La rima
^% a rima, masculine femenína, Ě* dactílica, peónica, asonante, cordon ante, oontinua, gemela, abrazada, encadenada, etc. entroniza y facilita la rnernorización de hermosas ideas. Es el ropaje con el que el poeta viste sus conceptos. Pero sin rima, con versos sueltos, lib res, bancos... tarnbien se Ilega a la esfera de la poesia.
© LA RÍMA
1, Ritmo de timbre.
Es la pcculiaridad o caracterfstica particular de cada sonido que permite distin-guirlg de los demas. Ejemplos: el sonido de una guitarra y el sonido de un vio-Ifn, la voz de dos personas diferentes, etc.
En el verso lo determina la rima. Es la semejanza o igualdad en la termi-nacion de las palabras desde la ultima vocal acentuada inclusive. Hay dos clases:
1.1. Rima asonante (o imperfecta o parcial): si las palabras que riman tienen solo iguales la vocal que Neva el acento prosödico y la ultima. Ejemplos:
-e-o	-a-o	-i-a	-i-o	-o-a	-a-a
pelo	ve ran o	míra	aviso	mora	capa
miedo	soldado	avisa	salido	to ma	vaca
:én^ano	vaso	sincima	cinco	sola	blanca
mérito	barrio	hija	hi;o	cosa	bala
mořeno	cintaro	nifia	bizco	torta	ama
Agua me falta en el mar y ta hallo en las tabernas,-*-que mis contentos y el vino, son aguados donde quiera,-*
■ rima asonante (-e / -a)
(Francisco de Quevedo y Villegas).
1.2, Rima consonantc (o perfecta o total): si son iguales vocales y con-sonantes, o al menos los sonidos, desde la ultima vocal acentuada. Ejemplos:
-elo	-ano	-ira	Asa	-ora	-ib«
pelo	verano	mira	aviso	mora	derive
velo	solano	Ura	preciso	adora	derribe
cielo	mano	admin	indeciso	devora	arribe
celo	temprano	retira	Enciso	implora	cultive
vuelo	a lano	Elvira	sumiso	canora	oribc
Jose Luis Herrero Prado
Juventud ya te vas pi cuando qui y a veces 11
1.3. La rima en
palabra del verso na, femenina, da<
— Masculin
Ejemplo:
Amar, am ser más, se: amar en el refulgir en
Femenina,
Ejemplo:
Ese vago es la voz fui vano remed de un cadáv que en sucii
Dactilica,
drújula. Ejí
Atonito el de todo aqui no entendió que ú le hal
MÉTRiCA ESPAŇOLA
LA  RIM A ©
Juventud, divím; tesoro, —
ya te vas para no volver;-*-
cuando quiero llorar no Iloro -< y a veces Iloro sin querer.-^——
— rima consonante (-oro/-oro}. -rima consonante (-er/-er).
(Ruben Dario).
1.3. La rima en cuanto al acento. Atendiendo a la acentuación de ja ultima palabra del verso, hi rima, tanto consonante como asonante, puede ser masculi-nar řemen ina, dactílica o peón i ca.
— Masculina, oxítona o aguda si el verso termina en palabra aguda. Ejemplo:
Amar, amar, amar, ser más, ser más aún: amar en el amor, refulgir en la luz.
— Femenina, paroxitona, liana o grave si el verso termina en palabra liana. Ejemplo:
Ese vago clamor que rasga el viento es la voz funeral de una campana: vano remedo del postrer lamento de un cadaver sombrio y macilento que en sucio polvo dormira manana.
— Dactílica, proparoxítona o esdrůjula, si cl verso termina en palabra esdrůjula. Ejemplo:
Atónito el lagarto con lo exótico de todo aquel preámbulo estrambótico no entendió más la ťrase rnacarrůnica que si le hab lasen lengua babilónica.
(Jorge Guillen).
(José Zornila del Moral).
(Tomas de Iriarte y Oropesa).
MÉTRICA ESPAŇOLA. Teorfa y practica.
