PAULSCHULTZe-NAUMBURG
KULTURARBEITEN
BAND 3: DÖRPERu.KQLONIEN
HERAUSGEGEBCN VOMkUNSTWART
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PAUL SCHULTZE-NAUMBURG
KULTURARBEITEN
BAND III
PAUL SCHULTZE-NAUMBURG
KULTURARBEITEN 5:0 BAND III:
DÖRFER UND KOLONIEN ^z®
HERAUSGEGEBEN VOM KUNSTWART
ZWEITE VERMEHRTE UND
VERBESSERTE AUFLAGE
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GEORG D. W. CALLWEY, KUNSTWART-VERLAG
MÜNCHEN 1908
Kgl. Hofbuchdruckerei Kastner & Callwey, München.
Vorwort zum dritten Band
TROTZDEM ich über die Absichten, die ich mit der
Herausgabe der „Kulturarbeiten" verfolge, nämlich
zum Nachdenken über die darin behandelten Fragen anzuregen,
mich schon oft an den verschiedensten Stellen deutlich
ausgesprochen habe, ist mir von mehreren Seiten der
Vorwurf gemacht worden, dass meine Aufzählungen grosse
Lücken hätten und nicht systematisch alle Bautypen be-
rücksichtigten.
Es scheint mir daher notwendig, auch hier nochmals
ausdrücklich darauf hinzuweisen, dass diese Bände in keiner
Weise die Aufgabe haben, Vorlagewerke zu bilden und
das Thema zu erschöpfen, also, wie etwa bei diesem Band,
eine Übersicht über alle Formen des deutschen Bauernhauses
zu geben. Zunächst war es sogar meine Absicht,
die Reihe der Hauptprinzipien, auf die es mir ankam, an
der Hand von nur einigen Bauernhöfen zu erörtern, die
ich meiner nächsten Umgebung entnahm. Es kam dann mit
der Zeit noch eine Anzahl besonders interessanter Beispiele
aus andern Gegenden dazu. Der Versuchung, das Buch
durch eine, wenn auch zusammengedrängte Übersicht
über die wundervollen Bauernhäuser des übrigen Deutsch-
VORWORT
lands auszubauen, bin ich beharrlich aus dem Wege gegangen,
da sich so das Thema gänzlich verschoben hätte.
Zudem arbeitet ein Kreis von Männern an einem grossen
Werke zur planmässigen Aufnahme guter älterer bäuerlicher
Kunst und Bauweise, das unter dem Titel „Das
deutsche Bauernhaus" erscheint* Es ist also durchaus
notwendig, beide Absichten getrennt zu halten.
Gerade deswegen, weil ich hier in meinem Buch vorzugsweise
nur die Grundformen einer Gegend bringe,
werden die Leser anderer Gegenden dazu angeregt, die
Bautypen ihrer Heimat zu beobachten, die Unterschiede,
Abweichungen oder Abwandlungen festzustellen und das
Ergebnis in photographischen oder zeichnerischen Aufnahmen
festzuhalten.
Die Betrachtungen über die Wohnhaus-Kolonien habe
ich deswegen an die Dörfer angegliedert, weil ich, wie
ich im Text weiter ausführe, der Ansicht bin, dass sich
die Kolonien in ihrer überwiegenden Mehrzahl aus der
Überlieferung des Bauernhauses entwickeln müssen. Wo
die Aufgaben, wie in reichen Villenkolonien, anderer Natur
sind, werde ich in weiteren Bänden eingehender darauf
zurückkommen.
Saaleck i/Th. PAUL SCHULTZE-NAUMBÜRG
* Inzwischen erschienen.
Vorwort zur zweiten Auflage
ZUR neuen Auflage ist prinzipiell nichts zu bemerken.
Die typographische Anordnung hat sich dem in den
andern neuen Bänden der Kulturarbeiten gewählten System
angeschlossen; Text und Bilder sind wesentlich vermehrt
und verändert worden.
Saaleck i/Th. PAUL SCHULTZE-NAUMBURG
DÖRFER
Es gibt Leute, die behaupten, unsere Dörfer müssten
verschwinden. Bei der Diskussion über die Formen
unserer Häuser und Gärten wird man auch mit dem
schlimmsten Gegner immer insofern ein Stück gemeinsamen
Boden haben, als Wohnhäuser und Gärten immer als notwendige
Anlagen gelten müssen, so lange es Menschen
gibt. Kommen wir hier zum Thema Dörfer, so erweitert
sich das Gebiet der Streitpunkte recht erheblich. Denn
hier kann man einen Standpunkt einnehmen, der von vomherein
die Daseinsberechtigung unserer Bauerndörfer leugnet,
mit der Begründung, dass unsere Dörfer als Kunstform
eben deswegen auf der Aussterbeliste ständen, weil
sie überhaupt keine Kunstform der Zukunft wären.
Dieser Standpunkt der Betrachtung führt sogleich in
den Kreis ganz allgemein menschlicher Entwicklungsfragen
hinein. Wenn heute von solchen auch viel die Rede ist, so
ist doch die Zahl derer gering, die mit der beobachtenden
Ruhe des Naturforschers an der Verwirklichung von
Zukunftsträumen mitarbeiten, und das meiste, das darüber
geäussert wird, klingt nach kurzsichtiger Einseitigkeit des
Schultze-Naumburg, Kulturarbeiten 111 1
erregten Parteigängers, den im Grunde enge Interessen in
die Rolle des Zukunftsuchers drängen.
Gewiss, es ist möglich, dass sich mit der Zeit die Völkerbeziehungen
dahin entwickeln, dass unser Heimatland nicht
mehr aus' weiten, bebauten Flächen von Ackerland besteht.
Man kann sich solchen Zukunftstraum ausmalen. Wir
hätten die ganze Erde der Kultur gewonnen. Unermessliche
Landstrecken, deren klimatische Verhältnisse in ganz
besonders hohem Grade dazu geeignet wären, durch
pflanzliche Fruchtbarkeit die Brotkammer der Erde zu
werden, hätten sich dem menschlichen Besitz zuaddiert.
Andere, deren Landschaftscharakter auf die Viehweide hinwiese,
sorgten für die tierische Nahrung der Menschheit,
soweit sie dieser blutigen Opfer noch bedürfte.
In unseren nordischen Ländern dagegen, in denen man,
im Vergleich mit den Tropen, nur mit Mühe der Erde
die Nahrung abgewinnen kann, hätte man auf dies undankbare
Geschäft ganz verzichtet, da der allgemeine Weltfriede
die Sorge um ein Aushungern eines ganzen Landes
überflüssig machte. Aber gerade unter diesem' kalten nordischen
Himmel hätte sich die Intelligenz der Menschheit
konzentriert, hier wäre ihr Kopf zu Hause. Da man sich
auch nicht mehr die Mühe machte, die Rohstoffe vor ihrer
Verarbeitung erst durch die ganze Welt zu schleppen,
hätten sich die Fabrikationen nach den Gebieten gezogen,
wo die jeweiligen Rohprodukte gewonnen würden. Deutschland
wäre deshalb durchaus nicht so von Fabriken erstickt,
dass es zu einer Stätte des Grauens geworden wäre, denn
auch die beschränkte Anzahl von Fabriken, die selbstverständlich
keine Schlote mit Qualm mehr brauchten,
da ihnen die elektrische Kraft von fern her zugeleitet
würde, wären in lichten, freundlichen Arbeitsräumen
untergebracht. Das Land zwischen diesen und den Wohnhäusern
wäre in einen grossen Garten verwandelt, in dem
das Bauen von Feldfrüchten nur noch ein gesunder Sport
von einzelnen wäre. Da es aber eine planmässig betriebene
Landwirtschaft hier nicht mehr gäbe — wozu dann
noch Dörfer? Man würde das Wort mit einem gewissen
romantischen Zauber umgeben, wie heute das Wort „Ritterburgen".
Aber man würde keine Dörfer mehr bauen.
Ich meinerseits neige der Ansicht zu, eine solche Entwicklung
in einer fernen Zukunft für wahrscheinlich, ja
sogar für wünschenswert zu halten. Eine ganz andere Antwort
erheischt sie aber, wenn man die Frage so stellt:
Was tut uns heute not? Man kann sich sehr wohl in
seinen Mussestunden einmal mit Zukunftsphantasterei abgeben
und doch, wenn man danach zur Arbeit schreitet,
den Faden der Arbeit da weiterspinnen, wo man aufgehört
hat. Und man kann sehr wohl solch allgemeine Entwicklungsideen
mit sich herumtragen und doch ganz genau
wissen, dass es Unsinn, ja gefahrbringend wäre, die Kontrolle
darüber, auf welchem Standpunkt wir heute stehen,
und das Bewusstsein davon, was die Stunde fordert, zu
verlieren.
1*
BEISPIEL
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Abbildung 1
Und das, was die Stunde fordert, ist etwas ganz anderes.
Noch ist die Menschheit nicht bis zu den Höhen sittlicher
Entwicklung gestiegen, wo Menschen friedlich neben
Menschen hausen könnten. Noch ist die Raubtiernatur
nicht überwunden, die stets bereit ist, dem ermüdenden
Gegner auf den Nacken zu springen. Ja, noch ist auch
der Wille des Lebens im Menschen noch nicht geläutert
genug, um dieses Anpeitschen zum Wettlauf entbehren
zu können. Noch fusst seine Existenz auf dieser Raubtiernatur.
Noch ist Deutschland ein von Waffen umstarrtes,
in Waffen starrendes Land, das seine Brotmagazine und
GEGENBEISPIEL
Abbildung 2
seine Fleischkammern nicht leer werden lassen darf; noch
muss es wie jedes andere Land eine kleine Welt für sich
bilden und kann noch nicht teilnehmen an den Segnungen
einer leichten Arbeitsteilung nach grossen, weisen
Gesichtspunkten.
Und doch können wir wohl auch hierin unsere Hoffnung
für die fernste Zukunft getrost auf das setzen, was
wir Menschheitsentwicklung nennen. Diese grossen Erziehungsresultate
treten, betrachtet man es recht bei Licht,
doch immer noch in überschaubaren Epochen ein. Man
müsste jedes Kulturbild, wie geschichtliche Forschung es
uns rekonstruiert, leugnen, wollte man nicht sehen, dass
BEISPIEL
Abbildung 3
vom Mittelalter bis heute gerade auf diesem Gebiet ein
mächtiger Schritt zur Menschheitsentwicklung getan ist.
Gewiss, wir haben in diesem wirren, aufgeregten IQ. Jahrhundert
viel, viel verloren. Diese Bücher werden dazu geschrieben,
um daran zu gemahnen. Aber noch können wir
es wiedergewinnen. Und es hiesse geradezu: nicht sehen
wollen, dass es auch etwas bedeutet, dass der Andersgläubige
nicht mehr gefoltert, dass die Hexe nicht mehr
verbrannt, der Kranke nicht mehr mit Aberglauben ge-
GEGENBEISPIEL
-'^^l
BEISPIEL
Abbildung 5
haben mögen, dass es bei uns keinen Bauernstand
und keine grosse Landwirtschaft mehr gäbe, sondern
in denen nur der einzelne im Privatleben wieder so weit
zur uralten Form des Ackerbaues zurückkehrt, wie die
Verheissung des dort zu erntenden menschHchen Glückes
ihn triebe.
Dass dann natürlich die Form der Dörfer antiquarisch
geworden wäre, ist selbstverständlich.
GEGENBEISPIEL
Abbildung 6
Aber man sollte doch das Fell des Bären nicht früher
verkaufen, als man ihn hat.
Und mir scheint, dass das augenblicklich in Deutschland
recht reichlich geschieht.
Ich nehme hier ein gewisses Gebiet, das mir am
nächsten liegt, heraus, um an ihm die Erscheinung näher
zu beschreiben : die Kunst.
Seitdem bei uns eine beachtete Literatur über die Forderung
von Zukunftsformen entstanden ist, ist auch gleich
die Kehrseite einer jeden neuen Erkenntnis da : die Narren
BEISPIEL 10
Abbildung 7
der neusten Mode. Es entzieht sich meiner Beurteilung^
ob dies auch auf den Gebieten der Fall ist, die die Frage
vom rein sozialen Standpunkt aus behandeln. Auf dem
Gebiet mit künstlerischen Gesichtspunkten fangen aber
11 GEGENBEISPIEL
Abbildung 8
die Anzeichen bereits an, bedenklich zu werden. Wenn
man der Wahrhaftigkeit der Aussprüche unserer Mitmenschen
immer ganz glauben wollte, so müssten wir
uns heute in einem Lande der Zukunftsdeuter befinden.
BEISPIEL 12
Abbildung 9
Einige Sucher auf dem Gebiete der Kunsterkenntnis waren
zum Teil auf dem Wege der Erfahrung, zum Teil auf
dem des einfachen Nachdenkens zu dem Satze gelangt,
man dürfe, falls ein neuer Stil mit neuen Formen sich
entwickeln sollte, in diesen Formen nichts Unberechtigtes
sehen. Denn die Beobachtung der Vergangenheit könne
uns lehren, dass jeder Zeitabschnitt seinen eigenen Stil
gehabt habe. Darum könne wohl auch unsere Zeit ihren
eigenen haben.
13 GEGENBEISPIEL
Abbildung 10
Gegen solche Ideen ist rein theoretisch nichts einzuwenden.
Solange man die Wahrheit in ihrem Kernpunkte
auffasst: dass, wenn ein neuer Sinn aufträte, eine
neue Form diesen ausdrücken müsste, weil nämlich die
Form immer der wahrhaftige Ausdruck des dem Dinge
innewohnenden Sinnes sein müsse. Wir können aber mit
einem Schlagwort wie dem angeführten nicht wie mit der
Elle messen. Wenn wir dem seltsamen Werden der Kultur
mittels des Intellekts in seine Geheimnisse dringen wollen,
so müssen wir das mit weit grösserem Scharfsinn anstellen.
14
Abbildung 11
als das heute mit der so beliebten Oberflächlichkeit geschieht,
die die Sache rasch mit dem Modeschlagwort
abtut. Nicht allein, dass man mit allen programmmässig
gezüchteten Zukunftskunstformen selten den Weg
des natürlichen Wachstums einschlägt — auch die Theorien
leiden meist an einer Krampfhaftigkeit, die sie bis zur
Wertlosigkeit hinunterbringt.
Der grosse Denkfehler, den jene Neuerer um jeden
Preis begangen haben, war der, dass sie einen Analogieschluss
auf die Vergangenheit zu ziehen glaubten, als sie
15
den Satz aufstellten : jeder Zeitabschnitt der Vergangenheit
hat seinen eigenen Stil gehabt, deswegen dürfen wir
nicht in den überkommenen Formen weiter schaffen. Denn
sie sind nicht unsere Formen.
Dieser Satz ist falsch gestellt. Es ist nämlich durchaus
nicht richtig, dass alle Zeiten immer wieder ganz
andere Formen gehabt haben. Ganz sicher hatte jede
ihre charakteristischen Stilformen, besonders in der schwankenden
Mode der höfischen Luxuskunst, und am ausgesprochensten
im Ornament; ausserdem aber gab es immer
noch Grundformen menschlich-künstlerischer Gestaltung,
die zahlreichen Epochen hintereinander gemeinsam waren,
und deren Veränderungen jedenfalls nur ganz langsam vor
sich gingen.
Die Jünger dieser Richtung reden immer von Stil,
Stil und wieder Stil. Und wenn man sie dann recht aufs
Gewissen fragt, dann entdeckt man, dass sie dabei regelmässig
nur an die ornamentalen Schmuckformen denken,
die auf den grossen Bauformen draufsitzen.
Will man denn nicht endlich zur Einsicht kommen,
dass es neben diesen Schmuckformen der Stile, die etwa
den Blüten vergleichbar sind, noch etwas Stabileres gibt,
das gleichsam den Unterbau zu allem Verästel darstellt:
die starken Wurzeln und den Stamm, der das bewegte
Spiel der Spitzen nicht mitmacht?
Man betrachte die Entwicklung des menschlichen
Hauses im Norden. Neben dem Renaissancehaus, dem
BEISPIEL 16
1 ^^^^1
17 GEGENBEISPIEL
Abbildung 13
lässt er es ärgerlich abreissen. Und auf die merkwürdige
Idee, auf dieses Urhaus hinzuweisen, wenn es gilt, den
Entwicklungsgang unserer Bauformen historisch darzustellen,
ist noch keiner gekommen. Wenigstens keiner von
der Zunft.
Es ist das schlichte deutsche Haus. Es hat auch noch
einen kleinen Bruder. Das ist das Bauernhaus. Aber auch
dem ist es bisher nicht besser ergangen. Es ist überhaupt
Schultze-Naumburg, Kulturarbeiten III 2
18
Abbildung li
nur dann gesehen worden, wenn es sein bescheidenes
Dasein mit irgendeinem Ornament, einer Holzschnitzerei
oder was dergleichen mehr ist, als berechtigt erweisen
konnte. Dann ist ihm hie und da die Ehre angetan worden,
„imitiert" zu werden. —
Ich will von diesem Typus nun nicht behaupten, dass
er alle Phasen seiner Entwicklung durchlaufen habe und
keiner Erweiterung, Bereicherung fähig sei. Im Gegenteil.
Ich wüsste nicht, wozu der technische und wissenschaftliche
Verstoss des 19. Jahrhunderts geschehen sein
sollte, wenn wir ihn nicht anwendeten. Es wäre also
durchaus zu erwarten, dass wir all das, was wir auf dem
Gebiet der Gesundheitslehre, der Technik usw. gelernt
haben, dem alten Besitz einverleibten. Aber ein Weiterentwickeln
ist doch nur dann möglich, wenn man es versteht,
den erworbenen Schatz zu erhalten. Und mit
welcher Ahnungslosigkeit ist man mit diesem Erbe umgegangen;
ja, es haben sich immer wieder Phrasenhelden
gefunden, die diesen Treubruch an den Traditionen und
die dafür eingetauschte Hilflosigkeit und Haltlosigkeit gutheissen
und zugunsten der beliebten „Zukunftsformen"
ausbeuten möchten.
Nun gibt es aber wenig Konservativeres, als das
Leben des Bauern. Man mag sagen, was man will; da, wo
der Bauer noch Landmann ist, haben sich seine Lebensformen
nicht so geändert, dass die überlieferten Formen
der Dörfer für ihn eine formale Lüge bedeuteten. Und
da die dörfischen Bauten doch auch heute noch eine ganz
gewaltige Rolle spielen, wäre es unsere Pflicht, zu den
einfachen, schlichten, aber doch schon so hoch entwickelten
Grundformen zurückzukehren.
Ja, selbst wenn der Bauer verschwunden wäre, hätte
man allen Grund, sein Erbe, die Form des Bauernhauses,
nicht verkommen zu lassen. Denn der Schatz, der im
Bauernhause als Kunstform niedergelegt ist, birgt die höchsten
Werte für die Formen der menschüchen Behausung
überhaupt. Denn es ist die Keimform des fein organisierten
kleinen nordischen Wohnhauses.
Die Sehnsucht unserer neuen Generation, soweit sie
2*
BEISPIEL 20
Abbildung 15
unsere Wohnstätten umfasst, zielt auf die Wiedergründung
einer feinen, stillen bürgerlichen Kultur, in der sie die
Ruhe und das Behagen wenigstens zwischen ihren vier
21 GEGENBEISPIEL
Abbildung 16
Wänden findet, zu dem der Existenzkampf draussen sie
sonst nicht kommen lässt.
Aber je nach Stand, Herkunft, Besitz oder auch Neigung
teilt sich diese Generation doch deutlich merkbar in
22
Abbildung 17
zwei Klassen. Die eine, die mehr die wohlhabende, behäbige
bürgerliche Kultur ihr Eigen nennt; die andere, die
eine bescheidenere, ländlichere Form für sich erringen will.
Ich denke an den sich überall mit Macht verbreitenden
Trieb, weit draussen vor der Stadt, in der Ruhe des
Waldes, der Wiesen, zwischen den Feldern, Wohnhauskolonien
zu gründen, die auch den bescheidensten Ansprüchen
gerecht werden sollten. Ja, gerade von diesen
scheint die Hauptbewegung auszugehen.
23
Diese Kolonieformen sind zwar in dieser Ausdehnung
und Verbreitung neu. Aber auch diese Ansiedler sind
doch nicht Heimatlose, sondern sie haben ihre Geschichte
und ihr Herkommen.
Vornehmheit ist die Treue gegen die Tugenden der
Vorfahren. Was liegt also näher, als dass sie die aus
Holz und Stein sprechenden Tugenden ihrer Ahnen, die
Formen des deutschen Bauernhauses in Ehren halten und
sie auf ihre Wohnstätten übernehmen?
Niemand, der mir bis hierher mit Aufmerksamkeit
gefolgt ist, wird auf die Idee kommen, ich wollte ein
unwürdiges Spielen mit Bauernhausimitationen empfehlen.
Der Himmel behüte uns vor noch mehr solchen Schweizerhäusern
und skandinavischen Blockhäusern, wie sie neulich
— ich weiss nicht, ob augenblicklich noch — Mode
waren. Sondern es handelt sich um das Weiterführen
und Anpassen, genau wie es die Jahrhunderte hindurch
Brauch war.
Wie weit dies möglich ist, will ich im zweiten Teil
dieses Bandes über Kolonien zu erweisen suchen.
H
Das Endergebnis der Betrachtungen in den vorhergehenden
Bänden der Kulturarbeiten war immer, dass die
Arbeiten aus älterer Zeit sachlicher, praktischer und vornehmer,
die neueren unsachlicher, unpraktischer und unvornehmer
waren, und dass diese Eigenschaften sich der-
BEISPIEL 24
Abbildung 18
artig im Aeussern ausdrückten, dass bei vorurteilslosem Betrachten
ihr inneres Wesen schnell dem Auge sich enthüllte.
Man kam am Ende zu dem Schluss: unsere ästhetische
Kultur, soweit sie sich in den sichtbaren Zeugnissen unserer
baulichen Anlagen kundgibt, ist kopflos, wirr und ohne
Harmonie, und der Ausdruck ihres Aeussern ist gemein.
Wenn wir erkannt haben, dass diese Urteile „schön"
und „hässlich", die unser Auge fällt, solange es nicht verkünstelt
und verdorben ist, nichts weiter bedeuten als „gut"
25 GEGENBEISPIEL
Abbildung 19
und „schlecht", so stehen wir vor der Frage: ist unsere
Zeit nun wirkHch so niedrig, wie diese ihre Werke es erzählen,
und war die alte Zeit wirklich so ausserordentlich
BEISPIEL 26
Abbildung 20
vernünftig, harmonisch und gut, wie es beim Betrachten
ihrer hinterlassenen Werke scheinen will, oder aber: „trügt
der Schein?"
Man kann die Schuld teilen und die eine Hälfte reichlich
dem sittlichen Charakter unserer Zeit aufbürden. Wenn
auch der Gang der tatsächlichen Entwicklung späteren
Jahren klarer und einfacher erscheinen wird, als uns heute
27 GEGENBEISPIEL
Abbildung 21
aus der Nähe, so wird doch die Kultur, zumal der zweiten
Hälfte des 19. Jahrhunderts, recht wie ein brodelnder
Hexenkessel aussehen, in dem die treibenden Kräfte der
Zukunft wirr durcheinander kochen. Zur einen Hälfte reden
also die Werke wahr, zur anderen aber, so wollen wir
hoffen, trügt in der Tat der Schein, und unsere Zeit hat
denn doch bessere Eigenschaften, als sie in ihren Gesichtszügen
verrät. Die Schuld aber dafür ist dem System aufzu-
BEISPIEL 28
Abbildung 22
bürden, nach dem seit beinahe hundert Jahren der Baum
der ästhetischen Kultur des Sichtbaren bei uns gepflegt
wurde, bis er dann nahe am Eingehen war. Wie das
kam, davon brauchen wir heute nicht wieder zu sprechen,
die Tatsache aber wissen wir alle: wir sind vom guten
Wege ab und in den Graben gekommen, als wir die
Ueberlieferung ausser acht Hessen. Und die heute so
mühsam gesuchten neuen Formen wären wahrscheinlich
29 GEGENBEISPIEL
Abbildung 23
längst als üppige Blüten aufgegangen, wenn man den
guten, gepflegten Boden ihres Wachstums nicht zerstört
hätte. Steiniges, dürres Land gibt taube Früchte.
Mit Bildern lässt sich das anschaulicher machen, als
mit Worten. Abb. 1 und 2 zeigen zwei Bauernhöfe, der
eine im Jahre 1796, der andere 1900 erbaut. Der erste
vertritt durchaus den Typus des guten alten Bauernhofes
aus Mitteldeutschland, der andere das heimatlose Schema,
30
Abbildung 24
nach dem heute überall in deutschen Landen gebaut wird,
das Schema, das nicht mehr Dorf- und doch nicht Stadtgepräge
trägt und von zehntausend Reissbrettern her übers
Land wuchert.
Die Aufgabe aller meiner vorausgehenden Bände war,
den umständlichen, aber überzeugenden Beweis dafür zu
führen, dass das häufig gehörte Wort: ja, das alte Haus
sei ja malerischer, das neue aber für die Benutzung zweckdienlicher
— eine oberflächliche Redensart ist und nicht
31
mehr. Auch an diesen beiden Beispielen Hesse dieser Beweis
sich durchführen, wie ich es weiterhin bei einer
Reihe von Bauernhöfen tun werde: nicht allein, dass
das alte Haus als der Ausdruck eines behaglichen, menschenwürdigen
Daseins und das neue als der eines freudlosen,
höheren Zuchthäuslerdaseins erscheint, sondern auch,
dass die alte Anlage in jeder Beziehung sachlicher,
praktischer, harmonischer und fester ist als die neue und
sie an Uebersichtlichkeit und Kraft des Ausdrucks himmelweit
überragt. Wenn das Auge das alles mit dem ihm
eigenen Urteil „schön" zusammenfasst, so kann der Verstand
die Ursachen dieser Schönheitsempfindung der Reihe
nach zerlegen in Teile, die nicht aus dem Wolkenkuckucksheim
irgendeiner Theorie stammen, sondern praktischethische
Werte des Lebens bedeuten.
Kein Zweifel, das alte Bauernhaus ist ein abgerundetes
Kunstwerk, denn es drückt den vollkommenen Zweck
„Bauernhaus" in vollkommener Weise aus. Man sollte
denken: der Mann, der das „schuf", war ein Genie,
Der ländliche Baumeister aber, der im Jahre 1796 baute,
war höchstwahrscheinlich kein Genie. All die Baumeister
aus der Umgegend waren es auch nicht — und trotzdem
sehen alle alten Bauernhöfe dort und weit umher
gleich gelungen aus, wie sehr auch ihre Formen im
einzelnen variieren. Tatsächlich enthüllt sich hier, gerade
wie auf dem Gebiet der darstellenden Kunst, das ganze
Geheimnis der leichten und vollkommenen Ausdrucks-
32
Abbildung 25
fähigkeit der Alten. Sie hüteten sich davor, kurzer Hand
aus Eigenem heraus das leisten zu wollen, was nur die
Arbeitssumme von Geschlechtern sein kann : das Gestalten
des Typus, den der Künstler auswendig beherrschen muss,
um ihn dann der Einzelaufgabe entsprechend abzuwandeln.
