*
*Původně hanlivé označení (soap opera) X seriózní science fiction
*30. léta – romantické dobrodružství mezi hvězdami, vesmírné bitvy,
sofistikovaná technologie, daleko od Terry…, pokročilé lidstvo
* Isaac Asimov – Nadace (1942–1999)
*Orson Scott Card – Enderova hra (od 1985)
*George Lucas – Hvězdné války (1977…)
*New space opera
*David Hartwell: "colorful, dramatic, large-scale science fiction adventure,
competently and sometimes beautifully written, usually focused on a
sympathetic, heroic central character and plot action, and usually set in
the relatively distant future, and in space or on other worlds,
characteristically optimistic in tone. It often deals with war, piracy,
military virtues, and very large-scale action, large stakes.“
*Větší důraz na „řemeslo“, věrohodnost charakterů
*New space opera, 2 - Dozois, Gardner Raymond, Strahan, Jonathan
Brian Aldiss, 1974
"the good old stuff"
181
Vyvinula se v pulp magazínech
** 1951, Richland, Washington
*Ocenění – Hugo, Nebula, Locus, World Fantasy
*Kontroverzní postava: stará mormonská rodina,
*působil jako misionář, odsuzování sňatků mezi jedinci stejného
pohlaví, odmítání globálního oteplování x podpora výzkumu
alternativních zdrojů energie.
*X Esteticky a myšlenkově bohaté dílo
*Enderova hra (1985-2005, č. 1994-2010)
*Mluvčí za mrtvé
*Xenocida
*Děti ducha
*Enderův stín
*Orson Scott Card
182
*
*Od 80. let – slábnutí Nové vlny – stejný důraz na styl – vlastní styl a
perspektiva
*Vývoj informačních technologií, kybernetiky
*Typické rysy
*Svět ovládaný mamutími korporacemi, organizovaný zločin
*Země a blízké okolí, blízká budoucnost – predikce - ztotožnitelnost
*Hrdinové – hackeři, underground, drogy, morální nevyhraněnost
*Kyberprostor – děj částečně přenesen do virtuálního světa, prolínání
realit
*Umělá inteligence – androidi, avataři, implantáty fyzické i mentální
(rozšíření reality)
*William Gibson (Neuromancer),Bruce Sterling (Schismatrix), Neil
Stephenson (Diamantový věk, Sníh)
*Jiří W. Procházka – povídky Rox’n’roll, Pražský průnik, Kybernátor,
Jackův konvoj (80/90. léta), in Totální ztráta rozměru, 2003
X
Spojitost s literárním undergroundem
Rychlost, akce, zběsilost
183
**1959 Maryland, USA
*Geografie a fyzika, poradce ve vývoji suborbitální kosmické stanice.
*Memetika, nanotechnolgie, kybernetika, počítačové viry
*a sumerské mýty, filozofie, sociální systémy, metafyzika,
*virtuální realita
*Předpověděl mnohé dnes běžně používané technologie
*Cyberpunk
*Velké U (1984, č. 2003 )
*Sníh (1992, č. 2007)
*Diamantový věk (1995, č. 2001)
*Anatém (2008, č. 2012)
*Seveneves (2015)
*Neal Stephenson*Neal Stephenson
184
*
*1990, řada děl 2001 – 2005
*Překračování hranic mezi science fiction, fantasy, hororem
*Obraznost, surreálné obrazy, syrovost, bezprostřednost podání
*Odklon od zavedených komerčních klišé, příběh, literární kvalita
*1. Nová vlna (New wave) 60. léta 20. stol. - literárnost, mísení žánrů
(science fiction a fantasy, i fantastika a mainstream), vysoké s
nízkým, formální experimenty, boření tabu
*2. Nový (transgresivní) horor – Clive Barker: Knihy krve – bizarnost,
grotesknost – ne „strašení“
*Vliv hororu: transformace i zohavení lidského těla
*Inspirace postmoderními technikami při zachování koherence příběhu
a fikčního světa
*Inspirace aktuálním světem – častý politický a společenskokritický
podtext
*China Miéville (Nádraží Perdido), Steph Swainston (Hradební mýty),
VanderMeer (New Weird: Trochu divná fantastika)
185
186
*
*Bruce Sterling:„V 60. a 70. letech, míní Scholz, měla science fiction šanci
stát se úctyhodnou literaturou. Teď už je to ale pryč. Proč? Protože ostatní
spisovatelé se naučili používat ty nejlepší SF prostředky ke svým vlastním
účelům. ‚A,‘ říká Scholz, ‚Způsobují, že my vypadáme špatně. Když
pomyslím na nejlepší spekulativní literaturu posledních let, určitě mě
nenapadne žádný vítěz Huga nebo Nebuly. Na mysl mi přijde Příběh
služebnice Margaret Atwoodové, White noise od Dona DeLillo…
*Slipstream: „Je to moderní způsob psaní, který oponuje naší konsenzuální
realitě. Je to fantastické, někdy neskutečné, příležitostně spekulativní, ale
ne tak důsledně. Nemá za cíl vyprovokovat ‚pocit úžasuʻ, nebo systematicky
extrapolovat na způsob klasické sci-fi. Místo toho je tu druh psaní, které
vás donutí cítit se velmi divně. Prostě tak divně, jak je cítit život ve
dvacátém století, pokud disponujete určitou citlivostí.“
John Clute – Fabulation (Robert Scholes – The Fabulators, 1967)
187
*
*Cca 1926 – pulpová fantastika x seriózní literatura (s fantastickými
prvky)
*Autoři mimo žánr
*Často zavedení autoři mainstreamu
*Často ignorují předchozí SF produkci
*"science fiction" "sciencefiction" – do 30.let v USA, 50. léta VB
*Olaf Stapledon Lem, Lewis, Clarke, Aldiss…
*Lev Grossmann - To mi připomíná, když jsem dělal rozhovor Philipem
Rothem o jeho alternativní historii Spiknutí proti Americe (2004).