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<i> LA RIM A
— Peóníca o sobresdrújula si et verso termina en palabra sobresdrújula. Ejemplo:
Es rierto que no encontrándosde ias aibajas que robór sin justicia el rey obró a Ja muerte condťnándole.
(Vicente Sahfd).
1.4. La rima en cuanto a la distribución. Si tenemos en cuenra la distribución en la estrofa podemos hablar de rima continua, gemela, abrazada y cncadcnada.
— Continua: es la repetición de la misma rima en todos los versos de una estrofa. Ejemplo:
Como dize Aristotiles, cosa es verdadera, -el mundo por dos cosas trabaja; la primera por aver mantenenda; [a otra cosa era ■
por aver juntamiento con fembra placcentera.
(Arcipreste de Hitů}.
Gemela: ks I,i rim<i entre dos versos seguídos, por eso recibc también cl nombre de pareada. Ejemplo:
No hay sábado sin sol ni mocitá sin amor. -4-
(Popular),
Abrazada: son dos versos con rima gemela precedidos y seguidos {"abrazados") por otros dos que riman entre si: abba, beeb, eddc. Ejemplo:
Mi veršů es de un verde claro-y de un carmín encendido: -*— mi verso es un dervo herido
que busca en el monte amparo.
(Jose Marti).
— Encai
bién
Es. el cas en do y gra;
1.5. Obser
En relación c en cuenla a(
1.5.1. Consc
A) Son r -ado, adjeti $rami
Aun y poca es má: partir
Lat
de per el nim y el vi
B) No sť cucnti
iOh,
!o post que cu y mi á vos lie-adondt y ser\ri como (
— Encadenada: son dos pares de rimas alternadas: abab, cdcd, dede... Tam-bien se llama cruzada, entrelazada y alternada. Ejemplo:
Es el hospicio, el viejo hospicio provinciano, —,
el cascrön ruinoso de ennegrecidas tejas •<-
en dondc los vencejos anidan en verarto ~+-
y graznan en las noches de inviemo las cornejas.
(Antonio Machado Ruiz).
1.5. Observaciones sobre la rima.
En relaciön con la rima —consonante, asonanle o ambas a la vez— hay que rener en cuenta algunas circunstancias que la empobrecen y por tanto deben evitarse.
1.5.1. Consonante.
A) Son muy vulgares las rimas con terminaciones verbales {los partieipios en -ado, -ido, los imperfectos -aba, -ia, los gerundios -ando, -endo, etc.), los adjetivos en -oso, los adverbios en -mente, palabras de la misma desinencia gramatical: -ero, -isla, -able, los diminutivos: -ito, -illa, -ico, etc. Ejemplos:
Aunque siempre es deseado
y pocas veces servido ■««—-
es mas bien aborreddo ~*-
partir y ser olvidado. -
-partieipios . partieipios
La tarde caia, de pena lloraba,
el nino reia^-
y el viento cantaba.
■ imperfecto de indic. imperfecta de indic.
B) No se debe mezclar rima consonante con asonante, defecto que fre-cuentemente pasa inadvertido. Ejemplos:
|0h, mi primo Montesinos! lo postero que os rogaba-*-
que cuando yo fuera imierto
y mi änima arrancada-*---
vos llevels el corazon adonde ßelerma estaba — y servirla de mi parte como de vos esperaba. ~4-
--------rima asonante.
-rima consonante.
(Anönimo).
Disci'pulo de Apeles, si tu pincel hermoso empleas por capricho en este feo rostro, no me pongas cenudo, con iracundos ojos, en la diestra el estoque de Toledo famoso —
. consonantes.
.pares asonantes.
y en la siniestra el freno de algiin belko monstruo -ardiente como el rayo, ligero como el soplo.
(Jose de Cadalso).