Was von der darstellenden Kunst gilt, trifft nicht minder
33
ZU bei der angewandten Kunst. Nirgends handelt sich's
mehr als bei der Baukunst um einen durch ungeheure
Summen von Arbeitsleistungen bis auf das äusserste entwickelten
feststehenden Typus, den der Künstler auswendig
beherrschen muss, um ihn dem Einzelfalle anzupassen.
Wenden wir uns zurück zu unserm Bilde. All die
in ihrer höchsten Einfachheit so schöne Gestaltung dieses
Hauses: die auf das feinste abgewogenen Verhältnisse, der
stets richtige und schlichte Ausdruck des sinnreich verwendeten
Materials, die wohltuende Verteilung der Räume
und Bauglieder, die zum Auge sofort von behaglicher
Lebensführung spricht, alles das sind nicht Neuschöpfungen
des Mannes, der das Haus da erbaute. Sondern die gestaltende
Lösung all der Aufgaben ist das Werk einer langen
Reihe suchender, versuchender und denkender Köpfe, die
durch Jahrhunderte weiter vervollkommneten, während
Legionen fleissig ausführender Hände das Ueberlieferte als
heiliges Besitztum sorgfältig bewahrten und weitertrugen.
Deshalb waren jene so reich, und weil wir die Tradition
verliessen, deshalb sind wir, trotz allen Holzerkern,
Schnörkeln und Spitzchen, mit denen wir uns zu putzen
suchen, so bettelarm. Der Mann, der im Jahre 1796 den
Auftrag erhielt, einen mittleren Bauernhof zu bauen, stand
nicht mit einem Mal vor der ungeheuren Aufgabe, den
sinnfälligen Ausdruck für den Begriff: Deutscher Bauernhof
zu gestalten, sondern er wusste dank der Vorarbeit
von Vielen ganz genau, wie dieser auszusehen habe,
Schultze-Naumburg, Kulturarbeiten 111 3
BEISPIEL 34
Abbildung 26
in einer Weise, die den Bediirfnissen und dem Material
der Gegend auf das beste entspräche. Der Typus stand
fest, er brauchte ihn nur dem Sonderfall anzupassen.
War er dazu ein erfindungsreicher und gestaltender Kopf,
so brachte er kleine Vervollkommnungen an und führte
damit die Entwicklung gemäss veränderten Bedingungen
oder neuem Material um ein bescheidenes Stückchen weiter.
Nie wäre es dem Manne in den Sinn gekommen, dass es
möglich sei, von dieser Tradition vollkommen abzuweichen
35 GEGENBEISPIEL
Abbildung 27
und ein Haus zu bauen, das alles aufgibt, was die Vorzeit
^gestaltet hat. Neue, völlige Um- und Neugestaltungen
blieben das Vorrecht der Genies, wie ihrer ein jedes
Jahrhundert nur wenige hervorbringt. Jenes „bescheidene
Stückchen" Neuerung aber war dann wirklicher,
dauernder Erwerb, nicht nur Scheinerwerb, wie all die
„Nouveautes" unserer modischen Bauerei, die auf der
grossen Jagd durch die Stile vorgestern erbeutet und
gestern verlassen wurden.
36
Abbildung 28
Wenn heute ein Maurermeister den Auftrag erhält,
einen Bauernhof zu bauen, so tritt nicht mit einem Schlage
die feste und gefestigte Anschauung: Bauernhof in seine
Vorstellung mit der Ueberzeugung : so und nicht anders
soll die Anlage aussehen, sondern er sucht in seiner Vorlagensammlung,
wie er sie von der Baugewerkeschule her
hat oder wie sie ihm für die neuesten Moden der Reisende
ins Haus bringt, etwas aus, wie es ihm nach seinem un-
37
erzogenen und beschränkten Urteil passend erscheint. Das
Durchschnittsschaffen aber bedarf des festen Halts, wie
die Ueberlieferung ihn verlieh. Oder aber es reisst planund
ziellose Willkür ein, denn wir können nicht erwarten,
dass die grosse Masse der ausführenden Köpfe durch den
Bruch mit der Ueberlieferung plötzlich zu lauter echten
gestaltenden Künstlern geworden sei.
Einen Typus zeigt Abb. 2 allerdings auch und noch
dazu einen ganz neuen. Aber er ist nicht natürlich gewachsen,
sondern dürftige Köpfe haben ihn fern vom
Leben auf dem Reissbrett zusammengequält, ohne sich im
geringsten auf die endlose Erfahrungsfülle von gefundenen
Lebensformen zu stützen. Nur die eben nicht zu
entbehrenden .konstruktiven Kenntnisse sind übernommen,
im übrigen ist alles öde Gedankenarmut. Auf das Gestalten
haben sie von vornherein verzichtet, weil sie gar
nicht mehr fühlten, was das ist. Bei ihnen verkehrt
sich alles nur in die Begriffe billig und teuer und danach
in die Anschauung: einfach oder — verziert. Die
RaumgLiederung, die Grundrisslösung, die Hauptsache am
ganzen Bau, wird ohne Verständnis fürs Leben und ohne
Gefühl für das Behagen des Lebens gemacht. So schwankt
die Gestaltung immer zwischen einem freudlosen schematischen
Einteilen in kubische Hohlräume und läppischer
Spielerei mit unverstandenen „Motiven", wie die teureren
Bauten sie zeigen, hin und her.
Es geschieht also nicht ohne bewussten Grund, wenn
BEISPIEL 38
Abbildung 29
hier im folgenden immer wieder auf gute alte Bauformen
als (jegensatz zu schlechten neuen zurückgegriffen wird.
Nicht antiquarischen Idealen soll gehuldigt werden, sondern
die Wiederanknüpfung an die letzten
guten Ueberlieferungen soll gefördert werden,
nicht, um eine Weiterentwicklung überflüssig
zu machen, sondern um die Weiter-
39 GEGENBEISPIEL
Abbildrng 30
entwicklung auf einem festen Baugrunde
überhaupt erst wieder recht zu ermöglichen.
m
40
Abbilduag 31
lieber die Zerstörung unserer Dörfer ist schon verhältnismässig
viel gesprochen und geschrieben worden.
Es ist aber noch lange nicht genug darüber gesprochen
und geschrieben worden. Und verstanden hat man's meist
falsch. „Ja, das ist ja für den Malerstandpunkt ganz
schön/' hört man dann wohl, „aber die Leute können doch
nicht in malerischen Ruinen wohnen. Was haben denn
41
auch die Bauern davon, wenn ihre Dörfer „romantisch"
sind, das macht ja doch eigenthch bloss den Touristen
Spass. Es wäre nur gut, wenn man auch in den Dörfern
anfinge, helle und gesunde Räume zu bauen" usw.
Das sind, bei Licht betrachtet, alles leere Worte, die
nichts verraten als gänzliche Unkenntnis des Sachverhalts
und vollkommene Verständnislosigkeit für den Kernpunkt
der Fragen. Denn erstens sind die alten Dörfer durchaus
nicht wegen ihrer verfallenen Hütten oder der vermoosten
Mühlen schön, die hier und da vorkommen, sondern sie
sind schön wegen ihrer einfachen, überlegenen Anlage,
die die praktischen Forderungen oft glänzend löst und
weit und luftig gebaut ist; und dann wegen des Ausdrucks
ihres Aeussern, das von kluger Sachlichkeit, aber
auch von unendlich wertvollen moralischen Besitztümern
redet. Diese entzückenden Dorfbilder, die uns so anheimeln,
in denen sich ein jeder, der die Gefühlswerte
aus dem Aeussern zu lesen versteht, so wohl fühlt, hat
die Liebe zur Scholle, zur Heimat gebaut, und davon
erzählen sie nun dem Auge. Zum andern sind aber in
praktisch-hygienischer Beziehung unsere neuen Bauernhäuser
meistens das Gegenteil eines Fortschritts. Die
Zimmer sind eher kleiner als grösser geworden, die Fenster
sitzen falsch, der Ausdruck der ganzen Anlage spricht
nur von der Kopflosigkeit, Gleichgültigkeit und Stumpfheit
ihrer Erbauer und Bewohner. Dass aber die heimische
gute Bauweise eine im übrigen gewiss sehr notwendige
42
Abbildung 32
Bereicherung nach neueren hygienischen Gesichtspunkten
nicht ausschhesst, sondern dass gerade darin der Kern
ihrer Weiterentwicklung Hegt, davon soll ein eigenes Kapitel
später handeln.
Wenn doch alle Landpastoren und Lehrer sich unserer
Sache annähmen und den Leuten klarmachten, wohin sie
43
gekommen sein müssen, wenn man dem glaubt, wovon
ihre Häuser und Gärten erzählen. Ich bin der Ansicht,
dass es ein schwerer Fehler wäre, dabei das Wort „Kunst"
in den Mund zu nehmen. Wohin hat denn das viele Reden
von der „Bauernkunst" geführt, als immer nur zu Nebendingen,
die von der Hauptsache stets ablenkten? Gewiss,
im Grunde müsste man das alles Kunst nennen. Aber
diese Auffassung ist doch nicht die allgemeine, und ich
glaube, man macht sie nur dann allgemein, wenn man
damit beginnt, nicht von „Kunst" zu reden. Die Gewohnheit,
„Kunst" mit „Luxus" zu verwechseln, ist immer
noch zu verbreitet, als dass man diese Auffassung schon
überall verstehen könnte: Kunst ist nichts als der sinnfällige
Ausdruck von Dingen, die sich begrifflich nicht
sagen lassen.
Wie ich schon im Vorwort sagte, fällt es nicht in den
Rahmen meines Themas, eine Enzyklopädie des deutschen
Bauernhauses zu schreiben. Es kommt mir viel weniger
darauf an, zu zeigen, was alles vorhanden ist und wie
gross dieser Schatz noch ist, als beständig warnend zu
zeigen, wie bedenklicher Natur die Wandlungen sind, die
sich innerhalb unserer Dörfer vollziehen.
Auch beim Betrachten unserer ländlichen Baukunst
kommt man zu demselben Ergebnis, wie bei den städtischen
Bauten, dass es nämlich ein grosser Irrtum ist,
dass mit der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts unsere
Bau- und angewandte Kunst ihren tiefsten Stand erreicht
46
i^m^- jf /
Abbildung 35
habe. Es ist einfach nicht wahr. Ihren tiefsten Stand
erreichte sie erst um 1880 herum, als in der Stadt die
Alldeutschmeierei anfing; als die Renaissanceherrlichkeit
„wiederentdeckt" wurde und dort eine Auferstehung feierte,
bei der die gute, alte, echte Renaissance sich allerdings kaum
wiedererkannt hätte. Dort hat sich in den allerletzten
Jahren hie und da eine leise Besserung gezeigt, auf den
Dörfern beharrt der Tiefstand noch. Bis in die sechziger
Jahre hinein zehrte man auf dem Lande noch an den
letzten Beständen einer alten guten Ueberlieferung, dann
drang auch dorthin das Elend des Gewerbeschulmeisters.
47
Seitdem auch die ländlichen Maurermeister die Erziehung
der Baugewerkeschulen kennen gelernt oder doch Vorlagewerke
zu Gesicht bekommen haben, die aus jenen Gegenden
stammen, seitdem ist es mit dieser Ueberlieferung aus.
Auch hier kann wohl wieder das Bild am klarsten sprechen.
Um eine Vorstellung von der Wandlung zu geben, die
das deutsche Bauernhaus in den letzten hundert Jahren
durchmachte, ist es vielleicht am praktischsten, diese Wandlung
zunächst an einer Einzelform, etwa dem Torwege, zu
untersuchen. Ich führe je vier Bauernhöfe vor: einen
von 1791, einen von 1811, einen von 1852 und einen gar
von 1862 (Abb. 3, 7, 5 und 9). Die Gegenbeispiele stammen
in derselben Reihenfolge von 1883, 1897, 1900 und
1899 (Abb. 4, 8, 6 und 10). Die alten Bauermhöfe waren
im eigentlichsten Sinne ein Gehöft, d. h. ein Hof, von
Gebäuden und Mauern eingefriedigt, deren Höhe und
Unzugänglichkeit einen wirklichen Diebschutz bot, während
andererseits die heimkehrenden, hochbeladenen Erntewagen
eine recht geräumige Zufuhr verlangten. Es ergab
sich deshalb ganz von selbst, dass man in den der Strasse
zugekehrten Teil der Mauer einen mächtigen Torbogen
einliess, der schon durch die Grösse seiner Form der
Hauptschmuck des Gehöftes wurde. Man war damals zu
sachlich, als dass man zum Personendurchgang riesengrosse
Türen angelegt hätte, wie man das heute so gern
tut, heute, wo man besonders in öffentlichen Gebäuden
gezwungen wird, der Feierlichkeit halber scheunentorgrosse
Abbildung 36
49
Türflügel zu bewegen. So entstand zum Personendurchlass
das kleine Pförtchen, das sich an der Seite des Wohnhauses
befand. Diese beiden Zugänge in ein feines Verhältnis
zueinander zu bringen, war eine Hauptkunst jener
alten Dorfbaumeister. Man dachte nicht daran, sie durch
Zierat „gefälliger" zu machen; war Wohlhabenheit genug
dazu da, so zog man die Profile mit noch grösserer
Liebe und gestaltete höchstens den Schlusstein etwas reicher
aus. Welcher Reiz liegt nun z. B. bei Abb. 3 in diesen
beiden geschwungenen Linien , diesem einen mächtigen
Bogen und dem zierlichen Pförtchen daneben. Die derben,
fast humoristischen Formen des Bauernbarocks, das
sich in den Schlussteinen zeigt, gibt unsere Abbildung leider
nicht wieder. Sie sind aber auch nicht das Wesentliche
daran. Die Anlage wäre auch ohne sie schön und gut.
Immer noch einen schönen Hof zeigt unsere Abb. 7.
Man merkt ihm an : Kriegsjahre sind über das Land gegangen;
dem Bauern war nicht übermütig zu Sinn, aber
deswegen verleugnete er doch nicht seine ererbte Freude
am Ausdruck des Seins in der Erscheinung. Der Torbogen
ist so einfach wie möglich, an den Profilen ist Steinmetzarbeit
gespart, soweit es nur irgend mit dem Gewissen
des Erbauers vereinbar war, und der Schlusstein musste
sich allein mit dem Schmucke des A. D. 1811 begnügen.
Aber seltsam : in dem Kunstsinn des einfachen Mannes
werden unter der sicheren Führung einer gefestigten Tradition
sogar diese simplen sechs Zeichen zum Schmuck,
Schultze- Naumburg, Kulturarbeiten 111 4
50
Abbildung 37
wird die etwas magere Linie nur ein neuer Reiz ihrer Anmut.
Auch die Schönheit des Giebels liegt vorwiegend in
seiner Silhouette. Er zeigt die Formen einer etwas älteren
Zeit; doch findet man bei der Beharrlichkeit auf dem
Lande das Wiederholen guter älterer Formen sehr oft.
Die dem Hofe zugewandte Seite ist aus Fachwerk, dessen
Balken tiefblau gefärbt auf dem weissen Putz stehen.
Auf unserem Bilde nicht sichtbar, trägt diese Wand etwas
51
weiter nach innen zu eine offene Laube aus Balkenwerk
ohne Schnitzerei. Und doch — sogar aus unserer Abbildung
wird hier jeder erkennen, was für ein harmonisches
Werk der ganze Hof in all seiner Schlichtheit
und Einfachheit ist. Wie köstlich wären unsere Dörfer,
wenn sie nur noch so aussähen! Und er ist von 1811.
Aber was sagt man erst zu dem Hof auf Abb. 5 von
1852, also nach der Mitte des Jahrhunderts? Leider sind
hier das Wohnhaus und die Scheune durch einen abscheulichen
Neubau ersetzt. Aber wie gut wölben sich hier
noch die Bogen, wie anständig und würdig ist noch die
Erscheinung. Sogar die simpeln Profile sind noch durch
das Anlehnen an eine alte Überlieferung vor jeder störenden
Zutat bewahrt geblieben ! Dieser negative Vorzug ist
in unserer verdrehten Zeit etwas sehr Merkwürdiges, so
dass er besonders erwähnt werden muss.
Aber nun zu dem Hof von 1862, Abb. 9. Es erscheint
mir ziemlich sicher, dass die Anlage älter, d. h. die ältere Anlage
im Neubau erhalten geblieben ist. Hier ist alles ganz
Bauernhaus, nichts, was an Vorstadt erinnern möchte. Das
dunkle Fachwerk gibt dem Ganzen Kraft und klare Verhältnisse,
das drollige kleine Backöfchen nach der Strasse
zu macht das Haus in der Erscheinung gross. Leider hat
zwar die gute Tradition des grossen Torbogens aufgehört,
und das Hoftor ist nach einem andern, allerdings auch
alten, nur etwas mageren Typus gebildet. Trotzdem ist es
auch so noch eine gute Lösung der Aufgabe. Und was
4*
52
Abbildung 38
für ein gutes und freundliches Strassenbild ergibt sich aus
den beiden benachbarten Höfen.
Und jetzt zu den anderen Abbildungen, zu denen
aus der Zeit unseres, wie man sagt, künstlerischen Aufschwungs.
Abb. 4 ist vom Jahre 1883. Hier schon sind
die Formen erreicht, in denen man bis heute steckengeblieben
ist. Im Giebel sind höchst unnötige „Verzierungen"
angebracht. Das Ganze ist Ziegelrohbau, ohne jeden
53
Verputz. Billiger ist es kaum, da die Verblendsteine
und das Fugen meist teurer sind als selbst guter Putz.
Wie dem aber sei: der Bauer, der sein Haus liebhat,
und dessen Blick noch so klar ist wie der seines Grossvaters,
der fände das Geld zum Verputz. Über das
Thema: Rohbau oder Putzbau noch später. Hier ist der
alte Typus mit dem grossen Tor beibehalten. Aber wie
traurig, als sei er gepresste Fabrikware, sieht uns der Bogen
an ! Und wie langweilig und nüchtern ist der Schlusstein
!
Der Anblick dieses Hauses müsste auf die Dauer unerträglich
werden. Aber die Erbauer und Bewohner hören
nicht und sehen nicht. Sie wissen nicht, wer sie selbst
geworden sind, und dass ihre Häuser davon erzählen. —
Dann zu Abb. 6. Hier ist schon der Torbogen gefallen,
nur ein totes Erinnern an den Typus von Abb. 9 ist geblieben,
aber schlecht nachgebildet. Und, ein Zeichen der
unglaublichen Gedankenlosigkeit der Erbauer: das Wohnhaus
ist links, das Personenpförtchen rechts von der Einfahrt,
so dass der Zugang zum Hause stets über die tiefen
und bei Regenwetter schlammigen Furchen der Räder im
ungepflasterten Hof führt.
Noch schlimmer wird's dann bei Abb. 8. Hier hat
man sich das Pförtchen ganz geschenkt: man kommt ja
schliesslich auch durch die Einfahrt ins Haus.
Alles in allem machen die Neubauten unserer Dörfer
einen ärmeren Eindruck, als die früheren, ganz abgesehen
von ihren moralischen Qualitäten. Ich bin nicht unter-
BEISPIEL 54
Abbildung 39
richtet, ob dieser Eindruck tatsächlich der Vermögenslage
entspricht. Doch würde man einen Trugschluss begehen,
wollte man der Armut, wäre sie da, das klägliche Aeussere
unserer neuen Bauernhäuser in die Schuhe schieben. Ich
kenne ganz armie Gebirgsdörfer, deren Aeusseres doch ganz
entzückende Formen in der Armut zeigt, weil sie die Tradition
erhalten und weitergebildet haben. Und von den
55 GEGENBEISPIEL
Abbildung 40
schlimmsten Folgen der Verwahrlosung kann man ja auch
bei unseren Gegenbeispielen nicht reden; denn ich habe
Beispiele gewählt, die leidlich ordentlich und sauber gehalten
waren. Was uns so niederdrückt, das ist lediglich
der Ausdruck von vollkommener Charakterlosigkeit bei
dieser unserer Bauerei. Welch prächtige alte Gesellen müssen
das gewesen sein, die einst jene Häuser schufen
!
EISPIEL 56
Abbildung 41
Zum Schluss noch Abb. 10. Hier kann auch von
Armut gar keine Rede sein. Das kindische Tür-Gebäu ist
vollständig überflüssig und verdankt lediglich dem eiteln
Wunsch sein Dasein, auch so etwas zu haben, wie dort
in der Stadt steht. Ein junger Maurermeister hat es noch
GEGENBEISPIEL
Abbildung 42
warm daher mitgebracht. Ich will auch verraten, wo er es
her hat, wenn niemand es weitersagt: vom — Reichspostamtsgebäude
dort.
Wenn ich nicht mit dem Räume rechnen müsste,
könnte ich schier ins Unendliche fortfahren, Würde und
Gemeinheit so zu konfrontieren. Stoff dazu ist, Gott sei
Dank und leider, genug da.
An den Beispielen der vier Torwege aus den vier
BEISPIEL 58
Abbildung 43
verschiedenen Zeiten lässt sich deutHch erkennen, nach
welcher Richtung die Entwicklung des ländlichen Bauens
gegangen ist. Ich möchte nun im folgenden eine Reihe
von Bauernhausanlagen vorführen, aus denen sich speziellere
Gesichtspunkte für diese Bautypen gewinnen lassen.
Abb. 11 und 12 sind schöne und charakteristische
Beispiele für die bescheidene Bauernhausanlage an der
59 GEGENBEISPIEL
Abbildung 44
Dorfstrasse. Die Giebelseite ist der Strasse zugekehrt, und
es entsteht dadurch von selbst an der senkrecht zur Strasse
stehenden Hauptfront des Wohnhauses der geräumige
Hofplatz, der nach vorn zu wieder mit hoher Mauer und
Torweg abgeschlossen ist. Das Ganze bildet mit seinem
unregelmässigen Fachwerk, der offenen Galerie links in
der Front und dem hohen Dache eine vortreffliche Anlage,
gegen deren praktische Anordnung und Gestaltung
nirgends etwas einzuwenden sein wird. Bei diesem Hause
sowie bei manchem der folgenden liegt ein hoher Reiz
60
61
denen massive Mauern verwendet sind. Allerdings sind
hier die Wände verputzt, wie es für das Bauernhaus aus
mancherlei Gründen nützlich ist.
Ich sprach in Band I schon einmal über die Frage
des Ziegelrohbaues und des Putzbaues und davon, dass
man nicht von vornherein nur eine Art gelten lassen darf.
Die alte und wohl berechtigte Tradition unserer Dorfbauten
in Mittel- und Süddeutschland zeigt den Putzbau,
wobei wohl neben ausschliesslichen Materialfragen die Beobachtung
massgebend gewesen ist, dass die weiss oder
auch stark farbig getünchten Häuser sehr freundlich aussahen,
während dem Ziegelrohbau leicht etwas Düsteres
anhaftet. Immerhin lässt sich bei richtiger Verwendung
auch das vermeiden, wenn man die vortrefflichen Bauformen,
wie sie an der Nordküste Deutschlands Tradition
waren, dort weiter verwenden würde. Was man dagegen
heute unter Ziegelrohbau versteht, der jetzt überall fast
ausschliesslich verwendet wird, das sieht meist aus wie auf
Abb. 13, 16, 19. Die schauerliche Oede eines solchen Gebäudes
soll dann durch die vorgestreckten Ziegel und Gesimse
unterbrochen werden, was den Eindruck nur noch
trauriger und dem Zuchthaus ähnlicher macht.
Vom wirtschaftlichen Standpunkt aus lässt sich nichts
gegen unsern heimischen Putzbau einwenden, nicht einmal,
dass er teurer ist, wie ich im vorhergehenden schon
einmal bemerkte. Die Verblendziegel und das Fugen kosten
eher etwas mehr als ein guter Mörtelputz. Auch dass ein
Abbildung 46
solcher nicht haltbar sei, lässt sich nicht behaupten, denn
recht alte Bauten stehen noch mit ihrem alten Putz. Dass
sich aus Chausseestaub und Wasser kein guter Putz herstellen
lässt, ist natürlich ; bei allen Bauausführuneen ist
63
es notwendig, gute Materialien zu verwenden. Dass hier
und da einmal eine Ausbesserung auch an gutem Putz
notwendig wird, ist möglich, ist aber an einem Bau, der
in allen Teilen erhalten sein will, nichts besonderes. Man
könnte eher den Putzbau als das Haltbarere hinstellen,
denn unter dem schirmenden Putzüberzug, der leicht erhalten
oder erneuert werden kann, halten sich die Mauersteine
gegen Einflüsse von aussen vollkommen unversehrt,
während der blanke Ziegel viel leichter der Verwitterung
ausgesetzt ist, sich aber nicht ohne weiteres erneuern lässt.
Da auf dem Lände die Bauern das Verputzen und Weissen
ihrer Häuser oft selber machen, ist es nicht einmal eine
wesentliche Ausgabe, dagegen hält bei ihnen die Wachsamkeit
über das stets schmucke Aussehen des Hauses moralische
Eigenschaften wach, die nicht mit Geldeswert gemessen
werden können. Ich mache schon seit Jahren
meine Beobachtung über die Tatsache, dass meist die Inhaber
der gut geputzten und geweissten Bauernhäuser zu
jenem kernigen echten Schlage gehören, unter dem man
sich den „Bauer" von ehemals vorzustellen pflegte, während
in den unverputzten Ziegelrohbauten, die keiner Pflege
bedürfen, meist Leute wohnen, die die Züge des Proletariers
tragen. Es klingt sonderbar, aber jeder kann die
Beobachtung selber machen.
Man fasse nur ein Haus wie das auf Abb. 15 und
dann das auf Abb. 16 recht ins Auge, — genau so, wie
diese Häuser, so sehen auch ihre Inhaber aus. Und wer
65
auch nur noch eine Spur von Schätzungsvermögen durch
das Urteil seiner Augen hat, dem wird das hier zu fällende
nicht zweifelhaft sein.
