Capítulo 5 LA PAUSA
1. Introduction: Pausas fijas v Pausas variables
El verso es unidad rítmica, independicnte de las unida-dcs de sciitido v sintáeiicas. Pur ello es necesario que en cada unidad Versal exista una materia fönica flaiiqueada por dos silencios: el iniciál y el final. Los silencios o pausas son imprescindibles para la perception de los versos como tales.
Pero no todas las pausas del poema tieneii la misma duración ni la misma función métrica: unas son fortuitas, potestativas, motivadas por el sentido dc cada linea poéti-ca; y otřas smi cstruciurales, necesarias para la armonía y la configuration rítmica de los versos, Estas ultimas son las que aquí nos interesan: las pausas fijas.
La pausa versal (final de cada verso) y la estrófica (final de cada estrofa) son pausas fijas. También lo es, en los versos ccmipueslos, la cesiím que divide ambos hemistiquios (pausa medial).
Las demás que puedan producirse, por necesidades sin-tácticas o semánticas de cada verso concreto, son pausas variables. Son muy expresivas, pero su variabilidad y su dependencia del sentido imposibilitan una sistematización.
2. Pausa versal y pausa estrófica
la pausa versal es la primera y mas necesaria. Es la que define el verso, la que jtistifica su escritura aislada en la págí-na. La pausa versal marca el final de cada verso, y sigue a la pausa absoluta o iniciál. Puede ser mas larga o más corta. Será más larga si viene subrayada o reforzada por la simaxis con mi signo ortográfico de pumo, y algo menor si lleva
LA PALSA
97
punto y coma, dos puntos o coma. Sera mäs breve -pero no inexistente- si carece dc estos signos. (El problema de la hipoteüca carencia de pausa versal, el encabalgamiento, lo veremos en seguida),
Mas larga es la pausa eströfica. quc sc piuduce al final de cada estrofa cuando el poema adopta esa estructura. Suele venir marcada por la oriografia con un punto y aparte, por lo que su duraciön es mayor (salvo en el caso del encabalgamiento csirofico, quc examinaremos despues). Como existen bastantes poemas no estrofiros, esta pausa no es tan constitutiva como la versal.
3. Pausa medial: cesura
Cesura (lat, «caesura»= 'corte'1) es el lipo de pausa quc se produce entre dos hemistiquios de un verso compuesto, generalmente en su parte medial. Veamos unos versos de la «Sonaüna» de Ruben Dario:
14 (7+7) «Lji princesa est« trisie. /Que tendrá la princesa?
14 (7+7) Ijos suspiros sc cscapan de su boca dc fresa
14 (7+6[+l]}    quc lia perdido la risa, que lia perdido el color.-
Dos criterios distinguen la cesura de la simple pausa que se puede producir en interior de verso por razones sintác-ticas. Primero: Cuando el primer hemistiquio termina por paiabra aguda, hay que computar métricamente una sílaba más, y si termina por esdrújula, una menos. El hemisiiquio, por tanto, se comporta exactamente igual que el verso a este respecto. Asi en la «Sonatina»:
1-1 (H [-l]+7) «la princesa está pálida en su silla de oro»
14 (S [-1 1+7) «jPierisa acaso en cl principe tle Golconda o de China?«
El segundo críterio distintivo de la cesura es que en esa
1 En latin, la * caesura* no implies division de verso compucsto; indu-30 originariamenlc* caia en interior dc palatini, como hemos indicadu en el capftulo de Mt'-trica general.
Para el eoncepto de cesuva -uno de Ujs que mayor dcsaoierdo concitan enire los invesligad<>ie\ de Metrics-, seguimos al profesor Antonio Quilis (1996: 80).
98
LA METRICA ESPAŇOIA      SV mNTF.XTO ROMAN [OU
LA PAUSA
<><J
posición no ar puede produrir sinatefa. En el primero de estos dos ůltimos versos no trs posible leer «pálida en».
4. ESTICOMITIA
La tendencia natural dc la poesía es a ocupar rada ren-glón o 11 n i dad rítmica con una unidad de sentido. Asi, el sentido queda potenciado mediante ese aislamiento de la materia fónica entre el silencio iniciál y la pausa final de verso, La coincidencia entre linea poetka y unidad de sentido se Hama esticornitia.
