El poema
^\ equeňos, graciosos, extensos, ĚM profundos..., hermosos conno y       talia antigua, el poema conjuga palabras e ideas con magistrál arte para alcanzar la cima de la inmortalidad.
9 ÉL POEMA
A partir de la estroťa llegamos a la consideración del poéma, que es un conjun-to de estrofas o dc veršom concebido rorno un todo unil.irio por d poeta. Por lo tanto hay poemas estróficos {monostróficos, constituidos por una sola estrofa y pdiestróficos, constituidos por varias estrofas) y poemas no estróficos (serieš inde ťi n i d a s dc versos).
			D ŕ-1 i n
		monocstrófkos.	Copia renk
		(una eslrofa)	Soneto.
			Sondiílo,
			Letrilla,
		pof iestróficos.	Estancia,
		(varias eslrofas)	Zéjef,
	estróŕlco		Villancíco,
	(divisible).		
			Pareado,
			Aieluya.
			Perqué.
			Silva de consonantes.
		ya rionocstróficos,	Terteto-
		y a poli estróficos.	Tercerilla.
		(una o varias estrofas).	Soleá.
Poema....			TrísticO monorrimo.
			Cuaderna via.
			Cuarteta.
			Coplas
			etc.
			Romance.
			Romance heroíco.
	no estřófico.		Endecha.
	(no divisible en eslrofas).		Endecha real.
	Serie indeŕinida de versos		Romancilto.
			Silva,
			Verso libre.
156
Jose Luis Herrero Prado
Poema monoestrófko     Poema poliestrófico      Poema no estrófico
POtMA
estrofa única
verso 1
verso 2
verso 3
verso 4
verso 5,6-.
POCMA
estrofa 1-
verso 1
verso 2, 3 ...
estrofa 2% 3*
verso 1
verso 2, 3.
POEMA
verso 1
verso 2
verso 3
verso 4
verso S
verso 6,7,fk.
1. Poemas políestrófícos*
1.1. Letrilla. Es una variante del villancico del cual se diferencia ú ni ca mentě por el comenido al ser ésta de carácter festivo, satírico o burlesco. Es un poema estrófico con estribillo.
Ejemplos:
Andě yo caliente y ríase La gente. -m—
.estribillo.
8 b 8 c
8 8
B
Traten otros del gobierno-<-del mundo y sus monarquias mientras gobiernan mis dfas mantequillas y pan ticrno y en las mafianas de invierno naranjadas y aguardiente ~*-
y riase la gente. -4—--
. mudanza.
(Luis de Góngora y Argote).
- verso de enlace.
8 a
8 h
8 b
8 a
Si osase decir mi búca lo que siente el alma mía, seňora, tocar quería donde la camisa os toca. —
No es mucho no tener tasa-^-este temor de perderos, pues, seňora, en el quere ros de la misma suerte pasa, —
.estribillo.
-mudanza.
8 a desde el chapin a la boca 8   b      os adora el alma mia,
■ versos de enlace.
8   b      y sólo tocar que ria^-, ....
8   a      donde la camisa os ioca..-_1-estnbillo.
8 c Si os viese yo, mi seňora,
8 d y sin camisa os tocase
8 d y otro bicn no desease
8 c aquesta alma que os adora ~*
■ mudanza.
y entonces ojos y boca. tocase. la boca mfa,^_
- versos de enlace.
b      lo demás yo tocaria a      donde la camisa os toca.
• estribillo.
(Anónimo).
1.2. Estancia {o canción). Es una forma estróťica cuya estructura fija el poeta
libremente con versos heplasílabos y endecasílabos (entre nueve y veinte) y que
después repite respetándola escrupulosamente. Se introdujo en el Rcnacimiento
procedente de Italui. Ejemplo:
11 A Estos, Fabio, iay dolor! que ves ahora
11 B campos de soledad, mustio collado,
11 C řueron un tiempo Itálica famosa;
11 A Aquí de Cipión la vencedora
11 B colonia fue: por tierra derribado
11 C yace el temido honor de la espantosa
7 c muralla y lastimosa
7 d reliquia es solamente.
