Las pausas n rn6trica las pausas las fija \ el poeta v dependen mas de %^ su voluntad creadora que de las exigencias sintacticas. Son un recurso expresivo de capital importancla para marcar el ritmo, pero sobre todo para establecer la estructura conceptual del poema. 1, Ritmo de tono. 1.1. La pausa. El riimo de lono se refiere a la Urica melödica que marcan los grupos fonicos. Lo determinan las pausas, elemento primordial de la versifica-cion regulär que se define como el espacio que media entre la pronunciaciön de dos palabras. Si la exige el sentido se llama gramatical; la representamos por medio de los signos de punluacrön {coma, punto y coma, dos puntos, punto...). Si la exige la medida de los versos, o la distribuciön de los acentos, se llama pausa metrica. Hay tres clases de pausas que, a efectos de anälisis, se suelcn representar convencionalmente con una, dos o tres barras verticales (/, //, III): 1.1.1. Pausa mayor o eströfica, que corresponde al final de una estrofa Ulf). Es la mas larga de todas y lögicamente siempre existe. 1.1.2. Pausa media o versal, que corresponde al final de cada verso Hl). Apare-cera siempre, a menos que se rompa con un encabalgamiento entre los versos. Su duraciön estara determinada por los signos de puntuaciön. 1.1.3. Pausa menor, que corresponde al centro de una estrofa (/). Coincide con la cesura en los versos compuestos. No es obligatoria. Su presenda depende de los signos de puntuaciön e incluso de la entonaciön de quien recita el verso. Ejemplo: Ninguna mujer hay que yo no quiera, // a todas amo y soy aficionado; // de toda suerte, condiciön y estado, // todas las amo y quiero en su manera. /// Adoro la amorosa y la austera, por la discreta y simple soy penado, // y por morena y blanca enamorado, // ora sea casada, ora soltera. /// Todo lo que Dios crfa es buena cosa, tan mujer es aquesta como aquella, lo que tiene !a una la otra tiene. Ü III Agora sea fea, agora hermosa, siempre es tenella por hermosa y bella, que en la mujer el hombre se conviene. III (Anönima). Jose Luis Herrero Prado METRICA 1.2. El encabalgamiento es un desajuste que se produce entre dos versos al no coincidir la pausa versal {final de verso) y la pausa sin-táctica: Y mientras miserable--^ mentě se están los otros abrasando con sed insariable de) peligroso mando, tendido yo la sombra esté cantando. (Fray Luis de Leon). Uegó pues el mancebo y saludado —v sin ambición, sin pompa de palabra, de los conducidores ťue de cabras, que a Vulcano tenían coronado (Luis de Góngora y Argote). Aunque las razones del encabalgamiento pueden ser muy varia-das, lo mäs frecuente es que se träte de un recurso empleado cons-cientemente para realzar el valor expresivo de lo que dice. El verso que inicia el encabalgamiento se denomina encabalgante y el que lo completa encabalgado. Hay muchos tipos de encabalgamientos, de los que conviene co-nocer el abrupto y el suave. El abrupto termina antes de la quinta si-laba del verso encabalgado. Ejempb: Yo voy soňando caminos-^ ( » de la taide. [Las colinas-^ doradas, los verdes pinos, las polvorientas encinas!. (Antonio Machado Ruiz). El encabalgamiento suave, por el contrario, termina después de la silaba quinta del verso encabalgado. Ejemplo: Luz de mis ojos, yo jure que habia celebrar una mortal belteza, que de mi verde edad la fortaleza como enlazada yedra consumfa, (Fäix Lope de Vega Carpio). 1.3. La cesura. Los versos de nuestra lengua pueden scr simples o compuestos. Son simples los que constan de una sola parte (generalmente todos los de arte menor) y son compuestos los que constan de dos o mas partes (los de arte mayor). Si constan de dos partes se llaman bipartitos, si tienen tres se llaman tripartitos, etc. Los versos de niimero par de silabas se suelen dividir en dos partes, generalmente iguales, cada una de las cuales recibe el nombre de he-mistiquio. La cesura es una pausa que se hace entre cada una de las partes en que se puede dividir el verso. La cesura impide la sinalefa y puede llevar lo que se llama rima interna. Ejemplos: VERSO COMPLtlO 1* hemistiquto He dormtdo en la majada embriagado por el vaho y arrulfado por murmullos He co mi do pan sabroso que guisaron los pastores suspendido de las Hares 2" hemistlquio sobre un lecbo de lentiscos, de los humedos apriscos de mansisimo rumiar. con entranas de carnero, en h la nq lei si mo cafdero, sobre el fuego del hogar. cesura (Jose Maria Gabriel y Galdn). 