Die hier folgenden Abbildungen bis Abb. 23 werden
alle, jede in ihrer Art, dies Urteil bestätigen. Wer
bis hierher mit Interesse gefolgt ist, wird allein aus den
Bildern das herauslesen, was mit Worten noch über sie zu
sagen wäre. Die Gegenbeispiele sind ja auch von einer
Einförmigkeit, dass niemand es merken würde, wenn ein
und dasselbe Haus so und so oft in diesem Buche verwendet
worden wäre. Doch liegt das nicht an der Wahl
der Bilder, sondern an den Häusern selbst, die heute überall
nach demselben trostlosen Schema gebaut werden. Wenn
es so weitergeht, wird man in fünfzig Jahren ein umfassendes
Weltbild malen, wenn man vier oder fünf dieser Häuser
nebeneinander abbildet.
Ein sehr lehrreiches Beispiel für die neue ländliche
Bauerei war mir das Haus auf Abb. 27, das ich auf
einem Dorfe von einem Bauern erbaut fand. Bis jetzt
hatten die ländlichen Maurermeister sich damit begnügt,
die alten Bautypen aller ihrer Reize zu entkleiden und
sie zu Proletarierkasernen zu degradieren. Hier erscheint
mir zum ersten Male bei einem Bauernhause der Versuch,
das Haus über diese Sphäre zu erheben. Die Art und
Weise, wie dies geschieht, ist so charakteristisch, dass sie
Bücher redet. Die ganze unsinnige Erziehung, mit der
man nun seit Jahrzehnten die Bauleute bedacht hat, wird
Schultze-Naumburg, Kulturarbeiten 111 5
66
Abbildung 48
hier mit einem hellen Schlaglicht beleuchtet. Also auf
diese Stufe ist heute das deutsche Bauernhaus gekommen,
dass es in seiner Steigerung s o aussieht. Das jämmerliche
Gebilde, von dem man vor zehn und zwanzig Jahren
in der Stadt behauptete, dass es den Schätzen unserer
Renaissance nachgebildet sei, ist also jetzt glücklich beim
Bauernhause angekommen. Über das Haus selbst ist
kaum noch etwas zu sagen. Seine ganze Anlage entspringt
längst nicht mehr der Tradition des alten Bauernhauses,
das immer zugleich ein Hof war, d. h. dessen
Wohnhaus, Scheune und Tenne einen Hof umschlossen,
67
der auf seiner vierten Seite von der Mauer und dem Hoftor
abgeschlossen wurde. An sich wäre das ja noch kein
Unglück, wenigstens kein Grund, dass der Ausdruck des
Hauses ein gemeiner würde; man könnte höchstens darüber
klagen, dass der Charakter des Hauses seinem Zweck
und Stil entfremdet würde. Auch dieser Typus des langgestreckten
Hauses, dessen Dachfirst parallel zur Strassenflucht
läuft, wäre durchaus gut zu gestalten, wie Abb. 26
zeigt. Ganz sicher stammt auch dies Haus nicht vom
deutschen Bauernhaus ab, obgleich es ein Wohnhaus für
einen Bauern ist. Auch seine Herkunft weist mehr auf
das bürgerliche Haus hin, aber nicht auf den verzweifelten
Stadthausstil, wie ihn unser heutiges Bauelend dort
gezeitigt hat, sondern auf das höchst kultivierte Landhaus,
wie Städter im 18. und zu Anfang des IQ. Jahrhunderts es
sich auf dem Lande bauten. In Gegenden, in denen ein
Fürst seine Besitzungen hatte, Arbeiter- und Beamten häuser
anlegte, seine Förstereien und Gärtnereien hinausschob und
sie in einem mehr städtischen Stil bildete, reizte ein solcher
auch die Landleute zur Nachahmung. Ist es nun im allgemeinen
für das deutsche Bauernhaus nicht das Wünschenswerte,
wenn städtische Bauten Vorlagen sind und
umgekehrt, so ka.m doch damals kein gemeines Resultat
heraus, solange die Vorbilder gut waren. Das
Resultat wurde das kleine bescheidene Landhaus, das zwar
ländlichen Zuschnitt hat, aber doch keine eigentlichen
Bauern zu seinen Bewohnern zählt. Beim Thema Kolonien
BEISPIEL 68
Abbildung 49
wird uns dieser Typus ganz besonders wichtig werden.
Neben den mit der Zeit so hoch entwickelten Bautypen
selbst, die man verfallen lässt, geht auch noch eine
69 GEGENBEISPIEL
Abbildung 50
andere Geschicklichkeit verloren : die Ausnutzung des jeweiligen
Geländes und die Gruppierung der ganzen Anlage.
Es scheint, dass das Gefühl dafür den Bauern von
ehemals derartig in Fleisch und Blut übergegangen war.
BEISPIEL 70
Abbildung 51
dass sie darin nie einen Missgriff begingen. Es ist fast
unbegreiflich, wie in verhältnismässig kurzer Zeit eine
ganze — ich möchte hier sagen : Kunst — vollständig verloren
gehen konnte. Die Methode, nach der man heute
die Häuser im Gelände gruppiert, spottet jeder Beschreibung.
Es ist, als ob ein Blinder die Bebauungspläne
machte. Und zwar nicht nur hier und da, sondern
überall und überall. Jeder, der sich das Gefühl dafür
bewahrt hat, erkennt bei den alten Bauten sofort
die fast gesetzmässige Notwendigkeit, mit der das Haus
71
GEGENBEISPIEL
Abbildung 52
in der und der Form an einer bestimmten Stelle seinen
Platz fand. Heute geht es auch nach einer regelmässigen
Gesetzmässigkeit, nur nach einer von negativer Natur; nach
der nämlich mit grösster Funktionssicherheit jedes neue
BEISPIEL n
Abbildung 53
Gebäude sich neben den Ort setzt, an den es organisch
hingehört.
Das klingt fast paradox, doch bestätigt jede neue Be-
73 GEGENBEISPIEL
Abbildung 54
obachtung die Behauptung. Beim Thema Städtebau wird
sich ganz besonders die Gelegenheit bieten, davon zu
reden und sie zu zeigen.
Hier nur einige Beispiele dafür. Bei Abb. 28 und 29,
u
Abbilauiig ob
die beide dasselbe Haus darstellen, ist sofort erkennbar,
wie gut das so bescheidene Hüttlein seinen Platz behauptet.
Auf einer Anhöhe über dem Dorfe schiebt es
sich so vor, dass seine Ostseite (Abb. 29) sich auf den
Kellerfundamenten ziemlich hoch erhebt, und die Fenster
der (von oben zu ebener Erde zugänglichen) Räume nach
Osten zu das ganze Tal beherrschen, während die breite
Südseite mit der Haustür sich dem Platze zuwendet,
75
(Abb. 28) und die Westfront sich halb hinter ein Nebengebäude
versteckt. Die Nordseite nimmt der kleine Hof
ein. Gegenüber der Haustür beginnt der kleine Garten,
der sich hart am Abhänge an der Höhe hinzieht und von
dem aus steinerne Stufen dicht am Hause hinabführen
(Abb. 29). Neben der Tür vorn die steinerne Bank mit
der Katze vollendet das Bild von einer fast Ludwig
Richterschen Anmut. Die Ursache davon ist nicht, dass
das Haus etwas ausbesserungsbedürftig ist, sondern der
gute Geist der Anlage.
Ich habe das Haus nicht betreten können und weiss
daher nicht, wie die Innenräume sind. Nach dem Aeussern
zu urteilen, könnte ein sauber gehaltenes Zimmerchen, wie
es die beiden geschickt angebrachten, gekuppelten Fenster
auf der Ostseite verraten, wohl zum Wohnen einladen.
Aber auch gesetzt den Fall, die Raumlösung wäre noch
keine vollendete — wäre es nicht gerade deswegen eine
Aufgabe, an dieser weiterzuarbeiten, ohne den Schatz der
hier aufgespeicherten Formgestaltung und Gruppierung,
der Anlage und des Aufbaus zu verlieren?
Wohin man kam, als man diesen Schatz der gesammelten
Erfahrungsfülle zu verachten anfing, bis man ihn
verlor, zeigt Abb. 30. Das Haus ist irgendwo hingesetzt,
irgendeine schiefe Ebene führt als Weg irgendwo hinauf,
irgendwo ist die Gatterpforte angebracht. Man hätte alles
genau so schlecht auch anders legen können. Dass das
Gelände seine Gesetze in sich trägt, und dass es gleich-
76
Abbildung 56
sam seine Gestaltung durch Menschenhand herausfordert
— daran ist kein dumpfes Erinnern mehr übriggebHeben.
Eine andere gute Anlage zeigt Abb. 31. Hier zieht
sich rechts von den Häusern ein tief eingeschnittener und
abfallender Felsenweg hin, während der Abhang zur
Linken eine Terrasse bildet, von der aus das Hauptgeschoss
der Häuser ebenerdig zugängig ist, ihre Fundamente
aber mit den Kellern auf den Felsen nach der Tiefe
zu abfallen. Auch hier herrscht das wohltuende Gefühl,
dass die Gebäude sich dem Boden organisch anschmiegen,
was die Benutzung natürlich und daher angenehm macht.
Der Einwand, dass eine solche Bauart teurer sei, als die
heute übliche, kann nicht aufrechterhalten werden. Denn
hinter den hohen Futtermauern liegen die Kellerräume,
deren Sohle der gewachsene Fels ist, aus dem wahrscheinlich
die Bausteine gebrochen worden sind.
Abb. 32 ist ein Bauernhof, der wohl aus einem alten,
einst befestigten Sitz hervorgegangen ist. Die hohen
Untermauern, auf denen die beiden Flügel sich erheben,
weisen deutlich auf eine einstige Befestigung hin. Nur
der Keller wegen hätte man den Bau wohl kaum so stark
erhöht. Die neueren Gebäude sind durchaus als Bauernhof
errichtet, wie ihre Bauart beweist. Es ist bemerkenswert,
welch ausserordentlich stattlichen Eindruck die ganze
Anlage macht.
Ein anderer Typ ist das einzeln stehende Bauernhaus.
Der Bauer, der früher sein Haus abseits von der gemeinsamen
Ansiedlung anlegen wollte, muss dabei einer
so sicheren Tradition gefolgt sein, dass er nicht fehlen
konnte. Aber auch diese Ueberlieferung hat sich doch
nur von Fall zu Fall entwickelt durch ein immer feineres
Abbildung 57
Erfüllen der Forderungen, so dass jeder einzelne der Mitschaffenden
den Anspruch auf einen Teil des Ruhmestitels
hat. Immer steht das Haus am richtigen Platz.
79
immer passt es zur Landschaft, immer scheint es uns, als
ob wir vor einem grossen Organismus ständen.
Man betrachte Abb. 33. Das Dach, das in seiner
Silhouette den Bergzug wiederholt, mit seinen drei ehrlichen
Augen, die freundlichen, weissgeputzten Wände, die
vorgeschobene Terrasse der Gartenanlage, die Linde, am
richtigen Ort gepflanzt, um ohne Symmetrie doch das
Gegengewicht zur Masse des Hauses zu halten.
Abb. 34 zeigt ein einzeln stehendes Bauernhaus, das
noch dazu inmitten eines Talkessels liegt, auf einem
Platze, der von allen Orten ringsumher zu sehen ist. Auf
demselben Grundstück stand früher ein altes Haus, und
ich hatte auf allen Spaziergängen meine Freude daran,
wie überall der hohe, weisse Giebel mit dem runden
Fenster darin hervorlugte und so gleichsam einen natürlichen
trigonometrischen Punkt bildete, dem man nirgends
entgehen konnte. Über den Eindruck, den es heute macht,
ist wohl nichts weiter zu sagen.
Noch eindringlicher erkennen wir die grosse Kunst,
Bauanlagen zueinander zu gruppieren, in Bildern, die ganze
Dorfanlagen zeigen. Abb. 35 ist ein gutes Beispiel dafür.
Jedes der Häuser, das in diesem gesegneten Tale liegt,
hat einen anderen Besitzer. Jeder hat sein Haus einzeln
für sich gebaut; und doch bilden sie zusammen eine
Einheit, als ob ein grosser Künstler ein entzückendes Gesamtbild
geschaffen hätte. Aber bei der Bewunderung
vor dem Bild dürfen wir nicht stehenbleiben. Es ist
80
Abbildung 58
meine Überzeugung, dass jenes Etwas, was uns diese Erscheinung
„wundervolles Bild" nennen lässt, ja im Grunde
gar nichts anderes ist, als das rasch mit dem Auge ge-
81
fällte Urteil, dass diese Hcäuser da unten vortrefflich angelegte
Wohnstätten sind, in denen Menschenglück sich
niederlassen kann, wenn die Menschen es nur wollen.
Dass natürlich auch die beste Anlage und Bauart nicht
fähig ist, gesundheitsschädliche Einrichtungen und unvernünftige
Lebensgewohnheiten aufzuheben, muss immer und
immer wieder betont werden, weil die Erfahrung lehrt,
dass diese beiden Dinge immer wieder in der sinnverwirrendsten
Weise verwechselt werden.
Auch Abb. 36 zeigt diese vortreffliche Gruppierung,
ebenso Abb. 37. Und doch sind beide Bilder durchaus
nichts Besonderes in unsern deutschen Dörfern, soweit sie
erhalten geblieben sind. Wenn ich die Müsse dazu hätte,
und wenn ich meine Aufgabe darein setzen wollte, so
könnte ich hunderte und aber hunderte in kurzer Zeit
zusammenbringen, die gleich schön und noch weit
schöner sind. Jeder, der die verschwiegenen Reize unseres
Heimatlandes kennt, wird das zu bestätigen wissen.
Und all diese HerrHchkeit soll nun binnen kurzem
vernichtet werden, weil ihre Besitzer keine Ahnung davon
haben, dass, wenn einst alles verloren und geschändet
ist, man dann Schätze darum geben wird, das Verlorene
wiederzugewinnen
!
Die nächsten Bilder führen uns zur Beobachtung von
DorfStrassen-Anlagen. Wie auf beinahe allen Gebieten der
Baukunst von heute, herrscht auch hier die negative Observanz:
man brauchte nur immer das Gegenteil von dem
Schultze-Naumburg, Kulturarbeiten 111 6
82
Abbildung 59
ZU tun, was heute Gebrauch ist, um es sogleich richtig zu
machen. Beim Thema Gärten sprach ich schon davon, dass
die gewundene Weganlage eigentlich viel mehr für die mit
Häusern besetzte Strasse passt, während der kiänstlich angelegte
Gartenweg im allgemeinen viel mehr an die gerade
Linie zu halten ist, also tatsächlich umgekehrt, als es
83
Brauch ist. Schon eine Tatsache erhellt dies: die Wege
des Gartens sind in der weitaus überwiegenden Zahl von
Fällen ganz Kunstprodukt, d. h. sie sind gemeinsam von
einem Willen zu einer Zeit angelegt und zwar auf
einem Terrain, das ebenfalls meist eben erst geschaffen,
d. h. gestaltet wurde. Dörfer und Städte dagegen sind
in den meisten Fällen alte Ansiediungen und nur selten
einheitliche Neuschöpfung eines mächtigen Willens, Ihr
lebendiges Wachstum ist derart, dass zunächst auf dem
noch unbearbeiteten und unbewohnten Boden der menschliche
Fuss sich seine Pfade bahnt. Die Tendenz eines jeden
natürlich gebahnten Pfades ist, die Schwierigkeiten der
ursprünglich vorhandenen Terraingestaltung mit möglichst
wenig Kraft- und möglichst geringem Zeitverlust zu bewältigen.
Die Methode, diese Kurve durch die stetig wiederholte
Auswahl des Besten durch viele Versuche zu finden,
ist die uralte der natürlichen Auslese, wie sie im Kosmos
allgemein gilt. Die getretenen Pfade zeigen natürlich auch
den Stil des Fussgängers: also keine abgesteckte Bahn,
wie der Kunstweg des Gartens, sondern die Zufallsbahn,
wie ihr der Fuss nachgeht, wenn er sich die gangbarsten
Fusstapfen heraussucht. Ein solcher Pfad zeigt im kleinen
manche Knicke und Krümmungen, im grossen anscheinend
regellose Kurven. Wird der Pfad ein begangener, so wird
er zum Weg. Wird er ein Verkehrsweg, so wird er zur
Strasse. Die Strasse bringt ein neues Werkzeug mit sich:
den Wagen mit dem rollenden Rade. Der Stil des rollen-
84
Abbildung 60
den Rades ist aber ein anderer, als der des tastenden,
wählenden, prüfenden Fusses. Das Rad rollt geradeaus
und der Wille des Lenkers wählt den Weg in Form
85
grosser Kurven. Dadurch entsteht die Radspur, und die
Radspur gibt dem Weg seinen neuen Stil. Die kleinen
eigensinnigen Kreuz- und Quersprünge des Fusspfades
verschwinden, und die charakteristischen Kurven des Fahrweges
treten dafür ein. Die ursprüngliche Grundidee des
Weges, nach der das Gelände auf die sinnreichste Art
durch die Auslese von Vielen festgelegt worden war, bleibt
natürlich als Kern immer darin stecken.
Bilden sich Ansiedlungen, so lagern sie sich in den
meisten Fällen längs des Weges. Auch hier bleibt also
die natürliche Kurve erhalten, die nur allmählich zu
immer grösserer Weichheit abgeschliffen wird. Wächst
die einzelne Ansiedlung sich zur grössern Gemeinschaft,
zum Dorf oder zur Stadt aus, so stecken doch auch in
ihr und ihrem Strassennetz all die kleinen, durch lange
Auswahl gefundenen Lösungen von alten Wegaufgaben,
selbst wenn das Gelände längst durch willkürliche Gestaltung
verändert ist.
In diesem natürlichen Wachsen liegt das ganze Geheimnis
der wundervollen „Bebauungspläne" der alten
Städte und Dörfer.
Der Versuch, die Art dieser Anlagen genauer zu
untersuchen und sie auch noch von erweiterten Gesichtspunkten
aus zu betrachten, wird in dem Bande der
Kulturarbeiten über „Städtebau" gemacht. Hier wollte ich
nur kurz auf die Bedingungen hinweisen, die für Dorfanlagen
massgebend sind.
BEISPIEL 86
Abbildung 61
Abb. 38 und 39 zeigen die beiden Seiten derselben
Strasse. Man erkennt deutlich die ziemlich weite und
mannigfache Kurve des Weges. Die linke Häuserfluchtlinie
ist stärker gekrümmt als die rechte, die Strasse verjüngt
sich deshalb nach hinten zu. Da es sich nicht um
87 GEGENBEISPIEL
Abbildung 62
den grossen Durchgangsweg des Dorfes handelt, sondern
um eine Querstrasse, die rechtwinklig von der Hauptstrasse
abzweigt, drücken sich in der Form der Anlage
aufs anschaulichste ihre inneren Bedingungen aus. Der
Hauptausfahrtsweg all dieser Bauernhöfe ist die grosse
Strasse, die auf dem Bild dem Beschauer zu hegt. Demgemäss
verbreitert sich in der Richtung auf den Beschauer
die Strasse immer mehr und verjüngt sich nach dem Hintergrunde,
wo neben einer schmalen Ausfahrt aufs Feld die
88
Abbildung 63
letzten kleinen Häuser stehn, die den Blick abschliessen.
Es ist schwer, durch Beschreibung der einzelnen Entwicklungsstufen
zu schildern, wie solche Feinheiten in die
Anlage kommen, aber der Sehende wird ohne weiteres
nachempfinden, dass man es hier mit einem logisch und
schön entwickelten Organismus zu tun hat.
Die Lage der Häuser zur Strasse zeigt wieder die hier
in meinen Beispielen häufigste Bauart, dass die Giebel
der Strasse und die eigentliche Hausfront dem Hofe zu
liegen. Durch die stete Abwechslung von Giebeln, Mauern
und Hoftoren entsteht eine so reizvolle Mannigfaltigkeit,
dass es eine wahre Freude ist, diese Dorfstrasse hinabzuschauen.
Schämen sollte sich, wer die Dreistigkeit hat.
89
auszusprechen, solche Schönheiten zu erkennen hätte der
Bauer keine Veranlagung gehabt. Glaubt man wirklich,
dass all diese Schönheit reines Zufallswerk sei? Warum
schafft denn dann unsere Zeit nicht mehr ein einziges
solcher Zufallsprodukte?
Ganz sicher, der Bauer von heute sieht es nicht mehr,
und wo es einer noch sieht, da ist es ein Alter, der
noch aus einer anderen Zeit herübergekommen ist. Aber
er wagt es dann nicht mehr auszusprechen, weil er sich
schämt, fijr dumm gehalten zu werden. Ich kenne solche
Alte. Am Ende öffnen sie einem das Herz.
Ganz sicher, der Bauer ist nicht mehr der alte. Viele
Ursachen mögen zusammengekommen sein, eine Verwirrung
ins Volk zu bringen, und diese Verwirrung findet in
dem würdelosen Aussehen der heutigen ländlichen Bauten
ihren sichtbaren Ausdruck. Aber eine Ursache davon
und zwar eine, die bei unserem Thema von ganz besonders
ausschlaggebender Bedeutung ist, steht fest und
fällt nicht dem Bauer zur Last: das ist die unsinnige Erziehung,
die wir den Verwaltern der ländlichen Bauweise,
den Maurermeistern und kaum minder den „Architekten"
gegeben haben, denen jahrzehntelang künstlich mit allen
Mitteln jede Spur von Achtung und Verständnis für unsere
heimatliche Tradition ausgetrieben worden ist, und denen
man zum Ersatz die jammervollen Vorlagen aufnötigte,
deren sie sich nun in ihrer Ratlosigkeit überall bedienen.
Man werfe einen Blick auf Abb. 40. So bildet man
90
Abbildung 64
jetzt das Angesicht unserer Dörfer um. Ganz im Hintergrund
ahnt man noch etwas von dem, was die Anlage
einst war. Auch die leise Krümmung des Weges war
nicht gut fortzubringen. Aber die entsetzlichen stolzen
„Fronthäuser", die hier der Bauer dem Bauern in sein
friedliches Dorf importiert — Stück für Stück könnte ich
91
sie nachweisen in den Bauvorlagen, die man in den Baugewerkeschulen
und nicht viel anders auf den Hochschulen
den Schülern gibt. Das ist das Traurige, aber auch das
Tröstliche daran. Denn es ist zu hoffen, dass die ländliche
Bauweise von dem Augenblick an besser wird, in dem
die hier massgebenden Kreise ein Einsehen bekommen
haben und die Erziehung der jungen Generation wieder
auf ihre natürlichen Bedingungen stellen.
Abb. 41 zeigt den bebauten Seitenweg eines Dorfes,
der langsam die sanfte Steigung der Anhöhe nimmt.
Auch hier wieder folgt die Bebauung dem ursprünglichen
natürlichen Pfade, was der Lagerung nur zum
Besten dient. Man beobachte, wie gut die Futtermauer
rechts im Vordergrund sich an das Giebelhaus ansetzt.
Das linke Haus ist mir übrigens noch in einer anderen
Beziehung merkwürdig. Es bildet einen der ganz seltenen
Fälle, in denen ein eigensinniger alter Bauer sein Haus
im heimischen Stil wiederaufbaut.
Wie langweilig dagegen ist die Strasse auf Abb. 42,
wo man sich die grösste Mühe gegeben hat, ihre einst
gekrümmte Linie bei Errichtung des Neubaues so schön
zu „regulieren", wie in den Geschäftsstrassen unserer
grossen Städte.
Auch Abb. 43 zeigt das äusserst geschickte sich Anschmiegen
der Architektur an die natürliche Wegeführung.
Wie gut sind hier die drei Gebäudekörper zu einem Ganzen
verschmolzen. Auch der Weg auf Abb. 44 zeigte
92
Abbildung 65
ursprünglich noch die natürliche Kurve. Heute löst man
sie, wie man aus dem Bilde erkennt, in ein paar starre
Knicke auf, was weder „praktische" noch andere Vorteile
bringt, wohl aber der Denkfaulheit vor dem Reissbrett
so angenehm ist.
Auch Abb. 45 ist ein eigenartiges Dorfstrassenbild,
für dessen Beobachtung das Vorausgesagte gilt.
Wie der Sinn für echte Gestaltung auch bei jedem
Nebending abgestorben ist, davon reden die nächsten
Bilder. Ein Bauer, der dies eiserne Schlossertor (Abb. 46)
bezahlen kann, muss übrigens Geld haben; irgendwelcher
93
Mangel hat. hier nicht Gesetze vorgeschrieben. Die Züge
des alten Hauses verraten, wie das einstige Tor ausgesehen
hat, und wie es durch das neue ersetzt wurde. Goethe
schon sagt:
„Das einfach Schöne soll der Kenner schätzen,
Verziertes aber spricht der Menge zu."
Goethe hat unsere Zeiten nicht mehr erlebt, und es
wäre ungerecht gegen das Volkstum von damals, dem
sein Wort gilt, diesem Ausspruch einen v-erächtlichen Beigeschmack
zu geben. Auch als Goethe starb, lebte bis zum
niedrigsten Mann noch so viel gesunde Tradition im Volk,
dass auch das „Verzierte", das ihm zusprach, uns heute
noch Vorbild und Beispiel sein könnte. Ich habe kaum
ein Möbel gesehn, das vor 1832 entstanden wäre und
strenger Prüfung nicht hätte bestehen können. Das trifft
auch in Fällen zu, wo bäuerischer Geschmack nach Zierat
strebte. Wohin solcher Drang einst beim reichen Bauern
führte, zeigt Abb. 47, die eine Stube aus der Wilster
Marsch darstellt. Das ganze Prunkzimmer ist vom vortrefflichsten
Formenverständnis angegeben. Es gibt auch
noch kindlicher Verziertes, aus früheren Zeiten, als dies
ausgesucht schöne Beispiel einer reichen Bauernstube.
Aber es dürfte schwer fallen, irgendeins aus der Zeit vor
1830 zu finden, dessen Zierat einen Ausdruck von Gemeinheit
zeigte.
Wie ein böses Beispiel ansteckend wirkt, zeigen die
Abb. 46, 48, 50 und 52, die alle demselben und einem
94
Abbildung 66
benachbarten Dorfe entnommen sind, während die andern
Dörfer der Umgebung noch etwas treuer bei ihren hölzernen
Hoftoren beharren.
95
Dass für diese Tore als Material dem Eisen vor dem
Holze kaum Vorteile, wohl aber viele Nachteile zukommen,
davon sprach ich im Bande „Gärten" schon so
eingehend, dass ich auf diese Stelle verweisen muss, um
zu häufige Wiederholungen zu vermeiden. Es ist bezeichnend,
wie mit jedem Jahr die Gestaltung des Tores
schlechter wird. Abb. 48 ist das älteste der Gegenbeispiele.
Schön ist es nicht, aber dass man es noch
hässlicher machen kann, beweisen die folgenden durch
ihr Vorhandensein und zwar in steigender Reihe Abb. 50,
46 und 52. Auch die eiserne Tür auf Abb. 45 gehört in
diese Kategorie. Dieser Eingang ist noch besonders
lehrreich, weil er recht verfallen und trotzdem nicht
schöner dadurch geworden ist — ein gutes Beweismittel
gegen die Behauptungen, dass die alten Häuser nur durch
das Alter so „malerisch" geworden seien. Welch trostlose
Proletarieratmosphäre spricht aus einem Bilde wie 54,
wenn man es gegen die selbstsichere Erscheinung des
Bildes 53 hält.
