdělených válkou ve
Vietnamu
ˇ Bezstarostná jízda (Easy Rider, 1969,
Dennis Hopper)
ˇ Vlna filmů o ,,kultuře mladých" ­ protest,
drogy, rozpory mezi generacemi
70. LÉTA V HOLLYWOODU
NÁVRAT FILMU PRO MASY
ˇ Love Story (1970, Arthur Hiller) a Letiště
(Airport, 1970, George Seaton)
ˇ Inflace: mezi lety 1972-1977 vzrost
průměrný rozpočet o 178%; v r. 1979 se
pak cena téměř zdvojnásobila oproti roku
1977 (průměr 7,5 milionu dolarů na film)
ˇ Snižování počtu filmů; zvyšování peněz na
reklamu a marketingové kampaně
ZKUPOVÁNÍ STUDIÍ
ˇ Během 60. let byla většina
hollywoodských studií pohlcena většími
konglomeráty
­ Jen 20th Century-Fox, Columbia Pictures
Industries a Walt Disney byly na konci 70. let
samostatnými subjekty
­ První dva zmiňované subjekty pak prodány
počátkem 80. let
NOVÍ TVŮRCI
ˇ Většina vystudovala nějaký univerzitní
filmový program
ˇ Vizuálně a technicky sofistikované filmy
ˇ Francis Ford Coppola (Kmotr, 1972)
ˇ George Lucas (Hvězdné války, 1977)
ˇ Steven Spielberg (Čelisti, 1975)
ˇ Martin Scorsese (Taxikář, 1976)
ˇ Robert Altman
80. LÉTA
FILMY PRO MLADÉ
ˇ Neúspěch westernu Michaela Cimina
Nebeská brána (Heaven´s Gate, 1980)
ˇ ,,psycho-slasher" ­ Halloween (1978,
John Carpenter)
ˇ science fiction a fantasy ­ E. T.
mimozemšťan (1982, Steven Spielberg),
série Indiana Jones
VIDEO
ˇ Filmy ovlivněné televizní estetikou a
videoklipem, které budou vypadat dobře i
v televizi
­ Flashdance (1983, Adrian Lyne)
ˇ Velkofilmy ,,pro kina" (70 mm, Dolby)
­ Vetřelci (1986, James Cameron)
­ Amadeus (1984, Miloš Forman)