Litterature beige II
Partie I Chapitre 2- Le realisme magique
[Cours 2 et 3]
2.1 .Caracteriser le realisme magique
2.2. Guy Vaes- Octobre long dimanche
2.3. Paul Willems-Tout est reel ici
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2.1 .Caractériser le realisme magique
• Difficulté de definition
• les termes de « fantastique reel » , de « fantastique »
• Maniere de legitimer une production littéraire souvent déconsidérée (le fantastique) en mettant en evidence la dimension poétique -> on parlera aussi de « fantastique poétique » (littérature de France)
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2.1 .Caractériser le realisme magiq
• En Belgique, littérature fantastique « pure » moins déconsidérée
• Paralittérature suit un processus de legitimation (á partir des années 50-60)
• existence internationale du realisme magique
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2.1 .Caracteriser le realisme magique
• Terme utilise en litterature (puis en peinture et au cinema)
• Caracterise des ceuvres ou auteurs du XXe siecle
• D'abord present en Allemagne et Italie, ainsi que dans les domaines neerlandais et hispano-americain
• Grand succes international dans ce dernier
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2.1 .Caractériser le realisme magique
• Dans la littérature beige fr., les auteurs du realisme magique sont souvent proches de leurs homologues néerlandophones ou germanophones
• Vivacité de ce courant = remanence du mythe nordique?
• Realisme magique ^ courant structuré/défini par un texte programmatique, des revues, etc.
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2.1 .Caractériser le realisme magique
• explication livrée par Benoit Denis á propos du realisme magique dans la littérature. (Benoit Denis, Du fantastique reel au realisme magique, revue Textyles n°2l)
(cf article IS)
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On insistera plutot sur le fait que le realisme magique se laisse traditionnellement défmir par une double confrontation : avec le fantastique ďune part, avec le realisme de I'autre. En effet, le realisme magique se distingue du fantastique classique en ce que le surgissement de fírrationnel ou de I'extraordinaire ríy est pas appréhendé sous le mode ďun conflit frontal entre la réalité communément admise (le rationnel) et autre chose qui la nie (le surnaturel, fírréel) ; la perspective du realisme magique est au contraire synthétique, et unifie au sein ďune vision et ďune perception « particuliěre » du reel, c'est-a-dire singuliere et subjective, des categories généralement opposées : le rationnel et fírrationnel, la réalité et le réve, le reel et fímaginaire, tout I'effort de 1'esthétique magico-réaliste consistant en un dépassement des antinomies ainsi constituées pour proposer une apprehension renouvelée du monde.
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2.1 .Caractériser le realisme magique
• Les auteurs représentatifs du realisme magique en Belgique ° John Daisne (écrit en néerl.) ° Paul Willems 0 GuyVaes
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2.2. Guy Vaes- Octobre long dimanche
• 1927-2012
• Romans et poesies
• francophone d'Anvers, decouvre la litterature via les romans de R.L Stevenson et Jules Verne
• importance de la litterature fantastique, policiere et de voyage, dans I'elaboration de son imaginaire.
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2.2. Guy Vaes- Octobre long dimanche
• premier roman: Octobre long dimanche,sort\ en 1956: grand succes lors de sa sortie.
• Autres romans: L'usurpateur, Les apparences, etc. et des essais
• Vaes se consacre egalement au journalisme, tout en pratiquant la Photographie.
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2.2. Guy Vaes- Octobre long dimanche
• thematiques de predilection
° I'idee du temps et de I'histoire comme illusions,
° les manifestations du double
° la stabilite illusoire de I'identite
° dimension metaphysique (essai sur le temps: « La fleche de Zenon »)
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2.2. Guy Vaes- Octobre long dimanche
titre du roman =premier vers d'un poeme queVaes avait echt quelques annees avant
grand succes parmi les ecrivains fantastiques et du realisme magique
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Resume de Tintrigue
• Laurent Carteras apprend par un courrier que son oncle, riche proprietaire, est decede. Alors qu'il etait Tun des heritiers les plus proches, il n'herite de rien.
• Laurent se rend alors au domaine et c'est le debut d'un changement de personne, qui affecte tout le livre : une domestique du domaine ne le reconnait pas et le prend pour le jardinier, Hugo, qui est aussi
son amant.
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2.2. Guy Vaes- Octobre long dimanche
• Laurent en arrive á douter de la réalité de sa propre existence et un long flash-back nous montre comment ce phénoměne ďétrangeté á soi-méme et de dépossession de soi commence.