No debe entenderse torno simple convention, puesto que casi todos los pueblos, épocas y cultures respetan este princi-pio. La poesía grecolatina, la bíblica (originariamente prosa, dispucsta en esticornitia por Sanjerónimo en su Vulgáta), o en lengua espanola ta épica y la líric:a primirivas, respetan la esticomitía versa!. A lo largo de toda la literatura hispáuica hay un predominio de versos esticomíticos, pero encontra-mos ya algtinos encabalgamientos -el fenómeno contrario-desde el siglo xv, y esa tendencia al encabalgamiento aumenta en los siglos XIX y XX, Los primcros ciilf.ivadores Franceses del verso libře lo justifícan precisamente por la esticornitia: cada linea poética debe contener un pensamiento comple-to, čem inclependencia de su extension; pero pronto el encabalgamiento gana lerreno también en el verso libře.
En realidad, los valores estilísticos de los versos con esucornitia y con encabalgamiento son antitéticos: serenidad/agi-tación; lentitud/prisa; calma/angustia; inmovilidad/movi-miento; racionalidad/emoción; etc. Obsérvense varios de estos valores en dos poemas de un misrno poeta, José Hierro:
WITAFtO PAKA i A TVMHA t»: ť.V POKTA
■Toque la creaciór) con mi 1'renie Sen ti la crcacíón en mi alma. Las »las me Uamaron a lo hondo. Y luego se ccrraron las aguas.»
«liega a mi lado. Trae una rama. (Se mueve
irreal: su elementu es la música. Viene quebrando Iiis silencios maravillosamcnte),»
5. ruptl'ra de la pausa: encabalgamif-nto. Verso encabalgante v verso encabalgado
El encabalgamiento (fr. «enjambement»") es el fenómeno contrario a la esticomitia. Se produce ctiando el verso no contiene una unidad de sentido, ni mayor ni men or, sino sólo una parte. Mediante el encabalgamiento, el sentido se prolonga en el verso siguiente, y la materia fónica versal sufre algunos cambios: disminuye mucho la pausa versal (aunque no se suprima, en las buenas dicciones), y como compensación se produce un tonema3 inesperado, de suspension, en el final del verso cuyo sentido no está comple-to. De hecho, el encabalgamiento supone un efectO de suspension en el verso: de su sentido y de su sonido,
Llamaremos verso encabalgante a aquel cuyo sentido se prolonga en e! siguiente, y verso eticabalgado a aquel que com pie ta el sentido del anterior.
6. TlPOS DE ENOAftAI.GAMIENTO
Segúii la unidad gramatical qtie cncabalga, hay dos tipos basicos: encabalgamiento de palabra. y encabalgamiento de sirrema (o de «miembro») -el mas freeuente- .
'l En eslc capitulo tenemos que rel'erirnos con mayor frecuencia que en otřas a la teori/ación francesa sobre Métrica, dado que ewa culuira es la que antes y más ha reflexionado sobre el fenómeno. Pierre Ronsard (s. \vi> es qiiien erea el verbu «enjainber* con cl sentido de 'piolongar más alia del veno' (Deuxiéme Prélace de la Franrinde). En el sisdu xvii. Malherbe y Boileau proscribe!! el encabalgamiento, al one Hainan "Suspension».
1 Emendemos por tonema, con T. Navarro (1966: 69-71) la inflexion de vol que se produce en la ultima sílaba aceiuuada de un grupo ťóniro, e iKiialmente en la siguiente o siguientes. Hay cineo lonemas basicos en espanol: dos ascendentcs: el de anticadeiuia y el de semiantuadencia; y dos desrendentes: el dr cadencia y el de semicadencia. En el medio, ni ascendente ni dtscendente, eslá el Lone ma de suspension.
1 El -sinema», según Aniunio Quilis (I9<>4y KW: Hl-83) es una agru-
KM)
LA MÉTRICA ESPAŇOLA EN SU CONÍTEXTO ROMANICO
i a l'.mm
101
Según la unidad métrica afectada (hemistiquio, verso, estrofa), hay tres tipos: medíal, versal y estrófico. El enca-balgamiento medial prolonga el primer hemisuquio sobre el sekundo; el versal dcsborda la semasia de un verso sobre el siguiente: y cl estrófico hace lo mismo entre estrofas sucesi-vas.