C) No es elegante utilizar dos veces la misma palabra para rimar, salvo que haya ta! dislancia entre los versos que la llevan que se haya olvidado la cadencia primera. E)emplo:
Los amigos de la infantia se van en la juventud; — tornan tras algunos anos y antes de la senectud se afirman como eran antes de llegar la juventud,-<-
D) No convicne emplear palabras homonimas (foneticamente iguales, pero con distinto signifkado: ojear/hojear, vasto/basto, haya/aya, echo/hecho, etc.]. Ejemplo:
Como vi que era yo, detuve el paso:
que aun no me quise ver despues de muerto, por no acordarme del dolor que paso. ^-
-homonimos.
(Felix Lope de Vega Carpio).
E) Es aconsejable no rrmar una palabra simple con su compuesta corres-pondiente de la que forma parte, lo que significa tanto como usar una misma palabra, defecro reprobado en el punto C. Ejemplo:
Es grata pasear en coche y ma's en un carricoche.
F)   No se permite el uso de tres versos consonantes seguidos en una estroía.
jAy Fortuna!: cógeme esta aceituna. Aceituna lisonjera, ^-
verde y tierna por de fuera -—
y po r de dentro maděra: ~n-
fruta dura e importuna. ;Ay Fortuna!: cógeme esta aceituna.
(Felix Lope de Vega y Cúrpio),
1.5.2. Asonante.
tres consonantes.
A) No deben pasar por asonantes palabras que no lo son: huevo/sebo, gara-jes/ambages, coge/teje, ruge/cruje... Ejemplo:
AI Ikgar al cementerio el león con furia ruge-
y todo el campo en silencio parece que quiebra y cruje..
falsos asonantes.
B) En la rima asonante, cuando al final de cada verso aparete un diptongo o un Iriptongo, la vocal debil (sonido semivocälico o semiconsonantico) no cuenta; sólo se atiende a los vocálicos. Así riman viento / perro, tierra / negra, caiga / malla, crelo / negro, feria / abierta / doncella, etc. Ejemplo:
Vuestra vista me causo
un dolor cual no pensáis, -
que si no mc remediáis, -<-
moriré cuitado yo. Y si vuestra hermosura procura siempre perderme, no pienso poder valerme děste mal que tanto dura.
(Juan del Entina).
C) En la asonancia, cuando el verso es esdrújulo, la rinia sólo torna en consideration la vocal tónica y la ultima, prescindiendo de la intermedia. De esta forma puede rimar con otro llano al no tener en cuenta la vocal postónica de la palabra esdrújula. Asi, por ejemplo, riman médico con techo, pámpano con cafio, conclave con mole, etc. Ejemplo:
Se ven calles sin nadie, con las puertas cerradas,
un relö da !a hora dcsierta y melancölica, -
y, en una pared ultima, cerca del llano verde, vacila, polvorienta, una triste farola. -«-
.o/a.
(Juan Ramon Jimenez).
D) Las vocales "u'J e "i" situadas en final de palabra liana o csdrüjula se cquiparan a "o" y "e" respectivamente. De esta forma riman viene/debil, vivo/impetu/Virus, aire/fäcil...
0 < u	vivo / vims.
e < i	aire / facil.
Asi, en el ejemplo siguiente, riman los versos pares e im pares en aso-nante; de ellos, el septimo, pars mantener la uniformidad de la rima, se acomoda a este fentfmeno que recibe el nombre de rima equivalents, asonantc slmulada o vocälica relajada:
Cuentan que Eneas saliendo de aquella muerte certera,
llevaba los ojos llenos -4_
de lagrimas y de pena. -
V pasando junto a un templo -que alii fundara su abuela, rogö con pie dad a Venus — que acabara con la guerra.
impares asonantes. — pares asonantes.
E) Las palabras agudas riman en asonanle solo con las agudas. Asi: cala-mar/Berrocal/matacan, abedul/Jesüs/iglü, camiön/calor/veloz... Ejemplo:
Hola, hidalgos y escuderos de mi alcurnia y mi blasön, -4— mirad como bien nacidos de mi sangre y casa en pro; — Esas puertas se defiendan, que no ha de entrar, vive Dios, por ellas, quien no estuviere mas limpio que lo esta el sol.
(Un castellano leal. El duque de Rivas).
