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Bayer. Staatsbibliothek
2 ° Mus . The 197
DIAL O GO
D E L L A
MVSICA ANTICA
E MODERNA,
D I
- VINCENTIO GALILEI
NOBILE FIORENTINO.
IN SVA DIFESA CONTRO IOSEFFO ZERLINO .
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Con Licenzia de'Superiori. M. D. Co I I.
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BIBLIOTHECA
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DIALOGO DI VINCENTIO
GALILE IN OBILE
FIORENTINO
DELLA MVSICA ANTICA, ET DELLA MODERNA .
BIBLIOTHECA
REGIA
MONACENSIS
A MUSICA è ſtata da gli Antichi annoueralt , tra le arti che
ſon detre liberali,cioè degne d'huomo libero; & meriramenteapo
prello iGreci,Maeſtri, & inuentori di eſta (comequali di cucie le
alire ſcientie ) fu ſempre inmolta eſtima; & damigliori Legilla.
cori,non ſolo come diletteuole alla vita,maancora como vtile al
la virtù , fu comandata douerliinſegnare a coloro ,cheerano naci
per conſeguire la perfectionc, & l'humana beatitudine, cheè fine
della Citra :Mainſiemecon l'Imperio in progrello ditempo pero
derono iGreci la Muſica & le altre dottrine ancora . I Romani
hebbero di eſſa cognitione, prendendola da'Greci; macſercita
rono principalmente quella parte conueniente a'Teatri,doue lirecitano le Tragedie , & le Co
medic ; ſenzamolto apprezzarquella , che è intorno alle ſpeculationi; & occupandoſi conti
nouamentenelle guerre,non molto àquella ancora atteſero ,& così facilméte la dimenticarono.
Hauendo poi la Italia per lungo ſpatio di tempo patite grádiinondazionide Barbari, s'era (pen
to ognilumediſcienza ; & come ſe tutti glihuominifyllero ſtati ſoprapreli da grave letargo
d'ignoranza, viveuano ſenz'alcuno deliderio di ſapere; & dellaMuſica ſi havcuano quella iſtcl
fa coniczza , chedell'IndieOccidentali : & in tale, cecha perſeverarono , ln'à che il Gafurio
priina,& appreſſo ilGlareano,& poſcia ilZarlino (Principi veramentein queſtamoderna prar
rica ) cominciarono ad inucftigare quello chcella fulle , & à cercare di trarla dalle tenebre oue
era itara ſepolta o la qualparte daloro inteſa, & apprezzata ,hanno a poco a poco ridotta nel ter
mine in che cila ſiritroua. Manon pare ad alcuniintelligenti,che l'habbiano reſa all'antico ſuo
ftato , ſecondo che li può comprendere da infiniti luoghidell'antichehiſtorie , de Pocti, & doº
Filoſofi; nè chehabbiano conſeguito dieſſa la vera , & perferra notitia : il che può forſe haucro
cagionato la rozzezza de'tempi, la difficulcà delſoggetto , & la ſcarſica de' buoniinterpreti :
nulla dimeno queſti ſcrittorimeritano lomma lode, & ilmondo deueloro perpetua obligatio
ne; ſe non peraltro , almeno per hauer dato occaſioneàmolti dimaggiormente affaricarſi in
vedere di ridurla nella ſua perfectionc, il che (quanto però arriene alla Teorica) paro
che a' tempi noftrihabbia conſeguito GirolamoMei, huomodegno, a cuirutu iMufici,& tuto
ti gli huomini dotti deuono renderegratie & honori;& appreſſo nella noſtra Citra lo Illuſtriſs.
Signor GIOVANNI Bardi de'Conti di Verno: Jil quale hauendo in elfa fatto lungoAudio ,
& eflendoſi dieſſamolto dilettato comeditutte le altreſcienze , l'hagrandemente nobilitata,&
refa apprezzabileshauendo col ſuo ellempio eccitato inobili almedelimo ſtudio : molti de qua
liſon ſolitiandare in caſa di lui, & iui in diletteuoli canci,& in lodeuoli ragionamenti con ho
neko ripoſo trapaffargil tempo la onde ſendo iomolto obligato alla corteſia diqueſto genti.
lillimo Signore, & però delideroſo dimoſtrarli con qualcheſegno cſteriorc,l'interno affetto che
ho di feruirlo, ho giudicato non poterſi da meſpendere il tempo con più profitto , che faricar
miintorno a cotaleſoggetto ; poiche cosìfacendo mi ſimoſtraua ſperanzadipotere dare à lui
alcun ſegno di gratitudinc, & almondo porgerc non piccolo aiuto di vſcire delletenebre, nelle
quali ( dopo la ludetta perdita ) e fin ad hora ſtato inuolto ; il cheperò ha detto ſenzaatrogan
is, & con ogni riſpetto diquelli,chedaGuido Aretino fin'a'noſtri tempiſopra talmateria han
no ſcritto : benche ſe io miattribuiſli in queſto fatto alquanto digloria , forſe non incriterei ri
prenGionc; poiche l'inclinationcdatamidalla natura a queſti ſtudij liberali, & la continouadi
A ligenza,
ella , per
2 Dialogo delGalilei
ligenza vſata dameper iſpatio dimoltianni ad appararli, piglierebbela difeſa delmio parlare
ſopradiſc à gran ragione :madi queſto il giuditio riſerbili pore alli intelligenti; per il qualri
{petro ,& acciocheic dallemie fatiche alcuna vtilica può trarre ilmondo,ionon ne lo defraudi.
oltre a quáto poco fa dili,mi è piaciuto publicarealcunimici concetti intorno alla Muſica an
tica,& à quella denoftritempi;i quali Gino ad hoggiſono ſtati (per mio auuiſo ) poco intelida
chiunqueneha trattato ; il che ſenz'altro mio teſtimonio,può eller chiaro argumento della dif
foculià della materia .. per la qualcoſa deſidero dal Lettore,cheſipreparaà dare giuditio,o faro
paragonede miei ſcritti con quelli degli altrimoderni, ſomma attentionc , & animoſgombro
da ogni affetto humano , percioche è chiara coſa , chechiunque non ha l'animo interamente
purgato da ciaſcuna paſſione,non può di che che ſia dare perfetto giuditio. Ogniauuertimen
io chemiſia fatto da huomo intelligente & amatore del vero , riccuerò in grado, & gliene reſte
rò obligato ; ſenzamai vergognarmid'imparare da chi meglio dimeintendelſe. Hora perche
il lungo parlare continouato,mentre chea guiſa di correntevaſcorrendo, non pare chehabbia
quella forza & vigore nel conchiudere leſentétie & gli argumenti cheha il Dialogo,ho giudi
cato elleremolto a propoſito il trattare i preſentimiei Diſcorſi, in talemanjera : & quelta creden
rò ageuolmenteeſſere ſtata vna delle potenti cagioni,che induſſe Platone à trattare li fartamente
le coſe della Diuina Filoſofia : ho eletto adunque per intorno a ciò diſcorrere l'Illuſtriſſimo
Signore GIOVANNI Bardipoco di ſopra nominato , & appreſſo il Signor PIERO Stroz
zi, comequelli cheſtudioſiſſimidella veraMuqca ſono , & grandemente amatori diqueſte rali
ſpeculationi, & atti ancora à ſoſtenere queſto & maggiorpelo . Su l'occaſione adunquedico ,
divolere fenſaramente vedere in fronte quale delle ſpezic Diatoniche ſi riduca quella , nella
quale imoderoi Contrapuntiſti compongano, & cantano iCantori le Cantilene loro, ilSignor
PIERO Strozziverſo il Signor Giovanni dille in queſtamaniera.
STR. Gran coſa mi par queſta SignorGiouanni, chedi tanti huomini eccellenti , che han
no daGuido Aretino in qua ſcritto della Muſica facultà, non incidentemente, ma comepro
feſſori diella;non ciGa ftato alcuno ( per quanto io ſappia )checi habbia dichiarato di qualma
niera ſia la ſpezie Diatonica, nella qualeli compone & li canta hoggi ,che non ci apporti inſic
memille difficulta & contradictioni: & nondimeno tra le coſe principali, principaliffima &
importantiſſimareputo queſta , & di ſommaneceſita d'eſſere laputa. ne pollo fare dinon arroſ
fire, con penſar ſolo la poca cognitione, che vniuerſalmente ſi troua traimodernipratici, del
le coſe, chedel continouo hanno tra mano ; la vigiù & natura delle quali, fanno profeſſione di
conoſcere & intendere per eccellenza, appagandoſi d'elſertali ſtimati dall'imperita moltitudi
ne , della qual pececronandomiancora io macchiato , deſidero grandemenic col voſtro aiu
to da taldifetto purgarmi ,
BAR. Voiwettete delcontinouo in campo queſtioni ſoctiliffime , & non punto ordinaries
le quali a ciaſcuno che le aſcolta,danno inditio del bell'ingegno voltro : & per ben chiarireil
quelico fattomi, biſognerà ſuilupparemolti intricativiluppi;i qualiper compiacerui, non mi
ſaranno dinoia alcuna .
STR . Senon ſarà avoi di noia lo ſpiegarmeli , à me darà ſommo contento l'intendergli:
però quando vi piaccia , io ſono pronio per alcoltarui con quellamaggiore attentione, chcG
polla deſiderare .
BAR . E'dineceſſità per baſe diqueſta alta macchina , eſſaminare diligentemente ciaſcunoQuale fare.
condo il Zare interuallo delle ſpezie Diatoniche, tra le quali naſce talelite : dipoi vedere quelli cheh com
lino la ſpezic pongano & cantano hoggi, con qualidiquelle ſpezie Diatonichehabbino piu conformita'; la
che ſi canta cognitione di che non dubito punto ,chelia percondurci in porto ſicuro . & primadiciaſcuna
hoggi, nel 2. alıra ſpezie, elfamiocremo come piu nuoua & principale, quella doue concorrono vniuerſal
lib.delleinit,
harmoniche mente tutti ipratrici de' tempinoſtri , moltidall'autoria del Reuerendo M.Giofeffo Zarlino;
al c.16.& nel la quale ſecondo che à lui piace,èil Syntono Incitato di Tolomco.dopo la qualeeſłamina,vedre
ragionaméto moquído glioccorra con l'iſtella diligenza , quella chehannotenuto tuttiglialtrimoderoi da
quinto delle çllo in fuore;comeGuido Aretino , il Gafurio , ilGlareano , jl Fabro, il Valgulio , & alui graui
Dimoftratio: ſcrittori. Iqualirutti di comuneparere affermano quello che li canta hoggi , offere il Diatono
Ditonico antichillimo;le proportioni delquale,furono (nella ſellantelima Olimpiade) dalſeuco
Euſebio nel- 10 Piragora Sando con ſourile conſideratione inueſtigate .
le ſue Cron . Str . Prima che V.S.cominci à ſciorre ilnodo del dubbio propoſto, deſidero che in quel
Arift. nell'8: le coſe doue arriva ilsélo, ti laſci(come dice Ariſt.nell'orcauo della Filica ) sépre da parte non ſo
felli verndue. lo l'autorità ; ina la colorata ragione chęci fulle in cótrario có qual li vogliaapparéza diverita .
Priuilegio di perche nii pare che faccino coſa ridicola (per non dire inſieme col Filoſofo,da ſtolui) quelliche
Pitagora . per proua di qual G Gia cóclufione loro ,vogliono,cheli creda ſenz'alıco ,alla ſemplice autorisa;
Boethio nel: ſenza addurre di eſſe ragioni che valideliano : il qual priuilegio non ſi troua eſſere ſtato con
della Muſica cello ad altri,che da ſeguaci ſuoi,alſapientiflimo Pitagora pur hora da voi nominaro.Voglio in
Cic.della na oltre, chemiconcediate,eſſermilecito alla libera interrogarui, & riſponderuiſenz'alcuna ſor
tura đglidei. Ce d'adulatione, como veramente conuiene tra quellichecercano la verità delle coſe,
BAR ,
Della Muſica .
3
lonaoze .
16. IS :
10. 9 rcnuti .
9. 8
-4 : 3
5
15. 8
2. I
..
BAR . Tutto vi ſia concello . E' neceſſario primamente ridurG benc à memoria ( ſecondo
però ilSyntono di Tolomeo comeho decco ) tra quali numerine'minimitermini, lia ſeparata- L'Ortaua el.
mente contenuto ciaſcuno degli intervalli cheha in ſe la Reginadelle conſonanze : i quali le- ſer detta Rc.
condo ilparere degli autori di queſte coſe , non paſſano ilnuniero di quindici; & dalminimo unadelleco
incominciandomidico , cheil Commaè contenuto neluci terminiradicali , dalla proportio
nt derra Sefquiorrantefima, tra queſtinumeri 81.80 Interuallimu
Il Semituono minore , tra 25. 24 focidelSynto
IfSemituonomaggiore, tra no da quali
numeri con
Il Fuonominore tra
Lliuonomaggiore, la
La Terzaminore , tra 6. S
' La terzamaggiore,tra • S. 4
La Quarta , iram
Il Tritono , tra 45. 32
La Semidiapente, tras 646 45
La Quinta , tra 3. -2
La Selta minore,tra -8 .
La Seſta maggiore , tra -3 : 3
La Scriimaminore , ira 9. S
La Settima tnaggiore , tram
Er ella Regina delle conſonanzedetta hoggi Octaua, tra
Alla quale dettero forfei Grecinomedi Diapaſon , per contenere in fe fteila (ſecondoilſuo li- Octaua per
gnificato ) ciaſcuno degliinteruallinominati, & valere lei ſola per ciaſcono altro :maèd'au- che fia decca
ucrtire, che queſtiinteruallıdalla Quarta , Quinta,Ottaua , & ilSiſquiotrauo e Tuono in poi, Diapalon .
non furono inteſimai per sì fattinomidaalcuno de gli antichiòmoderni Mufici,eccetto però nomi degli in
cheda gliautori di queſte cole,& da ſeguaci loro . La corruccionede quali (mediante la disfor- terualli coro
mira , che hanno inſiemecon la coſa gia per tal nomeinteſa & conoſciuta ) genera non piccola rotta
confuſione & diſturbo nellementi di quelli, che leggono gliſcrittiloro , I qualı nomihanno
tolti in preſto dalDiaronoDitonico,& immaſcheratonc per colorire alcuni diſegniloro ,il Syn
tono di Tolomco , ſecondo che meglio intenderete : del quale habito quanto poco ſe ne rifaccia
& quanto à effo fi diſconuenga, lo vedremo ſenſatamentealſuo luogo
• STR . Per qual cagionc Pitagora conſtituì piu roſto la Qainta , chel'Olcaua, trail tre & il
dua, aſſegnataci per termini dellaDiapente ; ouero che tra il quattro & iltte,ne'quali conlt
tuila Diatefraron ?
BAR . Non fu altramenteopera ò inuentionehumana queſta ;madella natura , bencéve
to, che Pitagora( comeho detto ) fu il primo che ciò conlideralle .
STR . Da che indotto digratia .
BAR . Attendete , Tirinli ſopra voa piana ſuperficie duc corde all'uniſono , d'un'iſteſſa
lunghezza , groſſezza , & bontà ; & diuidalipoi col compaſo vna dieſſe in tante parti vguali Modo da vdi
quante ſono l'unica che ha in sè ilmaggiornumero dell'interuallo che li vorrà da elle corde vdi te quale fi vo
re;& priuiſene poicolmezzo d'uno ſcannello immobile vna dielle,ditante,quante ilmaggiore a interual
eccede ilminore ; che percofe poſcia le duecorde inſieme, ſi vdirà dal turto ( cherapprefenta il proportione .
maggior numero ) & dalleparti (cherappreſentano ilminore) la diffonanza, o conſonanza che
contiene in sè la proportionecheſi fara in talmodo a eſſe corde applicata . & chivolelfe ancora Altro modo .
vdire qualſi voglia interualloin vna ſola corda ,potrà in queſt'altramanicta facendo . Diuida
primala corda in tante parti vguali, quante ſono l'unica che contenganoiminor numeridella
fuaproportione ſommati che ſaranno inſieme; & pongali poi lo ſcannello per diuiſore fra l'uno
& l'aliro termine & vn numero ; chenel percuotere le due partiditutta la corda (in talmaniera
dallo ſcannello diuiſa) ſeparatamente à neil'iſtello tempo ; lavdiràilricercato intervallo : & per
maggiore intelligenza , eccouene vn ſenſato eſempio . Ponghiamo chenoi volefimovdire in Eſempio .
queſta ſecondamaniera , la Diatellaron ; la quale è contenuta nella ſua vera forma da numeri ,
che hanno tra diloro proportione Seſquitertia . Somminſiinleme iſuoiminor termini, che
ſono comeio viho moſtrato & 3. i quali aggiunti inſieme, fanno ſette : diuidali poſcia la
corda propoſta in tante parti vguali, & pongal lo ſcánello ſopra il punto che ſepara le quattro
partidalle tre ; lequalparti percolleinlieme, è l'una appreſſo l'altra , fi vdırà fonaretra ellela Spezie del
confonáza Diateſáron . & periſcopriruiin queſto propofito alcuninatutalieffetti delle propor fere latte .
Diapalon eso
cionide' numeri, voglio quida canto porui ne ſuoi terminiminori, da poterli vdire nell'una &
l'altra maniera,ciaſcuno de conſonantiinterualli chehain sè il Diapaſon : da quali comelem
plici,naſcono i compoſti ; & conſiderandogli diligentemente , vi daranno lunic & cognitione
dimolte coſe attenenti a' noftri ragionamenti. troucrerc in oltre, chequelli che ſono dentro al
Diapaſon, tanto conſonanti quanto diſonanti ( atti però al canto)non paſſano ſanamente con
Gderati,il numero delle ſueſpezie.
A 2
4 Dialogo delGalilei
3 4
oftand
ortaus
quinta
unifono
duodecima
quarta
pus
duodecima
Iquintadeci
ottawa
I 1 2 3 . I
S
6
giore
teramag
tima
decimaler
quintadecima
re
terzamino
decimaſettimamaggiore.
decimanona
1 s 1
S 8
giore
feftamago
giore
decimamag
quinta
seſtaminore
feſta maggiore
vndecima
‫ܚ‬
2 3
tono .
STR . Homolto bene inteſo la cagionedeltutto , però poteteſeguitare piacendoui .
BAR. Dentro a ſudettitermini adunque,hånomoſtrato quelli che cercano perſuaderci,cho
ilDiatonico nel quale ſi compone & canta hoggi,ſia ilSyntono di Tolomeo , ritrovarli ciaſcu
nointeruallo cantabile;a quali voglio cheprouiamo con imedelimiprincipij,che queſta li farAltri inter
ualli oltre à ra ſpezie non è in modo alcuno quella che eſſi dicono, & ch'ella conſta dimaggiore numero & di
primi conte: uerlica d'interualli, de propoſti: de qualinon hanno voluto farementione, non comepoco ac
nuto dalSyn curati ; macome quelli che vedeuano non far punto à propofito , & impedirei diſegni loro .
Paleleremoprima , chenel Syntono di Tolomeo , la corda di d la folie per h duro , lia piu
Paradofli. acuta di quella per b molle, che dalla cordadiF faut & C ſolfautnaturali, all'iſtelle alterato
da queſto legno X ; & parimente da b fa, à h mi, non ha l'iſtello interuallo , che è da Elami
alſuo b molle , & da G ſolreut al ſuo dielis X. Dico in oltre , che tra D folre & Elami,
non G troua l'iſteſſa diſtanza, che è tra a lamire & h mi: & cosi tra C ſolfaut & D ſolte ,
non è ilmedeſimo interuallo , che Gi troua tra G ſolreut & a lamire, cheaſcendendo , non fia
l'iſteſſo interuallo tra D folre & F faut, che è tra E lami & G ſolreut . che non sia neanco
tal'interuallo tra F faut & C ſolfaut alterati da tal ſegno X , a alamire & elami. chedaala
mire à C ſolfautalterato da queſto iſteflo ſegno X , non ſia ilmedeſimoſpatio , cheè da c ſol
faucà e lami. che da à lamire à d lafolre , non ſia l'iſteſſo interuallo , che è daG ſolrcur ac
ſolfaut, chel'interuallo che è tra F faut & h mi conſiderato in vna Quarta & in vn minor Se
mituono ,non Ga yn Tritono . che la diſſonanza , chenaſce tra h mi & f faut , conſiderata in
due Terze minori,non ſia vna Semidiapente. chetra D folre & a lamirenon ſia vna Quinta. che
non li poſſa neanco haucre vn (imile interuallo,dal congiugnere inſiemela Semidiapen ec e'lmi
nor Semituono del Tuonominore, cheè quello di chelie hauuto (dalla piu parte) cognitio
ne lin’a queſto giorno. chedaG (olreut alterato da queſto legno X & elami,non fia l'iſtello inter
yallo che è tra E lami& cſolfaut. chetra F faut & dlalolce, & Clolfaur & a lamire,non ſia vna
Selta maggiore.che tra D folre & clol faut non ſia vna Settimaminore, cho'non ſia ancora vno
interuallo limile,quello che'li troua fra E lami & d laſolre,conſiderato però in due Seſquiterze.
chetra G ſolreut & f fautnon ha neanco tale interuallo , conſiderato però in vna Quinta nella
parte graue & in vna Terzaminore nell'acuta. che tra D ſolre & d la folre, & tra C rolfaut & c
ſolfaut,non ſia vna ottaua.che l'iſteſſa diſtáza è tra b fa & h miper bmolle,cheper h duro.che
l'iſteſsa diſtanza è da h mia c ſolfaur', che da c ſolfaut a b fa alterato da qualſia di queſti legni
h , X :mailſuo proprio è queſto h . & che ciaſcun Tuono non habbia i Semituonidell'iſteſsa
proportionc & miſura ,madiuerfa .
STR. Queſto voſtro alto principio ,mirappreſenta in vecediGcuro ſeno, quella parte direr
ra , che ſotto il polo auſtrale èdecca incognita . imperoche le coſe da voi hora dette,ſono a mici
orecchicosìnuoue, cheio midiſpererei del porto s'io nó hauelli per guida cosi fido Nocchiero .
BAR. State di buono animo,ne visbigottiſchino queſti pochiſcogli,iquali ſicuriſsimitra
paſseremo colpicciolo noftro legno : & per aſsicurarui & facilitarui il cammino, cccoui in
prattica l'eſempioditutto quello ches'è detto ; ilche vianderò paſso per paſso con facilità di
chiarando ,ne voglio laſciare primadi dicui, che in queſta ſecondanumeratione fatta con tanta
diligenza ſopra la disformirà chehanno i primi con i ſecondi intervalli,non ho voluto dire che
taliinterualli non ſitrouino tra le cordedelSyntono;maſi bene che tutti non ſono ſuoiproprij
& particolari,comeneanco i primi; & chc'nő fono in conſiderationcalcuna demoderni prat
tici ; & piu oltre voglio dirui,che quellidi chehanno cognitione, non ſono altramente canta .
ti nellemoſtrate proporcioni comeappreſso vedrete . Prouerrouuiadunque ſecondo che io vi
ho propoſto,chele duenote qui a pie poſte, non ſono vniſono .
Della Muſića :
5
OIC: 2
chenon questo Questo dica non effere lon
tanto per una Diapente
!! , ! ,
O '; 110'ü
Pruneronui ancora ,chele
chetralepreſenti.
preſents . broord Quefti dico eſſere due in
terualli fimili a quello ,
che ſi troua ira D folre Leduenote ſeconde dello
orfaut ciaſcuno de eſempio cheſegue, con la
quali el'ifteſſe dell'antica no astanti per vn Trito
Semiditone , & neceffa no; conſiderate pero nella
riamente diffonante . maniera cheſi diſse difo idueinterualli dell'efem
pra ; cioe in vna quarta pio cheſegue dico non ef.
nellis parte graue, & in Sere Sefte'maggtori,
vominor Semituono nell
l'acusa :non ſono lontane per la
medeſima diſtanza , che
Sono queſte : ‫س‬‫ن‬‫س‬‫ن‬‫ڈ‬‫ی‬‫ا‬)
TETTTAIT
Dico in oltre,maggiore
interuallo afer queſto negafiantora che le pre
fenti note fiano distanti
Puna dall'altra per una
miner Setrima . "
*?
ne queste.
ne questeſono lontameper
wa Semidiuperte,conf
derate in due tertemso
nori .
che non è queſto
nealcuna di queste fone
diftanti per vn'ontdua .
sonodiſtanti l'una dal'al
ise per ilmedeſimointer
sallo diquestes
ilpreſente dice effere diffi
sonante ,
Leduenote feconde,dico
non efferlontane una dal
T'altra per una Diapentei
quando però elle fi conſide
rinoin ima Semidiapen
te nella parte acuta o in
in minor Semituonenel
graue, ſecondochenemo
Štralieſempio quiappie.
ngualmentediffanti.
meno lontane dico effer
queste ,
☺ diqueſtomaggiore. ' lontane per l'ifteſla diftan
Za vina dall'altra.
Dico non effere la mede
Jima distanza tra queste
A 3
e 6 Dialogo
delGalilei
.
I'NTESO minutamente da quali numeri , & per qual cagione tra eſti ſia contenuto ciaſcu
no demoſtrati primiſedici interualli in fe fteſé; potremo venire a irattare quali kano inomi
delle proportioni che gli contengano, di che contino , quali liano parti dicilipiu & meno rc
more, oucro propinquc, & di quanto l'vno ſuperi, ò fiadall'altro tuperato . colmezzo dequali
principij verrò a dichiararui idubij propoſti; & per ſeguire l'ordine propoſto , vedremo iunti;
queſti particolari (prima chein ciaſcunoaltro interuallo ) nelminore & maggiore Semituono ;
ma perche io defidero effere da voiintefo -con quella facilità maggiore che io sò & poffo , ènc
ceſſario avantiſapere ( ſecondoil comun parere de'Mufici prattici & teorici-de'noftri tempi,
chevogliono quello 6 canta hoggi nel genere Diatonico fia il Syntono di Tolomeo ; la poſicio
ne propria loro, & così damaggiori & minori (uoni, & per qual ordinc vadino caminando per
ciaſcunaotraua tanto per h duro , quanto pet b molle : la qualc intelligenzavidaranno gli
effempi cheſeguono i preſſo ; nc'qualiſaranno notati tra le corde che gli contengono, ſecondo
lamente dell'iſteſſo Tolomeo . nepolſono ellere in tale ſpezie peraltro ordine teli, perchegliin
conuenientiaccennagi( comeappare nellaDiſtribuitione diDydimo) G farebbono maggior
mente nanifeſti, la natura adunqucdel Diatonico Syntono diTolomeo è, di procederedal gra
ucall'acuto in ciaſcun ſuo Tetracordo,per Seſquiquindecima,Seſquiotrauae Tuono,& Selqui
nona ; & per eſſere da'moderni prattici meglio inteſo , ditemo procedere in ciaſcon Tetracordo
dal graue all'acuto,per Semicuono maggiore,per Tuonomaggiore,& per Tuonominore; & per
il contrario dall'acuto al graue, per Tuono minore,per Tuono maggiore, & per maggioreSc
Openione at
mituono : ctaleè ſecondo chepiace alReuerendo M.Gioleffo Zatlino,ilGenere pel quale ficoZarlino 'ree
prouata dallo poac ,li canta . & ſuonahoggi. in reprovarel'openione delqualo, fonderemo ( per ſadisfare
Autore al c. alla prima voſtra richieſta, comehopromeſto ) ilprincipio di queſto nokro Diſcorſo .
16.delle Infts
tut.harmonis
che lib.a. retracordo Mefon ,del Diavnico Syntono
di Tolomeo ..
Zarlino nel
ſecondo delle
Inſtitut.har.
moniche , at.
capo 39.
Tuonomag . Tuone mine Semismong Tuono mag. Tuono min.Tuonomag. Sem.mag.
Tetracordo Synemmenon, del Dialonico
Spiutorio di Tolomeo.
Tuonomag.Tuono min . Sem.mag : Tuonomag . I honemille Tuonomag. Sem.mag .
#ho
ot
Semit.min . Semit.min . Semit.mina Semit.min. Semit.min . Semis min . Semie.min .
Semit. min. Semit.min . Semit.min , Semis.min . Semit.min . Semit.min . Semit.min .
AVVERTEND O voi in queſto luogo, che io non intendo cheſiano del Syntono altri inter
valli che i puri Diatonici , & li altri de'moderni Contrapuntiſti da loro detti Cromatici .
Vedeliſecondo glieſempi moſtrati della moderna prattica , il maggior Semituono eller ſom
b molle non- gnato in corde diuerfe , & ilminore Itarſene nell'iſtella con alcun ſegno aggiunto , dalla qual
hauer mai il cola ne ſegueneceſſariamente ,cheil b mollenon hamai ilminore Semituono nel graue , ficou
minor femio meitdielis X non l'ha mai nell'acuto ; & ilcontrario accade almaggiore , che viene a eſſere
ue,ne illor l'oppoſto appunto di quello cheoccorre al Diarono Ditonico antichillimo. & venédo hormai
Kas X nel'acu a ragionare della qualita & grădezza degliinterualli dico ,che tra i diuerli chehanno in conlide
fatjono comuneincntcimulici pratticic teorici d'hoggi, duetra gli altri ve ne ſono diffonanti
chi
10 .
Dialogo delGalilei 7
Semitgono
.
watu
‫܃‬‫܃‬‫܇‬
chiamati da ell Semituoni: i quali per diſtinguere,l'uno dall'altro,gli accompagnano comeſa
petc con vnadi queſte parole .Maggiore,& Minorç, Dicono ilminore Semituono eller quello
che è contenuto tra qucſti numeri 25: 24. il quale interuallo ha hauuto ſpaccio apprello gli
autori diello ,diſ¢ſquiuentiquattreſima,& comedi ſeſquiquindecima queſto 16.15. douc cólti Lemma,quel
cuiſcono ilmaggiorc : & per il contrario nel Diacono ilminore cheè detto ancora Lemma, è lo imports .Dialchifma,
contenuto tra queſti termini 256.243.,lameta del quale diſſero poi Diaſchiſma; & il mag. quello lia .
gioredetto ancora Apotomc, G sroua tra queſti altri 2187 : 2048 .
STR . Per qual cagione quei primiſpeculatori, conſtituirono nella DilributioncDiatona,
il maggiore & minore Semituonodentro a cotalı numeri ?
BAR , Per queſta . chiamarono gli antichiMulici, minor Semituono , quello auanzo del
Diatellaron detrattonc ductuoni; & perchedetratto dalla Selquiterza duc ſeſquiottaui, gli maggiore &
auanza tal proportionc 236.243. , in eſſa conſtituirono talSemituono ; & lo differo minorc, minore, pche
perchedueaggiunti inſieme non riempiono il vacuo del Tuono ; doucper il contrario ducde détro à quele
li nunci.
maggiori lo trapaſſono ; & quello auanzo diello Tuono, dopo che nella tratto ilminorc Semi
tuono, lo dillero Semituono maggiore .
- STR . Che importa quella voce, lemma ?
BAR . Lemma, valeilmedeſimo chereliduo ; il che fù grandemente a propoſito , per non
offerte altro il Lemma ( comeho detto ) che quello avanzo della Diateſſaron dopo chene liano
qarri due tuoni.chiamano ancora iGreci lemma, quella parte d'una coſa che preta duevolie
non arriuaall'intero.dillero in oltre ilmaggior Senituono A potomc, la qual voce importa in
quella lingua, (piccamento ; come permodo dieſempio ) colto dal Dicono vn'Apotome, vi
Apotome,
rimancil Semiditono. Sono ſtați alsri,che hanno inteſo per Semituono maggiore , la Super quello fie.
quintapartiente 76 , che è la forma del ſecondo interuallo di ciaſcun Tetracordo dell'antico
Cromatico ; il qualeneminoriluoi termini viene dentro a queſti numeri 81.76 . Pofſiamo
daqueſta cognitionc ,ſottraendo dalla Sequiquindecima, la Sequiuentiquatteliina( cheſono
te formede Semituonidel Syntono ) ſapere diquanto ilminore Gia dal maggioro ſuperato : & il
modo del ſottratre l'uno dall'altro interuallo muſico e ( ſecodo Bocchio) quelto.Diſponghing
primaiminor termini delle proportioniloro in queſta maniera ;
16. 15. FormadelSemituono maggiore .
X " . sos. Modo di lotoiries
trarre l'vno
dall'altro in
25. 24. Formadel Semituono minore.
ccruallo .
facendo venire diſotto quelli numeri che contengano ilminorc , & diſopra quelli delmaggio
reinteruallo ; i quali cosi diſpoſti, rappreſentano nel primo aſpetto alla vilta , vnmodo contra
rio di quello che vſa l'Aritmetico nel ſottrarre l'uno dall'altro ſuo numcro; non dimeno l'effer.
to e l'iſtello.pero chenon conlidera il-Mulico Teorico , ſemplicemente il valorç de numeri co
mcl'Aritmetico ;mala quantità delſuono chetra elli sacchiudono. & perchele piu volte, imi
nori numeri contengono imaggiori interualli; quindiauuiene che al ſenſo appariſce il con.
trario diquello cheintende l'intelletto .
STR. Non è vero adunque che ſempreiminoritèrmini contenghinoimaggiori interualli?
BAR."Signor no , da ſuperparticulati in poi,& queſti ( oltre à li altri interualli che ce lo di
moſtrano ne ſuperpartienti)ſono il Lemma & l'Apotome;& nemultiplici,la dupla & la tripla.
Diſpolti che faranno inumerinella manieramoſtrata,multiplicheremo il 16 (maggior termi.
ncdella Sefquiquindecima ) per il 24 (minore termine della Seſquiuentiquattreſima) & il 25
( maggiortermine di queſta ) per il is (minortermine di quella ) dalle quali moltiplicationi
haueremo tali prodotti 384: 375. iquali , col trouare il Diuiſore comuno, vedremori- Modo di trou
durglincminori numeriloro,acció chefi venga piu facilmente a coprendere la quantità dell'in uare'il Diui.
teruallo & fuono , contenuto dentro a loro eſtremitermini. la ondeper ciò fare, miſuro prima
portioni.
it384 terminc & numeromaggiore , per il minore che fu 375 , & miavanza nouc ; il quale
pernon eſſermiſura comunedielfi,non può conſeguentemente eſſere ilricercato Diuiforc.mi:
(uro adunquedi nuouo per ilnouc, ilminor termine che fu 375, & miauanza foi ; il quale
conſiderato, trouo che neanco ello è miſura comune di ciaſcuno,ma foto delmaggiore che fu
384 , nel quale entra 64 volte ; però torno a miſurare il primo & maggiore eccello chefu do
ve, per ilminore chefu ſei,& miauanza tre ; il qual tre per ellerèmiſura comuac diciaſcun ter
mine, è neceſſariamente ilricercato Diviſore : per il quale, partito vltimamente i ducmaggiori
& priminumeri, no vengano partifi fatic 128. 125i cheper non poterliin modo alcuno ri
durrein minor numeri; vengono a eſſere ne' terminiminimi& radicali,& l'interuallo cheda cf
li è concenp:o è qualche coſa piu d'un Commae mezzo . & chc di tanta quantità ſia dalmag
giore ilminore Semituono ſuperato , ccne poliamoaccertare maggiormente , col ſommarla in
Giemecon la proportione & numeri checontengono ilminore Semituono : percheil prodotto
chenc daranno haucra l'iſtella forma di quella che'lmaggiore contiene , la onde perciò fare G
fara cal ordinc.accomodinliprimaiaumeri delle formeloro in queſta maniera .
128 .
i
fore dlle pro
8 Dialogo delGalilei .
25.
rati .
10 .
Modo di ſom : 128.125. Formadella ſupertripartiento 125.
mare inſieme
24. Forma del minore Semiruono .
leproportio
& multiplichili dipoiil 128. maggiorterinine della Supertripartiente 125 , per il 29. mag
gior numero della Seſquiuentiquattreſima; & il 125.minore terminedi quella, per il 24. mi
nornumero diqueſta ; dalle quali multiplicationiG haueranno queſti prodotti 3200. 3000.
che pet relationehanno tra di loro proportioneSeſquiquindecima;dentro à qualinumeriGrac
chiudeilmaggiore Semituonofuor'de ſuoi terminiradicali : ne quali volendo ridurgli , Golo ;
ſeruerà la regola fopradetta .
STR. Non vi lia graue con queſta occaſione il replicarmela.
BAR. Traggo dalmaggior termine chefu 3200 ,ilminore cheè 3000, & miauanza 200,
il quale ecceſſo,perche è miſura comune diciaſcuno termine, è parimente il Diuiſore loro ; tal
mente chenon occorre cercare piu oltre , dimaniera , che partito il 3200. per 200 , ne viene
Numeri con 16. & 15. ne viene partendo il 3000. per l'iſtello 200 : le qualiminimeparti che ſono que
traſeprimi fo ſte come ho detto 16. 15, contengano virtualmente l'iſtelio maggior Semituono , ma trai
no quelliche numeri contraſeprimi, & non tra compoſti & comunicanti , comequellimaggiori. Potreian
meratida al. cora in propoſito del ridurre ncminoti terminiloro gli interualli multiplici,& iſuperparrica
tro che dalla lári, daruiper regola dipartire quelli per ilminor termine , & queſti per l'eccelſo . Aſcendendo
vnita ; & icó per gradi verſo l'acuto (ſecondo l'ordine promeſſo ) ſeguedopo la Seſquiquindecima, la pro
pofti poſſono
portione Seſquinona; il contenuto della quale è detto hoggi da’moderni prattici & Tcorici ,cflere da altri
numeri nufu Tuonominore; appreſſo la quale ſegueiminediatamente la Seſquiotrauac Tuono ,detto inag
giorea differentia delminore. Dicono ilminor Tuono eſſer contenuto nella ſua vera forma,
dalla proportioneSeſquinonatra queſti numeri 10. 9 , & ilmaggioredalla Seſquiottaua tra
Qual cuono queſt'altri 9. 8 , conilqual poco di lumepoſſiamo chiaramentevedere, qual di eſſi conſti apo
coli dalmag punto del maggiore & minore Semituono ſenza che glimanchiò gliauanzi alcuna fua parte;&e
giore con mio farà quello che haucrala forma in tutto fimitea termini radicali del prodotto cheda loro na.
ſcerà dopo cheſiano ſommati inſieme& ridorti neminori termini. & perchédi ſopra hoa fuf
ficienza parlato delmodo del ſommarc,ſottrarre,& trovare il diuiſore delle proportionisbalto
rà per l'auuenire ( douc queſte biſogne occorreranno ) che io viformidimaniera l'elſempio di
quello che vi hauerò a dimoſtrare,che ſiada voicon facilità il tutto compreſo . & volendohora
(nelmodo cheio hodetro) moſtraruiqualdeduc tuoniſia quello chei ſuoi eſtreminon ſiano at
ti a contenere interuallo maggiore di quello chenedarà il prodotto dell'uno & dell'altro Semi
tuono ſommati cheſiano inliemeitermini& forme loro ; lo vedetemo dal ſottopoſto eſempio.
25. 24. Forma del Semituono minore.
16. is Formadel Semituono maggiore.
400.360. Formadel Tuono minorc, fuor deſuoi terminiradicali.
Ne ſuoi termini radicali,
Habbiamoda due Scmituoniaggiuntiinſieme, hauuto il Tuono minore ; la qual coſa conſenZarlino, alla
propoſta 19. te a quello cheilZarlino proua nelleſue Dimoſtrationi.
delprimo ra . STR. Queſto fatto non paſſa punto ſecondo ilpareredel puro prattico , ne è ſenza ſua ma.
gionamento , rauiglia,per aſpettarſi da eſli il maggior Tuono;pero ſeguite di gratia.
& alla 33 del BAR. 'Col fortrarre hora dalmaggior Tuono ilminore , potromo vedere ſenſatamento di
quanto ſia da oſło ſuperato ; la qualcoſa comprenderemo dall'ellempio che ſegue appreſſo.
Di quanto il 9. 8. Formadel Tuonomaggiorc.
maggioretuo X
no ſuperi il
bigorc. 9. Formadel Tuono minore .
... 81. 80. Formadella Seſquioccantelima, detta hoggiComma.
Dalla ſottratione del minor tuono dalmaggiore,naſcela Seſquiottanteſimas il contenuto delo
la quale è detto da moderni pratici,Comma.
STR. Elſtello dell'antico , queſto ?
BARi Signor no .
STR. Qualcèla differenza loro ?
Qual differé
BAR. Queſta . inteſero per Comma gli antichiMuſici, l'ecceſſo dell'Apotome detrattone
tia ſia dal Co il Lemma; o vogliamo dire quello del Tuono, detrattone dueminori Semicooniloro : & hoge
allo duhoggi. gi è ioceſo per Comma ( comic haueto vdito ) quello auanzo diche il Tuono , eccede il Seſqui
nono ; & non vollero imoderni trarlo dalla differenza de Semituoni a guiſa degli antichi,per
Schiſma, gl- la ragione che ſi dirà poco di ſotto .racchiudeli adunquc l'antico Commadentro queſti numeri
S31441. $ 24288 . lametà del quale diſſero poiSchiſma.
1. STR. E 'maggiorequeſto noſtro , ò pure quello degliantichi?
BAR. Eccedoilmoderno quello degli antichi, d'un G fatto interuallo 32805. 32768 .
BAR
40
10 . 9 .
terzo .
10 .
2
lo G2.
Della Muſica
9
nure .
9 .
8
STR. Quanti Cómide noſtriverrà a contenere ilmaggiore & minor Tuono, & Semituono ?
Diquiti Có
BAR. Dirouai brcuemente queſto per hora.conſta la Seſquiuentiquattreſima di tre Commi, Tuono mag
mi conſti il
& qual coſa piu d'una maggiore ſua quarta parro , & manco della minore ſua meta'. la Seſqui- giore, ilmi
quindecima conſta di cinquc & poco piu dell’otrauaſua maggior parte. il Seſquinono ſupera norc,ilmag.
gliorto di poco manco d'vn mezzo . & ilSeſquiottauo ſupera inoucdi quanto ilminore ecce- gior Semituo
de gliotto . Quanti Commidegli antichi conteneile il Tuono & ilmaggiore & minore Semi- no, & ilmio
ruono loro , beniſſimo ve lo dichiara Bocchio . Dall'eſſempio datoui ſopra in prouaruiche il
Tuonominore conteneua non piu del maggiore & minore Semituono , li può trarre ancora ve
Bocchio libro
fa cognitione di quanto egli fuperi queſto & quello ſeparatamente. & dall'hauere veduto o’nte- 3. de muſica
ſo ,che il Commaaggiunto alminore Tuono,neda il maggiore,ſi viene in cognitione di quan
capo 14.15.
to quello fia da queſto ſuperato . talmente chedegli interualli che habbiamo lin’al preſente trat
tato,riman folo faruinoro diquanto ilmaggior Tuono ſuperi ilminora & maggiore Scmituo
00; la qualcognitione vidaranno i due ellempiche vi pongo quia pie .
8. Formadel Tuono maggiore .
X
25. 24. Formadelminore Scmituono ..
216. 200. Forma della Superbipartiente 2 5. fuorc deminori ſuoi termini .
27 . 25. Neminori ſuoi termini.
Reſta ſuperato ilminor Semituono dal Tuono maggiore , della Superbipartiente 25. la qual
conſta d'vn maggior Semiruono & d'vn Comma; il che è tanto chiaro , che non occorrcaltra
siproua : pero verremo con l'eſlemplo cheleguea lottrarreilmaggior Scmituono delmaggior
Tuono,per vedere quello gliauanza .
9. 8. Formadelmaggior Tuono .
X
16. 15. Formadelmaggior Semituono .
135. 128. Formadella Super 7.partiente 1 28.
Viene fuperato ilmaggiore Semituono dal Tuonomaggiore della Superpartiente 128. il quale
intero allo (comeda quello che diſopra habbiamodetto li può comprendere ) contiene in love
minorSemituono & vn Comma di piu . Vò prouandouiin piu inodi queſte verità,per maggior
mente confermaruinella vera openione che li deue hauere degli interualli circa il valore & con
tenuto loro , & di quanto l'vno ecceda l'altro . Poſſianto da quello cheſin quihi é dichiarato,be
nilimo vedere & intendere,la diſtanza che è dal b molleſegnato in alamire ò in elami,aldielis
X ſegnato in G ſolrcutoucro in D laſolre,ſecondo che in queſto eſſempio ſi vede notato. & à ciò Diclis X re .
che venga fatto il giuditio integro & retto , conſidereremo oltre a quel gnaro in g ſol
lo cheli è detto di ſopra,la qualita dell'interuallo , nelquale vengono reut, & ind
tali ſegni accidentali , & in oltre la faculta chehanno d'operare in tal lo folre , quá.
luogo , la ondedico prima , che l'vno & l'altro intervallo doue ſono to piu graue
operati queſti effetti,è nella ſua ellenza vn Tuono minore,ciaſcuno de
legnato in à
qualiin amenduegli eſtremi, vien fatto ſcemo & dal dichis X & dalb lamire, & di
molle,d'vn minore Semiruono . biſogna hora vedere,quello cherima quello poſto
ne à vn Tuonominore, dopo che ne ſiano trattidueminori Semituo- in e lami.
ni : & perche parte diqueſto fatto occorſe di ſopra,quãdo ellainināmo la qualità de'Semituoni;
baltera comeneceſſario , queſto ſolo auuertimento , cioè ; che togliédo a vo minor Tuono due Sc
mituoniminori,gli reſtera l'iſteſſo interuallo chereſtò almaggior Semituono detrattonc ilmino
re: & di táto è piu acuto il b molle d'alamire & d'elami,del dieſis X di G folreut & di d laſolre .
STR. Queftamiè bene ſtata vna nuoua & grata ſpeculatione,la quale ho piu volte deſidera
ca intenderc,non tanto per la coſa delContrapunto , quanto per lo ſtrumento di ralti .
BAR. Voglio in oltre avucrtirui, che quando li fatto caſo naſcelle(ancora che dirado avué auuertimca .
ga) ne Tuonimaggiori; l'interuallo chereſtaſſe ſarebbe diquello minorevn Comma : tutte le to .
volte però che ſi conſiderino i ſuoiminori Semituonidella forma & miſura cheal ſuo luogo di
remo conuenitſigli. la Terzaminore, la quale è ancora ſtata detta damoderniSeinidirono , &
Seſquirono; dicono ellere quello interuallo , cheè contenuto neſuoiterminiradicali,dalla pro
porcione Seſquiquinta,tra queſti numeri 6. 5. il quale nelle corde Diatoniche Syntonedi Tolo Seſquitono,
quello-fia.il
mco , douealpreſente conſidereremo principalmente curtiglı interualliche cioccorrerannomi Fabro nelca
ſurareper condurre a fine quanto ci Giamoin animopropoſti; contiene in ſo vn Semituono & vn po24.deler
Tuono,l'vno & l'altromaggiore : talmente, che commando inſiemeinumeri cheracchiudono 2.0 degli ele
mend muſica
idetti interualli, Ghaderà dalprodotto loro la vaca ſua forma; comeper l'eſempio cheſeguo
apprello appariſce .
del b mollc
di
10 Dialogo delGalilei.
플
8. Formadel Tuono maggiore .
IS Formadel maggiore Semituono ,16 .
