•Jonathan Crary : Techniques of the Observer, 1992
•
•
camera_obscura.gif
camera obsura vs. vizualita
18. a 19. století
18. století
René Descartes
Etienne Condillac
subjekt a svět :
předem dané, oddělené a svébytné entity
akt vidění:
pasivní a bezprostřední ve vztahu k vnímanému světu;
oddělený od fyzického těla pozorovatele

camera obscura pokus

Parallel Image instalace Gebharda Sengmullera
elektronická variace na cameru obscuru / nazýváno též Futura Obscura
ukázka - Parallel Image
futura_obscura_4.jpg

goethe-johann-wolfgang-von-174-zur-farbenlehre-2-2548717.jpg Farbenkreis_Goethe.jpg
Johan Wolfgang Goethe: Teorie barev 1810
subjektivita vize

Woman-viewing-stereographs-Underwood-1901-card.jpg
stereoskopie
Oliver Wendel Holmes – poznámky o stereoskopii: „pomůcka produkující snovou exaltaci, během níž se
nám zdá, že opouštíme za sebou své tělo a vydáváme se na plavbu od jedné ke druhé scéně,  tak jako
odtělesnění duchové“

Purkyne-kotouc.jpg c4.jpg
J. E. Purkyně: kinesiskop


zrakové subjektivní jevy_purkyně.png
Purkyně – subjektivní vidění – tzv. vnitřní zrak


•Riegrův slovník naučný 1865 (autor hesla: Purkyně):
•
•„kinesiskop je fyzikálně-fyziologické zařízení , které umožňuje reprezentovat rozličné pohyby
přírodních i umělých objektů
•nejrůznější pohyby přírodně historických i umělých spektáklů mohou být předváděny publiku a utvoří
samostatnou vědeckou disciplínu a průmysl (použití ve školách jako nástroj vzdělání i zábavy)
•pohyb vln, kapalin, světla, komplexních strojů (fyzika)
•puls srdce, oběh krve, nervové stahy, svalová aktivita (fyziologie)
•pohyby zvířat na zemi i ve vzduchu, hry barev, fyziognomické výrazy ve tváři, dramatické gesta,
pohyb rostlin a jiných organismů (přírodní vědy)
•kolektivní lidské akce (války, bály, průvody) – historie
•nutnost dosáhnout celistvosti akce“

Woman-viewing-stereographs-Underwood-1901-card.jpg
stereoskopie
Oliver Wendel Holmes – poznámky o stereoskopii: „pomůcka produkující snovou exaltaci, během níž se
nám zdá, že opouštíme za sebou své tělo a vydáváme se na plavbu od jedné ke druhé scéně,  tak jako
odtělesnění duchové“

Purkyne-kotouc.jpg c4.jpg
J. E. Purkyně: kinesiskop


zrakové subjektivní jevy_purkyně.png
Purkyně – subjektivní vidění – tzv. vnitřní zrak


•Riegrův slovník naučný 1865 (autor hesla: Purkyně):
•
•„kinesiskop je fyzikálně-fyziologické zařízení , které umožňuje reprezentovat rozličné pohyby
přírodních i umělých objektů
•nejrůznější pohyby přírodně historických i umělých spektáklů mohou být předváděny publiku a utvoří
samostatnou vědeckou disciplínu a průmysl (použití ve školách jako nástroj vzdělání i zábavy)
•pohyb vln, kapalin, světla, komplexních strojů (fyzika)
•puls srdce, oběh krve, nervové stahy, svalová aktivita (fyziologie)
•pohyby zvířat na zemi i ve vzduchu, hry barev, fyziognomické výrazy ve tváři, dramatické gesta,
pohyb rostlin a jiných organismů (přírodní vědy)
•kolektivní lidské akce (války, bály, průvody) – historie
•nutnost dosáhnout celistvosti akce“

Parallel Image instalace Gebharda Sengmullera
elektronická variace na cameru obscuru / nazýváno též Futura Obscura
ukázka - Parallel Image
futura_obscura_4.jpg

Craryho úvahy o fotografii
problematické momenty:
spor v jeho argumentaci:
1.
Crary:
fotografie jakožto technika 19. století, která plní nově stejnou funkci jako camera obscura, a je
ale odlišná od paralelních médií stereoskopie a kaleidoskopie, neboť je chápána jako technologie
nabízející opravdovou percepci světa a současně vyžaduje pozorovatelovu stabilitu jako camera
obscura
tj. předpoklad zlomu s počátkem 19. století a současně doklad kontinuity
2.
Crary přehlíží celou linii hravého zacházení s fotografií
boston-from-hot-air-balloon-james-wallace-black.jpg
˄ jedna z prvních fotografií z balonu – letecká fotografie
Gaspard-Félix Tournachon (Nadar) 1858

William Henry Fox Talbot
Joseph Nicephore Niepce »
 Louis Daguerre  ˅
world-first-photograph-nicephore-niepce.jpg first-daguerreotype.jpg

složená fotografie, spiritistická fotografie
fred3.jpg spiritist photo.jpg Edouard-Isidore-Buguet-PK-spirit-photographer.jpg


surrealist photom.JPG 800px-fadingaway2.jpg
ukázka - dějiny fotografie


275px-Theatreoptique.jpg SuperStock_995-103295.jpg
projekční tradice
projekce fotografií (diapozitivy)
projekce kreslených obrázků Charles-Émile Reynaud
ukázka - Reynaud

mediální archeologie a
subtémata související s populární vizuální kulturou konce 19. století
otázky zastaralých (mrtvých) médií
paralela vědy a umění
technologie a moderní tělesnost
virtualita
interaktivita
technokultura a populární imaginace
the_euphonia.jpg

Sara Danius: The Senses of Modernity. Technology. Reception and Aesthetics (2002)
? pramenů pro výzkum – velmi široké spektrum
stroje
reprezentace, které vytvářejí
ostatní reprezentace celku vizuální kultury
psaný diskurz (kulturně-publicistický, vědecký, umělecký), metadiskurz – brožury a manuály
Sara Danius – stroje v moderní literatuře
Thomas Mann – Kouzelný vrch
ukázka - Kouzelný vrch (GER, 1982, TV-ser.)
Marcel Proust – Hledání ztraceného času
James Joyce – Odysseus

VIZUÁLNÍ KULTURA A CROSS-MEDIACE
zkušenost vizuálního obsahu - v mnoha formách, vizuálních obsazích a kódech, které migrují mezi
sebou
-tištěné obrazy a grafický design
-TV a kabelová TV
-film a video ve všech interfacech
-počítačový interface a softwarový design
-web jako vizuální platforma
-digitální multimédia
-reklama ve všech médiích
-užité umění a fotografie
-móda
-architektura, design a městský design
kódy
instituce významu

intertextualita + intermadialita
dle Julie Kristevy (v návaznosti na Bachtina a jeho dialogismus):
- význam a srozumitelnost diskurzu a textů je založen na síti předchozích diskurzů a textů
T.S. Eliot o básnících:
 No poet, no artist of any art, has his complete meaning alone. His significance, his appreciation
is the appreciation of his relation to the dead poets and artists. You cannot value him alone; you
must set him, for contrast and comparison, among the dead. I mean this as a principle of æsthetic,
not merely historical, criticism.
- 3 jednotky dialogu: pisatel/ tvůrce, čtenář/ recipient a vnější texty

kulturní encyklopedie
termín Umberta Eca pro vysvětlení toho, jak členové interpretativní komunity dekódují významy textů
či obrazů pomocí pravidly řízených postupů