Abb. 55 möchte ich noch mit anführen, als eigenartige
Gestaltung eines bäuerlichen Hauseingangs.
In Abb. 59—64 durchlaufen wir nochmals kurz die
Haupttypen der Wandlungen, die man in langen, langen
Zeitläufen in einer bestimmten Gegend an den Bauernhäusern
feststellen kann. Abb. 5Q ist der älteste Typus,
den ich erhalten weiss: der einsame und daher einst befestigte
grosse Hof, dessen Bauformen mehr von der Burg
96
Abbildung 67
als vom Bauernhause stammen. Abb. 60 gehört der Holzarchitektur
an, wie sie sich seit der deutschen Renaissance
beim Bauernhause ausbildete, und die oft mit reichen
Zierformen ausgestaltet wurde, die ja oft genug gerühmt,
und für deren Erhaltung manche Schritte getan worden
sind. Noch viel zu spärlich ist aber die Erkenntnis
aufgegangen, dass die einfachen, unverzierten
Gestaltungen für die Architektur von keinem geringeren
Werte sind. Meine eigene Überzeugung ist sogar die, dass
sie für uns heute wichtiger sind. Erstens deswegen, weil
der weit grössere Teil der praktischen Aufgaben von heute
aus wirtschaftlichen und anderen Gründen auf jeden verteuernden
„Schmuck" verzichten muss, und jene unverzierten
alten Bauten eine eindringhche Ermahnung sind,
97
dass auch ohne hinzutretende ornamentale Schmuckformen
das Haus in seiner Gesamtheit ein „Schmuck"
sein kann. Zweitens, weil auch schon in jenen älteren
Zeiten die reichgeschmückten Häuser nicht immer die
beste Gestaltung bedeuteten. Ein wirklich hässliches
Protzentum konnte damals bei dem wundervoll geschulten
Handwerk nicht recht zum Ausdruck kommen, denn auch
die oft recht unnötig überladenen Fassaden, Türen, Balken
und Füllungen waren stets mit so viel echtem Kunstgefühl
ausgeführt, dass dies mit allem versöhnt. Aber
man muss endlich einmal aufhören, den Wert historischer
Bauten nach der Zahl ihres Schmuckes einzuschätzen. Es
ist geradezu tragisch, zu sehen, dass die einfache Tatsache
einer etwas reichen Ornamentik genügt, um den Gegenstand
gesetzlich vor Zerstörung zu schützen, mag seine
Gestaltung an sich hervorragend sein oder nicht. Nur
Verziertsein heisst die Tugend, die heute ein altes Haus
vor seiner Zerstörung retten kann. Alte Lösungen von
Bauaufgaben, die einfach klassisch genannt werden müssen,
gehen unrettbar samt ihrem Schatze von gesammelter Formen-
und Erfahrungs-Erkenntnis verloren, während dicht
daneben die mit Blindheit geschlagene Menschheit dahin-
tappt.
Abb. 61 ist ein neueres Haus, das noch ganz naiv
in der alten bäuerlichen Bauweise des Fachwerks weitergebaut
ist. Als ein recht ergötzliches Gegenbeispiel setze
ich Abb. 62 daneben, an dem man erkennen mag, was
Schultze-Naumburg, Kulturarbeiten 111 . 7
98
Abbildung 68
heute entsteht, wenn man ebenfalls Fachwerkbauten aufführt.
Abb. 63 und 64 endlich sind neuere Bauernhäuser
(wohl vom Anfang des 19. Jahrhunderts), in die gewisse
Bestandteile des bürgerlichen Landbaustiles aufgenommen
zu sein scheinen (auch von Abb. 18 gilt dies).
Man betrachte nur die Giebel, um sofort zu erkennen,
was ich meine. Aber trotz diesem Verlust an eigentlichem
Bauerncharakter sind es gute liebe Häuser, die
eben nur Übergangsformen darstellen, wie sie sich ja
überall zwischen gesonderte Gattungen verbindend einschieben.
Der zweite Teil dieses Bandes über Kolonien
99
handelt ja vorzugsweise von solchen. Immerhin muss
man sich klar darüber sein, dass mit Überschreitung dieser
Grenzlinie das eigentliche deutsche Bauernhaus aufhört.
Das Dorfbild wird nicht allein von den bäuerlichen
Wohnhäusern gebildet, sondern gerade die wirtschaftlichen
Zwecken dienenden Baulichkeiten nehmen den räumlich
überwiegenden Teil ein. Besonders bei grösseren Anwesen
und bei Gütern werden sie fast bestimmend für
den Gesamteindruck.
Ich brauche die grundlegenden prinzipiellen Betrachlungen,
die sich an unsere nächsten Bilder schliessen,
kaum zu wiederholen, da sie im Grunde doch wieder
auf dasselbe hinauskommen. Es kommt mir im besonderen
auf einige Beobachtungen an, die ich immer kurz
andeuten will. — Man besehe sich Abb. 72 und 73, und
man wird finden, dass fast alles früher Gesagte wörtlich
auch hier passt. In beiden Fällen handelt es sich um
massive Mauern und einen hölzernen Dachstuhl mit Ziegeldeckung.
Sollte bei der Scheune auf Abb. 73 wirklich
grössere Sicherheit gegen Feuersgefahr gegeben sein, so
liegt das weder an der Gestaltung der Einzelformen,
noch in den grossen Formen der Anlage, der Gruppierung
und Lagerung. Es Hesse sich bei denselben Bauformen
wie auf Abb. 72 dieselbe Sicherheit erzielen. — Man bemerkt
auf allen diesen und den folgenden Abbildungen,
»dass die Giebeleindeckungen in grossen und schön durchgebildeten
Kehlen ausgeführt sind, während bei den
100
Abbildung 69
neuen Bauten immer die fatalen zerschnittenen Dächer
zu sehen sind, die mit Zinkeinlagen gedichtet werden (wie
bei Abb. 74 rechts neu hinzugefügt). Wenn wir auf
101
modernen Bauten keine Dächer mit so harmonischer Bildung
wie bei den alten sehn, so ist dies kein Wunder,
denn auf unsern Bauschulen wird ja allgemein gelehrt,
in „früheren Zeiten" hätte man Dachkehlen und Dachluken
sorgfältig ausgekehlt, das sei aber sehr schwierig,
und man „mache das heute nicht mehr". Das alte Märchen
von der Undichtheit solcher Dächer und ein Loblied
auf das Zinkblech wird gewöhnlich hinzugefügt.
Auch bei Abb. 74 erkennt man wieder die wundervollen
Gestaltungsmöglichkeiten bei solchen einfachen Aufgaben,
die gerade hier so am Platze sind, weil die Formen
sehr einfache sein müssen und kein anderer Schmuck
hinzutreten kann. Aber wenn das Auge den kräftigen und
dabei doch so anmutigen Linien der grossen Kehle,
der senkrechten Giebelwand und des Torvierecks nachgeht,
wird es kein Verlangen nach anderm Schmuck haben,
sondern sich stets wieder an der rein plastischen Durchbildung
dieses Formengebildes erfreuen.
Zu welchen oft geradezu monumentalen Gestaltungen
frühere Zeiten auch bei solchen Wirtschaftsgebäuden
kamen, zeigt Abb. 76. Dieser Bau wird auch damals zu
den Seltenheiten gehört haben, wie heute noch Anlagen
von solcher Grösse, solchem Umfang und Wert nicht
häufig sein werden. Dass sie heute aber nie vorkommen,
lässt sich doch nicht behaupten. Schon Abb. 77 zeigt ein
neues Wirtschaftsgebäude von ansehnlicher Grösse. Käme
es darauf an, so Hessen sich wohl noch Beispiele von
102
i
103
allen diesen Fällen wählt. Nicht, weil das Geld fehlt.
Denn bei solchen Aufgaben werden immer noch ganz ansehnliche
Summen für den äusseren Ausbau verwendet.
Abb. 78 ist die einzeln stehende Scheune eines Gutes,
die ziemlich spät, wohl gegen Mitte des 19. Jahrhunderts
errichtet ist. Trotz den sehr einfachen, fast geometrischen
Formen ist eine Feinheit der Verhältnisse und dementsprechend
eine angenehme Gestaltung erreicht, die das Gebäude
in seiner Art geradezu schön macht. Man wäge
es nur mit den Augen gegen den kläglichen Typus der
üblichen neuen Scheunen ab.
Bei Abb. 79 liegt der kräftige, fast monumentale Eindruck
neben den übrigen Verhältnissen zum guten Teil
an dem Strebepfeiler, der nicht allein rein konstruktiv die
Mauer stützt, sondern auch das Feste und Starre für das
Auge begreiflich macht. Selbstverständlich darf man nun
nicht annehmen, dass solche Bauformen, wie Strebepfeiler
usw., rein als Attrappen verwendet werden dürften. Sie
werden auch nur dann ihre wohltuende Wirkung auf das
Auge ausüben, wenn aus dem Sinn des Ganzen ihre Berechtigung
hervorgeht. Aber wie selten greift man noch
zu diesen natürlichen und anschaulichen Mitteln.
Abb. 83 und 84 zeigen zwei ländliche Einfahrten. Die
eine hat die vornehmen Formen des 18. Jahrhunderts,
wie sie sich besonders bei Gütern ausgebildet hatten. Die
andere möchte ihre ländliche Existenz gern verleugnen
und sich mit städtischer Eleganz schmücken. An sich läge
104
Abbildung 71
nicht das geringste sachliche Hindernis vor, die Anlage
auf 84 auch so behaglich und praktisch zu gestalten wie
105
auf 83. Nur der irre geführte Sinn der Erbauer und Bewohner
wird das unüberwindliche Hindernis.
Abb. 85 ist ein Stück aus einer ganz wundervollen
Gutsanlage. Die Gebäude bilden durch ihr Zurückspringen,
Vorlagern und die verschiedenen Dachvariationen ein
reichgegliedertes Ganzes, ohne dass sie auch nur im
kleinsten Teile ein Zerfallen in Einzelheiten zeigten. Im
Gegenteil sind alle Teile bis aufs äusserste einfach gestaltet.
Auf Abb. 86 ist der Turm hinten eine Zutat, die
gewiss nicht zur sachlichen Lösung notwendig war. Die
Gebäudegruppe hat nichts durch ihn gewonnen. Aber zu
so etwas ist Geld da, weil ein Turm doch eine Verschönerung
in unserem nüchternen Dasein bedeutet.
Abb. 87 ist eine ebenso schöne Gutsanlage wie 85,
nur noch erheblich grösser. Leider ist sie im Zustand
der Verwahrlosung; das alte Schloss ist eine Wohnung
für kleine Leute geworden, und so geht die ganze herrliche
Anlage ihrem langsamen Verfall entgegen. Und
niemand findet sich, diesen alten Besitz zu retten, der
an einem grossen Strom malerisch gelegen ist. Was für
ein Sommersitz Hesse sich aus solch alter Anlage machen
!
Die übrigen Bilder, die ich hier im ersten Abschnitt
noch zeige, sind Gutsgebäude von guter Lagerung der einzelnen
Bauteile zueinander. Man beachte, wie schön sich
bei Abb. 88 die beiden Häuser durch die oben mit Ziegeln
abgedeckte kleine Pforte verbinden, wie sicher das Haus
rechts durch die vorgelagerte Treppe dasteht. Abb. 89
BEISPIEL 106
Abbildung 72
zeigt dieselben beiden Häuser von aussen, wo sie eine
nicht minder glückliche Harmonie ergeben.
Abb. 90 ist ein Gutshof in der Mark. Bei sehr
einfachen Formen zeigt er vortreffliche Verhältnisse und
schöne Gruppierung. Zu beachten ist dabei, dass sich
der Seitenflügel mit seinem Giebel bis an die Strassenflucht
heranschiebt, während die niedrige, lange Fassade
des Hauptgebäudes zurückspringt, und ein ansehnlicher
107 GEGENBEISPIEL
Abbildung 73
Garten zwischen ihr und der Strasse entsteht. Die Zinkeinlage
in der Kehle ist Zutat neuerer Zeit.
Abb. 91 zeigt das Seitengebäude eines grösseren
Mühlenhofs, der im Oberstock kleine Wohnungen von
Angestellten enthält. Im Erdgeschoss befinden sich Wirtschaftsbetriebe.
Das ungekünstelte Steingeländer im Vordergrund
fasst eine Quelle und ein Wasserbecken ein.
Das Uhrtürmchen ist ersichtlich eine Zutat oder doch eine
Gestaltung neuerer Zeit. Gegen ein Uhrtürmchen an sich
Hesse sich nichts einwenden, ja, es ist wahrscheinlich, dass
108
Abbildung 74
ursprünglich eins oben gewesen ist, da wenigstens die
Form als Dachreiter gut gewählt ist. Es ist nicht so
schlimm, dass es den Gesamtcharakter störte; untersucht
man es aber im Einzelnen und vergleicht es mit der vortrefflichen
Gestaltung der beiden runden Türen, der Dachluken
oder des Steingeländers, so hat man doch den sehr
109
deutlichen Eindruck einer Zeit, der es an Formensinn gebricht.
Nirgends ist an dem Uhrtürmchen ein Verhältnis,
ein Bauglied oder ein Materialausdruck, der gut genannt
werden könnte. Alles kommt schon etwas aus dem
Geiste, der die Anlage auf Abb. 92 geschaffen hat.
Abb. 93 ist ein Bauernhof, der auf den Resten eines
alten Rittersitzes entstanden ist. Deutlich sichtbar steckt
noch das ganze alte Schloss darin. Die Art und Weise,
wie sich dieser landwirtschaftliche Betrieb einst hineingenistet
hat, ist vortrefflich. Es sind durch diese Verschmelzung
Bauideen entstanden, die in ihrer Einfachheit
und in ihrer Stattlichkeit ausserordentlich lehrreich sind.
Die nächsten Bilder zeigen Gutseingänge. Die Gebäude
auf Abb. 94 dienen gärtnerischen Zwecken ; nebenan
liegt ein Schlossbau. Die Lagerung der Gebäude zueinander
ist hier besonders gut. Abb. 95 gibt den Eingang
im Hintergrund grösser. Die Durchfahrt zeigt an
sich die denkbar einfachsten Formen. Was dem Orte seine
sonnige Heiterkeit verleiht, ist ausgedrückt durch Verhältnisse,
Materialbehandlung, geschickte Bepflanzung und den
einzigen Schmuck der Gattertore. Man kann sich kaum
eine Anlage denken, die mit geringeren Mitteln wirkt. Wo
der Eindruck unfreundlich und lieblos ist, wie bei Abb. 96,
da liegt es an den Erbauern, nicht an den Mitteln.
Abb. 97 ist Einfahrt und Pforte zu einem Gute, 98
zeigt den Teil der Umfriedigung rechts von der Einfahrt.
Man hat hier von dem Mittel Gebrauch gemacht, das man
110
Abbildung 75
sich bei alten Anlagen selten eintgehn Hess, bei modernen
aber fast vergessen zu haben scheint: einen Teil des Gebäudes
bis an die Strasse zu rücken, so dass die Giebelwand
oder Frontseite in der Fluchtlinie der Mauer liegen
(vergl. Abb. 90). Ganz abgesehen von den Vorteilen
und Annehmlichkeiten, einen Teil des Gebäudes hart an
der Strasse zu haben, bringt es eine weit grössere Geschlossenheit
und Mannigfaltigkeit in das Gesamtbild. Die
111
Behauptung, dass durch solche Anordnung die Strasse an
Licht und Luft verlieren könnte, lässt sich nicht einmal
bei Villenstrassen beweisen, geschweige denn bei Anlagen
auf dem Lande. (Näheres siehe Band IV, Städtebau.)
Ferner für das Dorfbild bestimmend werden die
Kirchen, das Pfarrhaus und die herrschaftlichen Häuser
der Güter. Die Kirchen sind ein Gebiet für sich, das
an anderer Stelle behandelt wird. Das Pfarrhaus bildet
eine Art städtisch ausgebautes Bauernhaus, während die
Gutswohnhäuser selbst in reicher Abwandlung vom erweiterten
Bauernhof bis zum Schlossbau steigen, der ebenfalls
nicht zu unserm Thema gehört.
In Abb. 99 zeige ich eine geräumige Pfarrwohnung
vom Garten aus, die so recht die Eigenart einer solchen
Wohnstätte spiegelt. In diesem Beispiel kommt die Wohlhabenheit
des Orts, an dem sich diese Anlage befindet,
sehr zum Ausdruck. Weit einfacher, aber doch noch
freundlich und behäbig ist Abb. 100, während 101 ein
Haus im Stile unserer Pfarrhäuser in Verbindung mit
einem geschlossenen Hofraum ist.
Mit der Korrumpierung des Bauernhauses sind auch
alle anderen Glieder des Dorfes verdorben und in ihrer
Gestaltung verkommen. Man vergleiche zwei ländliche
Kaufläden, Abb. 102 und 103. Oder man denke gar an
das alte Wirtshaus an der Heerstrasse und an die ländlichen
Gasthäuser, zu denen im 18. und zu Beginn des
19. Jahrhunderts die Stadtbewohner an schönen Sommer-
BEISPIEL 112
Abbildung 76
nachmittagen und Festtagen hinauswanderten. Die noch
sichtbaren Zeugen jener Zeit erzählen von der Anmut
und Würde, die den Lebensformen ihrer Menschen auch
auf diesem heute so verwilderten Gebiet eigen waren. Es
113 GEGENBEISPIEL
Abbildung 77
ist ein grosses Thema, das hier kaum gestreift werden kann.
Nur zwei Bilder möchte ich anführen.
Abb. 104 ist ein ländHches Gasthaus, dessen liebliche
Lage es zum Ausflugsort für den Städter in hohem Grade
geeignet machte. Es scheint, dass das Bedürfnis nach
solchen Orten ein Charakteristikum des 18. Jahrhunderts
ist, in dem die Freude am Genüsse der Natur neu erwachte
und den Bürger aufs Land hinausführte. Indem
man der neuen Verkehrsweise Rechnung trug, erbaute
Schultze-Naumburg, Kulturarbeiten III 8
114
Abbildung 78
man ein helles, freundliches Lusthaus, mit Saal, Säuleneingang,
hellen Zimmern, einem grossen Garten mit
weissen Bänken und rundem Pavillon. Kann man sich
etwas denken, das besser Landlust, harmlose Feiertagsstimmung
und gesellige Formen in sich vereinigte, als ein
solches Haus?
Heute sucht man diesen altmodischen Ort nicht mehr
auf. Ein modernes „Vergnügungsetablissement" ist in der
Nähe entstanden, der Saal auf Abb. 105 dient als „Balllokal",
Aufenthalt im Freien bietet ein konfus angelegter
Kiesplatz mit eisernen Stühlen und Tischen; Automaten
stehen überall umher und laden die Gäste zu ihrem geist-
115
reichen Spiel ein. Das sind zwei Symbole der Welt, der,
wie sie vor hundert Jahren war, in jener Zeit, auf die
wir so herablassend blicken, und der von heute, die es
so herrlich weit gebracht hat.
8*
KOLONIEN
DIES allein wäre eine für uns bedeutsame Aufgabe, auf
die guten Traditionen unserer dörflichen Bauart und
auf die über alle Massen ordinäre ländliche Architektur von
heute die allgemeinste Aufmerksamkeit zu lenken. Aber
die Beobachtung der Tradition unserer Dorfhäuser hat
noch einen andern und für die Städter nicht minder
wichtigen Zweck. Im Bauernhause nämlich haben wir
den einzigen noch lebenden Vertreter einer nordischgermanischen
Bauart in Reinkultur. Unser Bürgerwohnhaus
und das städtische Landhaus sind das nicht mehr
so ausgesprochen, sondern ihr schönes Bild ist bei der
Berührung des mittelalterlich deutschen Stadt- oder
Landhauses mit klassizistischen Formen vermengt worden.
Das darf keinen Tadel bedeuten. Die meisten unserer
grossen Kulturen sind bei der Berührung zweier einander
fremden Rassen entstanden. Ja, man hat dies Prinzip
der Rassenmischung zur Erklärung besonders gesteigerter
geistiger Tätigkeit auch für geniale Individuen in Anspruch
genommen. Wollen wir bei diesem Bilde bleiben, so
kann man weiter sagen : es gibt gute — es gibt auch
BEISPIEL 120
Abbildung 79
schlechte Ehen. Die Mischung von germanischem Wesen
mit griechischem Geist war für unsere deutsche Kultur
seit langer Zeit eine geistige Ehe und zwar eine glijckliche.
Man sollte aus Groll über gewisse Missgriffe, die
bei uns mit klassischen Studien gemacht worden sind, nicht
undankbar vergessen, dass ein grosser Teil unserer besten
Geistesblüten, ja vielleicht unsere ganze Kultur direkt in
ihr wurzelt. Noch aus neuerer Zeit gibt es Weniges in
121 GEGENBEISPIEL
Abbildung 80
den Formen deutschen Lebens, das nicht durch die Befruchtung
mit klassischer Bildung seine charakteristische
Färbung erhalten hätte, rnit Ausnahme der bäurischen
Kultur. Das Bauerntum und damit auch die Form
des Bauernhauses haben keine klassizistischen Keime in
sich aufgenommen. Das ist ganz natürlich, da das Leben
BEISPIEL 122
Abbildung 81
des Bauern von ihnen nicht erreicht wird, während
sie mit unserer bürgerlichen Kultur seit langen Zeiten sich
derart verbinden, dass sie deshalb auch ihre sichtbaren
Ergebnisse haben müssen, von denen man nun diese Beziehungen
deutlich ablesen kann.
Ziehn wir die Nutzanwendung daraus, so scheint der
Gedanke sich von selbst zu ergeben, dass der Anschluss an
die Tradition für die primitiveren Formen des Lebens mehr
beim Bauernhause, für die Formen einer ausgesprochen
geistigen Entwicklung mehr bei der mit der klassischen
Formensprache beeinflussten bürgerlichen Bauweise des
18. Jahrhunderts liegen muss. Und zwar nicht infolge
123 GEGENBEISPIEL
Abbildung 82
eines willkürlichen und exklusiven Kastengeistes, sondern
natürlicher organischer Entwicklung entsprechend.
Diese Beobachtung wird wichtiger, als es anfangs
den Schein hat. Traditionen werden seit Jahrzehnten aufgesucht
und vorgeblich weitergeführt. Wenn es bis heute
noch nichts oder wenig gefruchtet hat, ja, wenn wir
den Hauptschaden daher datieren, so hat das nicht allein
den Grund, dass man die alten Formen so entsetzlich
schlecht und unverstanden wiederholte, sondern auch vor
allen Dingen den, dass man falsche, für den Fall nicht
passende Traditionen wählte. Ja, das wurde der Hauptgrund
dafür, dass unser Architekturbild jede feste Fügung
verlor, dass unsere Proletarierhäuser wie Paläste, die Paläste
wie Schweizerhäuser, die Bauernhäuser wie Zucht-
BEISPIEL 124
Abbildung 83
häuser, die Zuchthäuser wie Kirchen und die Kirchen
wie Bahnhöfe aussehen. Immer wieder muss darauf hingewiesen
werden, dass man der Menge der Bauenden nie
zu viel freien Willen lassen darf, sondern dass für sie
ein gefestigtes Herkommen absolut notwendig ist, das ihr
genau und zweifellos sagt: so wird dies und so wird
jenes gebaut. Mit einem Wort: feststehende Bautypen.
Solche Typen schafft sich ja die Ratlosigkeit doch immer
wieder. Wir müssen Sorge tragen, dass die rechten Vorbilder
an den rechten Ort kommen.
125 GEGENBEISPIEL
Abbildung 84
Was sich heute während des künstlerischen Anarchismus
als Typus für die Wohnstätten der unteren Stände,
im wesentHchen jlso der Arbeiter, herausgebildet hat, gilt
es jetzt zu untersuchen.
Wenn man das Wort „Arbeiterhäuser" hört, denkt
man unwillkürlich an traurige Gegenden, in denen rohe
Ziegelbauten einförmig lange, öde Strassenzüge einfassen.
Physiognomielos ziehen sie sich mit ihren flachen Dächern
und ihren gleichförmigen, kasernenartigen Fenstern die
127
128
Abbildung 87
Strassenflucht entlang. Man betrachte Abb. 106. Es ist
kein Ort der Freude, niemand wird seine Spaziergänge zur
besonderen Erholung durch diese Arbeiterkolonien lenken.
Der gute Mensch fühlt keine Geringschätzung für diese
Stätten und ihre Bewohner, sondern Mitleid für alle Individuen,
denen ein so armes Los zugefallen ist. Aber er
wird sich meist in den Glauben ergeben, dass erst dann
ein freundlicheres Bild den Arbeitern erblühen werde,
129
Abbildung 88
wenn die Mittel der gesamten Menschheit so gewachsen
sind, dass sie ausreichen, auch für die Letzten. Vorderhand
sei es aber als Schicksal hinzunehmen, denn die
Völker verfügten eben noch nicht über den Reichtum,
der auch den Ärmsten noch mit dem Behagen der Wohlhabenheit
umgeben könnte. Muss es wirklich so sein?
Ich will gewiss nicht behaupten, die soziale Frage
lösen zu können. Aber das weiss ich, dass das ZuchtSchultze-Naumburg,
Kulturarbeiten III 9
130
Abbildung 89
hausgesicht unserer Arbeiterkolonien gerade so wenig eine
notwendige Folge der geringen aufwendbaren Mittel ist,
wie der falsche Prunk unserer Städte eine notwendige
Folge der dort beginnenden Wohlhabenheit.
Wenn wir von Arbeiterkolonien sprechen, so handelt
es sich auch bei diesen nicht um Aufgaben, die noch niemals
in der Welt gelöst worden wären und also auch
keine Überlieferung vorfänden. Der Name hat sich vielleicht
geändert, denn wo solche Kolonien sich vorfinden
131
Abbildung 90
(ich denke dabei an die Umgebung alter kleiner Residenzen),
wurden sie zur Zeit ihrer Erbauung wahrscheinlich
für kleine Beamte errichtet, nicht für freie Arbeiter.
Der Name hat sich geändert und die Ausdehnung: denn
es handelt sich heute um die Schaffung von ungeheuren
Arbeiterstädten, die dem Heer der modernen Arbeiter
zum menschenwürdigen Wohnsitz dienen sollen. Bis jetzt
wohnt ja der Arbeiter, von seltenen Ausnahmen abgesehen,
in jammervollen „Provisorien". Allerdings, mit
Einem kann er sich trösten : die meisten andern Menschen
wohnen auch in Provisorien. Wenn ich mich umsehe in
Stadt und Land, überkommt mich immer mehr die Ge-
9*
BEISPIEL 132
Abbildung 91
wissheit: so wie das, was hier vor meinen Augen entsteht,
können unmögHch die Wohnstätten des Zukunftsmenschen
aussehen — denn auf die Dauer hält er's
darin nicht aus.