Zeptal jsem se ho, jestli četl Muže z vysokého zámku Philipa K.
Dicka a myslel jsem si, že mu nahrávám. Ale nikdy o tom neslyšel.
Měl jsem silný dojem, že se domnívá, že celý žánr alternativní
historie vynalezl.
Objevování Ameriky
Tvorba pro dospělé bez
omezení pulpem
188
*Magazíny – „paberbacková revoluce“ (50. léta)
*Do 60.let: hodnotná fantastika (Huxley, Orwell…) x žánrový brak
Publikace o SF výrazně upřednostňují žánrovou SF X tradiční lit.
historie …
Přispívá k
bariéře
The Encyclopedia of Science Fiction
Polovina autorů mimo žánrovou SF
Od 60. let – mísení žánrů: science fiction, fantasy, horor,
postapokalyptická literatura…science fantasy….
Fabulace – krásná literatura užívající rekvizity SF
Peter Nicholls „S odstupem času to vypadá, že
fantastická literatura jako samostatný, definovatelný
žánr byl fenoménem řekněme období 1926–1965“
*
*Kurt Vonnegut, Jr. (1922 – 2007) Jatka č.5, Snídaně šampionů…
*Chce tnout přímo do lidského dramatu, a pokud k tomu bude potřebovat
létající talíře, použije je. Vonnegutovi mimozemšťané a létající talíře a
roboti nejsou skuteční stejným způsobem jako Asimovovi roboti a
mimozemšťané. Vonnegutovy postavy a science fiction nápady existují za
tím účelem, aby přiměly čtenáře něco cítit“ (BRITT 2011).
*
*Realita x fikce, zdání – nejistota – drogy – bez záchytných bodů
Science fiction
Fantasy
Horor
189
190
*Kurt Vonnegut, Jr
* (1922-2007)
Chce tnout přímo do lidského dramatu, a pokud k tomu bude potřebovat
létající talíře, použije je. Vonnegutovi mimozemšťané a létající talíře a
roboti nejsou skuteční stejným způsobem jako Asimovovi roboti a
mimozemšťané. Vonnegutovy postavy a science fiction nápady existují za tím
účelem, aby přiměly čtenáře něco cítit“ (BRITT 2011).
Postmoderna – tříštění smyslu, příběhu, fikčního světa
Realita x fikce, zdání – nejistota – drogy – bez záchytných bodů
Žánrová
nevyhraněnost
→nedůležitost žánru
191
*Komerční úspěch SF filmů (viz výše)
*→ Od 80. let – zvýšené povědomí o SF jako komerčním
produktu
*Filmové a seriálové adaptace, nekonečné série, sdílené světy,
herní světy, spin off série… masová popularita exist. žánrů
*I kvalitní práce X převaha nádenické tvorby – požadavky
* Obavy ze zmizení střední kategorie (midlist) – kvalitní,
spolehlivě komerčně úspěšné texty, byť ne bestselery X nárůst
zajímavých autorů SF
*John Clute – Exogamie (exogamy) – životaschopný hybrid
vznikající kombinací žánrového a nežánrového psaní
*Spíše absorbce než vyhynutí
*Přesun pozornosti – 90. léta – z Hard SF minoritní žánr
*1992 Science Fiction Writers of America → Science Fiction and
Fantasy Writers of America
*Postmoderní nostalgie – po zlatém věku → řada napodobenin
klasické SF
Posun (zpět) k zaměření na mladé čtenáře
192
*
*(1929-2018)
*Antropologie
*Tao
*Anarchismus
*Feminismus
*Poezie, jazyk
*Zeměmoří
*Hainský cyklus
*Kroniky západního pobřeží (Dary, Hlasy, Síla)
*„Umění nás osvobozuje a umění slov
nám může pomoci dosáhnout za vše,
co je možné vyjádřit slovy.“
193
*Robert Holdstock
*1948-2009
*Les mytág, 1984
*Lavondyss,1988
*Les kostí, 1991
*Merlinův kodex
MYTÁGA – mytická imaga
*„To nejlepší, co můžete udělat s jádrem jakékoliv mytologie, třeba artušovské,
je vrhnout na starou látku nové světlo, podívat se nově na prvky legendy, která
kdysi pro lidi cosi znamenala, docílit toho, aby se náhle jevila jinak, překroutit
známé v neznámé. Něco podobného jako obsazení Henryho Fondy do Tenkrát na
Západě. On hrál tolikrát kladnou postavu, že jeho proměna v dokonalého
záporňáka byla pro všechny příjemným šokem.“
Mythic fiction
http://www.robertholdstock.com/
194
*Magický realismus
* 30. léta, 40.-50. léta vrchol – termín: 1955 Angel Flores
*1963 John Updike: Kentaur
*1969 Kingsley Amis: U zeleného muže, Přeměna (1976)
*1980 Umberto Eco: Jméno růže
*1981James G. Ballard: Hello, Ameriko!