Según cl efecto estilistko producido, hay dos tipos: enca-balgamiento suave y abrupto
7. encaba1.üamientos suave y abritto
Comentemos por este ultimo, puesto que SU distmciöii es rnuy nitida. Encabalgamiento suave es aquel que se prolonga hasta mäs allä de la mitad del verso siguiente, Encabalgamiento abrupto, el que tncide sobre las prirneras SÜabas del verso siguiente, antes de su mitad5. Veamos ambos tipos -respecüvamciite, abrupto y suave- en estos versos de Gaj eilaso de la Vega:
*Yo ya nie consolaba e» ver Serena tu imagen, y tan bnena y amorosa.»
«cual queda cl blanco eisne cuando pierde la dulce vida entre la hierba verde.
pat hm de partes de la oración que no perm Lien una p;u<sa en su interior; susiantivo + adjetivo y vicevcrsa; sustamivo t complemcnto delerminaiivo; vcrho + adverbio y vkeversa; pronombre aiono, preposiriťm, conjunción y arüVulo + elemento introduddo; ticmpos compuesms de Ins vcrbos y peri-frasis verbales; palabras con preposition; yoraciones adjetivas rspecificativas.
Creemos que este concepto de sirrcma es más product!vo para la Métrica que cl de «simagma», proximo a el. Con la palabia "sintajrma-desi^iia F. de Saussure rualqtiiet combination dc cleinentos uontiguos en la cadena hablada: prcltjo + palabia («re-lire»), distant i vo + adjetivo (-la vie humaine»), orarión simple {«Dien est bon»), c incluso oración com-puesta ("S'il (ail beau temps, nous sortirons»).
Próxima también al sirrcma y at sintagma está la clásica notion de «kolon» (gv.). »membrum» (lat,), El kolon o miembro es cada una de las partes en que se divide el periodo. Es unidad menor, gcncralmetitc breve. y no es independienie -salvo en cl caso de los periodos de un solo miembro-,
r' CFr. Dámaso Alonso {1987: 69).
Ciertos poeias que escriben una poesia intensa y de agi-tadas emociones utilizan mucho cl encabalgamieiuo abrupto correlato de su änimo saeudido. Asi Blas de Otero:
■■Porque btisco e&e horror, esa cadena mortal, que arrastra inconsolablemente.»
Sin embargo, tambien podemos tener encabalgamicn-tos abruptos -como en el ejemplo de Garcilaso que acaba-mos de citar- sin esos valores estilisticos de fuerza o brus-quedad1'.
En metrics francesa, el verso encabalgado con ciuabal-gamiento abrupto se llama «rejet».
S.  En^AR.M.OAMIEKTOs SH.1N I A L NIDAl) C.RAMATICAI. Vl.A UM DAD MÉTRICA AFECTADAS
La palabra y el sirrema son, como aeabamos de ver, las unidades gramaiicales que pueden reeibir cl encabalga-miento. Y las unidades métricas que lo ret ibeii son el hemis-tiquio, cl verso y la estrofa. Por ello, desdc cl punto de vista mčtrico hay ties tipos de encabalgamiciito: medial, versal y estrófico.
Una combínacíón de am has clases de unidades da lugar a los siguientes tipos teóricos dc ciicabalgamiento:
1. De palabra (tmesis): en posición de hemisůquio, verst) o estrofa.
2. De sirrema: en posición de hemistiquio, verso O estrofa.
Decinios tipos teóricos porque, en la realidad literaria, alguna casilla puede quedar vacía. Asi no hemos encontra-do tmesis de estrofa, pero sí de verso y -tal vez- de hemistiquio. La posibilidad de tmesis estrófica sigtie abierta.
8 m. y A. Pardo (1998: 26-28) senalan que er el encabalgamiemo abrupto, para el efecto de biusquedad, cuenta mucho no solo el nitmero de silabas al'ectadas, sino tambien cl sentido de los versos. Estos autores subrayan la conjuneiön fiecucnic del enrabal^amiento abrupto con la figura del hipei baion.