Der Arbeiter wohnt heute noch nicht in seiner
Heimat. Sein Stamm ist noch zu jung, er ist noch
auf der Wanderschaft. Allmähhch wird seine Wohnstätte
wachsen. Aber wir werden ihm helfen müssen, sich diese
4
133 GEGENBEISPIEL
Abbildung 92
Wphnstätte zu schaffen, denn er selber ist von dem Wege
zur Erkenntnis, worauf es dabei ankommt, und zur Fähigkeit,
hier zu gestalten, gerade so entgleist wie die übrigen
Stände auch.
Solange der Arbeiter in der Stadt wohnt, ist ihm vorderhand
kaum zu helfen. Solange wir diesen menschenmordenden
Typus der Grosstadt immer weiter züchten,
uns immer mehr Mühe geben, dass immer mehr Menschen
sich wie in Bienenzellen zwischen turmhohen Mauern zusammenkleben,
so lange muss den Arbeitern in diesen
134
Abbildung 93
gigantischen Steinhöhlen das jämmerlichste Los zufallen.
Das Los der Wohlhabenden, die sich diese Steinaufhäufungen
zum Wohnsitz erwählen, ist ja von dem seinigen
nur im Grad, nicht im Wesen verschieden. Man steht ratlos,
wo da der Hebel anzusetzen ist. In dem Band über
Städtebau wird der Leser diese Gedanken weiter ausgeführt
finden.
Wollen wir versuchen, die Gestaltung des Arbeiterhauses
günstig zu beeinflussen, so muss es da geschehen,
wo man im Begriff ist, im Freien kleine Arbeiterhäuser
einzeln oder in Kolonien zu errichten. Sowohl von selten
135
Abbildung 94
des Arbeitgebers wie des Arbeiters selber geschieht da viel.
Aber es sind doch verschwindende Ausnahmen, wo es
gut geschieht. Wollen wir uns darüber klären, wie diese
zukünftigen Wohnstätten der Arbeiter auszusehen haben,
so werden wir wie überall bei unsern Aufgaben nicht
die Torheit begehen, aus dem Nichts neu anfangen zu
wollen und noch einmal auf eigene Faust alle die längst
mustergültig gelösten Aufgaben von neuem zu lösen.
Unsere Radikalissimi wollen das zwar am liebsten, wir
aber, denke ich, tun besser, alles zu übernehmen, was die
Menschheit an bewährten Lösungen bereits geschaffen hat,
um unsere Arbeitskraft dafür zu sparen, dort weiter zu
BEISPIEL 136
Abbildung 95
bilden und zu formen, wo andrer Sinn und andrer Zweck
neue Formen verlangen. Wir haben gesehen, dass bei technischen
Bauten der Gegenwart die Form sich als eine noch
nie dagewesene, gänzlich neue, aus neuen Aufgaben und
neuen Lösungsmitteln ergab. Wir haben aber auch gesehen,
dass der neue Sinn bei unsern Wohnhäusern verhältnismässig
geringe Bedeutung hat. Wir werden sehen,
dass der neue Sinn bei diesen Arbeiterwohnungen verschwindend
klein ist.
Wenn man nach der Form des Arbeiterhauses sucht,
137 GEGENBEISPIEL
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Abbildung 96
weil es noch nicht unter diesem Namen als gegebene
Grösse im Besitz unserer Tradition zu finden ist, so kann
man, wie in der Einleitung angedeutet wurde, Rat finden
138
Abbildung 97
bei den Ständen, deren Lebensweise und Bedürfnisse mit
denen des Arbeiterstandes verwandt sind, und die doch
im Besitz einer festen Überlieferung eines eigenen Heims
sind, in dem sich menschenwürdig und zufrieden leben
lässt. Wir werden dann, wenn wir unsere Wünsche sowohl
wie die Grenze der erreichbaren Möglichkeiten in
Betracht ziehen, ungefähr auf das kleine Landhaus hinauskommen,
das als Bautypus dicht neben dem Bauernhaus
139
Abbildung 98
steht und von diesem seine Formen bezogen hat. Ein
Fehler würde es natürHch sein, das Bauernhaus schlechtweg
zu kopieren , denn dies entspricht neben den
Hauptbedürfnissen, die gleichbleiben mögen, noch einer
ganzen Reihe von Nebenbedingungen, die hier beim
Arbeiterhaus fehlen. Das Arbeiterhaus, dessen Bewohner
keine eigene Landwirtschaft treiben, braucht keine Bauglieder
anzubringen, die lediglich aus der Beschäftigung
140
Abbildung 99
mit der Landwirtschaft hervorgegangen sind und ohne siebedeutungslos
wären. Es braucht sich aber gerade so
wenig nach kümmerlich angedeuteten Luxusformen zu
sehnen, die seiner eigenen bescheidenen Bestimmung nicht
entsprechen. Auch der Arbeiter sollte, wie der selbstbewusste
Bürger, zu stolz sein, den Parvenü um seinen
unechten Plunderkram zu beneiden. Die Aufgabe ist:
behagliche ,
gesunde und gut brauchbare Räume zu
schaffen, mit kleinen Gärtchen, einer Laube als Aufenthalt
im Freien während des Sommers, wohlverwahrte,
141
Abbildung 100
warme, aber gut ventilierte Räume im Winter. Für das
alles gibt es bei uns als mustergültiges Vorbild : das
deutsche Bauernhaus, wie es der Typus war bis weit in
das 19. Jahrhundert hinein, und wie es noch heute in
einer als Vorbild genügend grossen Anzahl erhalten ist.
Daraus sind all jene bescheidenen Wohnhäuser hervorgegangen,
und aus ihm muss auch das Arbeiterhaus hervorgehen,
wenn es die Zukunft mit der Vergangenheit
142
Abbildung 101
verbinden, d. h. sich dem organischen Werdegang geordnet
einfügen will. Lassen wir nur einiges vom Bauernhaus
weg, fügen wir nur einiges hinzu und verändern wir
wieder einiges, gemäss neuzeitlicher Erkenntnis und fortgeschrittener
Technik, so haben wir das Ideal des anständigen
Arbeiterhauses , dessen Äusseres so behaglich
von Glück und Zufriedenheit erzählt, dass ein Abglanz
davon auf die Inwohnenden übergehen muss. Aber noch
mehr als das. Hier wäre ein äusserliches Mittel ge-
143
funden, den traditionslosen Stand der Zukunft mit der
Vergangenheit zu verknüpfen. Sonderbar, gerade sie,
denen die Sorge um die Zukunft der Arbeiterbewegung
am meisten am Herzen liegt, übersehen zumeist vollkommen
die umbildende Wirkung, die die äussere Formensprache
der Umgebung auf die innere Artung des Menschen
ausübt. Man darf nicht herablassend von der Verkommenheit
der unteren Volksschichten reden, solange
man sie in Häusern wohnen lässt, deren Form den Ausdruck
der Freud- und Trostlosigkeit trägt; solange man
sie arbeiten lässt an Stätten, denen der Stempel des
Zuchthäuslerdaseins aufgedrückt ist.
Ich kenne zur Genüge das Heer der Einwände, die
auf solch einen Ausspruch auch von sonst Wohlwollenden
erhoben werden : Ob ich denn meinte, der Arbeiter müsse
in elegante Häuser gesetzt werden, ob er vielleicht gar mit
Kunstwerken umgeben werden solle oder was sonst? Das
alles wäre doch nur eine Geldfrage, und wenn die Mittel
nur zu dem Notwendigsten reichten, so bliebe eben für
den Luxus nichts übrig usw. Ach, ich kenne sie auswendig,
die ganze Phraseologie, und es ist ermüdend genug,
gegen ihre Redseligkeit immer und immer zu wiederholen
:
das meinen wir nicht, sondern wir meinen das und das.
Allmählich aber bleibt doch etwas hängen von der so
einfachen Erkenntnis, dass das Geforderte mit Kunst im
Sinn von Luxus gar nichts zu tun hat, sondern dass nur
eine andere Gestaltung notwendig ist, um dasselbe Mate-
BEISPIEL 144
Abbildung 102
rial, das jetzt so öde wirkt, und sei es das einfachste und
billigste, erfreulich und erquicklich zu meistern.
Es ist ein Irrtum, zu meinen, das Bauernhaus sei
unkomfortabel, unpraktisch oder gar unhygienisch. Im
Gegenteil: die Typen der Bauernhäuser aller Gegenden
Deutschlands zeigen das behaglichste Innere, die bequemste
Raumgestaltung, die man sich nur wünschen
kann. Die Zimmer sind gross, werden durch kleine, aber
145 GEGENBEISPIEL
Abbildung 103
zahlreiche und am rechten Ort angebrachte Fenster reichHch
erhellt; jede Form erzählt von Lebensfreude. Wenn
man diese alten guten Bauernhäuser gut angesehen hat,
so versteht man nicht mehr, wie das alte Märchen von
dem Unhygienischen dieses Baustiles erfunden werden
konnte. Denn unsere Errungenschaften wie Wasserleitung
oder Kanalisation bedingen doch nicht die Erscheinung
Schultze- Naumburg, Kulturarbeiten III 10
BEISPIEL 146
Abbildung 104
unserer modernen Kästen, vielmehr treten sie einfach
zum Alten hinzu.
Auch unhygienische Gewohnheiten ihrer Bewohner
haben natürlich in unsern Bauernhäusern feste Gestalt gewonnen,
wie in andern Haustypen alter Zeiten auch. Aber
147 GEGENBEISPIEL
Abbildung 105
ihr Fortlassen oder Beseitigen wirft noch lange nicht den
ganzen Baustil um, sondern bedingt eben nur gewisse
Fortbildungen, wie sie in allen Zeiten, auch denen
10*
148
ununterbrochen fortlaufender Traditionen stattgefunden
haben.
Abb. 107 und 108 zeigen ein Bauernhaus aus der
ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts und ein Arbeiter- oder
Beamtenhaus eines Guts. Bedürfnisse und äussere Verhältnisse
der Bewohner liegen in beiden Fällen nahezu
gleich. Jedenfalls gibt es keine Verschiedenheiten, die
irgendeinen Einfluss auf die äussere oder innere Gestaltung
des Hauses haben müssten, mit Ausnahme natürlich
von Torbogen und Scheune, die das Arbeiterhaus,
wenn es keine eigene Landwirtschaft besitzt, nicht braucht.
Betrachtet man mit ganz unbefangenem Auge beide Bilder,
so wird man von dem ersten den angenehmsten Eindruck
mitnehmen. Das Haus hat entgegen dem sonst in der
Gegend üblichen Typus wenig Fenster. Doch spricht die
Bauart nicht gegen die Möglichkeit, die Fensterfläche zu
vergrössern. Sehr häufig sieht man diese so angeordnet,
dass zwei oder gar drei Fenster zu einem grossen gekuppelt
sind. Diese Konstruktion ist sehr einfach und entspricht
dem Fachwerk, da die senkrechten Holzstiele die natürlichen
Pfeiler und Trennungen der Fenster bilden. Welch
behagliches Innenbild und welch angenehme Beleuchtung
dabei entsteht, mag Abb. 109 andeuten. Wollte man die
Tradition unsers Bauernhauses weiterführen, es wäre ein
Leichtes, die Verschiebungen und Veränderungen daran
vorzunehmen, die neuere Erkenntnis uns wünschenswert
macht.
149
Abbildung 106
Betrachtet man das andere Bild, so wird man keinerlei
freundliche Gedanken von ihm mitnehmen. Der ungeputzte
rohe Ziegelbau trägt die Züge der nachlässigen
Arbeit, die man nicht einmal fertigmacht, sondern hastig
und ohne Liebe und Freude in Benutzung nimmt. Gewiss,
man kann auch Ziegelrohbauten gut behandeln, es
ist aber ein Unterschied zwischen einem Bau, der als
Ziegelrohbau gedacht ist, und einem, den man unverputzt
BEISPIEL 150
liüRW.
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Abbildung 107
gelassen hat. In einem solchen Hause wie Abb. 108 ist
nur ein Vegetieren, kein Leben möglich. Macht diesen
grundlegenden Unterschied nun etwa die angelegte Bausumme
aus? Wenn man genau nachrechnet, wird man
finden, dass das obere Haus bei gleicher Grösse genau so
viel, ja wahrscheinlich weniger kostet, weil es vom ersten
Stock an in Fachwerk gebaut ist. Es ist eine falsche
Tendenz, ländliche Bauten durch übertriebene Solidität unnütz
teuer zu machen. Fachwerk genügt für die oberen
Räume eines solchen Hauses vollkommen, besonders, da
151 GEGENBEISPIEL
Abbildung 108
neuere Isoliermethoden seine Eigenschaften zum Wohnen
hinsichtlich des Schutzes gegen Wärme und Kälte wesentlich
steigern können. (Allerdings sind heute die Holzpreise
so gestiegen, dass Fachwerkbau in holzarmen Gegenden
keine Verbilligung mehr bedeutet.) Die Raumgestaltung
in dem Hause auf Abb. 107 ist freundlich und behaglich,
während die Zimmer des Hauses Abb. 108 erbärmlich
öde und nüchtern aussehn. Wasserleitung und Kanalisation
können in beiden Häusern gleichermassen angelegt
152
Abbildung 109
werden : diese Frage hat mit der Frage des Bautypus
nichts zu schaffen. Und was das Sauberhalten der Wohnung
anbetrifft, so hängt das doch wohl am meisten von
dem Sinn der Bewohner ab. Frage man sich doch einmal
ehrlich : Welches Haus regt mehr zur Sauberkeit,
zur Erhaltung einer schmucken Erscheinung an, das auf
Abb. 107 oder Abb. 108? Muss nicht im untersten Bewusstsein
einem jeden das Gefühl aufdämmern, dass mit
solchem Hause doch nie ein freundlicher Anblick zu erreichen
sein wird, da es stets einen Sträflingsblick behalten
wird?
153
Man vergleiche die beiden Dachgestaltungen. Das
flache Dach mit der Versenkung der Dachbalken in der
typischen Anwendung auf Abb. 108 gehört auch zu jenen
kurzgedachten „Bereicherungen" unserer Bauformen, die
die neuere Zeit gebracht hat. In allen Bauschulen wird
sie gelehrt und unter dem Stichwort vom sparsamen
Bauen weitergegeben, ohne dass die damit Beglückten
den Trugschluss und den Unsinn merkten. Zunächst die
Raumfrage. Unter einem Dach wie auf Abb. 108 lässt sich
mehr unterbringen, behauptet man. Ich glaube es nicht.
Das Dach auf Abb. 107 hat in seinem Innern zwei geräumige
Kammern, zwischen denen noch ein Stück Bodenraum
liegt. Über diesen liegt nochmals ein weiterer Bodenraum,
der die Länge des gesamten Dachstuhles einnimmt
und in der Mitte genügend Höhe zum Beschreiten hat.
Was für Raum hat dagegen der Drempel auf 108? Zum
Begehen ist er für kleine Personen kaum in der Mitte
hoch genug; rings an den etwas über einen Meter hohen
Seitenwänden bietet er allerdings leidlich Platz zum Aufstellen
von Sachen. Trotzdem kann bei genauerem Beobachten
gar kein Zweifel darüber bleiben, dass der Dachboden
auf Abb. 107 mehr wirklich benutzbaren Raum bietet
als der auf Abb. 108. Dieselbe Beobachtung können wir an
Abb. 110 und 111 machen. Hier entsprechen sich die
beiden Häuser noch genauer als in den vorigen Beispielen ;
der gewonnene Bodenraum auf Abb. 111 ist bei den beiden
Mittelfenstern gerade hoch genug, während er von den
BEISPIEL 154
^^ jpn
Abbildung 110
kleinen runden Fenstern nach auswärts zu nur kriechend
erreicht werden kann. Bei der starken Dachschräge auf
Abb. 110 ist der tote Raum viel geringer. Allerdings wird
das Dach auf Abb. 111 etwas billiger sein, besonders da es
mit Dachpappe eingedeckt ist. Diese Billigkeit gilt aber nur
für die ersten zwei Jahre, denn dann fangen bei dem für
unser nordisches Klima nicht geeigneten flachen Dach die
Reparaturen an, die überhaupt nicht wieder aufhören.
Jeder Besitzer verwünscht nach einiger Erfahrung die Unzweckmässigkeit
solch flacher Dächer. Und trotzdem geschieht
das Unbegreifliche weiter, dass die Lehre von der
Vortrefflichkeit der flachen Dächer und den Vorzügen des
155 GEGENBEISPIEL
Abbildung 111
Pappdachs durch die Bauschulen geschleppt wird, dass
jährlich neue Tausende solcher Gebäude unser schönes
Land entstellen.
Es wäre natürlich vollkommen unrichtig, wenn jemand
aus dem Vorstehenden die Schlussfolgerung ziehen wollte,
es sei überhaupt unmöglich, flache Dächer schön zu gestalten.
Ich zeige ein Beispiel aus Italien, wo die natürlichen
Bedingungen überall die flachen Dächer ausgebildet
157
haben. Aber vor Abb. 112 wird niemand im Zweifel
sein, dass das Bild aus Italien geholt ist, genau so, wie
er sich vor Abb. 107 sofort in Deutschland fühlt. Und
deswegen werden wir, ganz abgesehen von dem Fehlen
der Bedingung des italienischen Himmels in Deutschland,
nicht den Wunsch haben, das Bild unseres Landes gegen
das eines fremden einzutauschen, selbst wenn wir dauerhafte
Konstruktionen für flache Dächer fänden, denn es
ist unserer unwürdig, unsere Formen preiszugeben für
fremde, die doch nicht durchaus passen können. Dass es
sehr wohl geht, von fremder Architektur zu lernen, ja
sogar ganze Bauglieder derselben unserm heimischen
Schatz einzuverleiben, steht damit nicht in Widerspruch.
Wo unsere Architektur das mit Erfolg getan hat, handelte
es sich immer um Formen, die in ihrem Wesen unseren
Bedingungen entsprachen, und die ganz ähnlich entstanden
sein müssten, auch wenn wir das fremde Vorbild
nicht gehabt hätten. Die flachen Dächer zählen nicht
hierzu.
Abb. 113 und Abb. 114 zeigen einen ganz andern
Typus des Hauses als die vorhergehenden. Auch hier wird
niemand im Zweifel sein, ob das Bild links ein würdigeres
Ansehen zeigt als das rechts. Die übrigen Betrachtungen
werden im allgemeinen auf das gleiche Ergebnis
hinauskommen. Manche werden die gute Erscheinung des
Hauses auf Abb. 113 zum Teil auf Rechnung des alten
malerischen Baumes setzen. Ich muss aber immer wieder-
BEISPIEL 158
Abbildung 113
holen, dass das Pflanzen des rechten Baumes an den
rechten Fleck durchaus eine Kunst ist, die früheren Zeiten
eigen war, der unsern aber verloren gegangen ist. Sogar
das Schonen und Stehnlassen am rechten Fleck hat unsere
Generation ja verlernt. Deshalb gehört der Baum auf
Abb. 113 durchaus zu den Vorzügen der Anlage.
Abb. 116 ist nicht so kümmerHch wie die beiden vorhergehenden
Gegenbeispiele. Das Dach ist nordisch steil
159 GEGENBEISPIEL
Abbildung 114
und mit Schiefer eingedeckt. Trotzdem hat das Haus
etwas so Reissbrettsteifes, dass es seine Umgebung verödet.
Und wie gering sind doch die Änderungen, die notwendig
gewesen wären, um ihm dasselbe freundliche Behagen zu
geben, wie es das Haus auf Abb. 115 hat! Man hatte
bloss das Dach abzuwalmen, Ziegel anstatt Schiefer zu
nehmen oder den Schiefer doch wenigstens auf unsere
gute deutsche Art zu decken und die Dachluke schön zu
kehlen gebraucht. Hätte man dann das Haus noch verputzt,
den Fenstern bessere Verhältnisse gegeben, so hätte
BEISPIEL 160
Abbildung 115
man dasselbe vortreffliche Haus gehabt wie auf Abb. 115.
Gegen das ordentliche Verkehlen der Dachluken sträuben
sich heute die Handwerker, weil sie nicht mehr das handwerkliche
Können dazu besitzen, mit ihnen sträuben sich
manch rückständige Architekten, weil sie einmal gelernt
haben, dass „man" das nicht macht. Sie wissen dann
immer eine ganze Blütenlese von Gründen anzuführen,
die für ihre schlechte Zinkarbeit sprechen sollen.
Abb. 117 und 118 zeigen als Gemeinsames ihre kleinen
Ausmessungen, als Unterscheidendes ihre Charaktere. Als
161 GEGENBEISPIEL
Abbildung 116
Ergänzung der Bilder endlich noch zwei Haustüren, die
solchen Häusern entsprechen (Abb. 119, 120). Vergleicht
man den Gesamteindruck beider Bilder, so wird sich ja
ungefähr dasselbe ergeben, wie wenn man die einzelnen
Bestandteile, die Türflügel, das Oberlicht, die Treppenstufen
auf ihre Gestaltung, Brauchbarkeit, Bequemlichkeit
und sichtbare Schönheit einzeln untersuchte.
Mit Absicht waren alle diese Beispiele dem Lande
entnommen, um zu zeigen, wohin wir uns zu wenden
haben, wenn wir an der Tradition zugunsten des Arbeiterhauses
wieder anknüpfen wollen. Handelt es sich um
Schultze-Naumburg, Kulturarbeiten III 1
1
BEISPIEL 162
Abbildung 117
städtische Arbeiterkolonien, so verändern sich die Verhältnisse
nur ganz wenig. Das Prinzipielle des früher
Gesagten hat auch hier dieselbe Geltung.
Arbeiterkolonien werden errichtet weit draussen vor
den Städten, halb auf dem Lande, wo der Boden noch
billig ist. Das ist gut. Je weiter sie sich vom Weichbild
der heissen Grosstadt, die alles meilenweit in ihrem
Umkreise zu versengen scheint, entfernen, um so besser.
Man hat grosse Gebiete erschlossen. Wiesen, Felder, die
sich an Wäldern hinziehen, aus denen noch frische
reine Luft herüberweht. Durch zahlreiche Vorortbahnen
hat man alles leicht zugängig gemacht, und nun hat
163 GEGENBEISPIEL
Abbildung 118
man es in der Hand, endlich, endlich einmal wirkliche
Heimstätten erstehen zu lassen. Aber was tut
man? Man baut, ohne darüber nachzudenken, welche
Wirkungen die Bauformen haben müssen, immer von
neuem diese lieblosen Kästen und verlegt hier hinein
11*
BEISPIEL 164
Abbildung 119
künstlich das traurige Elend der Grosstadt. Man will
menschenbeglückende Stätten schaffen und errichtet traurige
Kasernen, in denen die Lebensfreude verkümmert und
erstirbt.
165 GEGENBEISPIEL
Abbilduag 120
Man wird einwenden, das System unserer Arbeiterkolonien
stecke in den Kinderschuhen. Aber es
könnte ja längst vollendet sein, wollte man die ganze
Frage nur ernsthaft überdenken und sich dann zu
BEISPIEL 166
Abbildung 121
den richtigen Vorbildern wenden. Wenn man wirklich
sähe, was man angerichtet hat, so würde man bekennen
: allerdings, das habe man nicht gewollt. Aber
man sieht und merkt es ja gar nicht. Wo wäre der
Sehende? Bei den Arbeitern etwa? Wir können ganz
sicher sein, vorläufig wollen die Arbeiter selber es
gar nicht anders. Deshalb sollten alle, die es mit
ihnen gut meinen, immer von neuem darauf hinwirken,
dass ihnen die Augen geöffnet werden. Wie lange
167 GEGENBEISPIEL
Abbildung 122
sollen noch weiter „Orte des Grauens" entstehen, wo
für dasselbe Geld freundliche Gartenstädte aufwachsen
könnten ?
Die Verschiebung der Verhältnisse in der Kolonie
gegenüber dem ländlichen Arbeiterhaus liegt, wenn man
die Gesamtanlagen betrachtet, vor allem darin, dass das
ländliche Haus zumeist ein Einzelhaus für sich darstellt,
das von allen Seiten frei ist, während es bei der
Kolonie darauf ankommt, Strassenzüge zu schaffen. Bei
genügend weiter Bebauung sollte auch hier das Haus von
BEISPIEL 168
Abbildung 123
allen vier Seiten frei sein. Im Band IV über Städtebau
ist eingehender erörtert, wo das möglich und wo es zu
vermeiden ist.
Bei ebenem Terrain und für den Fall, dass man keinen
vorhandenen Anlagen, etwa Alleen oder Baumgruppen
folgen kann, versteht es sich von selbst, dass man den
Charakter der Entstehungsweise dadurch ausdrückt, indem
man ähnlich verfährt, wie beim künstlich angelegten Garten,
dem ein einheitlicher Plan zugrunde liegt. Die gekrümmte
Dorfstrasse ohne Grund zu imitieren, ist gerade so sinnwidrig,
wie die alte Dorfstrasse reguheren zu wollen. Man
kommt also von selbst darauf, die gerade lange Allee mit
169 GEGENBEISPIEL
Abbildung 124
der langen Perspektive häufig anzuwenden. Die HauptRichtpunkte
bei solchen Plänen sollten die schon vorhandenen
pflanzlichen Bestände sein, da über dem Heranwachsen
von neuen doch eine Generation vergeht. Wie
oft kann man beobachten, dass alte herrliche Bäume gefällt
werden und dicht daneben eine neue Allee gepflanzt
wird. Man kommt dabei auf die Vermutung, dass es auf
dem Reissbrett so besser passte.
Abb. 121 ist aus einer alten Schifferkolonie, die um
BEISPIEL 170
'i
171 GEGENBEISPIEL
Abbildung 126
daneben weht um einige neue Kolonien (vgl. Abb. 122,
124, 128 u. a.) wieder die trostlose Atmosphäre, die
fast alle derartigen modernen Anlagen umgibt. Wie
kann es auch anders sein, wenn alle Formen von Ungemütlichkeit,
Nachlässigkeit und Niedrigkeit erzählen?
Für alle, die aufmerksam den Betrachtungen der Kulturarbeiten
gefolgt sind, braucht man das kaum noch
zu wiederholen. Auch den albernen Ausputz, mit dem
man die Gesichter der Häuser entstellt, wenn man sie
„schmücken" will, kennen die Leser zur Genüge. Man
betrachte die Abb. 124. Die kümmerliche und unüberlegte
1/ i
Gesamtform allein kann einen schon mit Schauder erfüllen.