F) Hay un lipo de rima llamada apofónica (también recibe el nombre de rima consonántica) que mantiene el elemcnto consonántico de la rima y varia el vocálico. Asi:
Lo que corre por la tierra es humo,-*-
no agua.
Y su azul se desvanece como^-
mi ansia.
Lo que vuela por el atre es bruma,-*-
no alma.
Y su pluma se deshace como -
mi ansia.
(Juan Ramón Jiméiez).
1,5,3. Consonante y asonantc.
A) Los versos que por exigencia de la estrofa han de ser sueltos no deben rimar con ningún otro. Asi, en el siguiente romance de Góngora, que de-biera tener libres los impares, riman el tercero con el noveno.
En los pinares de Xúcar ■ vi bailar unas serranas,-^-
al son del agua en las piedras, al son de! viento en las ramas.-^-No es blanco coro de ninfas — de las que aposenta el agua, ~+— o las que venera el bosque, —
seguidores de Diana: -<--
serranas eran de Cuenca. -
pares asonantes. - impares libres.
(Luis de Góngora y Argote).
B) Debe evitarse la rima interna —dentro de un mismo verso— entre las palabras que lo integran. Ejemplo:
Hacer esta guerra, mas ser ella hecha.
(Juan de Mena),
C) Debe evitarse también ta rima leonina (llamada asi por haber sido su autor un monje del siglo XIII flamado Leoníus), que consiste en rimar el úl-timo hemistiquio de un verso con el primero del siguiente (también se da entre hetcrostiquios). Ejemplo:
Pastores, que dorm is en la majada, en la cerrída noche a sueňo sudto.
mirad resuelto el aire tenebroso -^
i
en luminoso, alegre y claro dia.
Sin embargo, cuando se mantiene fija en los prinieros y segundos hemistiquios, puedc interpretarse como versos pares e impares rima-dos entre sf, considerändolos dobles o compuestos de otros dos mäs cortos. Ejemplo:
Muy alto seňor, non visto aduay, nin vĚsto color de buen verdegay, nin trobo discor nin fago display, pues tanto dolor yo veo que ay.
(Juan Alfonso dé Baena).
D) Se ha de huir de la llamada rima con eco, que no pasa de ser una cu-ríosidad o divertimento de la Métrica. Sin embargo, la creatividad det poeta ha de estar por encima de las normas cuando aquálla las supera. Buena prueba de cl lo es el siguiente soneto de Lope:
Peligro tíene el más probado Vado; quien no teme que el mal le implda Pida, mi en tras la suerte le con vida Vida, y goce el bien tan sin cuidado Dado.
Mas cuando en más afortunado Hada fuersa y poder se descomlda Mida, cuán presto adonde más resida, Es Ida la gloria vil de este pre stádo Estado.
La honra puede tu estandartě Dařte, am or, por quien la recatada, Atada tuvo en el fuego que re parte, Parte-
Fue la defensa, aunque ordenada, Xada, pues es por ti, sin remediarte, Arte, la cuerda, loca; la encerrida, Errada.
(Felix Lope de Vega Carpio),
Hoy sc casa el moiwca con su marca, no quede polio a vida, ní comida, con que sea servida mi querida, llamadla en la comarca polliparca, traed tocino y buen vin de San Marlin, pan, leňa, asadores, tenedores, frutas, sal, tajadores los mayores, presto que el díos Machfn pretende el fín.
(Lopez de Úbeda).
E) También es de mal efecto, o pura curiosidad, la rima encadenada Ejemplos:
A tu frente mariposa —^
ösa mirarla atrevida,-v
vida que se picrde en ella, ^
ella se gana a si misma.
(Andres de Prado).
Cambiemos nuestras cruces;
de bruces sob re el suelo de mi pena,
Hena el alma de duelo, interrumpo mi via de amargura,
dura y larga, y te veo abatido,
rendido de tu cruz bajo la carga,
(Miguel de Unamuno y Jugo).
