16) L'Antithéätre
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TH€ÁTR€ D€ u HucHdte
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19 H   LAlflpANTATRICE    CHAUVE ^OH   LA  LECON  48ömeANNEE 21 H JACQUÉS   LE   FATALISTE
Le Théätre de la Huchette
• est situé dans le Ve arrondissement de Paris.
• Créé en 1948 par Georges Vitalv, ce théätre accueille La Cantatrice chauve et La Lecon, dans leurs mises en scéne ďorigine, sans interruption depuis 1957.
• Jouées depuis plus de 50 ans, ces deux pieces battent le record mondial de longévité sans interruption dans le méme théätre en 1979 (record précédemment détenu par La Souriciěre d'Aqatha Christie á
y Ambassadors Theatre).
Alfred SIMON :
« Entre 1950 et 1960 Paris a été la capltale du nouveau theatre. II a suffl de dix ans pour que celui-ci sorte de son hüls c los, qu'il soltjoué, commenté, dlscuté dans les theatres et les unlversltés du monde... A mesure que le nouveau theatre consolidait ses positions, le theatre traditionnel s'anémiait et semblait prét ä sombrer dans la desuetude. Le boulevard ne réussissait pas ä se renouveler. Le theatre littéraire des auteurs ä la mode, celui de Giraudoux, de Montherlant, de Sartre et de Camus..., vieillissait avec son public.
Par contre Tchékhov et Pirandello faisaient figure de précurseurs... Dans le merne temps se développait un grand effort de décentra-lisation et de démocratisation. Le T.N.P., les centres drama-tiques, et bientôt les Maisons de la Culture suscitaient un public populaire qui a fini par absorber les nouvelles couches sociales, cette classe moyenne caractéristique de la société de consommation.»
• Vers 1950 les petits theatres de la Rive Gauche
(qui étaient au depart de petites salles d'essai):
•  Theatre des Noctambules
•  Theatre de Poche
•   De la Huchette
•  Theatre du Quartier Latin
•  Theatre de Babylone
•  Theatre de Lutěce
- désintégrant Taction, le personnage et le langage dramatiques, il brisait brutalement avec une tradition vieille de plus d'un siede
•  appelé « antithéätre » parce qu'il prenait le contre-pied du theatre traditionnel
•  « theatre de ľabsurde » parce que le non-sens du inonde et de ľhomme le pénétrait de toutes parts, jusque dans ses structures les plus profondes;
•  « avant-garde » enfin, parce qu'il heurtait de front la critique officielle et le grand public. »
• « Antithéätre » - la scene bourgeoise comme « Antiroman» - récit traditionnel
•  une approche nouvelle des étres qui ne doit rien aux procédés psychologiques classiques,
•  et met le spectateur, directement et sans explication, en face de la situation dramatique, hors de tout
« probléme » idéologique ou social.
•  De grands initiateurs strangers comme PIRANDELLO, LORCA, BRUCKNER, BRECHT surtout, ont contribué ä ouvrir la scéne francaise ä ce theatre ou ľinsolite, le fantastique et ľatroce frappent comme autant ďexpressions de ľabsurde.
•   la derniěre guerre, avec les chocs effroyables subis par notre sensibilité,
•   la menace atomique:
« contraignant les moins imaginatifs ä envisager I'avenir sous la forme d'une catastrophe cosmique, ont brusquement vulgarise ce sentiment d'inconfort, puis ďangoisse éprouvé seulement jusqu'alors paries artistes et les poětes. Et, du merne coup, le désarroi traduit seulement par les arts « individuels », par ceux qui n'atteignent les hommes qu'un ä u n (la peinture, la poésie et parfois la musique) s'est trouvé exprimé ä son tour par le theatre, c'est-a-dire par ľart collectifpar excellence, par ľart qui ne peut obtenir de chance de survie que si la presque totalite des spectateurs rassemblés donne   son   adhesion   immediate ä ľceuvre representee.»