114. 120 .
IT
-4
}
Forma della Terza minorc fuore deminori ſuoi
termini .
Ne fuoiminori termini .6 ,
quellola : meri 32. 27 •
10. 9
STR. Queſto noſtro Semiditono , è l'iſteſſo diquello degli antichi ?
BAR. Non è l'iſtello in modo alcuno; imperoche queſtonoſtro è conſonante,come voiſapa
re, & vicn prodotto nel genere fuperparticolare dalla proportioneSeíquiquinta ; & quello con
Semiditono, me affermano iMulicitului e diffonante , contenuto nel gence Superpartiente tra quelli nu
STR. Como li hanno da intendere & diſtintamente conoſcere piu coſe diuerſecon l'iſteſto
nome?
BAR. Con grandiſſimadifficultà & confuſione certamente dicolui che netratta & dicolui
che aſcolta ; pero io anderò con quella diſtintione & faciluamaggioreche potrò perdere da
voi chiaramente intelo , quanrunquelamia voceſia per natura roca . Sendo vero adunque che
Terza mino- la Terzaminore conltıd'vn Tuonomaggiore & d'un maggiore Semiruono,& confequentemen
re,nó trouar
li tra D. & f te che ella ſia contenura dalla Seſquiquinta ,comeafferına particolarmente ilZarlino alla propo
faut, Ata 2 Golel ſecondo ragionamento delle ſuedimoſtrationi; nelegueneceffariamente,(il che è con
tro l'openione del prattico ) che le ſottopoſte non siano realmente Terzeminori della proportio
ne & miſura delle due primemoſtrate . Nedaaltro ciò auuiene, che dalcontenere in loro , non
piu d'vn Tuonominore & vo maggiore Semituono
ciaſcuna diellc : i qualıdueinterualli congiunti in .
Geme, non ſono atti a darne vna Terza minoredella
miſura & proportione diquelleprime;mati bene va
Semnidicono diffonante dell'ant.co Diacono Ditania
co : & con tutto che ilſenſo (per quello che li eilec
to ) lo concede ſenzarepugnanza ,lo proueremonon
dimeno all'intelletto in queſta maniera . Somminft
indieme(ſecondo l'ellempio cheſegue appreſſo ) inumeri che contengono l'vno & l'altro intero
Hallo ,& veggali poiqual prodotto nereſulta . Dallo hauere ſommato inſiemeidue ſopradeti
interualli,Gèhauuto la ſuperquintapartiente 27.ch'è la veraforma del Semi
16.1s. ditono del Diatono Dironico :il qual Semiditono,non per altro e diffonanic
160.135. che per eſſere minore vn Comma (ſecondo che ſi è detto altra volta ) della
32. Terza minore delSyntono di Tolomco ; oltre al ritrouarſila ſua formanel go
nere Superpartiente, non atto ſecondo Pitagora alle conſonanzede'luoitempi & fuoridel nu
mero Senario .
STR . Donde crediamo chehabbiano tratta imuſici d'hoggi, queſta coli ſottile conſidera
tione, che tra lepartidelnumero Sonario, ſia contenuto ciaſcun ſemplice & patte de compoſti
mufci interualli conſonanti ?
BAR. II conliderare l'ordine per il quale ſono poſte le proportioninel ſecodo genere dimag
Numero foi giore inegualità detto Superparticolare,tengo per fermoche habbia porto loro quelta li fatra oc
halbe dizali cafione;con hauereaccoppiato i dieci primiinteruallià duc a dueper l'ordınc naturalci& ridot
lua faculta. cogli poſcia neminor ferminiloro ,
STR. Comedigratia .
BAR. Eccoucne vnoaccomodato elſempio; il quale ſenza piu vifarà noto tutto quello che
che io ne tenta .
Numeri dißofti fecondo la natura delgenere Superparticolare;traqualiſitroua in atto la Forma non ſolo
diqual ſi vogliaſemplicemuſicaleinteruallo , masn potenza ciaſcuno demisto compoſti: o chi pin oltre
andaſſe,trouerebbequelli ancora che contengono ilmaggiore o minore Semiruono iquals numeri quando fois
fero altramenteconſiderati,fihanerebbe la Formadiqualfi veglia alero internallodeſiderabile.
s
숭 5 6 8 9 12
Sesquial Sesquiter Sesgiliqe sesquiquiAsesquises / sesquiset Asesquiol sequi no Sesqurde sesquiun
arta ama decimg
Diapason Dlapente Dialeſsa ron Terzamaggio Terza minore
s
}
>
tera ZA sita 11a
Della Muſica :: II
i POTREBBJ ancora ſi fatta conſiderationc eſſereſtata tratta , dall'ottauo capo delterzo li
bro degliHarmonici di Tolomeo ; ouero dal quartodecimodel primo delſuo Quadripartito : Tolomeo co
doueegli ingegnoſamente va comparando inlicmegli aſpetti de' pianeti,alle formedegli inter- para gli alpet
ualli muſici de ſuoi tempi,coli dicendo. Il Tetragono & Quadrato ,comparato al Trino, fa Sc
u de piaueri
à gli interual
quiterza; comparato all'Exagono (ò Seſtile che dire lo vogliamo) fa Seſquialtera; comparato le mulici .
all'oppoſizione fa Dupla; & con tutto il cerchio del Zodiaco,fa Diapalondiapente. ilqualcut
to , comparato dinuovoal Quadrato , fa Dildiapalon : & comparato vltimamente trequa
draci a due trini,hanno tra diloro l'iftella relatione , cheha 9.à 8 .
STR. Non ſi trovano ancora tra elliaſpetti, le fornie delle conſonanze imperfette ?
BAR . Signor no,perchel'imperfectione non la perme teilcielo,nèla comporta .Potrebbeſi
ancora trarre per l'iſteſſo ordineda ciaſcuno de duc luoghi citati, chi piu fottilmente andare
Hotelle ſofiſticando , le forme di catti gli altriinteruallimuſicidenoftritempi;maliane det
to a ballanza .
STR. Io credeuo che queſta faculrà del numero Senario, fuſſe interamente vn nuouo troua
to ,& vedo non eflere altıamente coli;la qual colamifa dubitare che ci ſiano dell'altre coſc ( cire
ca l'inuenrione) che ſono antichillime , e ci ſono predicate per nuoue da queſto & quello .
BAR. Non ne dubitate punto ;impcroche iſemplicimolte volte nel leggere alcuno libro di
qual li voglia facultà , credono ( per la poca eſperienza ) che quelle coſe non irrouino alıroue
chein quello; le quali il piu delle volte fono ſcritteinmolti , le migliaia degli anni avanti.
STR . Quella diviſionedel quadrato , in tre uguali Parallelogrami, ilmezzano de quali ſia
in duevguali parti ſeparato , interſecati poi da vna linea che liparra da vno degliangolidel
quadrato, & lipoliſoprail lato oppoſto ,ralmente chelo diuida in due partivguali : le quali
portioni diuerle delle lince,comparatel'vna con l'alura,hanno facultà di darnele formedimag
gior numero d'Interualli muſici che ilSenario & le ſue parti,è antica, ò pur nuoua inuentione?
BAR. Corelta G fatra coſa è rolia dipelo dal ſecondo capo & libro degli Harmonici dell'iſteſ
fo Tulomco; della qualeper iſcherzo racconta quanto alſuo propoſito occorreua, per dinotare
gli interuallimuſici diquellisempi. Potrete da quello cheio ſonohora per diiui, accorgerui
facilmente , quando hauerete vn'interuallo fuore deveri & minori numeri, ſeegli è ſupeihuo ,
è diminuito del ſuo vero eſſere. però è da aunerure, cheſe ilminore ſuo termine ſarà dimi
nuito da quello chc all'effetluv naturale conuiene,è ſegnomanifeſto d’eſſere ſuperfluo; & ellen
domaggiore delconſucto,farà tal'interuallo diminuito :ditanto & quanto poi, ven'accertarà
ilſoteraete da eſſo è il ſommare ſeco quelta & quella parte che piu à propoſito giudicheretc ; &
contrario effetto farebbe nel maggiore fuo termine.
STR. Non ho inteſo interamente queſto voſtro vltimo concetto .
BAR. Ecco che midichiaromeglio . Noihabbiamoin vecedella Seſquiquinta (aſſegnataci Auvertimen
da maeſtridi queſta moderna prattica dicontrapunto , pela forma dellaminor Terza del Syn- to .
tono di Tolomeo ) la Superquintapartiente 27. volendo hora vedere fe ella ſuperiò ſia dalla
Seſquiquinta ſuperata,l'eccello con il qualeil 3 2maggior ſuo terminclupera ilminore chce 27
ce lo puo a'baſtanza inſegnare, il quale ecceſſo è cinquo: hora conſiderate quante volte entri nel
minor terminedieſſa proportione, nel quale entra cinque volte & ananza due; douenella Se
ſquiquinta,l'eccello di che ilmaggior numero ſupera ilmine recheè vno; vi entra cinquevolte
punto : dal chemanifeftamente appare , eller vero quello cheio ho detto ; cioc.cheper ellere
ilminor termine della Superquintapartiente 27 (upcifluo, comparato pero a quello della Se
ſquiquinta,gliè conſeguentementeinferiore; di quanto poi,li èdetto alſuo luogo .
STR. Ho molto bene inteſo iltutto,maditemivn'alıro particolare. non elfondo il Semidito
no l'iſtella coſa della Terzaminore , con quale di queſti conuiene il Triemitono , che con cia
ſcuno de ere nomidifferenti,ho trovato apprello alcuni eſſere ſtata nominata l'iſtella coſa ?
BAR. il Triemitono è come ſapete ilſupremo intervallo diciaſcuno Tetracordo dell'anti- Triemitono,
co Cromatico , & non conuiene colSemiditono , no con laminor Terza del Syntono ;impeto quello fia.
cheegli cadeſotto la proportione Supertripartiente 16 dentro à queſtinumetineluoiminori
termini 19. 16. & cosi viene a eſfereminore della minor Terza, & maggiore delSemiditono;
al qual parere conſente il Zarlino al capo 34 della ſeconda parte delle tue Inſtitutioniharmoni
che. Reſta chevediamoin queſto propofito,di quanto laminor Terza ſuperiilmaggiore &
minare Tuono, la qual coſa ci fara noto iduc elſempi ſeguenti .
s . Forma della minor Terza.
X
& . Formadel Tuono maggiore.
48. 45. Forma delmaggior Semituono, fuori deminori ſuoinumeri
16. isa. Neminori ſuoi numeri .
Supera la minor Terza il Tuonomaggiore, d'un maggiore Scmituono ; diche la ſua riprous
à
6 .
}
aon
12 Dialogo
delGalilei
.
non occorre,per eller pur hora veduta nel comporla diambedue quelli;però vediamo di quap
to ilminor Tuono ſia da ella minor Terzaſuperaco .
Formadella Terza minore .
X
Forma del Tuono minore.
6 . S.
10 . 9 .
2
}
54 so . Forma della Superbipartiente 25. fuorc dc ſuoiminòt termini.
17 15 Nefuoi minor termini.
Viene ſuperato ilminor Tuono dalla minor Terza, della Superbipartiente 2 5. la quale conſta
d'un maggior Semituono & d'un Comma , ſecondo che ſi prouò di ſopra . Dicono la Terza
maggiore etſere quella imperfetta conſonanza, che naſce dalla proportionc Seſquiquartaj & che
l'è contenuta neſuoiminori terminida queſti numeri 5.4. & in oltre ch'ella conſta delmag .
giore & minor tuono : ilche vedremo (ſecondo queſto eſempio)dalſommargli inlicmc,& dal
prodotto che ne daranno.
9. 8.8. Forma del Tuono maggiore.
9 . Formadel Tuono minore10 .
8
}
90. 72. Formadella Terzamaggiore, fuorc deminori ſuoi
18 termini.
s. 4. Ncminori ſuoi termini.
Naſce dall'hauere ſommato in Geme l'uno & l'altro Tuono , la Terzamaggiore; dalla qual co
gnitione, inſiemecolſottrarne da ella la minore , potremo ancora ſapere di quanto quelta lia da
quella ſuperata .
S. 4. Formadella Terza maggiore.
х
6. s. Forma della Terzaminore.
25. 24. Forma delminor Semituono .
Rimane adunque ſuperata la Terzaminore dalla maggiore ,d'un minore Semituono; la ripro .
uadel che ſarebbe , il ſommare inſieme leco ellominorSemituono . Hailſemplice prattico, in
diuerſe cordeaccidentalmente colmezzo di queſti ſegni X.b. altro ſpozic diTerzemaggiori, ce
nute da lui della iſteſſa grandezza delle primemoſtrate : 1l quale ( ſecondo il parermio ) è vno
demaggiori abbuſicheegli habbia framolti & molti altri che io ſono oltrei già detti per die
moſtrarui.
Str. Maravigliomiaſſai,cheditanti huomini eccellenti che hanno ſcritto diqueſta facul
ca della Muſica tanto ſottile & dortamente , non venc fiano ſtati alcuni per ancora (che io ſap
pia ) che habbiano per comun beneficio paleſati & fcoperti queſtig fatti ſenabili errori .
BAR. Non èpunto da maravigliarli di ciò ;auuengache quellii qualihanno creduto cátare
il Diatono Ditonico ,non poteua cadere ne loro intellettitale conſiderationes pernon trouaruili
in modo alcuno la cagionenon che l'effetto diciò,quelli poichehanno detto eſſere la ſpezic cho
ſi cantahoggi il Syntono di Tolomco , crederò facilmenteper imolcirincontri,che troppo bene
ſe ne ſiano accorti ;maper non fare punto a propoſito loro il paleſargli,gli hanno ( comeio dil
ſialtra volta ) taciuti : ſtimandomaggiormente ( tirati daun'ambitioſo & vano penſiero ) l'im
pertinentinouita de capricci loro , che il comodo & vtile cheeglihauerebbono poſſuto apporo
tare al publico con iſpiegargli la verica': ſenza hauere perciò fare corrotto & guaſto molti nomi
Non trouarſi delle coſe importantiſſime & à queſta facules appartenenti . Sono adunque le Terze qualiio
la terza mag ho detto , contenute tra lecorde del preſente eſſempio : &
giore tra que per conſtare ciaſcuna di elle didue Tuonimaggiori, ven
He corde .
gono conſeguentemente a cadere ſotto queſta proporciona
81.64. la qualeben conſiderata ,fi crouerà in ella ciaſcuno
diquelli particolari accidenti che ſi trouono nella Super
cinquepartiente 27. ne può eſſere inmodo alcuno la na.
turale Terzamaggiore del Diatonico Syntono ;maG bene
come afferma il Zarlino ( nel quarto ragionamento delle
fue Dimoftrationi alla Terza Diffinitione ) il dillonante Ditono del Diatono Ditonico ; il
quale dall'acuto algrauein ciaſcuno ſuo Tetracordo , cammina per Tuono , e Tuono, & Lem
ma: è ben veto chc le ſortopoſto,ſono contenute dalla Seſquiquarta loro proportionc,& coníc .
gucn
DellaMuſica .
13
guentemente conſonanti, per eſſerel'interuallo,che ha la primanella parte grauevn Tuonomi
nore, & alıreli quello chenella ſeconda ſitrovatra F faut & G ſolreur. Voglio in osre avucr .
tirui,che ſe conlidererete l'eccello ,diche ilmaggior termine della pro
portione, che contiene l'antico Ditono , cheè 17. cccede ilminore s
troverete ( lecondo la regola dataui poco diſopra) che per laperare
preſo quattro volte , ilminore ſuo termine, che fu 64.damanifeſto
inditio,che egli auanza il vero eſſere della Seſquiquaria . Dicola Dia
tefiaron ellere quel mezzano interuallo , che nalcedalla proporzione Diatellaror ,
Seſquiterza , contenuto ne ſuoiminor terminida queſti numeri 4. 3. clere mezza
ne vipara incoueniéte l'hauerciomenzionata la Quarta lotto nomedi no interuallo
mezzano interuallo,auvengachetra 5 conſonáti-interualli (le formedequali ſi trouano tra l'' tra la coblox
nica & if ei ) & gli altriinterpofti numeri, che ſono tra cffi dilpolti per l'ordinenaturale loro , ulonanza .
viene terzo; hauendoneduedalla parte graueche ſono t'oirava & la quinta,& ducalırinell'acu
vla, che ſono la maggiore & laminore Terza : oltre cheilſuono ,cheeſce da ſuoi eſtremi, è nella
ſuaſemplicità dinatura veramentedi non offendere I'vdito come fanno le dillonanze;nc ha qua
lira ancora didilettarlo comele altre conſonanze: talche meritamente può domanda ſimcz
-zano tra quelte & quelle .nediciò ſi dec prendere marauiglia alcuna;poiche lanatura non vla
mai nelle ſue coſe , paſſare dall’vno all'altro eſtremo ſenzatoccare ilmezzo :- & li come ilmio
norede perferri interualli , ſendo piu lontano dalla perfettioneè meno deglialtri conſonante ;
.coſi parimente leminoriimperfetto conſonanze piu dellemaggiori conſuonano, comepiu lon
tanedall'imperfectionc: l'oppofito àpunto di quello cheauuerrebbe alle diſſonanze, quando
ſi applicable ic ſettimealle perferre,& lelecódcall'imperfecte conſonanze;come alſuo luogo lia
moper chiaramente dimoftrare . Torno àdire della Quarta ,che ella contiene principalmente
in ſe ſtelTa vn Semiruono maggiore, & vn Tuono maggiore, & vnminore; la quale li può conſi
detare come compoſta della Terzaminore, & deiminore Tuono ; il che vedremo ſecondo l'er.
ſempio dal prodotto chene daranno ſommati,chehano inſieme iminimiterminidiquelto &
di quella .
5. Formadella Terza minore .
Forma del Tuono minore ,10 .
260.. 45. Forma della Quarta,fuorcde ſuoi termini radicali.
IS Neſuoi termini radicali.
Sipuò ancora hauere la Quarta dell'iſteſia proporzione & miſura ,dal prodotto ,chenedarà le
formadella Terza & del Semituono l'uno & l'altro maggiore ; il che vedremo nell'effempio fe
gucnte,doue ſaranno inſiemeaggiunte le formeloro .
Forma della Torzamaggiore.
Forma del Scmiruono maggiore .16. IS
60 .
20
110
80.
4 .
Forma della Quarta , fuorc deminoriſuoinumeri.
Neminori ſuoinumeri.3 .
Hauendo la quarta (per eſſere conſonante & nella vera ſua proportione) à contenerequanto ho
detro & prouato ; ne ſegue necellariamente ( contra l'openione delſemplice prattico ) che le
ſottopoſtonon ſiano alıramente Quarte conſonanti, ne dell'iſtella proporzione delle prime; la
qualcoſa conſento a quello chedice il Zarlino nella propoſta 28 delſecondo ragionamento del Nlla propoka
le ſuc Dimoftrationi. & queſto auuienc per contenere in loro ciaſcunadi elle due Tuonimag . 28. del feco
giori & vn maggioreSemituono, che l'vno dall'altro ſepara . dequa- do ragiona
li interualli, lommati, che ſiano inſiemeinumeri delle proporzioni mento .
che gli contengano , haremo dal prodotto loro , vna proporzione
che eccedert la Selquiterza d'un Comma , & neceffariamento gli Non trovare
eſtremidiffoneranno , che i Tuoni ſiano tali quali io ho detto, lo toc il Diarclaró
ca con mano per gli ellempidati, anco il practico ;però nell'ellem tra queſte cor
pio ,che ſeguelo proucrò a voicome Tcorico ,colmezzo dell'Aritme- de.
tica faculta .
Porns
14 Dialogo delGalilei
6. Si Forma della Terza minore.
Forma del Tuono maggiore,9 . 8 .
2054. 40 . Formadella Super 7 partien te 20 , fuor deſuoi numeriminori.
27. 20. Ne luoi numeriminori.
Si è da talſommahauuta, la Super 7 partiente 20, la quale (ſecondo che io vidiſli) contad'v
na Quarta ſuperflua d'un Comma; il che li può fenſatamente vedere col fottrarlo da efſa ; oltre
che feella fulle altramente ,ne ſeguirebbe che diſcendendo la parte graueper vn tuono della qua
lica che è contenuto tra la corda G folreut & alamire ; gli altremipon tilonallero per vna intera
Diapente. La qual coſa comeli vedra'al ſuo luogo non è punto vera, voglio che vediamohora,
ſe le ſottopoſte conſiderate in vna Terza nella parte acuia , & in vn Tuono nella grave, fiano
intere Seſquiterze,ò no ; & in che conſideratione l'habbia il Tronco,
& perche. Homolto quelta dubitatione, per il deGderio che io ho
d'acchetare ciaſcuna difficultà & dubbio che vi potelle naſcere intor.
no à queſto importante capo delnoſtro ragionamento . Pocodi fo
pra, in propoſito della Terza minoreviprouai , che aſcendendo , tra
D folre & F faut, non era realmente vna tale imperfetta confonan
za contenuta dalla Seſquiquinta ; ma ſi bene l'antico Semiditono .
Conſiderando hora la Quarta delmoſtrato eſſempio , tanto per b mol
le quanto per h duro , compoſta ciaſcuna dieſſe dell'interuallo quale hodetto , & del Tuono
maggiore , troueremo chelommati indemeinumeri che gli contengono , ne daranno va'in
teca Seſquiţerza come vedrete dall'ellempio che ſegue.
32. 27. Forma del Semiditano ,
9 . 8 . Forma del Tuonomaggiore .
72
288.216. Formadella Quarta fuore de ſuoioumetiminori.
4. 3. Ne luoinumeriminori , .
Habbiamo hauuto da' dueintervalli aggiunti inſieme, la Quarta nella ſua vera forma ; il cho
diſopra non auuenne , perché la Tęczadi queſto vlrimo eſſempio , a comparatione della prima
moſtrata , è diminuita di quanto era ſupeifluo il Tuono in quello ; & di tali parti compoſta li
può ancora conliderare la Quarta nell'antico Diatono . Reſta intorno la confiderationedief
ſa, che io vi faccianoto diquanto ella ſuperila maggiore & minore Terza ; il chea baſtanza fa
ranno i due eſempi datoui quando la conſiderammo compoſta di fi fattiinterualli & delSemi
tuono maggiore & del minor Tuono . Vengo hora à dirui alcuni particolaridel Tritono ; il
quale dicono i moderni pratticieſſere contenuto dalla proporzione Super 13 partiente 3 2 tra
Tritono, per queſti numeri 45. 3 2 , & cheegli contienein ſetre tuoni ; dal qual contenuto preſe forſe ilno
che ſia cosi me;ma nella ſpazie Diatona Dironica doue ſono vguali. Puolli conſiderare queſto diſſonante
detto . interuallo , compoſto d'vna Terza & d'vn Tuonomaggiore tarto nel grauequanto nell'acuto :
& chc la lopradetta Gia nel Syntono la vera ſua proporzione, ce ne poſſiamo accertare in piu
modi;tra quali,vno che è il piu ſemplice & il piu facile vimoſtrerrò hora col ſommare inſiemei
numeri che contengano gli interuallifopradetri, parti di ello propinque : le quali nedaranno
gli iftefli numeri cheio dilli contenerlo ,
Forma della Terzamaggiore
Forma del Tuono maggiore.9. 8.
45:32. Formadel Tritono .
Siehauuro dal prodotto della Terza maggiore & delmaggior Tuono, il Tritono nella vera ſua
forma, & negli illelli faoi minor termini; il qual'interuallo inſiemecon ilſuo fequente , per
havere la fornia & glieſtremiſuoni loro allai(per così dirgli) ſproporzionati;& conſeguentemē
La natura par te con difficoltà venire compreſi dall'intelletio ; non lipoſlano confiderare ne ſi trovano na
torsice dira: ruralın ntenell'Orava in altre corde che in due : ne anco di queſto è da maravigliarlı; auuen
feric, & 1 ga chela natura,dirado (comeancora le perfette)partoriſca le coſeſproporzionate & moftruo .
moliruoſe . le; però poſſiamofenz'altro vedete di quanto egli ſuperila Quarta colſottrarla da ello .
Forma
Della Muſica .
IS
45. 32. Porma del Tritono .
X
3 Forma della Quarta .
135. 128. Formadella Super 7 partiente 128.
Supera il Tritono la Quarta della Super 7 partientc 128 ; la quale proporziono conſta d'un mi
nor Semicuono , & ( contro l'opinionedelprattico ) d'vn Comma dipiu comedi ſopra in vno
altro luogo ſi èdimoſtrato. Pare impoſſibile al pratrico,che ſottratto dal Tritono la Quarta, gli
habbia à rimanere piu d'vn minore ordinario Semituono ; e tutta la difficulrà cheegliha nello
intendere queſte à luinouita,naſce dalnóhauere degli interualli chedelcontinouo ha tramato ,
quella cognitionc che doverebbe , la quale, quelli che perfettamentel'háno gli acquieta in tutto
ne ciò parlaſenza ſuo biaſimo ; per ellere impoſſibile a quelli chenon intendano la proprietà &
virtù della cola ( & lia qualli voglia ) beneeſercitarla : & queſta dicono molti (anzimtiigiu
ditiofi & dotti) cheha vna delle principali cagionitra le altremolte, chelamuſica pratica de
tempi noſtrinon habbia quella faculrà d'operare ne gli animidegli vditori, alcuno di quellima
rauiglioli & virtuoſi effetti che l'antica operaua. Torno à dire adunque, non poterli hauere il
Tritono dal ſommare inſiemela formadella Quarra & quella del Semicuono minore ;per ellere
vn Tuonomaggiore quello che biſogna diuidere per ciò fare ; ilquale è capace oltreal maggio .
rc & minore Semituono , d'vo Comma; ſecondo che ſi èaltra volta prouato , & come ſi può
dinuouo prouare col ſommargli inſieme. Et perche potrebbe alcuna volta occorrerui qual
che proporzione tra numeri grandi & così poco differenti tra di loro , che non Gi conoſceſſo
(permodo didire ) nel volere con diligenza vedere qual fuſſe la differenza, che è dall'vno
all'altro interuallo : perche non è impoſſibile in queſta maniera d'eſercitare i numeri ( co
me in alcune alire ) il ſottrarne vn grandiflimo da vn picciolillimo; ma auuertito da quel
lo che ſono hota perdirui, & con effempio moſtrarui, vi accerterete qual di elli ilmaggio
Auuertimen
ic, & quale il minore contenga . la onde prima dico poterſi davn picciolo ſottrarre vn gran co .
de interuallo ; como per eſſempio dal Comma ſottrarre vn Tuono maggiore ; ancora che
di gran lunga ſia quello di queſto minore : & che li poſſa fare ciò , lo proucremocon l'effen .
pio preſente al ſenco .
81. 80. Formadel Comma.
X
9. 8 . Forma del Tuono maggiore .
72
}
648. 720.
9. 10 .
Forma della Subſeſquinona fuordeſuoiminor termini.
Ne ſuoiminor termini.
co .
Pare diprimaviita d'hauere ſottratto dal Comma vn Tuono minore, & conſeguentemente,che
quello luper queſto ditale quanticà ; la qual coſa quanto all'intelletto & al ſenſo repugni , cia
(cuno ilsa'.però è d'auuertire ,che ilminor numero diquello interuallo chedal Commahab
biamo cerco ſottrarre , è venuto alluogo delmaggiore , & per il contrario alluogo di queſto
Auuertimen
ilminore : per la qual cagione non vengono altramente hauere la forma della Seſquino
na , per ellere comealtra volta viho detto , contenuta tra il 10 , el 9, & non per il contrario
tra il 9 , c'l 10 .
STR. Che interuallo ſarà adunquequello che è contenuto da tal proporzione?
Bar. Quella è vna Subſeſquinona ; la quale in tal luogo manifeſta di quanto l'interuallo
dond'ella fu tratta ſia ſuperato dal Seſquiotrauo, & non di quanto il Comma lo ſuperi ;& però
vengono taliproporzionimeritamente dettePriuatiue & Rationali , & quell'altre prime Poli
tiue & Reali; & queſto baſti per tuttiglialtri caſi di fattiche vi poteſſero occorrere. Vengo ho
ra à diſcorrerui ſopra la Semidiapente , la quale ſecondo il parere de noſtriprattici è quell'in- Semidiapen .
teruallo che conſta d'vn Tuonomaggiore d'vn minore & diduemaggiori Semituoni; & for- te perche ſia
ſe che ella preſe tal nome , perche i ſuoi eſtremiſuonano vna Diapente ſcema, diuiſa però in cosi detta .
quattro interualli da cinque termini & corde . è contenuta adunque ne ſuoiminor termini
da queſti ſi fatti numeri 64. 45. la quale conſidereremo primamente comecompoſta d'una
Quarta & d'vn maggiore Semituono , tanto nel graue quanto nell'acuto : delle quali verità
in piumodi ſipuò ellerne capace:ma ilpiu ſemplice & breuoè, il fominare inſieme i nume
ri checontengono iduc ſopradettii interualli , & vedere che il prodotto loro ne dará la for
ma che detto babbiamo ,
B 2 Forma
16 Dialogo delGalilei
3 .
16 .
4. Forma della Quarra .
15. Formadelmaggiore Semituoso .
64. 45. Formadella Semidiapente .
ò
Non li può queſto interuallo, comeneanco ilſuo precedente,conſiderare d comporre tra le cor
denaturali Diatoniche in alcun'Ottaua ,d'alire ſueparti che delle due già dette. & fe il prattico
midicelli poterſi queſta comporre didue Terze minori dell'iſteſſa forma & divgualeproportio
Fine delmuſi
ne, gli riſponderei & prouerei cheegli erra in queſta come inmolte altre coſe , per eſtere il ſuo
co prattico
qual fia . fine diacchetar ſolo, non l'intelletto è il ſenſo dell’vdito ;mabene ſpeſſo quello della viſta , il
quale cometutti ( ò piu degli altri ) con facilità Gi inganna ; & ha nel diſtinguere iſuoniquella
poca piu parte, cheha l’vdito nel diſcernere ledifferenze decolori;& particolarmente s'ingan
nano i (enlitra leminimedifferézedecomuni, & de proprij oggetti;le quali à gran pena capiſce
ilſano intelletto. Chediduc terze minori dell'iſtellamiſura non G poſſa comporrela Semidia.
pente della moſtrata ſua forma; ce lo manifeſta primamente ilnumero del ſuomaggior termi
Auuertimen ne : il quale ſe bene e'qnadrato , che tale biſogna cheſia volendo eſſer capace della Geometrica
medictá ;non per queſto ſiritroua in eſſo l'altra neceſaria conditione;la quale è che egliſia atto
ancora á darne ilmaggior termine d'vno diquelli interualli ne quali li vorrà vgualmente diui
dere . la qualcoſa almaggior numero & termine della Semidiapentenon auuiene,per non elle
sedel ſci, chee ilmaggiore termine della minor Terza capace : mavenghiamo con vno ſenſa.
to eſſempio all'eſperienzadelfatto , & ciò ſarà il ſommare in Gemeiterminidi taliinterualli,dal
prodotto de quali,non G hauera'altramente la formadella Semidiapente;maG bencquella del
la Super 11 partiente 25 •
Forma della Terzaminore .
5. Forma della Terzaminore .
S.6 .
6 .
36. 25. Formadella Super 11 partiente 23 .
Conſta l'interuallo che habbiamo hauuto , dall'hauere ſommato in Geme due Terze minori,
d'vna Semidiapente ſuperAua d'vn Cóma; & che queſto lia vero , li può vedere col ſottrarne da
ello la Super 19 partiente 45,forma della Semidiapente,checireſterà un Comma; & queſta è di
ciò la cagione. Nel conſiderare il Teorico la Semidiapente compoſta didue Terzeminori, per
non potere dividere alcuno interuallo rationalmente de tre primiſemplici generidiproporzio
niin parti vgualı,dalla Quadrupla & leſue replicate in poi, intendendo ſempre ſecondo la fa
culia Aritmetica ; ve ne ſcorgeneceſſariamente vna dell'altra maggiore & diverſa : la qual ve
rità viho diſopra in propoſito dellaminor Terza , ſenſatamentemoſtrata . reſta ſolo a vedere ,
ſe fommando tali diuerie Terzeminori plianc,nedarà il prodotto loro la vera formadella Sc.
midiapente : dal quale efſempio ſi conoſcera cuidentemente, che in tal conſiderationelehaue
uano ancora in taleſpezie gliantichimuſici Tolomaici. Perche ſe le haueſſero tenute del .
l'iſtella miſura,non haurebbono allegnata alla Semidiapente dell'vna & l'altra capace , la mo
ſtrata proporzione ; ma quella che lihebbe diſopra dal prodotto delle ducTerzeminori con
tenuta ciaſcuna dieſſe dalla Seſquiquinta . che lc Terze liano adunqucdifferenti di forma, l'oſ
fempio cheſegue ce lo farà manifeſto .
32. 27. Formadel Semiditono.
s . Forma della Terza minoro.6 .
}
192. 135. Formadella Semidiapente fuor deminori ſuoi termini.
64. 45. Neminori ſuoi termini .
Eccouideduc lopradetti interualli compoſta la Semidiapentenella ſua vera forma,della quale
altro non occorre vedere, ſe non di quanto ella ſuperi il Tritono ; la qual coſa ci farà nota l'el
ſempio che ſegue,nel quale ſarà ſottratto da ella .
Formadella Semidiapente.64. 45 .
X
45 . 32. Formadel Tritono :
2018. 2025. Forma della Super 23 partiente 2025.
Reno
Della Muſica :
17
queſti noſtri
Refta ſuperato il Tritono dalla Semidiapente, della Super 23 partiente 202 5. la quale conſta
d'vn mezzo Comma in circa .
STR. Sono dell'iſtella miſura & proportione la Semidiapente e'l Tritonodegliantichi, di
BAR. Signornò : imperoche l'interuallo che hebbe ſpaccio di Tritono appreſſo gli anti
chi , cadeua ſotto queſtinumeri729. 512. il quale ſupera d'vn Commailnoltro ; & la Semi
diapente loro cadeua ſotto queſti altri 1024. 729. cheper l'oppolito viene àulereminore della
Super 19partienie 4s , derra da'moderni Semidiapenie , d'vo falto interuallo ; cometenía
tamente ſipuò vedere col lortrarre l'vno dall'alno ,
STR. Dimaniera che lamaggior parte de nomidegliinterualli muſici d'hoggi,fono (per Nomi corren
non dir turi) corrotti & gualti ? ti degli inter
BAR. Non ne dubitate punto . nalli .
STR. Non ſarebbe beneil proyedergli auanti che la coſa inuccchiatre & fi difondellemag
giormente nelle mentidegli huomini?
BAR. Veramente li,maqueſta è cura d'vn'huomod'autorita', & dimolto valore; però noi
anderemo in quanto à nomidegli internalli , ſeguendo (ancora che cattino) il comune vlo , ſe
non per altro ,per eſſere intel :mavenghiamocenehormai all’ellamina della Diapente ;la qua
Ic dicono eliere contenuta nella vera ſua proportione , della Seſquialtera , detta ancora Selqui- Glareano nel
pla , tra queſti numerineſuoj termini radicali 3. 2. & contenere in sè primamente dueruoni capo 12. del
maggiori, va minore, & vn maggioreSemituono ; la quale ſipuò conliderareinmolte manica libro 3. chia
re:mala ſua propria & principale è compoſta dellamaggiore & minore Terza,come(ſecondo ma la Selquialtera , Seo
l’elſempio cheſegue ) ne moſtrerà il prodotto chehaueremodanumeri che la contengono ; Iquipla .
ſarà nelſuo vero effereharmonico , cuite le volte chela maggiore tenga illuogo grauc, & la mi
norc l'acuto .
&
सांग
S.
6 .
Formadella Terzamaggiore ,
s . Forma della Terzaminore .
30. 20.
10
o
}
Formadella Quinta, fuorc dc ſuoinume
riminori .
Neſuoi numeriminori .3 .
Hodetto comporſi la Quinta di tali interualli prima che diciaſcunialeti ; per eſſere quelliſue Parti propin .
partipiu propinque: & à ciò cheda voi ſia di queſto ancorala cagionebene inteſa , dico ; che que & remo .
ſecondo l'openionede Teorici,fono parti piu propinquedegliinterualli quelle, che formato te degliinter
inſiemeinumeri che le contengano , G ha dalprodotto loro , non ſolo l'iftelfa proporzione del valli , quali
curto ; mavicino allai,& alcuna volta ( comehauete yeduto del Tritono & della Senidiapen . fiano .
te ) negli iſteffi ſuoi terminiradicali: & peril contrario quelle ſono partipiu remote,cheà termi
niminori del loro turto danno il prodotto loro piu lontano : queſto ci è apportato dalle parti
loro piu imperfette & diſuguali, & quello dalle piu perferte & vguali; & venendo a conſidera
sele alire parti della Quinta, & dielleà comporla, dico,che ſarà vna Quinta ancora quella,che
conſti d'vna Quarta & d'vn Tuono maggiore; perchefommati inſieme inumeridelle propor
zioni loro ,li hauera dalprodotto chene daranno (ſebene un poco più lontano daminori looi
tcrmini) lamoſtrata fua forma.
Forma della Quarta .
9 . 8. formadel Tuonomaggiore .
12
}
36. 24. Forma della Quinta , fuor dc ſuoiminornumeri .
3 . 2. Ne ſuoiminor numeri .
मा
Naſcendola Quinta da quelli due moſtrati interualli comeſi è detto , ſi può inſieme co 'Zarli Zarlino alla
no argumentare, che quelle del for topoſto eſempio non hano altra- propofta 30 .
mente tali ;ma di proporzionc & genere diuerſo ; il che è contro il del ſecondo
pareredel prattico ; & vic piu quanto gli ſi propera che elle liano dif- ragionaméto
delle ſuc di.
ſonanti.l'eſſerediproporzione diverſa da quelle prime,naſce per con moftrationi.
tencre vna Quarta & vn Tuonominore ; i quali due interualli aggiun
ti inſieme,non ci poſſono dare vna Quinca dell'iſteſſa proporzione del Non trouark
le due primemoſtrare;mavn'altra che ſara vn Comma dielle minore, la Diapente
& perciò diſſonante : & che di canto venga diminuita , ecco l'ellem- tra quelle cor
dc .
pio ,che ccnc accertcra .
1 Forme
18 Dialogo delGalilei
4 .
10 .
3. Forma della Quarta.
9. Formadel Tuono minore ,
40. Forma della Super 13 partiente 27 .
L'interuallo che ſi è hauuto dalſommare inſiemela Quarta & il Tuono minore , è la Super 13
partiente 27; la quale conſta d'una Quinta diminuita d'un Comma:della qual verita potrebbe
l'huomomaggiormente accertarſi con ſommarla inſiemeleco ; imperoche da ambedue li hauc.
sebbe la Selquialtera, forma della Diapente . Potrebbeli da quello chehabbiamo detto dubita
se , ſe la ſottopoſta , conſiderata in vna Quarta nella parteacuta & in vn Tuono nella graue,fulle
vna Quinta della prima, ò della ſecondaſpezie ; al cheriſpondendo dico, che ella è della prima
& non della ſecoda in modo alcuno. & ſemifulle replicato,che il Tuo
no cheella ha nella partegraue è niinore , il quale ( ſecondoilmodo
chcio homoſtraro comporla ditali interualli) maggiore eſſere douc
rebbe; gliriſponderei ellereveriſlimo, & che per calcagione viene in
quelluogo à eſſere conſonante; imperoche la Quarta che ella ha nell'a
cuto, è ſopeiflua di quanto manca alminor Tuono che ella hanel gra
ue, per farſi almaggiore vguale . dimaniera cheda quello interuallo
ſuperfluo , & da queſto diminuito ,per eſſere vguale la ſuperfluità del
l'vno a quello che manca all'altro , G ha da elli la Quinta nella ſua vera forma & proportione;
comedal ſommare inſiemeiminimitermini loro potià ciaſcuno ſenſatamente vedere . li haue
ra ancora nella vera ſuaforma, dal Tritono & dal maggiore Semituono;manon gra da quella
della Semidiapente & del Semicuono minore, comeil ſeguente elſempio nemanifeſta .
64. 45. Formadella Semidiapente.
25. Forma delminore Scmituono .
1600. 1080. Formadella Super 1 3.partiente 27. fuor deminori ſuoi numeri.
40. 27. Neminori ſuoi numeri.
Siè da talſommahauuto , la Super 13 partiente 27. la quale ( comeſi èdetto ) conſta d'una
Quinta diminuita d'vn Comma; dimaniera che dalla Semidiapente & dalminor Semituono,
non li ha(comecrede il prattico ) l'iſteſſo prodotto che dal maggiore & dal Tritono. Non èdala
ſciare indietro ilſapere diquanto la Quinta ſuperiilTuono,& di quanto la Scmidiapente;la co
gnicione di che ci daranno interamentciduc eſleinpi ſeguenti.
3. 2 . Formadella Quinta ,
X
32. Forma del Tritono
24
40
4o
}
45.
}
16 .
3 •
96. 90 . Formadelmaggior Semituono, fuor de ſuoiminor numeri.
is. Ne ſuoiminor numeri:
Vien ſuperato il Tritono dalla Quinta, d'vn maggior Semituono; la cuiriprovaſarebbe il ſom
mare inliemeil Tritono & ello maggiore Semituono; da quali G hauerebbe indubicatamentela
Quinta ; n.a queſto non occorre per eſſere la coſa in ſechiata ; però verremo con l'ellempio che
ſegue, a dimoſtrare di quanto la Semidiapente Gadalla Quinta luperala,
Forma della Quinta.
X
64. 45. Formadella Semidiapente.
135. 128. Forma della Super 7 partiente 128 .
E 'la Semidiapente ſuperatadalla Quinta, dalla Super 7 partiente 128. la quale (ſecondo che
io viprouai di ſopra nell'elſaminare ilmaggior Tuono) conſta d'unminor Semiruono & d'un
Commadi piu . & acciò che il prattico (inhiemecolmarauigliarlı)Semituono
minor di que non habbia à dirmi, che io voglia che l'iſtello interuallo contenga
fto luogo ,lu . hor queſta , & hor quella forma, dico , chediſopra io conlideraiil
pera il Com . preſente Semituono , come contenuto dalla Seſquiuentelimaquar
ma della Se.
ta, & vltimamente come contenuto dalla Super 7 partiente 128.nella
ſquiuétiquat
qual poſitioneè veramente capacediquanto ho detto : alcheſoggiuntreliana.
go , che l'interuallo qualfi racchiude dentro à confini della Super 7
partiente 128. è la vera forma delminore Semituono del Tuono mag
giore; comepoco di ſotto ſono per prouarui .
STR .
Della Muſica
19
STR. Qucho mi ſarà benc oltre àmodocnuouo & grato .
BAR. Vengo a trattare ciaſcuno minimo accidente cheG puo in queſto propoſito degdetare
intorno la formadella Seſta minore, inteſa ancora damodernipractici per ilminore Effacordo:
il qual'interuallo dicono eſſere, quella imperfetta conſonanza , che è contenuia dalla Supertri
partientequinta tra queſtinumeri 8. so ne ſuoi termini radicali: la quale conſta didue Tuo
nimaggiori, d'vn minore , & diduemaggiori Semituoni . & li puo conſiderare primamento
compoſta d'una Quarta & d'voa Terza minore , come vedremo dal prodotto che ne daran
no ſommati che ſiano inſieme i minimi numeri delle proportioni loro : in propofito del
la quale , ſono alcuni che riprendaco Franchino ; per havere egli detto , che la Siſta mino
della Diatellaron & delmaggiore interuallo Cromatico ; intendendo per eſſo il
Triemitono ,prendendolo in vecedella minor Terza,ò per meglio diredelSemiditono ; i quali
interualli aggiunti inſieme, non poſſono darne in modo alcuno la minor Selta della formache
la contiene l'eſſempio cheſegueappreſſo ; ne anco ſecondo il Diatono Ditonico , nel quale eſſo
Franchino la conſidera : il cheauuendo forle, per non farne come imperfetta , quella ſtima
chemolto altri fango .
rel compone
3. Formadella Quarta.
s . Foima della Terza minore.6 .
:
}
24. 15. Formadella Seltaminore fuor de ſuoiminori
termini.
8. 5. Ncminoriſuoicermini.
Nee dacacero , in propoſito diqueſta imperferca conſonanza , vn'altra conſideratione, la qua. Auaertimer
leècheil vulgo tiene per fermo, chediciaſcuno interuallo niufico fitroui vna (pezie meno to.
chenon è ilnumero delleſue corde; il che non è vero. imperocheleſpeziedella Seſtaminore &
della maggiore,non ſono piu di tre ;oltre che tal tegola non ſiverifica in alcuni altri interualli
che per breuica litacciono : e tornando a trattare della minor Seſta,dico ellere ancora quella ra
le, checonſta della Semidiapente & del Tuonomaggiore : imperoche lommando inbemcinu,
mecida quali ſono contenuti , nedarà il prodotto loro la vera ſua forma; comeacmoſtra l'el
ſempio che ſegueapprello .
64. 45. Forma della Semidiapente.
9. 8. Formadel Tuono maggiore.
72
72
}
576.360. Forma della Selta minore fuor deſuoiminor no
meri.
8.' s. Neſugiminornumeri.
Stante queſta verità nc ſegue ( contro l'openionedel prattico ) che alcuna delle preſenti, & qual Sefte mine.
ſi vogliano altre fimili,non Gano Siſte minoridellamede ri,non trouar
fi tra gite cor
fima proportione delle prime moſtrate; ilche da quello de.
naſce , non potſono tra lemoſtrare corde , il Tuono & la
Semidiapére in hieme, darne la Seltaminore cometra quelle
di ſopra ; per eſſere in queſte il Tuono minore ; doue per
il contrario in quelle,fu ilmaggiore;& cosi végono neceſſa
riamente queſte ,minoridi quelle vn Comma: & qual fia
l'interuallo che naſcerà da elli , lo vedremo hora dalpro
dolo chehaucrcmo fommando inſieme inumerideminor termini loro .
64. 45. Formadella Semidiapente.
9. Formadel Tuono minore,10
s
}
640.40 5. Formadella Super 47 particnrc 81. fuordeſuoiminori termini.
5.128. 81. Neſuoi minor termini.