7 d de su invencible gente
11 E sólo quedan memorias funerales,
11 F donde erraron ya sombras de alto ejemplo
11 F Este Hano fue plaza, allí su templo:
11 E de todo apenas quedan las seňales.
11 G Del gimnasio y las termas regaladas
11 G leves vuelan cenizas desdichadas.
11 H las torres que desprecio al aire fueron
11 H a su gran pesadumbre se rindieron.
(Rodršgo Caro).
1.3. Zéjcl. Es uno de los poemas más antiguos de la métrica espaňola, apto para ser cantado. Nació en la Espaňa musulmana inventado por el poeta hispa-nomusulmán Mucáddam ben Muafa en el siglo X, de donde se extendió al resto de la Peninsula y a Európa. En él es más irnporlante su estructura que la medi-da de los versos y la rima.
Consta de: a/, un estribillo (de uno o dos versos), b/, una estroŕa (mudanza) dividida en dos partes: cuerpo o mudanza (de tres versos monorrimos) y c/, un cuarto verso (de vuclta) que rima con el estribillo. El metro más usado es el oo tosílabo. Un esquema posible cs: aa bbba.
Se ha empleado tanto en canciones de amor como de burla y su uso de extendió hasta el siglo XVII, En ČastiIla recibió el nombre de villancico por su ca-rácter popular, pero se diferencia de él por la forma de la mudanza y por la au-sencia del verso de enlace. Ejemplos:
8 a Allá se me ponga el sol 6   a      do tengo el amor. —
estribillo.
8 b Allf se me pusiese-*—
8 b do mis amores viese,
8 b antes que me muriese •
6 a con este dolor. -<-
— mudanza o cuerpo. Tres versos. -verso de vuelta.
8   a      Alia se me ponga el sol 6   a      do tengo el amor. -
-estribillo.
(Anónimo).
8 a 8 b
jPor que me besó Perko,
por que me besó el traidor?
-estribillo.
8 c Dijo que en Francia se usaba-
8 c y por eso me besaba,
8 c y también porque sanaba-*—
8 b      con el beso su dolor. -
-mudanza o cuerpo. Tres versos. -verso de vuelta.
8 a <Por que me besó Perico, — 8   b      por que me besó el traidor? -
-estribillo.
(Anónimo).
■ jr_..
O EL POEMA
1 A. Villancico. Deriva del jréjel y fior esa tiene una estructura rnjy parecida: estribillo iniciál, llamado cabeza {de caráctcr populär}, una o varias mudanzas {redondilla, cuarteta u otra estrofa), un vcrso de vuclta que rima con el estribillo y el estribillo (de dos a cuatro versos), tomado de la cabeza.
Caracteristico de [a métrica medieval y renacentista —en el XVI pasó a ser la forma más abundanle de la cancion lírica— se usó tanto en temas religiosos COtno profantis, aunque en la actualidad es de asunto casi exdusivamente na viděno. Suelen ser octosílabos o h^asíLiho^ Fjcmplo:
7 -
7 a
7 -
7 a
8 b 8 C 8 c 8 b
8 b
8 a
7 -
7 a
7 -
7 a
7 -
7 a
7 -
7 a
7 b
7 c
7 c
5 b
Por el areo de Elviras quiero verte pasar, para saber tu nombre y ponerme a Uorar.-^-
-estribillo.
iQué luna gris de las nueve te desangró la mejilla? iQuién recoge tu semilla de llamaiada en la nie ve? -m—
;Qué alfiler de cactus breve asesina tu eristal? -
-enlace con la mudanza. -vuelta ai eítribillo.
Por el areo de Elvira ^ Quiero verte pasar, para saber tu nombre y ponerme a llorar.
-estribillo.
(Federíco Garcia Lorca).
Maňanicas floridas -
del ťrío inviemo,
despertad a mi Nino
que duerme al hielo. ^—
maňanicas dichosas -
del ťrfd diciembre, aunque el cielo os siembre. flores y rosas. m.-
-estribillo.