*1984 Ian Banks: Vosí továrna, Most (1986)
*1985 Haruki Murakami: Konec světa & Hard-boiled Wonderland
Margaret Atwoodová Příběh služebnice
Michel Faber: Někdy prostě prší (1998), Pod kůží (2000), Kvítek
karmínový a bílý (2002), Farentheitova dvojčata (2005),
Evangelium ohně (2008), Kniha zvláštních nových věcí (2014)
Kafka na pobřeží (2002, č.2006), Afterdark (2004, č.2007), 1Q84
(2009, č.2012, 2013), Kronika ptáčka na klíček (1995, č.2014)
*
*Kazuo Ishiguro – Neopouštěj mě, The Buried Giant
*“Will readers follow me into this? Will they understand what I’m
trying to do, or will they be prejudiced against the surface
elements? Are they going to say this is fantasy?”
*Fantastické prvky jako přirozená součást fikčního světa
Platforma/východisko k vyjádření myšlenky – fantastický prvek není
vlastním cílem textu
*Beze snahy vysvětlit (Timur Vermes: Už je tady zas)
*Nedomyšleno do důsledků (C.J. Sansom: Nadvláda)
*Fantastično jako jedna z narativních strategií
*Jiná kritéria důležitosti než žánrová SF (Margaret Atwoodová: Příběh
služebnice)
*„Jak na její tvorbu reaguje komunita čtenářů a kritiků sci-fi? Spíše
podrážděně, jako na většinu podobných ‚vetřelců‘“ (ADAMOVIČ
2006).
Markus Zusak
Zlodějka knih
195
David Mitchell
Hybatelé
Sencislo9
Atlas mraků
196
*Disaster novels – postapokalyptická literatura
Mary Shelleyová: Poslední člověk,
1826
1951, č. 1972 1956, č. 1996 1972, č. 1974
197
*
*/uchronie/ kontrafaktuální historie
*Ab Urbe Condita Libri – Titus Livius (59 př. n. l.,– 17)
1992, č. 1993
1980 Toronto, 1991
2008, č. 2014 1998–2001
2004, č. 2006
**1969 USA
*Ocenění: Hugo, Nebula, World Fantasy…
*Na pomezí žánrů – prvky science fiction, fantasy,
*hororu, magický realismus…
*„Pohádky pro dospělé“
*„Proč chcete jet kolem světa?“ „Protože skrz zemi to nejde.“
*Hra s příběhem, atmosférou, s jazykem. Nápaditost, nespoutanost
hranicemi zvoleného žánru ani urputnou snahou o poselství.
*Dějí se i větší podivnosti (2001, č. 2008)
*Magie pro začátečníky (2006, č. 2008)
*Kelly Linková
198
** 1960 Spojené Království
*Umělá inteligence, pokročilé technologie,
*Blízká budoucnost
*Indie, Brazílie, Turecko… psaní přizpůsobené
*zvolenému prostředí
*Mnohovrstevnaté, komplexní,
*Množství prolínajících se příběhů
*Literární kvalita
*Řeka bohů (2004, č. 2009)
*Brasyl (2007, č. 2010)
*Cyberabad Days (2009)
*The Dervish House (2010)
*Ian McDonald
199
** 1972
*Ocenění: Hugo, Nebula, Compton Crook,
*Theodore Sturgeon award,
*nominace na National Book Award
*Ekologické náměty, důsledky genetické modifikace
*potravin, bioinženýringu
*Etické otázky, zpochybnění dominance západní kultury
* – střet západní a východní civilizace,
*drastické sociální a politické změny,
*podstata člověka
*Sbírka povídek Čerpadlo 6 (2008, č. 2010)
*Dívka na klíček (2009, č. 2011)
*Prachožrouti (2010, č. 2013)…
*Povídky: Flétnová dívka, Popkomando,
*Lovec tamyryšků, Písek a struska…
*Paolo Bacigalupi
200
201