L'interuallo che ſi èhauuto da eſſi, è la Super 47 partiente 81. la quale contiene il vero Eſa
cordo minoredel Diatono Diatonico neſuoi minoſ termini; il quale è vn Commaminore
della Supertripartientcquinta, detta hoggi , forma della Selta minore; la qualedaalcuniè detta
ancora minoreElacordo ,& è conſonante, à differentia di quell'antico che è diffonante ;per ef
fere (comeſiè detro ) vn Commaminore : della qual coſa ſiaccertera ciaſcuno cheſipiglierà
cura di ſottrarre la ſua formadaquella . Puoſſi ancora hauero queſta imperfetta conſonanza ,
dalla Quinta & dalmaggioreSemituono, comedal prodotto loro vedremo fommando inſieme
stilu i i minori
20 Dialogo del Galilei
iminori terminidieſſi ſecondo queſto alempio ; ilqualevi farà ancor noto diquanto le minos
Seita ſuperi la quinta.
2. Forma della Quinta.
16. 15. Formadell Semituono maggiore.
3 .
o
}
48. 30. Formadella Scla minore, fuore deſuoiminorinu
meri.
8. S. Neſuoiminor numeri,
Doue intervenga il Tritono non ſi può hauere la Selta minore ſe non col mezzo di piu diduc
interualli,oucro per alcuno di eſſi inuſitato , & però gli caccio . Voglio chevediamo hora gli
iſtelliaccidenti nella Selta maggiore , dalla quale dicono i prattici ellereiminori ſuoitermini
tra queſti numeri 9. 3. & che ella conſta didue Tuonimaggiori,didueminori , 8 d'vo mag
giore Semituono . Puolli primamente conſiderare come compoſta della Quarta & della Ter.
za maggiore ; per riempiere interamente tali interualliil vacuo de ſuoi termini: e toccheralli
con mano tal verirà , tutte le volte che ſommatiinſiemeinumeri delle proporzioni loro , ſia il
prodotto chenedaranno contenuto da gli iſtekli numeri checontengano quella ; comel’ellem .
pio cheſegueappreſſo cimanifeſta .
3 .4 .
s .
Forma della Quarta .
Forma della Terza maggiore.
20 .
4
}
Forma della Seſtamaggiore , fuor deminori ſuoi
numeri,
Neminori ſuoi numeri .
27 .
Siè da tal prodotto hauuto la Suſtamaggiore nella ſua vera forma;ma non G hauerà già tale ,
conſiderata negli iſteri apparentiinterualli, tia la cordadiF faut , & quella di d la folie ; per
non cadere la Quartachenell'acuro li troua tra eſſe, ſotto la forma della primamoſtrata;malot
to quel'alura 27. 20. la quale, ſecondo cheli prouo alſuo luogo , viene ſuperflua d'un Com
ma: & qual liala proporzione chehaueremo datali interuallı,ve lo farò noio con queſto eller
pio,nel quale ſono inſiemeſommati iminimiterminiloro.
Seltamaggio 20. Formadella Super 7 partiente 20 .
renon trouar 4. Formadella Terzamaggiore.s.
fi tra queſte
Bote.
? 135. 80. Formadella Super 11 partiente 16. fuor de ſuoi
minor termini.
27 . 16. Neſuoiminor numeri.
Siehavura comevedete , la Super 11 partiente 16. la quale e la vera formadelmaggiore Elfa
cordo del Liatono Diconico ; & per eccedere d'vn CommalamaggiorSelta delSyntono di To
lomco , è neceſſariamente diſſonante . ne per altra cagionedice il Zarlino alla propoſta 35 del.
le ſue dimoſtrationinel ragionamento ſecondo cheaggiugnendo il Tuono maggiore alla Quin
ta , non puo naſcere conſonanza alcuna. & cheditalquantirà ecceda ( comeho detto ) l'Ella.
cordomaggiore la maggior Selta, li può ſenlaramentevedere col fortrarla da ello . Si hauerà bien
conſonante la Seltamaggiore,dal prodotto chenedara la Quinta congiunta al Tuono minore;
come fommando inſiemeinumeri che gli contengano li può dall'ellempio che ſegue leolata
mente vedere.
3. 2. Formadella Quinta.
9 . Forma del Tuonominoro.10 .
o
}
30. 18. Forma della Seſtamaggiore fuor dc terinini ſuoi
minori.
s. 3. Neſuoi terminiminori.
Puoſſi ancorahauere queſta imperfetra conſonanza nella ſua vera forma,dallaminor Seſta & dal
minore Scmituono , con l'aiuto però delpreſenteſegno b .e tra le corde dall'eſſempio che ſegue
"pprello ;
Forma
Della Muſica 23
8 .
25. 24.
Formadella Seftaminore,
Forma del minor Semituono
40 }
200. 124. Forma della Selta maggiore fuor de fooiminor
termini,
s. • 3. Neluoiminor termini'.
Doue li può ancora fare giudicio; non ſolo diquanto laminor Selta ſia dalla maggiore ſupera
(a;mache queſti ſonomaggiori Ellacordi , & non maggior ſeſte comecrede il prattico .la qual
coſanon da altro naſce , cheda eſſere tratto il
minore Semituono , dal maggior Tuono ; il
qualce neceſſariamente maggiore vn Comma
di quello che li ha dal Tuono minore ; come
piu chiaramente (ſecondo cheio hopromeſſo )
Gi vedrà alſuo luogo.non è da laſciare indietro auuertimer
queſt'altra confideratione,che li comela minor to .
Selta non s'hebbe tra quelle corde douc inter
ueniua il Tritono , cosiparimento non ſi può hauere la maggioretra quelle douccader poteſſe iz
Semidiapente : la cuicagione vi farete da voi ſteſſo manifeſta , punto chel'andiate inueſtigando.
mavenghiamo hormai allelſamina della Sectimaminore, la qual dicano i prattici contenere
in fetre Tuonimaggiori, vnominore , & duemaggiori Semituoni, il qual'interuallo confide
reremo primamentecompoſto dalla Quinta & della Terzaminore;poiche la ſua forma fu con
ftituita nella Superquattropartientequinta tra queſti numeri 9. 5. & che la Selquialtera & la Sc
ſquiquinta aggiunte inſieme, ne diano la ſopradetta dillonanza , eccoucnc l'ellempio chiaro .
sohet
2 . Formadella Quinta. Settima mi
6 . s Forma della Terza minore. nore,nontro
garſi tra ģfte
corde.
18. 10 . Formadella Settimaminore fuor de ſuoitermini
radicali.
9 . s. Neſuoitermini radicali.
:
Sièhauuto la Settimaminore nella ſua vera forma, la quale conſide-,
rata tra queſte corde , ſecondo la natura della Quinta cheſi trova sie
D folre & alamire , ouero in vna Seſtamaggiore nella parte graue & in
vn maggior Semituono nell'acura , non ſarà dell'iſtella miſura della
prima;& l'iſteſſo occorre alle due ſottopoſte,per hauere come l'altra,bi
ſogno del Tuono maggiore , volendo diuenire Ortaue : doue quella
del primo ellempio , vn minore baſtava : le qual coſe per eſſere igno
sate dalprattico , cagionano in lui (quando ſcoperre gli ſono ) lo ſtu :
porepiu volte detto che ellenon ſiano tali, vifarete da voi ſteſſo ma.
nifeſto,colſommareinſiemeiminiminumeri delle dorte partiloro ; il
prodotto delle quali vidaranno vp & facco interuallo 16. 9. chcrac
chiude tra i ſuoi eſtremilati la Super 7 partiente 9. forma vera delmi
nore Ephcacordo del Diatono Ditonico; ſe bene alcunidemoderni
practicihanno con talnomechiamato la Settima minoredel Synto ,
no, contenuta comehauete veduto dalla Super quattropartientequin
ta;ſcoza hauerc hauuto riſpetto alla diuerſità della cola, & , alla con
fulione cheha poſſuto gencrare nellementi degli huomini.
s. Forma della Seſtamaggiore.
16. 15. Formadelmaggior Semituono,
3.
80. 4S:
s
}
Formadelminore Ephracordo, fuor de ſuoiminornumeri.
9. Neſuoiminornumeri.16 .
Il qualeEpheacordo, ê minore vn Comma della minor Settima, comeſenſatamente vedrà cia.
ſcuno che ſi piglierà cura di ſottrarre da queſta quello . Non ſi può neanco hauerela Secrima
minore,dalprodotto che naſcerà Commando inſiemedue Seſquiterze;il chcal practico parra'im
poflibile,per volergli figurare il calo tra le corde del primoeſempio che fu ilmedeſimo dellor
topoſto ,maaltramcntc diuiſo & conſiderato .
forme
22
Dialogo del Galilei
3. Forma della Quarta.
3. Formadella Quarra .4
16 . 9 . Forma delminoreEphracordo:
Dall'hauere ſommato inſiemedue Seſquiterze, li è hauuto ilminore Ephtacordonominori
ſuoi termini; con tutto queſto,di ſopra prouai,che tra l'ilteffe corde era contenuta laminor Set
tima. dili in oltre ,chefommando inſiemele partidi qualli voglia interuallo in qual voglia
modo diuiſe, doucuano neceſſariamente riaſſunte cheelleharanno inlieme,rendere iltutto del
l'iſtella forma & miſura qual primaera: douein queſto vltimo ellempio ſcorge ilſempliceprar
tico contrario effetto da quello che ſonorono primalemie parole ;ne di ciò vede la capione; la
qualeè che egli conſidera tra lemoſtrate corde , due Quarto dell'ittella proporzione & mifusa,
chedidiuerle ſono; & cosi con la mala ſua regola,vienea errare ne principij, & a'marauigliaifi
poi cheilconto non glitorna ſecondo la buona ; il che hauerebbe quando glicornalle ; poi che
la Quarta chetiene il luogo acuto , cade ſotto queſta proporzione 27. 20. comeGi è al tuo luo.
go prouato : la quale ſommata inſiemecon quella che gli inſtituiſceil Teorico, ne darà la Setti
maminore della miſura chenelprincipio delnoſtro ragionamento dilli eſſergli da clio ſtata af
ſegnata.
STR. Mipare di cominciare a ſcorgere il porto ; o tutta volta chevoimi facciate conſtare
ſenſatamente & non con l'autorita di alcuno , che il Ditono, ilSemiditono, l'Effacordo mag
giore & ilminore ſiano diſſonanti ;oltre alle Diapenti & alle Diatellaron che per tali nominate
di ſopra hauetes crederò aſſolutamente chequello che li canta (nellamaniera che però hoggi
ſicoſtuma ) non ſia in modo alcuno ilDiatonico Syntono diTolomeo : poi che tali interualli
accordano negli ſtrumenti & voci degli huomini dc' noſtritempi; che non può tengo di pro
prietà & natura diuerſa delle antiche.
BAR. Seguitiamo pure di andare auanti hora che il vento è propitio & l'onde tranquille ;
perchepiacendo al Datoreditutti i beni; voglio che ſenſatamente(depolta da canto ciaſcua au
torita ) vediate in frontela verità di ciaſcun minimo particolare: ne è damettere tempo in mez
zo , perche fiamo ancora à dietro moltemiglia dal porto . Vengo a ſcoprire vn'altro abuſo del
prattico ; il quale tiene per fermo cheilmedeſimo ſpatio occupila Quinta & la Terza minore
dell'eſfempio che ſegue appreſſo , chefa la Somnidiapente & la maggior Terza aggiunte inſieme;
& conſeguentemente, che inumeri iquali contengano le forme loro tommati che ſiano inlie
me,nediano l'iſteſſo prodotto queſti chequelli: la qual cola ( ſecondo che hora vedremo) è
molto dal vero lontana.
64. 45.
S. 4 .
Formade'ia Scmidiapente .
Formadella Terzamaggiore.
20
0
}
320. 180. Formadelminore Ephracordo fuor de ſuoi termi
ni radicali.
16 . 9 . Neſuoi termini radicali.
Dall'hauer ſommato inſiemeiduemoſtratiinterualli,liè hauuto ilminore Ephracordo ; & di
ſopra,dall'accoppiareinſieme la Quinta & la Terza minore, ti hebbe laminor Selta . non è ve
ro adunque,che tal'interualliinſiemeaggiunti,occupinoilmedelimoſpatio ; di che il prauico
grandemente fi marauiglia , nedaaltro queſto naſce comeho detto , che dal volere (non ha.
uendo cognitionedegli interualli)da vna lola coia tutte le cose : ta onde pet ſatisfarlo dico,cho
quando egli hauerà di nuouo eſaminata & inteſa la grandezza dellaminor Terza cheha nella
parte acuta ilminore Ephracordo chevltimamente viho moſtrato, li accheterà . Dicomun pa.
rere tutti i (auijdicono,non hauere la natura fatta alcuna cola in darno : con la quale propoſe
tione voglio provarui,che l’Ephtacordomoſtrato non èmanco formapropria dellaminor Scro
timadel Syntono, che ſia la Superquattropartientequinta; & ilmodo lara queſto . Può ciaſcu .
no dilano giudicio ,da quello cheio ho ſin quiprouato & detto, condicere non hauere il Tuo
no maggioreneilminore,& cosiparimente ilSemiruono maggiore,mutato mai forma diuerſa
da quella che gli G allegnò nel principio delnoſtro ragionamento dimente del Teorico ; ma fi
bene tutti gli aloriinterualli dall'Ottaua & la maggior Secrima in poi;il che è nato per non ha
uerle ancora effaminate: lequali quando ſiano da noiconſiderate con diligenza,non eccederan
ño (in queſto fatto ) d'eccellenza l'altre . Trouiamo adunqueduediuerſe ſorti di Selteminori
delle quali con ilmezzo de duediuerâ Tuoni, ſe nepuò comporre l'Ottauanel ſuo vero clferezo
puoli
Della Muſica
23
puoſſi primamente compon l'Orrauadelminore Ephracordo, & del Seſquiottauo e Tuono ; &
cosi parimente della minor Settima & del Seſquinono ; comedal ſommare inſiemeiminor ter
mini loro & dal prodotto chenedaranno liconoſcerà manifeſtamenté: & fi comelemoltelio
nee tirate dalcentro alla circonferenza del cerchio, fotte nel centro dieſſo rimorono;nell'iſtel
fomodo ciaſcunmufico interuallo nell'Ottaua,comein vno Specchio riguarda,à guiſa chefan
no ancora le ſtellenel Sole; non altramente cheda efle ciaſcuno ( ſecondo la fua capacira)l'effe.
re & la perfettionericeua . Tra le terze minori,nehauemo due (per non volernepiu fouilmen:
te cercare delle alare) contenuteſotto diuerfa proporziooe ; il ripieno deite'quali per cellerno
l'Ottaua,li trouò dipoi; & queſte furono le due Selte maggiori cótenute fotto diuerfa forma;ma
tra quelle annouerammo il Semiditono , etra queſte ilmaggiore Elſacordo ; interualli comuni
al Syntono & al Diatono comemolti deglialtrii Trouammo ancora lamaggior Terza & il
Ditono , & indià poco li hebbe la Selta minore& ilminore EſTacordo ,da pocrne di elfe com
porre l'Otraua lontanada qual ſi voglia eſtremoim perfetto . Trouammola Diatellaron contes
suta in diuerſe maniere; & appreffo li veddelaDiapente Cotro diuerſinumeri contenuta; non
ad altro fine ( comeal ſuo luogo vedrema ).cheper poterne di eſse inliemecomporre torta
ua d'vna fol forma : ctutto quello auviene ,per volere la corteſe Natura moltrare in ciaſcuna
ſua operatione l'immenſa laa (apienza & liberalirà . la quale non comporta il vacuo ,nefa co
fa ; ò puo farne alcuna otioſa o in darno . Rimane in queſta materia àmoſtatai, diquanto lą
minor Settimaſuperi lamaggiore & minore Scſta , la qual coſa potrete ageuulmente vedere col
lottrarle da clía . ¡Venghiamocene hora alla conſidecasione della maggiorSettima, dalla quar
le ſpediuci, palleremo, per concludere la propoſta materia , a quella dell'Outaua. Dicong
adunqueimaeſtri di queſta moderna pratticadiContrapunto,effere la Settimamaggiore, que!
diffonante interuallo che è contenuto neluoi termini radicali dalla proportione Super 7 par.
tiente oftaua tra queſti numeri 15. 8. & che ella conſta di tre Tuonimaggiori,didueminori,
& d'vnmaggiore Semituono . la quale per il riſpetto piu volte detto , conſidereremo prima
mente con pofta d'vna Quinta & d'vna Terza maggiore, ſecondo cheappariſce nell'effempio,
che fegue apprello .
3 . 2. Forma della Quinta .
s. 4. Formadella Terzamaggiore.
ise 8. Forma della Settimamaggiora
Puoli ancor'hauere cal interuallo, da’numeri che contengono la forma del Tritono ſommati
che ſiano inſiemecon quelli della Quarta :ma'non ce lo darâ già dell'iſtella miſura (ſeben con
tro l'openione del prattico ) aggiunti chehano inſieme il minor Tuoho & la maggior Seſta,nel
lamaniera che li vedono nell'ellempio ſeguente.
.‫ک‬ Formadella Seſta maggiore.
Forma del Tuono minore.Io . 9 .
So. 27 . Formadella Super 23partiente 27 .
Sieh to dal prodotto deduedertiinterualli,la Super 23partiente 27 , la quale è minore on
Commadella Settimamaggiore come len ſatamente vedrete fortraendola da ella.Sipuò hauere
Ancora la maggior Settimá,dal prodotto della maggior Seſta & delmaggior Tuono . Vedremo
hora colſottrarre dalla formadiella laminore ,di quanto queſta ſia da quella ſuperata .
is. 8. Forma della maggior Settima.
X
Formadella minor Setrima.9 . S.
3
}
75. 72. Forma delminor Semituono, fuorde ſuoiminor numeri.
25. 24. Ne ſuoi ininor numeri.
Refta laminor Settima (ſecondo queſto eſſempio ) ſuperata dalla maggiore ,d'vn Semituono ;
dalla qual coſa ſi può comprendere , poterſi ancora la maggior Settimacomporte della mino
re & delminore Semituono.
STR.
24 Dialogo della Muſica
STR . Nonègia la formadel maggiore Ephtacordo , la Super 23 partiente 27 ?
· Bar . Signor nò ; perche quello cadelotto la proporzione Supet is partiente 128 dentro
queſti termini 243. 128. & la eccede dicalquantità 6561. 6400. Vengo vltimatamente à trat
tare dell'Oitaua , la quale imoderni practici contrapuntifti dicono eſſere quel perfettiffimo in
teruallo , che conſta di tre Tuonimaggiori , didueminori , & didueminori Semituoni; &
in o'tre che ella è contenuta dalla proporzioneDupla tra queſti numeri ne tuoiminor termini
2.1.il quale interuallo conſidereremo primamente compoſto (comeſue parti piu propinque )
d'ona Quinta & d'vna Quarta: & che di queſti due interuallıfia interamente capacela confonao
za Diapaſon, colſommate inſiemeinumeri de lor terminiradicali, ce ac accetteremo.
30 ' 2 .. Forma della Quinta.
3 Formadella Quarta:
12.
o
}
6. Forma dell'Otraua ,fuor de ſuoiminornumeri
Ne luoimino numeri.
Haremo ancora l'Otraua diralforma dal prodotto , che nedaranno ſommando inſiemeind
meri,che contengono la Selta maggiore & laminor Terza;& così pauimente dal ſommareinfo
mciminimitermini, checontengono la Terza maggiore & la minor Selta ; & ancora da quelli
della Settimaminorc, & dal Tuonominore ; dal che ne ſegue neceſſariamente, che quelie del
tortopofto effempio ( con Giderate in vna Setrimaminore, & in vn maggior Tuono della propor
zione , che li moltıò nel principio aſſegnateli dal Teorico ) non siano Octaue confonanti; ma li
benc dulonanti, il che è contra lamente del prattico .
Cheelle non ſiano tali quali ho detto,ne vedremol'eſperienza ( ſecondo quello dlempio, col
fom mare inlicmcinumeridelle proporzioniche gli contengono .
i
9 . Formadella Settimaminore .
Forma del Tuonomaggiore,9 . 8 .
81. 40 . Forma della Duplaſeſquiottantefima.
Sièhauuta dal prodotto ditalſomma, la Dupla Seſquiotranteſima ; la quale connad'vn'Or
taua lupeifuad'vn Comma, come ſenſatamente vedrà quello che ſi pigliera cura di ſottrarlo
daella, è veramente colmettere un numero tra eſtitermini,chelacol minore in Dupla propor
zione in queſtamaniera 81.80.40. la cagione,che non G può hauerel'Ottaua da! Tuonomag
giore & dalla minorSettima è , che gli interualli,che in quei luoghi habbiamo confiderato per
lettimeminori,non caggiono veramente ſotto le proporzioni,che gliallegnarono nel principio
del noſtro ragionamento di parere degliautori, che quello ſi capta hoggi lail Syntono di Tolo
mco ;mali bene(olto ilminore Ephtacordo del Diatono Ditonico : il quale aggiunto inſieme
colSelquiortauo c Tuono , ne darà la Dupla nella vera ſua forma, come de manifeſta l'eflon
pio chelegue appredlo .
16 . 9. Forma delminore Ephtacordo .
8 . Forma del Tuonomaggiore.
72 }3 144 72:
144. 72. Formadell'Ortava fuor de ſuoiminor termini .
Ne ſuoiminor termini.
Paolli hauere ancora l'Ottava nella vera ſua proporzione dalprodotto ,che naſcerà Commando
inſmeiterminidelle forme,che contengono la Serrimamaggiore, & quella delmaggiore Semi
tuono; & cosi parimente quella del Tritono & della Semidiapente; & per vltimamente ſapere
diquan'oella ſuperi lamaggiore,& minore Settima, coltrarne l’yna, & poil'altra da cſfa live
dia chiaramente
STR.
9 .
Antica, & Moderna . 25
TUIT
Ho
STR. Ilvoſtro diſcorſo mipare hormai che eglimihabbia condotto in pòrro'ſicuro ; tal
mente cheio non temo piu il ſoffiare degli inimici venti; & miha dimaniera igombrato dall'in
telletto la folta nebbia dell'ignoranza , che ſenz'altreragioni8 ellempiaddurmi,ſon qualicer
to che nel cantar d’hogginon naſcono alcuni degli inconuenientidetti.nulla dimeno ſono an
cora ſicuro , che temperando le corded'vno ſtrumento ſecondo lemoſtrate forme, è forza cho
tra elle ſitrouino ciaſcunidemoſtrati accidenti ; dal che fo argumento , chenon ſicanti,ne luo
nialıramente il Syntono incitato di Tolomco .
BAR. Voila cominciate à diſcorrere & intenderemolto bene; mapermaggiormente torui
ciaſcuna difficulta , che intorno à ciò naſcer dinuouo vi potelle , voglio dichiararuidue altri
importantiſſimicapi; & poi vederemoſenſatamentein vilo,qualha il genere , & la ſpezie che ſi
canta & ſuona hoggi.la onde primadico, chetra lenote deliottopoſto effempio non veneſono
alcune diſtanţi l'vna dall'altra per vn minor Semituono della pro
porzioneche dimente però del Tcorico nelprincipio del noſtro ragio
namento gli aſſegnai. non mancano ancora di quelliche hanno vana
mentedubitato demaggiori, ma li ſono grandemente ingannati . la
cagione che non ſiano tali quali io ho detto , non da altro naſce,che
dainon potere tra ambedueriempiere ſpatio maggiore diquello che
contiene il Tuono minore , li comenel principio h prouo ; ma fi tro
verranno bene & l'vno & l'altro tra le corde diqueſto altro eſempio ,
per eſſer capace il luogo , di quanto ſono baſtanti à occupare ilocati
ſenza che coſa alcuna glimanchi ò gli auanzi; tal chead ambeduc
quelli primiò almeno à vno di eſſi,biſognerà (non volendo procede
re à caſo & ſenz'alcuna ragione) trouare nuouamilura & forma : la quale non ſolo Ga attaa
riempiere l'interuallo del Tuono maggiore , ma ſia vera
mente quella chehaueuano gli antichimuſici in conſide
ratione , dato cheeglino hauefiero hauuto biſogno di ciò
fare. & quantunque di Gi fatte coſe non ce nefa memoria,
ne elſempio particolare,& conſeguentemente con difficul
tà grandiſſima li poſlino comemolte altre, có falderagio
ni perſuadere ;non per queſto è da sbigottirli & laſciare da
parte ilcercarne delle fi colorate & apparenti ( quando al
tre però non ve ne ſiano ) che ci faccino venire in cognitio
nedella verita delfatto : però ſecondo il parermio dico , Semituono
che gli antichimuſicinon haueano nel Syntono differen- minore dal
te nel Tuonomaggiore dalminore ſe non il minore Scmi. tra propor :
zione delpii
tuono ; il quale ſecondo che io viaccennai,è contenuto dalla Super 7 partiente 128 cra queſti monoftratu,
numeri ne ſuoi terminiradicali 135. 128. & conſta tal'interuallo d'vn minore Semituono , &
divn Commadipiu comeſi è deito altra volta ; & ilmaggiore era in ciaſcun Tuono l'iſtoffo; &
ancora chequeſta verità ſi vedamanifeſtaméte nelMonacordo Diatonico Syntono di Tolomco ,
tra la corda Triteſynemmenon & la Paramele, ve la confermo ſenza quel rincontro diautorita ,
in queſt'altra maniera oltre à quello che io neho detto diſopra .Senoi vogliamo dalla Semidia
pente la Quinta,ò dal Tritono la Quarta;non le poſliamo hauere ſe non con augumentate qnel
la & col diminuire queſto d'vn minor Semiruono proporzionato alſito doue egliſi aggiugne &
dondeegli ſi trae , che è il Tuonomaggiore comeſapete, & comedegli ellempi che ſeguono
apprello ſi vede notato .
64 :
135 .
45
128.
Formadella Semidiapente .
Forma delminor Semituono del Tuo
no maggiore.
Forma della Quinta fuor de ſuoimi.
nor termini,
Neſuoiminor termini.
8640. 5760.
2880
so
}
3 . 2 .
06
135. 128 .
45. 32. Forma del Tritono .
X
Formadelminor Semituono del Tuo
nomaggiore .
5760. 4320. Forma della Quarta fuor de ſuoimi
nor termini.
3. Ne ſuoiminor numeri.
с Ouo
1441
:}"?
26 Dialogo della Muſica
Ouero cosi', che è l'iſteſſo che li vido ſopra nel provarui di quanto il Tritono ſuperaua le
Quarta .
45. 32 : Formadel Tritono ,
X
3 . Forma della Quarta .
135. 128. Forma delminor ſeminore Scmituonodel Tuono maggiore .
Er che talminor Semituono inſieme col maggiore, habbiano faculià di riempiere interamen
teilvacuo delmaggior Tuono , ſomminli inbemeinumeri deminor termini loro , che ilpro
dotto che da effi G hauerà ce ne fara cerui, in oltre le noivogliamoſo
condo queſto eſempio , che da alamire a h miſia vn Tuonomaggio
se come veramente è: & che l'iſtella diſtanza ci Ga ancora per quett'al
tro ; 'è dineceſſita concedere almaggior Tuono vn minor Semituono
dellamoſtrata proporzione : tutte le volte però che illuogo dond'egli
li trae ſia come quello capace dicontenerlo . Conliderando adunquc
ilminor Semituono che è tra b fa & h midella ſolita miſura, non lo
lo non riempierà il vacuo delTuonomaggiore,ma quella nota ſegna
ta nella corda hmidel primo eſempio , latà piu acuta vn Commadi
quelladelſecundo;per eſſere hmipiu acuto di alamite vn Tuonomag
giore,cometante volte G è detto . & volendo in quello vlumo elleni
pio partendoſi della corda alamire,aſcendere con due gradi di Semi
tuono in h mi;ſi può ben conſiderare che la diftáza che li troua da effa
alamire a b fa , fa quella delmaggiore Sumituono ; ma quello ſpazio
che rimane trab fa & h mi, è necellario che eglifa il minore della mi
ſura che lo contiene ilmaggior Tuono , cheè queſta 13 5.128. & di
quihanno tolto forſe occaſionealcuni de'moderni Contrapuntifti, di ſegnareil b quadio in F
faur, quando ella ha hauuto à riſpondere per Quinta con h mi, & ildiclis X , quando con D
folre ha fatto Terzamaggiore,ò la lua replicata con d la ſolrc : argumentando tacitamente, che
la Quinta non verrebbegiuſta con il dielis X como col h quadro ;mavn poco ſcarla & rimella :
hora attendino digracia queitalia queſte due ſole parole che io voglio dirglioltre à molte altre
che io ſaperrei le qualitaccio per breuita . Se tra queſte corde litrou a
Se il diefis x voa Terzamaggiore ſecondo cheal ſuo luogo habbiamo dimoſtrato ,
fi deue legna & cosi parimente tra queſt'altre vnaminore comeciti ancora afferma
re in F faut
no ;ne ſegueneceſsariamente , per quello ſi è diſopra prouato , chegli
ouero il h
eſtremidelledueterze cantatenellamaniera, che elli dicono, & credo
quadro .
no & che veramente ſi douerebbono, ſuonino per vna Quinta giuſtilli
ma ſecondo che ella è contenuta dalla Seſquialtera ſua proporzione,
dimodorale,che ſe il h quadro ha faculta comeelli dicono, di fare la
corda nella quale è poſto , piu acuta diquello , cheha il dieſis X ,verrà
conſeguentemente la Quinta ſuperAua delvero ſuo eſſere, & la Quarta
cheha ſopra diminuita , di quanto ha facultà fare piu acuto quello di
queſto ; ma ciò G vedenon eller punto vero.èben neceſſario ,volendo
che la Terzamaggiore & la ſua replicata & cosìparimente la Quinta,
Giano nelle vere formeloro & proporzioni,haucre vnminore Semituo
no della miſura & grandezza che vi ho por hora detto ; tratto però da
luogo, che delmaggiore & di cllo lia capace ; altramente ſarebbe in
darno qual li voglia arte & facica,cheintorno vi ſiadoperaſſe. perche lafacultà del fare ciaſcuna
di elle conſonanze nel ſuo genere perfetta, conliſte principalmente nella diſpoſitioneanzi della
capacità del ſito , & non nella differenza delle cifere comecredono quelli.non fu in vſo il h
duro come cifera, ſe non dopo che fu introdotto il b molle comemodo ;mali bene il dichis X
primadi ambeduequalche tempo: intendendo ſempre nella moderna prattica; per eſſereinſie
me con il b molle , atti con l'accreſcere & con ildiminuire , à rendere gliimperfetti conlonan
ti, & i diſſonanti interualli, di quella forma & in quella perfectione maggiore , che ſi polla
dalla natura loro delidcrare; ò almeno ſono ſtati per li fatto riſpetto introdotti, ſe beoma
le adoperati, ne per altro s’io non m'inganno , fu principalmente da moderniprattici ilb mol
le come cifera ritrouato , ò per meglio dire poſto in vſo ; ſe non perche la corda di Ffaut, ha
uelle lei ancora come le altre, la Quinra nel graue & la Quarra nell'acuto ; & quella di G Solreut
lamaggior Selta in quella & la minor Terza in queſta parte ; & altreli fu introdotto il diefis X
nell'vno & l'altro F faut, affine che la corda h mi riſpondelle con l'acuta per Quinta , & non
per vna Semidiapétc;& con la graveper Quartaperfetta, & non dura; oltre alfar Terza & Selta
inag
Antica , & Moderna . 27
maggioro & minorc all'vno & all'altro d.D.Dopo l'eler mello in vſo ilb molle,vóreil h duro
àmoderni & buoniprofeſſoridella muſica prattica in cöſideratione comecifera;nó pa altro fi
no,cheper potere principalmente traſmutarequello in queſto ,& queſto in quello Syltema,ſeco
do che piu piaccua,c tornaua comodo loro: manon per mai ſegnare quello h in allia corda che
nella ſua propria;e ocll'altredoue occorreva va sì facto biſogno ,il dielis X ,vltimaméte della mo
ftrata formaritrouatoſi: la qualcoſanell'opere loro li vedemolio bencoſſeruata . & fcalcuno
mireplicaſſe cheil b molle li coſtuma purſegnare comunemente per ciaſcuno nella corda di'ala
mire,& in quella di elamià luiforeſtiere; gli riſponderei che queſto naſcedalla poca quantita
cheG ha hoggi de caratteri à cóparationcdegli antichi; iquali per ciaſcuna cordahaueuano il
(uo proprio & particolare, per dimoſtrare qual ſuono defiderabile & cóucnicntc che li voleua:
mano è però calc la ſcarlica delle cifere denoftri tépi intorno aldimoſtrare la diuerlica delle cor
dc,chcella cagioni riſpetto al fino al qualela muſica d'hoggiè viſata,mácamento ,ò imperfetrio
nc alcuna; perche quando ciò fuſſe,ſe ne ſarebbono primadiadeſſo trovati alıri, i quali hawreb
bono à tal difetto & mácamento dieſſiſupplito :ma queſto non è occotlo per cllere quelli baltan
si darea qual 6 voglia corda nelgraue & nell'acuro , la formadi ciaſcuno interuallo conſonante
che ſi è ſaputo fino ad hora imaginarlı l'huomio, & particolarmentenedueprimiGeneci d'har
monia cheſono ilDiatonico, & il Cromarico.nell'Euharmonio poi, cihano aggiunto inutil
mente(poiche eglino èda alcuno meſſo in practica)ilpreſente ſegno x da poter diuidere il mag
giorSemituono in due parti,detre dagli antichi Dielis Euharmonij; quancunqueimoderni in .
tēdino per ello la preséte cifera X comeſapete, & valerea detto loro per duedi quelli,la qual coſa ;
nó è punto vera; imperoche gli antichidiuidevano in duc Dieſis Evharmonij,il Lema & mindf
Somituonodel Diacono , & imodernidicono dividere la Selquiquindecima detra da eſli Şemia
tuono maggiore;& qualdifferenza ſia tra diloro,digià l’habbiamo dimoſtrata. Puoſti ancora
da quello che habbiamo detto raccorre,chel'iſtella diſtanza è tra hmi,& b fa perh quadro,che
perbrotondo; & così parimente la medeſima diſtanza litroua tra cſol faut & h mi per quello ,
che per quelto: & vltimamente dico eſſere piu acuta d la folre per h quadro, che per brotondo,
STR . Dichiaratomimeglio digratia quell'vltimo capo .
BAR. Dico eſſere piu acuta d la ſolte per h duro, che per b molle , riſpetto a queſto . Senoi
ci partiamo di alamire ,corda immobile & ad ambeduei Syſtemi comune; & chevogliamo a
ſcendere per gradiDiatonici congiunti in d la ſolce; troueremo per il Syſtema diſgiunto', o vo
gliamo dire per h duro , elleruiduc Tuonimaggiori & vn maggiore Scmituono : & peril con
giunto o vogliamo dire per b molle,viè vn Tuono maggiore,vn minore,& vn Semiruonomag
giorc.dimaniera che per queſto viene d la ſoltenecellariamente ad eſſere piu baſſa vn Comma
che per quello ; come nc manifeſta l'eſſempio quiappič .
STR. Ho inteſo beniſs. & veramente è cosi.
BAR. CheGa l'iſtella diſtanza da c folfaut
ahmi per h duro che per bmolle, nalce che Effer piu acum
Tuonomag . Sem.mag .
il Semituono maggiore dell'vno , & dell'al- ta d la folre
mag .
tro Tuono, è ſempre dell'iſteſſa quantità , & per h quadro
proporzione in queſto chein quello ; & per condo .
cheper broa
lamedeſimacagionc è l'iſtello interuallo da
b mi a b fa per h quadro , chc per b
Sem.mag . Tuono mag. Tuono.min . tondo .
STR. Non v'increſca dirmila cagionc,perchepiu queſta 16. 15. che un'altra proporzio
ne ha quella che contiene ilmaggior Semituono ;queſta 2 s. 24. quella delminore; queſta del.
la Semidiapente 64.45. & vltimamente queltaltra 45. 32. del Triicno ? & perchcelicoon por
ſano ſecondo il Syntono di Tolomco , da altri numeri clere contenute ?
BAR. Credeuo hauerui ſadisfatto con quello chenehaucuo detto diſopra, ma vedo non el
ſcrc così;però venc ſono ancora debitorc; & voglio che voi Itello Galegiudice ſeclle poſſano el
ferc alıramente con queſto però , chemiconcediate chela vera formadella Seſtaminore , della
maggiorc & minor Terza, della Quarta & del Tuono Seſquiottauo , ſiano veramente quelle cho
furono nel principio delnoſtro ragionamento dipareredel Tcorico allegnato loro :offerendomi
poi a tempo & luogo biſognando , farui col mezzo del Monocordo ſenſatamente vedere &
vdire tutto quello che dipiu delideralli .
STR. Il tutto per hora vi Gia concello .
BAR. Domando prima voi, diquanto lamaggior Terza ſuperila minore ?
STR. D'un minore Semituono .
BAR. Talmente , cheſottracndo dalla Terzamaggiore la minore; quellinumeri che cire
Iteranno , verrannoacceflariamente a contenere il minore Semituono nella ſua vera forma ;
non è così )
STR. Così è veramente ,
Bah Hora venghiamo dinuouo con queſto eſſempio all'eſperienzadelfatto .
C 2 Forma
Tuono
to
28 Dialogo della Muſica
6 .
.‫ک‬2
9 .
3 . 2 .
4. Forma della Terzamaggiore .
X
s. Forma della Terza minore .
24. Forma delminore Semituono .
Ecco comevedere, che dall'hauere ſottratto dalla Seſquiquarta la Seſquiquinta , ci è auanza
to la Selquiuentiquattreſima aſſegnataci per forma delminore Semituono . Sarebbe la riproua
dital verità , ilſommarla inſiemecon la Seſquiquinta , & vedere ſe tra ambedue ci dellero la
formadella Seſquiquarta ; ma per ellerli ciò altra voltaveduto , ſarebbe vna impertinenza il
farlo ; però vidomando dinuouo di quanto laSelta minore ſuperi la Scmidiapente ?
STR. D'vn Tuono Sclquiottauo .
BAR. Nel ſottrarre adunquedaquella queſto interuallo, l'auanzo chc reſtera deucrà conto
Semidiapen- nere conſeguentemente la Scmidiapente ?
te perche den STR. Veramente ſi .
tro a queſti
BAR. Eccouene adunquel'eſempio chiariſſimo.numeri 64.
8 . s. Formadella Selta minore .
X
8 . Formadel Tuono maggiore ;
64. Só. Forma della Semidiapente.
Nelquale la Semidiapente è negliiſtelli luoiminori termini,
STR. Reſto lino à quimolio ſadisfarro ; però leguite di dirmiilreſtante.
BAR. Vidoinando in oltre di quanto il Tritono e dalla Quinta ſuperato ?
STR . D'un maggioreSemituono .
Bar. Dimaniera che chiſottrarsa dalla Quinta ilmaggior Semituono, quello che reſtera
ſarà neceſſariamente il Trigono .
STR. Così biſogna cheha .
BAR. Venghiamo adunque all’eſfempio .
Formadella Quinta ..Tritono per
che dentro à X
queſti nume
16 . 15. Formadelmaggiore Semiruono .
11 45.326
45. 32. Forma del Tritono .
Vidomando vltimamente diquanto la Quarta ſuperila Terzamaggiore ?
STR. D'un maggiore Semituono .
BAR. Talmente cheſottraendo dalla Quarta vna Terzamaggiore,quelli numeri che cireſte
sáno verranno a contenere virtualmente il Semituonomaggiore nella ſua vera formaznó è così.
STR. Così è veramente .
BAR. Venghiamoadunque con l'eſſempio a dimoſtrare la verità delfatto .
3. Formadella Quarta ,
Semituono X
maggiore per
soche dentro à 4 • Formadella Terzamaggiore .
queſtinumc
ri 16.05. 16. 15. Forma delmaggior Semitruono.
Eccoui ilmaggiore Semituononeminori ſuoitermini.
STR. Sono interamente ſadisfatro :ma ſendo vero quañto mi hauete intorno alle formede
gli interualli derto & in piu modi prouato ; d'onde crediamo noi che fulle indotto Plutarco
a dire nelle ſue QueſtioniConuiuali, che il tre & l'vnità , liano i termini della Diatellaron ?
cola tanto ſemplice & dal vero lontana.
BAR. Plurarco in quel luogo vuole ſecondome,eſſer piu toſto cóſiderato da beone & buon có
pagno,che da reueroMatematico ;e comein virtù riſpondere alle cóſonázemuſicali,& ró a pūto
Iecodo le proporzionidellequátità de numeri;& in sóma come cola derra piaccuolmétea tauo.
laechemoſtri in certo modo ilmedelimo affetto , & nó l'iſteſso farto :e chiſanamételegge tutta
quella Queſtione,ageuolmére ſe lo conoſce per le parole dello ſcrittore iftelio,la colonáza Diateł
ſaron aduque,cótenuta comevuol'importare ilnome,da quattro corde,ch'è Seſquiteiza,ſe bene
tra le perfecte;nõdinieno è la minore di ciaſcuna, & èpiu diſcoſto dalla natura dell'Uniſono ,che
la Scrquialtera,e chela Diapasó; & è di tuttemen certa alséto ,edimeno diletto :& ognipoco chº
ella fi diminuiffe,diuerrebbeimperfetta ediſfonáte,ſecodo però loco demuſiciantichicosi nello
adacquare il vino,il préder delle quattro parti le tre d'acqua,è la minimaquaftcófonāza & accor
do piaceuole al guſto;pche da indiin là diuenédo'l vino qual acquerello,eperdedo in tutto ogni
ſua virtù ,diuien comeno vino;la qualcoſa è daperſone nó allegre ,che ſiano inſiemeper far buo
nacera à cauolajmadahuominifeuerioche habbiano biſogno diſtar quali ſaldiin ccruello,& ac
tenti
Antica, & Moderna . 29
go ,
a
tenxi d qualcheche, comeſono i giudici & i difpurenti , o altri fimill . & per ciò il prouerbio
de gli allegri, non voleua ( dice lo ſcrittore) che ilquattro s'impacciafle colfatto loro a'mo
do alcuno : il quale è vno de fondamenti della Seſquiterza ; & cra l'vltima & piu lontana
conſonanza del vino, & così la Seſquiterza & Diatellaron dal berc loro : ma non così dilet
teuole alguſto , como ricercaua la buona cera che ha per fioc l'allegria & il quali ricccamento
degliſpiriti , ſenza pericolo dell'ubbriachezza : la qualoa lungo andare di tauola , potreb
be per aquentura portarſidalla Diapaſon ; & però ildiſputante celebrò ſommamente la Dia
pente, conGderando in eſſa comoancora nel Diapalon , i termini delle forme loro ſommati
inficme; & della.Diateſſaton ſolo il maggiore , & cosìcredo che biſogniinterpretareilluo
volendo ſeguitare l'intendimento dello ſcrittore ; & non conſiderato , comel'vno com
parato al tre faccia Seſquiterza; conciola che queſto manifeſtamente non può eſſere . la onde
in quel luogo , l'intentione di Plutarcoè, di confiderare ſolo ilmaggior termine di ciaſcu
naproporzione delle cre ſemplici primeconſonanze; dal quale detrattone perla parte delvino
vna ſola vnica vuole le altre chcrimangano , Giano le parti dell'acqua , hora perche il termine
maggiore della Seſquiterza è quattro ,del quale detrattone ( comeè detto ) per la partedel vino
l'vnica , quello che gli auanza per la parte dell'acqua è ( comeſapete) tre; & però và l’autorein
propofito della Soſquitorza, comparandol'vno alcro . puoſſi ancora ſecondo che hauete vdito ,
dire così; delle quattro parti, tre d'acqua ; & cosi li viene a farementionedeproprij terminidi Diverſe ma
niere di teni.
ella Seſquirerza : il qualmodo dicomparatione vſato nelle altre conſonanze,turnamolto bene. perare il vi.
Temperando adunque il vino ſecondola Seſquiterza , vogliono eſſere conscè detto delle quat- no con l'ac
tro parti tre d'acqua & vna di vino ; la qual potiono, fa quello che labeue, della ſua natura , qua, Iecondo
chcelanguida & rimella. ſecondo poila Seſquialtera, deuono delletre parti eſſere dued'acqua lo degli an
& vna di vino , il quale col (pello beuuto , fa diuenire allegro ; e tale è la natura della Diapente.
richimusia
& vltimamente ſecondo la Dupla , vogliono cfſere delle due parti, vna d'acqua & vna di vinos
la quale potione cosìbeuuta, fa diuenire l'huomo ſecondo la natura del Diapaſon , che è alle
grillima:maè d'hauere conſiderationc al luogo, al tempo , allo perſone , & alla qualità delvi
no che G becua,douccrano queſti effectioperati , volendo perfettamento vnire le corde di queſta
Cithara . Diuerſe altre inaniere hebbono gli antichi ſpeculatori delle muſicali proportioni,
per temperareil vino con l'acqua ;maneGa detto a ſufficienza;e tornandomene dond'io mitol
li dico, che da voi ſteſſo potrete ( hauendo inteſo quanto vi ho ragionato ) ritrouare donde
deriui la proporzionediqualli voglia mulico interuallo : & non lolo queſto ,ma qual ſi voglia
altro dubbio chenaſcerc vi poteſſeincorno alla differenza della grádezza chce dall’vno all’aluro
in qualli vogliaGenerc & ſpezie diharmonia . Queſto è quáto mioccorre dirui & prouarui in
torno al principalcapo del dubbio propoſtomi;pero dito alla libera quello chedi ciò ſentite .
STR. Reſto dal voſtro diſcorſo ( hora chemeno lo ſperauo ) piu chemai confulo ; intorno
però all'intelligenza di quale ſpeziela quella cheſicanta hoggi, cheè il capo principaledelca
gionamento fin quìhauuto inſieme.
BAR. Scopritemiqueſta voſtra nuoua difficula . Debitation ..
STR. Attendete. Se ciaſcuno demodernipractici Contrapuntifti, vſa in qualſi voglia ſua
Cantilena, il Tuono , & Semicuono diqualunque proporzione, in qualli voglino corde, a
caſo , & ſenza eſſere non che altro capaci di alcuna dellemoſtrate conſiderationi ;non mi sò
imaginareda quello poſſa naſcere , chenon ſimanifeſtino al purgato vdito tante diſcrepanze,
chercalmente mihaueteprouato con efficaci ragioni douerci del continouo inccruenirc . &
non naſcendoui, ne ſeguirà vno inconueniente diqueſto maggiore ; il qualeſarà , chemolte
delle coſe propoſteci dal Teorico permaſſimo, faranno totalmente inutili, impertinensi , «
non punto vere :-tra le qualiſaranno le due già dette circa la poſitione & differenzadel ſito &
valore del Tuono , & Semituono maggiore, minore , & medio . ne quali due capi(per quan
co però ho compreſo ) è principalmente fondato tutto quello che fin quìmeco hauete ragiona
to : ſe già noinon voleſimodire, che la quantita'delComma pet ellere cosìminima, solca, & Al capo 43.
aggiunta a qual6 voglia interuallo ; non habbia facultà dirimuouerlo dalla natura del priino delle fueriti
ſuo eſſere , la qual coſanon credo in modo alcuno :volendo particolarmenteM.GioſeffoZar- cutioni,har.
lino chelametà habbia facultaaggiunta,d tolca da qual-Gi voglia interuallo conſonante ,di farlo'moniche;
diſſonanto: quátunqucegli dipoiloggiunga (per iſcherzo credo) cheli debbalaſciareda parte Nel capo 1z.
la cólidoratione delladifferéza de-tuonimaggiori eminori;la quale tolca via ne porta feco quel del terzo,dei
la dellevarie ſpezic de Semctuoni, & cosìalDiatonico che licantahoggi ( quando egli fufle il l'ifteleInfti.