-mudanza.
Jose Luis Herrero Praao
2. Poe,
2.1. Korr
minado d y quedan rima. Es I XIV. Su es
Segur; luego cn 1 labo prcce do diecisé pares. Asi:
1 2
1 2
METRO ESPAÍ
Ľ L POEMA O
7 b
5 a
7 -
5 a
pues so is ngurosas y Dios es tierno ^-
versos de enlace.
despertad a mi Niňo que duerme el hk\o.
.estribillo.
❖
(Felix Lope de Vega Carpio). 2, Poemas no estroftcos*
2.1. Romance. Es una composición métrica que Consta de un numero indctcr-minado de versos generalmente octosílabos, Riman todos los pares en ason;inte y quedan sueltos los impares. Si la composición es muy larga se suele variar la rima. Es la composición poética más usadá en nuestra Métrica desde el síglo XIV. Su cstructura cs B-8.i8-8a8-aa...
Seguramente proviene de la division en dos hemistiquios (convertidos luego en versos) de los poemas épicos medievales monorrimos; cada octosí-labo precede de uno de los dos hemistiquios en que se dividía el verso épico de dieciséis silabas. De esta forma quedaron libres los impares y rimados los pares. Asi:
VERS1FICAC1ÓN MEDIEVAL: Primer h cm i st i qui q Segimdo hernistiquío
1	2	3.	4	5	6	7	a
							
9	10	11	12	13	14	15	16	verso Is
								
																
1	2	3	4	5	6	7	9	9	10	11	I2	13	14	15	16	verso 2S
																
A	1	2	3	4	5	6	7	
								
A	- 1	2	3	4	5 ____	6	7	a
9	10	11	12	13	14	15	16	verso 3?
								
S ........	10	11 ......	12 ........	13J14 .....-....._.	15 _	If,
verso 4-
errero p rad o
métrica ES pasou. Teória y practica.
■
© EL POEMA
Transformaci6n en romance:
Antiguo primer hemistiquio
-	1	2	3	4	5	6		8
Antiguo segundo hemistic							Ll'lO	
A	9	10	n		13	14	15	16
Antiguo primer hemistiquio								
-	1	j	3	4	5	6	7	8
Antiguo segundo hemistiquio								
A	9	10	11	12	13	14	15	16
Antiguo primer hemistiquio								
-	1	2	3	4	5	6	7	8
Antiguo segunc				o hemistiquio				
A	1	2	3	4	5	617 1		8
Antiguo primer hemistiquio								
-	9	10	11	12	13	14	15	16
Antiguo segundo hemistiquio								
A	1	2	3	4	5	6	7	8
verso 1s sin rima.
verso 2? rimado.
verso 3° sin rima.
verso 4- rimado.
verso 5Q sin rima.
verso 6s rtmado.
verso 7s sin rima.
verso 89 rimado.
8 -
8 a
8 -
8 a
8 -
8 a
8 -
8 a
8 -
S a
8 -
8 a
8 -
8 a
8 -
8 a
8 -
8 a
a -
8 a
8 -
8 a
8 -
8 a
8 -
8 a
8 -
8 a
8 -
8 a 8
8 a
8 -
8 a
8 -
8 a
8 -
8 a
Jose Luis Herrero Prado
METRIC A ESPANOl
EL POEMA O
Ejemplos ile. romances:
m.i,
lo.
rma.
da.
'ima.
ido.
i Herrero prado
8	-	De las montaňas azules
8	a	bajaba cantando el agua
8	-	su melodía de estrellas
8	a	pinos y esquilas de plata.
8	-	Se hizo flauta en los juncales.
8		en los tajamares, arpa.
8	-	En calderón de silencio
8	a	a trechos se remansaba.
8	-	De las montaňas azules
8		bajd a mi cárcel el agua.
8	-	"Hacia el mar va el agua niňa.
8	a	jQuién me diera en su romanza
■>	-	de esquilas, pinos y estrellas
8	a	saciar la sed que me abrasa!"