F) Tampoco es de buen gusto, salvo en tono burlesco, la rima apocopada también llamada de cabo roto, que consiste en süprimir la sílaba o síla bas átonas que siguen a la del ultimo acento, Ejemplos:
Soy Sancho Panza, escude-del manchego don Quijo-, puse pies en polvoro-, ~*—
por vivir a lo discre-, ^-
que el täcito Villadie--^-
toda su razon de esla- ^-
dfrö en una retira- ^-
segün siente Celesti-, -4-
libro, en mi opinion, divi-, si encubriera mäs lo huma-
it sa to
go do da na no no
(Miguel de Cervantes Saavedra).
A Lope dt Vega
Hermano Lope, börrame el sone-de versos de Ariosto y Garcila-, y la Biblis no tomes en la ma-,
pues nunca de la Biblia dices le-, — Tamhien me horraras la Dragonte-, y un librillo que llaman del Area-, con todo el comediaje y Epita-, ^-
y por ser mora, quemaräs a Ange"-, — Sabe Dios mi intencirin con san Isi-:
mas puesto se me va por lo devo-, ^-
börrame en su lugar el Peregri-; -
y en cuatro lenguas no me escribas co-que su pues to que escribes bob tri-, -4 -
lo vendrän a entender cuatro nacio-;-*
ni acabes de escribir la Jerusa-: -<-
bastale a la cuitada su traba-. -
to so no
V a dia
fio lica. dro
to
no sas
as n&s lern
jo,
{(Luis de Göngora y Argote)?
C) No se deben em pi ear para rimar conjunciones, preposiciones, artfculos... y otras palabras parecidas que necesariamente han de unirse a la prime-ra palabra del siguiente verso. Ejemplo:
Me dijo afanoso que de su amor tendria sed.
H) Las rimas peticion d calicos) ir pendera d Conso
Este- amoro que en mi« ii que lo si la causa po
(Sor Juar
I) Finalmenti con la üni diente, Ent un, elc. Ej<
En uria g que inundal vi llegar jur de mi casa 1
N, B. Com letra del a arte meno guiön (-) f dica el nur
7 a
11 B
7 a
7 b
11 B
Como [ Francisco f buena versi
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Jose Luis Herrero Prado
METRIC A ESPA NO LA
LA RIMA O
fO
te sa to go do da na no no
to
so no y
a dia fin lieu, dro to no sas as nes lem
H) Las rimas agudas terminadas en vocal funcionan como consonantes (re-peticiön de todos los sonidos) o asonantes (repetition de los sonidos vo-calicos) indistintamente. Que se considere asonante o consonante depended de las otras rimas que aparezcan en la estrofa, Ejemplos: Consonante, Asonante.
Este amoroso tormento
que en mi corazon se ve, si que lo siento y no se
la causa por que lo siento.
ni en prado que tenga flor;-*-que si el agua hallo clara, turbia la bebfa yo; -
(Sor Juana Ines de la Cruz).
que no quiero haber marido porque hijos no haya, no; no quiero placer con el los, ni menos consolation. —
(Romance Fontefrida).
I) Finalmente, hay que evitar los ripios, palabras o frases que se emplean con la ünica final idad de lograr la medida del verso o la rima correspon-diente. Entre los mäs frecuentes figuran: ya, muy, tan, mir la, gran, su, el, un, etc Ejemplo:
En una gran noche de [una, que inundaba hasta mis venas vi llegar junto a la puerta de mi casa una morena.
N. B. Cunvencionalmente, para fijar la rima de un poema, se coloca una letra del alfabelo (mayüscula si es de arte mayor y ininüscula si es de arte menor), ordenadamente, delante de cada uno de los versos, o un guion {-) para los versos que quedan sueltos, junto con una cifra que in-ctica e! nümero de sflabas de cada uno. Asr:
7 a
11 li
7 a
7 b
11 B
Despiertenme las aves con su cantar sabroso no aprendido: no los cuidados graves de que es siempre seguido el que al ajeno arbitrio esta atenido.
(Fray Luis de Leon).