Syntono di Tolomco )coltogliqueſta ſola cóſideratione per il cheè forſo tale) viene a ellere altro. tutioni.
BAR. Voi la diſcorretemolto benc , & hauete grandiſſimaragionc à dubitare di ciò : ma Solutione di
cccoui la ſolutionc deldubbio . SeilGenerenel quale habbiamo conſiderato con tanta eſattezza ella.
ciaſcun ſuo interuallo, è ilSintono di Tolomco ;dico che quello pel quale li cópone, li canta, &
G ſuona hoggi ,non è altramente tale ; nc può eſſerane anco il Diacono Ditonico antichiſsimo.
STR. Si ſono adunqucingannate ( per così dirle) l'vna & l'altra ſetca, in queſto capo di cani
ta importanza, dice di gratia ?
C 3 BAR.
30 ..Dialogo della Muſica
no.
BAR. Si lono ingannare cèrro ; però attendere ,chenel dichiararuicon nubui eſempi d'an:
torita comeſtia la coſa , vetro nell'iſteſſo tempo (non ſenza voſtra vtilità & fuoredipropolito')
a paleſarui quale ſpezie lja veramente que la che ſuona lo ſtrumento dicalti, qual dia quella
delLiuto , & apprello quale diolili accolti piu alla perfettione , & perche .
STR. Queſte faranno delle piu care cole , chemipoiliate dichiarare in queſta materia .
Teruationi
Bxr. Trouo per la lunga oileruatione, chele vocinaturali, & gli ſtrumenti, fattidall'arec,
dell'Autore .
non ſuonano , necantano realmente in queſta modernamuſica pratrica , alcunadelle nouc fpe
Strumenti di zie Diatonicheansichenella ſemplicità loro : mati bene ireinqeme diuetíamente melcolico
corde, quale vlono hoggi inauuertentementei prattici; & ſono queſte . L'incitato d'Ariſtofleno; il Diatong
ſpezie d'har. l'ironico antichiſlimo, & ilSyntono di Tolomeo . fra gli ſtrumenti di cordetengo chela viola
monia ſuoni d'arco , il Liuto & la Lira conicalti, ſuonino il Diatonicoincitato d'Ariltoſleno : & muouemi
à creder queſto , il vedere & vdire in efli l'ugualità de Tuoni vgualmente in duepari Simituoni
Quale l'Orga diviſi; & in cal maniera fu comealſuo luogo intenderere diſtribuiro , ilderio incitato da Ari
no & glialtri ftofleno.l'Organo poi,ilGrauicimbalo,& lamoderna Harpa;moderna quanto al nuouo accroditali .
ſcimento delle corde, & non circa lo ſtrumento nel primoluo ellere,cheantichiſſimolo ingo;
Quale glial. lidiſcoſtano in qualche cola daquelli, comeper eſempio della diuiſione de Tuoni,per havergli
trittrumenti queſti in Semituonidiſuguali ſeparati.Gli ſtruméti di fiato ,comeFlauti diritti,e traderſi,Cornes
difiato . 11,& altri limili;hannomediante la diſtribuitionedefori loro , aiutati appreiso dalla buonama
niera del diſcreto & perito ſonatore di eſſi, faculta diaccoltarli a queſti & à quelli ſecondo il bi
ſogno & volere loro ; & cosìpariméte allevoci; quando però elle non volellero cótro la lornatu
Qualeſi com ra piegarſ & à loro cedere. Circa poiil comporre & cantared’hoggi,miperfuado per quello vi
ponga & can
hodeiro , & che al preſente ſono per dirui ,che li meſcoliilDiatonico Diatono , con 1:Synto
ti hoggi.
no di Tolomeo ; & le cagionichemimuouano a credere ciò , ſono queſte . Certa cola e,che le
Incouenien . î cantaſſe ilSynsono ſemplice ,chei Tuoni & iminori Semituoni ti comein tale ſpezie viho
ti, chenaſce .
prouato eſſere la natura loro , ſarebbono ineguali & didiverſe grandezze ;mediante la qualdi
tando ilSyn lagguagliáza,li canterebbono come ſecondo le diuer ſe proporzionihavete veduto, due fortiļi
tono di Tolo Quinte,duedi Quarte, tre & forſe Quattro di Terze minori, & aliretantediSeſte maggiori;dua
meo . Spezie almeno delleminori di queſte,& ducdellemaggiori di quelle; ilmedeſimo auderebbedel
le dillonanze , & vltimamente delle Ortaue.Oltre al ſuperare d'acutezza la Parnuetediezeugme
non ,la Netelynémenon diquáto voi ſapete , & eſſere d'altramiſura il'Semituono che hi trouatia
b fa & h mi,e cutti gli altri trattidal Tuonomaggiore comeminori,chenon è la Selquiquindeci
ma,& la Seſquiuentiquattreſima delle qual.cole , non-folo comehabbiamo deuo alira volta , li
troua per ancora ( che io ſappia ) elferne ftate avvertite alcunie da maclui diqueſt'arte ; ma no
anco e alcuno ,chenel cantare queſte pia arieinſieme, che hormai ſono centocinquanta anni ,
cheelle s'introduſsero, habbia mai vdito ò'oda talconfula diuerlisa d'interualli; perche in vero
non v'interuennero mai, nohoggi v’interučngano.il chemipareefficace argumento daperſua
derne tal verira'. Erpermaggiormente farui conoſcere la variabiliàdegli intervallidiqueſta Die
ſtribuitione,diie vn poco a coloro chevogliano che ella ſia quella che li canta boggi} chevidi
uidino in qual li voglia maniera ,la Terzadecimamaggiore contenuta ſecodo ilSyntono da que
Itinumeri 10. 3. in tre Sefquialtere comeelli dicono che ella contiene? ditegli ancora ſecondo
l'effempio che legue apprello , che.vi diuidino in tre Seſquiterze,la dupla Superbiparujeotequin ,
ta , formadella Decimaminore ? & domandategli apprello , di quanto queſto intervallo lia da :
quello ſuperato ! ( jolli
in !!
‫س‬‫ن‬‫د‬‫ه‬ ‫ی‬‫ب‬‫ی‬‫ب‬‫ي‬‫م‬‫ص‬‫م‬‫ی‬‫م‬
Diapente diminuita' Diapente Diapente
Geometrica medietà in
18.12 .... 8 .
Tripla seſquiver{4 formadella Ter ? adecimamargióre .
.
10
OS ... ST
rinj
23
Diateffaron Diareſſaron fuperflusa Diatelaron
10. We ?)
;'; Geometricamediert
64.: 48. 36. 37:
Dupla Superbiparrienrequinoa, formadella Decimaminore.
) );
12
CHE
Antica , & Moderna ,
36
C # non fia neanco realmente ilDitonico , ò ilDiatono antichiffimoche dire lo voglia- Inconuenieci
mo, il gencre Diatonico che fi canta hoggi, comehanno credutomolti & ancora hoggi creda- che naſcereb
no alcuni;non ſarà molto difficile à perſuaderloci. Primamente il ſuo Ditono contienecome bono captan .
vi ho detto ,due TuoniSeſquiottaui; il quale interuallo accompagnato & ſolo ,è diſſonantc ; & do l'antico
Diatono .
di tal natura è ilſuo Semiditono , & così parimente ilmaggiore & minorc Ellacordo. in oltre, il
primo & piu graue interuallo di ciaſcun Tetracordo della detta ſpezie, è un minore Semituono
& Lemma, & tra la Triteſynein menon & la Parameſe è ilmaggiore detto A potomc;doucper il
contrario in quella che ſi canta hoggi, è'maggioreilprimo & piu graùc interuallo del Terracor
do , chenon è quello cheſi troua tra la Paramefe & la Tricelynemmenon . Trouali ancora nel
Diatono, che il Tritono ſupera la Semidiapente, & per il contrario in quello che li canta hoggi
la Semidiapente , eccede il Tritono . Hora perchenel noſtro Diatonico non fu trouano alcuni
de particolari(opradetti,anzi ſono in certomodo à effi contrarij,neſegue neceſſariamenteche
in alcunmodo poſſa eſſerequeſto quello . Conuiene bene il Diatonico d'hoggi in alcunecoſe
con ilSyntono di Tolomeo ,le qualifono hora per dirui. Primamente l'imperferre confonan
žediqueſto ( laſciando perhora di conſiderare le diſſonanze) crederò non errare à dire , che la
le caſchino quaſi cheſotto le proporzionidi quello;manon gia ſono di parere , che elle (.con
giunghino inſiemedipartià ello limili; coine per elfempio . rengo che la Terza maggioreGa
contenutada vnaproporzione irrationale allai vicina alla Sefquiquarta, ma non gia che iſuoi
lati (per cosìdirgli) siano il Tuono Seſquiottauo & jlSeſquinono;mali bene dueparti vguali
didetta Terza, tale quale ella è diuiſa almodo de Terracordid'Ariſtoſſeno ; manon cosieſat
tamente , la Terza minore poi , credero che ella ſiacompoſta d'un Tuono dell'iſtella miſura di
quelli dellamaggiore, & d'vn'altro interuallo alquanto piu grande della Seſquiquindecima ; &
in talmaniera & diGi fatte parti compoſtiinſiemeverranno tutti gli altri interualli: & dall'Ot- Non cantar
taua in poi, tengo che qualfi voglia altro , non fia in modo alcuno contenuto dalle proporzio- si hoggi nelle
ni aſſegnate loro ; intendendo nella maniera chevcramente ſi cantano hoggi comunemente il vera lua pro.
chepoco diſotto ſenſatamente moſtreremo. Ecci queſt'altra conuenienza tra diloro , chei porzione ale
Tuoni negli eſtremide qualivſanopiu frequentementeimoderni prattici contrapuntiſtiſegna lo, che l'Or
se per accidenteil Dillis X & il b molle; ſono tra le corde Syntone iminori,la qual coſa pa. mua .
re che voglia auuertirne non ſenza ragione , che l'vſarenemaggior Tuoni ſegni di fatti, verreb
bopo alcuni dieff Semituonid'alıra proporzione, per eſset tratti da vn tutto di quello maggio
re . Ha qualche conformità ancora queſto noſtro Diatonico , con il Ditonico ; per trouatfi cias
fcun loro interuallo dell'iſteſsamiſura & proporzionevna volta che l'altra ,quantunque eglino
habbiano diuerfe le forme;oltre che in ciaſcuna ſpezie del Diapaſon , ſitroua la Diateſsaron
quattro & cinquevolte, & almeno tre o quattro la Diapente;la qual coſa non sò che in altra ſpe .
genere poſsa auuenire da quelled'Ariſtoſseno in poi doue neè copia maggiore, per non
hauere neceisariamenteneil Tritono ne la Semidiapente, come tutte le altre Diſtubuitionidi
cordehanno . Dimaniera che le perfecte conſonanzenelmodo che licantano hoggi, vengano
accoſtarſi alDiatono Ditonico, & l'imperfecte al Syntono di Tolomeo , anzi diDydimocome
intenderete ;ma ſempre d'vn'iſteſsamiſura & vgualira di Tuoni. Alche ſipotrebbeaggiugne
re & dire , cheegli non conueniſsene con queſto ne con quello; per non trovarſi mai in atto nel
Dironico P'Apoiome, ncla Super 7 partiente 1 28,nela Seſquiuentiquattreſima,ne'l Syntono :
maibeneledue primoper relationenel.comparare:la:Tricelynemmenon del Syſtema congiuto ,
ella Paramele del diſgiunto : oltrechequal li voglia interuallo dall'Otraua in fuorc,non cade
( comehodetto ) cantato però nellamaniera,che fi coſtuma hoggi , ſotto la proporzione& mi
(ura diquella ne diqueſta ſpezie . " I's '
STR. Troppe coleà vn fato & di troppa importanza Sig.Giovanni; ilmio ingegno è cosi
pigro,cheeglinon può ſeguire ivoſtri alii concetti con quella velocita' & prontezza che voi gli
ſpiegate ;però biſogna allentareilcorſo , volendo andare dicompagnia . & quantunqueio ma
nifeſtamente conoſca , mercè delle voltre ſottilillime,ingegnofc, viue & vere ragioni; che ilGe
nere quale ſi canta hogginella ſpezieDiatonica , non è ſemplicemente de la Diatona nela Sya ..
tona,mavna Terza cofa miſta & compoſta di queſta & di quella; nulla dimeno del continouo
( per la poca eſperienza che io hodi' queſte coſe);minaſcano nuoue difficultà & d'importanza
non piccola,per ben capire quello che voiGi largamente intenderc. però non vi ſia granc riſpon
dermi quanto mi occorre per intelligenza maggiore di queſto importante negozio do.
mandarui.
BAR . Dite pureliberamenic .
STR. Non ſo primamente in qualmaniera Ariſtoffeno diſtribuifle le corde de fuoi Tetra
cordi ; ne sò qual differenza ſia dalla diviſionedel Liuto , a quella dello Strumento di taſti; &
conſeguentemente qualeſiaccoſti piu di eſſi alla perfettionc: non ſo ne anco per qual cagione
le Terze & le Selte del Diatono ſiano diſſonanti ; ne perche ilSyntono ſia piu toſto di Dydimo,
che di Tolomeo ; nemeno da che fuffero indotte le due Sette, à crcdere vna coſa tanto dal vero
lontana; nc comcG Gia polluto mutarc il Diatonicamente cantare degli antichi, in queſta noftra
zie o
32 Dialogo della Muſica
manicra tanto da quella diuerfa circa la quantica & grandezzadegliinterualli ; & vltimamento
coinc degli interualli che li cantano hoggi,non ve ncGano alcunidall'Ottaua in poi, contenuti
nelle proporzioniallegnatoli dal Teorico .
BAR . Per torui ciaſcuna delle dette difficulta,faremo così.accoltiamociallo Strumento di
tafti & accordatemiprimamente le ſuc Quintein quella eccellenzamaggiore che ſapete;maper
quell'ordine che io vi dirò .
STR . Non può ingannarli facilmente l'vdito ?
BAR. Faciliſſimamente quanto altro ſenſo , & maggiormente quello che in Gi farte ſpecula
tioninon è aſſuefatto .nulla dimeno,il purgato vdito di colui,chcebenc cſercitato ,accompa
gnato appreſſo danaturale giuditio & da qualche buona regola,non s'ingannacosì di leggiero .
anzivenc ſono de così perfeiti, accompagnati dall'altre circunſtanze , che ciaſcuna differenza
bencheminima in vn lubito capiſcano : ma venghiamo al fatto noftro ſenza multiplicarcin
parole. Accordate primaper Orraua A re & alamire, accordate ſopr'a queſta l'Ottaua dise
Modo di co
piu acuta che è A alamire . allentatehora dimaniera il D ſolte che è ſotto alamire, che riſpon ,noſcere qual
fia purgato v
da ſeco per Quinta in quella eccellenza maggiore deſiderabile, accordato nell'iſteſſa perfettiono
dito, quella che haſopra l'iſteſſa alamire, la qualfarà elami; & così parimente d laſolre lotto A ala
mire.tirate ancora nell'iſteſſa perfectione quella che fa Elamilopra A re . Vogliamovedero ho
ra ſe il ſenſo fièingannato: ecco ilmodo . Tra le conſonanze , non ven'è alcuna compreſa mc
glio dall’vdito & doue meno poſſa ingannarſi chenell'Ottaua : vediamo adunque , ſe la corda
D folre & di Elami, riſpondano per vna Diapaſon con le loro replicate ; cheſendo in cal guiſa
perfettamente vnite , fara euidente ſegno non ellerG punto l'udito ingannato nel temperamento
& perfettione delle Quinte.
STR. Accordano per eccellenza .
BAR. Seguito diaccordare le altre, ſecondoi rincontri di qucſte.
STR. Ecco fatto .
BAR. Sonate adello .
Effetti del te STR. Queſta èynamuſica veramente da fare adicare lamapſaetudine quando la vdiſſe ; ne
peraméto del d'altramaniera doueua eller quella che vſaua Timoteo per fareandare in collera & darcall'ar
meilGrandeAleſſandro : & quantunque io ſenta l'imperfetre gia conſonanze, dilonanti; non
per queſtomisò perſuadercdonde ciò daſca, & cheper queſto gano reſe le cordo ſecondo la lpce
zie Diatona Ditonica.
BAR., Haucte void memoria tra quali corde habbia il Diatono ilmaggiore & minore
Semituono ?
STR. Signor fi.
BAR. Dite digratia :
STR. IlminoreSemituono nel Diatono , G troua (ſecondo cho detto mihaue!e)in ciaſcun
Tetracordo tra le due corde piu graui; & ilmaggiore tra b fa & h mi.
BAR. Conſiderate adunque in queſtali fatta diſtribuitione, quanto piccolo la diuenuto
quello chegia eramaggiore ; & por il contrario quanto ſia fatto grande quello cheeraminore,
STR . Voi hauete mille ragioni. è nato queſto forſe per hauer acquiſtato i Tuoni quella
quantità che ſi è tolta in ciaſcuna Ottaua à'ducmaggiori Semituoni?
BAR . Veramente li; & in talmaniera & non in altra , per eſſere allhora queſta ſola diſtri..
buitione Diatonicain vſo, poteua vdire ilDitono & Semiditono, & l'vno & Paltro Ellacordo,
il Diuino Pisagora: & dallamedeſima cagione furono indotti quelli,chedopo lui dillerocl
IlZarlino nel ſere tali interuallidiſſonanti; ſe benealcunihannoſognato , che poteua ciò auuenire dal non
proemio del- hauergli vditi ne’veri & legittimiluoghi loro ;che ſono ſecondo queſti, ſopra l'Ottava: coma
le ſue dimo- ſein quelli tempi, non haueſſero hauuto cognitione di quella quantità di corde , che per cio fa-.
ftrationi .
sc occorreua,ò che dentro l'Ottauanon faceſſero ( ben diſpoſti ) dolciſſimo vdire piu che fuore
non fanno non ſarebbe ancora punto da maravigliarh , quandoPitagorale hauello vdite qua
liſono contenute nel Syntono , & chenon le hauelfe apprezzate ; li per non feruirfeoci Muſici ,
Quali coſe ap di quellitempine canti loro,comeper l'inconſtanza di elle :rifiutando Pitagora & sbandendo
prezzate dal mondotutte lo coſemilte ,impurc , & varie; conoſcendo egli che in eſſe l'inconßanza & la
Pitagora , & temerita ſignoreggiaua : maaguiſa dell'Ape , che cogliendo della rugiada celeſte la piu pura
perche. parte,diquella li palce & nutriſce.cosi parimente ilDiuino Filoſofo , ammetteua nelle ſucco-,
ſe delle piu ſemplici& nobili ilFiore.
STR. Primacheci leuiamo da torno lo ſtrumento , ſendo di giàchiaro ,chenella diſtribụi
tioneordinaria vengano le Quinte rimeſſe, & per l'oppoſito le Quarte teſe vn poco piu di quel
lo che alle proportioni loro conuerrebbe,deſidero ſapere qualfala neceſſita chcà ciò l'aſringe,
& fe per l'oppolito ſi poteſſero comodamente diſpor le corde di ello ſtrumento , che le Quarte,
veniflcro diminuite & le Quinte ſuperfluc: & non eſſendo queko poflibile riſpetto a qualche
incomodo , dimoſtrarmelo , & dirmeheappreſſo la cagione; & moftrarmiin oltra di quanto
venghino dal proporzionato loro clfere fuperfui quelli, & diminuiti queſti interualli;& ſecghi
fulla
Antica , & Moderna .
33
nario .
fulle poſſibilea rali inconuenienti rimediare,& farſi,che ciaſcuno inccruallo tanto conſonante
quanto diſſonante cadeſſo ſotto la vera ſua forma & proporzione?
• BAR. Per ben chiarire i voſtri nuouidubbij , e ſtato molto à propofito hauer temperato lo
Strumento ſecondo il Diatono;nella quale Diltribuitionevengano comehauetcvdito , dillo .
nanti quell'interualli cheappreſſo de modernipratrici hanno nomediconſonanze imperfetre :
non per la perfectione delle Quintecomeinfiniti ardiſcon dire ; maper la grandezza de Tuoni
& picciolezzade Semituoni . Volendo hora in tale ſtrumento , temperare dimanicra le corde
del preſente Diapaſon , che ciaſcun ſuo Ditono, Se
midirono , inlemecolmaggiore & minore Ella
cordo venghino conſonanti, è dineceſità ridare
le comeelle erano prima; la quale Diſtribuitione
Gaccoſta all'ordine & proporzione del Syntono: nó che ella ſia l'iſtella come credano c ſcriuano
alcuni,ne che gli autori di ellapenſaſſeromaià tal coſa;ma venno fatra loro à calo nel cercaredi
accordare gliinterualli piu vicinialla perfectione chela natura dello Strumento , anzi la quan
cità & qualita'delle corde,dorincontri , & del ſapere di quelliartefici comportaua . fuggendo
ſempre ( comealtra volta ſiè detto ) l'inegualità de Tuoni ,inſieme con ciaſcuno inconuenien
te che in queſtamoderna prattica da eſſi proceder poteſſe: per il che farenoial preſente,torremo
principalmente ſecondo ilmodo d'Ariftoſleno, per non poterſi in altra maniera dividere in par
ti vguali alcuno interuallo luperparticolare, quattro ſettime parti d'vn Commadenoſtrı tépi , Di quanto vo
all'interuallo che è tra la corda Ffaul & G ſolrent, con auuicinarequeſta à quella per rale quanti
ghino alcera·
ed . & à ciò chetra G ſolrcut & alamirerimanga dopo hauer quella abbaſſata quanto ſi èdetto li nel tempe
ti gli interual
la medeſima diſtanza che ſi troua tra F faut & G folreut, allen teremo il detto alamire per vn ramento del
intero Comma, & di piu vna Settima ſua parte. faremo dipoila corda h mi,piu grauedell'el- lo Struméto
fercnel qualeſitroua, vn Comma& cinqueSectimcſuc parti; & cosi verra'a contenere tra eſſo di Tattiords,
& à lamire, ilmedeſimoipario cheè tra icongiunti dueTuonipiu graui, illaſciarehora tra la
corda h mi & quella dic ſolfaut, tutto l'auanzo che li è tratto per rata da tre Tuoniche con
corrano alla compoſitione del Tritono, non conuiencin modo alcuno : perche non ſolo la Ter
za minore chehi troua tra alamire & c ſolfaut, riſpetto all'acquiſto fatio , è comevoi potete
vdirediſſonante ; maancora il Lemmache prima era tra h mi & c ſolfaut,nel volerlo accreſce
sefin’al termined'vna Seſquiquindecima ò poco piu come ho detto ,è fatto luperfluo d'vo mez
zo Comma: maperchela Quinta che fi troua tra F faut & c ſolfaut, non reſtidiminuita di tan
ta quantità , & che la ſopradetta Terza minore venga ( con vn poco piu auuicinarſi allameno
di lei imperferta)manco languida & piu grata all’vdito ;abbaſſeremo c ſolfautdueSettimepar ti
d'vn Comma : & di tanto verrà neceſſariamente diminuita ciaſcuna Quinta . il che fatto , ſarà
dimeſtiero , volendo chetra eſſo c ſolfaut & dlafolre , rimanga la medefina diſtanza che ti tro
vatra F faut & Gfolreut & gli altri Tuonidiminuiti; abbaſſarlo ſei Sertimeparti d'un Commas
& à ciò che elami non ecceda quelli,lo abbaſſeremo vn Comma intero e treSortimolucparui di
più .il quale auanzo, laſceremo tutto all'interuallo che rimane tra eſſo elami& F faut : & cosi
verrà a ciferli augumentato l'vno & l'altro minor Semituono & Lemma, d'vn Comma & ditro
Settimo ſueparti . & quantunque ilmaggior Semiruono di queſta nuova diſtribuitione, ecce
da di qual coſa la Seſquiquindecima, non è inconueniente , per eſſer tratto da vo tuttomag
giore del ScSquinono . per ilqual'ordine poi fi anderanno diftribuendo tutte le altre cor.
de che ella Diapaſon ha lotto & ſopra & dentro à ſuoi termini. Potetehora da quello che ſi è
detto comprendere chiaramente,non ſolo chela Quinta viene principalmente dal proportiona
to eller ſuo, rimella , c teſa la Quarta ;madi cheportione: & in oltre , che quanto à chivolelle
per il contrario farela Diateſſaron diminuira , & ſuperflua la Diapente, è impoffibile. no può
Itare la coſa aleramente chein queſta maniera, perche la principale cagione di ciò, conſiſte nella Da quello na
quantica de Tuoni che eſſe conſonanze contengano , & in quella portione di che elli Tuoni G ſca la ſudet.
ta imperfet
diminuiſcano, & fc ncaugumenta iSemituoni che contengano tali interualli ; la qualehauete
ancora poſſuto vedere quanto ella Gia,tra quali corde, perche, & come diſtribuita . ma è d'auuer
tircin queſto temperamento , che le cordc quali prima conteneuano il Ditono , contengano ho
sa lamaggior Terza, & la minore quelle che conteneuano il Seiniditono : e tra quelle corde che
nel Diatono fi trovauailmaggiore Eiſacordo, vi ſitroua al preſente la maggiorSeſta , & la mi
noro viene à eſſere contenuta tra quelle cheracchiudeuano ilminoreEſacordo .Sitrouaadun
quc nelmoſtrato temperamento eſſerfi diminuito ciaſcun Tuono di quattro Settimeparti d'vn
Comma, il Dicono d'vno intero & dipiu d'vna Settimaſua parte,la Quinta di due Sortimepar
ci, & l'Elſacordo maggiore diſci Settimoparti;doucper il cótrario vi enca eſſerſi augumétato il
minore Eſſacordo d'vn Comma intero & in oltre d'vna Settima ſua parte; la Quarra diduc Set
timeparti, & il Semidicono di ſci. dal che ſi può farc argumento, quanto s'ingannino quelli che
dicano il Commanon eſſere lenfibile; & hanno con tutto queſto confellato , chenegli Arumenti
di Talidel ſuono de quali fanno profeſſionegrandemente intenderſi, ritrouarl le Quiore dimi
ouitc & le Quarteſuperflue ;ilche crederò facilmente habbiano piu coſto detto per crcadza,che
pec
tione .
34 Dialogo della Muſica
per veramente ſapere che il fatto ſtia così .
STR. Voglio con queſta occaſione dirui, quello che à di paſſati mioccorſe ragionando
con vno di queſti tali ſonatori; il quale a cialcun patio volcua, chelonádo ſemplicemcotequel.
Regiftri diſło liduc regiſtri diſtantiper vna Quinta,che ſono ordinariamente in ciaſcun'Organo da Chieſaz
nanti.
ſopra la Quintadecima; facellero,ſenz'hauer ſotto l'Octaua & il principale,buoniſſimo vdire :
non li accorgendo in talmaniera diſpoſte le Cannc, chein compagnia della Quinta è ſempre la
Nona, & deila Quarta la Settima, non fu poßbile con tutto quello farlo per via diragioni ca
paco : dimanierache io fui quali che forzato da lui, andare ſeco ſopra vo'Organo; & aperti
ducdetti regiſtri & cominciato cglià ſonare,volcua in tuttiimodi che le Quinte, lo Quaite ,le
Terzemaggiori, & leminoricon vna Quinta nell'acuto, ouero nel graue, vnillero (ſenza ha
uer lorto la lolita baſe dell'Ottaua & del principale ) per eccellenza : il qualdifecro ſi naſcono
de allhora a gli orecchi de vulgari, mediante il grande ſtrepito che fanno la quantita & qualia
ca delle Canne che ſuonano nell'iſteſſo tempo. & ſe non ſimetteua di mezzo l'autorità d'un ſuo
homicciatto chedaua il vento alleCanne, mimerreua con la ſua importunità , per la mala via ;
il quale cosìdiſſe . Voiſete venuti qua sú ( credo io ) per burlarmi; o voi ſonate comeli deue, ò
io laſcerò di alzare imantici. Vn'altro purdi queſti laputi volle già perſuadermi, cheidetci
due regiſtri erano diſtanti l'vno dall'altro per vna Quinta perfettiſlima; & che ſeparatamente
ciaſcuno tra le ſue particular Cannc ,haueua però le Quinte ſcarſo all'ordinario degli altri frus
menti di Taſti.al quale io ſoggiunſi. il G folreur del regiſtro più graue, è egli vniſono con c
folfaut del piu acuto ? ben ſapete riſpoſcegli.ond'io replicando glidil ;chetra duecoſe ugua
liin lunghezza , non potevain modo alcuno elleruene vna piu dell'altra corta; & così per il con
frario , iendo vna maggiore dell'altra , non pollano naturalmente ellere vguali.ond'egli torna
to in sè, neammuri .
BAR . Gran coſa è veramente,che la piu partedeglihuomini patlino cosìliberamente & vo
lentiere diquelle coſe chemeno intendano : ma laſciamogli da parıc , e torniamocene alla no
Itra Diſtribuitionedelle corde, la quale volendo applicare alDiatonico Syntono,li jajà venuto
à corre a ciaſcun Tuono maggiore quattro Settime parti d'vn Comma; & di tre diellcg ſarà au
gumentato l'interuallo Selquinono detto ancora Tuono minoresper la qual coſa verranno a cſ
fer fattivguali.(i viene ancora hauerediminuito ciaſcuna Seſquiquarta, formadella Terzamag
giore, d'vna Setrima parte del Comma; & d'altretanto la Selquiquinta formadella Terza min
re; poiche la Diapente reſta ſccma didueSectimeparti del detto Cóma.talmente che la Seſqui
quindecima,detta hoggi Semituono maggiore, viene accreſciuta ditre Settimepartidel mede,
ſimo interuallo ; & conſeguentementela Seſquiuentiquaturehma,derra Semiruono minore; vics
nca rimanerenella primaſua forma; l'oppofito à puoto diquello cheoccorre allevoci. dima
niera che ſendo vero quanto ho detto, verrà la Superbipartiente terza forma della Seltamaggio ,
rċ, hauer preſo augumento diquanto ſi è diminuita la minor Terza;& la Supernpartientequin
ta, formadella Selta minore, vien parimente accreſciuta di quanto ſi è diminuira la Terzamag
giore ; & la Quarta viene à ellerli augumentata dalle dueSortimeparti delComma, delle quali
li diminuila Quinta ; & l'Ottaua lontana ſempre ( per la cagioneche ſidira dilorto ) da qualſi
voglia eſtremo vitioſo,rimane détro la Dupla nellalolitatua perfetta forma. Sono ſtati altriche
allontanatolineldiſtribuire l'iſteſſe corde nellamedelima ſpezie da queſto lifalio parere,henio
voluto in vecedelledueSertimeparti del Comma che ti è tolto alla Diapente & augumeniato
nela Diateſſaron, toglierne vna Quarta ſuaparte ; per farc a derro loro meno imperfetta queſta
& quella d'vn ventotteſimo dieſlo Comma: maè poſcia reſtata la Sefta minore , & la maggior
Terza dell'iſtella miſura cheil Syntono le contiene; per hauer tolto al Tuonomaggiore vn mez ;
zo Comma & hauerlo dato alminore & fattigli vguali. la qualcola reputere degna diconſi.
deratione , quando così ſtelſe; maper ellerc in fatto lamedeſimadella prima, la niciteremoap
preſſo le altre loro impertinenze.
STR. Dache naſce Sig.Giovanni,che quando crano diſtribuite le cordediqueſto Strumen
to ſecondo l'ordine Dironico , doue leconſonanze de tte hoggipetferte erano che nella vera pro
porzion loro,tra le quali non accordauano alcunedelle Terzene delle Seltes che in quello doue
leDiateffaron vengano ſuperfluenon che nelvero loro eſſere,non ſiode fia glicllım diellcnel
graue , ò nell'acuto , alcuni diquelli cattiuieffetti, che li vdiuano in quello ?
BAR. Non può dentro ne fuore con alcuno degli eſtremidella Quarta auseriscial coſa, per
offerli con hauer diminuito i Tuoni & augumentato i Semituoniminori,tolta via la cagione del
dillonare alle Terze & alle Selte : i quali accidenti , & non la perfectionedelle Quinic & delle
Quarte, impediuano ( comeſi èdetto) l'accordo diquelle. Olire al poterli molto bene ritrova
re negli Strumenti di taſtiele Quinte & le Quarto nellavera proporzion loro, ſenz'aluamcriteim
pedire l'accordo dell'imperfette; comeſenſatamente può vedcic & vdire ciaſcuno, od tempera,
mento diquello nuouamente da noiritrouato : il quale in pratica riccc in quella eccellenza &
perfertione maggiore che ſi può defiderarc .
S.Reſto interaméte appagato;ma véghiamo alleDiſtribuitioni di Dydimo & d'Ariſofíeno.
BAR.
Antica, & Moderna . 35
BAR. Dydimo Pitagorico Muſico Nobiliffimo, fu qualcheanno auantia Tolomco ; & fc
ce in ciaſcunode tre generi d'harmonia, vnanuoua Diſtribuitionc di corde; c tralealtre, quella Syntono co
cheegli fece nel Diatonico , procedeua in ciaſcun ſuo Tetracordo nellamanicra che vedere in me diſtribui.
queſto; chcè del Syſtemail piu grauc detto Hypaton . pio .
Tetracordo Hypaton diDydimo.
to da Dydi.
Elami. 72
Seſquiottauo e Tuono. 9. differenze
D rolre. 81.
Seſquinono. 9. differenza.
Cfaut. 90.
Seſquiquindecima. 6. differenza.
kmi. 96.
Venmc dopo Tolomeo ,& mutò l'ordine deduc interuallimen grauidi ciaſcun Tetracordo;met
tendo quello dimezzo al luogo delmen grauc, & ilmen grauenel luogo diquello dimezzo :
con direche almaggiore non conueniua eſſere iuicollocato ; mafi bene a quello diluiminore,
& maggiore del piu graue.dal chepotete comprendere,quallia la parte chcà Tolomco nel Syn
tono, & à chi li debba di ciò dare l’honore & la palma.
STR. Per qualcagione crediamonoi, chequelli che hanno cerco perſuaderne , cho quello
che hoggi ſi canta è tutto Syntono,nella ſpezie Diatonica intendendo,habbiano piu roſto der
toeffere di Tolomeo chediDydimo ? non facendo ( per quant’io vedo) applicato a queſto no
fro modo dicomporre & cantarc , comodo neincomodo maggiore queſta di quella Diſtribui
tione .
Bar. Quello chenon haurebbe dato noia a voi & à molti altri , pregiudicaua forſeadiſo
gnidegli autori di queſte coſe.
STR. Comedi gratia.
BAR. L'interuallo chenella Diſtribuitiono diDydimo ſi trova tra G ſolreut & h mi, è un
Ditono, & non una Terzamaggiore di quelle che la piu parte credanocheſi cantino hoggi; &
quello che li troua tra h mi & eſlo Gſolceur, é vn minore Eſsacordo , & non vnaminor Sela .
la onde hauendo cffiprimanegli ſcritti loro detto , cheG farti interualli erano diſsonanti come
hauere vdito che veramente ſono ;veniuano troppo alla ſcoperta & in vn ſubito , à porgere oce
caſioned'impedire i diſegni loro . & chc ell interualli appariſsero tali , cccoui la prima ſpezie
del Diapaſon diſtribuita ſecondo l'intentione diDydimo, la quale eſsaminata da voi diligen
temente, trouercte eſser uero quanto ho detto . & quantunque in quellidi Tolomeo fia occorſo
comeveduto hauete l'iſteſso ; non perciò è ſtato cosimanifeſto alſenſo & giuditio de uulgari; Perche, attri
buito il Syno
& ſi è poſsuta all'uniuerſale (in ad hora tal coſa piu facilmentedefraudare : ctaleè ſtata la cagio tono à Tolo
ne,che piu di Tolomeo ,chedi Dydimo habbiamo detto eſsere la ſpezie Diatonica che li canta
hoggi : ſc già noinon uoleffimo dire ( la qual coſa non credoin modo alcuno ) chegli hauer
fero ignorato la differenza cheli troua tra eſse . da queſto auuenncancora , che dettero nomedi
Comma,all'ecceſso diche ilTuono minore èdalmaggiore ſuperato; & non à guiſa degli anti
chi, à quello diche il Semituono maggior loro , ilminor ſuperaua; perhaucrnc di queſti dipiu
forti comehaucte ueduto .
inco .
TuonoSemit.
mag.
Tuono
min .
Semir .
mag .
Tuono
min .
Tuono
mag .
Tuono
mag .mag .
128 Effacordominore
81 81 Ditone. 64
STR . Qual crediamochefuſſc la cagione , di perſuadereàtanti diquella primaſetta , che Ariftoffene
quello che ſi era cantato ſe non primacomeio ſtimo, daGuido Aretino in dictro , fuffe l'anti- nel primo &
Chiffimo Diatono ? tra i quali ſono ſtati tanti dottioreputati ſetiţtori; como il Fabro ,ilGafu. fçcódo degli
rio , ilGiarano ,ilValgulio huomo litterariſſimo & di cleuato ingegno, & altri infiniti ;hauen- clide nell'In
do à elfi tanti grandihuominidetto prima eſprellamente, che gl'interualliminoridel Diatella- croduttorio .
tón, & quelli che ſi trouano tra la Diapente & la Diapaſon , crono tutu diſſonanti , tra i quali, Vitruuio nel
Ariſtoffeno ,Euclide, & Vitruvio , non sò como piu chiaramente negliſcritti loro lo poteſſero quarto capo
dire;oltre all'eſſere in sè la coſa tanto facile da manifeſtarla al ſenſo dell'vdito .
BAR.
36 Dialogo
della
Muſica
to .
Guido Areti BAR. A Guido Aretino , poteua venire difficilmente quello G fatto concetto in congderatio
no non haue ne; imperoche ſendo egliMonaco, & il ſuo fine d'inſegnarecon facilita a cantare il canto fermo
re hauuto cór à luoimonachi; il quale fendo à vna voce ſola , & non naſcendouiconſonanza dialcuna forte,
tezza alle co
non poteua in modo alcuno di ciò dubitare . la cagione poi che nel tuo Introduttorio ſegnalſo
ſonanze. im
perfette . le corde con gliiltefli numeri chemette nel ſuo Timeo Platone, atlignateli primada Pitagora ,
fu Monaco di & feguitate poſcia da Boethio ;non da altro fu indotto (per quanto io n’eſtimi)che per dare re
San Benedet puratione alla coſa : togliendo non ſolo la piu antica , & famoſa Diſtribuitione dicorde che
mai fuſſe ſtata conoſciuta;ma quella chedalla natura fu data a mortali : & per l'iſteſſa cagione
non volle ſegnare la corda B fa nella h mi,poi chenon la vſarono neloro SyſtemiiGreci,nei
latini;il parere del quale fu prima da altri poſto in vſo , & dopo da infinitialtri grandemente
approuato .
STR. Dimaniera chene tempidiGuido Aretino, voi credere che ſi cantaſſeilpiu graue in .
teruallo de Terracordiper vn Lemma, & non comehoggiper vn maggiore Semituono? & che
non G captafle in conſonanza ?
BAR. Chenon li cantalle in conſonanza , lo tengo perfermo ; per non trouarſi nelſuo In
In qual ma- troduttorio memoria alcuna delle conſonanze imperfettezina credo bene che li lopalle . che l'in
niera ſi can , teruallo piu grauede Tetracordifuſle poi vnminore ò vnmaggiore Sumituono,crederò piu fa
cilmente queſto chequello in tal luogo li cantaſſe;& queſta è la cagione che a ciò credermimuo
tempi.
ue . Netempi diGuido Aretino , era ſpento ancora ( permodo di diie ) nell'Italia qualli vo
glia lumedi virtù , & particolarmente della Muſica regolata: ne era per queſto che fiagli huo.
mini non ſi fullemantenuto quel modo di cantare chenel principio delmondo naturalmente
ſi acquiſtarono ; & è l'iſtello diquello chei ruſticiagricultori nelcultiuarei campi, & ipaftori
per le ſelue & monti dietro a loro armentivſano per diſcacciare con ello la noia depatriloro ap
portatagli dalle cótinoue & graui fatiche .la qual forte di canto li e ſempre vſato fra gli hvomi
ni dalla creazione dieſtiGin à tempi noſtri;ne hauerà fine lenon con loro inſieme, ò con l'iſteſto
Cantare, da mondo : quantunque Athenco col teſtimonio d :Camalconte Pontico dica,hauere gli huomini
chi G Ga ime apparata queſta facultà , nel cercare d'imitare ilcanto degli vccelli . Haueuano adunque gli
parato huomini ân a queltempo è poco auanti,pianto moltiſecolicontinouilemiſerieloro;doue po
ſcia à poco a poco cominciarono a dare opera alle lettere , alla Muſica , & alle altre belle arti :
la onde ilſopradetto Aretino in quelli tempi intendentifſimo dell'arte Muſica , quanto pero
coportaua in quel climala fortuna del ſecolo;cominciò a riordinare ilmodo delcantare:dando
non ſolo nuouinomiallo corde,come poco auantilui era venuto in vſo ,dinotandole coimede
Guido Areti limicaratteridell’Alfabeto latino, acciò con facilità & diſtintionemaggiore di poteffeimparare
no aggiugne diportare comodamente le voci; inaħenominò ancor'egli oltre a quelle delSyliumamaltimo
ſet corde al congiunto & diſgiunto, cinque nella parte acuta & vnanella graue: diftribuendole poiin tette
Syſtema. Ellacoidi, che tante erano le letrere delle quali ſi ferui; comenel ſuo Introduttorio appariſce :
Demetrio Fa ad imitatione forſe di quello che Demetrio Falereo dice in propofico dell'uſo delle vocali, con
lereo . l'eſempio de Sacerdoti diEgitio,iquali ſul ſuono dielle cheſette panimente crano, pronuntia
uano le note delle ſacreCantilene.Si feruirono iMulicipratici chefurono poco auanti à tem
pidiGuido Aretino ,per ſignificare le corde delle cantilene lorodegli iltelli caratteri che vſaua
no già gliantichiGreci, & di quelli ancora de latini, ſegnandoli(opra fettelinee in quellama
niera; ad imitationeforſedelle ſette corde dell'antica Citara ,
H
A
M b .
TI
T
F
E
A.
LA
Antica , & Moderna.
37
LiondeGuido Aretino tollë poi viata fatica dellemolte lince & chiqui, ſopra le quali in vece:Guido d ilpri
delle note denoftri tempi, ritrovare già in Parigidalgran Dottore GiouannideMuris , Punti mo che ſegna
vſauanos ponendogli ello Guido dentro ancora allo fpatio cheſi trouaua tra queſta & quella li , le note nello
get como ancora hoggi coſtumano i Compoſitori; dall'vſo do quali li acquiſtarono nome di
fpatio ,
Contrapunciſti, il quale fumolto à propofito . imperoche componendo ic Cantilene loro di Chiaue era
punti, che nulla altro eſſero hanno nella Natura , thenella fola imaginátione değlihuomini;a ciaſcuna lec
caſo non altramente che ſi componghinohoggi iſuperſtitioſ Geomanci le figure intornoagių
tera & corda .
dirijde queſiti fattigli ;delle qualine giudicano poi quello che l'iltello caſo (ſecondo però alcu , Note ritroua
nipochiprincipij etermini Toro) ha cagionato;lenz alıramente ſapere auanti gli effetti chepo to da Giouan
teuanonaſcere piu in queſta chein un'altra maniera operando . & li comcda dieceo piu Geo
manti,anzida vn foto , li havera altreranti diuerſi pareriſopra ilmedeſimo dubbio ,formando Donde deri,
ſopra ello dicccò piu figure; cosiparimente, dando cura à diece è piu Contrapunciſti; dieſpri
inerovn'iſteſſo & particolare affetto d'animo con la muſica loro fecondo l'uſo di queſto ſecolo la
Contrapusti
primeranno in altrettanto o in più differentimaniere & variati Tuoni : & l'iſtello auuerra á
vn ſolo,ſe dicce o piu volte liprouera d'eſprimerlo.'non per altro che per haucr colto e quelli &
quelli il caſo per guida dell'arte & ſaper dieſſi;ò pur vogliamo dire che principij loro fiano or- Seneca de be
dici dinebbia, d'aria & divento ripieni a guiſa degli habiti' (ſecondo che ci racconta Seneca ) neficij & an
delle gentildonne Romane lafciuiſlimcallhora. cora Petro
nio Albiuro .
STR. Si ſeruiuano adunque auantià Guido , ſolo dellelincenello ſcriuereiMuậcilemul
cheloro ?
BAR. Veramento G, & vſarono comeho detto diucrſe cifere per dinotare le chiaui, & mag
giore quantità dilince, almeno per lemuſiche che fi ſuonauano; medianteilnon fare conto al.
cuno dello ſpatio chic li troua tra queda & quella:'forfe per maggiormentodinocare'al ſenſo co
mc èdetto , le corde dalle quali furono tratie.hauendo poidiuerſe cifere greche, che dinoraux
no le chiaui & note loro, come in quellieſſempihaueto polluto comprendere .
STR. Potrebbe vederealcuna, diquelle Gi falect Cantileneantichemoderoc?
BAR. Potrebbeli per certo.
STR Non vi ſia grauc piacendoui farmehemoſtra di alcuna.
BAR. Eccouil'eſſempio d'vna tra le altre chemiſono capitarç inmano , la quale mi fù gia
da un Gentilhuomonoftro Fiorentino donata, ritrovata daluiin vn'antichiſſimo ſuo libro ; & e
e delle piu interc & meglio conferuata d'altra cheio habbia mai veduta ; & poco diſotto vend
moſtrerò pur dellemoderne,piu diqueſta antiche.
clanget bodie, . vex noffra melodum symphonia instant annua iam quia praclara ſolemnia
Perſönet nunc tinnula armonia organa muficorum choria Tonorum quem dulcią alternatim
concrepet necnon modulaminą Diapaſon altiſona per vocum diſcrimina Tetracordis figurarum
alta concedens culmina fuftolla noftra carmina ve coli faftigia hymnis angelicis quo
verenda
D
38 Dialogo della Muſica
patri melodia. quo nosimereamur.ampla capere permiffa fiue.fruitura mera fanétorum gloria
Aliquorum collegia pia nos ducunt merita ..
tc .