Die Giebeldächer sind unmässig weit vorgeschoben
und mit dem jämmerlichen Schnörkelwerk bedeckt, das
heute jede Zimmermannsarbeit zeigt. Das hat seinen
guten Grund. Solche Holzarbeit nämlich mit Zacken,
Palmetten und Kerben ist nicht einmal der hier zwar
verfehlten guten Absicht, zu schmücken, entsprungen,
sondern lediglich der, schlechte Zimmermannsarbeit zu
verdecken, die man bei einfacherer Behandlung viel
leichter sehen würde. Das ist auch ein Grund, weshalb
die Bauunternehmer so ungern auf ihre „Zierate"
verzichten.
Gegen die Dachfenster an sich wäre nichts einzuwenden,
wenn sie so gestaltet wären, dass sie von aussen
als Augen eines gemütlichen Raums erschienen. Auf
Abb. 123 ist dies der Fall. Hier sitzen die kleinen aber
breiten Fenster zu zweien gekuppelt hoch in der Zimmerwand,
sie ergeben ein Dachkämmerlein, das ärmlich sein
mag, aber doch so traut und freundlich ist, wie sich's
mit so einfachen Mitteln eben hervorbringen lässt.
Abb. 125 ist eins jener bescheidenen, stillen Landhäuser,
deren Gestaltung wie geschaffen dazu wäre, hier
wieder an die Tradition anzuknüpfen, wenn es die Errichtung
von Kolonien mit kleinen Wohnhäusern gilt. Die
finanzielle Notwendigkeit, ganz kleine Häuser zu einem Bau
zu vereinigen, wird sehr häufig bestehn. Es ist leicht
einzusehn, dass dadurch die Bausumme geringer wird,
173
als wenn jedes ein Einzelhaus für sich wäre. Die letzte
Konsequenz dieser Bauart ist ja die Mietkaserne, bei
der die Wohnungen übereinander liegen. Aber auch beim
blossen Nebeneinanderreihen ergibt sich eine wesentliche
Ersparnis, ohne dass dem Bewohner das Gefühl des eigenen
Grunds und Bodens geraubt würde. Dies lässt auch
die Befürchtung schwinden, solche Vorbilder wie etwa auf
Abb. 125 seien zu gross gedacht. Ich habe eine Reihe
solcher Häuser, die ein und denselben Typus zeigten,
aufgenommen und ihre Grundrisse verglichen. Es erwies
sich, dass sie in verschiedenen Abwandlungen fast immer die
gleichen waren, ein Zeichen, dass sich auch in Zeiten des
guten Bauens gewisse feste Schemata ausgebildet hatten,
die man als etwas Selbstverständliches übernahm. Nur
waren die Schemata damals gut, während sie heute
schlecht zu sein pflegen. Schon die Grundrisse gliederten
das Haus so behaglich, dass man beim ersten Eintreten
vom Vorsaal aus die ganze trauliche Atmosphäre des
Hauses und seiner Bewohner fühlte. Ich habe nun versucht,
auch eine Reihe Grundrisse jener Häuser aufzunehmen,
deren Schema Abb. 126 zeigt. Es war vergebens,
weil man hier von Lösungen einer Aufgabe überhaupt nicht
reden konnte. Der viereckige Kasten war ohne jeden Versuch
der Gestaltung eben in weitere viereckige Räume eingeteilt,
wie es gerade kam : ein so trostloses Versagen jeder
Raumgestaltung, dass es gar nicht möglich war, von gewissen
Bautypen zu sprechen. Ein schlagender Beweis
BEISPIEL 174
Abbildung 127
gegen jene, die mit hochgezogenen Augenbrauen wichtig
beginnen :
„Ja, die alten Bauten mögen ja ganz malerisch
sein, aber in der Praxis sind diese modernen doch bei
weitem usw."
Ja — antwortete mir aber dieser und jener — Hegt
175 GEGENBEISPIEL
»
Abbildung 128
€s SO, woher soll man dann heutzutage die Geisteskräfte
nehmen, die imstande sind, auch die einfachsten Aufgaben
mit architektonischem Raumgefühl und Sinn für
BEISPIEL 176
Abbildung 129
Zweckmässigkeit und Behaglichkeit zu gestalten? — Liebe
Freunde, gebt mir die Hand und kommt mit mir zu
jenem einfachen Haus. Da habt ihr die Baupläne, die
Modelle, den praktischen Ratgeber in Lebensgrösse vor
euch, alles umsonst. Ihr braucht nur nachzubauen und gerade
das ein wenig zu verändern und umzuformen, was
aus besonderen Gründen anderer Form bedarf. Ich weiss,
das sind einige Kleinigkeiten. Nämlich : im „Watercloset"
gipfelt zumeist die ganze „Umgestaltung nach modernen
177
Abbildung 130
Gesichtspunkten", in der architektonischen Raumgebung
und den Formen. Das übrige ist meist mehr technischer
als ästhetischer Natur. Natürlich muss man sich
an die richtigen Vorbilder wenden. Sucht man helle,
luftige Arbeiterhäuser, so wird man eben helle, luftige
Landhäuser aus der guten Zeit suchen müssen und sich
dabei nicht darauf versteifen dürfen, die alten WinkelSchultze-Naumburg,
Kulturarbeiten III 12
BEISPIEL 178
Abbildung 131
gassen, wie es sie etwa in manchen Teilen der inneren
Stadt Hamburgs gibt, seien eben doch auch malerisch und
taugten deswegen doch nichts. Sie wären eben falsche
Vorbilder, wenigstens als Ganzes. Gewiss, malerisch sind
sie, aber es wird niemandem einfallen, wirkliche Enge und
Lichtlosigkeit als Vorbild hinstellen zu wollen. Als im
Mittelalter die befestigten Städte sich nicht nach aussen
179 GEGENBEISPIEL
Abbildung 132
vergrössern konnten, musste im Innern alles so verfilzen
:
ein Beweis für die fabelhafte Gestaltungskraft jener Zeiten,
12*
BEISPIEL 180
Abbildung 133
dass sogar diese Winkel sich künstlerisch auswuchsen.
Deswegen habe ich ja auch nie das finstere Mittelalter
als Vorbild zum Anknüpfen angeführt, sondern stets die
heiteren, hellen Räume der Gartenstädte unserer Gross-
väter.
Mancher wird da sagen : warum einfach nachbauen ?
Die Gestaltungskraft einer jeden Zeit will sich doch auch
181 GEGENBEISPIEL
Abbildung 134
betätigen — warum sollen gerade wir uns an ein festes
Vorbild halten?
Nun bekämpfe ich hier in diesen Büchern auch nicht
neue, eigenartige künstlerische Bestrebungen, sondern das
schlechte gedankenlose Schema, das sich für modern ausgibt.
Die neuen eigenartigen Formen unserer Zeit liegen auf
einem ganz anderen Gebiet. Auf dem, was uns hier angeht,
hat sich nichts so geändert, dass es notwendig geworden
wäre, bewährte Formen zu verlassen. Zudem gibt es auch
182
Abbildung 135
keinen Weg, um dies mit Erfolg zu tun. Das Heer der
einfachen Bauhandwerker besteht nicht aus schöpferischen
Künstlern und wird nie aus ihnen bestehen, wie ich zu
Anfang des Buches schon schilderte. Ihnen helfen nur
gefestigte Formenüberlieferungen, und da wir das Glück
haben, solche zu besitzen, die zudem fast das sind, was
wir ersehnen, so bleibt uns heute kein anderer Weg, als
der, den auch England mit so viel Erfolg beschritten hat.
In früheren Zeiten waren die Baugenies auch nicht
so eng gesät, dass jedes Dorf zwei geniale Baumeister
183
gehabt hätte. Aber freilich : die Leute hatten das bisschen
Vernunft, das man braucht, um die guten, die bewährten
Lösungen immer wieder nachzubauen und nicht mehr
Veränderungen anzubringen, als man wirklich brauchte.
So klärte man den Typus mehr und mehr, bis wir Ende
des 18. Jahrhunderts tatsächlich das deutsche bürgerliche
Wohnhaus hatten.
Abb. 128 zeigt eins der grotesk-hässlichsten Häuser,
das ich je gesehen habe. Seine Geschichte bietet manches
Lehrreiche. Leider hat man es in eine Wohnhauskolonie
gebaut (und nicht nur dies eine, sondern noch ein paar
Dutzend von gleicher Art daneben), mit deren vernünftigen
und gesunden Tendenzen dieser klägliche Anblick
aufs schärfste kontrastiert.
Man wollte, wie begreiflich, möglichst billig bauen.
Doch besteht ein grosser Unterschied zwischen möglichst
billig und möglichst vorteilhaft bauen. Durch Übertreibung
des ersteren baut man nämlich häufig recht unvorteilhaft.
Jede bauliche Anlage kostet nun einmal ihre gewisse
Bausumme, man erhält nichts geschenkt. Diese Bausumme
lässt sich allerdings durch allerlei Mittel und
Mittelchen sehr herunterdrücken, so dass man zunächst
sehr viel weniger Geld auf den Tisch zu legen braucht.
Was nützt das, wenn man sehr bald gezwungen ist, eine
zweite Summe anzuwenden, um das zuerst angelegte
Kapital zu retten? Zu alledem stellt dann das Bauwerk
mit beiden Summen immer noch einen minderwertigen
184
Abbildung 136
Besitz dar, als ein Bau, bei dem man gleich zuerst die
doch einmal nicht zu umgehende Summe angelegt hat.
Und sie ist immer noch geringer als die Summe jener
beiden Kapitale. Das Beispiel wird es erläutern.
Um das Haus auf Abb. 128 so billig wie nur irgend
möglich zu bauen, verwendete man gestampfte, zu dijnne
Zementplatten. Als der Winter übers Land zog, und schwere
Regenschauer niederprasselten, fingen die Tapeten an,
sich wässerig zu trüben und nass zu glänzen, bis sie abfielen.
Man war schlimm hereingefallen mit dem billigen
Bauen, denn man war nun gezwungen, die Aussenwände
des Baues zu isolieren. Wie man auf der Abbildung sieht,
verkleidete man den unteren Teil mit den bewährten
185
Ziegelsteinen, während der obere Teil mit Holz verschalt
werden soll. Natürlich kosten die gesamten Neuaufwendungen
zusammen mit der ursprünglichen Anlage mehr,
als wenn man gleich ordentlich solid gebaut hätte.
Die übrige trostlose Gestaltung des Hauses spricht
gegen sich selbst.
Die Erkenntnis, dass man die Arbeiter nicht weiter
in viereckige Kasten mit Zuchthausgepräge setzen dürfe,
ist in neuerer Zeit denn doch verschiedenen Leuten aufgegangen.
Es gibt einige Orte, wo man sich in höchst
rühmenswerter Weise lebhaft darum bemüht, die Arbeiterwohnstätten
zu frohen, hellen und in ihrem Sinn
schönen Kolonien zu gestalten. Es ist interessant, den
Weg zu verfolgen, den man hierbei in Deutschland
ging, und auch einiges zum Vergleich aus dem Ausland
mit heranzuziehen. Abb. 130 ist einer der frühesten
solcher Kolonien entnommen, Abb. 132 zeigt die typischen
Hauseingänge in ihr. Die Frage, dass es damals
vom wirtschaftlichen Standpunkte aus gesehen eine Tat
war, überhaupt Arbeiterwohnstätten zu errichten, soll hier
nicht berührt werden. Die Art und Weise, wie man
sie gestaltete, war die traurigste, die man sich überhaupt
ausdenken konnte. Man stelle sich die niederdrückende
Wirkung vor, die solche Bauart auf den Arbeiter, seine
Frau und die Kinder ausüben muss, die gezwungen sind,
täglich durch diese dunkle, traurige Pforte in ihr Heim
zu treten. Der Einwand, dass der Mann das ja gar nicht
186
Abbildung 137
fühlt, kann nicht triftig sein. Es handelt sich ja nicht um
das Ziel, seine Gefühle möglichst abzustumpfen. Und wenn
derselbe Stand sich vor achtzig Jahren noch seine Wohnstätten
so schuf, wie auf Abb. 131, so ist wohl anzunehmen,
dass er damals Augen und Sinn für angemessene
Gestaltung hatte. Dass ein so freundliches Heim seinem.
Stande, seiner Bildung oder Vermögenslage nicht zukäme,
wird niemand behaupten wollen. Und dass ein Haus wie
auf Abb. 131 wirtschaftlich schwerer erreichbar sei, als
das Gegenbeispiel, ist nicht zu erweisen.
187
Es kam nun die Zeit des ersten Erwachens. Die
Abb. 134, 135 und 136 sind sehr charakteristisch dafür.
Hier ist bereits ein Riesenschritt getan. Schon die Form
des kleinen Einzelwohnhauses und das offenkundige Bestreben,
von der Zuchthausform loszukommen, ist eine
Tat. Doch sucht man auch hier noch die Lösung der
Aufgabe in der angeklebten Romantik. Da hier (es sind
Kruppsche Arbeiterhäuser) ganz aussergewöhnliche Mittel
zur Verfügung standen, verfiel man in ein Übermass von
Giebeln, Erkern, Türmchen und Dächlein, die die Kolonie
zum reinen illustrierten Katalog der Pseudobauglieder
machen, wie sie heute gezüchtet worden sind. Die Überlieferung
ist zudem von unrichtiger Stelle übernommen.
Das Ideal, das den Erbauern vorschwebte, ist das mittelalterliche
Burg-Torwächterhäuschen, nicht das bescheidene
Landhaus aus moderner Zeit, wie es doch natürlich
wäre. Da aber die bauliche Durchführung und die Materialbehandlung
die heute üblichen sind, ist nicht einmal
die Poesie des mittelalterlichen Torwächterhäuschens hineingekommen,
was ein kurzer Blick auf ein Haus wie auf
Abb. 133 sofort zeigen kann. Die Mischung mit dem
„Schweizerhausstil", wie er auf den Baugewerkeschulen
wächst, ist zudem vollkommen unmöglich, und die schwarzglänzenden
Falzziegel tun ein Übriges. Dagegen sind die
Grundrisslösung und die Raumgestaltung mit Liebe gemacht,
was sich in gewissem Grade ja auch schon im
Ausseren andeutet.
188
Abbildung 138
Dass immerhin der Weg auf ein gutes Ziel hinleitete,
zeigen die letzten Bauten derselben Kolonie,
von denen Abb. 137, 138, 139 und 140 eine Vorstellung
geben mögen. Diese Häuser (Gemeinschaftshäuser
für eine Anzahl Witwer oder Witwen) sind so vortrefflich,
dass man nur seine Freude an ihnen haben kann.
Neben den natürlich heimischen, also westfälisch-rheinländischen
Traditionen sind englische Anregungen verwertet.
Das ist bei so neuen Bestrebungen naheliegend,
denn England hat tatsächlich auf diesem Gebiet Führendes
geleistet. Zu wünschen wäre trotzdem sehr, dass so
189
vortreffliche Architekten sich noch etwas mehr auf den
Schatz der heimischen ländHchen Bauformen besännen, da
ihnen hier noch ungeahnte MögHchkeiten zum weiteren
Ausbau aufgespart sind. — Was uns diese zwei Bauten
(Abb. 140 zeigt die Rückseite von dem Hause auf Abb. 138)
so anziehend macht, ist ihr Ausdruck von Schlichtheit,
Kraft und Festigkeit, zu dem als fein differenzierter Stimmungsgehalt
ein Zug von Ehrlichkeit und beschaulicher
Behaglichkeit sich gesellt. Die Raumlösungen des Innern
sind ganz ausgezeichnet, auch die Mittel der Baiaausführung
sind durchweg geschickt und sinngemäss verwendet.
Auch von England möchte ich einige Beispiele mit
anführen, die ich der Freundlichkeit von Hermann Muthesius
verdanke (Abb. 141 —144). Sie sind aus Port Sunlight,
der besten oder doch einer der besten englischen
Arbeiterkolonien. Man wird vor ihnen sofort den fremdartigen
Reiz eines anderen, uns aber in vielen Grundzügen
doch wieder verwandten Landes empfinden. Das geht so
weit, dass den Bewohnern unserer Nordküste diese englischen
Bauten vielleicht vertrauter scheinen mögen, als
ausgesprochen süddeutsche. Ahnliche Übergänge finden
wir z. B. von den fränkischen Formen zu den spezifisch
oberbayerischen, von denen weiter zu den tiroler,
den südtiroler und weiter den italienischen Formen, die
oft nur eine Nuance trennt. Und doch ist das Schlussglied
der Kette dem Anfangsglied nicht mehr ähnlich.
Wir wollen nicht wünschen , dass unsere Arbeiter-
190
Abbildung 139
häuser als Kopien dieser sonst so vortrefflichen englischen
Häuser gebaut werden. Wir können an ihnen lernen, sogar
sehr viel lernen, an der Methode nicht allein, sondern
auch direkt an den Bauformen und der Materialbehandlung.
Im übrigen brauchen wir nicht zu vergessen, dass wir ja
unsere eigene und ebenso wundervolle Tradition haben,
aus der wir schöpfen können, wie die Engländer aus der
ihren geschöpft haben. Man macht keine Anleihen, wenn
man selber ein reicher Mann ist.
Unsere Bilder haben uns einen kleinen Teil dieses
Reichtums gezeigt. Es soll mit ihnen kein Vorlagewerk
gegeben werden, nach dem man bauen kann, sondern die
191
Richtung soll bezeichnet werden, in der gesucht werden
muss. Unsere Abbildungen zeigen die Typen einiger
weniger Gegenden. Es ist kaum zu übersehen, was in
ganz Deutschland noch für Schätze ungehoben liegen.
Überfliegen wir nochmals den Weg, indem wir die Wandlungen
von Abbildung 107—131 betrachten, so finden wir
den Anfang beim echten Bauernhaus und den Schluss
beim städtischen Landhaus, durch dessen verschiedenartige
Mischung die zahlreichsten und feinsten Nuancen entstanden.
Schätze, die noch niemand gesehen hat, weil
sie — zu sehr zutage lagen. Aber gerade sie können uns
heute das Wichtigste und Beste lehren, nämlich, dass
schon die allereinfachsten architektonischen Mittel genügen,
um ein Haus freundlich und menschenwürdig zu
gestalten. Man werfe einen Blick auf Abb. 145. Trotz
dem schlichten Satteldach mit der ebenso schlichten Giebelfassade
wird der Eindruck des Hauses vermöge der rechten
Dachneigung, guter Proportionen und anständiger Materialbehandlung
äusserst wohltuend. Man vergleiche es
auch mit Abb. 166, wo ebenfalls Satteldach und massiver
Giebel vorhanden sind, allerdings mit ganz anderer
Wirkung.
Die folgenden Abb. 147, 149, 151 und 153 sind mit
der Absicht zusammengestellt, zu zeigen, welche Mannigfaltigkeit
des Ausdrucks mit denselben primitiven Grundformen
allein durch leise Variationen der Verhältnisse erreicht
werden kann. Alle vier Häuser haben ein schlichtes
192
Abbildung 140
Krüppelwalmdach. Und doch wird man beim Betrachten
sogleich erkennen, dass jedes der vier Häuser einen anderen
Charakter besitzt. Das erste das ganz bescheidene
Handwerkerwohnhaus draussen vor den Toren, das zweite
das kleinere Gasthaus an der Landstrasse, am Ausgang
der Stadt. Das dritte das Haus des Gärtners; das vierte
ein abseits gelegenes graues Haus, in dem einsame, stille
193
Leute wohnen. Ganz besonders lehrreich ist der Vergleich
von diesen Häusern Abb. 153 und 154, weil hier die
Raumanordnung Teil für Teil sich durchaus entspricht
und trotz alledem der Eindruck beider Häuser verschieden
ist, wie Tag und Nacht. Bei beiden Häusern
zwei Stockwerke mit je fünf Fenstern. Bei beiden Häusern
die Tür unten rechts. Bei beiden massive Giebel
mit zwei Kammerfenstern darin, bei beiden die Schornsteine
hinter der Firstlinie. Und doch ist bei Abb. 154
alles verpfuscht und bei Abb. 153 alles gut. Um ein
solches Haus säuseln die Winde, über ihm lacht der
Himmel, ziehen die Wolken. Es steigt aus der Erde, wie
eins ihrer Geschöpfe, das dort wachsen musste, so natürlich,
wie die Bäume neben ihm. In einem solchen Hause
wohnen Menschen, an ein solches Haus können sich ihre
Schicksale anknüpfen. Ein solches Haus kann ihnen
Heimat werden.
An einem schnöden Kasten wie auf Abb. 154 wächst
nichts an. Kein Baum, kein Heimweh. Hart, kalt und
beziehungslos steht es in der Landschaft, und nur ein
beengendes Gefühl kommt uns vor ihm auf, ein Gefühl,
dass Menschen darin eingesperrt werden können. —
Grössere Verschiedenheiten zeigen Abb. 155 und 157.
Beim ersten durch das durchbrochene Dach, dessen oberer
Teil abgewälmt ist, beim zweiten durch einen Risaliten,
der von einem Giebel bekrönt ist. Innerhalb solcher ganz
einfachen Bauformen bewegen sich unsere sämtlichen BeiSchultze-Nauraburg,
Kulturarbeiten III 13
195
spiele. Und trotzdem diese Mannigfaltigkeit, diese Fülle
von Charakteren und Schönheit. Und wie öde dagegen
ist jene Musterkarte von Bauformen, die unsere modernen
Wohnhausbauten zeigen, mit ihren Spitzchen, Türmchen,
Giebeln, Dachreitern, Treppenanbauten, Baikonen, Loggien,
Terrassen, mit denen man die kleinen Bauten zerdrückt
und zerreisst. Verzichtet man aber auf sie, so ist das
Resultat der formlose Kasten unserer Gegenbeispiele.
Endlich noch ein paar Beispiele für Eingänge. Man
vergleiche Abb. 159 und 160. Auch hier wieder ist alles
entsprechend, bis auf den einen Unterschied, dass links alles
gut, rechts alles schlecht ist. Man wird sagen, dass die
beiden Bäume auf Abb. 159 das Bild wesentlich heben. Der
Eingang wäre auch ohne sie gut und der andere schlecht.
Aber ich möchte hier etwas bemerken, auf das ich schon
mehrfach in den Bänden der Kulturarbeiten aufmerksam
gemacht habe : die an den rechten Fleck gesetzten und
recht gepflegten Bäume gehören doch durchaus mit zu
der Anlage von Menschenhand. Nichts würde den Besitzer
des andern Hauses hindern, ebensolche Bäume zu pflanzen
und zu ziehen, die durch sorgfältiges Beschneiden ihre
niedere Form bewahren und so nicht die oberen Fenster
des Hauses verdunkeln, sich aber über die Treppenterrasse
als Laube wölben.
Bei Abb. 161 und 162 könnte man sagen, dass die
vorgelagerte Terrasse teuer sei. Dadurch, dass man sie
im Innern als Vorratsraum ausbaute, ist es kein toter
13*
196
1
197
Handelt es sich gar um Aussenpforten, so kann man
durchweg behaupten, dass die heutigen eisernen Pforten
trotz ihrer Hässlichkeit und Unzweckmässigkeit teurer
sind, als die alten hölzernen (Abb. 163, 164). Ich verweise
hier auf das in Band II, Gärten, Seite IIQ—128
über dies Thema, Holz und Eisen, Gesagte.
Für alle Nuancierungen bis hinauf zu dem grossen
Landhaus finden wir in unserer Überlieferung den Weg
vorgezeichnet, der beschritten werden muss, wenn wir zu
denselben gesunden Ergebnissen kommen wollen, die wir
bei den Engländern so sehr bewundern.
Wir können gar nichts anderes tun, als an diese Traditionen
wieder anknüpfen. Was bewundern wir denn in
jenen alten Formen anderes, als die Menschen und wie
sie in ihren Bauten so ganz sie selber waren.
Da nun der Unterschied von unseren Grossvätern bis
zu uns nicht so gross ist, wie immer behauptet wird, überhaupt
nur auf gewissen Gebieten besteht, und weil im letzten
Grunde sehr vieles, was unsere Grossväter hatten, das
wir aber nicht mehr haben, uns heute nicht als unbrauchbare
Antiquität erscheinen, sondern als wertvolles Erbe
erwünscht sein sollte, ist die Anknüpfung an jene Zeit
nicht so rückschrittlich, wie es vielleicht manchem auf den
ersten Blick erscheint. Denn man mag über jene Zeit
denken, wie man will. Das Eine wird man ihr unbedingt
lassen müssen : es war eine vornehmere, ehrlichere Welt,
in der die Sucht, etwas anderes zu scheinen, als was man
199
ist, im Gesamtkulturbild nicht hervortrat, während es heute
das Kainszeichen unserer Zeit ist.
In der Reihe der Abbildungen ist eine Anzahl von
Bautypen, die mehr dem vorstädtischen oder, genauer
ausgedrückt, dem bürgerlichen Charakter ihrer Bewohner,
im Gegensatz zum ländlichen oder Arbeiterbewohner,
entsprechen. Auch hier ist gar kein Wert auf
Vollzähligkeit der Typen gelegt, sondern lediglich die
sind aufgezählt, die nach Zeit und Charakter bei uns
vorherrschen. Jede neue Gegend Deutschlands wird
neue Typen hinzufügen können. Ich kann den vielen
Amateurphotographen, die sehr oft nicht recht wissen,
was sie vor ihre Linse bringen sollen, gar nicht dringend
genug empfehlen, sich im Sammeln ihrer heimischen Bautypen
zu üben. Sie werden auf diese Weise nicht allein
mehr Freude an einer planmässigen Schulung ihres
Steckenpferdes haben, sondern sie werden mit diesen Beobachtungen
ihre Augen üben und in ihren Sammlungen
Überlieferungen aufspeichern, die vielleicht später von
grösstem Werte sein werden.
Wenn man die Gegenbeispiele immer so gebaut
hätte, wie ihre gegenüberstehenden Beispiele, so hätte
man keinen Vorteil bequemen Wohnens usw. aufzugeben
brauchen, wohl aber hätte man die Gegend nicht geschändet
und nicht, wenn man es je wieder gutmachen will,
eine Unsumme menschlicher Arbeitskraft und somit nationalen
Vermögens auf die unsinnigste Weise verschwendet.
201
Ich habe die stereotype Erwiderung der Gegner
unserer Bestrebungen schon öfters erwähnt: ja, diese
Bauweise möge ja ganz malerisch sein, aber sie stehe im
Widerspruch mit den hygienischen und anderweitigen Forderungen
unserer modernen Zeit, wie sie sich in den baupolizeilichen
Bestimmungen ausdrückten ; und ein schöneres
Aussehen der Gebäude sei aus wirtschaftlich-finanziellen
Gründen nicht möglich. Die Hauptaufgaben unseres ländlichen
und städtischen Bauens drehten sich um ganz andere
und viel wichtigere Dinge, nämlich darum, gesunde, praktische
und billige Wohnungen zu schaffen usw. usw.