8	-	Como una gota de ajenjo
8	a	cayó mi copla en el agua.
8	-	el agua como era buena,
a	a	se paró para endulzarla...
8	-	De las montaňas azules
8	a	bajó a mi dolor e! agua...
8	-	en mi corazón reseco
8	i.i	canta un surtidor de plata.
(Eusebio Rey).
ROMANCE DEL PRISIONERO
8 - Que por mayo era por mayo,
8 a cuando hace la calor
8 - cuando los trigos encaňan
8 a y están los campos en flor,
8 - cuando canta la calandria
8 a y responde el ruiseňor
8 - cuando los enamorados
8 a van a servir a! amor:
8 - sino yo, triste, cuitado,
8 a que vivo en esta prisión:
8 - que ni sé cuando es de día
8 a ni cuando las noches son,
8 - sino por una avecilla
8 a que me cantaba al albor.
8 - Matómela un ballestero:
8 a déle Dios mal galardón.
(Anónimo).
métrica espaňola. Teoria y practica,
Si el romance está formado por versos distintos del octosilabo recibe nombres diferentes: a/. Romance heroico, b/. Endechas {y endechas reales) y c/. Romanci I lo.
2.2. Romance heroico. Son romances con versos de arte mayor, generalmente endecasílabos, Surgió en el sigfo XVII como variante culta del romance traditional. Todos los demůs elementos de la estructura pcrmanccen iguales. El esque-ma es 11^11A11-11 A.... Ejemplos:
EL AVESTRUZ, EL DR0MEDAR10 Y LA ZORRA
11 - Para pasar el tiempo congregada
11 A una tertulia de animales varios
11 - (que también entre brutos hay tertulias),
11 A mi! especies en ella se tocaron.
11 - Hablóse allí de Jas diversas preiidas
11 A de que cada animal está dotado;
11 - éste a la horrniga alaba, aquel al perro,
11 A quien a la abeja, quien al papagayo.
flbmás de hictrte ij Oropesa).
LA ORUGA ¥ LA ZORRA
11 - Si se acuerda el lector de la tertulia
11 A en que a presentia de animales varios
11 - la zorra ad i vino por que se daban
11 A elogios avestruz y dromedario;
11 - sepa que en la rnismisima tertulia
11 A un dia se trataba del gusano
11 - artifice ingenioso de la seda
11 A y todos ponderaban su trabajo.
(Tbmás de triarte y Oropesa),
2.3. Endecha, Es un romance de versos heptasilabosr que también se llama romance- en dech a. Lo más caractcnstico de la endecha es el a sun to: de carácter friste o melancólico. Et esquema es 7-7a7-7a..,. Ejemplo:
7 - fPobre barquilla mi'a
7 a entre pefiascos rota,
7 - sin velas, desvelada,
7 a y entre las olas solal
7 - iA dönde vas perdida?
7 a dönde, di, te engolfas?
7 - que no hay deseos cuerdos
7 a con esperanzas locas.
(Fax Lope de Vega Carpio).
2.4. Endecha real. Se llama endecha real al romance cuyos versos son hepta-sflabos y cada cuatro introduce un endecasilabo. Su esquema es 7-7a7-11A. Ejemplos:
7 - En un jardin de flores
7 a habfa una gran diente,
7 - cuyo pilon servia
11 A de estanque a carpas, tencas y otros peces.
(Tomas de hiarte y Oropesa).
7 - jCuan räpida desciende
7 a la arena ante mi vista;
7 - y cada I eve grano
11 a [leva un misero instante de mi vidaL.
(Francisco Marlmez de la Rosa).
2.5. Romancillo. Es el romance hexasilabo o pentasflabo. Se utiliza desde el siglo XIV. Ejemplos:
6 - La mas bella nifia
6 a de nuestro lugar,
6 - hoy viuda y sola
6 a y ayer por casar,
6 - viendo que sus ojos
6 a a la guerra van,
6 - a su madre dice,
6 a que escucha su mal:
0 Et POEMA
6 a
6 a
e -
e -
6 a
6 -
6 a
6 -
6 a
e a
6 a
dejadme llorar orillas del mar,
Pues me distc, madre, en tan tiema e dad tan corto el placer, tan largo el pesar, y me cautivaste de quten hoy se va y I leva las Haves de mi libertad:
dej ad me ľorar orillas del mar.