•   la grande peur du XXe siecle a été exprimé et rendue avec une force singuliěre, dramatique par trois écrivains étrangers ďexpression frangaise:
-  Samuel BECKETT,
-  Arthur ADAMOV
-  Eugene lONESCO
ĽANTITHÉÄTRE MÉTAPHYSIQUE: ARTHUR ADAMOV, EUGENE lONESCO
•   Cest un dépaysement que nous proposent Adamov et lonesco dans des ceuvres de rupture, qui poussent tout au symbole, et semblent n'avoir retenu de ce siěcle qu'une mythologie absurde, que la conquéte du monde par le Néant.
• http://fr.voutube.com/watch?v=fxpwH9CJpv U&feature=related
Eugene lONESCO est né ä Slatina (Roumanie) en 1912. Etudes ä la faculté des lettres de Bucarest. Critique littéraire (auteur d'un essai sur« ľidentité des contraires»), il vient en France en 1938 et se Ne avec ľéquipe des Cahiers du Sud.
•   Au theatre, il fait jouer successivement:
-  la Cantatrice chauve (Noctambules, mise en scene de N. Bataille, 1950),
-  la Legon (Theatre de Poche, 1951),
-  les Chaises (Nouveau Lancry, 1952),
-  Amédée, ou Comment s'en débarrasser (Theatre de Babylone, mise en scene de J.-M. Serreau, 1954, Prix du Centenaire),
-  Jacques ou la soumission,
-  ľ Impromptu de ľ Alma (Champs-Elysees, Jacquemont, 1956),
-   Tueurs sans gages (Theatre Récamier, 1959),
-  le Rhinoceros (Theatre de France, J.L. Barrault, 1960),
-  le Roi se meurt (Alliance Francaise, 1962 ; Theatre de l'Athénée, 1967),
•   Essais:
- Notes et Contre-Notes
Du baroque au classicisme : ľa ve n tu re ďEugéne lonesco
Étrange, spontanement original, ce theatre, d'abord confine á la rive gauche, n'a pas tardé á surprendre, puis á conquérir íe grand public. La Cantatrice chauve, la Legon (1951), Victimes du Devoir, Comment s'en débarrasser ? (1954) ont été les principales étapes de cette conquéte.
•    Les chaises
-    Un vieux ménage de concierges évoque des souvenirs mi-vécus, mi-réels ;
-    toutes les apparences du theatre sont respectées, mais insensiblement, nous entrons bientôt dans ľabsurde ;
-    le couple recoit des amis imaginaires, adresse ses discours ä des chaises inoccupées ;
-    tel est le mécanisme de ce theatre : ľabsurde s'y glisse au milieu du banal.
-    Un incident, d'abord comique, se mue en tragédie avant de redescendre au niveau du grotesque (la Legon);
-    tantôt, le realisme de la scene est en lui-méme une caricature (la Cantatrice chauve),
-    tantôt I'horreur d'exister naít ďun univers oppressant oů la matiere s'épaissit, oů les objets prolifěrent (Victime du devoir, Comment s'en débarrasser),
-    oů les choses ou s'allegent ou perdent poids et substance (comme dans les Chaises oů ďaucuns ont reconnu l'expression dramatique du « vide ontologique») — tels sont les elements, assurément contradictoires, sur lesquels se fonde le tragique de lonesco.
•  http://fr.voutube.com/watch?v=OBFxKJSApV s&feature=related
•  « Dans ľunivers de lonesco, tout commence par étre naturel, tout s'acheve dans le fantastique.
•  Mais ce fantastique de la fin n'est jamais que le naturel du debut, grossi mille fois ä travers une loupe.
•  lonesco
-http://fr.youtube.com/watch?v=fxpwH9CJpvU &feature=related
•  Beckett
-http://fr.youtube.com/user/theSQDW
-http://fr.youtube.com/watch?v=BMz1-Kgz_DI&feature=related