NEW MEDIA ART II
ABSTRACTION AND DEHUMANIZATION
OF WORK OF ART

Abstraction and Dehumanization of Work of Art
•José Ortega y Gasett: Dehumanizace umění (1925)
•Peter Weibel: Svět strojů jako svět sám o sobě (1992)
•

Dehumanizace (moderního) umění
•José Ortega y Gasett: Dehumanizace umění (1925)
•Charakteristické rysy moderního umění – ne-populárního/nelidského umění/umění pro umění
•Dehumanizace umění
•Zobrazování/zaznamenávání reality bez citového zainteresování. Např. popisování filmu jako sledu
záběrů vs. jeho popis skrze obsah, příběh.
•Vyhýbání se živým tvarům
•Od zobrazování věcí k zobrazování idejí
•Umělecké dílo není ničím jiným než uměleckým dílem
•Chápání umění jako hry (a nic víc) – hry o sobě
•Ironie jako podstata moderního umění
•Odmítání jakékoli falše či zmírňování
•Umění bez transcendence (konkrétní hudba/umění)
•
•
•

Dehumanizace
umění
•
•
•
•
•
Mondrian, Malevich, Tatlin

Umění směřující k abstrakci/autonomii
•Modern Art: https://www.moma.org/learn/moma_learning/themes/what-is-modern-art/
•
•What is abstraction (9,17 minut):
•https://www.youtube.com/watch?v=96hl5J47c3k
•
•Abstract Art (8,25 minut):
•https://www.youtube.com/watch?v=shV-S5lgiTc
•
•

Umění směřující k abstrakci/autonomii
•Vývoj moderního umění je neoddělitelný od myšlenky AUTONOMIE (hodnoty autonomie). Autonomní
hodnota v kontextu moderního umění se projevuje ve snaze o AUTONOMII UMĚLECKÉHO MÉDIA. Uměleckou
tvorbu jako romantickou improvizaci nahrazuje umělecká tvorba jako VĚDECKÁ METODA.
•
•
•
•

Umění směřující k abstrakci/autonomii
•Zkoumání autonomní hodnoty médií výtvarného umění (konce 19. stol.) má analogii ve vývoji
fotografické techniky. (Peter Weibel)
•
•
•
•
•

Umění směřující k abstrakci/autonomii
•Směřování od reprezentace vnějšího světa ke zkoumání subjektivních obrazů…
•
•
•
•
•
Nicéphore Niépce: Pohled z okna v Le Gras, 1826
Vincent van Gogh: The Starry Night. Saint Rémy, June 1889

Umění směřující k abstrakci/autonomii
•Směřování od romantické subjektivní tvorby k aplikaci objektivní metody inspirované vědeckými a
technickými vynálezy.
•
•
•
•
James Clerk Maxwell: Barevná stužka, první barevná fotografie, 1861
Carlo Carrá: Rytmy objektů (Rhythms of Objects), 1911

Umění směřující k abstrakci/autonomii
•Směřování od romantické subjektivní tvorby k aplikaci objektivní metody inspirované vědeckými a
technickými vynálezy.
•
•
•
•
Étienne-Jules Marey, Man Running, 1880
Giacomo Balla: Dívka běžící po balkoně, 1912

Umění směřující k abstrakci/autonomii
•Autonomní hodnota světla
•
•
•
•
Zdeněk Pešánek: Světelně-kinetická plastika pro Edisonovu transformační stanici v Praze, 1929-1930.
/ Rekonstrukce: Federico Díaz, 1996.

Umění směřující k abstrakci/autonomii
•Autonomní hodnota materiálu
•
•
•
•
Vladimir Tatlin: Corner Counter Relief, 1914
Joseph Beuys: Auto, 1968

Umění směřující k abstrakci/autonomii
•1. fáze: Externí reference byly nahrazeny interními referencemi (Malevič, suprematismus)
•
•2. fáze: Umělecké dílo začalo odkazovat jen samo k sobě (Tatlin, konstruktivismus)
•
•3. fáze: Strojové umění jako logický důsledek tohoto trendu.
•
•
•
•
George Grosz & John Heartfield holding placard 'Art is Dead – Long Live Tatlin's Machine Art‘,

Ars ex Machina
•Fotoaparát je automatickým (autonomním) zařízením, které je schopné vytvářet obrazy. Stroj se stal
konkurentem člověka v tvorbě. Fotoaparát (stroj) jako autonomní producent se stal prvním a
základním modelem (vzorem) pro moderní umělecká hnutí usilující o autonomii díla.
•
•
•
•
•
Louis Daguerre, fotoaparát

Ars ex Machina
•Peter Weibel: Svět strojů jako svět sám o sobě (1992)
•1. fáze: strojem vytvořený obraz (fotografie)
•2. fáze: strojem přenášený obraz (telegraf)
•3. fáze: strojem rozpohybovaný obraz (film)
•4. fáze: strojem vytvořený a vysílaný obraz (televize, video)
•5. fáze: strojem generovaný obraz (počítač)
•
•
•
•
•

Ars ex Machina
•„Skandál umění tvořeného s pomocí strojů.“ (Peter Weibel)
•Fotoaparáty jsou první stroje tvořící obrazy autonomně, s minimálním vstupem člověka. Právě
fotografie se staly předobrazem směřování moderního umění k osvobození prvků výtvarného díla.
•Můžeme tedy říci, že obraz vytvořený strojem stál na začátku tohoto vývoje a je také na jeho
konci.
•Svět strojů nejen navazuje na vývoj moderního umění, ale on je dokonce jeho předpokladem a
kontextem.
•
•
•
•
•