• D'abord přivé d'un heritage qui lui revient, Laurent est ensuite ignore par ses amis proches, perd ensuite son travail sans explication, est ignore par son amie (cf.chap.4)
• II devient ainsi un inconnu pour tous ses proches et prend tous ces accidents comme des fatalités, sans leur opposer de resistance.
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2.2. Guy Vaes- Octobre long dimanche
• On retrouve dans ce livre les grands thěmes constitutifs de ľoeuvre de Vaes :
° memoire qui surgit pour rappeler un souvenir marquantVS. les souvenirs flous
° ľidée du double et la dilution de ľidentité
° ľannulation du passage du temps
° la sensibilitě aux atmospheres, couleurs, sensations
• Elements ďanalyse
° cf. Postface d'Adolphoe Nysenholc, in Guy Vaes, Octobre long dimanche, Bruxelles, Labor, 2013, pp.362-378.
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2.2. Octobre long dimanche elements ďanalyse
• Chapitre IV, partie II, pp. 92-105.
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Octobre long dimanche elements d'analyse
• Comment se presenters les souvenirs de Laurent
° en lien avec les lieux traversees, vision fragmentaire, eclatee
° ->souvenirs du college// souvenirs du paysage, des trajets
° paysage n'existe que par sa capacite a etre visible « les rues... s'effondraient tot en hiver »
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Octobre long dimanche elements d'analyse
• Attitude des personnes qu'il croise + reaction de Laurent Carteras
° ignorance et non reconnaissance: etrangete 0 « catastrophe [se deroulant] sans bruit » 0 manque de reaction
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Octobre long dimanche elements d'analyse
• etat general du personnage principal
° detachement, trous de memoire (oublie le motif de sa presence ou de son trajet vers une destination: p. 100 « ce qu'il devait faire lui reviendrait en marchant »)
° agitation, vertiges, se raccroche a la realite des objets (le banc) et de ses pensee (les vers de poesie
• Usage et effets de la comparaison ° impressions visuelles et sensorielles
(mots comme des billes; couleurs;)
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Octobre long dimanche elements d'analyse
❖ La perception des objets
->souvent presents par l'impression visuelle ou sensorielle qu'ils suscitent dans le chef du personnag principal. (Par exemple, une femme qui sort de la piece sera decrite comme « supprimee par l'encadrement de la porte »)
(p. 99 : la « rampe d'escalier qui vient se placer d'elle -meme dans la main de L ».)
->les objets prennent vie; le personnage se presente comme un etre percevant.
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Octobre long dimanche elements d'analyse
❖ Le realisme magique
□ focalisation sur le personnage de Laurent
-> exacerbation de la perception
□ étrangeté mais aspect realisté
□ personnage se laisse traverser par ce qui I'entoure
□G.Vaes: Mon livre seroit le dévoilement d 'une vision, non pos le progres d 'une action
in.: GuyVaes, le regard romanesque, Louvain-la-neuve, 1987, p.9
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2.3. Paul Willems-Tout est reel ici
• 1912-1977
• francophone de la region d'Anvers
• fils de Marie Gevers, grandit dans le meme lieu (domaine de Missembourg)
°    importance de la nature et du rythme des saisons, de la region de I'Escaut
° -^presence de deux langues: un element qu'on retrouvera dans son rapport a I'ecriture (+l'allemand)
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2.3. Paul Willems
• prose (nouvelles, romans, récits), theatre, écrits théoriques et reflexions sur I'ecriture
• etudes de droit, puis voyages en France et surtout en Allemagne oú il se familiarise avec le romantisme allemand
• Son premier roman (Tout est reel ici): 1941
• contient déjá les orientations du realisme
magique  (estompement de la frontiěre entre réalité et féerie, fascination pour le paysage, I'irruption du merveilleux au cceur du prosaVsme et du quotidien, le travail sur le langage (surprise, rapport d'interrogation face au reel, qui rappelle un peu le symbolisme)
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2.3. Paul Willems
• Dans les années 50: theatre
° ďabord, une large part faite á la fantaisie, vitalisme, optimisme
° sa piece la plus célěbre (// pleut dans ma maison) est ďabord montée en allemand
° dans un deuxiěme temps, surgissement de moments plus noirs, des notes de pessimisme. Aspect tragi que.
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2.3. Paul Willems
• La derniěre partie de son ceuvre sera marquee par le repli dans son domaine et ľécriture reflexive (souvenirs, écrits sur ľécriture et la lecture, etc.)