STR. Quibiſognerà vna lunga diciferatione,volédo che io la ſappileggere,nó checantare.
BAR. Baftiui queſto per hora, che ella èvna Canzoneda fonare & cantare piu tolto (per
mio auuiſo ) alla Tibia , che alla Lira; & è del Tuono Mixolydio : & alſuo luogo v'interpreterò
minutamente ciaſcun'altro ſuo particolare , però andiamo ſeguendo didichiarare ( ſenza meta
terne denuoui in campo ) i dubbij primada voipropoſtimi.Zarlino nel
capo 30.del STR. Sia comepiaceà voi;matornando aGuido Aretino,mipareche glideuiamomolto ,
la fecoda par haueodo egliin quella rozzezzade tempi aggiuntetante belle coſe allaMulica prattica ; & pri
te delle ſue machemieſca dimente con forzato contro il parco ,domandaruid'vo'altro nuouo dubbio , fi
Inſtitutioni, che perdonatemi. Non ſo à qual fiocGuido Aretino , aggiugnelle tante corde al Syſtema, non
cantandoſi ancora (ſecondoilparer voltro ) in conlonanza;ma vn ſemplice canto fermo ſimile
à quello della Canzone pur horamoſtratami ,
Corde aggiú BAR. Non tengo io', cheGuido Aretino , aggiugneſſe alcuna corda al Syſtema; maſibene
te al Sylte. che egli delle i nomiparticolari à ciaſcuna ; & quelle cordeche li vedanonel ſuo introduttorio
ma da Gui: oltre alle quindici degli antichi Greci,tengo per fermo cheletracfle da Tuoni di Boethio,che
do, dóde trac
otto ſono , gli eſtremide qualiricercano l'iſteſſa quantità di voci & per l'aftello ordine.ò purvo .
gliamo dire cheluile traeſle da gli ſtrumentidifato, comedall'Organo.oueto daquellidi cor
deche erano in vſo in quelli tempi, ſimile è forſe glifelli cheerano già il Simico,& Epigonio
appello iGreci ; daquali'ne tolle per la ſpezie Diatonica che eſso inteſe cantail neluoitempi,
quella quantità che comodamente ricercauano la diverſità delle humanevoci che ſopra elli
diuerſe atie cantauano ,manon nell'iſtefso tempo ; aſsegnandoneotto alla parte graue ,otto a
quella dimezzo,& ilreſtante all'acuta .dimaniera che tra curte,per eſsere l'infimadelleotto di
mezzo,lamedeſimadellamen graue delle graui,& la ſupremapurdi quelle dimezzo, la meno
acuta delle acute, vengano a fare la ſomma diventidue voci & corde intre otraue,come ho
detto diuiſe , le quali hanno detto altri, che egli leordinò in ſette Eſsacordi, per volere con
lua mulica . rali numeriche fono-ilfci & il fette, dinotarci l'eccellenza, & la perfectione, che in efsa Diſtri.
buitione Gi trouaua, auuengache ilnumero di lei è il primode perfetti, ſi come il ſecondo è il
Numeri per
fetti 6. 28. vent'otto ; il quale vien prodotto dal Settenatio & dalle ſue parti. altri hanno detto , che elle
446. $ 128. furono da eſso oridinato per Efsacordimaggiori, per contenere ciaſcuno dieſliin tal manie.
e d'altri Gimi ra diſpofti, qualfia delle tre ſpezie del Diateſsaron . c tornando a due ſtrumenti di corde put
li , hora nominati , dico che vno di eſsine haueua trentacinque, & l'altro quaranta . dalla quan ,
tità delle quali,li può fare argumento chei profeſsoridi ell ,ſonallero in cóſonanza; toccádole
non piu con il Plettro , la cognitione del quale era andata in tutto & per rutto in oblio , ma
con le dita , a guiſa dell'Harpa : & quale ſpezie di harmonia per le conlonanzeha piu delle al
Cácare d’hog tre atta ;di già l'habbiamo dichiarata . dalla qualmaniera di lonare,hebbeveriſimilmente ori
gi d'onde deo gine ( come alſuo luogo moſtreremo) queſto modo di comporre & di cantate nell'iſteſſo tem
po tante arię inſieme; & ſecondo la diſtributionedelle corde & non altramente , portauano
imuſicali interualli i cantori diquei tempi, & lè condotto & feruato fin ad hoggi; dando
nomedi conſonanze imperfecte alle Terze & Seltemaggiori & minori, il cognome delle qua
li deuette cagionare nellamente all'vniuerſale , e perſuaderlo ſenza penſare piu olete , à crede
re & dire che elle fuffeto l'iſteſſe del Ditono & Semiditono . 8 delmaggiore & minore El
ſacordo , ſecondo la forma che elle erano contenute da numeri Pitagorici nell'introduttorio
diGuido Aretino , perche quel nome d'imperfette conſonanze , fu veramente mello loro con
giuditio,& diſcretione grandilima ; non ſolo per l'indeterminata & variabile natura loro,ma
perche la piu parte di eſſe(per no dir tutte)paiono piu tolto,che elleſiano realmente conſonanti;
quantunque elleſiano ſtate accettate damoderni prattici Contrapuntiſti per tali, ſenza cercaro
piu plure, mediante la neceſſica ſcopertaſegli loro addoſſo . talo openione (che elle fulleco
l'iſtelle
Piermaria
Bonini nella
riuato .
Antica, & Moderna .
39
& per
l'iſteſſedell'antiche) durò nellemáti degli huomini,lin chevéneilReuerendo M.Gioſeffo Zarlı- Dache indos
nosil quale con diverſe ragioni ha cerco di dimoſtrare al ſenſo & all'intelletto, chetali imperfec- to il Zarlino
te conſonaze non ſono in modo alcuno quelle che ſitrouano tra le cordediſtusbuiteſecondo il à dire che la
Diatono Ditonico ,ne à l bene quelle iſteſe delSyntono di Tolomeo . per la novità della qual
ſpezic diato
nica che fica
coſa, li laſcidindurrea credere & dire chela ſpezie Diatonica che ſi ſuona a canta hoggi,è ruc- tahoggi sia il
ta Syatona di Tolomco ;la quale comehavete veduto non è vera. Però non vale a dire , dal Syn- Syntono .
cono di Tolomeo lihale terze & le ſelteconſonanti , quello che noi cantiamo ſono altreli con
ſonanti, adunque ſono l'iſtelle di Tolomeo nulla dimeno , a queſt'huomocllemplare di coſtu
mi,divita, & didottrina, deue ilmodo per le moltebelle fatichecheegli ha fatte particolar- Laudi del Zar
mente intorno lamuſica, perpetuo obbligo ;dalle qualiſi trae cognitione d’infinite cole, & len- lino .
za elle neſarebbono facilmente la maggiorparte degli huominialbuio .
STR. Deldero Signor Giovanni intendere consc erano falli quelli due ſtrumentidi corde
antichi, di chepoco diſopra hauete fatto mentione cioè quanto alla forma &:alla diftribuitio
ac delle corde loro .
BAR. Voimi chiedete vna coſa,della quale non ci è comedella Plataged'Archita,alıca me
moria cheil nome& la quantità delle corde;la cognitionediche, quantunque piccola, non du
bito punto che quelli che giuditioſamente vorranno andare conieuurando, non trovino à vn
dipreſſo la forma che poteſsero hauere, & in qual proporzione fuſsero in eſſi teſe le cordd loro.
diruene breuemente quello che io ne creda, tengo chelamateria & la formafuſse vnico
laio di legno , ſimile l'vno & l'atro à quello dell'Harpa; dentro alquale ncli'iftelsa maniera o po
co differente,fuſſe teſa quella quantità dicordeche haucte intelo , & in tal inodo fra diloro di.
ftribuite ; rimettendomi ſempre al giuditio diquello chemeglio dimeintendeſse . Ritiouo lo Epigonio gl
Epigonio,Epigono Ambraciota,capo d'vna fetta famoſiſsima,negli iſteſsitépi,o poco avanti,o do che sia &
poco dopo á Socrate ;per quello cenedice Porfirio nelle ſue annotationiſopra la muſica di To
lomeo : il quale Epigono ( ſecondo chepiace aGiulio Polluce ) fu il primo chevſaſso dipere : Giulio Pollu
cuocere le corde con ledita ſenza ilPlettro; il qualmodo di coccar le corde,inſiemecon la quan ce .
cità dieſse, argumenta che egli ſonaſse in conſonanza. lamaniera del quale fu dopo
( per quello ce ne racconta Suetonio Tranquillo) ſeguitata ancora da Nerone;dicen
doci Suetonio nel diſcriuer la vita di lui, che ſendo egli vna volta ira le alire
comparſo publicamente in Scena per cantare alla Lira , in mazzo con
alcuni ſcenici citharedi de ſuoi tempi, fece prima in eſsa vnabella
Ricercata con le dita, & dipoicominciò a cantare.Del Sinji.
co poi, non ſi troua chine ſia ſtato autore, di chemolto
mimarauiglio . auuenga che veriſimilmenie,ha
uendo cgli trentacinque corde, douette eſser
prima dell'Epigonio , che n'haueua
quaranta , ritrouato . l'autore del
quale non men dilode de
gno li reputa de luoi
ſeguaci,che l'Am
braciota Epi
gono .
dato .
:
40 Dialogo dellaMufica
Eſſempio dell'Epigonio , Strumento di quaranta corde,
ritrouato da Epigono Ambraciota .
DOGA
GAS
NM
30
31bez
134
35
25
960 Tetorale
te oby chobo e che of
F6 040 01o odabo e deporte
Antica , & Moderna”.
41
Efſempio del Simico, Strumento ditrentacinque corde.
CA
sos de segundo
16.
Crict
39,
1
ONO ohol 60
Thomas
ww
‫ر‬r1
Krumm
D3 VENGO
42 ... Dialogo della Muſica
VENGO alle Diſtribuitioni d'Ariſtoſſeno & dico ; che Ariſtoſſeno Muſico & Filoſofo nobi
liffimo,fece lei diuerſe Diſtribuitionidicorde;cioè,dueDiatoniche,tre Cromatiche, & vna En
harmonia :manoi per breuirà tratteremo ſolo di quelle chealbiſogno noſtro occorrerannoiri
Al ſecodo de ſetbando le altreper doueoccorrellero . Vsò queſto ſcientiflimoMuſco , diaſſegnare a ciaſcu
gli elementi
no interuallo deluoitettacordi, quella portionc & quantità di ſuono delDiapalon , che al ge
harmonici .
nere & alla ſpecie diuerla loro conueniua : & per ciò fare,diuiſe primamente il Diateſſaron che
cóftaua didueTuoni & d'vn'intero mezzo di queſti.comecóformeà ſuoidiſegni, in ſeſſanta par
ticelle vguali; quanto al ſuono dico, & non quíto alla lunghezza della linea & cordajſe bene in
eſſa era ancora tal quantità conſiderata : dando poi dodici di elle parti al piu graue interuallo
diciaſcun ſuo Tetracordo , ventiquattro a quello dimezzo & ilreſtanteall'acuro , alquale Sy
Tolomeo nel temain sì fatui Terracordi diuiſo & ordinato , dette nomediDiatonico incitato . chiamando
primo degli ilpiu graue interuallo diciaſcuno dieli TetracordoSemituono ,eTuono l'vno & l'altro diel
1 2 capi. lo piu acuti: e tali & ſifatti erano i Tuoni& i Semituonidi che egli trattò in diuerſi propoliti
delle ſue Diſtribuitioni. DetreCromatici che luifece, dectenomea vno di Toniaco , ilquale
cosìordinò ,alregnò al piu graue interuallo diciaſcun ſuo Tetracordo ,dodicidelleſeſſanta par
ticelle ſopradette,nelle quali haueua diuiſo ilDiateſſaron ; altretante nedaua à quello dimezzo ,
& lealtre all'acuto .
STR . Non era l'iſteſſo haver diviſo ilDiateſſaron in cinque parti vguali , che in ſellania ; &
hauernedate nelDiatonico incitato vna di elle al piu graue interuallo del Tetracordo , due à
quello dimezzo ,& ilreſtante all'acuto ? & nel Cromarico Toniaco haver dato vna di eſſo al piu
grauc interuallodel Tetracordo , vn'altra a quello dimezzo , & le tre chereſtauano all'acuto ?
Perche diui. BAR. Era per le due Diſtribuitioniche hauete detto ; mavolendo che tale diuiſione delDia
da Ariſtofle, teſſaron ſeruille per ciaſcunadelle altre quattro diuerſamentediſtribuite,non poteuaper fuggire
no il diatel- la noia de routiin minor quantità di parti diuiderlo . imperoche daltuono fu dibiſogno torne
ſaron in 60
particelle. hora la merd , & hora la quarta parte ; & dal Semituono non ſolo queſta & quella , mala terza
ancora; e calvolta fu dibiſogno di augumentare l'vno & l'altro d'vna tal portione, per potere
comodamente comporne qualsa degli altri intervalli che concorreuano alle ſue altre Diſtri
buitionidiverſe. per lo che fare eleſſe il numero ſellania , comequello cheè capace d'eſſer diui
ſo in duc, in tre, in quattro, in cinque, & in ſeiparti.
STR. Per l'iſtella cagiopedouettero facilmente gli antichimuſici, aſſegnare alle corde del
Diatonico Diatono, quelle tante decine dimigliaia ? acciochegliftelli numeriſeruiſſero como
damente per il Cromarico , & per l'Enharmonio ?
BAR. Così fu veramente; & ciò ſipuò nell'antico Enharmonio particolarmente conſidera
re , tra la corda Triteſynemmenon ſegnata con queſto numero 4491. & la Paranete dell'iſteſſo
Tetracordo ſegnata con queſt'altro 4 374 .. Torno in oltre a dirui, in propofito delle Diſtribui.
tioni d'Ariſtoſfeno ; che il Diatonico Incitato , & ilCromarico Topiaco ,le quali due ſpezie vſa
no comunemente il Liuto & la Viola d’arco ; ſi accoſtano piu alla perfettione le conſonanze di
queſti, intendendo al preſente per la perfectione , la quinta dentro la Seſquialtera , & la quarta
nella Seſquiterza ; che non fanno quelle dello ſtrumento ditaſtiche per ſemplice Syntona ci è
ſtata predicata da quelli che hanno confutato le Diſtribuitionid'Ariſtoſleno ſenza dirneilper
che. & colmezzo del particolareMonocordo loro , potra ciaſcuno che li piglierà cura di člſa
| minargli, ſenlatamente vedere calverirà .
STR. Non li potrebbe egli con facilita & cſattezzamaggiore, farmiconftare di quanto gli
imperfecticonſonantiinterualli del Liuto & della Viola, venghino ſuperflui o diminuitidal ve
ro eſſere nel quale gli contiene ilSyntono ? & iperfetti, per fuggire lemalirelationi& diuerſe,
& le confule & inconftanti difficulca ; in che ſiano differenti da quelledel Diatono Dironico ?
BAR. Potrebbeſicon chiarezza & facilita',ma non con cſattezzamaggiore diquella chene
può molttarel'Harmonica Regola ,
STR . Dite digraria ,
Interuallidel BAR. L'Octauaprimamente nel Ljuto,& nella Viola (che per gli ſteſſi gradiprocedono) lon
Liuto diquel tana ſempre da qual li voglia imperfectione;conſta comeſapete di ſei Tuoni, ò vogliamo diredi
lo conltino, dodici Semituoni ; ò per conformarci piu che li può con l'vſo depratticipoſſiamoancora con
verita dire,cheella copīti dicinque Tuoni& di due Semituoni ,la ondeè da ſapere, che ciaſcun
Tuonoloro, è minore delSeſquiorrauo, & maggiore del Seſquinono . il Semituono viene mi.
nore della Seſquiquindecima, & maggiore della Seſquiuentiquattreſima. la Terzaminorcé ſu ..
perata dalla Seſquiquinta .la maggiore eccede la Selquiquarta .la Diateſlaron ſupera la Seſqui
terza ,la Diapente èminorç della Seſquialtera .la Seltaminorcéfuperata dalla Supertripartien
tequinta . la maggiore ſupera la Superbipartienteterza . il Tritono & la Semidiapente , ſono
vguali; per lo che queſta èminore , & quello maggiore chei contenuti dal Syntono.
STR. Sebene ho intero ilmodo chealtre volte mihauete detto delmettere i taſti al Liuto &
alla Viola , à me primamente pare che ciaſcuno Tuono loro lia Seſquiottauo ; & che la Terza
minore, oltre a molti altriiaterualli, ladell'iſteſſa forma chela contiene il Syntono , & non
punto
Antica, & Moderna . 43
punto dalla Seſquiquinta disforme.
BAR. Come volete che ciò pola auuenirc ,ſendo i Tuonivguali comeviho detto & proua .
to, in due pari parti diuiſ , & la Terzamaggiore conſonante ?
STR. Attendere di gratia . Il Tuono primamente, non cad'cgli ſendo iltutto in diciotto
parti vgualidiuiſo delle quali ne contiene due , tra elle & le ſedici7 chcè l'iſtello àdire , che tra
il noue & l'otto ?
BAR. Seguite pure,chęio vedo doue volete riuſcire.
STR. La minorTerza , non contiene ella tre Semituoni? i qualiſon dell'iſteſſo valoreche
tre diciottehimeparti del tutto ? Et le quindici che reſtano cóparate allediciotto,hanno l'iſteſſa
relatione inſieme, che ha il ſei, al cinque, forma verá ſecondoilSyntono , della minor Terza.
BAR. Horauuertite. duediciotteſimeparti,non ſono altramentein queſta maniera dimi
ſurarc , cquiualenti alla nona parte del lutto , imperoche elle parti ſono conſiderate come
portionidel ſuono, & non come quantita della linea & corda. & che queſto fa vero , eccoui
ilcompaſſò ; con il quale miſurando voi liflo , troverete cheidueprimiSemillonidelLiuio,
non occupano lanona parte della lunghezza della corda , li cometrenon ſono l'inicia (ua Seſta
parte,ma li ben qual coſa meno.
STR. Ho beniſſimo inteſo il curio ,però ſeguire l'incominciato primaragionamento .
BAR. Per lamolla conuenienza & limilitudine, che piu diciaſcun'alıro intervallomuſico
ba ilDiapaſon con l'Vniſono;non ſolo può trouard il pia ſemplice,& il piu perfetto di lui;ma
De anco dovepoſſa I'vdito meno ingannarli nel comprenderlo . del quale multiplicato millo
volte iſuoiminor termini & ſommatiinſieme, ſemprela corda acura è contenuta dall'vnità ;
la qual coſa non avvienead altro interuallo , per non elfere preſo piu volie comequello conto
dante. per la qual coſa, & per fuggire inſiemecon la difficulta il pericolo dell'errare , ci ſervirc
mo in queſto importante negotio , del ſuo aiuto & delleſuereplicate , la ondeè primadaſape
re, checiaſcun Tuono del Liuto,è minore del Seſquiottauo vna ſeſta partedelComma antico ;
& ciò vi prouo in queſta maniera .chiara cola è , cheſei Tuoni Seſquiotraui, ſuperano ilDia .
pafon d'úno di elli Commi; ſe adunque ſei di quelli del Liuto la riempiano interamente ſenza
coſa alcuna auanzarli òmancarli , vengono conſeguentemente ad etſere cialcuno dieſli minore
vna feſta parte dieſſo Comma d'vno diquelli . Dico in oltre , cheil Seſquiottauo, viene fupe.'
rato da ciaſcuno Tuono del Liuto di trequarti della Seſquiottanteſima; cheè ſecondo imoder
ni prattici,ilCommadenoftri tempi.imperoche ciaſcuna ottava,è capace (comeda quello che
habbiamodiſopradetto ſi può ſeniatamente comprendere) di cinque Selquinoni ; tre Commi,
& duemaggiori SemituonidelSyotono . i qualiduemaggiori Semituoni, ci danno vn Sclqui
nono ,& vn Comma & mezzo di piu in circa. di maniera che noipoſſiamo ancora conſiderato
in ciaſcuna Ottaua come di efficapace , ſei Tuoni Seſquinoni, & quattro Commi & mezzo in
circa .iquali quattro Commi,diſtribuitiper rara à detti ſei Tuoni, ne verrà à cialcuno ducter
zi, & di quelmezzo , la ſeſta parte : hora perchedue terzi con la ſeſta parte d'vn mezzo , vengo
no a fare congiuntiinſiemetre quarti dell'intero ,dital quantità viene neceſſariamente ciaſcun
Tuono delLiuto à ſuperare il Seſquinono. in oltre, ciaſcuna delle terze minori di queſto com .
parate alle Seſquiquinte,vengano diminuiteditre ortaui diComma; & ciò vi prouo cosi.l'Or
taua del Liuto ,confta appunto diquattro terze minori; vediamo hora ſecondo l'eſſempio che
io vi porrò quiappiè,ſottratto vna Dupla da quattro Seſquiquinte ſommato chetano infieme,
quello chegli auanzera.
1296. 625. Formadelle quattro Soſquiquinte ſommate inſieme.
X
2. I. Forma della Dupla. " T ? ..
1 ;1296. 1250 .
648.
625. Eccello . co? !!
Nell'hauere ſottratto vna Dupla da quattro Seſquiquinte aggiunte inſieme, ci èauanzato la Su
per 23 partiente 625; il che chiaro dimoſtra le terzeminori del Liuto comparate alle Seſqui
quinte, eſſere diminuire , poiche quattro diquelle riempiano interamente vo'Ottava. la qual
Super 2 3 partientc 62 5. conſta d'un:Commaemezzo in circazil qual'interuallo diſtribuito alla
quattro minor terze , ne toccherà a ciaſcuna dieflc per rata tre otraui d'vn Comma; & dital
quátità viene comeho decto diminuita ciaſcuna terzaminore del Liuto, comparata alla Seſqui
quinta . Non hadubbio alcuno, chefendo l'Octauadiqueſto Strumento nella vera ſuapropor
zione & lontana da qual(ivoglia vitiofo'eſtremo, & conftando ciaſcuna di elle della minor ter
za & dellamaggior Seſta ; checiaſcuna diqueſte verranno in ello ſuperflue,di quáto ciaſcuna di
quelle èdiminuita . & quadtunque l'intelletto capiſcamolto bencial verità , voglio nondimo
no prouarlo alſenſo con vao accomodato eſempio , & farà tale . Certa coſa è , che quattro Sc
Ite
44 Dialogo della Muſica
ftemaggioridel Liuto ,riempiano interamente tre Otraue; vediamoadunquedal ſottrarre tre
Dupleda qualtro Superbipartientiterzc, quello gliauanzera.
625. 81. Quattro Superbipartientiterzeaggiunte inGeme,
X
8. 1." Tre Duple aggiunteinſieme.
625. 64 * . Eccello.
Dall'hauereſottratto l'Orrupla, formadelletre Diapaſon , dalle quattro Superbipartientiterze
aggiunte inſieme, ci è reſtato la Sub 23 partiente648; il che argumenta , effer vero quanto diſ
ſi circa la lupeifvità delle Seltemaggiori : ciaſcuna delle qualivien ſuperflua nel Liuio tre octa
uidi Comma . Per vedere,hora di quanto in eſſo Liuto venghino lupeifue le Terze maggiori,
terremo queſt'ordine . Egli è coſa certa,chetre Terze maggiori delLiuto riempiano interamen
te lo ſpatio d'vn'Oltaua. vediamohora ſecondo l'ellempio che ſegue , quello che auazera à vna
Dupla,ſottratto chenelia tre Seſquiquarte aggiunte inGeme,
2. 1. Dupla.
X
64. Tre Seſquiquarie.
Eccello .
Dall'hauere ſottratto tre Seſquiquartedalla Dupla , ci è avanzato la Supertripartiente 12 s;dal
la quale coſa ſipuò comprendere, che le Terzemaggiori delLiuto ſono veramente ſuperflue ;
& eſſaminando hora diligentemente l'eccello , vedremo ancora di quanto .. conſta la Supertre
partiente 125 , comenelprincipio del noſtro diſcorlo vi prouai, d'un Comma & mezzo in cic
ca ;il qual Comma& mezzo diſtribuito per rata alle dette Terzemaggiori , netocchera à cia
ſcheduna vn mezzo; & ditalquantità verrà luccelsoamenteſuperflua qualGa di eſſe, & dimi
nuita qual ſi vogliaminor Seſta;ilche vi prouo in queſt'altra maniera.Nonè'alcuno che dubiti,
concedendo chele Selte minori nel Liuto conſtino diotto Semituoni, che dueOttaue,contenen
donc cialcunadodici,non vaglino ilmedeſimo che tre Seſteminori, vediamo adunquç ſecon
do queſto elſempio,ſottratto che haueremo dalla Quadrupla formadella Biſdiapaſon ,trepro
porzioni Supertrepartientiquinte,quelle che gli auanzera .
1. Quadrupla.
X
so Supertripartientequinta.
I 2S.
128. 125
8 .
20 . 8. Primo eccello .
2 .
X .
8 . s .
15. Secondo acceſo.25.
X
wy
8. s.
125. 128. Terzo & vltimoeccello .
Ci è reſtato la Subtrepartiente 128 ; dal chemanifeſtamente appare , che di quanto è la Tarzı
maggioreſuperflua, dell'iſteſſa portioneli troua del Liuto diminuica laminor Taza ; &
quando la coſa ſteſſealtramente, ne ſeguirebbe che l'Ottaua compoſta diqueſta & di
quella,fulſe diſsonante;la qual coſanon è in modo alcuno.in oltre chele Quin us i
te del Liuto ſiano realmente diminuite comoio ho detto , ve lo prouo in
queſtomodo.chiara colae,che dodici delle ſue quinte,ſiempiano il
1. vacuo di ſette intere Diapaſon appunto ; li come quattro
13.153 di queſte contengano ſettedi quello & dipiu vo Semie
tuono. Vediamo hora quello che auanzerà à yno ,
interuallo che contenga in se non piu nc
meno di ſette Duple , dopo l'ha..
uer ſottratto da eflo do .". 10 .!.
L !. diciSeſquialita
01 , B tere .
Antica , & Moderna .
45.
Sette Duple ſommato inGemo.128.
X
3 .
in
3 . Primo ccceffo .256 .
X
3 . 2 .
Secondo eccello512. 9.
X
3 . 2 .
1.7
1024 27. Terzo ecceſſo.
X
3 . 2 .
Quarto eccello .2048. 81.
X
3. 2 .
4096. 243.
X
Quinto eccello ,
3. 2 .
Selto cccello8192. 729.
X
. )
3 • 2 .
Settimo eccello,16384. 2187.
X
3. 2 .
Ottauo eccello . .3 : 132768. 6561.
X
3. 2.
Nono cccello , ,181.65536. 19683.
X
3. 2 .
131072. 59683. Decimo eccello ,
X
Cos Idio
3.. 2 .
262144: 177147 .177147. Vadecimo escalo. .se .
X
3. 2 .
524288. 521441..Duodecimo & vláme.ccceſſo. -4 ?
Ciè auanzato la Super 2847 partiente 521441. la quale è copioſa di frondi e ſterile di frutti,
poichoella non conſta ncanco d'vn'intero Comma;comeſenſacamentemoſtrera l'ellempio che
ſegucappreſſo .
524288. 521441074.100 ...WAV STOLEI F + 1552.
X
81. 8o.
419430400-42736471 nivou .3851-2 dopis ?
Ven
46 Dialogo
Della Muſica .
Vengano adunque ſcarſe le Quinte nel Liuto ,dimanco d'vna duodecimaparte d'vn Comma;
& di tanto neceſariamente vengano ſuperflue le Quarte : & ciò vi proucrò maggiormente col
ſottrarre tal quantità di eſſe, dall'interuallo che conti di cinque Oitaue,poiche eglivirtualmen
Lo contienedodici quartc , ſecondo chene dimoſtrera l'ellempio prelenic.
I. Cinqucduple ſommate inſieme,32 .
X
4 • 3 •
1 . Primo ccceffo .
96. 40
24 •
X
4. 3•
Secondo cccello
72.
18. 1 .
X
4. 3 •
Terzo eccello .
54. 4
27 . 2 .
x
4. 3 .
Quarto ccccffo .81. 8 .
X
4. 3
Quinto eccello .243• 326
X
4. 3 .
Sefto eccello .729. 128.
х
4. 3•
Settimo eccelſo .2187. 512
X
6561. 2048: Otcauo ecceſſo .
x
4. 3•
Nono ecceſſo.19683. 8192.
X
4. 3 •
co
59049. 32768. Dccimo ecceſſo.
X
4. 3 .
177147. 13107 2. Vndecimo ecceſſo.
X
‫م‬‫ه‬‫ر‬
4. 3
$214416 524288. Duodecimg & vkimo eccello.
7
Vi
Antica, & Moderna . 47
circa ;
Confider
core.
$
Viprouai di ſopra à baſtanza, che la Semidiapente ſuperaua il Tritono d'vn mezzo Commain
dimaniera che ritrovandoſi nel Liuto , queſto à quella uguale, vieneneceſſariamente in
cloſuperfluo il Tritono, & diminuita la Semidiapente della quarta parte d'vn Comma; che è
la metà di quello ecceſſo diche la Semidiapente ſupera ello Tritono.dal che li può comprende tioni dell’A.
re, quanto la corteſe Natura ſia diſcreta ,diligente , conliderata in ciaſcuna ſua operatione :
poiche quell'interualli chemaggiormente allaperfectione fiaccoſtano , vengano dal vero loro
ellere così poco lontani; il cui riſpetto non èoccorſo hauere à quelli piu da ella remoti, & meno
à gli imperfetti & à diſſonanti,pernon cosìmanifeſtarh al ſenſo . puolliancora da quello chega
quihabbiamodetto chiaramente conoſcere, quáto piu ſi allontani dalla perfectione lo Strumca
to di taſti, che non fa il Liuto & la Viola ; & ancora ,quanto male ageuolmente( per lemale re
lationi & fall rincontri) poffinobene vnirhiſonati inſiemede concerti che giornalmente accag
giono;quando non vi fuſſero altri di quelli checagionano la disformita de Semituoni,non èda
laſciare ſenza conſideratione, che nell'acquiſtare perfetrion nel Liuto le Quince col pigliare au
gumento , vengano neceſſariamente le Quarte à perder parte dell'impefeccione con diminuirlo
della ſuperflua grandezza loro : il cheper l'oppolito (ſecondo liè dimoſtrato ) allo Strumen
to è auuenuto ; & con queſto credo hauere ſadisfatta à ciafcuna delle voſtre richieſte.
STR. Veramentefi ; ma io deſidero appreſſo chemidichiarate vn'altro dubbio , & chedi
poimimoſtriate ilmodo cheho da tenere ; quando io voglia fabbricare alcunoMonocordo de
qualihabbiamo tenuto propofito .
BAR . Eccomipronto per farisfarui, però dite qual faildubbio nuovamente patoui.
STR. Ildubbio è queſto . eſſendo l'accordatura del Liuto tanto piu vicina alla perfectiona
diquella dello Srumento ditaſtismimaraviglio alfai, che i ſonatori di elli non l'habbinodopo
hauerla conoſciuta , ridotta in quella fi faccamaniera . auuenga cheoltre la ſua eccellenza, el
l'ha in ciaſcun ſuo taſto nelgrave& nell'acuto ,qual 6 voglia deliderabile intervallo delDiato
nico Incitato, & del Cromatico Tonico d'Ariſtoſſeno,come diſopra mihauetedetto :doue per
il contrario nella diſtribuitione delle corde da queſta diuerſa che vſa lo Strumento ditafti, vend
mancano comunementemolti; per lo che non può il fonatore di eſſo quantunque prattico &
perico , traſportare in quefta & in quella parte per vn Tuono & per vn Semituono ( in quelli
dico cheper lo piu ſi eſercitano ) ciaſcuna Cantilena, comenelLiuto con tanto comodo & vci
le Gi traſporta .
BAR. Queſta è vna di quelle coſe che frameſteſſo ſono andato penſandomolte volte; & cec
co ancora con diligenza ſe ella ſi poteſſe vſare ne taſti & cheella riuſciſſe quale ènel Liotoje tro
uo veramente che in quelli non rieſce alıramente tale ; ma vi G ſcuoprano molti& importanci
difetti .
STR. Comepuò ſtare chelamedeſima coſa non ſia in qual ſi voglia luogo & tempo , del
l'iſteſſa natura ? & che dilettando nel Liuto queſta G fatta Diſtribuitione, habbia à diſpiacero
nello Strumento di taſti ?
BAR. Puo molto bene ſtare, ſendocil'eſperienza dimezzo chece lo dimoſtra : & quantun- Diſtribuitio .
que la cagionedi ciò fa difficile àben capiili, non voglio per ſodisfation voſtramancare didir ne del Liuto
uialcune poche cofe chemiſonuengano in queſto propolito . Può forſe queſto naſcere dall'ha perche no fac
uere aſſuefatto ilſenſo,d'odire ſemprenel Liuto gli interualli nella maniera che di già vi ho det. fetto nello
to contenergli,& cosìparimente in altra diverſa da queſta Giamo vſatihauergli dallo Strumen- Struméto di
to di taſti : & il volere hora, che queſto G téperi ſecondo l'oſo di quello,non può'in alcuni luo- talta.
ghi particolari, doue ladifferenzache tra di loro e grandementemanifeſta alſenſo ,paſſare ſen
z'offeſa dieſſo ; per eſſeredigià inuecchiato in quelli farro temperamento : & i luoghipartico
laci fon principalmente quelli,doue occorre vdire la differenza delmaggiore dalminore Semi
tuono. auuenga che come ſapete,ilLiuto ha diuiſo ilTuono in parti vguali , & lo Strumento
di taſti l'ha in partidiſuguali ſeparato ; & iluoghipiu apparentiſono , tra ildieſis X diGlol
seut, & ilb mollo d'alamire; è tra il dieſis X did laſolre, & il b molle d'elami.imperoche quan
do nello Strumento di tafti,noihabbiamo accordato ildieſis X did laſolre per Decimamag
giore con h mi, & chenoivogliamo comenel Liuto , che l'iſteſſo dieſis X faccia ilmedeſimo
vifficio chefa il b molle di elamiſeruendoci ancora per Decimaminore con Cſolfaut; vienedi
maniera languido & rimello ,che egliè intollerabile. & ſe per il contrario con l'inacutirlo qua
to per ciò fare conuiene,noil'accordiaino ſuavemente con C ſolfaut per Decimaminore,quan
do egli ci deue poi ſeruire per maggiore con h mi egli è talmente teſo & incitato ,chenon li può
tollerare ; & l'iſteſſo accade neglialtri luoghi dou'è caldifferenza tra diloro.poſſano ancora que
Ki G factiinteruallimaggiormente paleſare la qualità & natura dielli , nello Strumento dicaſti
chanel Liuto & nella Viola non fanno ,mediante la conformità che ha l'uſo del cantare con il
ſuo temperamento;oltrealla qualità & quantica delſuono,riſpetto la diuerſa natura degliacci.
danti che concorrano alla ſuageneratione : imperoche con violenzamaggiore feriſce l’vdito il
ſuono dellecordedello Struméto di talti, chenon quelle del Liuto . li vedeadunquemanifeſta
mére,cheil ſuono delle cordedello Strumento,téperate ſecondo la diſpolitionc degliinterualli
cho
48 Dialogo
della
Muſica
Struméto di
bello .
tono.
chevſa tra leſue queſto; che le Terze,leDecime,& così parimente le Seſtemaggiori, offendano
grandemenie I'vdito per la molta acutezza : & la cagione chequellemanifeſtano viè piu di que
ſte la qualità loro , non da altro naſce , chedall’haucre lamateria di elle corde,& dell'agente che
le percuote,piu forza & efficacia per la loro attiuita,diferire l'vdito con vehementia maggiore :
la qualcoſa a quelle del Liuto pon occorre per la diuerſa qualita'dell’vno & l'altro ſubbietto .
& l'iſtella differenza & varieta, li può conGderare nelferro & legno infocati che ſiano : impero
che con piu forza & preſtezza riſcalda queſto , di quello , & introduce la nuoua ſua forma in
quel fubbietto cheè atta a riceuetla . & chcda ciònaſca, temperių l'Harpa ſecondoilmodo del
Liuto, doue le corde & l'agente chele percuote lono gli iſteksinella quale gli accordiverranno
indubitatamente non meno ſopportabili chenell'iſtello Liuto . & li farebbono ancora in que
Ita inlopportabili , tutte le volte cheG mutafſi l'agente & la materia delle cordes comepiu volte
habbiamo eſperimentato . l'iſteſſo ancora ſipuò confiderare, nel riceuere ilcolpo d'vna palla
d'Auorio , ò d'alcunolegno duro & ponderoſo ben pulita , dopo l'elſer battuta ſopra vn ſaflo
duro & liſcio ; & dalriceuere il colpo d'un altra che fuſſe diſughero,percoffa con l'ilella forza
ſopra yn'aſſe difalicemal pulita;d vogliamo nel cóparare il colpo , & la paſſata dell'angolo acu
tafti molto to , a quello dell'otruſo . Vn'altro ellempio d'vno Strumento ditafti,che già l'Elettore Auguſto
artificiofo & Duca di Sallonia,donò alla felicememoria del Grande Alberto di Baviera,mi fouuiene in que
Ito propoſito , piu di ciaſcuno altro efficace . il quale Strumento ha lecorde ſecondo l'vlo di
quelle del Liuto , & vengano ſecate a guiſa di quelle della Viola da vn'accomodata matalla arti
firioſamente facca dellemedeſime ſecolo di che li fanno le corde à gliarchi delleViole : la qual
mataſſa con aſſai facilita,viene menara in giro con vn piede da quello ifteſſo che lo luona, & ne
feca continuamente colmezzo d'vnaruota ſopra la quale palla, quella quantica che vogliano
le dita di lui. il quale Strumento, duc anni ſono cheio fui a quella corte, temperai ſecondo l'
ſo del Liuto , & faceua dipoi ben ſonato , non altramente chevn corpo di Viole , dolciffimo
Modo di cô . vdire . Vengoalla fabbrica de Monocordi & dico, chenell'hauere quando mièoccorſo ,dittri
porre 11Mo- buite le corde diquello , ſecondo il Diatonico Diarono,tra li altrimodi cheio potevo,ho teou
nocordo Dia to queſt'ordine . Ho primamente col compallo diuiſo rucca la linca , lunghezza, ó corda, che
dire la vogliamo , dell'aſscò regolo ſopra il quale ho voluto adatrarlo , in quattro partivguali;
Altro modo & ho chiamato l'eſtremo punto graue A ;dipotando con eſsa la corda Are, & ho detto l'eſtre .
iſegna il Zar moacuto B , ſenza altra fignificatione ,nel punto poi che diuide tutta la lunghezza in due para
40. delle tue ti ſempre uguali intendendo , ho ſegnato alamire ; & in quello che ſepara Are da Alamire ,
Inſtitutioni. ho ſegnato D ſolre ; che la quarta partedel catto viene tra elso & A re a contenere , alqual D
ſolte, per dargli nell'acuto la ſua Occaue, apro il compaſso , & fo due parti dell'interuallo che
tra eſso & B eſtremopunto acuto contengano ; & in quel punto che l'vna dall'altra ſepara , ſe.
gno d la folre . Divido dinuovo iltutto in tre parti; & con quattro punticometerminidi el
ſe le diſtinguo; nelſecondo de quali;chiamando alla Boèthiana,ſempreprimoquello cheè nel
l'eltremo graue,ſegno Elami, & nel terzo clami: nella qual corda ponédo vn’aſta delcompallo,
fo pofare l'altra ſopra la linea verſo l'acuto ; & in quelpunto doue ella termina ſegno h mi, del
qualetogliendola via ,c tenendo fermal'altra la traſporto verſo ilgraue; & doueella poſa,ſegno
h mi.fatto queſto,diuido in due parti cucra la linca che è tra d lafolre & l’eftremo punto acuto,
& ponendo poi vna delle afte del compaſſo in ello d laſolre, & venendo con l'altra verſo il gra
uc,ſegno Glolreur in quel punto douc ella termina : delquale volendo poi trovare la ſua Oc.
taua nell'acuto , apro di nuouo leſeltc ; & diuido l'interuallo che ètra ello e'l punto B in due
parti , nel cui centro ſegno g ſolreut; & ſenza muouere lo (patio che allhosa abbraccianole
duealte del compallo, pongo vna dieſse in G ſolreut, & vengo verſo il graue con l'alera,& do
u'ella poſa , quiuiſegno C faut ; c trouo la ſua ottava nell'acuco , con diuidere in dueparti lo
ſpario che è tra ello, & B eſtremopunto acuto ;nelmezzo del quale colloco C ſolfaut : & le di
nuouo diuido in due partitutto l'interuallo che ſopra eſso mirimaneverſo quella parte,& pon
go vna dell'aſte del compaſso in eſso venendomene con l'altra verſo il grauc, in quel punto do
ue ella termina , trouo eſsere la pohitura di Ffaut; & l'ottaua di sè piu acuta G acquiſta , col di
videre in due partilo ſpatio cheè da eſsa alpupio B , la quale nel centro dieſso dimora . Man
ca folo alMonocordo Diatonico, la corda b fa, la quale trouo in queſto modo. diuidola linca
che è tra B & ffautin dueportionis pongo poi vna delle alte del compaſso in eſsa Ffaur& me
nevengo con l'altra verſo il graue; & doue ella termina, quioiſegno b fa . l'otraua del quale ver
ſo quella parte,trouo con aprire tanto ilcópakso ,che gli eſtremidelle fue alte contenghino tutto
ilvano cheli troua rra eſso b fa & l'eſtremopunto acuto : del quale togliendo l'aſta del cópaſso
Perche ordi tenédo ferma l'altra,la traſporto verſo il graue;& doucella pola,iuilegno B fa, & con queſto vé
nafſero gl'an go hauer complito ilMonocordo Diacono Ditonico; il quale gli antichiMulici greci non per
tichi 1l Mo- altro ordinario con vna Cola corda,che per piu clattamente intendere & capire la qualità & quá
nocordo con
vna ſola cor. tica degli interualli , & fuggire inſiemel'inganno che tra dueò maggiornumcro , per l'incon
ſtanza loro riſpetto a varij accidenti che delcontinouo gli ſopraktanno naſcere potcua . Volen
do hora temperare il detro Monocordo ſecondo l'antico Cromatico , baſterà ſolo ,poiche in al
tro
)
da .
Antica , & Moderna .
49
co .
porre il Mo.
porte ilMon
tro non conſiſte la differenza che è tra l'vno & l'altro, accomodare la terza corda di ciaſcun Te- Modo di com
tracordo che contenga con l'acuca il Triemitono : la proporzione del quale, cadecom haueta porre il Mo
• intelo ,drento queſti numeri 19, 16. & per ciò fare ſi terra tal ordine. Diuidali in 16 parti nocordo Cro
< vgualila linea che ſi trouatra B, & Elamieſtremacorda acuta del TerracordoHypaton;la qua- matico aaci
Jo accreſciuta di tre partiGmili verſo ilgraue, ſegneremo in quell'eſtremo punto doueelle ter
minano, la corda D folre cromatica, che con Elamiconterra il Triemituono ; & l'iſteſſo ordi
ne li terra per ſegnare le altre corde Cromatiche negli altri Tetracordi. nella quale Diſtri
buitione ſono alcunicheriprendano Franchino , per hauere variato dalli antichi l'interuallo di
mezzo & l'acuto di ciaſcun Tetracordo : conſtituendo quello dentro à queſti termini 18.• 17 :
cheè laminor parte del Tuono & lamaggiore eſſer dourebbe; & queſto colnomedi Trietnico
-no tra cotalinumeri 153. 128. il quale è ſuperfluo del vero ſuo eſſete . Volendo in oltre tem Modo di com
perare l'iſteſioMonocordo Diatono , ſecondo l'uſo dell'antico Enharmonio , baſterà ſolodi
uidere col compaſlo in due parti uguali lo ſpatio diquelledue corde che contengano tra diloro nocordo En.
ilminor Semituono & Lemma; & in quel puoro che vgualmente le divide , verra' in ciaſcun harmonio an
tico .
Tetracordo la ſeconda cordaEnharmonia; & la terza ſarà quella chenel Diatonico,& nelCro
matico fu ſeconda . & cosi haueremo ilminore Dieſis Enharmonio nel piu graue interuallo ,
& il maggiore in quello dimezzo, & nelſupremoilDitono, ſecondo che gliinſtituirono iloro
autori. c d'auuertire ancora ,.chenel Monocordo congiunto del genere Cromatico , vengano
le tre corde piu acuto del Tetracordo Synemmenon , diverſe daldilgiunto , & così parimente
nell'Enharmonio;quantunque l'eſtremeſiano l'iſteſſeſempre, in qual li voglia genered'harmo
nia . Se noivocremo poi temperare ilMonocordo dell'antichiſſimoDiatono , ſecondo il Dia- Mododi com
conico Syntono di Tolomeo , è dineceſſità ( permodo didire ) mutare dalſuo luogo ilſecon :
do, terzo , quinto , ſeſto , & ottauo taſto ; cioè biſogna inacutirgli; dal qual'effetto li acquiſtò nocordo Syn
cgli forſenomed'Incitato apprello diDydimoautore di ello . in ciaſcunaOłtaua adunquedel tono.
Syſtema diſgiunto, èneceſſario volendo fare quanto ſiè detto, inacutire C faut, D folre, Ffa. Perche detto
ut, & Gfolreut. & in ciaſcuna diquelle del congiunto , b fa, Cfaut, D ſolte , Ffaut, & G Syatono .
folcout: per il chefare tengo queſt'ordine. Diuido tutta la linca in ſei parti,& verſo l'acuto do
uctermina la primada Are partendomi,legno C faut; l'Octaua del quale trouonella metà del
lo ſpatio che è tra cſso & B eſtremopunto acuto , & così lo noto C ſolfaut. nelmezzo dique.