7 a
11 B
(Luis de Cóngora y Argote).
Vio en una huerta dos lagartijas cierto curioso naturalista. Cógelas ambas y a toda prisa quiere hacer dc e Has anatómia. Ya me ha pil lado la más rolliza; miembro poľ miembro ya me la trincha;
(Tbntás de Iriarte y Oropesa)
2.6. Silva. El nombrc deriva del latino "siIva" = selva. Es una serie indefinite dc versos endecasílabos y heptasílabos que riman con son a ntemente a gusto del autor, pudiendo quedar algOn verso suelto. Se ha cultivado desde el Renaci-micnto hasta nuestros dias.
Dada la libertad que esla estrofa permite al poeta, se han compuesto Silvas con diversas medidas y combinaciones (pentasílabos, heptasílabos, eneasilabos, endecasílabos, alejandrinos, etc) induso Silvas blanras. sin ningún tipo de rima. Ejcmplos:
II ľ
li
c
n r>
7 d
11
7 II 11
C c a A
7 a
7 b
7 c
11 C
11 D
11 D
11 b
7 a
7 -
11 A
Una variani y romance, torr buid<js a gusto
OASIS
7   a Ojos claims, serenos,
11   B si de un dui« mirar suis alabados,
11   B ipor que, si me miráis, miráis airados?
7   c Si cuanto más piadosos,
11   D más bellos paretéis a aquel que os mira,
7   d no me miréis con ira,
11   C porque no parezcáis menos hermosos.
7   c jAy tormentos rabiososl
11   a Oj os clams, sere n os.
IIA ya que asr me miráis, miradme al menos.
(Gutierre de Celina).
7	ĺi	ľura enxendida rosa.
7	b	émula de la llama
7	c	que sale con el día,
1]	C	íCómo naces tan liena de alegrfa
1.1	D	si sabes que la edad que te da el ciel o
11	D	es apenas un breve y veloz vueb.
11	b	y ni vaidrán las puntas de tu rama,
7	a	n i tu purpura hermosa
7	-	a detener un punto
11	A	la ejecución del hado presurosa...?
(Francisco de Rbja).
Una variante de esta estroŕa la constituye la si Iva arromanzada, que aúna si Iva y romance, tomando de la primera la medida (hoptasílabos y cndecasílabos distri-buidos a gusto del poeta) y del segundo la rima (asonante cn los pares). Ejemplo:
OASIS		
M	_	Suena e L León. Junto a t res pal m eras
7	a	se amansa el sol. Existe
il	-	d agua, Y Dios deja u n momento
M	A	que los pobres camellos se arrodillen..
7	-	Junto a Jas tres palmeras,
11	A	e i árabe tendido, al fin, sonríe
7	-	y suspira.., Damasco
11	A	lej os aún le aguarda. Los confines
11	-	del horizonte brillan encendidos.
7	a	un silencio terrible
7	-	liena el aire... En la arena
11	A	tiembla la sombra elástica de un tigre
(Manuel Machado Ruiz).
© EL POÉMA
2.7. Verso libre. Tuvu w origen en el simbolismo ŕraricés que, a su vez, según J. Ramón Jiménez, proviene de los místicos espaňoles. Es esle un lipo de com-posición que se ha puesto de móda en la poesía contemporá nea, sobre todo a part i r de la Generación del 27. Supone una ruptúra casi total con las formas mctricas tradicionatés ya que carece de moldes estróficos, de rima y de mcdida regulär en los versos. A cambio, emplea otros elementos, entre los que destaca el ritmo dc pensamiento, reflejado en la reiteración de sonidos o palabras, para-lelismos, anáforas, simetría de acentos, longitud de los versos, encabalgamien-tos, segmentación del discurso... que le imprimen un ritmo diferente. En definitíva, hay cn él una nueva vabración del ritmo poético y de los recursos para lo-grarlo y organizar el pensamiento del poeta.