• Outre son activité ďécrivain, Paul Willems joua un rôle de premier plan dans les institutions culturelles beiges (Directeur du
Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, membre de l'Académie royale de langue et littérature).
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Tout est réel ici (1941)
• Raconte un moment de la vie ďun jeune homme, vivant avec son frěre, sa sceur et son pere dans une maison au bord de 1'Escaut.
• Arrivée ďun inconnujacques, le fils de la nouvelle femme de son pere.
• Celui-ci introduit les frěres et sceur dans un nouvel univers de contes et de féeries.
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elements d analyse
❖ Le rôle des histoires racontées par Jacques et la maniere dont ces histoires sont percues, par le narrateur et par ses frére et sceur.
□ melange du quotidien et de la féerie : contamination des elements fantastiques presents dans les contes de Jacques au récit encadrant (ex: histoire d'amour avec le vent)
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elements d analyse
❖ Les elements du paysage et notamment les elements marins
❖ Presence du climat: secheresse, vent, pluie, neige et interactions avec les evenements racontes.
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elements d analyse
❖Consequences de I'infirmite du narrateur, son manque de mobilite
❖Ton et atmosphere generale (tragique ? onirique ? optimiste ?)
❖Usage et effets de la comparaison
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La narration
-se developpe sur deux plans
• d'une part, la trame du livre qui consiste dans les evenements racontes par le narrateur
• d'autre part, les histoires racontees par Jacques, qui elles-memes incluent parfois un 3e niveau de narration
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La narration
-Au fil du récit:
phénoměnes de contamination, des échos entre ces deux plans, constates par le narrateur lui-méme.
-Cette porositě, typique du realisme magique culmine dans la partie II
-co-existence non conflictuelle de la féerie et du prosai'que (cf. article de Denis)
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Le narrateur et les autres
personnages
• Le narrateur (on ne connait pas son prenom) se distingue des autres par son infirmite
° cette infirmite lui confere une certaine force
• Les autres personnages: poursuivent un absolu et echouent a I'atteindre
Distance entre le quotidien et les reves du debut s'accentue a la fin du recit: conclusion pessimiste qui rompt avec le vitalisme du debut du livre.
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Le narrateur et les autres personnages
• Le pere incarne bien cette presence (puis cette victoire) du prosai'que
• A I'inverse, Suzanne est le personnage ou la feerie du recit de Jacques se materialise
0 attitude face aux elements qui rappelle un peu la posture de I'etonnement vue chez
Maeterlinck (p. 29 :« comme les doigts de pied de trois personnes sont nombreux ! »)
• Pierre= entre les deux registres
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Les elements du paysage et du climat
• personnages sont presentes comme des reflets du paysage
• descriptions physiques utilisent des elements issus du paysage (mer, eau, soleil, etc.)
• Le vent agit est present a la fois comme un decor et comme un personnage agissant
-> confusion entre personnages et elements
du paysage (s'opere non seulement chez narrateur, mais a I'echelle de tout le recit=repris egalement par I'auteur)
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sage et effets de la comparaison
figures de l'analogie= trěs présentes.
° Presence de comparaisons explicites (« comme... »), de métaphores, de personnifications.
contribuent á établir une harmonie
entre les personnages et le decor
° entre leur propre perception du monde et le monde qui les entoure
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sage et effets de la comparaison
ces comparaisons fonctionnent dans les deux sens :
-les elements non vivants qui semblent prendre vie
° exemple dans I'episode du concert et des manteaux de fourrure, p. 25 ; ou lorsque le vent est compare á un chien qui bondit, ou la Flandre comparée á un homme
-les elements humains (partie du corps) sont compares á des animaux, des parties de paysage
(presence des animaux importante)
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Usage et effets de la comparaison
les « fenétres surveillent le fleuve comme des yeux de chats » (p. 13)
ľair a « la fraicheur ďune pomme » (p.35)
« les flaques ďeau frissonnent comme la peau ďun cheval » (p.35)
La Flandre « ressemble ä un homme » (p.35)
« ils firent des signes comme des mouettes » (p.26)
la neige a des « doigts de fourrure » (p.26)
« tes mains aujourďhui tremblantes comme deux chiens inquiets » (p.72)
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Ton et atmosphere generale
• Onirisme
• Tragique
• Poesie
• Optimisme
• • •
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Comparaison Guy Vaes-Paul Willems
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