102
LA MKJKICA l-SP.\ŇO[.\ KN Sľ (OMťXIO ROMÁNU:<)
Ui FAUSA
103
8. 1. Eneabalgamimto depalabra (tmesis)
El encabalgamiento léxico o tmesis (gr. «tmesis»: 'corte', separáciou': lat. «tmesis»; port, «temese») es la ruptúra de una palabra, que se reparte entí e dos unidades métricas consecutivas. Es un tipo rlc encabalgamiento muy Hamati-vo, auiique poco frecueute. Lo hemos hallado t-ti posición final de verso, marcado ortográficamente casi siempre con un guión que indica ruptúra de palabra. Podríamos pre-guntarnos lambién si existe en posición final de hemisti-quio, donde no recibe ninguna marca ortográfica y suele pasar desapercibido, considerado com o mera alteración rít-mica o juego de lensiones'.
8. 1. 1. Tmesis versed
La ruptúra de palabra en posición final de veršu es uu pm-cedimiento métrico latino, Lo vemos en HoracioH y luego en
En Rciórica se considera tmesis a la ruptúra de una palabra com-puesta pot separation de* sus dos elememos. En Métrica afecta al iinal de vcrso -es el caso que at|uí nos interesa- y al interior de vrrso -donde consiiiuye un lipo de hipérbaton-. Freturnte cn Homero comu fenó-meno que ataňe a la composirinn rektjada de palabras, paša a la poesia Kiiega y latina como reeuno métrico (p. ej, en la* Gtárpcas de Virgilio: ■Septem- subiecta -triami*). En la poesia espaňola dri Siglo de Oro (J. A. Mayoral, 1999: 10^) sc enciienlra estc tipo especial de hipérbaion, que (ragmenta m dos una palabra para intercalar otra en medio. Sc usa -escasamente, dada su artiliciosidad- para la poesia jorosa. Asi Quevedo en su «Rcccta para hacer Soledades en on dia»:
-Quicn quisk-ľi-      4* 11 llf h ťll sólo 1111 dííl. I.i gerl-. l f :■ i nid« i ii gonra Sizilien u--
O bien los ejemplos de "ľrillu y Figiieroa, y dcjáuregui -respectivaiiícntc-í
•Del Varôn que elegante- (al revťí) -mente cl dc Holoŕri nrs pnifinó cscarmiento»
«ton i u liifin Iii
alu- espero caniar -mente-.
Sin fines paródicos sc- encucntra cn Medrano:
■■-( k'nim liien sľtá ulpnuj -aventuradu
ii hontbrc ulgimo haysabioa nidus hm au?«
* Ilorario cn la oda -Partius iunctasquantiunt fenestras* escribe:
-liis'ktm ina-< Ihis anus HUrnj^anles FWis in solii leví*, iin^i porlu.
la poesía provenzal9. En lengua espaňola encontramos tmesis vcrsal con una cierta frecuencia en Fray Luis de León, como imitación clásica o bien renacentista Italians (Ariosto)1":
7 -A «Ycomo la al evosa
11 B Amea movió a Petro con fingida
7 a querella apresurosa-
7 I, mcntc quilar la vida»
En tiempos más próximos, emplea el encabalgamiento léxico Paul Verlaine, y, en nucstro pais, Juan Ramon Jimenez en su pri m era época:
«Tu, que emre la noc he bnina, «jAsno bianco; verde y ami-
en una torn- amari- rülo de parras de otono;
IIa, eras como tin punio, job luna! a*no duke y bianco, penas
■obre una i.» lleva m duclo tie adorno!" "
Más cerea de nosotros la titilizan Blas de Otero, Jose Hienti v Arradio Pardo1-'. De todos tnotlos, im es procedi-miento usual. En los poetas mode r nos parece deberse a una búsqueda de originalidad musical, de tension emre pausa versal y palabra.
Tlir.ii in lr.ic i lianu- iiiíijíín Mil) later-
liinia vi'lllo.-
Ylainbirn en la oda «Oliuin divus luteal in paienii"!
[...] •Cirmpht!, non gt-iiiims, ni-^uc purpura ve-nalť níí aUrO-H
II F.n las "rims trencatz», menrionadas en ťl capitnlo de la Rinta.