ſte due corde poi, colloco F faut ;& l'Octaua di ſo piu acuta, trouonel punto chein due parci
fepara l'interuallo che ſitroua trä eſso & B. fatto queſto , diuido in noue parti la linea cheè tra
Cfaut & l'eſtremo punto acuto ; & verſo quella parte doueterminala prima, legno D ſolre ;
la cui Otrauatrouo nell'acuto con fare dueparti dello ſpacio cheè tra ello & B ; nelmezzo del
quale, ſegno d lafolre , trouo poi G ſolreuc, coldiuidere in tre vguali partitutta la linea che li
contiene tra C faut & B ; & nell'eſtremo della prima verſo l'acuro , noto G ſolrout; l'Otraua
del quale trouo , in quelpunto che ſepara in dueparti lo ſpatio che tra ello & B ſi contiene, &
cosìlo ſegno, g ſolreut.nel trouar poſcia l'vno & l'altro b fa, tengo l'iſteſſo ordinechenel Dia
fono , & gli legno nell'iſteſſamaniera ; & cosi vengo ſpedito dal modo del comporre ilMono
cordo Syntono di Tolomeo . Vengo hora a moſtrarui ilmodo che deuere tenere nel fabbricare Modo di com
quello che Ariſtoffeno chiamaDiatonico Incitato, & appreſſo quello del ſuo Cromatico Tonia porre il Mo.
co , con i quali conuiene grandemente la Diſtribuitionedetaſti del Linto;ad imitationede qua tato d'ariſtof
li ſono ſtati impenfatamente diſtriburi , & così parimente quelli della Viola d'arco,ambedue ſeno & il cro
Strumentimodernizne qualiè diuiſo il Tuono in dueparti vgualicomeſi è di ſopra detto . nel- matico tonia
la cui fabbrica è grandemente neceſſario ilſecondo numero quadrato , è quello che a ello èdu- co.
plo, cheè il diciotto ;ma ciſeruiremodi queſto, per operare con piu chiarezza & facilita la ſua Il ſecondo nu
virtù nella ricercata Diſtribuitione. Diuido adunque tutta la linea A B. in diciotto parti, & mero quadra
verſo l'acuto ( dal graue partendomi)douequella prima parte termina, pongo il primo taſto.to e 9. & il
parto dinuouo tutto l'auanzo nell'iſteſſo numero diparti,& dallamedeſima banda ſotto il pri- ſuo duplo 18.
mo pongo ilſecondo taſto : & con li fatt'ordine vo diſtribuendo ſempre lo ſpatio cheſottod
taſtimiauanza , lin’alduodecimo; il quale mi conduce appunto doue termina la meta di tutta Seſto ſtrume
la corda; la prima & piu graue Octaua della quale, trouo hauerediviſa in dodici vguali Semi to geometri.
tuoni & fci Tuoni,cosìdettida Ariſtoſleno . & che per ciò fare non conuenga altro numero che co,perche co
ildiciotto , da queſto ſimanifeſta. al diciaſette prima,non conuienein modo alcuno , perche sidetto .
cidarebbeminor numero di taſti che albiſogno noſtro occorro ; & minor quantità ne hauere . Vuole il Zar
modal ſodici& dalquindici,al diciannouo altresìnon conuiene, perche ne haueremoper l'op della 1. parte
poſito maggior quantità , & vie piu dalventi & ventuno . dimaniera che ildiciotto è ilſuo piu delleſue Inft.
proprio diuiſore d'altro maggioreòminor numero; quantunquea ello ancora auuenga l'iſteſſo che l'apertu
cheoccorreal compaffo , nel voler miſurare in ſei volte appunto , la circunferenza delcircolo ra di ello fia
con l'apertura di eſſo , cheè comeſapete dalcentro alla ſua circunferenza, per lo che vien detto appunto la 6.
leſto . la onde auuertiſco l'induſtriofo agente che con laſua diſcretione & idiligenza cerchiou- Chio;laqual
uiarea quella poca diſconuenienza , che è tra il miſurante & ilmiſurato . coſa è falla .
STR. Homolto bene inteſo il tutto ;ma toglieteni vn'altro dubbio intorno a ciò viprego. auuertiméto.
E BAR .
.
50
Dialogo della Muſica
BAR. Dite.
STR. Qual'ordinetennero gli antichiMufici circa inumeri ,neldiſtribuire le corde partie
colari Cromatiche & Enharmonie nelMalljmo Syſtema di quella primaſpezie ? & da che fu •
rono indocti a laſciare tra la prima & la ſeconda corda di ciaſcun Tetracordo dell’Enharmonio
vn ſi fatto ſpario s 12. 499. etra la Seconda & la Terza Cromatica queſto 256. 243 · piu
che yn'aluco ?ditemiin olore ſequeſtedue ſpezie d'harmonia , hanno con la Diacona altra rela
tione & conuenienza, che le ſuperficiali apparenze denumeri ?
.BAR. Voimi ricercare che io vi dimoſtri col numero , quello che pur hora vihè dimoſtrato
con la linca ; però auuertite , che con ellaminare diligentemente l'eſſempio del Terracordo Hy
perbolcon dell'antico Diatono Ditonico , vi G torrà ciaſcuna delle natrate difficultá . ilqual
Tatracordo è ſtato da mepropoſto ,per hauere inumeri deglialtridi cale ſpezic,minori;le diffc
genze de quali ſono piu facilmente compreſe dall'intelletto; & è tale.
Tetracordo Hyperbolcon dell'antichiffimo Diatono.
Aa. Netchyperboleon . 2304.
Differenza 288, ſuametà 144 ; ſecucper la cor
da Cromatica .g. Paranere Hyperbolcon . 2592.
f. Tritehyperbolcon . 2916 .
Differenza 156, ſua metà 78; (eruc per la cor
da Enharmonia ,.. Nete diezeugmenon . 3072.
Qual Giano le Primamente l'eltremecorde diqual ſivoglia Tetracordo in ciaſcun genere & ſpezie d'harmo
corde Itabili, nia,ſono ſempre lemedelimecomelapete ; & per ciò ſon detre ſtabili: doue quelle chehanno
quali lemobi facultà dimutare il Diatonico in Cromatico, ò in Enharmonio & così per il contrario , ſon
,& le non detre perla inſtabilità loro,mobili ; & quelle cheſono comunis due generi comele Trive & lotutto ſtabili
ne í tutto mo Parhypate , chevengano l'iſteſſenelDiatonico che nel Cromatico , ſon dette ne in tutto ſtabili
bili. ne in curto mobih..quelle cordeadunque chehanno facultà dimutareil Syſtemadi Diatonico
in Cromatico, ſono le Terze di ciaſcun Tetracordo , l'occafione adunque, che induísſeglian .
tichiMulici a laſciare nel Tetracordo Hyperboleon , ita la Trite , & la Paranere quel li fat
to ſpatio piu che vn'alıro, fu colta diqui, Aggiunſero alnumero chedinoca la Parapete Dia.
tonica , la mera della differenza chea troua tra ella & la Nere dell'iſteſſo Tetracordo , che è 144
ſendo iltutto ( comein ello hauete poſſuto vedere 288. la qualmerà aggiunta inſiemeſecondo
cheio ho detto , con 2592, fa 27 36 ; & con talnumero ſegnarono in quel Terracordo la Para
nere Cromatica; laſciando alle altre corde gli iſtellinumeri & policure cheacl Diatonico , come
apparc nell'ellempio; & così fecero negli altri Tetracordı.
Aa. Nerehyperboleon .
g. Paranсtchyperbolcon. 2736.
f. Tritehyperbolcon. 2916 .
c. Netehyperbolcon. 307 2 :
Hora perche la principale differenza,chce dalla DiſtribuitioncDiaronica & Cromatica , alla
Enharmonia ; conlilta nella politura della ſecondacorda di ciaſcun Tetracordo; per notarla
adunque , aggiunſero alnumero con il quale ſegnavano la Trite Diatonica che è l'iftella della
Cromatica ,la metà della differenza che ſi troua tra ella & la Nete Diezevgmenon ; che è 78 len
do il tutto 156 comehaucte poſſuto comprendere, la qual Trite nell'Enharmonio poi,fu no.
çata con queſto numero 2994. & le altre con gliıſtelli ſecondo che quili vedano deſcritte .
2304
Tetracordo Hyperbolcon dell'antico Enharmonio.
Aa. Netehyperbolcon . 2304
g. Paranetehyperbolcon . 2916,
f. Tritehyberboleon . 2994
c. Netediezeugmenon. 307 2 .
Et l'iſteſſo oſſervarono in tutti gli altri Tetracordi, per ridurglidiDiatonici in Cromarici, &
Enharmonij ; & la medelima differenza che ſi trovatralinca & linea de tre primiMonocordi,
ſi trovatra numero & numero di queſti vltimi. Vengo horad tratiarede Tuoni,& modidegli
antichiMulici ; & laſciando daparte per non eller lungo e tedioſo , l'opcnioniditutti gli altri
ſcrittori che molte & diuerſe ſono , quanto al numero,nome, & ato loro;viragionerò ſolo in .
torno
Antica , & Moderna . ' si
torno alle tre piu famoſe. la primadelle quali ſarà degliAriſtoſſenici,de Tolomaici la ſeconda, Tuoni fecon
eper terza torremo quella de Bochui . fuadunqucdi parere Ariſtolleno , ſecondo però che ci do Ariftofic.
racconta Ariſtide Quintiliano, Briennio , & Euclide nell'Introduttorio che fa diMuſica,dato Ariftide cui
però chceglila luo; cheiModi doucllero clſerc tredici, & non fette,è otto, o altro minor nu- ciliano, Brić
mero che auanti lui G haueſſe cognitione. imperoche, nel conſiderare quelli de qualı fecero nio nel 1. de
mentionc ne'ſuoitempi & auantimolti honorati(crittoriz & dopo oltre alli altri Tolomeo , & treſuo libri .Emanuel Bri
Boethio ; e trouando tra ilLydio, & ilMixolydio; & tra l'Hypolydio , e'l Dorio , la diſtanza di eonio ,nel pri
vn minore Semituono & Lemma, andò permio auuilo,dentro a sè cosi diſcorrendo . Si come n.o al 7.capo.
dall'inacutire, & ingrauire il Syſtema per vn minore Semituono ,naſce tra ello Modi fenfibile Euclide nela
& apparente differenza di affetto , ò almeno piu io quello che in queſto è l'operationeſecondo introducco
la natura ſua efficace; quantomaggiormente la douetrà fare l'intera metà del Tuono? ctrouan
doli tal varietà d'harmonia & d'afferto tra li ſudettiModi, per qual cagione non ſarà an- Goldeiario
cora in qual li vogliano altre cordediſtanti vna dall'altra per vn sìfatto interuallo ?
ne dell'Auto
& con tali ragioni tra sè ſteſſo argumentando , diuiſe i cinque Tuoni & i duc
Semituoniminori, che in sècontiene la ſpezie del Diapaſon, che ſerui
ua al Modo Dorio , in dodici parti uguali; & à ciaſcun terminedi
elle parti chetredici vengano a eſſere ſendo dodici gli inter
walli,conftituila Media d'vno di elli Tuoni; nominan .
dogli & diſponendogli nella maniera, cheli veda Tolomco ti.
no nell'esempio, che ſegue apprello notati. préde Ariftor
Dalle parole del qualMulco & Filo Seno di piu
ſofo nobiliffimo, preſeoccalio . cule . nelpri
ac Tolomeo di piu coſe ti & 12. mellom
prenderlo ; tra la condo al cam
quali ve ne - po 9.& 11.
ſono
tre di qualche conſideratione; & per cid
raccontaro vele voglio ,& far pro
ua appreſſo dileuargli
tal calunnia da
dollo .
moal capo 9 .
--
1
52 Dialogo della Muſica
Dimoſtrationede'trediciTuoni,ſecondolamented'Ariſtofeno.
År:13
A4:12:
:
‫ا‬‫ی‬
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oneroLydioHypolydio.
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Hyperia
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Lydio,ouer.Hyperdorio,ftio.Hyperfrygias
lydio,òpure
Locrenfe.
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D
GA
|Edio,one
Frygio.noLydioping
grane:ATaftio,ouero
Frygiogratis
me,oaltri
Jonico,
Antica, & Moderna .
53
La primaè intorno la Diſtribuitionedelle corde;la ſeconda circa la diuifione del Tuono in
parti vguali; & la Terza & vltimaintorno la quantità demodi. Diceadunque Tolomeo cosi.
Se vna corda per eſſempio che ſia teſa ſopra vna piana ſuperficic ; G diuiderà la ſuametà con il
compaſſo in dodici parti vguali; chiara coſa farà , chedalla quantità del ſuono che iltutto con
la mecà cótieneilquale vna Diapaſon vicnoà eſſere,maggior parte ne conterrà l'ottauo , e'l nono
(patio , chenon farà il primo & il ſecondo . con il qualmodo dimiſurare fi verrebbeà tale chi
andalle troppo in lungo, chevna dellevltimeparti conterrebbe quattro , cinquc,& piu tanti del
la prima & ſeconda , ne per altra cagione ſi vedano comeho detto ,nelmanico del Liuto & Vio
la d'arco andarei talti loro riſtringendoſi & l'vno all'altro maggiormente auuicinandofi, quan
to ilſuonodell'iſteſſa corda facta piu corta va inacutendofi .perchevna corda teſa ſopra voa pia
na ſuperficie , chefulleper modo dieſempio lunga vn braccio ; li hauerebbel'ottauadiſe piu
acuta, dalla ſuamera che vn mezzo braccio ſarebbe,ciaſcuna volta che ella fulle percolla inlic
mecon ilſuo culto , ò con vo fimile ; & ellendo lunga due braccia , la Diapaſon diſepiu acuta
ne conterrebbe vno, & quattro la piu graue.mediante la qual Dimoftratione chene fa Tolomeo
pareche gli habbia come per prouerbio ſi dice,ragionida yendete;ma il fatto non ilta così.au ; Ariſtoffeno :
uenga cheAriſtotleno non inteſe no diſſemai, che i taſtiG haveſſero a diftribuire,comepermo- difeſo dallo
do dieſſempio li èdetto nelmanico del Liuto, dopo l'hauer prima diuiſo in dodici parti vguali Autore.
la meta ditutta la lunghezza della corda & linca . imperochemolto bene (ſecondo che vi ho
dimoſtrato ) ſapeuaArifto seno , d'hauerc à diſtribuire in parti vguali la qualita del ſuono , &
non la quantirà della linea, corda, & fpatio :operando allhora comeMuſico intorno al corpo
ſonoro, & non comeſempliceMatematico intorno la continua quantità . & cosi volle che il pri Modo dimet
mo taſto ſolo occupaſse la nona parte dell'intera ſuametà , ò vogliamo dire la diciottelima del terataſti giu
tutto ; & il ſecondo, la nona parte diquello cheera auanzato all'iſteſsa primametà dopo l'hauer & Viola .
ne tratto il primo Semituono ; & che il terzo taſto occupaſſe parimente la nonaparte di quello
ſpatio che era rimaſto alla metà della corda dopo l’bauerne tolto ilprimo& ſecondo Semituo
no ; ò pur vogliamo dire la decima ottaua deltutto, & così li altri per ordine intendendo ſem ,
pre con la conditione detta di ſopra ; cioè chelametà della corda l hadaprendere,non in quel
punto doue terminò la primavolta che ella fu in duc vguali parti divila ,madoue terminaua
dopo l'hauerne tratto quella quantita diSemiruoni che era occorſo . E tale comehodetto al
tra volia , è la regola da oſferuarſi nel volere diſtribuire giuſtamente itaſti a quelli ſtrumenti cha
gli ricercano, come il Liuto & la Viola d'arco & altri .lo riprende in oltre, cheil Tuono non Gi
poſſa diuidere in dueparti vguali; & ciò glivuoleprouaredemoſtratiuamente in queſta G fatta
maniera dicendo.il Tuono econtenuto tra le 18 & le 16 vnitadi,tra le quali non entra in mez
zo altro numero cheil 17 ; il quale conliderato come diuiſore del Seſquiotcauo , viene a diueder
lo in parti diſuguali; imperochemaggior parte è quella cheè contenuta dalla Seſquidecimale
Ita , che non quella che contiene la Selquidecimalettima, vn lifatto interuallo . 289.288 . la
ondeneſegue neceſſariamente,chenon ſi poſſa diuidere il Tuonoin dueparti vguali.della qual
coſa non éhuomo così d'ingegno tardo, che ſecondo però la faculta aritmetica , ne dubiti : ma
non cosi dille,ne inteſe Ariltoſienosmaſi bene nellamaniera che vi ho dimoſtrato particolar
mente nelmettere i taſti al Liuto,nella quale li può veramente diuidere ciaſcuno interuallomu
fico in quante parti vguali ſivoglia, non altramente che con ilmezzo delMonocordo;perche in
quel atto è conliderato dalMulico il ſuono , comequalitatiuo , & non come quantitatiuo , ſe
bene Daniel Barbaro ſopra Vitruvio la intende per l'oppolito ; & la Dimoſtrazionedi Tolomco. Alcapo quar
è lamedeſima: chi dicelle, che tra termioiminoridel Diapaſon , non li polla colmezzo denume to del quin ..
ri accomodare alcun'altro interuallo ;nulla dimeno, tra l'Hypate & la Nece ,viè pureoltrealle
altre corde,la Licanos & la Paramele, che danno alla parte grauela Terza & la Quinta, & all'acu Comparatio
ca la Quarta & la Selta ; & cosi parimente tra F faut& f faut del Liuto,viè pure (oltre al Tuono ni.
in duevguali parti diuiſo ) la h miche la ſepara in due pari portionicome è detto : oltre che di
due corde lungheciaſcuna due braccia che ſiano reſo all’vniſono, tutte le volte che ſeneprende
rada vna (diamo per ellempio) vn braccio & mezzo, & dall'altra tre Quarti, ſonate inliemeta
li portioniocdaranno indubitatamente l'ottaua . Circa poi il numero de Tuoni, quello chedi ·
ſopra ne habbiamo diſcorlo in perſona d'Ariſtoſſeno è tanto chiaro da per sè , che non ha con
tradittione alcuna.
STR. Sta cutto bene,ma chiè quello che ci perſuadea credere , che al tempo diAriſtoſſeno
fuſſero in vſo quemodi diſtanti vno dall'altro per vn minore Semicuono comehauetedetto ?
BAR. Ariſtotile in propolito di Filofleno, il quale come intendereto appreſſo , fu autore del
Modo Hypodorio vltimoà ritrouarli, & Tolomeo nel Decimo capo delſecondo,moſtra g!'in
terualli che tra di loro feruauano ſecondo la conſtitutione degli inuentori dieffi .
STR. Marauiglioniadunquedi Tolomeo ,che così arditamente ſcriuelle contro di Ariſtof
ſeno; ſapendo quanti volumihaueua ſcritto dell’Aritmetica faculta , & del valore che egli era
no ; ſendo ſtato in oltrenon ſolo ſcolare d’Ariſtotile & concorrente di Teofraſto ;mada Xenofa
ne NobilePitagorico haucua tutta la doctrina diPicagoraapparata: oltreall'hauero comemo
E 3 Itrato
‫ܦ‬‫ܬ‬
to .
54 Dialogo dellaMuſica
Quinte , &
Atrato mi hauete grandementeil torto .
BAR. Non è punto damarauigliarſi di ciò,ſendol'iſteſſo occorſo tra molti altri. qnalmag
Platone , tie giorepuò dırli,di quello che prima Arihotile nelle coſeattenēti alla fiolofa,fcriffe controildi
uino ſuo precettore Platone,mentre cheegli ancora viueva . vero è che queſti,comoamico delpreſo da Ari
la verità ,volle ( comeà filoſofo conueniua) hauere piu riſpetto à effa , che al ſuomaeſtro , &itotile .
Socrate appreſſo . Scrilleancora Tolomeo contro l'openione chehebbono i Pitagorici delle Dia
Nelcapo 24. pafondiatellaton ; il parere del qual Tolomeo , e con viue ragioni dalacopo Fabro Siapulenfe
del terzo de confutato .
gli elementi STR. L'è veramente così; ma vediamodigratia vn'altra coſa intorno la Diſtribuitionc de
Mulici.
Taonid'Ariſtoſleno, la qualemifa grandemente dubitare .
BAR . Dite qualGa.
STR. Voidiſopra diceſti', che Ariſtoſſeno diuideua in ſeſſanta particelle vguali il Tetracor
do ;delle quali partinel ſuo Diatonico locirato ,daua dodici al primo & piu graue interuallo ,
yentiquattro a quello dimezzo,& il rimanente all'acuto . dimaniera che il Semituono non ve
niuaà occupare l'interameta del Seſquiottauo e Tuono,maqual coſa meno ,
BAR. Così è veramente ,
STR. Hora ſendo per modo d'eſfempio,nella ſpezie delDiapaſon cheſi trova tra Elami&
çlami,due Tetracordileparati dal Tuono della diſgiuntione;cialcuno dequali veniva a contene
re ſei di effi modiche il numero didodici faceuano ; quello poichedivideuain dueparti vgna
liil detto Tuono della diſgiuntione, che il lonico veniua a ellere ; cra forza che cialcuno degli
cftremiſuoi contigui,litrouaſſero piu da eſſo lontani, di qual li vogliano alın inficmcannelli.
BAR. Mipiace il voltro dubitare li farto , per vederlo molto vicino allapere : madeuere in
torno à ciò auuerrire,che Ariſtolleno non diuiſe in talmaniera vn membro & poi l'aluoma co
meho detto ,il corpo inſieme del Diapalon .per la qual cagione te vi G ricorda delle formare pa
role che io vſai diſopra in propoſito delle tue Diſtribuitioni ,elle furono conditionatetemprc;
cioè dilli, Diatellaron conformea luoi diſegni,
STR. Adunque ſi trovano neſuoi Syſtemi,le quinte diminuite, & luperfue le quarte come
Quarte alte. nel Liuto ? & così parimente tra queſto & quello per relatione?
BAR. Signor li, comparate però a quelle che non ſon contenute dalla Seſquialtera & dalla
ftribuitioni Seſquiterza, aſſegnateci da Pitagora per vere formeloro .
STR. O queltomipar benevo’inconuenientenon punto degno d'Ariſtoteno;hauendo egli
diſtribuite le cordede fuoiSyſtemiinmaniera, checontinouamente li habbia da loro le Quinto
& le Quarte fuoredella vera proporzion loro .
BAR. Non correte cosìà furia à riprendere Ariſtoſfeno , perche io ſon quìper difenderlo bi
citare d'hos. ſognando, datutti quelliche dire glivoleſſero contro perciler egli ſtato veramente vno demag
Šforme dalle giori giuditiofi & dottiMuſici,chemai habbia hauuto ilmondo.ma attendere di gratia . Co
diftribuitio . mecredete voi cheſi cantino hoggi gli interualli conſonanti? dico da piu eccellenti cantori&
nid'Ariſtolle di purgato vdito che li trovino ?
STR. Credoche ſicantino drento le vere proporzioni loro , ancora che gli artifirialiAru
Zırlino alca menti , comemi hauete ſenſatainente fatto vedere , gli ſuonino chi piu , & chimeno da elle
po 45. della lontane.
2. parte del BAR. Quale è quello che ha gli interualli conſonanti piu alla perfectione vicini, il Liuto , ò
le infututio .
lo Strumento ditafti? intendendo alpreſente eſſere la perfection loro nelle già dette forme.
STR. Il Liuto ,
BAR. Se io vi fo toccare con mano, che ſi cantihoggicirca la perfectione degli intervalli,
non meno imperfettamente cheli ſuoni,che direte voi?
STR. Queltami ſara vna delle piu nuove coſe,chemai mi fuſſeſaputa imaginare;nc la poſſo
credere in modo alcano.
- BAR. Hora noiare. Concedeteinivoinelgenere Diatonico cheè in vſo hoggi,ſicanti cia
fcuno interuallo mufico , ſempred'vna iſtella miſura ? & che la Terza maggiore per leragioni
derie diſopra la conſonante, & diſsonante il Ditono? & che lo ſpatio & contenuto del Tuono ,
fia minoredelSelquiottauo vn mezzo denoltri Commiin circa ?
STR. Leragionida voi diſopra addottemiin queſto propoſito,mi conuiocano à credere &
dire che G.
BAR. Sendo adunquevero , è dineceſſità che qual ſi voglia Quarta venga ſemprenell'eſser
cantata ſecondo l'uſo di queſtamoderna prattica, lupeiflua , & diminuita ciaſcuna Quinta : &
ciò vi prouo in queſtamaniera. Noi permodo d'eſsempio , aſcendiamo cantando , di C faut
in Ffaut; il quale intervallo dico allhora etsere vna Quarta ſuperflua.perche aſcendendo poi
d'iuiin Gfolreutcon vno (patio minoredel Selquiorrauo diquanto ſi è detto,ne leguirebbe che
da C faut à G (olreut hi trouaſse vna Quinta talmente diminuita, che ella fuſsediſsonante ; per
ecccdere la Selquialtera la Seſquiterza, d’ın Seſquiotravo e Tuono comeſapete.
STR. Non nego io chela Selquialteranon ecceda la Scrquiterzad'vn Sclquiottauo;malibe
d'ariſtofieno.
no.
ni.
Antica, & Moderna . SS
ne che faut fi croui in talmaniera cantando,lontano da G ſoltoutper vna Quinta imperfettaa
imperoche diquanto fu lupeiflua la Quarta che li cantò comehauete detto da Cfaut, in Ffaut,
di canto può inolto bene ellere diminuito il Tuono cheè tra F faut & G folreut; come voi pur
dianzi dice ti nel conſiderare la Quinta nella vera ſua formacompoſta d'vna Quarta ſuper
fua & d'vn Tuono diminuito ; & cosi venire tra ello C faut & G lolreut, contenere vna perfer
ta Quinta dentro la proportioneSelquialtera.
BAR. E ' vero che io diffi quello chedite ; main quel luogo , la ſuperflaità della Quarta , fu
vguale alla ſcarſita del Tuono , il cheguì non auuiene; oltreche quando fullo vero quello cha
dire chenon è in modo alcuno,ne ſeguirebbeche aſcendendo poi di G folreut in clolfaut,con
vna Quarta dell'iſtella miſura della prima, non ſi trovaſſe tra elfo & C faut vna perfetta & con
ſonante Diapaſon ; la qual coſa nellemaniera che li canta hoggiè impoflibile : ò veramente el
ſendo tale , ſarà dibiſogno concedere, che d'altra proporzione & miſura ſia la Diatellaron che
(icanta da G ſolreutin clolfaur, di quella che fu prima tra C faut & F faut;ilche non è con- is.
ucniente dire in modo alcuno . neſegue adunqueneceffariamente contro il comun parere , che
le Quinte ſi cantino hoggi diminuite, & ſuperflue le Quartedal vero loro effere; per loche (iecon
do che io dili) li viene dall'Ottava in poi, à cantare qual ſi voglia altro interuallo fuor della ve
ra ſua proporzione; & conſeguentementediffimilı da quelli cheſon contenutidalSenario , &
dal Syntono ; quantunque l'vniuerſale gli approui per perfetti & ſene ſatisfaccia interamente
(per non hauete vdito i veri) c toltoli da quallia ſperanza di potergli migliorare . potrebbelian
cora dire, che gl'interualli quali6 cantano hoggi, fuſſeromediantel'inegualita'de Semituoni,
piu conformi& fimilia quelli che ſi trouano nel temperamento dello Strumento ditafti , che
tra quelli del Liuto . dicouiin olore, che con piu guſto è vniuerſalmente inteſa la Quinta ſecon
do lamiſura che gli dàAriſtoffeno,che dentro la Seſquialtera ſua primaforma.nè da altro crow
do veramente ciò avvenga , chedall'hauerci il malvſo corrorto il ſenſo : impetochela Quinta
dentro la Selquialtera,non ſolo pare nell'eſtrema acutezza che ella può andare,ma piu toſto cho
cll'habbia vn poco del duro pernon dire ( inſieme con altrid'vduto delicato ) dell'aſpto . doue
nellamaniera d'Ariſtolleno parc, che quella poca ſcarfira glidia gratia, & la faccia diucnire piu
ſecodo il guſto d’hoggi,molle & languida.ne per altro credo io comeho detto che ciò auuenga,
che rallellere aſſuefarci vdirle del continouo ſotto tal forma ò fimile : dal che ſi trae vn'impor
tante & efficace argumento , da perſuaderne quello che poco di ſotto al ſuo luogo intenderete s
cioè che ſi ſia imparato di cantare queſtomodo da gli Strumenti dicorde, & particolarmente
da quelli chenon hanno comeilLiuro & la Viola i taſti.
STR. Queſta miè ſtata tanto cara & nuoua cola,quanto altra nchabbia maiin queſto gene
te vdira; però ſeguire digratia.
BAR. Hora conſiderate da queſto folo abuſo, l'imperfectionedellaMuſica denoſtricompi;
Awuertimt
& di quanto l'vniuerfale s'inganni , & quanto male ageuolmente polla la verità delle coſe cono
fcere, & quanta poca cognitionehabbia della vera muſica;non hauendo ſin aldì d'hoggi cono.
ſciuto neanco la grandezza , non che la qualita & natura degl'interualli cantabili & vdibili
che ſono i ſemplici ſuoi elementi & principij. le qualcoſe,inſiemecon futte le altre alla profeſ
fione della Muſica appartenenti chemolte ſono , intele Ariſtoſſeno & la piu partedegli antichi
Muliciin fupremaeccellenza ; oltre alnon importar coſa del mondo la perfectione & imperfet
tionedegl'interualli,almodo dicantarediqueitempi, per non ſeruirſene ( comeintenderete )
nella maniera chevſamo noi. la qualità dequaliinterualli,li poſſano ancora conliderare come Zarlino nel
io dilli per relationediacutezza & grauita, tra l'vna & l'altra conſtitutionedetredicimodiche capo 3. della
cgli fece (& non quindici comehanno altridetto ) nel comparare queſta à quella corda : come quarta parte
per eſempio la Proflambanomene del Syſtema del Tuono Frygio , dico clier piu acuta per vna đIleſuc infti
{carſa Diapente diquella dell'Hypodorio; o vogliamo dire che la Mcſcdel Syſtema dell'Hypothe miriftoria
lidio ,la piu acuta per vna ſuperfluaDiateſſaron diquella del Frygio. no fece is.
STR. Homolto bene inteſo , & reſto del tutto appagato ;maditemiper qual cagioneG tol- modi, & nel
leti la Quinta ſcarſa, & la Quarta diminuita ; & non per il contrario la Quinta teſa,& la Quarta capo 16. del
rimella ? & appreſto perche l'Occauanon patiſca alteratione, in queſta,ne in quella parte ? la 2, diſprez
BAR. Digia viho detto, chela Quinta riſpetto almalvío ,quando ella è nella ſua vera for- zaſenza alcu
ma, ci ſirappreſenta all'odico piu toſto vn poco acuta (pernon dire comealtri , noioſa ) che ſue Diltribai
altramente ;hora penſate quanto piu ella diuerrebbe cale, coltenderla maggiormente di quello tion .
che la contiene la Seſquialtera ſua proportione : oltre che nelſonaro & cantare d'hoggi , non
poſſano per la ragionecheviho dimoſtrato , venire in altra maniera che in quella che hauere di
ſopra veduta . dondenaſca poiche l'Octaua non li comportincdiminuitaneſuperflua , auuie
ncnon ſolo dalla ſua perfectione , madal comporli di ella preſa piu voltevna conſonanza della
iſtella qualita; & alterando duedieſſenell'acuto ò nel graue, congiunte poſcia inſieme, glieſtre
mili facebbono intollerabili: la qual coſaall'altre conſonanzenon accade,pernon comporſe
nedi effe altro chediſſonanti interualli;& comeſi facti , non vienecompreſa dall'vdito quella
poca differenza che fi trouatra diloro così facilmente.
STR.
to .
56 Dialogo Della Muſica .
STR. Mihauere largamente ſadisfatto, però ſeguite l’incominciato ragionamento de Tuo
ni, ſecondo il parere degli Ariſtofledi.
BAR. Daſeguaci del detto Ariſtoſſeno , fu à ſuoitredicimodiaggiunteuencduc alire verſo
l'acuto; leftremenorç delle Diapaſon de quali,veniuano verſo quella parte fuore del Syſtemaor
Nel nono & dinario i per la cui cagione ſono ſtati dopo damolti confutati; di che fa particolarementione
vltimo libro
doue tratta Martiano Cappella . imperoche conſiderarono che l'humana voce lidiftingueua in tre parii,
della muſica. cioè graue,acuta,cmedia;& cheilnumero ditredici nó ben poteuadiftribuirli in tre vguali por
tioni, & però no fecero ſin’al numero di quindici, dando nomediprincipali a cinque dimezzo
Nel libro 2. che ſono ilDorio bellicoſo , il Hyaftio vario , ilFrygio religioſo , l'Eolio ſemplice, & il Lydio
capo decimo querulo; & di Plagij à cinque piu di queſti graui,dinorandoglicon talipomi.Hypodorio,Hys
col tehtimo: poyaltio,Hypofrygio ,Hypocolio, & Hypolydio;& i cinque piu diquelli acuti glidiffero Au
nio d'Apale tenţiçi, diftinguendoli così, Hyperdorio,Hyperiaftio,Hyperfrygio, Hypercolio, & Hyperly.
jo nel primo dio per il qual ordine , iprincipali veniuano piu acuti dePlagij per yna Diatellaron , & pec
de floridi, vno interuallo G fatto,ſi trouauano ſotto gliAutentici.dimaniera chedall'Hypodotio all'Hy
perdorio, era la diſtanza d'vnaminorSettima,ò vogliamodire cinque Tuoni,ò diece Semituo
niche tanto importa ſecondo però l'vſo d'Ariſtoſſeno : fauorendo molto queſta loro intentio
nç, l'hauer trouato gli eſtremide tredici che lui fece, riſponderli per ottaua , & non per Settima
con quellidi Tolomeo;il piu acuto de quali detto Hypermixolydio , non era altro cheilrepli,
cato dell'Hypodorio; l'iſteſſo fecero adunque all'Hypoiaſtio ,& all'Hypoftygio, con inacutirgli
per yn'Ottaua : formandone diella l'Hypercolio , & l'Hyperlydio acutiffimo; i qualiveniuano
ordinati & diſpoſti nellamaniera cho qui di ſotto nella Dimoſtratione li vedano da nomiloro
diſtinti. Vennedopo queſti Tolomco, l'ordine & parere,del quale per eſſermolto artifitiolo &
difficile à bencintendetli ,riſerberemo per vltimo à dimoſtrare ;porò diremo prima comemeno
difficile, quello che ne ſentiſſe Boethio :ilquale fu diparere,ancora chetale openione fuſse
ftata primada Tolomeo confutata , chei Tuoni fulſero orto ; & volle in oltre cheil
particolare Syſtemadiciaſcuno caminallo dal graue all'acuto , per l'iſteſſo or
dine & gradi& con gliiſteſſi nomidi corde, checamioaua il naturale &
comune ; cheè quello che ſecue almodo Dorio : facendo ilFiygio
piu dieſso acuto vn Tuono, & il Lydio piu delFrygio acuto
per vn fimile interuallo . Volle inoltre,che i Plagijloro
G riſpondeſsero per vnaDiateſsaron nel grauc,che
il Mixolydio fuſsc piu del Lydio acuto va
Semituono , & che l'Hypermixolydio
riſpondeſse per Ottaua all'Hy
podorio , ad imitatio
ne di quelli di
Ariſtoffc .
no ;
ordinandogli, & diſponendoglipoi,nella manio
ra, che quìdi ſotto ſi vedano nella Dis
moftratione da nomiloro
diſtinti ,
i
Antica , & Moderna . 57
Dimoftrationede'trediciTuoni,ſecondolamented'Ariſtoſſeno,condueaggiuntidell'acuto
daſuoiſeguaci,cheincurtofannoilnumerodiquindici.
All:
Aast
20:33:
44:12**
4
Dorio.Hypoly
dio.Hopocos
Hypofrylio.
‫س‬‫ن‬‫ت‬‫ه‬‫م‬
क
Hypoia.
ftro.Hypodo
g
1
G
GF
GF
G
P
G
D
Eс
G
n
AI
Hyperlydio
Hypereolioaggiunto
Hypermixoaggiunto.
HyperimLidia
Hyperdosftio.
Lydio.
zolio,
Fugio
58 Dialogo
della
Muſica
DimoſtrationedegliottoTuoni,ſecondolamentediBocchio.
A
Are
Partedeftra .
16
Hypolydio
ca
Hypofrugis.AL
Dopió.
Area
AlRefchiperboleorogo
HyParanelefoperboloris
ftritehiperbolcon
Hypodorio.
Netеdіскителотсg
‫ب‬‫ا‬
G
Id
dparaneleNebesynen.La
diciaguemenon
Giritedieparanclesi
.
1077
G
ld
с
zeugmeno
Parancss
ncp2312North
G
fatiledarenF
EaMesetilcíry?D
IcE
4
FD
laGFD
fo
10.GFDA
F
E
Glychanosmeson
FPerlypetenuesen
EHypalomcson
DirbanusSypaton
CParfypatchypeton
Hypafcypalon
Aproslambunemanes
А.
Hypermixolydin.
DА
Mixelydio.
7DAIydio.
Lefertepeziedeldiapafon.
C
Frygio.
A
Pärtefiniftra.
A
della
masjerie
toreplicationor
sellinia
spent
SESIA
Species
puds ujumbe
quarta
spedizione
WRRAS
UTIL
Razul
supuszis
2204
m
m
2
1315
Antica, & Moderna .
59
NILLA qual Dimoftratione , fi vede ſenſatamente ciaſcun minimo accidente chein elli
Tuoni dia daBocchio conſiderato ; comeper eſsempio , manifeſta qualGala ſpezic particolare
del Diapaſon diciaſqunmodo,& douccollocata nel particolare ſuo Syſtema, e tra quali corde. Nel capo 14
li vede ancora quali Gano piu grauiò piu acuti l'uno dell'altro per vo Tuono, deiro da lui in del quarto .
quelluogo Pagina; ò per vn Scmnituono,nominandolo allhora Verlo. Vedeli parimente qual di
elli Tuoni fia la parte Deltra, & quella la Sioiftra ; comela Prollambanomenç ſegnata nell'Hy
permixolydio con l'as, Gala Meſe dell’Hypodorio ſegnata con l'iſteſſo caracterei & che la Necc
hyperbolcon di queſto notata con vnr, lia per il contrario la Meledi quello . vedeliin oltre il
Syltemadel Tuono Dorio , ellere( ſecondo che egli dice ) diſtante da quello delMixolydio per
vna Diateſſaron verſo il graue, & per vna Diapentedall'Hypermixolydio : oltreàmolti altri
& importantiparticolari,che per brcuità G laſciano diraccontare.nonmancano con tutto quo
ito delle dubitationi intorno particolarmente a caratteri con i quali vſauano gli antichi Greci
fegnare le corde de canci loro ,le quali poco di ſotto li corranno via ; oltre chela Dimoſtratione
che ſi troua oel Teſto diBocthio ,non accorda in alcuneparti circa l'acurezza & grauita de Tuo
Ai, con le parole choeglile deſcriuc, la qual coſa dabito grandemente che ellaGa ſtara vna delle Zarline
potenti cagioni, chealcunipoco diligentiper non dire giuditiofi, hanno arditamente detto , po 8. del 4 .
delle luft .
& forſe per comodo loro, che il Teſto in quelluogo e ſcorretto; il cheè falſo ; maè bene ſcorret
11 & malconcia la Dimoſtrationc, mercè della poca accuratezza, per non dire come piu con
verrebbe, intelligenza , diquelli che in Venetia l'anno 1491, ſi pigliarono cura diſtamparlo .
al qualnumero di Tuoni G attennc facilmente Boethio per conſiglio di Alypio , quantunque
non ne facciamentione; trouando in ello comealſuo luogo moſtreremo, i caratterida ſegnare
diſtintamentele cordcdiciaſcuno di effi otio modi; oltre alvedere con i ſette ſoli, non hauero
occupato com'eglidice, rutte le quindici cordc delSyſtema; & queſto baſti per hora intorno
l'intelligenza de Tuoniſecondo la mente di Bocchio . Per bene intendere adeſſo l'ordinc & il Nel ſecondo
pomero diquelliſecondoilpareredi Tolomco ;ripigliando vn poco da lontanoilragionamon degli harmo
to, così dico . Fu appreſſo gli antichiMuficiGreci, ſecondo l'autorità dell'iſteſſo Tolomco; ri- nici al terzo.
Ceuuta per la prima delle ſette ſpezic del Diapaſon loro , quella che è contenuta dalle corde h
mi & h mi; & per la prima ſpezie delle quattro chehaueuano della Diapente,accetrarono quel
la che litroua tra la corda di Elami & quella di h mi; & per la prima della Diatellaron dello Ariforſeno :
nel fine del
tre che crano,tolſero quella cheè collocata tra h mi & Elami. per la ſeconda ſpezic delDiapa cerzo deglio
fon , accettarono l'interuallo che contengano lecordedi C faut, & di cſolfaut; diſſero ellere Icmcnu .
lo Terza tra D folce & d laſolre; la Quarta tra Elami& clami; la Quinta tra F faut & f faut;
la Selta tra Grolreur & g ſolreut; & la Settima & vltimaveniua neceſſariamente à ellere conic
nuta tra la corda alamirc & quella di Aa lamirc . le tre altre ſpezie del Diapente & le ducdel
Diatellaron erano quello,che aſcendendo per gradicongiunti verſo l'acuto ,andauanoſeguen
do l'ordine delle prime propoſte, ſecondo che li vedeno in queſto elſempio notare.
Spezie della diapafon . Della Diapente. Della Distefaron .
Ordine dello
conſonáze to
condo i Gre
ci . Tolomco
nelcapo quis
1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 4 to del s.
ILatinidopo queſti,riccuerono per la prima ſpezic delDiapaſon, quella che ſitroua tra Aala
mire & alamire ; per la primadella Diapente , quella cheè tra h mi& Elami; & per la prima
della Diatellaron, quella chęè tra h mi& Elami; ſeguendolealtreſpezie diſcendendo per gra
di congiunti; ciale fu l'ordine degl'interualli loro ; ſe per eſli vogliamo intendere quello cheas
ha ſcritto Boethio ; & l'eſſempio è queſto .
spezie della diapafon . Dello Diapente. Dela Diateſſaron .
Ordine delle
conſunāzeſc
códo i latini.
Bocchio nel
capo 13. del
4.rccitate dal
2.2 3 4 5 6 7 2 3 4
Zarlino alcó
trario nel ca
po 13.del ter
zo delle ſue
inftitutioni.
1
;‫ܐ‬
60 Dialogo della Muſica
į
Et quartunquc alcuni habbiano creduto & detto , cheelle procedano al contrario diquelle de
Greci,dubitando forſe che Boethio non hauelle intelo in qualmaniera porelle feruitela Spezia
delDiapaſon piu graue al Tuono piu acuto, & la piu acuia al piu graue;moftretemoloro non
Il Zarlino è ellere cosi . bene è vero che Boethio nell'ordine del numerar le conſonanze, pare ad alcuối non
teneſse conto dinominare la Semidiapente che ſi troua tia Ffaut& hmi, per la Quarta Spezicparere nell'i.
Hello luogo : della Diapente ; nel qual propoſito hadel veriſimile & delragioneuole, cheBoethio intendef
ſc, che l'HypateHypaton,douelle riſpondere per Ortava con la Tritelynethimenon perche cia
(cuno ſuo Tuono comehauetepotuto vedere nella Dimoftratione, comprende l’vno & l'altro
Syſtema; oltre al nominare le detteſpezic applicate da noi alla modernaprattica proceden
do dall'acuto al graue, per queſt'ordine.mi,mi. la,re. ſol, ve. & fa,mi. anzifa , fa inteſe egli
indubitatamente nel ſuo grande intelletto , Jono ſtatialtri demoderni che hanno chiamata qac
Ita tale ſpezie della Diapente colnome diſeconda,ſe bene Boethio la chiamò Quarta, & altri al
tra, ſecondoi varij diſegni loro : dicendo la primaſpezic del Diapaſon elleretra. A re & alami
re; la prima della Diapente tra D ſolre & alamire;& quella delDiarelaton ,tra'eſſo D folic &
G ſolreut;ſeguendo le altre ſpezie per gradi congiunti verſo l'acuto , & altrihanno detto alla
mente ſecondo che benegliè tornato ſenz'addurre per teſtimonio del vero null'altra cola che
l'openioni loro; equui dicono hauere imitato Boethio : il Teſto del quale è forza che diquella
Itampa, con tutta la diligenza vſata vederla ediBaſilea,ediParigi,& la diſopra pominata,non
Ga venuta a noftra notitia; oltrehaperlo ancora veduto in pennain diuerſe famoſe libreric.
STR. Per qualcagione non vollero gliantichi Greci,accettare per la ptima(pezic del Dia:
paſon,della Diapente,& della Diateſſaron loro; quella che comincia nella gravilima Proflam ;
banomene, accettata dopo (ſecondo il parere di alcuni )da Latini Gi comehauete detto ?
BAR. Non ho mai detto cheịLarini accettallero perla primaſpezie di alcuna conſonanza
loro , quella che comincia nella Proflambanomene; ſono pure altri di taleopenione, la quale
non só doue fondata; madico bene,che le voi olleruerete l'ordinedelleſpezie delle contonan .
ze ſecondo il parere de Greci, trouerete che elic conuengano con quelle de Latini.
SİR. Non sò in qualmaniera quello poſlaſtare ,auuenga che voidite ellere la primaſpezie
del Diapaſon diqueſti, quella che li troua tra A a lamire & alamire , & di quella tra hmi& h
mi; oltre che quelle deGreci cominciandoli dalgraue vanno per gradi congiunui procedendo
verſo l'acuto, & quelle de Latini partendoli perilcontrario dall'acuto vanno verſoil graue .
Ordine delle BAR. Sta tutto bene; hor auuertite digratia . Nella Dimoftratione cheappreſſo vedrete de
co nſonáze ſe Tuoni ſecondo lamente di Tolomeo ,la ſpezie del Diapaſon che ſi troua tra h mi& h mi, pre
condoiGre la daGreci per la prima & cheferue al TuonoMixo idio , batteà corda in quella che nelmodo
ſere l'iftello. Dorio fu parimento da Latini per tal nome conoſciuta , & così le altre per ordine , dimaniera
che elle conuengano molto bene inſieme; & quella poca differenza che è tra eſſe , quanto alla
grandezza dell'interuallo; non da altro paſce,chedalla diuerſita de fini loro nell'applicare que
Ita & quell'altra ſpezie delDiapaſon vno ò vn altro Syſtema . potrebbeſi ancora conſiderare le
due eſtreme corde di queſto talDiapaſon , ſeruire alModoHypodorio ; ma tra quelle però de!