Zunächst ein Wort pro domo : kein Mensch, der von
meinen Bestrebungen (auch auf andern Gebieten als
diesem) nur eine ungefähre Vorstellung hat, wird auf den
Gedanken kommen, ich wünschte das Entstehen heller
gesunder Räume mit frischer Luft und die allgemeine
Erkenntnis der wichtigsten hygienischen Forderungen hintanzuhalten.
Ein grosser Teil meines persönlichen Wirkens
im Leben war auf die Aufklärung über diese Dinge
gerichtet. Ich glaube ruhig ähnliches von allen denen behaupten
zu können, die mit mir für Heimatschutz kämpfen.
Es wird aber für die Allgemeinheit gut sein, jetzt
noch einmal alle hier in Frage kommenden Gesichtspunkte
planmässig zusammenzufassen und sie dann der Reihe
nach zu untersuchen.
Die Anhänger unserer landläufigen Bauweise behaupten
: die Vorzüge der Bauten, die ich als Gegenbeispiele
BEISPIEL 202
Abbildung 145
zeige, vor den alten Bauten, die ich als Beispiele vorführe,
beständen in hygienischen Fortschritten, Feuersicherheit,
Billigkeit.
Ich behaupte dagegen
:
1. Das unfreudige, verdrossene Aussehn unserer neuen
Architektur, die wir unter die Rubrik der „wirtschaftlichen,
praktischen" Bauten einreihen, ist nicht a priori identisch
mit hygienisch, feuersicher, billig.
203 GEGENBEISPIEL
Abbildung 146
2. Die Bautypen und Bauformen der bäuerlichen und
bürgerlichen Kultur bis zu Beginn des 19. Jahrhunderts
sind nicht a priori identisch mit unhygienisch, feuergefährlich,
kostspielig.
3. Gegenüber den Forderungen an Hygiene, Feuersicherheit
und Billigkeit mögen in manchen Fällen die
alten Gebäude selber fallen, ihre anmutigen und freundlichen
Formen können bestehen. Denn mit ihnen kann
204
man diese Forderungen erfüllen. Mit ihnen so gut wie
mit allen anderen kann man sie natürlich auch nicht er-
füllen.
Dass sie symbolisch den Forderungen der Hygiene
usw. widersprächen und deshalb „unwahrhaftig" wären, ist
nicht zu behaupten. Ihr Ausdruck ist ausgesprochen der
von Freundlichkeit, Gesundheit, Anmut und Stille, also
von Eigenschaften, die den Kernpunkt der Lebenshygiene
ausmachen. Und um andere kann es sich beim wahrhaftigen
Ausdruck der Architektur gar nicht handeln. Es
reicht ins Gebiet des Humors, wenn Prinzipienreiter fordern,
das Vorhandensein von Waterklosets müsse in der
Architektur seinen Ausdruck finden.
4. Die traditionellen Formen, die unsere Beispiele
zeigen, sind in keiner Weise als ein von unserer Entwicklung
überwundener Standpunkt zu betrachten. Sie
sind lediglich in einer Epoche heilloser Verwirrung verloren
und vertrödelt worden. Die Verwirrung entstand
durch einen beklagenswerten Systemwechsel in der künstlerischen
und handwerklichen Erziehung.
5. Ein blosser status quo ante ist unser Endziel nicht,
sonst müsste es als reaktionär bezeichnet werden, sondern
es heisst Weiterentwicklung mit sorgfältiger Berücksichtigung
aller „Forderungen".
Wir betrachten ausdrücklich als den Zweck
der „Kulturarbeiten", die Vorbedingungen zu
einer Weiterentwicklung wieder zu schaffen.
205
Wir betreiben diese Propaganda so eifrig,
weil wir der Überzeugung sind, dass eine
solche Weiterentwicklung allein über den
Wiederbesitz des ganzen nationalen Schatzes
führt und zwar nicht des antiquarischen
Schatzes, sondern des noch nutzbaren: den
der bürgerlichen und bäuerlichen Kultur.
Erst wenn wir wieder so weit sind, dann sind
wir reif genug, an die Gestaltung „neuer
Formen" zu gehen. Aber diese müssen organisch
wachsen und dürfen nicht zum Modeartikel,
d. h. „letzte Neuheit", werden.
Richtet sich der Vorwurf gegen die alten Bauten
selbst, so ist unser Standpunkt folgender:
Die Anschuldigungen treffen lediglich die mittelalterlichen
Bauten. Die Bauten der Periode, die für uns fruchtbar
wird, erfüllen meist die Forderungen der neueren Zeit
^anz leidlich, die übrigen Hauptforderungen viel besser.
Vier Fünftel aller Anschuldigungen sind fahrlässig aus
der Luft gegriffen und werden ohne Nachprüfung weiter-
gegeben.
Wir brauchen die alten Bauten noch als Lehrer.
Wenn wir es erst wieder können, dann steht es in
unserer Macht, sie gleich oder schöner neu entstehen zu
lassen.
Untersuchen wir auf dies Glaubensbekenntnis hin
unsere Abbildungen nach den Bauformen und die Ver-
BEISPIEL 206
Abbildung 147
schiedenheiten bei Alt und Neu, soweit sie für Hygiene,
Feuersicherheit und Billigkeit in Betracht kommen.
Für die gesundheitlichen Fragen sind wesentlich : die
Lage des Gebäudes, seine technische Ausführung, soweit
sie die richtige Fundierung, Isolierung der Wände, Trockenlegung
des Grunds usw. betrifft. Alle andern Einrichtungen
wie Kanalisation, Heizung usw. treten zur Architektur
nur hinzu, ohne für ihre Formen bestimmend zu
werden. Ferner wird für die Bauten wichtig: die Gestaltung
der Räume in ihren Ausmessungen, die Grundrisslösung
in bezug auf vernünftige Lagerung der Räume,
endlich die Anordnung der Zugänge, der Türen und der
207 GEGENBEISPIEL
Abbildung 148
Öffnungen für Luft und Licht, der Fenster. Endlich die
Anordnung der Häuser nach den Himmelsrichtungen und
zueinander. Gerade diese letzten Punkte werden ja für
die sichtbare Gestaltung des Baues am allerwichtigsten.
Nehmen wir nun zwei Bauten, etwa die auf Abb. 165
und 166. Beide Bauten sind, beiläufig gesagt, gleich gross
und dienen gleichen Zwecken. Nur der Ausdruck der
Häuser ist ein grundverschiedener. Wer bis hierher meiner
BEISPIEL 208
Abbildung 149
Darstellung gefolgt ist, bedarf nicht näherer Beschreibung
dessen, was ich meine.
Die auf dem Vorhergesagten fussende Untersuchung
müsste nun ergeben, ob die Abweichungen und Veränderungen
des neuen Baues gegenüber dem alten irgendwelche
Verbesserungen oder Vorzüge auf hygienischem
Gebiet bedeuten. Die tatsächlichen hygienischen Vorzüge,
die das Haus auf Abb. 166 vielleicht haben mag, die aber
nicht im Zusammenhang mit seiner sichtbaren Erscheinung
stehn, sind hierbei für uns natürlich ohne Belang.
Bei beiden Häusern handelt es sich um einen Bau
209 GEGENBEISPIEL
Abbildung 150
aus massiven Mauern. Der erste grosse Unterschied ist
der, dass Abb. 165 ein abgewälmtes Satteldach, Abb. 166
ein gewöhnliches Satteldach mit massivem Giebel hat.
Ohne grundsätzlich über Berechtigung oder Nichtberechtigung
beider Bauformen urteilen zu wollen, ergibt doch die
einfache Anschauung, dass für ein bescheidenes Wohnhaus
die abgewälmte Form den Eindruck der bescheidenen Behaglichkeit
erhöht und den Häusern in Art der VorstadtGartenhäuser
sehr glücklich entspricht. Der nicht spitze
und nicht flache Giebel auf Abb. 166 zeigt zudem den
Ausdruck vollkommener Charakterlosigkeit.
Ein grundlegender Unterschied ist ferner die AnordSchultze-Naumburg,
Kulturarbeiten III 14
210
nung der Fenster. Man müsste, um die Unterschiede der
Innenräume recht klarzumachen, jeden zuerst in solche
Räume führen und ihn durch eigenen Augenschein von
der Wirkung der Fensteranlage auf das Innere, wie auf
Abb. 165 und 166, überzeugen. Man ahnt ja auch sofort
schon von aussen, welch gemütliche Zimmer hinter den
Fenstern auf Abb. 165 und welch nüchterne Hohlräume
hinter denen auf Abb. 166 sitzen müssen. Die hoch ansetzenden,
breiten Fenster in jenem Haus ergeben das
den Augen so wohltuende Licht, von dem ich früher
schon einmal sprach.
Ähnlich steht es bei allen andern Vorwürfen, mit
denen man die alten Häuser oder vielmehr ihre Bauart
überhäuft. Immer wieder hört man jene Behauptung, die
gar nicht die architektonischen Formen treffen kann : dass
es in ihnen zöge. Ich möchte wissen, wie es nach hundert
Jahren in den heutigen Unternehmerkästen zieht. Fin hölzernes
Fenster kann keine ewige Dauer haben. Auch die
Tatsache, dass die meisten jener älteren Häuser keine
Doppelfenster haben, trifft noch nicht ihren architektonischen
Gedanken. Auch die neuen einfachen Häuser haben
nicht immer Doppelfenster.
Von hygienischen Gesichtspunkten aus lässt sich also
nichts finden, was für die lieblose Kastenform auf Abb. 166
spräche. Dasselbe Resultat dürfte sich beim Durchgehn
sämtlicher andern Beispiele und Gegenbeispiele ergeben.
Ganz unmöglich dürfte es sein, in den Bauformen auf
211
Abb. 166 etwas zu finden, was die Feuersicherheit gegen
Abb. 165 erhöhte. Bei beiden sind die Mauern massiv,
bei beiden ist die Dachkonstruktion von Holz und mit
Dachsteinen feuerfest eingedeckt. Die Tatsache, ob in
den Häusern massive Decken liegen oder nicht, spricht
für den Ausdruck des Äussern und Innern gar nicht mit.
Im übrigen kann ich mich mit dem Sinn der Brandvorschriften,
von denen eine ganze Reihe recht sehr am
grünen Tisch ausgedacht zu sein scheint, wenig befreunden.
Geradezu zerstörend auf die Erscheinung der Dörfer
und Vororte wirkt z. B. die Bestimmung, durchaus alle
Brandmauern an der Grenze über Dach zu führen. Da
nun an allen Orten, auch da, wo gar kein Nachbar daran
denkt, anzubauen, dieser Bestimmung genügt werden muss,
sehen alle Grenzmauern, die natürlich unverputzt bleiben,
wie Gefängnismauern aus.
Jahrzehntelang hat man von feuersicheren Treppen gesprochen
und darunter, als sei es selbstverständlich, steinerne
und eiserne Treppen verstanden. Erst in neuerer Zeit sind
nun auch die Fachleute davon zurückgekommen. Lehrreich
ist ein kürzlich gemachter Versuch, um zu erfahren,
ob denn die hölzernen Treppen wirklich so durchaus ungeeignet
seien. In einem lV2stöckigen Holzhause waren
gleichmässig mit gleicher Belastung aufgestellt: eine Steintreppe,
eine eiserne Treppe, teils mit Holz-, teils mit Xylolithbelag,
eine Treppe aus Kiefernholz — die beiden letzten
erhielten verputzte Unterschichten — und eine kleine Treppe
14*
BEISPIEL 212
Abbildung 151
aus Eichenholz, die nicht verputzt war. Die Sachverständigen
stellten fest, dass nach drei Minuten des Brandes
der oberste Tritt der Steintreppe sprang und herabstürzte
und nach einer weiteren Minute sämtliche Tritte bis auf
die zwei untern Steinstufen zerstört waren. Die eiserne
Treppe hatte gut ausgehalten, doch war sie etwas stärker
hergestellt, als sonst üblich und mit unverbrennbarem Stoff
begossen. Die Eichentreppe war ungefähr einen Zentimeter
213 GEGENBEISPIEL
Abbildung 152
von der Aussenseite angebrannt. Auch die Kiefernholztreppe
hatte nur einen Zentimeter von der Aussenseite
geütten; ihr Verputz hatte standgehalten.
Wenn auch ein solcher Versuch keine unbedingte Beweiskraft
hat, so deckt er sich doch mit den Vermutungen
oder Behauptungen gar vieler Fachleute, aber durchaus
nicht immer mit den Bauvorschriften. Es ist nur zu
wahrscheinlich, dass die hölzernen Treppen, besonders
die eichenen oder auch solche aus Kiefernholz, soweit sie
BEISPIEL 214
1
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215 GEGENBEISPIEL
r
216
Wie schief gedacht eine Anzahl der Feuerpolizeivorschriften
ist, dafiar führt Oberbaurat Schmidt in Dresden
einige vortreffliche Beispiele an. So sagt er z. B.
sehr richtig, dass der massivste Scheunenbau den Inhalt
nicht vor einer Feuersbrunst, die im Innern ausbricht,
schützen kann. Wenn aber der Inhalt in Brand gerät,
so ist er nie mehr zu retten. Ebensowenig sind danach
die ausgeglühten Mauern des Massivbaus noch etwas nutze,
die eben gerade noch abgerissen werden können. Der
Besitzer hat nur eine grössere Summe an dem teureren
Bau verloren.
Die Vorschriften der Feuerpolizei und die Brandkassenbedingungen
aber sind es, die die ländlichen Bauten
meist sehr teuer machen. Um nicht zu hohe Versicherungssummen
zahlen zu müssen, befolgen nun auch alle
Bauherren die Schema F- Vorschriften, und es entstehen
immer mehr fast nur noch jene Gebäude, für die in einsichtigen
Architektenkreisen längst der Spottname „Brandkassenkisten"
entstanden ist.
Es kann nicht Aufgabe dieser Bücher sein, die einzelnen
Bestimmungen der Reihe nach zu untersuchen, besonders,
da jedes Land und jeder Kreis seine besonderen
hat. Nur anregen sollen sie, diesen Fragen, die tatsächlich
die Krebsschäden unserer ländlichen Architektur bedeuten,
endlich allgemeiner nahezutreten.
Der beste Feuerschutz wird immer ein liebender, sorgender
Sinn der Bewohner sein, wie ihn die Freude am
217
eigenen, schönen Besitz grosszieht. Ein Haus, wie unsere
Gegenbeispiele es in zahlreichen Abwandlungen zeigen,
züchtet den nicht. Der Besitzer von solchen Häusern
verlässt sich auf seine Brandkasse.
Bei allen baulichen Fragen begegnen wir der Kostenfrage
als Angelpunkt. Gehen wir ohne jene Vorurteile
unsere Bilder durch, so werden wir in den meisten Fällen
finden, dass die Beispiele, soweit sie den Gegenbeispielen
an Umfang usw. genau entsprechen, wesentlich billiger
hergestellt werden können. Unsere ländliche Bauerei
könnte durch Einschränkung all der Bestimmungen, unter
denen Bauherrn wie Architekten gleich seufzen, wesentlich
entlastet werden.
Eine der Bauvorschriften, die am meisten einem toten
Schema entsprangen, ist die Bestimmung aller lichten
Höhen der bewohnten Räume durch zu hohe Minimal-
masse.
Die Wohnungen der alten Häuser hatten fast durchweg
verhältnismässig niedrige, aber breite und geräumige
Zimmer. Es gehört zu den Bestrebungen unsers heutigen
Bauens, ja, der baupolizeilichen Vorschriften, die Zimmer
durchweg möglichst hoch zu gestalten. Diese, wie manche
andere solcher Vorschriften und Tendenzen entspringen
ja ganz sicher den lautersten Bestrebungen. Man will
erreichen, dass die Menschen in lichten, luftigen und gesunden
Räumen hausen. Wenn man hört, was Staat, Gemeinwesen,
Verwaltungen, Bauschulen, Architekten und
BEISPIEL 218
Abbildung 155
Maurermeister als Programm aufstellen, könnte man wahrhaftig
manchmal auf die Idee kommen, es müsste doch
alles gut werden bei so vielem Wollen. Aber es Hegt
nun einmal heute über allem das unsagbare Missgeschick
des Reissbrettschemas, der erstarrten und toten Paragraphen
und der Schutzmannsästhetik. Alles wird verfehlt und
scheusslich, was auf Grund dieser Bestrebungen, Paragraphen
und Vorschriften entsteht. Es ist, als ob ein
Bär mit plumpen Tatzen in das feingeordnete Gewebe
219 GEGENBEISPIEL
AbbildurL' 15ü
eines Organismus tappte. Früher erledigte jeder seine Angelegenheiten
nach eigenem Belieben und nach seinen
eigenen Bedürfnissen. Da aber die Bedürfnisse der meisten
Menschen gar nicht so sonderlich voneinander abwichen,
sondern sich immer nur nach allgemeinen, stets
wiederkehrenden Typen richteten, so sah jeder das, was
BEISPIEL 220
Abbildung 157
er brauchte, seinem Vorgänger oder Nachbarn ab, was mit
andern Worten heisst: er schöpfte aus der Überlieferung,
die ihn führte, und die er weiterführte. Das System
hat sich heute geändert. Es wird sich nicht ganz ohne
Grund geändert haben. Jedenfalls erscheint es mir nicht
richtig, ohne weiteres die Möglichkeit, mit einem solchen
System weiter zu wirtschaften, zu verneinen. Das aber
steht über allem Zweifel fest: die Art, wie man heute
221 GEGENBEISPIEL
Abbildung 158
das System gebraucht, ist sehr häufig Missbrauch. Mag
sein, das System steckt noch in den Kinderschuhen. Deshalb
muss man aber auch die Notwendigkeit überall ins
Auge fassen, die Paragraphen und Vorschriften zu verfeinern,
indem man sie mehr aus dem Leben als vom
grünen Tisch aus erwachsen lässt.
Man will gesunde, menschheitbeglückende Stätten
schaffen, und man errichtet traurige Kasernen, in denen
die Lebensfreude erstirbt. Man hat das Beste gewollt. Aber
man hat es sehr ungeschickt gemacht. Doch wo ist der
Sehende, der mit dem prüfenden Blick seiner Augen das
Richtige erkennt?
BEISPIEL 222
Abbildung 159
Bis vor kurzem war auf dem platten Lande noch
eine lichte Höhe von 2,50 m vorgeschrieben, in der Stadt
von 3 m und mehr. Jetzt fängt man auch in den Kolo-
223 GEGENBEISPIEL
Abbildung 160
nien an, diese Minimalmasse von 3 m oder mehr anzu-
nehmen.
Jeder nur einigermassen Bauverständige wird ohne
BEISPIEL 224
Abbildung 161
weiteres wissen, wie sehr diese Vorschrift zunächst das
Bauen verteuert, und wie sehr das in Fällen wie den hier
behandelten Koloniebauten, bei denen es auf jede Mark
ankommt, mitspricht. Rechnet man die Baukosten für den
Kubikinhalt rund mit 17 Mark, so spielt es eine Rolle,
ob bei einer bebauten Grundfläche von — um irgendein
Beispiel anzunehmen — 150 qm, die einem kleineren
Einfamilienhause entsprechen dürfte, bei zwei Stockwerken
225 GEGENBEISPIEL
Abbildung 162
2 m Höhen gespart werden können, oder nicht. In Zahlen
ausgedrückt, könnte das immerhin einige tausend Mark
ausmachen.
Es müsste deshalb hier die Frage entstehen, ob diese
absoluten Höhenmasse der Räume wirklich den grossen
Wert haben, den man ihnen heute allgemein zuschreibt.
Hohe, feierliche Räume sind ja ganz sicher etwas
sehr Schönes. Man wird mit Bewunderung durch grosse
Schultze-Naumburg, Kulturarbeiten III 15
226
Prunksäle gehn, die fünf oder mehr Meter Höhe messen.
Schon ganz anders gestaltet sich die Frage, ob man immer
in solch hohen, saalähnlichen Räumen wohnen möchte,
selbst wenn man es könnte, oder ob man nicht wenigstens
für gewisse Wohnzwecke gerade behaglich niedrige Zimmer
für wünschenswert erachtet.
Heute ist die Allgemeinheit der Menschen gar nicht
mehr befähigt, überhaupt über diese Fragen mitzureden.
Mit der gleichen Selbstverständlichkeit, mit der sie das
Axiom hinnimmt, „Ornamente verschönern", schleppt sie
auch dumpf und stumpf das Vorurteil mit „je höher,
desto besser". Davon, dass in den Massen eine geheime
Gesetzmässigkeit waltet, davon ahnen ja mit wenigen Ausnahmen
selbst die „Fachleute" nichts.
Es ist bei englischen Landhäusern eine ganz selbstverständliche
Massnahme, die Wohnräume nicht höher als
2,65—2,70 m zu machen. Da das überall, auch auf den
reichsten und vornehmsten Landsitzen geschieht, kann
Sparsamkeit nicht die Ursache sein. Auch in bezug auf
Hygiene pflegt uns ja meist der Engländer mit Recht ein
Vorbild zu sein. Da die klügsten und besten Architekten
Englands diesen Brauch sorgsam hüten und die Tradition
nicht durchbrechen, muss das doch wohl seinen guten
Grund haben.
In der Tat wird man nach einigem Nachdenken sehr
bald auf den Grund kommen. Der fein Empfindende und
für die Sprache der Formen Empfängliche wird ja rein
227
gefühlsmässig schon die Wahrnehmung machen, dass
kleinere Räume von 2,60 —2,80 m Höhe etwas ungemein
Behagliches haben. Wächst dann die Höhe, so erhalten
wir den Eindruck, dass die Räume ihr Ebenmass verlieren.
Handelt es sich um kleine Räume, so wirkt eine
lichte Höhe von 3,30—3,60 m und mehr schon höchst
ungemütlich, da sie den Reiz des Behaglichen, Trauten,
Gemütlichen nimmt, ohne eigentlich schon einen wirklich
hohen Raum zu schaffen. Es sieht aus, als ob man wollte
und nicht könnte. Bei grossen Räumen fangen die Verhältnisse
mit 4 m Höhe an, eine gewisse Grossartigkeit zu
gewinnen, die sich nun nicht mehr verliert, so lange mit
dem Wachsen der Höhe ein entsprechendes Vergrössern der
Grundfläche verbunden ist. Im allgemeinen scheint sich
der Erfahrungssatz zu bestätigen, dass die längere Horizontalausmessung
des Zimmers die Höhe immer um ein
beträchtliches überschreiten muss, während die kleinste
Horizontalausmessung zum mindesten etwas grösser sein
muss als die Höhe. Nur bei ganz besonderen und eigentümlichen
Gestaltungen oder Teilungen des Raums wird
dies ungeschriebene Gesetz durchbrochen, während bei
einfach rechtwinklig angeordneten Wohnzimmern die Erfahrung
immer dasselbe fordert.
Kommen wir in alte Wirtsstuben im Gebirge, deren
Holzdecken oft nur 2,20 m hoch über dem Fussboden sind,
so ergibt das ganz gewiss eine eigenartige Raumstimmung,
deren Reizen wir uns nicht entziehn können. Doch wer-
15*
BEISPIFL 228
Abbildung 163
den wir nicht in solchen Räumen zu wohnen wünschen,
da sie auf die Dauer etwas Drückendes haben müssen.
Wenn sich aber die helle Decke einen Meter über dem
Kopf eines grossen Menschen befindet, so wird man kaum
229 GEGENBEISPIEL
Abbildung 164
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noch von drückender Wirkung reden können, zumal wenn
breite Fenster den Raum und die Decke licht machen.
Wachsen aber die Räume auf 3 und 3,50 m, so müssen
BEISPIEL 230
Abbildung 165
auch die Fenster in die Höhe wachsen, wenn die Decke
nicht im Dunkel bleiben soll. Lassen wir aber das Fenster
des Arbeiterhauses, um ihm eine charaktervolle Gestalt zu
geben, auch in die Breite wachsen, so verliert es jedes
Verhältnis zu den Räumen und wird viel zu mächtig. In
neuerer Zeit hat man im Streben nach Luft und Licht sehr
häufig solche grossen Fenster gemacht. Aber auch hier-
231 GEGENBEISPIEL
Abbildung 166
bei bewahrheitet sich der Satz, dass nicht jede Steigerung
eine Besserung mit sich bringt, sondern dass es auf die
Verhältnisse ankommt. Wie es z u kleine gibt, so kann
es auch sehr wohl zu grosse Fenster geben. Sehr bald
wird das dann von den Bewohnern empfunden, und das
Resultat ist, dass man mit Vorhängen und Gardinen die
zu grosse Lichtflut und Abkühlungsfläche wieder beseitigt.
Diese gesetzmässigen Notwendigkeiten hat man in
Zeiten gesunden Bauens stets instinktmässig oder mit
232
kluger Überlegung gefunden, denn in alten Landhäusern
und sogar städtischen Wohnhäusern der Gartenstrassen
findet man sie sorgfältig beachtet. Es ist selten, dass ihre
Räume über 2,80 m hinaufsteigen. Wo aber in einem
solchen Haus ein Saal eingegliedert werden soll, da durchbricht
er meistens das Stockwerk und steigt zu 4 m und
mehr empor.
Wenn man heute für eine vernünftige Höhe der
Stockwerke in einfachen Häusern spricht, so kann man im
voraus ziemHch sicher sein, dass man die Antwort erhält:
Ja, aber hygienischer sind doch die hohen Räume.
Über die Schönheit wirklich hoher Räume sprach ich
schon. Dass sich solche in kleinen Wohnhäusern, wie sie
bei unserm Thema gemeint sind, nicht erreichen lassen,
ergibt sich aus wirtschaftlichen Notwendigkeiten. Dass
auch weniger hohe Räume vortreffliche Raumstimmungen
ergeben können, hat die Baukunst in zahllosen Beispielen
gezeigt. Meiner Überzeugung nach ist auch die bedingungslose
grössere Tauglichkeit der höheren Räume in
hygienischer Hinsicht nicht zu erweisen. Für die Reinheit
der Luft ist allein der Kubikinhalt massgebend, nicht das
Verhältnis von Höhe zu Breite. Wenn man für Arbeiterhäuser
und dort, wo man einen Missbrauch des Raums
durch Überfüllung fürchten kann, den Kubikinhalt pro
Person vorschreibt, so hat das einen Sinn. Zu weit
geht es aber, wenn einem Privatmann, der sich sein
eigenes Wohnhaus baut, die Höhe seiner Zimmer vor-
233
geschrieben wird, und man ihn verhindert, sie so zu gestalten,
wie sie ihm am besten proportioniert erscheinen.