III Ludovico Ariosto cscribr en el canto 28 del Orímitlofuriosi/ (I'jIo, 1521 y 1532):
«(iiurar lo ťr' chť nŕ per ctre» dells, Nŕ che git m imisu.ua chcgli spiaccia. Ajicor ch'cgli euntnea ch« dímia-meniť a mm Macsiá dutinu si t.ictia -
1' Estas ťsiiolas peitenecen. leipeíiivamente, a hu hojai vtwlny CttUortún. Oiros ejemplos de e&ie i'ihimo libro: -aqiiella puena con jara- / m ago en sus rojo* ladrillos..."; -lento y mudo, como otro dios, andando / entre los cliopos de Oto, que cantando- / le esián al cielo libre y Iran sparen tc.»
1' Oicrii. en "ľasu a pasu... dt- /•'.»/« t>» n «» lilmr. «Ponte la miit-rlt- pot los liombros. Ven. a- / lejémooos de Europa.« Hiernt, en Cm ln\ pieiimi, ron d vievstm »;t)uičn os da trescientns, tres- / cientosmil |iajan>s tetuies?-; O en Quinta M 42 «Por que icnías que ser tú, precisa- / mente tú, cori el ooiiibre diluidn». Y Arcadio Pardo, en Silva dt vatia matidad (WHH: .-C ajn la di-Zterencia. de c\uc ahí»; -mr rtinviven, nie con- teraporanean \ me haceil".
104
IA MĚTKJCA KSKAŇOLA EN SU COSTTEXTO ROMAN ICO
8. 1. 2. i Tmesis medial?
Podemos, romo hiptkesis, f'ormular la posihilidad de que exista tarnbien tmesis entre hemistiquios (o medial). Menos mativaque la tmesis versal,carece designo ortografko que indique la ruptura ritmica de la palabra. Ixss modernistas utilizan esta ruptura de palabra, en los versos compuestos, para crear variedad y tension metrica. Ast en estos ejemplos de Ruben Dario yJulian del Casal -respectivamente-, tal vez haya que leer con tmesis «sonaban alter-/nat]vamente» y *(..on el espiri-/tu tic Dalila»:
10 (5+5) «jAntes dc todo, gloria a ti. Ltdal
10 (Ď+5) Tu dulce viertle cubrió de sedá
10 (5+5) el dios. Miel y oro sobm- la brisa
10 sonaban aLtematwameiite...-
— W Vtl     V — -r — »
10 (5+5) «Entre cojínes de raso >■ lila, 10 con el espíritu de Da lila.,.»
8- 2- Encabatgamientt) de .sirrema: versal, medial y estrafieo
Es, con mucho. el lipo de encabalgamiento más fre-cuente. Rompe una im i dad gramatical menor -de cual-quier clase- dentro de una oración. En el poema, puede producirse encabalgamiento tanto entre hemistiquios como entre versos e incluso entre e strof as, todos ellos consecuti-vos.
(iharemos romo cjemplo rie cncagalgamiento sirremáti' co versal esLe frag memo de Garcilaso de la Vega:
I I I I
«(Jon tan tu růartšeduJůbrc el cristalino Tajo en aquella parte caminaba»
Como ejemplo de en.cabalgaitňť:nto sinremádco medial, este otro de Ruben Dario:
7+7 *Maravilkisamente danzaba. Ijjsdiamantes
7+7 negros de sua pupila* ven fan sil desielio;
7+7 era bello au roslro, era un rostro tun bello
7+7 como el de his gitanaa de don Miguel ť^ťrvaiHes
Y, por ultimo, como ejemplo de eruabalgarrtiento estrbfi-
co, estos otros de Jorge Luis Borges:
"TtKias las cosas son palatums del Jdioma en que AJguien o Algo, noche y dia. Escribe csa infinita algarabfa Que es la liistoria del nuindo. En su impel
Fasan Cartago y Rotna, yo, tti, e-l, Mi vida que no eruiendo, esta agonia [)c M-r I'ni^nia,       . cripKiffrafJa Ytoda la discordia de Babeh>'
Con relation al encabalgamicnto estrofico (tatnbien 11a-mado in terestrofico), anadirernos que, aunque la pausa estrolica suele respetarse, en el Modernismo y Post-mode niismo —con alguu precedent*: en el Rarrocoj;i e incluso entre los trovadoresM- encontramos infracciones a este principle). El encabalgamicnto estrofico produce efecto de sorpresa en el lector, y tatnbien de Ligazon entre los conte-nidos de las diversas estrofas, Pero sobre todo produce sen-sac ion de transgresidn, de rn cider nidad.