Syſtemadel Dorio . Coſtumarono ſempre gliantichiMulici Greci, cominciare ànumerare le
cordede Syſtemidall'acuto, venendo verſo il graue : la onde differo la primaſpezie delDiapa
ſon eſſer quella che ſeruiua alTuono Mixolidio, & le altre per ordine diſcendendo; & così pari
mente fecero delle altreſpezie delle conſonanzcloro . la cagionepoi chenon accettarono perla
prima ſpezie del Diapaſon & delle altre conſonanze, quelle che cominciano nella graviſſima
corda Proſlambanomene, fu per non interuenire in alcun genered'harmonia & diuerſa Diſtri
buitione diſpezie,ne tra le cordeItabili,ne tra lemobili de Terracordi loro ;oltre all’efler vltima
nel numerarle . & quantunque ella comeGi èdetto, non interuenga ne tra le corde che racchiu .
dano & che ſono racchiuſone Tetracordi,non per queſto è che ella non ſia ſtabile in ciaſcun Sy
ſtemamaggiore & perfetto, perla ragioneche lidirà diſotto . & perpiu oltre dirvi, non ſolo
queſta corda fu l'vltimaaggiunta alla Cithara,madopo cheellefurono ordinate & diſtribuito
in Tetracordi ; & le cagioni della ſuaaggiunta furono due o tredinon molto rilicuo .la prima
delle qualinon da altro deriuò,ſe non per che la Meſe veniſſe nelmezzo diello Syſtemaſecondo
che ſuona il ſuo nome;ſenza l'aiuto della qualein quella parte, era ciò impoſibile .fu la fecon
da cagione, perche l’eſtrema cordaacuta con l'eſtremagrave, riſonalſero per vra Dildiapalon
& Quintadecima; a ciò non glimācaffe alcuno degli interuallirepurati daloro perconjoranti;
& che la Meſe con l'eftremeli riſpondeſſero per vna Diapaſon & Ottava . Dilli cagionidinon
molto rilieuo, imperoche ſenza ella compariua nel Syſtema ciaſcuna ſpezie del Diapalon per
l'iſteſſo ordine& ſenza impedimento alcuno ; & conſeguentemente cialcun modo e Tuono,le
non perfectamente in atto quanto all'intere conſtitutioniloro , in potenza almeno circa la ſpe
ziedelDiapaſon , il cuiriſpetto deuceffere principal cagione, chedoucla Lira & Cithara ,che
l'iſteſſa era appreſſo loro ſecondo alcunimigliori,haueuano in quelli primitempi da Mercurio
(autore di ella) riceuuta ſolo con quattro corde,li augumentalle in proceſſo ditempo,lin’al nu
mero di quindici.
STR.
Antica , & Moderna . 61
bro .
STR. Sete adunquediparere,chela Lira & la Cithara, fuſſe l'ifello ſtrumento appreſſo gli
antichiMuficiGreci, & Latini.
BAR. Non neho quali dubbio alcuno, per imolti rincontri d'autorica ; ancora chePauſa. Nel quarto li
nia dica eſſere ſtata ritrovata da Mercurio la Lira , & da Apollo la Cithara .
STR. Queſta voſtraopenione, la giudicomolto contraria alla comune.
BAR. Tengo per fermoche ci conſcendereteancora voi & qualunquc altro chehaucra pa. iititucioni al
Zarlino nell
tienza diaſcoltarmi. capo 3. & al 4
STR. A ' me ſarà gratiſſimo intendere talcoſa. del 2. & nel
BAR. Vi addurrò brevemente le piu famole autorità cheio ho raccolte in fauore di queſta , primo del 4.
& quella parteslaſciando poi giudicare a voi& à ciaſcuno altro di ſanamente , quello che piu
parrà à propoſito , però attendete. Sitrouano appreſſo i Greci, cinquenomidi ltrumentimu
Gcitrali altri molri chehanno in diuerli ſignificati,che per quello liraccoglie dagli ſcritti luro
pare cheimportino ilmedeſimo: & queſti ſono , Lira, Chelyn, Cithara , Cethra , & Forminx .
Non è principalmente alcuno chedubiti, che Lira & Chelyo non ſia l'iftello ſtrumento ; & che la quanti mo
l'vno & l'altro parimente non ſia ilmedeſimo di quello cheda Latini fu poi detto Teludo : co- lala Lira da
sìancora vogliano ,che Cithara & Cethra ſia l'iſteſſa coſa ; chiamandola le piu volte con queſta Greci.
voce ilPoeta , & con quella l'Oratore . che la Forminx poiſia ilmedemofrumento che la Cie
shara, è coſa chiara;auuengache ciò affermaSuida,il quale cosìſcriuendo dice . Forminx,cioè Suida.
Cithara . appreſo, Homero nell'Odilica racconta , che hauendo ilminiſtro del conuito , data
la Citharaa Femio , ſoggiugne queſteparole . Certo coſtui Formiſon .doue Dydimo interpre. Homero.
te dichiara Formiſon , cioè lonare con la Cithara. per ilche , ſe noi dimoſtreremohora , chela
LiraGala medelima coſa che laForminx,non ſarà dubbio alcuno, che la Lira ſarà l'iſteſta della Dydimo.
Cithara : il che Oratio cipuò a baſtanza inſegnare . imperoche hauendo tradotto quaſi parola Oratio .
per parola da Pindaro quella ſua canzone che comincia , o Clio, qual'huomo, ò qualeHeroe Pindaro .
cominceraicu a celebrare con la tua Lira, ò con l'acuta Tibia ? douePindaro in vece di Lira,di.
ce così. Anaxiphorminges . da che apertamente ſi conoſce,che Orario chiama Lira quella che
Pindaro dille prima Forminga:madalle paroledell'iſtello Pindaro ,queſtomedelimo li può fa
cilmente raccorte . imperoche poco diſottoſcriue così.Piglieremola Lira.nel qual luogo Pin
daro , chiama Lira quello iſteſſo ſtrumento che di ſopra chiamò Forminga.
STR . Vi concedo che la Forminga fulſe la medeſima coſa che la Lica , manon per que
ſto ne ſeguira', che la Lira fulle l'iſteſſa cola della Cithara ; potendo facilmente ellerc noma
cquiuoco .
BAR. Tralaſcio l'interprete diPindaro ,il quale in piu luoghi eſpone ſcambicuolmente Li
ra per Cithara s però chepiu chiaramente queſto ſteſſo poſſo prouarui con autorità di piu gra
ui(crittori; & primacon l'autorita' di Xenofonte, il quale in quel ſuo libro che egli ſcriuc
Della cura famigliare , cosìdicc . Quelli che prima imparano diſonare la Cithara, gualta
nola Lira . in oltre , Socrate apprello Platonodice, che Alcibiade imparò di ſonare la Citha. Nel primo
ra , & indià poco , quella che diſopra haueua decia Cithara , chiama Lira : ma che vado io Alcibiade.
raccogliendo argumenti in fauore di queſta parte , potendo con vn ſolo teſtimonio degno di
fede, & queſto e Suida, faruital verità vedere in viſo ; il quale vſa queſte parole . la Cithara è Lira & citha
vno Arumento muſico , che altramente èdetta Lira . puolla egli dire cola piu piana & aper- ra eſſere l'
ta di queſta ? hora vdite perl'oppoſito quello cheio ho raccolto in fauoredell'altra parte , che della coſa.
pare in certo modo che ci perſuada il contrario . Platone nel Terzo della Republica dice .
La Lira adunque reſta , & la Cithara vtile nella città , & la Siringa comoda nelle campagne
paftorali. Ateneo nel quarto libro verſo il fine. IlMagade è ſtrumento , come la Cithara ,
la Lira , & ilBarbito . & nelmedeſimo luogo , allegando d'un certo Anallila , tolti d'vn ope
ra intitolata ilmanifattore delle Lire , due cita oltre à li altri nel quale con l'iltello ordine fi
leggono paroleche riſpondano a queſte . Maio Barbiti , Tricordi,Petridi, Cithare , Lire, &
Scindalli ſoſpeſi hauca . Polluce nel libro quarto . di quelliadunque che li ſuonano , ſarà la
Lira , la Cithara , & il Barbito . Platone in vn'altro luogo , che piu ci turba , parla ſempre
Nel Dialogo
della Cithara nobilmente , & per lo contrario della Lira no tratia come ſtrumento da tra di Lachetc .
ſtullo & da giuoco. la onde pare impoſſibile à molti , chefendo la Cithara, comeGèmoſtra
to di ſopra , l'iſteſſa coſa della Lira ,ne ſia ſtato da tanti parlato nella maniera che hauete incelo .
nulla dimeno con la ſola conſideratione della diuerſità de'nomicon i quali vien da noi chia
mato il noſtro ſtrumento dicaſti, li toglie facilmente via ciaſcuno ſcrupolo che apportare ci
poteſſero le parole di queſti graui & famofi ſcrittori ; il quale come fa ciaſcuno viene chiamato
da noicon il nomedi Clauicordo,d'Harpicordo,di Clauicimbalo ,diSpinetta, di Buonaccor
do,d'Harchicimbalo , & alıro ; ſolo per la diverſa quantità & qualità delle corde & deregiſtri,
e della grandezza & forma dello ſtrumento; & purnella ſua eſſentia è l'iſteſſa coſa l'uno che l'al
tro , & chifa ſonare queſto , ſuonaparimente quello . non ſarà alcuno ancora diſanamente,che
comparādo vn ſuauc Grauicimbalo a vna Stridule Spinetta,non giudichi queſta comparation
ac diquello, coſa datraſtullo & da giuoco ; & così ancora facendo comparationc d'vn Organo
f dolcc,
62 Dialogo della Muſica
ca.
dolce, ſonoro & graue, à vn Rcale acuto ,roco & afpro, ò alle ftrepitoſe ſordine,aguerrà l'iftel
ſo . Si vede in oltre che la Viola da gamba , l'Arpa , & molti degli ſtrumenti difiaro chctatto
giorno adoperiamo ne muſicali graui& imporcanti concerti,vlargli ancora per traftullo nc bal
li & danze : ma tra li artefici che glieſercitano in queſta & in quella maniera, ſi può conſidera
re eller l'iſtella differenza chemettePlatone tra la dignità della Cithara , & ilgiuoco della Lira .
puòmolto bene ellere ancora , che quando Xenofonte dice , che quelli che imparano diſonare
la Cithara, gualtıno la Lira ; voglia inferire ,chei fanciulli de ſuoi tempi nel volere imparare di
ſonaro la Cithara, ſi eſercitaſſero primanella Lira;comedi forma piu comoda & ancora di fuo
no conformeper la ſua acutezza è altro , a quella renera età : & così per la loro ineſperienza, ve
nilſero in quelliprincipij , ecol plectro & con l'vgne a guaſtare le corde;non altramentedi quel
lo chegiornalmente occorre a noſtri; iquali nel volere imparare di ſonar l'Organo, ò vogliamo
dire l’Harpicordo , li eſercitano le piu volte in vna Spinetta,ò in vn piccolo Buonaccordo ; per
non aggiugnere l'eſtremedita delle cortemani de puiti di quella tenera era , à vo‘Octaua d'vno
ſtrumento grande ; & così ſi potrebbe ancor’hoggi con verità dire & per l'iſteſſa cagione, che
quelli che im parono dilonare l'Organo , è l'Harpicordo, guaſtino la Spinetta , & il Buonaco
cordo , nel qual ſentimento concorre ancora ſenza punto ſtorcerla , l'openione di Pauſa
nia quando dice , che Apollo trouò la Cithara , & Mercurio la Lira ; auuenga che queſto
la trouò nella ſua pueritia , comeſtrumento conueniente a limile età , & quello dopo l'eſſe
re fatto huomo : ò purvogliamo dire eſſere ſtato attribuito ad Apollo l'inuentione della Ci
Nell'ottauo thara , & à Mercurio della Lira , per diſtinguere la qualita delle perſone. conuiene ancora
della Politi- in queſto noſtro parere Ariſtotile , nel trattare della diuerſità dell'harmonie , comeapprello
intenderete, & dirouui al ſuo luogo qualdifferenzafuſſe realmente ( ſe pure viera ) tra la Ci
thara & la Lira .
STR. Mihauete grandemente ſadisfatto ; però piacendouipotete tornare dondevi toglie
fti, & ſeguirel'incominciato ragionamento intorno a Tuoni& modi degli antichiMuſiciGre
ci, ſecondo lamentediTolomeo ; & apprello ſcuſarmi.
BAR. V.dicea di ſopra che gliantichiMuſiciandarono àpoco a poco augumentádo le cor
dedella Cithara & Lira loro,lin’alnumero di quindici;le quali diſtribuirono nellamaniera che
li vedano ordinariaméte nel Syſtemamaſſimo & perfetto diſgiunto delmodo Dorio;della qual
quantica per molti & moltianni, conoſcendo eſſere comodamente atte a eſprimere con effica
Proflambano cia qual li voglia humano afferto , fi contentarono . Vidiſli in oltre che il ſignificato del no
menos,quel- medella graviſſima corda Proflambanomene vltima aggiunta alSyſtema perfetto , & vltima
lo importi.
ancora nel numerarle fecondo l’vſo deGreci , ſe ben prima quanto à Latini & almodo d'hog
gi,importaua in quella lingua ilmedeſimo che nella noſtra vale,Aggiunta , & preſa dipiù o da
vantaggio . il qualſignificato come ho detro , pare chene auuertiſca eſſere ſtato ciò fatto, non
per alcunaneceſſità ;maper propria eletione. la cagionepoi cheella fia detta Itabile in qual li
voglia Syſtemamallimo & perfetto , naſce dall'iſtella corriſpondenza ch'ella ha del continouo
in ciaſcun Genere & ſpezie d'harmonia , con la Nete hyperboleon , la onde ellendola Nete ſta
bilo , che tale è la natura di tutte le corde eſtremediqual li voglia Tetracordo, ftabileancora è
neceſſariamente la Proflambanomene; imperoche ella hi troua continuamente da quella & dal
le altre ſtabili, diſtante diquanto ſiè detto . in oltre , il Syſtemamallimo diſgiunto , del quale
ſen'ha l’ellempio da infiniti ſcrittori,ſonoin eſſo comedi ſopra ho detto , teſele corde , ſecondo
il Tuono & modo Dorio . l'harmonia del quale fu piu diciaſcuna altra reputata , approuata ,
Harmonia
& in pregio diciaſcuno antico Muſico , Pocta , & Filoſofo . la qualcola ,s'io non m'inganno ,Doria ,perche
piu dell'altre non da altro principalmente nacque , chedall'eſſer reſe le corde nel ſuo Syftema, ſecondo il
reputata. Tuono nel quale ſenza violenza comunemente lifauella . nepuò humana voce piu comoda
mente cantare tutte le corde d'vn'intero Syſtema,di quelleche ſon teſe ſecondo ellomodo Do
I platonici có rio . l'eccellenza di cheha cagionato chedel continono è ſtato addotto per eſſempio da ciaſcun
futano le har huomo famolo chedellamulica faculta ha ſcritto ;la qual coſa degli aliri non è avvenuta : no
monie tropici deuiamorzarauigliare diciò ; auuenga chei Tuonimolto acuti, & quelli troppo graui, fu.poacute & le
rono da Platoniciprincipalmente, nella beneordinata Republica loro rifiutali; pereller queltroppo graui.
li lamenteuoli, & queſtilugubri; & furonodaelliriccuutiquelliſolo dimezzo , G comeanco
Rithmo, cioè ra appreſſo dieſſi occorſe de numeri& tuhmi. l'openione de qualifu poſcia da Ariſtotle con :
11 ballo & ii furata ; dicendo egli,che l'harmonie rimeſsenon lono dadiſprezzarli riſpetto a glıbuomini di
mouimento eta;i qualiper gli anni, non poſsano cantare l'harmonie citate : le acute poi comela Lydia,con
cede å fanciulli ,perpartorire in lorodice egli, à vn tempomedelimoe ornamento & diſcipli
narda cheſi fa argumento quando altro rincontro d'autorita non ci fuíse diqueſto che le CanPotrauo del.
la Politica. cilenedegli antichi erano cantate veramenteſecondo il ſuono delle corde nelle quali ſi trouaua
no ſcritte dal compoſitore di eſse; & il contrario accadehoggi alle noſtre . Si ha particolamen
Tolomeo.
te l'eſsempio delSyſtemadel Tuono Dorio & non delli altii, in Tolomeo ,in Boethio, nell'InRoethio .
Guido Aret. troduttorio diGuido Aretino ,nella Tcorica,& prattica diFranchino, nella muſica delGlarea
Franchino . no , nell’InſtitutioniharmonichedelZarlino ,& vltimamente nel Timco di Platone ve n'è accen
Qata
del corpo .
Antica , & Moderna . 63
Zarlino .
nata lamaggiore & migliore parte nella fpezieDiatona Ditonica comeſono curte le altre der. Glarcane,
(C; oltre allialtrimolti luoghi d'altriautori : la lpszic delDiapaſon del qualmodo, èla quar
ta , che viene collocata ſecondo cheio dilli , tra la corda di Elami& di elami; nel qual luogo
Placonc .
Boethio melle quella piu di queſta graue vn’interuallo Seſquioicauo ,non per alıro che perdar Perche Boc
luogo al Tuono Hypermixoly dio ; la qual coſa non poteua fare ſe non con alregnare almodo thio yarij deGreci le ſpe
Dorio quella che Tolomeo aſſegnò prima al Frygio ; ne qualidue Tuoni parlauano continoua
mentele perſone comiche e tragiche , & così parimente quella della Salita , alſuono della Ti. parop.
bia nella ſcena del Teatro recitando i poemiloro . Sopra queſto Tuono , ven'erano tro piu di
ello acuti ,e trene haueua lotto piu graui. itre piu acuti erano ilFiygio , ilLydio , & ilMy- tragiche per
Comiche ,
solydio acutiſſimo ; iquali andauano diſtribuiti con queſte conditioni. inacutendo per vn'in- foncrecitaus
teruallo Seſquiorrauoil Syſtemadiſgiunto ordinario, nel quale comeho detto ſi cantaua ilmo. no i poemilo
do Dorio ritrouato dal gran Thamira diThracia , fi haueua il Frygio ; del quale fu inuentorc so ſul luono
Matfia , o Mallo chedire lo vogliamo, figliuolo di HyangniFrygio ; & ſeguendo ilparete d'A- della Tibia.
riſtotile,maeſtro del grande Olimpo , il qualMarlia fu il primo che ſonalleil Piffeio con ifo. Thamira di:
si,non dſendo quanti luiſtati conoſciuti; ſonandone ancora due con vo ſol fiato , & fu quel- Traca,ritro.
lo parimente che prima di ciaſcuno meſcolò il ſuono grauc con l'acuto; alſuono del quale itru- ua, l'harmo
mento licantorono poi l'Elegie con ordinato modo . liſeruì allaiil coro della Tragedia del
l'harmonia Frygia , & così parimente de la Lydia; per eſſere propria queſta dell'itato & del- Marfia erous
l'addolorato cheRride ; & quella, dicoluiche eſulta diallegrezza : lequali furono da Socra- la Frygia .
terepudiaré, comeatte ad introdurre affetti nell'huomo, non a ello conuenienti per la qual Nell'ottau.
cagione repudiò ancora l'harmonia Lydia & la Hyaltia graue , comerimelle & proprie degli della Polia.
ebbri;non quando fono infuriati,ma quando ſono languidi: & laDorica & la Frygia , come Coro della
viili alla guerra, conceſſe . Dico la ſpezic del Diapalon delmodo Frygio , ritrouarli tra D lol. Tragedia qua
Ic & dalolic, & chela ſuaMedia ſia neceſſariamente G ſolreut; doucquella delDorio è ala- harmonie
mire . inacuiendo dinuovo ilSyſtemaper yn Tuono piu di quello cheſeruc almodo Frygio ,
lihaucrà quello del Tuono Lydio ; del qualefu Amfionc inuentore ; quantunque altri dichi- Amfionc ine
no Menalipide , & altri Torebo : & Pindaro vuoleche Antippo primieramente nellenozze di uentore dell'
Niobc, fuſte quello che inſegnaſſe l'harmonia Lydia . Gi coſtumaua in eſſa di cantare partico- harmonia ly
larmente gli Epitalamij; & è quella che da Platone fu detta Lydia intenſa , a differenza forfc dia.
NePean .
della rimeſſa ſua plagia : la fpezic del cui Diapaſon è contenuta tra C faur & cſolfaut, &
la ſua Media è f faut. Racconta Plutarco dimenic d'Ariſtoſſeno , cheilprimo vſo diquella
calc harmonia , nacqueda vn certo Lugubre auuenimento ; & che prima di tutti, Olimpo Olimpo nel
nellamortediPithonecantò ſu la Tibia verli funebri ſecondo i'vlanza Lydia : della quale Pla . la morte dipi
tone così dice neldiſcriver la natura ſua maladicendola . l'harmonia Lydia è acura , arrab- thone cata al
biata , & ftridula ; & è inſieme atta a lamenii. Hora queſto tale Syſtema, traſportato nell'acu- la tibialmo
to per vn minore Semicuono & Lemma, ne daca le corde teſe ſecondo ilmodo Mixolydio ; il do Lydio .
quale è ripieno dimolto affetto di concento , & è aſſai atto alle Tragedie , del quale la Tua Me
dia è clami, & laſpezie del ſuo Diapaſon quella che ſitrova tra h mi & h mi : Inomidetre Plagij modi,
Tuonicheha ſotto il Dorio ſono queſti:Hypolydio , Hypofiygio , & Hypodorio ;i quali fu .
rono detti Plagij,per eller proprij di quelli chetemono & che pregano ſupplichcuolmente; & cosidecti.
fi crcono & formano in queſta maniera , Ingrauendo il Syſtema del Tuono Lydio pervna Dia
telſaron , ò per yn Semituono diquello del Dorio , li haucra ilmodo Hypolydio ; ritrouato in
ficmocon la leggeOrthia (dalla quale deriuòil Trocheo datore del ſegno) da Polimnaſto Colo- Polimnano ,
fonio ;il quale nelle ſue Cátileneticercò piu corde dialcuno altro Muſico de ſuoi tépi; la ſpezie inuétore dellº
del cui Diapaſon è tra F faut & f faut& la ſuaMedia è h mi. Sedinuouo s'ingrauira il Syſco harmonia my
polidya.
madelmodo Frygio par vnaDiatellaron , ò vogliamo dire per vn Tuono ſotto quello dell'Hy
polydio (che tanto importa quanto all'effetto ) li hauerà ilmodo Hypoftygio detto daPlatono L'inucntione
Hyaſtio rimello l'autore del quale per diligenza vſata ,non ho mai ſaputo per ancora trouate. della harmo.
E 'la ſua Diapaſon contenura tra la corda di Gſolreut & glolreut , & la ſua Media è crolfa- nia Hypofri-,
ut. Scvltimamente noitraſporteremo il Syſtemadel Tuono Dorio nel grauo per vnaDiatelia- gia, incogni.
ron , o per vn Tuono ſotto l'Hypofrygio , haueremo ilmodoHypodorio piu di ciaſcun'altro ta all'Autore
grauc; l'inuentioncdel quale è attribuita à Filoſleno; il qual Tuono fu l'ultimo a venite in vſo : Filofeno in
la cuiDiapaſon è contenuta tra alamire & Aa lamire , & la ſuaMedia conſeguentemente à cr uentore della
ſeie dlafolre : c tanti furono rcalmente in numero & in miſura i Tuoni & modidegli antichi harmonia ny
MuſiciGreci ſecondo il parere di Tolomco ; i quali fra tutti a ſette chepiu non erano per non podoria vlei
vi eſſere altre nuouc(pezic diDiapaſon da occupare , ricercauano ventuna voce ; & il replica. maritromates
tel'iſteſſe verſo ilgrauc, ò verſo l'acuto , come per eſempio quella dell'Hypermixolydio con
futato da Tolomeo , venivano fuore delnaturalc & comune Syſtema; oltreche nella Dimo
RrationcdiBocchio ſia occorſo l'iſteſſo al TuonoMixolydio ancora , per eſſere ſtato diuerſo da 10.11.delfo
Tolomeo nel conſiderare le corde del Diapafon dicli Tuoni; la qual coſaè degna dinon poca condo.
confideratione .
perche Gane
Nel capo ).
64
Dialogo
della
Muſica
DimoſtrationedeiſetteTuoni,ſecondolamentediTolomco.
ff2
Gg
Systemamaßimooper
fettodelmodoDorio,ri.
Syſtemamaßimooper-trouatodaTamira.
Syftemamaßimooper.fettodelmodoHypolydio,
fettodelmodoHypofryo
ritrouatodapolymnasto.
gio,incognitaall'autore
hh
fettodelmodoHypodo
TioritrouatodaFiloxene.
f
dh
Syſtemamaßimooperlaſuaorigine.
Diapaſon
dh
се
od
Diapason .
h
Diapafon .
1°P
$
G
Media.dmediadelMyxoly
Diapaſon .
pp
h
peque
8CMediadelLydio.
1p
f
Media.
Diapasonal
hMediadelFrygio.Media
del
Diapafon .
felle
Diapaſon .
09
fpecie
Prima
4MediadelDerie:D
10P
E
Seconda
hMedia.SGmediadel'hypoly.A
pp
1P
Terra
h
Media.
ftelse
Quarta
dMedia.h
FMediadell'syfofry.
'Emediadell'Hypod.
ſpezie
с
F
Pella
h
Quinta
DGE
hVF
Sesta
A
с
Settima
h
FD
Syſtemama{imooper
fettodelmodomyxoly,
dioritrouatodaSaffe.
Syſtemamapimopero
festodelmodoLydio,ri
SyftemamalimoopertrouatodaAnfiune.
"ferrodelModoFrygio,ria
frouatodaMaria
E
с
Dh
D
Antica , & Moderna . 65
Ititucioni .
del lecondo,
Ricercauano adunque ſecondo Tolomeo gli eſtremi delle loro Conſtitutioni tanto congiunto
quanto diſgiunte in ciaſcun genered'harmonia , non piu diventuna voce come ho detto , &
ventiſette erano le differenze loro : dimaniera che ilMyxolydio piu di ciaſcuno altro acuto , Zarlino vuoi
veniuaa cantare vn Semituono ſopra il Lydio, & quelto vn Tuono ſopra il Fiygio , e'lDorio can le recódo T.
tauaſotto ilFiygio vo Tuono & vna quarta ſopra l'Hypodorio ; & lotto quello vn Simiiuono lumico che i
& vna quarta del Lydio vi era l'Hypolydio; & diſcendendo un Tuono forro quiſto & vna quar. Tuoni fufie.
ta ſotto ilFrygio , viera l'Hypofrygio's & vltimamente ilSyſtema dell'Hypodonio li haueua ro 8. la qual
dall'ingrauire per vna quarta quello del Dorio , è veramente vn Tuono quello dell'Hypofiy , leman Tolo :
gio. & queſtiſecondo Tolomeo Principe deMatematici,erano iveri & legittimiinterualli , per meo,anzire.
i qualii Tuonidegli antichiMuſiciGreci erano piu graui & piu acuti gli vnichegli altri , & pudiò l'otta
le cordenelle qualierano cantati; ſiche la Diſcutioneèquelta . la quale à ciò le ne reſte capa- uo mudo, al
ce , ho ridoria in quel piu facilemodo che io miſono ſaputo imaginare . E'principalmente delle sue sa:
da conſiderare in ella , che li comela Media & la ſpeziedelDiapalon di ciaſcun Syſtema e di.
uerla , cosiparimente diuerlo è tutto l'ordinedella cala circa i gradidel falire & del diſcende
Nel capo 10.
rc dalprincipio al fine per Tuoni & Semituoni; & quel prouerbio così urito da loro vſaro , che
diceua . Noi pafferemo dall'haimonia Dorica alla Frygia ; cioèdalle coſe graui alle ridicole; Ariftoleno
non ſolo deriuòdalla natura oppofita dell'harmonie e Tuoni , madal contrario mododiſali. nel Iecondo.
se & diſcendere, circa i gradideTuoni & Semituoni, diqueſto & di quello . imperoche per Prouerbio
quelliifteli gradiche dicendeua ilDorio ,aſcendeua ilFrygio ; comenegliellempiloro fi può degli antichi
lenſatamentevedere : le conſuutionidequali, furono da gliantichiGrecinominate per diver. Greci nubci.
Gi riſpetti, con queſticre nomi differenti diſuono & diſenſo,cioè, Tuoni,Tropi,& Iti. Iti per- Tuoni, detti
ciochedimoſtrauano il coſtume; Tropi,perchenel pallare dall’vno all'altro ſi rivolgeua il Sy- diuerlamen
ſtema; e Tuioni,riſpetto all'acutezza & grauirà . Dimoſtrauano il coſtume, imperochealcuni te & perche.
dielli con l'eſempio ſpezialmente di quelli che gli recitauano , inducevano neg'i vditoripen- Perchedeti
Geri graui & ſeueri ; & altri molli & effeminatı, etali diueniuano nell'aſcoltaigli . Sirivolge- Ici.
ua ilSyſtema, tuttele volte che ſipaſſauadall'vno all'altro ; come per eſſempio nelfallacdal Perche detti
Dorio al Fiygio . imperoche quelli iſtelli interualli che vſaua queſto nel procedere dal graue Tropi.
all'acito , quello comeſi èdetto , ſe ne feruiua caminando verſo ilgraue dall'acuro partendoſi.
Erano ancora differenti d'acurezza & grauicà , auvenga che il Fiygio era piu del Dorio acuto Perche 'deceni
vn Tuoro; & per vn fimile interuallo ſi trovava ſotto il Lydio . alla qual coſa aggiugi cremo Tuoni.
queſt'altra conlideratione, chefurono detti Tuoni& non Seinituoni, percheitre principali &
pio degli altriantichi , cheſonoilDorio , il Fiygio , & il Lydio porhora nominari; erano di.
Itaoui l'uno dagli altri per vn Tuono ; c tal nome fi acquiſtarono auanti che li veniſſe in cogni.
tionedegli altri quattro : ancora chenon ſarebbe ſtato inconueniente hauergli nominati Tuo
ni & non Semituoni,dopo l'etlere tutti a ſette in vſo'; poichetra gliinterualli per i quali proce
deuano iSyſtemiloro dal graue all'acuto ò per ilcontrario, conteneuano vn minore Epthacor
dudella maniera che qui G vedenotalo : nel qua
le ſi annouera ſolo due volteil Semituono,& quat modi.
Ordine do
tro il Tuono ; oltre all'eſſer piu naturale & piu vi
cino alla perfectione delcóſonante interuallo que
ſto , che quello .
STR. Io ho ſempreinteſo dagli huomini ſcientiati & dorti, che l'intendere bene comeſtello
10 , & come fullero cantatidagliantichiMuſiciTuoni loro , & quanti fulleto in numero , ſen
za gli altri molti accidenti che intorno à elli conſiderarono, èvna delle piu malageuol coſe à la
perli & bene intenderſi,che alcun'altra attenente alla muſica di queitempi :ilche per eſperienza
horaprouo & vedo eſſere così. perche con tutta la voſtra diligenza , non ne reſto da quello che
Go quinc hauetedetro & con l'eſlempiomoſtratomi, interamente capace & ſadisfacio;però non
viſia graue ilriſpondermia quanto vi domanderò intorno à efſi , acciò ne reſte pienamente ap
pagato ; ſcuſando ancora l'imporiune & forſe impertinentimie richieſte.
BAR. Dite pur liberamenie , che io non ſono permancare eccetto in quella parte douenon
arrivera'ilmio ſapere.
STR. Intendo principalmente chel'iſteſſo Tolomeo dice,eſſere la Media particolare di cia.
ſcun Tuono , quella che io ſono hora per dirui , applicando le ſueparole alla moderna prat.
tica; cioè . che la Media delMyxolydio e d laſolre, quella del Lydio c lolfaut, del Frygio h mi,
del Dorio alamire, dell'Hypolydio G ſolrcut, dell'Hypofrygio Ffaut , & vltimamente dell'
Hypodorio Elami.
BAR. Voi ditomolto bene, & hauete mille ragioni ; & l'iſteſſe troucrete eſſere nella mia di
ſcrittione ſe meglio la conſidererete.
STR. Non lo sò rinuenire ſenza il voſtro aiuto .
BAR. Eccoloui. Quando Tolomeo diſcriue l'ordine delleMedie de Tuoninella manicra Nel capo vu.
cherecitate le hauete,le conſidera tutte ſette nel naturale & ordinario Syſtema. nell'ordine poi dici del s.
per il quale vc le ho dichiarate io,vengo à conſiderare ciaſcuna di eſſe,nella particolar loro con
F 3 Ititu
66 Dialogo della Muſica
Aitutione : le qualinel mio eſſempio troverete non haucretra sè contraditione alcuna imperoo
che conſiderando quella linea che nelMixolydio ci rappreſenta la ſua Media che è clami, tro
ucrete, che ella batte à corda in d lolrc del Syſtemaordinario , & naturale del modo Dorio; &
cosi fanno tutte le Medie degli altri Syſtemi comparare a queſto .
STR . L'intendohora beniſſimo; mavuolein oltre Tolomeo , chei SyſtemiGano lontani
continouando l’vno dopo l'altro per l'ordincchemeli hauete dimoſtrati, per Ditoni & Semi
ditoni, & voihauete in vece loro fattomentione di Tuoni & Semituoni; nesò comcpoffa ſtare
taldifferenza tra divoi.
BAR. Hofatto mentionedi quelli interualli minori , comepiu neceſſarij all'intelligenza
chedi eſſi Tuonicerco darui; & ſe vi fulle voluto affaticare un poco l'intelletto , hauereſtemol
Ditoni & Se . to benenella mia dimoſtrationetrouati iDitoni & iSemiditoni ancora tra queſto Tuono &
miditoni, co- quello;nell'hauer ſolo conliderata & paragonata ciaſcuna corda particolare dell’vno con quel
me conſidera la dell'altro Syſtema: comeper eſſempio , la h midel Dorio con quella del Frygio , è queſta
con quella del Lydio ;ma iltutto inſiemediqueſto paragonato con il tutto diquello , ò voglia
mo qual li voglia parte di eſli, laſciando da parte il conliderare inomiparticolari delle cordo
ſecondo l'oſo però di queſtamoderna prattica , non è veramente piu d'vn Tuono è d'vn Semi
tuonocomeprima diffi,tra quelli cheſono congiunti intendendo:ne da altrondeaquiene il ve
dere nell'eſempio datoui dielli tal diuerlicà , cho dall'hauere la Prollambanomene, la Media &
l'eſtremaNete, & così tutte lealtre corde diciaſcuno, diucrſo carattere ; la qual coſa in quella
di Boethio non occorſe, per eſſere ſegnate le corde con l'iſtelſe ciferc , & caminare per l'iſteſs’or.
Altre confi. dina digradiin queſta chein quella ſcala per così dirla . Non voglio tacere queſtalıca ollerua
derationidel: tione, che ſipud conſiderare nella Dimoftratione de Tuoni diſtribuiti ſecondo l'ordine di Tolo
Tuonidi To meo ; la quale è che quelli piu del Dorio acuti, 6 rappreſentano alla viſta diſtanti gli vni dagli
Jomco . altri per gli iſtelli gradiche caminano le note della ſua conſtitutione partendo dalla Nece
Hyperboleon per aſcendere in vn tetzo cſolfaut; & quegli che egli ha ſotto, proce
dono per imedelimiinterualli che Gi trouano nel partirli dalla Proflambano
menc dell'iſteſſo,per diſcendere in vn terzo h mi: la qualcoſanon occor
cc alla Dimoftrationeche ne fa Boethic ; Gi per la differenzadegra
di,come per la quantità diell Tuoni. la onde con mirabile
ordinequelli di Tolomeo , per congiugner, inſiemeil
principio con il fine, li vedonoandare a guiſa
delle sfere celeſti in vn perpetuo giro
caminando ; comechiaramen
Tropos voce te dimoſtra la preſen
greca mal die toRuota :
chiarata in
aella quale ſiannoucra vgualmente ciaſcuna corda tre volte.
quel propoſic
to dal Zarlie per lo checon ragione grandiſſima furono detti con
no , nel fine l'iſtello nomediquelli duc circoli,che nel
del capo prio
la Sfora delMondo ſon termini al piu
mo della 4 .
lungo & alpiu breuc giorno
dell'anno .
titucioni.
parte dell'in .
Ancica , & Moderna . 67
SysCMRInaastme
vertet
fo-Dlupersorded
hypoffygio
lislepasandelFrigie
z sysſeura
rnassimo
diperfiffe
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massimo
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1
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68 Dialogo della Muſica
Zarlino al ca
STR. Queſta in vero è ſtata vna ſotuliffima conſideratione;ma diremiappreſſo vn'altra coi
fa . Nel conſiderarela Media di ciaſcun Tuono nel naturale Syſtema pur ſecondo la Diſtribui.
tionedi Tolomco; trouo particolarmente che quella delmodoFrygio, eſotto quella del Lydia
per vo Semituono; & che ſopr'à queſta vn Tuono vi è quella delMyxolydio ; & voimiſuoi ра.
rere che al contrario mele habbiate deſcritte. cioè cheſotto ilMyxolydio vn Semituono vifuſ.
ſe il Lydio , & chevn Tuono ſotto queſto li troaalle ilFrygio .
BAR. Cosìè veramente, & queſta è vna delle coſe cheha dato da penſare & da dircà molti
po 8. della denoftri tempi, ſopra la qualeſono ſtatiſcritti piu volumi;ne è ſtata con tutto ciò da loro capi
quarta parte ta comeal ſuo luogo intenderete ;però auuertite . Biſogna hauereà memoria quello che dilodelle fue initi
tutioni, pra vi dilli ſignificaſſe Tropo, & affaticare un poco ilbell'ingegno voſtro, che iltutto, con l'aiu
to diqueſt'altra conſideratione, beniſſimointenderete . è d'auuertire adunque, che la ſpezicdel
Diapaſon delmodoDorio , èquella di Elami;del Frygio , D folre ;del Lydio , C fauti & dd
Myxo'ydio, h mi; cheper gli interualli qual diſli,ſono naturalmentel'vna dall'altra diſtanti :
Le ſpezie del maper applicarle poi a Tuoni à quali ſeruono, vanno da quella del Dorio in poi, traſportati
Diapalon de nell'acuto, qualper vna fertima,qual per vna quinta, & qual per vn Ditong : doue per l'oppo
lito , la ſpezie del Diapaſon dell'Hypolydio , dell'Hypofrygio , & delHypodotio , vannotra
no tralporta; ſportate per gli ifteli interualli nel graue; li comeſcorger nell'eſempiolepolluto. ne alıra è fta
te hora, pel ca la cagione di queſto , chel'eſſere quelle ſpezie ſotto la corda graue del Diapaſon del Tuono
ta nell'acuto. Dorio,& ſopra queſte; conſiderate però nelnaturale Syſtema; oltre all'hauere voluio ( & meri
tamente )che la primaſpezie del Diapaſon ſerua comeprimaa: Tuono piu acuto,& i'vluma al
Auuertimen, piu graue come vltimaátrouarG tra l'ordine & ilmodo del numerare le cordeloro . Voglio ap
prello riduruid memoria, chel'hauere à dimoſtrare vna coſa che in se è difficilillima, con mez
zo à ſuoi convenienti & proprij non ſolo differentiffimima in tutto contrarij, è il piu delle vol
te non ſolomale ageuole a ben farſicon tutti le appartenenti circunſtanze che conuerrebbono,
ma difficile per non dire impoſſibile :però non è punto damaravigliathi,le l’eſiempio de modi
da me per voſtra intelligenza formato,non ha in sè quella chiarezza Iqueſta liche s'intenda cia
ſcan minimoaccidente con quella faciliàmaggiore chelipotrebbe defiderare . Haueuano gli
Nomi delle antichiMuhciGreci per din care ciaſcuna loro particolar corda , vn particolare carattere che
li potrebbo. Significaua il proprio luono di quella;ſenz'haver biſogno alcuno di linee ne diſpatij,òdichia
no grandeme ui come queſti de noftri tempi : le qualcoſe cutte, ſono diſommo impedimento ; & li potrebbo
te miglioraré no con viilica grandiſſimadegli ſtudioſi della moderna muſica prattica , rimuovere & grande
mente migliorare ; ilmodo di che fare facilmente dirouui prima che io dia fine alnoſtro ra
gionamento .
Conſonanze
STR. Queſta ſarebbe veramente coſa deſiderata & abbracciata da ciaſcuno giudicioſo prat
maggiori Su
tico, nela douerreſtiinmodo alcuno tacere; matornando alfatro de Tuoni, ditemiin qualmaperpaticola .
1,ion la qui· niera gli formalſe Tolomeo per le due conſonanze maggiori Superparticolari?
ta & la quar • BAR. Traeua Tolomeo dalmodo Dorio , colmezzo del Diatellaton il Tuono piu acuto &
il piu graue, che ſono comeſapeteilMyxolydio & l'Hypodorio, con l'aſcendere & diſcendere
Comeformar per vn li farro interuallo da elſo Dorio .dipoi, aſcendendo ſopra il piu graue vna quinta, crea
ſe 'Tolomeo ua ilFiygio,& diſcendendo lore' eſſo Frygio per vn Diateſſaron,formaua l'Hypofiygio : ſopra
· Tuoni col il quale alcendendo per vra Diapente formavailLydio, & diſcendendogli lotto per vna quar
mezzo de 2 .
ta formaua l'Hypolydio; & cosi veniuano formatitutti i ſettemodi con ilmezzo deduoimag
maggiori in
terualli Su- gioriinterualliSuperparticolari.
perparticola. STR. Comeſalueremonoi quel Tritono che ſitroua tra la Media dell'Hypoftygio & quel
la del Frygio, che inſiemecon Tolomeo dite hauere a eſſere accordata per Quarta ? lecondo pe
rò che ella ſimoſtra nelSyſtemaordinario & naturale .
BAR. Non diſlemai Tolomeo ncio, parlando però ſecondoi ſuoiprincipij etermini, che
la Media del Fiygio dell'Hypofiygio fuffero accordate per quarta;ma libene poſſo hauer detro
che elle conſonaſſero per yn li facto interuallo .
STR . Non è l'itello il confonate che l'accordare?
po 15.dcl 2.
BAR. Signor no appreſſo Tolomco ; imperoche conſonante dice eſſere quell'interuallo, che
Cófonare & nel peruenire all'odico lo feriſce ſeoz’offeſa ; e tali ſono appreſſo di luile Diateſſaron , dette per
cele materno cio ligmficare, Synfone. quello poi che nelperuenireall'udito lo feriſcononon ſolo ſenz'offe
ſa,ma con dolcezza, diſſe chel'accordauano; & queſte ſono le Diapente,dette per ciò ſignifica.
Synfone con
fonanze quas seParafone. lealtre erano quelle poi,che non ſolo nel farli vdire feriuano ilſenſo ſenza offeſa,&
di liano. con dolcezza , maera tale chonon deſiderauapiù oltre , e taliſono le Diapaſon ;le quali per cid
Quande Pa. lignificarele differo Homofencò volete Antifone: la quale diſtintionefa ancora Ariſtotile.
rafune.Zirlin
STR. Queſta miè ſtata inaſpettatamente vna nuova cara & ſottile diſtintione;maditemi in
dan queſto propoſito vn'altra coſa . E'egli la medeſima precedenza tra le dillonanze nel diſfonare,
che quello che è tra le conſonanzenelconfonare piu & meno ?
BAR. Non ne dubitate punto ; & checiò ſia vero ,eccöuencdi ciaſcunavn ſenſibile & acco
800 1000 cua modato ellompio; il quale ſanamente conſiderato ,trouerete eſſere allaimeno dillonantela ſecon
da
ta.
Zarlino al ca
terualt, che
Antica, & Moderna . 69
damaggiore,& la Secrimaminoro reſoluta quella dallaminor Terza & dalla maggior Seſta que ſonanti sono
fta, che non ſono le altrealcramente reſolute ; & con meno afprezza trouercte eller ferito l'vdie neceſſariame
to dal Tritono & dalla Semidiapente reſolute dallaminor Selta & dallamaggior Terza, che te ditlonanti.
non fu dallo primc nominate; forſe per la piaceuolezza del congiunto & contrario movimento motone & le
delmaggior Semicuono che fanno le parti nell'iſteſſo tempo,douc in quelli primilo faceua vna Antifone in
ſola in quelmentreche l'altra procedeua per Tuono ; & quando ciò accade all'acura nell'allon- piu luoghi,ac
Canarli,ha ſempro gratiamaggiore che non ha quando occorre alla grave; & il contrario auuic Problemidell'harmonia.
nequando elle li auuicinano ; forſe per ilmoto chein queſta diuicne languido & incitato in
quella; o per eſſere nell'allontanarſi colmoto contrario, piu naturali delle parti acute ipiccioli Conſideratio
interualli che delle graui,& per l'oppofito nell'auvicinarli:ma può ancora nafcero dell'huomo ni dell'Auto:
tale openione , dall'hauerc allucfatto l'vdito sì fattamento. può ancora avucnire, che fendo in cintornogli
quel luogo reſoluta dalla Seſta l'vna & l'altra Settima,& dalla Terza l'vna & l'altra Seconda,la lici.
míco ſtrepitoſa la maggioro diqueſto & la minore diquelle , comepiu vicino alla ſalute dielle ;
& per l'iſteſſe cagioni potrebbe la maggior Selta dura parerci piu dellaminore,nel p flare che &
fa da quella all'Ottaua, & da queſta alla quinta comele piu volec accade.dicoviancora,chevolé
do dal Tritono venire allaDiapente, ſarebbemanco male al far diſcendere la parte grauçſtando
fermal'acura,che ſe per l'oppolito aſcendédo queſta ſtelle ferma quella: nc da altro ciò auuiene,
che dall'hauereil Tritono con la quinta checagiona in quelluogo la parte grauc, yn non ſo che
di cóuenienza; forſe per la languidezza delmoto & della mollitie dell'interuallo tra quello cor
de: imperocheil Semituono di rappreſenta ſempre all’vdito maggiore aſcendendo, che diſcen
dendo . i qualiaccidenti diſopra narrati& perl'iſteſſa cagione fanno che dal Tritono ſia ilſen
ſo meno oftelo , chedalla Semidiapente; forſe ancora per trouatliin mezzo delle dueminori
conſonanzedettehoggi perfette , è veramente dal potere diuenire quello voaDiapente , & vna
Diatellaron queſta ſenza alterare alcuna corda; comedall'eſempio cheſegueli può chiaramen ,
te vedere & vdire .
Settimaminore diffon Setrimamaggioremag
giormente difonante.
Secondamaggiore Seconda minore mag
diffonante. giorméte diffonante.nante .
.
HI
Tritono aſſaimeno
diſſonante.
Semidiapente meno
sollerabile .
Softa maggiore Seftaminoremen dura,
dura . anzilanguida .
