Georges PEREC (1936-1982)
Georges PEREC, La disparition, Gallimard, Ľimaginaire, Paris, 1969
LA DISPARITION
Le travail de ľécrivain ou ľécriture sous contrainte
Le lipogramme consiste  composer des textes en s'interdisant ľemploi ďune ou plusieurs lettres. La Disparition de Georges
Perec est un roman entirement écrit sans la lettre  e . Dans le passage qui suit, le héros de ľhistoire, Anton Voyl, souffre
ďinsomnies.
Un voisin compatissant ľaccompagna  la consultation  ľhôpital Cochin. Il donna son nom, son
rang ďimmatriculation  ľAssociation du travail. On ľinvita  subir auscultation, palpation, puis radio. Il
fut ďaccord. On ľinforma : souffrait ­ il ? Plus ou moins, dit ­ il. Qu'avait ­ il ? Il n'arrivait pas  dormir ?
Avait ­ il pris un sirop ? Un cordial ? Oui, il avait, mais ça n'avait pas agi. Avait ­ il parfois mal  ľiris ?
Plutôt pas. Au palais ? Ca pouvait ; Au front ? Oui. Aux conduits auditifs? Non, mais il y avait, la nuit, un
bourdon qui bourdonnait. On voulut savoir : un bourdon ou un faux - bourdon ? Il ľignorait.
Il fut bon pour ľoto-rhino, un gars jovial , au poil ras, aux longs favoris roux , portant lorgnons,
papillon gris  pois blancs, fumant un cigarillo qui puait ľalcool. Ľoto-thino prit son pouls, ľausculta,
introduisit un miroir rond sous son palais, tripota son pavillon, farfouilla son tympan, malaxa son larynx,
son naso ­ pharynx, son sinus droit, sa cloison. Ľoto-rhino faisait du bon travail, mais il sifflotait durant
ľauscultation ; ça finit par aigrir Anton.
* * *
Il y avait au mur un rayon ďacajou qui supportait vingt-six in-folios. Ou plutôt, il aurait d y avoir
vingt-six in-folios, mais il manquait, toujours, ľin-folio qui offrait (qui aurait d offrir) sur son dos
ľinscription "CINQ". Pourtant, tout avait ľair normal: il n'y avait pas ďindication qui signalât la disparition
ďun in-folio (un carton, "a ghost" ainsi qu'on dit  la National Library); il paraissait n'y avoir aucun blanc,
aucun trou vacant. Il y avait plus troublant: la disposition du total ignorait (ou pis: masquait, dissimulait)
ľomission: il fallait la parcourir jusqu'au bout pour savoir, la soustraction aidant (vingt-cinq dos portant
subscription du "UN" au "VINGT-SIX", soit vingt-six moins vingt-cinq font un), qu'il manquait un infolio;
il fallait un long calcul pour voir qu'il s'agissait du "CINQ".
Mais, plus tard, quand nous aurons compris la loi qui guida la composition du discours, nous irons
admirant qu'usant ďun corpus aussi amoindri, ďun vocabulariat aussi soumis  la scission,  ľomission, 
ľimparfait, la scription ait pu s'accomplir jusqu'au bout.
Puis,  la fin, nous saisirions pourquoi tout fut bâti  partir ďun carcan si dur, ďun canon si
tyrannisant. Tout naquit ďun souhait fou, ďun souhait nul: assouvir jusqu'au bout la fascination du cri
vain, sortir du parcours rassurant du mot trop subit, trop confiant, trop commun, n'offrir au signifiant
qu'un goulot, qu'un boyau, qu'un chas, si aminci, si fin, si aigu qu'on y voit aussitôt sa justification.
Georges PEREC, La disparition, Gallimard, Ľimaginaire, Paris, 1969
Questions pour préparer le commentaire :
1) Quels commentaires le nom du héros appelle t-il ?
2) Ľabsence de voyelle  est  entraîne t-elle une forme ďincompréhension ou
ďobscurité ?
3) Repérez les différents procédés stylistiques et mesurez leur effet comique et
humoristique ?
4) Sur le plan imaginaire,  quoi aboutit ce travail sur les contraintes ?