9. Encabalgamiento precedido de pausa:
COt^RA-EXf ABAIjtiAMIENTO AhRUPTO
r>entro del amplio tema del encabalgamiento, vamos a tratar de un caso especial: el que en metrica francesa se conoce como h<conTre-rejet»IB, y que nosotros denominare-mus comtra-^ncabalgamieiito abrupto. Consiste en que un
'■' Tor ejcTnplo, en Que\*do: «El yelmo de Segura de la Sierra»,«! sex-Leins-]ií-d, enrabalga stí primera estrofa sobre la segnnda, Mas exiremada-mente aim, el «Himno a las c-strcllas», igrialmenie en sextetos-lira. no con-cluyc oración (no incluye punio cstrófíco) hasla después de la 9' estrora.
1-as S estroias aiitcrioreü tí.stán serparadas rntre SÍ »olamcntc por coma O por punio y coma.
1 P. cj. en Peine Caiderial: »Una ciutat fo, no sai r.als». Enia/a la Citro-iaque empieza por -Que.l uezaa esiar suauineri» con ia tiguictitc: «(Ju-'l son saví e ben senai».
15 Ej. de Racine:    «je vcuk dire la bríguc cl rčloqucntc. Ca» D'un cůlé k- credit du dčíunt m'cpom'anic»
1A METRU A l.SPAM )[.\ IN Sľ mNTKXTO ROMAN ľí'XI
l.-h ľ.\l - ^
107
fragmentu versal breve -inferior a la mitad del verso- estä aisladô por pausa interna en posición final de verso, y enla-y.a    n el verso siguíente10. For ejemplo, en Rube n Dario:
14 -El tren Iba rodando sobre sus rieles. Era
1Ä-14 17 en los díiis de mi dorada primavrra
11 y cra en mi Nicaragua natal,
14 lle pnmio, enlre las copas de los árboles. vi
11 un cono giganlcsco, "calvo y de-smido", y
11 lieno de antiguo orgullo triunJaf»
Ľl contra-encabalgamietito abrupto, con su dištanciám íen-to del esquema normal del verso, produce un efecto de sor-presay pone de relicve la palabra o palabras qne lo contienen.
10,  SlN AFÍ A Y CO M PEN 5aciÓ N
Los casos de «sinalefa entre versos», c n que versos con-secutivos equilibran su silabismo embebiendo el p rimer o La hiperrnetría del segundo'*, pôdna m os eonsiderarlus como im ti po rnuy específico de encabalgamieiuo versal. En ellos tenemos que suponer que queda sup ri m í da la pausa del verso primero. La «sin ale fa entre versos» compreude dos casos: la sinafia y la compensación.
La sinafia omši ste en en lazár la vocal final de un verso -el prirnero- con la vocal iniciál del siguiente, hipermeliico. A su vei, la compensación consí ste en que un verso agndo
"* Este cast) entra denirü del concepio de "braquisiiquio- (A. Quills: 1996: B6-BS; fragmentu de verso inferior a ciiatro silabash junto con omra casus: fi-agitienio iniciál de verso separado por dos pausas; fragmc-nto Final de verso separado por dos pausas. Seňala A. Quilis la potmciarión esiilís-ücade las paiabras en braquisiiquio.
1T Este verso piiede ser interpretado como alejandrino ton primer
hemisiiqilio aglldo, por tonificación de una palalina álona eil posieiön medial, y por tan m con una sílaha más («eii los días de tni / dorada pri-nnavcra»); n bien como tririetasílabo ternario («eri los dias — de mi dorada - primavrra»). (En el capítulo de los Metros espaňoles hablareirtos de estos triclecasílalxis uue aliema» tun alejandrinos).
|K Volveremosa iratarde estos easosde hipermetrta en el capítule del Memo.
-nuevamente el pi iinero-embebe la silaba inicial del siguiente, hipermetrico.