Como colofön de cuanto antecede, traemos a colacion el poema de Francisco Martinez de la Rosa en el que resumiO "Las condiciones de la buena versificacion", que por tratarse de versos, nada mejor para explicarto:
METRfCA E5PAN0LA. Teoria y practica.
3 la Ríma
Tbdo verí o en sí propio debe llevar su compás, sus reposos, su cadencia; y y a grave, y a leve, en fácil giro, lento o presuroso. aspire artificioso
a imitar con su numero y acentos
los i-arios movimientos;
ora rápido y vivo
al cien-o fuj) it i vo,
ora acompane lento y sosegado
al tardo buey con el fccundo arado.
Mas del divino coro el dulce canto no a la varia cadencia de be sólo su celestial encanto; en conciertos suaves muestras con arte unidos los diversos sonidos ya agudos y ya graves; y con dulce suavisima armonfa hechizando al oido blandamente, cautiva al corazon, rinde la niente.
Al músico y cantor no ceda el vale en estudiar con ansia noc he y día el mágico poder de la armonía; que una voz, una silaba, un acento, si ingrato suena en importu no sitio, desluce el más gallardo pensamiento.
(Francisco Martinez de la Rosa).
Jose Luis Herrero Prado
j Toda algw
METRICA ESPAAOLA
LA RÍMA 0
Autoevaluación
I Todas tas palabras de la siguiente relation riman asonantemente con alguna otra. Agrúpalas en función de este criterio:
2.
abuelo	dedo	barto	m'it
ahora	e r.in n	h i ja	sobrado
anota	enemiga	hon rado	solanos
arbol	enhiesto	mama	sopa
babosa	escondida	mantengo	tía
baia	estaba	mtedo	tiesto
boca	estanco	mira	toma
bola	estando	petaca	trata
camisa	eterno	pita	
cana	feUna	Sara	
canoa	fracasa	seco	
Todas las palabras de la siguiente relación riman consonantemt			
con alguna otra. Agrúpalas en		función de este criterio:	
aire	carraca	hamaca	sauce
akazaba	casaca	legajo	socaire
aldaba	cascajo	maja	sonsaca
alhaja	cauce	migaja	tabaco
baba	colgajo	octava	taco
baca	desgaire	opaca	tinaja
badajo	destajo	paja	trabajo
baja	donaire	pava	vaca
bajo	esclava	petaca	vergajo
baraja	estaca	polaco	veriaco
barraca	estropajo	raja	zodíaco
caco	faja	rebaja	
caja	tau:, e	rodaja	
cantaba	grajo	saco	
metric A ESPAŇOLA. Teória v practica.
Dígase que de fee to presentan las signiertes estrofas en to que a t a rima sc rcfiere:
3.1
Música me daha para enamorarme, papeles y cosas que las I leva el aire; siguidme a la iglesia, siguióme en el baile, de d ľa y de noche, sin querer dejarme,
(Romance del caballero. Artárúmo).
3.2
Esta maňana en la calle me encontré con una tuna que tocaba un pasacalle y se fue con mucha grácia caminando por el vail e.
3.3
La niňa cantaba al ver que se ha ído, y luego soňaba que el mago ha venido.
3i
Como estoy ya muy cansada de tanto esperar al novio quiero dar la gran sentada a la puerta del cenobio.
LA RIM A 0
3.5
Se abatieron los muros, cayo el templo, regres6 el navegante y volvio" a partir. Y nosotros inmoviles mientras iba dejando la ceniza entre las manos desnudas SU temblorosa luz.
(Jose Angel Valente).
3.6
El mar lejano
La fuente aleja su cantata. Despiertan todos los caminos... jMar de la aurora, mar de plata; que1 limpio estas entre los pinos! Viento del sur ivienes sonoro de soles? Ciegan los caminos... jMar de la siesta, mar de oro; que alegre estis sobre los pinos! Dice el verdon no s£ qu£ cosa... Mi alma se va por los caminos... iMar de la tarde, mar de rosa; que dutce estis entre los pinos!
(Juan Ramon Jimenez),
METRICA ESPAftOLA. Teorla y practice.
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