MEDIÁLNĚ-ARCHEOLOGICKÉ PŘÍSTUPY
•
•
•SOCIÁLNĚ-PSYCHOLOGICKÝ PŘÍSTUP
•EKONOMICKO-IDEOLOGICKÝ PŘÍSTUP
•TECHNOLOGICKÉ DETERMINANTY
•UMĚLECKO-ESTETICKÝ PŘÍSTUP
•

Blízké přístupy
•
•
•
•KULTURNÍ MATERIALISMUS
•SMĚR V KULTURNÍ ANTROPOLOGII
•VÝZKUM DEMOGRAFICKÝCH, EKONOMICKÝCH, EKOLOGICKÝCH A TECHNOLOGICKÝCH FAKTORŮ JAKO ZÁKLADNÍCH
DETERMINANT FUNGOVÁNÍ A VÝVOJE KULTURNÍCH SYSTÉMŮ
•PROPONENTEM MARVIN HARRIS
•VÝCHODIKA V NEOVOLUCIONISMU (LESLIE ELVIN WHITE)
•KULTURNÍ EKOLOGII (JULIAN H. STEWARD)
•
life3.jpg

UŽITEČNÉ METODOLOGICKÉ KONCEPTY
•DISKURZIVNÍ ANALÝZA
•
•DISKURS JAKO SPECIFICKÝ ZPŮSOB MLUVENÍ A ROZUMĚNÍ SVĚTU (NEBO JEHO ASPEKTŮM)
•
•UŽÍVÁNÍ JAZYKA, EVENT. DALŠÍCH ZNAKOVÝCH SYSTÉMŮ – ČLENY DANÉ SPOLEČNOSTI, RESP. JEJICH JISTOU
SKUPINOU (TEORETICKY I  JEDNOTLIVCE) A/NEBO V URČITÉ OBLASTI SPOLEČENSKÉHO ŽIVOTA A/NEBO V
KOMUNIKACI O URČITÉM TÉMATU
•

•Norman Fairclough (Media Discourse, 1995)
•diskurs jako trojdimenzionální struktura :
•text, diskursivní praxe a socio-kulturní praxe
•
•Kritická diskursivní analýza: techniky a postupy
•deskripce
•interpretace
•explanace
•

•DISKURSIVNÍ ANALÝZA
•DOBOVÝ TISK
•DOBOVÁ PROPAGACE
•DOBOVÉ PATENTY
•DOBOVÁ LITERÁRNÍ FIKCE

World's_First_TV_Remote_Control_By_Zenith.jpg



kidfilmo.GIF il_340x270.407796548_2hic.jpg 20050727_fg8.jpg kodakBcamad1926.jpg



VIZUÁLNÍ KULTURA A CROSS-MEDIACE
ZKUŠENOST VIZUÁLNÍHO OBSAHU - V MNOHA FORMÁCH, VIZUÁLNÍCH OBSAZÍCH A KÓDECH, KTERÉ MIGRUJÍ MEZI
SEBOU
-TIŠTĚNÉ OBRAZY A GRAFICKÝ DESIGN
-TV A KABELOVÁ TV
-FILM A VIDEO VE VŠECH INTERFACECH
-POČÍTAČOVÝ INTERFACE A SOFTWAROVÝ DESIGN
-WEB JAKO VIZUÁLNÍ PLATFORMA
-DIGITÁLNÍ MULTIMÉDIA
-REKLAMA VE VŠECH MÉDIÍCH
-UŽITÉ UMĚNÍ A FOTOGRAFIE
-MÓDA
-ARCHITEKTURA, DESIGN A MĚSTSKÝ DESIGN
kódy
instituce významu

INTERTEXTUALITA + INTERMEDIALITA
DLE JULIE KRISTEVY (V NÁVAZNOSTI NA BACHTINA A JEHO DIALOGISMUS):
- VÝZNAM A SROZUMITELNOST DISKURZU A TEXTŮ JE ZALOŽEN NA SÍTI PŘEDCHOZÍCH DISKURZŮ A TEXTŮ
T.S. Eliot o básnících:
Žádný básník, žádný umělec jakéhokoli umění, nenese svůj vlastní význam sám o sobě. Jeho
důležitost, jeho hodnota, je hodnotou jeho vztahu k mrtvým básníkům a umělcům. Nelze jej soudit
samotného, musíme ho vidět, v kontrastu a srovnání, mezi mrtvými. Chápu to jako klíčový princip
estetické, nejen historické kritiky.
-3 jednotky dialogu:
pisatel/tvůrce; čtenář/recipient; vnější texty

1.intermedialita vs.
2.transmediální relace vs.
3. multimediální relace

4. hypermedialita
Bez názvu3.png


5. mixed-media
Le_bouquet-Guillame_Apollinaire-visual_poetry-1917.jpg images.jpg


„Vývojová důležitost takových překročení hranic je v tom, že se
umění učí pociťovat nově své tvárné prostředky a viděti svůj materiál z nezvyklé strany; přitom
však vždy zůstává samo sebou, nesplývá s uměním sousedním, nýbrž dosahuje toliko stejným postupem
různých efektů nebo různým postupem efektů stejných.“
TEORETICI K INTERMEDIALITĚ
Ricciotto Canudo: Teorie sedmi umění
Jan Mukařovský: K estetice filmu
Dick Higgins – pojem intermedia – 1965
Christian Metz – mnohokódovost filmu

FILM PO FILMU
1.PŘESTRUKTUROVÁNÍ POVRCHU
starší filmy a již známý materiál jsou znovupřetvořené do nové struktury
Martin Arnold, Piece Touchee, 1989
základem 18vteřinový záběr z filmuThe Human Jungle (Joseph M. Newman, 1954)
2. PŘEPISOVÁNÍ
dílo je vyjmuto z kina a umístěno do prostoru galerie =  otevřená časoprostorová proměna a užití
odlišných struktur vyprávění
Mike Figgis, Time Code, 2000
3. PŘEKOMBINOVÁNÍ
interaktivní používání audiovizuálního materiálu a
odhalování narativního potenciálu
Ian Howard – SweetStalking – 2001
5525-13814-1-PB.jpg

4. ŘIDITELNÝ OBRAZ
vytvoření konstrukce k řízení narativního prostoru divákem
Jeffrey Shaw, Place, 1995
5. INTERPOLOVÁNÍ
-spojování oddělených a vzdálených prvků do jednoho komplexního díla
- mizí hranice mezi fikcí a fakty, mezi aktuálním a virtuálním světem
-vzniká mixovaná realita – prostorové, časové, audovizuální vztahy se spojují do neočekávaných
formací
-
Janet Cardiff, Playhouse, 1997
 6. IMERZE – VNOŘENÍ
stejný princip jako umění,která obklopují diváka a
vthaují ho do virtuálního světa(Omnimax, IMAX, PC
rozhraní jako CAVE, HDM)
Michael Naimark, Be Now Here, 1995-
vr_a_mnaimark03.jpg

7. VYPOČÍTÁNÍ
obrazy z reality jsou generované počítačem, potřeba užití softwarových nástrojů
Shelley Eshkar, Paul Kaiser: Pedestrian, 2001
8. PROPOJENÍ SÍTÍ
nové sociální prostory, sítě umožňující komunikaci a interakci, virtuální procházky
A Description of the Equator and Some ØtherLands
9. BEZPROJEKČNÍ PLOCHY (Screenless)
Michael Schmid, Thomas Beth, Jörn Müller-Quade, LaserFilm 2002