Sinafia y compensacidn surgen casi siempre en vei'sos breves o muy breves. Asi en los tetrasflabos de las «coplas de pie quebrado» del siglo XV, donde encontramos numo rosos ejemplns de sinalefa entre versos. De modo mas espo-radico en OtTOS pei'iodos, y siempre ton met.ros muy breves, hall am os versos aparentemente anomalos. con una silaba excedentaria, que se explican por equilibrio o compensation entre versos contiguos.
La sinalefa entre versos existe ya en la metrica clasica. En la cspariola esta piesenie desde el sigJo XTV, iNiiestios pri-meros tedricos de Metrica -Juan del Encina, Nebrija19, Correas, etc.- observan eon euriosidad el fenomeno. Modetnamente se distingue entre sinalefa entre versos pro-piamente diclia (sinafia), y compensacion^0.
Veamos un caso de sinafia en este poem a en trisilabos de J nan Ram ri n J i menez:
3 -3 -3a
jTe aencrdas? El campo florido
(4 ->3 -) 5a
pintaba en i lis ojos btnditos
3 -3a
alegres estanipas... IjOs iliňys..
O bien en Jorge Man r i que:
8a S b
«No se os haga tan amar^a la batalla lememirt
Aľtľina cste alitor que «etl comieTi/o del verso podernos cntrar con medio pie perdido, el cual no emra en el cuento et metlida coil los otros. Tan bir-n avemos de presuponer (...] qtie cuandoalnfuna dición araharcm vocal et se si^riiicrc otra que comience esso niesmo en vocal, echamits aljfin nasve^eslaprimeradcllas.- (Nebrija, 1492: cfr. 1990; 163)
Para la definición de ambos fenômenos y su fundameniación en la Fonética expeiiinenial, vŕase M'Josefa Canelladade Zamora (1949).
HIS
LA MÉTRICA ESPAŇ<IIA KN Si: (JOVIKXIll KOMANICO
4 i
8 a s b
5 c>4 c
q tie esperais, pues olra vida más larga de la lama gloriosa acá dtjäis.»
En Jorge Man rí que encontramos igualmente compen-
sacion:	
8a	•Aunque es la vida de honor
Hb	tam p oco e*«e[TLul
5 c>4 c	ni verdadera;
8a	mas, con todo, es muy mcjor
Sb	que la otra tempera].
5 »4 c	perecedera.»
Ca k í t u lo 6 EL METRO
1. Metro y verso
El metro es el numero de sílabas que integráli cada verso o línea poética, 1-a palabra procede del griego «metrori» (Lmedída\ 'norma'). El metro es el elemento básico en la versificación de rodas las lenguas román Leas',
Tiene tanta importancia cl metro y es tan coiifigurador de la unidad poética -el verso-, que a menudo am bas pala-bras, «verso« y «metro*, son usadas como sinónimas. For ejemplo: cuando hab) am os de verso octo&ílabo o metro octosflabo.
Hemos defmido el verso como la porciôn del poema que se hal La m'p a rada por dos pausas versales (y gräficamente po r dos bia neos: el iniciál del verso y el final). Y deti nim os ahora el metro como el numero de sílabas comprendidas en ese verso.
La unidad que ahora Uamatnos «metro* recibió en las Poéticas medieval es y tenacentistas el nombre de *pie» . Este uso sobrevive en la Métrica actual cuando hablamos de "coplas de pie quebrado».
Oitográiícametite, los ver sos espaňoles (y los portugiie-ses e italianos) -salvo eJ iniciál, o cuaridt} lo pida la orto-
1 También rn otras versificaciones nwy lejanas a la nuestra, como la japonrsa, el metro CS cl elemento fundamental. F.n las leri}{iias geiťnáilicas, cuya base l'ÍLmica es cl esquema accntual, el metm adquiere vdh>r esiruc-tUrame a parúr del siglo XVIII por influencia frantesa.
2 Asi lo dtíniť [iian dri Fncina: «Pie no es utia Cosa en el U'übar SÍllO vn ayuntamienio de cierlo numero de sílabas; y lläniase pie porque por él sr m ide [odo lo que üMbanuis; y sobie los lales pies, corre y roda el soni-d<> de la copla," También en la métrica iialiana encontramos la palabra «pic-de» con este lentido. Su ürigen es mediolatino.