In Wahrheit lässt sich ja reine Luft auch mit Polizeivorschriften
nicht erzwingen, wenn die Besitzer nicht das
Bedürfnis nach Lüftung und Reinigung der Räume haben.
Bei unkultivierten Bewohnern kann auch ein verhältnismässig
hoher Raum zur dumpfen Sticklufthöhle werden,
ebenso wie bei Menschen, denen Licht und Luft ein Lebensbedürfnis
ist, ein kleiner, verhältnismässig niedriger Raum
stets die reinste Luft haben wird.
Gewöhnlich folgt auf solche Vorhaltungen ein Beweisgrund,
der ebenso bezeichnend wie unzulänglich ist.
Man bringt nämlich als letzte Verteidigung der hohen
Zimmer an : in niedrigen Zimmern kann man nicht genug
rauchen.
Ich will in diesem Buch wirklich weder für noch gegen
das Rauchen Stellung nehmen. Aber man wird zugeben,
dass es an sich schon eine eigentümliche Folgerung ist,
nach einem narkotischen Genussmittel die natürlichen
Raummasse des ganzen Hauses zu ändern. Es handelt
sich nicht um die Höhe eines einzelnen Rauchzimmers
oder gar Klub- oder Wirtshauszimmers, die ja ohnehin
meist sehr hohe Abmessungen haben, sondern um die
allgemeine, polizeilich geregelte Durchschnittshöhe aller
menschlichen Wohnungen. Niemand wird behaupten
wollen, dass es eine gute Sitte sei, in allen Zimmern des
Hauses zu rauchen. Es wäre leicht, in wohlhabenderen
BEISPIEL 234
Abbildung 167
Einfamilienhäusern, in denen nicht an sich schon überall
hohe Stockwerkhöhen angenommen sind, einen Herrenraum
zu schaffen, der die Stockwerkhöhe nach oben oder
nach unten durchbricht. Doch gehört dies hier nicht zum
Thema. In den bescheidenen Häusern der Arbeiter, wo
jeder Platz aufs äusserste ausgenutzt ist und für Luxus
kein Raum bleibt, wird jede künstliche Verschlechterung
der Luft von Übel sein, mögen die Zimmer höher oder
niedriger gehalten werden.
235 GEGENBEISPIEL
Abbildung 168
Noch eine andere praktische Erwägung. Der benutzbare
Raum des Zimmers ist die Bodenfläche, sei es zum
Stellen der Möbel und Ausbreiten der Arbeit, sei es zur
Bewegung. Nun ist es an Orten mit teueren Bodenpreisen,
aber auch dort, wo der Boden billig ist, eine allgemeine
Gepflogenheit, dass die Grundflächen der Räume im Verhältnis
zu ihrer Höhe jämmerlich klein bemessen sind.
Wenn man durch die neuen Villen oder Heimstättenkolonien
geht, von den Mietkasernen ganz zu schweigen.
BEISPIEL 236
Abbildung 169
findet man eine Unmasse Zimmer von 2,00, 2,20, 2,50 m
Breite, dafür aber eine lichte Höhe von 3,50 m und mehr.
Durch die Höhe, die nicht zur Wirkung kommt, erscheint
die Grundfläche noch kleiner, der Raum wird zum Schacht,
der an Gefängniszellen erinnert.
In den Städten sind solche Räume das natürliche
Züchtungsergebnis der baupolizeilichen Bestimmungen.
Die Bodenpreise sind sehr hoch, Stockwerkhöhe und
Stockwerkanzahl ist vorgeschrieben. Dabei muss jenes Produkt
sich ganz von selbst ergeben.
Wäre es nicht viel richtiger, sich auf die Festsetzung
237 GEGENBEISPIEL
Abbildung 170
der absoluten Bauhöhe zu beschränken, die verhindert,
dass die Häuser nach amerikanischem System in den
Himmel wachsen, im übrigen aber Stockwerksanzahl und
Zimmerhöhe dem Bauherrn zu überlassen?
238
Da der Hausherr aus dem teueren Grundstück doch
nun einmal seine Zinsen herausbringen muss, könnte er
etwa statt zwei Wohnungen auf jedes Stockwerk nur eine
Wohnung legen. Das gäbe eine bedeutende Vergrösserung
der Grundfläche der Wohnungen. Wenn er nun
die Stockwerkhöhe durchweg niedriger machte, könnte er
eine Etage mehr in das Haus einbaun. Wenn die Räume,
nach dem Kubikinhalt gerechnet, verzinst würden, müsste
das dieselbe Schlussumme ergeben, die Mieter könnten
sich aber bei genau so benutzbaren Räumen bequem ausbreiten.
Und es könnte doch für den, der 14 m hoch
über der Erde wohnt, ganz gleich sein, ob drei oder vier
Stockwerke unter ihm sind, besonders da die Anzahl der
das Haus bewohnenden Menschen die gleiche bliebe, nur
die unnötige Höhe sich in begehbaren Flächeninhalt ver-
wandelte.
Eng im Zusammenhang damit steht es, dass in der
Erscheinung fast aller alten Häuser durchweg die Breitenentwicklung
betont ist, wodurch ihr feiner und bescheidener
Charakter nicht leidet, wohl aber die behagliche
Gesamtstimmung erzielt wird, während alle neuen „Villen"
und Koloniehäuser etwas unproportioniert turmartiges
haben. Nicht Schlankheit ist dieser Bauweise eigen, sondern
überall herrscht in ihr der Ausdruck des künstlich
in die Höhe geschossenen, das den Halt verliert. Man
vergleiche Häuser wie auf Abb. 167 und 168 oder auch
169 und 170. Ganz selbstverständlich spielen für die
239
Lagerung der Häuser die leidigen Bodenpreise eine erhebliche
Rolle. Nicht entschuldigt ist aber Üie Gestaltung
der Häuser auf Abb. 168 und 170 und all der andern
ähnlichen Gegenbeispiele, umsomehr, da es ja sehr leicht
ist, mehrere Einfamilienhäuser in einem gestreckten Bau zu
vereinigen. Wie sehr hier der an manchen Stellen vorgeschriebene
Bauwich einer wirklich gesunden Bauentwicklung
entgegentritt, davon soll noch beim Thema Städtebau
die Rede sein.
Die unselige Idee, die Häusern wie auf Abb. 168, 170,.
172 usw. zugrunde liegt, ist natürlich die hier hundertfach
verdünnte, aber immer noch erkennbare und mit den widersprechendsten
Zutaten verquickte Stilarchitektur, die seit soundso
viel Jahrzehnten auf sämtlichen Bauschulen als das
einzig des Erlernens Würdige hingestellt worden ist. Die
dort ausgegebenen Lehren lauten ziemlich unumwunden
:
wenn du Architektur treiben willst, so musst du Paläste
und Dome bauen. Die Gestaltung der bei weitem häufigsten
und — unter einem gewissen Gesichtswinkel betrachtet
— auch wichtigsten Aufgabe, die Errichtung von
Wohnhäusern, wird als Nebensächliches betrachtet.
Von der für kleine, bescheidene Häuser so natürlichen
Bauform, die Dächer bewohnbar auszubauen, ist
man ganz abgekommen, und erst eine kleine Anzahf
Architekten fängt an, sie auf dem Umweg über den
Luxusbau wieder einzuführen, obgleich auch hier unsere
heimischen Überlieferungen von je den Weg gezeigt hatten.
BEISPIEL 240
Abbildung 171
Es ist leicht zu sehen, dass eine Dachform wie auf
Abb. 173 und 175 selbst bei gleicher Firsthöhe dem Hause
seine fatale Spargeltriebform nimmt und ihm eine feste,
sichere Massenlagerung verleiht. Wenn man dabei be-
241 GEGENBEISPIEL
Abbildung 172
denkt, wieviel benutzbaren Raum solche Dachformen bergen
; wenn man ferner berücksichtigt, wie gut unsere heutigen
technischen Mittel, wie Isolierungen usw., geeignet sind,
solche Räume warm und bewohnbar zu machen, dann
muss es geradezu rätselhaft erscheinen, dass man sie bei
Schultze-Naumburg, Kulturarbeiten III 16
BEISPIEL 242
Abbildung 173
unserer allgemeinen Nutzbauerei nicht mehr zu kennen
scheint. Es wäre bei keinem Arbeiterhaus innen oder
aussen von Übel, wenn seine Dachkonstruktion nach der
auf Abb. 173 oder 175 ausgesprochenen Idee gerichtet
wäre. Aber die Arbeiter würden wieder das Gefühl gewinnen,
eine Heimat zu haben, wenn sie heimkehrten und
durch die Strassen wanderten.
Es ist zu beobachten, dass man seit Anfang des
19. Jahrhunderts der kräftigen Gestaltung des Daches
243 GEGENBEISPIEL
Abbildung 174
und seiner Ausbildung zu Wohnzwecken immer mehr
aus dem Wege ging. Man kam immer mehr dazu, das
Dach lediglich als den letzten obersten Abschluss des
durch senkrechte Wände gebildeten Hauskörpers anzusehen.
Wenn dies auch für gar viele Baugedanken das
Gemässe ist, so widerspricht es doch durchaus gerade
denen der nordischen Bauart im allgemeinen und des
Bauernhauses im besondern.
16*
244
Selbst nach diesen kurzen Betrachtungen, die ja nur
ganz allgemein gehalten sein können, wird der Vorurteilslose
erkennen, dass sich nirgends die Behauptung bewahrheitet,
dass das Verlassen bewährter und uns vertrauter
heimischer Formen nach der Richtung der Hygiene, Feuersicherheit
oder Billigkeit förderlich gewesen wäre. Die
mächtige wissenschaftliche Erkenntnis und die aus ihr
entstehenden hygienischen Fortschritte liegen auf einem
ganz andern Gebiet und berühren in keiner Weise die
besprochenen Bauformen. Es liegt nicht der geringste
Grund vor, nicht wieder an diese guten Formen anzuknüpfen.
Nur die vollkommene Ratlosigkeit der Generation
von Architekten und Meistern, die auf den Bauschulen
nach bisherigem System erzogen worden waren,
macht es noch unmöglich. Deshalb muss es das Streben
von allen Sehenden sein, auf die grundsätzliche Reformation
dieser Schulen hinzuarbeiten. Lassen wir es laufen,
wie es laufen mag, so ist der fernere Schaden an Vermögen
und Kultur der Nation nicht zu berechnen.
Ein ganz allgemein gültiges und überall zu beobachtendes
Gesetz ist das von der Notwendigkeit der Harmonie
der Kräfte in allen Entwicklungen. Sobald diese Harmonie
aufhört, wird die Bewegung von der richtigen Bahn abgelenkt.
Fast lässt es sich graphisch wie im Parallelogramm
der Kräfte darstellen.
Es gibt nun unzählige Fälle, in denen unsere Kultur
diese Harmonie verloren hat, und die Entwicklung gänzHch
245
schief geworden ist. Dabei lässt sich nicht sagen, dass
die Kräfte, die die schiefe Richtung herbeiführen, an sich
schlechte Prinzipien darstellten. Nur ihre Alleinherrschaft,
das Fehlen des Gegenzugs führt das Missresultat herbei.
Solch ein Bild sehn wir jetzt bei unserer niederen
Architektur. Die Rücksichten auf Hygiene, Verkehr, Feuersicherheit
usw. sind zu einer wahren Monomanie geworden
und nehmen Formen an, die lächerlich wären, wenn nicht
so traurige Folgen daraus hervorgingen. Die an sich
richtige Vorstellung von den Forderungen des Verkehrs,
der Hygiene, der Feuersicherheit ist längst ein Wahn, ja
ein Moloch geworden, dem ein mit Blindheit geschlagenes
Volk ungeheure Opfer bringt. Auf solche Dinge muss
man beim Bauen zwar Rücksicht nehmen, sie sind aber
zum Tyrannen der Architektur geworden. Dass diese den
Hauptzweck hat. Formen für das Leben glücklicher Menschen
zu schaffen, hat man aus lauter Bazillenfurcht ganz
vergessen und hält die Kreisbauvorschriften für den Inbegriff
des Glücks der Menschheit.
Zur fixen Idee wächst sich allmählich auch das Streben
nach „Billig"keit" aus. Ich brauche mich hier nicht mehr
gegen den Verdacht zu verwahren, ich wünschte grösseren
Luxus, grössere Pracht in unsern ländlichen und bürgerlichen
Bauten entfaltet zu sehen, als bei einer vernünftigen
Einteilung der vorhandenen Mittel möglich ist. Mein Vorgehen
war ein Kampf gegen das Protzentum auf allen diesen
Gebieten.
246
Abbildung 175
Aber die Billigkeit darf ebensowenig der einzige Gesichtspunkt
werden, wenn die ganze Entwicklung nicht
schief werden, und die Menschheit zum Schluss nicht an
einem ganz anderen Ort ankommen soll, als wohin sie
gestrebt hat.
Es wäre gut, den Begriff „Billigkeit" einmal nicht nur
im engen Horizont eigener wirtschaftlicher Bedrängnis,
sondern nach allgemein menschlichen Gesichtspunkten zu
betrachten.
Man ist allgemach dazu gekommen, den Begriff „Billigkeit"
mit der Strahlenglorie einer hohen Tugend zu um-
247
geben. Billig ist heute zu einer ethischen Qualität geworden,
etwa wie „gut" oder wie „wahrhaftig".
Wäre es nicht Zeit, sich endlich einmal daran zu erinnern,
dass billig im Grunde weiter nichts bedeutet, als
„geringe Gegenleistung"? Geringe Gegenleistung kann
unmöglich etwas besonders Tugendhaftes oder auch nur
einen Vorzug bedeuten.
Die Menschheit arbeitet an der Umgestaltung der Erde
durch Menschenhand. Sie arbeitet mit ihrem Gehirn,
ihren Händen und ihren erweiterten Händen, den Werkzeugen
und Maschinen. Das Geld ist an sich keine arbeitleistende
Kraft, sondern es ist nur das Symbol, durch
dessen Vermittlung die wahrhaften Kräfte ausgetauscht
werden. Nur die Arbeitskräfte haben realen Wert; mit
gemünztem Metall könnte die Menschheit verzweifelt wenig
anfangen. Zum Essen taugte es nicht und selbst als
Schmuck wäre sein Wert gering.
So betrachtet, erkennen wir in dem Getriebe der Welt
einfach Menschenkräfte am Werk, jede an ihrem Platz.
Eine Geldsumme ist nichts als ein Vergleich, wie viele
Menschenkräfte, Maschinen und Materialien zur Herstellung
von Ziegeln oder sonst etwas zur Verfügung sind.
Geldverluste gibt es im Grund für die Menschheit nicht,
nur Materialverluste. Die wahren Verluste der Menschheit
aber heissen Arbeitslosigkeit.
Irgend jemand hat einmal, ich weiss nicht, ob richtig,
ausgerechnet, dass auf den Kopf jeden Tag zwei Stunden
BEISPIEL
r
"""
248
Abbildung 176
Arbeit kämen, wenn jeder Lebende an seinem Platz
arbeitete. Es wäre aber kaum gut, wenn die Menschheit
sich mit diesem Minimum an Arbeit begnügen würde. Der
ganze Haushalt der Natur ist nicht auf das äusserste Minimum
gestellt, sondern auf Überfluss. Genug ist nicht
genug! Wir brauchen die starke Arbeit, jeder für sich
in seinem eigenen Leben, um nicht die innere Harmonie
zu verlieren, seitdem wir erwachte Kulturmenschen ge-
249 GEGENBEISPIEL
Abbildung 177
worden sind. Im Kindesalter ruhte und spielte die
Menschheit. Wir aber nähern uns dem Mannesalter.
Man überlege sich einmal, wohin ein Volk käme, das
den Grundsatz der „möglichst geringen Leistung und der
möglichst geringen Gegenleistung" zum Prinzip erhöbe.
Vergessen wir jetzt einmal den Vermittlungsbegriff „Geld"
und stellen wir uns nur das tatsächlich von einem Volk
Geschaffene vor. Denken wir als an ein uns allen ge-
250
läufiges Beispiel, an die Hellenen. Wir fragen heute nicht
mehr, was die Kultur der Griechen „gekostet" hat. Wir
fragen nur noch allein danach : was hat dies Volk geschaffen?
Wir wissen, dass es emsig an der allseitigen
Ausbildung seiner Fähigkeiten tätig gewesen ist und dass
jeder Einzelne das Beste und Höchste geleistet hat, zu
dem er fähig war. So gut wie möglich. Aber nicht:
so billig wie möglich.
Der Mensch soll an seiner Erde mit möglichst viel
Kraft- und Müheaufwand arbeiten, soll die Materialien der
Erde, die in seine Hand gelegt sind, in den Dienst der
gesamten Menschheit bringen. So aufgefasst, wird „Billigkeit"
zur „Faulheit" der Menschheit. Mit ihr, zum absoluten
Prinzip erhoben, kommt diese aber nicht weiter.
Ganz sicher kommt man hier auf ein Gebiet der allerschwierigsten
nationalökonomischen und sozialen Fragen,
und bei tieferem Eindringen erscheint die Sache nicht
mehr so einfach, sondern zerfällt in ein Heer von Einzelfragen,
auf die noch keine endgültige Antwort gefunden ist.
Aber so viel wird man an praktischer Erkenntnis für
den Einzelfall ohne weiteres erlangen können, um einzusehen,
dass es für die Entwicklung eines Volkes nicht
die Hauptfrage sein kann : möglichst billig zu bauen, sondern
möglichst gut zu bauen. Und zwar allseitig gut,
mit Befriedigung aller Forderungen, nicht nur einiger
weniger, die augenblicklich im Brennpunkt des Tagesinteresses
stehen.
251
Man darf unserer heutigen Zeit gewiss nicht nachsagen,
dass sie faul sei, und dass das Prinzip der mögHchst
geringen Gegenleistung durchaus herrsche. Nur
müssen wir endlich erkennen, dass unser Streben völlig
die Harmonie verloren hat, und dass unsere Menschheitsarbeit
nicht dauernd so einseitig bleiben darf.
Die heutige Menschheit ist nicht so arm
an Kräften, dass es an ihnen zur Ausbildung
eines harmonischen Kulturbilds gebräche.
Wenn wir immer wieder die Klage hören, dass die Mittel
zur Erreichung erstrebenswerter Gestaltungen fehlen, so
dürfen wir sicher sein, dass dies nicht am Nicht-Vorhandensein
der Kräfte, sondern daran liegt, dass sie zur
Betätigung nicht an den rechten Fleck gestellt sind.
Jeder Blick ins Leben bestätigt es uns. Hier reicht es
bei dem Häuschen nicht mehr zu einem Ziegeldach, sondern
man belegt es aus kurzsichtiger Sparsamkeit mit
Dachpappe, daneben aber wird eine verfügbare Summe
von Menschenkräften und Material, die wir nach unseren
Massen mit Millionen ausdrücken, dazu verwendet, die
Schönheit irgendeines herrlichen alten Bauwerks durch
eine „Restaurierung" fraglich zu machen oder einen alten
Dom „freizulegen" und ihn dadurch jeglicher Harmonie
zu berauben.
Dasselbe Schauspiel wiederholt sich auf Schritt und
Tritt. Und es ist meine felsenfeste Überzeugung, dass selbst
die Armut ganzer Klassen eine verschwindend geringe
252
Rolle bei dieser Tragödie spielt, sondern dass es allein genügen
wiarde, wenn die Menschheit wieder in den Besitz
einer harmonischen Wertschätzung der Dinge gelangte.
Dass geringe Mittel nicht die Notwendigkeit trauriger und
gemeiner Gestaltung in sich tragen, davon handelt mein
ganzes Buch; wo und wie aber Kräfte verwendet werden
müssen, und wo gespart werden darf, darüber entscheidet
der Gestaltungswille des Volkes. In seiner Erziehung zu
wahrer Menschlichkeit liegt auch auf künstlerischem Gebiet
die Zukunft.
ENDE DES DRITTEN BANDES
Die Abbildungen sind, mit Ausnahme der nachstehend genannten, Originalaufnahmen
des Verfassers. Abb. 141, 142, 143 und 144 stammen von H, Muthesius,
Abb, 78, 101 und 102 von Otto Bartning. Abb. 36, 47 und 112 sind nach Photographien
gemacht, die im Buchhandel erschienen sind.
Kunstwartverlag Georg D. W. Callwey, München
Schultze-Naumburg
Kulturarbeiten
Band I Hausbau. 3. Auflage
Mit 118 Abbildungen. Preis Mk. 3.50, gebunden Mk. 4.50
„Dieses Buch wünsche ich in einer Million von Exemplaren verbreitet"
— so schrieb Fritz Stahl im Berliner Tageblatt beim Erscheinen
des ersten Bandes —. „Das Buch ist bescheiden und schlicht
geschrieben. Der Text dient den Bildern, die der wichtigste Teil sind.
In diesen Bildern sind schlechte und gute Häuser, Treppen und Türen
nebeneinander gestellt, immer ein Paar, ein Musterbeispiel und ein
abschreckendes. Ich halte dieses Buch für das Beste und Wirkungsvollste,
was bisher für die Erziehung zu einem gesunden Geschmack
getan worden ist, für eine kulturelle Tat."
Band II Gärten. 2. Auflage
Mit 171 Abbildungen. Preis Mk. 4.— ,
gebunden Mk. 5.
—
Die Neue preussische (Kreuz-) Zeitung schrieb zum zweiten
Bande u. a.: „Wir können den Besitzern alter Grundbesitze, für deren
schöne Parks und Umgebungen Schultze-Naumburg ein besonders
scharfes Auge besitzt, sowie allen Freunden von Gärten selbst kleinster
Ausdehnung nur raten, sich an den erfrischenden Darlegungen und dem
reichen Schmuck von Garten -Aus- und Einblicken zu laben und dieses
ganz eigenartige Buch gründlich zu studieren."
Kunstwartverlag Georg D. W. Callwey, München
Schultze-Naumburg
Kulturarbeiten
Ergänzende Bilder zu Bd, II Gärten
100 Abbildungen mit einführendem kurzen Texte.
Preis Mk. 3. —,
gebunden Mk. 4.
—
„Wir haben bei Besprechung früherer Bände dieses so ausserordentlich
verdienstvollen Werkes den Wunsch geäussert, die mit dem Verfahren
der Nebeneinanderstellung von gutem Beispiel und schlechtem Gegenbeispiel
wirkungsvoll gebotene Lehre ergänzt zu sehen durch weitere
Sammlungen nur des Schönen . . . Die Anregung sieht sich durch diese
heute angezeigte erste Ergänzungskollektion in schönster Art erfüllt
.... Dass doch der Geist, der in diesen „Kulturarbeiten" um Schätzung
wirbt, noch zur bestimmenden Macht werden möchte, bevor das Unverständnis
das alles noch beseitigt hat, wofür er zu liebender Erhaltung
mahnt, weil es um köstliches Erbe innerlich-sicherer Geschlechter sich
handelt 1" St. Galler Blätter
Band III Dörfer u^Kolonien, 2. Auflage
Mit 177 Abbildungen. Preis Mk. 4.—, gebunden Mk. 5.—
Ueber den dritten Band schrieb die „Deutsche Kunst u. Dekoration":
„Dieses Werk verdient überall in deutschen Landen eingehende Beachtung,
Es gibt über das Wesen deutscher Ansiedelungs- und Bau-Weisen Aufschlüsse,
wie sie in ähnlicher Fülle und Trefflichkeit noch nie beisammen
zu finden waren. Wir wünschen das Buch namentlich in den Händen
aller hohen Baubehörden, dann aber der Baumeister, -Unternehmer und
Künstler. Es ist durchaus gemeinverständlich und frisch geschrieben."
Kunstwartverlag Georg D. W. Callwey, München
Schultze-Naumburg
Kulturarbeiten
Band IV Städtebau
Mit 288 Abbildungen. Preis Mk. 5.50, gebunden Mk. 6.50
Professor Schultze-Naumburg will mit diesem Bande nicht das
Lehrbuch einer Theorie des Städtebaus geben, sondern durch Anschauung
eine Reihe von Fragen vor denen erörtern, die heute Städte anlegen
lassen: vor Laien. Der Verfasser beschäftigt sich insbesondere mit ganz
einfachen praktischen Fragen des täglichen Lebens, die dem Bürger
heute beständijz nahetreten, die er aber meist nur vom Standpunkte verbrauchter
Vorurteile aus ansieht. Sodann wird auf die Schäden hingewiesen,
die unsere üblichen Bauordnungen anrichten, die Gesichtspunkte,
die bei Stadterweiterungen den aufgestellten Bebauungsplänen zugrunde
liegen müssten, werden kritisch erörtert, endlich will Schultze-Naumburg
etwas zur Schätzung des Wertes der Städte beitragen, die sich noch
nicht stolz Grosstädte nennen können.
Band V Kleinbürgerhäuser
Mit 130 Abbildungen. Preis Mk. 3.50, gebunden Mk. 4.50
Der Stand des Kleinbürgers ist in einer so überwältigenden Zahl da,
dass auf hundert Häuser, die heute gebaut werden, sicher neunzig kleinbürgerliche
kommen. Diese Bauten sind aber bis heute das Jämmerlichste,
was überhaupt gebaut wird. Und da sie in unendlich grosser Zahl aufschiessen,
so sind sie in hohem Grade mitschuldig, wenn sich das Bild
unseres Landes in immer hässlichere Züge hüllt. Die älteren Kleinbürgerhäuser
sind ihnen himmelweit überlegen. So lag hier die im Rahmen
der „Kulturarbeiten" gegebene Aufgabe, eine Reihe von natürlichen und
nicht veralteten Traditionsformen zu sammeln, die dem Bauenden manche
Anregung geben können. Denn der Zweck des Buches ist wiederum, dass
die Bilder zum Nachdenken und Beobachten anregen sollen.
Eugen Diederichs Verlag, Jena
Paul Schultze-Naumburg
Die Kultur des weiblichen Körpers als Grundlage
der Frauenkleidung. 10. bis 12. Tausend.
Mit 133 Illustrationen. Preis Mk. 4. —,
gebunden
Mk. 5.—
Häusliche Kunstpflege. 12. Tausend. Mit Buchschmuck
von J. V. Cissarz. Preis Mk. 3. —,
gebunden
Mk. 4.—
Das Studium und die Ziele der Malerei.
3. Auflage. Mit 16 Illustrationen. Preis Mk. 3.50,
gebunden Mk. 4.50
Kunst und Kunstpflege. 2. Tausend. Mit Buchschmuck
von Walter Hessling. Preis Mk. 2. —
,
gebunden Mk. 3.
—
Verlag von E. Haberland, Leipzig
Paul Schultze-Naumburg
Die Technik der Malerei
Ein Handbuch für Künstler und Dilettanten, mit
Buchschmuck von J. V. Cissarz und einfarbigen
und bunten Abbildungen im Texte.
Preis Mk. 4.—, gebunden Mk. 5.—
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