Se trata de una forma de versificación muy próxima a la prosa, puesto que el clemento más importante es la segmentación que el poeta eüge para lo que express. El contraste entre la longitud de los diferentes versos, que puede pare-cer disparatado y absurdo a primera vista, es la esencia que rcfleja la correla-ción entre el pensamiento y lo escriio. Este es el riimo del verso libre.
F rente a la métrica tradicional, et poéma de versos libres, a f prescindir de casi todos los elementos de aquélla, ofrece indiscutibles ventajas a quienes se inician en la poesía o a quienes, aun dominando las rígidas vías de aquélla, prefieren relcgarlas y poder asi expresarse con más libertad. Sin embargo, aun-que liberarse del rorsť" de las normas mélricas pudiera significar mayor libertad, este lipo de versificación, muy cercana a la literatúra eserita en prosa, exige un esfuerzo considerable para lograr con recursos indeterminados lo que la versificación tradicional alcanza con los que le son propios. Es, pues, un tópico muy extendido considerar más fácil o de menos valor el verso libre que cl tradicional. No se Irata de libertad absoluta, como pretendían los simbolistas franceses, pues aunque efectivamente rechaza la normativa poética tradicional, a cambio, para compcnsarlo, debe recurrir a otros artiťicios poéticos que el autor se ve nbligado a buscar; sólo asi puede hablarse de versolibrismo, en la med i da en que dispone de libertad para crearlos.
En nuestra literatúra han sido numerosos los autores, sobre todo contempo-ráneos, que han cultivado el verso libre. Cabe destacar, por citár algunos, a Juan Ramón liménez, Pablo Neruda, Miguel Hernández, Blas de Otcro, Gabriel Celaya, Rafael Alherti... Ejemplos:
DE D1ARJ0 DE UN POETA RECIÉN CASADO, 1916.
■inteligencia, dame
el no m hre exacto de las cosas!
...Que mi palabra sea
la cosa mís ma.
Jose Luis Herrero Pracío
creada por mi alma nuevamente.
Que por mi vayan todos
Ids que no las conocen, a las cosas;
que por mi vayan todos
los que ya las olvidan, a las cosas;
que por mi vayan todos
los mismos que las aman, a las cosas...
jlnteligencia, dame
el nombre exacto, y tuyo,
y suyo, y mio, de las cosas!
(Juan Ramon Jimtoez).
UN AKTE DE VIDA
Vivir sin hacer nada, cuidar Io que no importa,
tu corbata de tarde, la carta que le escribes
a un amigo, la opinion sob re un lienzo, que diras
en la charla, pero que no tend ras ei torpe gusto
de pretender escrita, Beber, que es un placer efimero,
Amar el sol y desear veranos, y el invierno
lentisimo que invita a la nostalgia (ide dönde
esa nostalgia?). Salir lodas las noches, arreglarte
el foulard con carino esmerado ante el espejo,
embriagarte en belleza cuanto puedas, perseguir
y anhelar jovenes cuerpos, llanuras prodigiosas,
todo el mundo que cabe en tanta euritmia.
Dejar de amanecida tan fantästicos lechos,
y olerte las manos mientras buscas taxi, gozando
en la memoria, porque hablan de vellos y delicias
y escondidos lugares, y perfumes sin nombre,
dulces como cuerpos. jQue' frfo amanecer entonces,
qu£ triste es, que hello! Las sabanas te acogerän
despues, un tanto yermas, y esperaräs el sueno.
Del dia que vendräs no sabes nada. (No consultas
oraculos). Te quemarän hastios y emociones,
tertulias y bellezas, las ropas de un banquete
suntuario, y las viejas callejas, donde se siente
todo. en el vcrano. como ur. üroma intenso.
Vivir sin hacer nada, si al final todo es durö,
como Verlaine, saber ser e! rey de un palacio de inviemo.
(Luis Antonio de Villena, Hymnica 1979).