1" herní stíquío 2- ho misHquio La princesa está triste íQué tendrá la princesa? verso 1° Los susp i ros se escapan de su boča de fresa verso 2- que ha perdido la risa, que ha perdido el color. verso 3e La princesa está pálida en su silla de oro, verso 4^ está mudo el teciado de su ctave so noro, verso 5- y en un vasO, oJvidada se desmaya una flor verso 6^ (Ruben Dario). La cesura es pues la pausa que hay entre ambos hemistiquios (primero y se-gundo}. 5e Hama dolicostiquío ("do li cos" = largo) a la parte del verso dclimitada por pausas y que comprende más de cinco sílabas métricas, mientras que si no comprende más de cinco sílabas se Hama braquistrquio ("brajís" = corto). Los hemistiquios de un verso que no son iguales reciben el nombre de heterosti-quios. Los que son iguales se Hamán ísostíquios. Esta division del verso en partes cortas, largas, iguales, desiguales, etc. es un recurso estilístico ba sad o en el comport.imiento tonal v de la pausa. O LAS PAUSAS Autoevaluacion 1. I Senähnse las diferentes pausas de la siguiente estrofa: La tarde esta Serena, la calma es tanta, que ni Nora el arroyo, ni el ave canta; la räfaga de viento, que a veces pasa, llanuras y sembrados, todo lo abrasa. El astro bochornoso que reverbera convierte las llanuras en una hoguera; crujen unas con otras las cafias huecas; las doradas espigas estallan secas, y en el fondo pardusco de la barranca, el agua de! arroyo su curso estanca. (Jost Maria Gabriel y Galan). 2. | Senälense los encabalgamientos que aparecen en los versos si-guientes: Ayer amaneciö el pueblo desnudo y sin que" ponerse, hambriento y sin que" comer, y el dfa de hoy amanece justamente aborrascado y sangriento justamente: En su mano los fusiles leones quieren volverse para acabar con las fieras que lo han sido tantas veces. (Miguel Hemdndez Gilabert). I de in' estud de Iii F se re fugit juntt truei mal que va a mil ■ mil de u es! Li de I 78 JOS6 Luis Herrero Prado METRICA ESPAf* Una tarde parda y fn'a de invierno. Los colegiales estudian. Monoton fa de lluvia tras los cristales. Es la clase. En un carlel st representa a Cam fugitivo, y muerto Abel, junto a una mancha carmin. Con timbre sonoro yo hueco truena el maestro, un anciano mal vestido, enjuto y seco, que lleva un libro en la mano. V todo un coro infantil va cantando la lecciön; mil veces ciento, cien mil, mil veces mil, un millön. Una tarde parda y fria de invierno. Los colegiales estudian. Monotonia de la lluvia en los cristales, (Antonio Machado Ruiz). Q LAS PAUSAS 3, I Dfgase que versos de! siguiente poema son simples o compuestos: He poblado tu vientre de amor y sementera, he prolongado el eco de sangre a que respondo y espero sobre el surco como el arado cspera: he llegado hasta el fondo. Morena de altas torres, alta lux y ojos altos, esposa de mi piel, gran trago de mi vida, tus pechos locos crecen hacia mi dando Saltos de cierva concebida. Ya me parece que eres un crista! delicado, temo que te me rompas al mäs leve tropiezo, y a reforzar tus venas con mi piel de soldado fuera como el cerezo, Espejo de mi carne, sustento de mis alas, te doy vida en la muerte que me dan y no tomo. Mujer, mujer, te quiero cercado por las balas, ansiado por el plomo. Sobre los ataüdes feroces en acecho, sobre los mismos muertos sin remedio y sin fosa te quiero, y te quisiera besar con todo el pecho hasta en el polvo esposa. (Miguel Herndndez Gilabert). 4. I Senälense los hemistiquios, ccsuras, dolicostiquios, braquistiquio* 0 heterostiquios que haya en las siguientes estrofas: Eres la noche, esposa: la noche en el instante mayor de su potencia lunar y femenina. eres la medianoche: la sombra culminante donde culmina el sueho, donde el ainor culmina. (Miguel Hemdndez Cilabert), 80 Jose Luis Herrero Prado Palacio, buen amigo, iestä la primavera vistiendo ya las ramas de los chopos del Tin y los caminos? En la estepa del alto Duero, Primavera tarda, tpero es tan bella y dulce cuando llegaL. iTienen los viejos olmos algunas hojas nuevas? Aun las acacias estarän desnudas y nevados los montes de las sierras. |Ofa, mole del Moncayo blanca y rosa, alia, en el cielo de Aragon, tan be IIa! iHay zarzas florecidas entre las grises penas, y blancas margarltas entre la fina hierba? Por esos campanarios Va habrän ido llegando las cigüeüas. Habrä trigales verdes, y mulas pardas en las setnenteras, y Labriegos que siembran los tardios con las Lluvias de abril. Ya las abejas Jibaran del tomillo y del romero. <;Hay ciruelos en flor?