La qual diucrſità di concento daaltro non naſce nelle conſonanze,che dalla poca òmolta con- Perche la co .
formità che hanno inſieme gli eſtremiſuoni loro; doue lediſſonanze che per l'oppofito glihan ſonanza piac
no disformi & contrarij, feriſcono aſpramente l'vdiro , imperoche nel cercar ciaſcuno deglio cia,& diſpiace
ſtremi ſuonidielle conſeruarſi in certo modo intero & non voler cedere all'altro ,vengono aſpra cia la diffon
&mento à ferire il ſenſo : ma piu moleſtamente dallaSettima chedalla Semidiapente e offelo ,
za all'vduto.
meno dal Tritono ; forſe per hauer queſto l'iſteſſa quantità digradidelia Quarta , & della Quin .
ta quella , ò per cadere l'vno nella maggior Terza & nella minor Selta l'altro vi è piu imperfet
ta : & ficome la Quaria meno della Quinta conſuona , così parimente le diſſonanzecontenuto
dall'iſtella quátita di corde nel genere Diaconico, piu dilluona quella che con la Quinta conuic
nc,che non diſſuona quella checon la Quartaha conuenienza. ncè marauiglia ciò,auuenga che
gli humori ben proportionati, qualſia minimo accidente gli altcramaggiormente chenon fx
quelliche non li benc conuengano & vniſcano ; & queſto diſcorge como vi hodiſopramoftra.
to, nelle primoduc diffonanzanominate ; oltre ancora all'inconſtante diſtanza che tra di loro di
troua & lc contiguc conſonanzo loro che ſono la Scſta & la Terza vſate comunementeper la ro
ſolutionc dielle. & per piu olacdirui,troucrcte la minor Terza, choe tra queſte cordc & fimili,
C faut
70 Dialogo della Muſica
C faur Are. hauero delmeſto nel diſcendere & del licto nell'aſcendere; & di contraria natura tro
uerctc eller quelle che tra queſte & lelifatto ſono collocare, Elamı& G ſolrcur:le qualitutto con
liderationi,piu in queſta che in quella parte , dimoſtrano le qualitadi & operano gli effecci lore
con efficacia maggiore.
STR. Cauo dal voſtro diſcorſo tra lialtri importantiſſimi docuinenti queſto ; chcildiclis
X poſto nella parte acuta fa la Cantilena allegra , & il b molle nella gravo meſia ; ma quando
però le parti procedendo per contrario movimento ſi allontanano , & ancora con l'auuicinarli
la graue all'acuta con il ſeparato & diſgiunto : & ilmedeſimodeue facilmenicaccadere nel pal
fare per contrario movimento dalla minor Suſta allamaggior Terza ; & dallaminore di quelto
allamaggiore di quelle : & contraria natura deuono hauere per l'oppoſito accomodate.iqua
liaccidentidebbono minormente ellere dalſenſo comprehi, quanto piu ſi accreſce ilnumero
deilc parti, & maggiormente paleſargli la parte graue, chel'acuta , ò quella dimezzo.
: BAR. Così è veramenic .
• STR. Potetehora tornare piacendoui àmoſtrarmi ilmodo di ſalvare quel Tuirono chcio
diceno trouarſi tra laMedia dell'Hypofygio & quella del Fiygio.
BAR. Imoderni pratrici Contrapuntıſtı,faluano comeſaperequello delle loro compoſitio
nicon la minorSeſta; & noi ſalueremoquello della noſtra Dimoſtratione cosi. Biſogna conci.
derare ciaſcunadieſſeMedic nelſuo proprio Syſtema, & viſarà vna Quarta a capello & non vn
Tritono.
STR. Anzi conſiderandole comehora dite, ciſara vn'interuallo maggiore ; poiche qucl
la del Tuono Hypofrygio è c ſolfaur; & quella del Frygio g ſolreut, piu diclla acuta vna
Quinta .
BAR. Voi viſete ſcordato dinuouo delſignificato di Tropo , & non havere per quello mi
accorgo inteſo per ancora comeItà la coſa piu imporrante del negotio: imperochc la Media del
Frygio che è Clolfaut,le beneha relatione con quella dell'Hypofygio chcè gfolreut,di Quin
ca conliderata però nella maniera chedire; non ſihanno per ciò da conſiderare così,ma per l'op
pofito : cioè chela Media delFrygio',ha daeſſere piu acuta di quella dell'Hypofygio , quanto
ello clolfaur e'piu graue & non piu acuro di g folreve,comeputhoia viditie Tolomeo nel cro
uare iſitide Tuoni colmezzo delleduemaggiori confonanze Supetparticolari; & così pari
mentelihada intendere degli altri ancora , volendo però che il conto ioidinellamanica che
ello glideſcriue,
STR. Mihauete tratto d'vn grandiſimo penſiero; madichiaratemiquel'alisa difficultà.
BAR. Dite.
STR. Comepuò accadere nel modo Lydio , che la corda di cſo'ſaur ( ſia comeho intelo )
nell'iſteſſo tempo, eſtrema, & Media del ſuo Diapaſon ?
BAR. Dal conſiderarla comeeſtremanel ſuo proprio Syſtema, & comeMedia in quello del
Dorio . main vna ſteſſa compleſſione,non può queſto in modo alcuno avuenire .
STR. Qualfu la cagionepoi, perla quale Tolomeo alſegnò à Tuono piu grauile ſpezic piu
acure delDiapaſon , & à piu acuti le gravi?
BAR. Viho moſtrato diſopra non eller punto vero quello chedire,ma fibene per il contra
rio ; & per dinuovo avuertiruidico , che ſo Tolomeo hauelleper eflimpio al TuonoHypodo
rio aſſegnata la primaſpezie delDiapaſon cheè contenuta comehavereinecſo rra h mi& hmi,
& le altre ſpezie alli altri Tuoniper ordine; tra imolti inconuenienti che in cili farebbono nati,
era vno queſto; che ilMyxo!ydio veniva piu del Lydio acuto vn Thono ;& nondimeno dique
Saffo inuen- ſto fatto li legge,che Saffo Poetella Illuftre diello Myxolydio inuentnice,non potendo (ſecondo
trice dell'har il parere dimolti) comedonna , cantare comodamente i luci& gli alııuiPocminc modo Ly
monia Malta. dio ,in acuti ilSyſtema diello per vo Semitruono,& venne à cicaie vn nuouomodo il qualechia
lydia.
mò Myxolydio ; quaſicheper la vicinirà chehaueua con il Lydio, fulle ieco mcícolato , al pare
rodequali aggiugneremo come piu ſoda & fermaqueſt'altra confiderarione; cioc,che Saffo ſon
doperò l'iſtessa,fu aftrerta à taleneceſſità,non dall'eſſere femmina;madalia có:ormica chemag
giormentehaueuanoiconcenti delle ſuepoelie con la proprieta & natura diquella G faitahar
monia , impeioche ſendo ella donna comeho detto , dipicciola Itacura,poco bella divolto , &
ancora la profeſſioneper quello cene dicono gliſcrittorinonmolto pudica ; gliera per cioca .
to ( comein alcuni fragmenti de ſuoi poemia vede ) occafionediquerelaifi & dolerti le piu « ol
tc d'Amore ,mentre checlla arſe delle bellezze delGiouane Faone . in olite, cheipopoliddia
Frygia cantaſſero ordinariamente le loro arie vn Tuono piu aculo deDorij , & vn Tuono piu
grauedeLydij, e cola (perimolti rincontri d'autorità) chiara e trita . nulla dimeno,activo
lelle andare diftribuendo le ſpezie del Diapaſon nella maniera chehabbiamo vlrinameric der.
to, nedimoſtrerebbe l'eſempio contrarioefferio'; perche dalmodo Dorio alFrygio, non ſareb
be per quell'ordine di procedere piu d'vn Semiruono : & non dimeno la verità è comehaucto
inteſo, che iFrygij cantauano vn Tuono & non vn Scmiruono piu acuto deDorij, à tale , cho
volendoimodilontani l'uno dall'altro per gliinterualli & ordine, c tra le corde particolari &
lo
Antica , & Moderna .
gi
Toſcani par
acuta
camente.
le proprie ſpezie delDiapaſon , nelle quali erano veramente cantatida gliantichiMuſici ,non
porcua Tolomeo, ò quelliche primadilui gli ordinarono , accomodargli in altramaniera mi
gliore della moſtraca.
STR. Homolto beneinteſo ;maditemi. di quelta differenza de Tuoni graui & acuti, chi
ac fu autore? & perche piu a queſtichea quelli popoli furono aſſegnati , ò così coſtumavano?
BAK. Detre principalı, che ſono ilDorio , ilFrygio , & il Lydio ; nefu autrice la natura :
imperoche nel profferirenaturalmente le parole , cantando e fauellando , ò fauellando cantan
do queta & quella natione, era tra il ſuono di eſſe circa l'acurezza & grauita , la differenzacha
haucteinteſosmanon così appunto comegliela dette & inſtitui poſcia l'arte. la qualcoſa vede
& ode chiben con Gidera tutto il giorno accadereamolte altre prouincie, cparticolarmente del
l'Italia .imperoche con piu graue Tuono parlano & cantano generalmente iLombardi,diquel
lo che fanno i Toſcani; & con piu acuta voce di queſti parlano i popoli della Liguria , ſenz'an- lano co voce
darc à crouare iSicilianio piu remote nationi,& icoftarmida confinidella noſtra provinciamc meno
no che io poſſo . Se queſto poiauuenga da cibi,dalle acque , dall'aria , è dal clinia , laſceremo de Ligarij,&
noi diſputarlo a'naturali;baſta che l'iſteſſo cheoccorre boggi nell'Italia,occorſe & deue occor- co men graue
rere giornalmentenell'Agia tra i popolidella Lydia, della Frygia, & della Doride; & l'iſteſſo oc
de Lombardi
corfedelModulare Diatonicamente, quancunque da Pitagora fuſſe di poi regolato ciaſcun ſuo Natura inué
interuallo , non altramente che lubal Cain auantiilDiluuio vniuerſale ; a qualiè ſtato pofcia trice del.com
da vulgari attribuito l'inuentiono di tal faculta .
care Diatoni
STR. Quale aurorità èche ci perluada,che i Frygij cantaſſero vn Tuono piu che vn'altro in
tcruallo ſotto i Lydij, & per vn G fatto ſpatio ſopra i Dorij?
BAR . La Deſcrittione particolarmente chefa dieffi Tuoni Ariftoſleno, ponendo per iſpatio
di Semiruono trail Dorio & il Fiygio , il lonico ; e tra il Frygio & ilLydio , l'Eolio ; & ap
preſſo quello che ncdice Tolomeo & Bocchio , oltreàmolti altri d'autorità cheſcriſſero auanci
& dopo queſti .
STR. Quanto al principio & fincdelle Cantilene degli antichiMufci,haueuano cordado
terminata & particolare ?
BAR. Signor no; perche la differenza che era tra l'vno & l'altro Tuono & modo loro , con
Giſteua principalmente nell'inten (ezza & lentezza dellecorde delleconſtitutioni; & nelladiuer
Gra per così dirgli, de taſtilunghi& breui, perdiuerſo ordine poſtiin ciaſcun Syſtema; & non
comequella demoderniprattici Contrapuntifti;la quale hanno tutra riportanella corda finale.
ancora che alcuniper moſtrarſi piu degli altriſapuri & dotti , ci aggiungano la diuiſioneArita Zarlino nel
merica, & Armonica del Diapaſon ; la qualdiuiſione , circa ilfargli differenti d'harmonia ,di capo 9.della
affetto, o di Tuono; cihameno parte che non haueto voinel regno del Perú; & à detto loro han quarta parte
delle ſue in
nododici Tuoni& modidiuerâ ,ſebene del continouo cópongano,ſuonano ,& cancano d'vno Ititucioni .
iſteſſo incognito & peregrino ; del qualeſenza punto accorgerſeac, li ſeruono indiſtintamente Harmonica,
nelle nozze, & ne funerali.
STR. Dondecrediamochehabbiahauuto origine,l'applicare queſta ſi fatta conſideratione diuifione, nó
dell’Aritmetica & dell'harmonica diuifioncă Tuonidemodernipractici Contrapuntiſti?& da
hauer alcuna
qualcoſa crediamo fiano ſtatiindocrià credere, chetal differenza habbia faculcà divariare que ni de moder
to da quello circa la diverſità del concento ? nig
BAR. Queſte veramente ſon due di quelle coſe alle quali ho molte volte frameſteſſo penſa
to ; & in vero non me ne ſonomaiſaputo riſoluere interamente.
STR. Miſarà con tutto queſto grato d'intenderne il parer voftrosper vedere ſe la cagione del
mio dubitareintornoa queſto primo punto ,è in alcuna coſa conforme à quello chovoi nc ſen
tite . imperoche io ftiino chegli habbino tratto cal vanita , da quello cheBoethio dice in pro
poſito de principij de Tuoni & diſpolitionedelle note di ciaſcun modo & ſuono s il quale nel
principio delcapo quartodecimodol quarto libro della ſuamulica così dice .Delle ſpezicadun
que delle conſonanze , naſcano quelli che ſon derti modi. ò forſe hebbe origine tal coſa, dal
modo che tenne Tolomeo nel formarei Tuoni che li trouano tra gli eſtremi & quello dimeze
zo, con l'uſo della Diapente & della Diatellaton.
BAR. Non midiſpiacciano queſte voſtre conliderationi; ma per farui bene capace di turto
quello chedital coſa io creda, è primamente neceſſario ridurſibeneàmemoria , l'ordine per il
qualo ſono diſpoſti gliotto Tuoni degli Eccleſiaſtici;i quali tra le cordo delle diuerſc ſpezio del
Diapaſon loro ,così gli hanno inſtituiti. Diſcrettione
8
degli 8.Tuo
3
64 줴 ni degli Ec.
HypomivadloHypolydisHypope clcfialtici .
Hypodorio . E
E EL
#
Hodgk
Lydio. EI
& aritmetica
parte ne'Tuo
2
LI
Dono.
EL
크
1
I
STR.
72 Dialogo della Muſica
prattica nel
Str. Voihauetemolto notato in queſta deſcrittione, Dotio , Fiygio, & Lydio , & gli alui
nomidegli antichimodi; hanno forle queſti coo quelli alcuna conformita ?
Zarlino al ca BAR . Non nedubitate punto eparticolarmėte con quelli de Latinideſcrittici da Boethio ,
po 8 del4. li
anzı da lui, teben contro il parere dialcuni lobo permio avvilo ftau tialti comeintenderete.bro delle in .
ftitutioni . STR . Ditemidue altrecoſe. chi fu autore di queſto G falu Tuoni : & da che crediamo che
fulleio indorti i compolitori dielli , a chiamare queſto piu tvizo cheprimo; o quell'aria , piu
toſto del ſecondo chedel quarto Tuono? & fei qual cagione pon pallorono oltre all'Octa
uo Modu ?
BAR. Lapiu anticamemoria , che io habbia trovato de Tuoni Eccleſiaſtici, ènell'Intro
duttorio diGuido Aretino ; il quale fu in fiorenel Pontificato diGiouanni ventelimo intorno
Chi fuffe au- à gli anni 1020; & ſe benemi ricorda ne tratto poco auanti luiOddo & altri,lecondo però che
tore de Tuo. l'iſteſſo Guidomoſtra in quelluogo , & cheio ho veduto in alcuniantichiſſimilibri, i qualiho
ni Ecclefiafti apprello dime : & queſto è quanto io ſappi dirui jdono l'origine de Tuoni, circa poiildo
ci.
mandare piu roſto primocheſecondo, ò terzo che quario , queſto , & non quell'aliro Tuono; il
tutto intenderete eller fatto , per quanto però può penetrare ilmio piccolo intelletto per via di
conietture, non ſenza conſiderationc & giuditio : imperochedi queſte li fatte coſe,non è libro
appiello di me ,chene parli.
STR. Chifu porcia autore diconfiderare, & applicare la diuiſione Harmonica & Aritmeti
caa Tuoni ne canii figurati ? & à farmentione & introdurre dodici Modi ; non ellendone pri
ma in vſo piu diorto ?
BAR. Non meciiamoin campo vi pregotapte liti alla volta ;ma andiamo dicidendo capo
per.capo ; & per non confonderci, non vengala feconda fio tanto chenon ha diciſa la prima .
Del conliderare la diuifioncHarmonica & Aritmetica ne Tuonide canti tanto piani quanto fi
Frachino au- gurati, ne fu autore ilGafurio ; & de quattro Tuoniaggiunti aglioito primimoltiari , il Gla
plicare l'Har reano : nel qual luogo ne vienegrandemente quello contro ognidouer e da queſto tipicio & la
monica & l'a cetato didue coſe dinon poca importanza; le quali non voglio in modo alcuno tacere, & cer
ricmerica di care in o'tte dicorretalmacchia da dollo alGafurio ,có quella breuira maggioredi parole,che
u fione à tuo potrò . Simarauiglia priimamente ilGlareano,che hauendo ilGafurio hauuto cognitione del
ni.nella tu , ia diuifione Harmonica & Aritmetica del Diapalon, & conſideratola in oltre negli otto primi
primo capo Tuoni, non gli veniſſe l'iſtella conſideratione che vednedopo à luidegli altri quartio , & farne
ſertimo . Gn'alnumero di dodici; & quiui lo riprende grandemented'ignoranza. l'ammoniſce ſeconda
Il Glareano; tjamente, chenon habbia intelo l'ordinede Tuoni d'Ariſtotleno ; l'vna & l'altra calunnia delle
aggiugne 4 : quialiè ingiuta quanto alıra che hucmo imaginareli poteſſe. che ilGafurio primamente inten
Tuonsà glis
delle per eccellenza l'ordine de Tuoni d'Ariſtofeno , li conoſce apertamente dalla Dimoftrae
prim . ripren
de Frách nó , rione cheegli ne fa , & dalle parole con le quali la deſcriue; chelono l'iſteſſe di quelle che vſa
il quale è di Bisennio , & Ariſtide Quintiliano , ſecondo che io dilli diſopra nel diſcriuere i Tooniſecondo
felo dall'Au • laméted'Ariſtotleno trattedagli ſcritti loro.cheilGlareanol& alcun'altro piu di luimoderno)
per il contrario nó l'intendellero ,ò forſe comeli dira appreffo nó la voleſſero per loro particola.
Il Glareano re interelle intédere,puocóprenderſimanifeſtamente di quì.VuoleilGlareano che ilmodo Ly
non intéde la dio ,lia lecondo Ariſtotleno , vo Semituono forro ilMixolydio ; & cosi parimenie chcl'Hypo.
mi d'Ariftoffe frygio tia lotto l'Hypolydio pervn ſi fatto intervallo : & Ariſtol no per il contrario dice ellera
no. capo . is ui vo Tuono , dice ancora che il Lydio è ſotto l'Eolio vna Terza & Ariſtoffero pon quello lo .
libro iecodo. pra quello vn Semiruono . vuole in oltre il Glareano, che il Dorio la fotto l'Hypotonico vna
IlZarlino, al Quarta,quando Ariſtolleno diceellerui vna Terza: madiciamo queſto per oltimo,cheilGlarca
l'ottauo alla no dal Dorio e'l Frygio & i loro Plagij in poi , ſtorce tuttigli altri dalla mente d'Ariſtofleno : è
4.partedelle tutto queſto fa, per volere accordare quellicon queſti d'hoggi;la qual cota è tanto poffibile co
lue inftitutio mefare vn'Ethiope bianco . Non poièmaicapire 11 Glareano & qualchun'altro piu moderno
ſcrittore , in qualmaniera potellecilere il Tuono Lydio piu delFiygio acuto per lo ſpatio d'vn
Aloro errore Tuonoj auuenga che la fpezie del Diapaſon diquido, era ( 1econdo l Telto diBoethio ,cheefl :
del Glarea per autorità adducono,ilquale hanno comeho detto cerco d'imitare ) Elami, & diquello Ffa
no . librole.
códo capo 9 . ut, che per un Somituono ſono diſtanti : & liftella difficulta'hebbono ne Plagij loro .impetoe
chela ſpeziedelDiapalon dell'Hypofiygio era h mi, & dell'Hypolodio Capri la qual coſa
Il Glareano ignorando , fece dir loro (primache volere confeflarenon intendere comeſtelle ia coſa ) che il
nellib.i.ca. Teſto diBotihio, di Frans hino,diGiorgio Valla & d'altri,ora intorno a queſto capo ſcorretto ;
p!21.& -22. il qualpentiero non sò imaginarmicomepotelle cadergline perti; auuenga cbe ludewijoter:
Lubro 2.capo preti,pongonodimére d'Ariftoſleno tra il Fiygio & ilLydio l'Eolio;e tral'Hypofiygio & l'Hi
polydio l’Hypoeolio per lo ſpazio d'vo Semituono : tale che dal Fiygio al Lydio, & dalo : Pla
Zarlino alca gij,era neceſſariamente vn Tuono comepiu volte liè detto ; oltre che Tolomeo , pone tra eſsii
po o quarto medelimuinterualli che fa Ariſtotleno & Bocthio;le bene attribuiſceloro varie ſpezie diDiapa .
Ititucioni. lon alıramente cantiderate & con diuerte conditionidiquello che poifece Bocthio . Sarebbc
gli però cosìgran coſa in queſtamoderna prattica,dopoche lifulle carato Ancorchécolpartire
diCipriano a quatrio voci,cantare immediataméto və Tuono piu acuto,Dongach’oinaia tete,
del.
tore .
ni.
Antica , & Moderna .
73
Ozonu1.47.101W
Re:ขนม
HONNSSOLVIO
ogbroszyrabsossikasmbysogmboostemuoiabırbsəs-os
mumb
Diaperto
Boluxz10L
Gi
ladicþente
UosoduļuDlatessaron.
dell'ittello ? lo bene il Ballo di quc
Ita comincia & finiſcc in Ffaui , &
in Elami quella , che è la diſtanza
d'on Semicuono ? oucramcnte,do
po cheegli di fullo cantato l'iſteſſo
Ancor checolpartire,cantargli ap leds
prello per vn Semituono piu gra
uo, la giuſtitia immortale del mo
delimo autore pur a qualiſo voci;
quancunque ella finiſca in D Colca
diſtante per vn Tuono da Elami?
non per certo.mavenendo alſecon
do capo dico ; chcà Franchino, có
tutto che eglihauelle conſiderato i
quattro Autétici degli otto primi
Tuonidiuiſi harmonicamcnie , &
aritmeticamčre iquattro Plagij; &
chequella tale cólideratione fullo
veramente atta ſenza piu,a farlo ve
nire in cognitione deglialtri quat,
cro che aggiunſe dipoiilĢlarcano;
non figli deuc per le ragioni che li
diráno appreſo,attribuiread igno
ranzaalıcaméte comequelliſtimo
no per no havergliintrodotti ; ma
G benca prudenza & àmolto ſape Prudenza di
re . imperocheeglicrouò che con i Franchino . '
ſette primiModi ſi cra occupato DI
ciaſcuna delle ſette ſpezic delDia
paſon , & conſidera in oltre che la
piu acuta corda del ſettimo, inlic
mccon la piu grauc del ſecondo ,
abbracciauano tutte a quindici le
corde delMallimo Syſtema; & che
con l'aggiugneruenc altri ſopra è
Cotto , fi veniua vſcendo de termini
naturali,à replicare gliiſtelli,& nó
à produrre de nuoui;il cuiriſpetto
hebbc parimente Tolomco ; quan
tunque ilZarlino nel capo ſettimo
della quarta parte delle inſtit. har
moniche dica il contrario : oltre
el tenere propoſito dital coſa , co
me che ella fuſſe cagione di fare va
riationcdal primo Tuono al ſecon
do ,non per la diuerſa diuiſione del
la varia ſpezie di Diapaſon come
poi fece ilGlareano ; maper ricer
care queſto nel grauo piu diquello
per vna Diatellaron , & così venire
fare l'harmoniapiu languida & rimeſſa , & per ciò dinatura diverſa da quella del primo.
STR. Non vi ſia graucildirmidachemolli à conſiderare caldiuiſiono no' Tuoni, & per
che piu l'harmonia , che l'aritmetica diuiſione del Diapaſon , & della Diapente dilettino Cagione,che
l'udito ? induce Fran
BAR. Quanto all'harmonica & aritmetica diuiſione del Diapaſon , non ſolo perche piu derar netud.
chino à conk
quella , che queſta diletti homai ſaputo trouare alcuna ragione, che valida ſia da perſuadermi ni l'armonica
da quello che ciò naſca, ſe ben molte ſenc dicono dinullo tilicuo ; mamanco perche ci piac- & aritmetica
cia l'Octaua , & ci diſpiaccia la Settima. ho beneconſiderato , chel'iſteſſo che accade all'vdi- diuifione .
to nc luoni, occorre parimente alla viſta negli oggetti viſibili; comoper eſſempio . nelriguar
Perche piu
l'armonică ,
dare la Piramide, piu ci diletra la viſta quando la parte acuta di eſſa riguarda il cielo & l'occuſa che l'aritmeti
la terra , che per l'oppolito : forſe per la proporzione , & conucnienza che ha quel corpo ſo a diuifione
lido in quella sì facta forma & poſatura con la viſta noftra nelriguardarlo dal piano della ſua diletti l'udite
baſe :
Bisdikpasonconla
4sesquiquiniatig?Sesquizerie
1
Boru
uz121
Sesgargparta
giano della fua diletiľudite
74 - Dialogo della Muſica
baſe : & l'iſteſſo può naſceredegli interuallimuſici circa il piacere & diſpiacere pio & meno al
l'vdito ; come dall'eſlempio che ſegue potrete facilmente comprendere , & apprello perche
piu piena diſpirito ciſirappreſenti al ſenſo l'vna & l'altra Terza , & così parimentela Quino'
ia ſopra l'Oriaua che lotto o dentro . è da confiderareancora , che la virtù di queſto affetto ,
non conſiſte ſemplicemente neli'cller ſituata la maggior parte dell'interuallo nella parte graue,
& la minorenell'acuta come alcunicredono, manell'elere inſieme quella che talluogo occu
pa la pia vicinaalla perfectione ; anzi quelta a fatta vi ha ſenz'alcun dubbio partemaggioredi
quella; comeſenſatamente conoſcerete elſaminando con la ſolita diligenza laminor decima di
uita da vna cordamezzana in vna Quinta nel grauc, & in vna minor Selta ocll'aculo , & infiemo
dal ſuo contrario , & coli parimente nell'vdire lamaggior Siſta ſeparata da vna mezzana cor:
dain yna Quarta nel graue , & in vna Terza maggiore nell'acuto : quanrunque li fatto accoro
do Ga hoggi da alcunivditidelicati piu tolto abborrito che altramente,& 'da moderni Ceteriſi
abbracciato grandemente , & per piu olire dirai , quelli Tuoni ſecondo la moderna prattica ,
chenon hanno la Quinta ſotto la corda finale , & ſopia la Quarta , come per ellempio il quin
to & ſelto , ò per dire ſecondo l'vío de piumoderni ( ancora che piu lontanodalvero ) illetti
mo & l'ottauo , illor finc haſempredeltronco , & dell'imperfeito , & l'udito non ne reſta in
teramente appagato come di quellialtri che vel’hanno : ma venendo à trattare dell'ordinede
Se lamanico Tuoni,dico cob . è chiara coſa che per diſtinguere l'vno dall'altio,era neceſſario la diverGira de
ra del nume nomicome li vede in quelliſecondo l'uſo de Greci, ò denumeri comegli Ecclefiaftici;ma per.
Gia á calo , ó chequeſti piu quella chevn'altra progreſsionedinote volellero chiamar del primo, & non del
ordinatamen terzo , ò d'altro Tuono , forſe chetale tu la cagione . Dillero del primo Modo eflete quella
te fatta . Cantilena,che andaua modulando tra le corde della ſpezie del Diapa on che giàferuialmodo
Dorio ; non da altro indotti, che per eſſere ſtato tal Tuono appielo gli antichiMugci il prin
cipale , & ilpiu honorabile : nc per altra caula chiamorono quella tale ſpezie diDiapaſon col
nome diprima.
Primo Tuo
STR .' Da chelimoſſe poſciaFranchino ,à conGderare quella taleModulatione delprimono , perche
sia diuiſo piu
Tuono,più toſto harmonicamente,che aritmeticamente diuiſa ? '
harmonica BAR. Da queſto. La Media del Syſtemamalimo & perferro, repara nell'iſteſſo modo Dorio
mente,che a harmonicamente la ſuaſpezic delDiapaſon , & aritmeticamente era diuiſa quella ſecondo l'oro
ritmeticame. dinedi Tolomeo,ma in queſto fatto andoronoi moderniimitando comeho detto Boethio. nó
te, & cosi gli
altri lucca per queſto dico io che Franchino,Bocchio,ò Tolomeo;ne alcun altro piu di queſti antico, pen .
uci . laſſe, ó cercaſſe mai di adattare a cuoni vna li fatta baia,perche la differente virtù loto in altro tó
liſteua come li èmoſtrato & maggiormentemoſtrerali. Simoffe adunqueFranchino alla cólide
ratione chehauctcinteſo,per l'addotta ragione;& apprello,la qualità dell'harmonia, & del có
céto douendo cllere fi facraméte cóliderata,nó ricercaua d'altra maniera efter diuiſa:dalqual co
parrimento del Diapaſon ,collero ancora occaſioncimodernipranici, dichiamare la Diapento
maggior fuo lato colnomediprimaſpezie, & ilminore differo eflerela prima del'a Diatella .
son;nella qual coſa vennero a imitare più coſto iGreci chei Latini.là onde aperraméte ſi vede,ha
h duro,vſato vere imoderni cantato primaper h duro , che per b molle 3 perche ritrovandoſitale ſpezie del
prima del b Diapalon coli diuiſa,tra D ſolre & d laſolro , & dicendo la prima ſpeziedel Diateſſaron te fol
molle .
comeſi è detto ,quandonella ſcala dital Diapaſon fuſſe ſtato il b fa in vece del h mi,ilDiatella .
ron di quelluogo haurebbe dettonila :oltre che in cambio della ſeconda ſpezie, liſarebbe hau
to il Tritono . furono adunque i Tuoniloro compoſti,& cátati prima perhduro che per b mol
le.crouaſi ſecondo l'uſo demodernipratrici,la prima ſpezie delDiapaſon ira D folre,& d la fol
se,quella della Diapente tra D ſolre & alamire, & quella delDiatellaron tra alamire & d laſol
re, & le altre vanno caminando per gradicongiunti verſo l'acuto , per h quadro intendendo .
dal che li può fare arguinento quanto ſi ſiano ingannatiquelli che hanno vltimamentemutatoZarlino nel
capo 10.& 11. ſenz'alcuna ragione,l'ordine de Tuoni & leſpezie delle conlonanze,diſegnando con tal mura
della 4. parte tionedimaggiormente auuicinarſi all'ordine deModidegliantichi;la qualcoſa non sò cheella
delle lueinf . habbia apportato, ò poſſa apportare altro.che contrario efforo , tanto nelGiro quanto nella di
ſtanza,comeancora nella qualità dell'harmonia .
STR. Non inteſi diſopra come ne anco adello intendo , per qual cagione non conuc
oiſſe alla qualita dell'harmonia , & del concento del modo Dorio , altra che quella G fatra
diuiGone?
BAR. Perchehauendo gli Ecclefiaftici conſiruito il primo Tuono loro dentro la medeſi.
Qual conue. ma (pezie del Diapalon che terui al modo Do: io , & illendo quello come intenderete alus
nien zu hab . volta , di natura itabile , & quieto , ſenzaviolenza, & atro à indurie neglianimidegli vditori
ni degli fo penſieri graui & feneri, & coſtumi da forti; non ricercaua dico eſſere d'altia maniera ſepa.
ciefiaitici có tara , per eſſere tale tra quelle corde lanatura del ſuo concento : & maggiormente viene a ma.
quella de Gre nifeſtare tal fuaqualità , quando che ella è applicata à parole ad ella conueniente ; douc per
ci .
l'oppoſiro l'aritmetica diuiſione , l'haurebbe fatta in molte coſe conforme a quella del luo
Plagio ; il che non conucniva per eſſere languida , Acbi.c , crimorola ; come Gi può ſenſaio
ID cato
Antica , & Moderna .
75
mente vdire percotondo inGeme tre corde in tal guiſa diſpoſto. le quali non ſolamente han
no tal proprietà percoſse tutte tre nell'iſteſso tempo : mail fem- Diuifione
plice moto di ciaicuno degli interualli ſeparatamente nel partita aritmetica di
dalla Media per andare a trouare qual lia degli eſtremi; & così pa. no .
rimente aggiugnendole vn'altra parte nell'acuto , che proceda col
proprio & natural ſuo mouimento & alla graue conforme, li ma
nifeftano cantare inſieme al ſenſo cali . & che ciò la vero , conſiderate prima qual natu
ra habbia , come ſi è detto , l'harmonia dell'interuallo che G tro
ua dalla media del Dorio partendoli per andare à trouare alcuno Diuifione
harmonica
degli eſtremidel ſuo Diapaſon ; come nel diſcendere da alamire in
D Tolre, quero aſcendendo di ella alamirc in d laſolte in queſta Tuono .
del primo
G fatta maniera ,ilmoto della qual parte, per eſſere la graue , & quel
la che dà l'aria alla Cantilena, accompagnata da vn'altra nell'acuio che proceda con moui
mento conforme al ſuo fito , come per ellempio così; ouc
ramente in queſt'altramaniera , vdirete cantata joliente con
l'altra , baero nell'iſteſſo tempo ciaſcuna dieſſo , qual con
cento faranno .
STR. L'harmonia diciaſcuna parte in sè ſtella , & il concento che eſce da ambedue,d da tur
te o tre inſieme in queſta sìfatta maniera diſpoſte , è veramente tale quale l'hauete deſcritto ;ma
conſideriamodi gratia meglio ciaſcuno di queſti accidenti nell'aritmetica ſeparationc.
BAR. Lo faremo al ſuo luogo;ſeguitiamo purdivederne ciaſcuno intornola coſa deModi. Conſideratio
Diuiſero adunque gli antichi Mulicii Tuoni loro,in Plagij,& in Autentici;laſciando tra l'vno ni dell'Auto
& l'altro di queſti , comcin ciaſcuna delle Dimoſtrationi ſecondo l’vſo dielli veduto havere, re intorno a
lo ſpatio d'vna Diatellaron . Hora cosìparimente gli Eccleſiaſtici, volleroche dalprimo Tuo Tuons.
no detto Autentico alſecondo detto Plagio , vi fuſſe la diſtanza d'vnaDiateſſaron ; & così ven
ne queſto a occupare neceſſariamente illuogo del Diapaſon delModoHypodorio : intendendo
Sempre ſecondo lamente diBoethio , & non d'altro antico ſcrittore. la cagionepoi della diuer
ſa mediationeloro , non hebbeorigine d'altroue, che dal volere che l'harmonia quale da eſſi na
ſccua,fuſſe conformepiù che li poteua alla natura de’Tuonidegliantichidaqualiglihaueuano
tratti ; & ancora comedicono alcuni, perche la corda finale del primo detto Autentico ,& del
ſecondo detto Plagio, fuſſe ad ambeduc comune ; la qual regolacome impertinento, non fu in
teramente approuata dagliautori decanti Ecclefiaftici : talmente che il primo & ſecondo Tuo
no, vennero compreli dentro le corde che abbracciano gliiſteflilati della primaſpezicdelDia
paſon ; ma con queſta differenza di eſſi,che hauendo l'Autentico ilmaggior ſuo lato nella par
te graue, e'l minore nell'acuta ; il Plagio per l'oppoſito traſportando la ſpezic del Diarellajon
del ſuo Autentico per vn'Ottauanella parte oppoſta all'acuta,la congiugno alla graucdell'iſteſ
ſa Diapente ſenzamuouetla di fito : & cosìviencil Plagio a ricercare in queſta parte vna quarta
piu delſuo Autentico , & quelto per ilcontrario ſidiſtendepiu di quello nell'acuto per vo limi
İc interuallo ; la qualcoſa cagiona che ſi varia la ſpezie del Diapaſon, poiche diPrima cheera
nell'Autentico ,diviene Quinca nel Plagio , & che circa la mediazione ſiamo ſtaridiuerfamen
te conGideratida moderni pratrici . la ondein quella primaſemplicità de canti fermi,doue ques
fte conditioni erano tutte oſſeruato , naſceua tra elſi varietà d'harmonia , & conſeguentemente
d'affetto ; nèda altro principalmente auueniua ciò , chedalla poca quantità di corde cheelli
ricercauano , & dalla diucrlica dieſse & demovimenti : & per farui conſtare talvericà , con
Giderate ciaſcuna minimaparte diqueſta calc diuiſione ; quanto ha dinatura diuerſa da quella
prima;non ſolo nelſuono, & moto d'voa ſola parte, che tale è quello che alla graueconuieac,
volendo partendoſi di D ſolre ſuamedia andare a trovare alcuno
degli eſtremidel ſuo Diapaſon , maaccompagnata da vn'altra par
te poſta nell'acuto che proceda con mouimento alla graueconfor
me,come per eſſempio coli, è veramente in queſt'altra maniera ; &
ancora nell'vdire nell'iſteſſo tempo l'eſtreme corde del ſemplice
Diapaſon inſieme con la ſuamcdia,ò pureletre partiinGeme; le qualicomcio ui diffi , trovere
se hauere del meſto , & rimeſſo . La quale compleſſio
ne , non è lontana da quella che almodo Hypodorio è
attribuita .nc è punto damarauigliarG , cheladiucrl
rà del ſuono circa l'acutezza & grauica , inſieme con
la differenza del moto , & dell'interuallo , partoriſca
varietà d'harmonia , & d'affetto ; auuenga che la Natura non produce per l'ordinario i
fimili con coſe contrario , nc queſte con mezzi della medeſima qualità ; ma G bene per
l'oppofto . alla conſideratione delle quali coſe , quando fufli aggiunto la conuenienza
del Rithmo , & la conformità de' concetti , qual forza , & virtù crediamo chc hauello di
poi quella talcmelodia ? Tanta certo , che ella ſarebbe atta como già era di piegar gli animi
degliG 2
76 Dialogo
della Muſica
Confideratio
degli vditori in quella parte , che al perito Muſico piaceſſe. ma perche alcune di queſte cos
ſe non ſono inteſe , ne conſiderato , non che oſſeruate da'practici d'hoggi nelle Cantilene lor
10 ; quindiauuiene che l'harmonica , & l'aritmetica diuifionc non ha coine fièdetto parte al
Abuſo de’nio cuna in elle .
derni Contra STR . L'è veramente così ; dal cheſi può fare argumento , quanto fia ſtatomale inteſo quel
puntifti . precetto così famoſo apprello de'Moderni Contrapuntiſti', quando hanno detto che le parti
Zarlino al ca della Cantilena deueno procedere per moto contrario ; vedendoti manifeſtamente per l'oppoli
po 35. della to, che conmaggiore efficacia lon’atte ad eſprimerel'iftello affetto col fimile , che coldiuerſo ;
3. parte delle & chel'allegrezza & la meſtitia inſiemecon l'altre paſſioni, poſſono eller cagionatenell’vditore
non ſolo con il ſuono acuto & graue, & colveloce e tardomouimento ; ma con la diuerſa qua.
lità degliinterualli: anzi con l'iftello portato verſo il graue, o verſo l'acuto . imperoche la Quia
tanell'aſcendere è meſta ,comedetto hauete,& neldiſcendere è lieta ; & per il contrario la Quar
ta e talenel ſalire, & d'alcra qualità nel diſcendere ; & l'iſteſso a vede accadere al Semituono ,
& alli altri interualli .
ne dell’Auto BAR. Anzivoglio piu oltre diruiin queſto propoſito , chela Diapente portata con la voce
re intorno la verſo il grauedall'acuto partendoſi, ouero per ilcontrario , tra corde pero differentidalle pri
natura degli memoftrate ; che ella ha natura diuerſa dalla prima gia'detta , & così parimente la Diateſſaron,
interualli .
& ciaſcuno altro interuallo . imperochepartendoſi nelSyſtemadilgiunto di G ſolreut con la
parte graue, & diſcendendo per vna Quinta,ò aſcendendo per vna Quarca , troucretehauere tal
mouimento dell'allegro , del concitato , & per così dire del virile & naturale ; & così patimen .
te cantata infiemecon altre parti meno diquella graue, che procedino con
mouimento ad eſsa conforme, comeper eisempio così, neper altro credo
io, che ciò accaggia in queſtomodo diprocedere, che per trouatli tra le par
ti la Terza , & la Decima naturalmente maggiori , & minori in quello :
& l'hauerle a fare sifatte colmezzo de'ſegni accidentali, diuengano , per
operare ſempre i ſuoi effetti piu vigoroſamente la Natura che l'arte , della
maniera che hauete inteſo : & quando le parti cheha dopra la graue , piu hi
faceſsero acute , maggiormente diuerrebbeil concento tale quale l'habbia
modeſcritto ; intendendo ſempre ſana & diſcretamente : & chela parte gta
uela veramente quella che da l'aria ( nel cantare in conſonanza ) alla Can
cilena ;Oſservate. in queſto vltimo eſsempio , quelmouimento congiunto
di Tuono , che fa la parte del Contralto aſcendendo, ha grandemente del
vitile; & per il contrario cantato nel ſuo precedente ilmedeſimo interual
lo nell'iſteſsamaniera , e tra l'iſteſse corde , quando bene egli 6 aggiugnelse
vna,ò piu parti nell'acuro , che faceſsero il medelimo vfitio , che fannoin
queſt'vltimo; hauerebbenulladimeno del meſto & rimeſso ,come il ſuo pri
mo: & l'iſtello auuerrebbe à quella G fatta parte, quando ella li traſportallo vn Octauanel
l'acuto .
STR. L'è comevoi dite indubitatamente, & marauigliomichequeſte coſe non hano prima
diadeſſo ſtate conſiderate , & meſſe in atto dalprattico Contrapuntilta ; ma primache torniate
à ſeguire dinarrarmi comeandaſſe la diſtribuitionedegli altri Modi,oltre a due già detri,vi pre
go a dirmivn'altro particolare .
BÁR. Dite qual fia .
STR. Chihapiu parte neldar l'aria alle Cantilene; la tardezza & velocita , ò l'acutezza, &
grauita delſuono ? & qualmezzo di queſtidue è piu efficace a manifeſtarle tali, quali ſo
no all'udito ?
BAR . Concorrano ciaſcuna dieſſe all'operationiconuenienti loro , non alıramente che la
facciano le linee , e colori nel paleſare alla viſta la bellezza & lozzczzadel corpo : & ficomein
far ciò le linee vi hanno ſempre piu parte de colori , così parimente in quella , iltardo & ve
loce vo l'ha maggiore del graue & acuto ſuono . poſſano i lineamenti lenza i colori , ſignifi
care alla viſta, la proporzione, & ſproporzione del corpo ; li come il veloce , c'l tardomo
to ,del ſuono in vna fola eſtenſione , può allvdito comunicare l'aria d'alcuna Cantilena ;
maegliè così ſtretta parentela tra queſti due accidenti, che non può interamente vno ſenza
l'altro manifeſtare la qualità dell'aria , comepoilano tra quelli altridue le linee lenza i colori .'
Vengo , tornando all'inuentione & vſo deModi Ecclefiaftici a diu , che gli autori di oſſi
Altre confide conltituirono poſcia il terzo nell'iſteſſa Spezie del Diapaſon , che ferui all'harmonia Fiy
ratione dello gia ; la qual Diapalon fu conſiderata diuiſa nell'iſtella maniera di quella che ſerve al primo
Autore intor Tuono , per effere ello ancora degli autentici , & conformeper le cagioni dette di ſopra à tal
no a Modi. diuiſione, & ancora alla qualità della ſua harmonia , il Quarto poi come collaterale del Tec
zo , lo conſtituirono meritamente in quella ipezie del Diapalon , che già ſeruì all'Hypo
frygio ; aſſegnando al Quinto la Diapaſon delLydio ; & per l'iſtila cagionedetta degli altri ,
allegnarono al ſeſto Tuono.la ſpezie dell'Octaua, che ſeruiua all'Hypolydio .
Vollero
Antica , & Moderna . 77
Fráchino nel
e
piu di ſet
re .
: Vollero in oltre conſtituire il Settimo tra le corde,checontengano la ſpezic delDiapaſon del
Modo Mixolydio, & all'Ottavo & vltimo gliallegnarono la ſpezte ifteffa, che allegnarono alpri
mo; per la qual corci pondenza fu chiamato ad imitatione degli altri Plagijcon il nomediHy
pomixolydio , & non Hypermixolydio , comehanno alcuni lognato : per importare Hypo;
forto ; & Hyper,ſopra come lapete . Vsò beneilGlarcado vna volta queſte parole . Fu da to primo della
lomeo chiamato l'Hypermixolydio , per ellere ſopra il Mixolydio , & è il noſtro Ottauo , alſettimo, &
Troual in queſta deſcrittionedegli otto Tuoni, applicati però allamoderna pratica tenza piu all'vndecimo
oltre conſiderare; gliiſterſi inconuenienti circa le diſtanze d'acùtezza & grauità , chediſopra capo.
commemorai . imperochegli autoridieſli pare chenon habbiano fatto dimaalcuna oltre alli
altui luoghi,che l'interuallo che li trouaua tia ilModo Lydio, & ilMixolydio degliantichi, era
la diſtanza d'vn Semituono , & non d'vn Tuono , comeſi troua tra il Quinto , & il Settimo de
gli Eçcleſiaſtici ; per non hauere fortehauuto queſti,virtù d'accordare inſiemele ſpeziedel Dia
pafon , & gli interualliche fi trouano tra l’vno & l'altro Tuono di quelli, & cosìſono venuti
a laſciar da parte ſe bene dimaggiore importanza, quello chemeno hanno inteſo,& che piubi
fognauaintendere .
STR. Qual differenza ſarà adunque tra l'ottauo Modo degli Eccleſiaſtici & il primo?'oc
cupando l'vno & l'altro l'iſtella (pezie del Diapaſon & le medeſimecorde ? €
Cheimodi
BAR. Quiftà tutta l'importanza del negocio non alito conto che la corda finale & la diuer
nó poffuno er
Gra della diaiſione conſiderata harmonicamentein quefto & aritmeticamente in quello . vede fere
te hora voi nelle moderneCantilene à piu voci compoſte & cantate nella maniera , che hoggi ſi te .
coſtuma,quello chehada farui, circa la diuerfita del concento, & dell'harmonia tra quelo &
quell'altro Tuono, la corda finale,& la varieta'della diviſionedellaſpezio delDiapaſon .
STR. Io vero che queſti Modi loro 6 fattamente accomodati ,mi fanno lovuenire delle Ermippo Pit
pitture del ſingulare Ermippo Athenieſc ; il quale nel dipignereimaſchi, & lefemmine ; ò fullc tore Athenie
perla inimicitia , chenaturalmente haueua con le barbe, & con li habiti , ò per altro ſuo parti
colare interelle ; le faccua del continouo tanto hnuli , chenon era poſſibile conoſcere queſte da
quelli ſe non alſello :comele l'industrioſa Natura non gli hauelle formati differenti in mille al
tri & fenfati accidenti . Così parimente i Tuonide'Moderni Contrapuntiſti ; è impoſibileve
camente nell'vdirglicantare, conoſcere circa l'acutizza, & gravita', il primodal fecondo , e'!
terzo dal quarto, & così glialtri da queſti;mafi bene alla corda finale; le benenel vedergliſcrit
li limoſtranomolte volie piu acuri, ò piu grauiquelti diquelli.
BAR. Voglio dirui vn'altra coſa,chemiſouuicnein queſto propofito, che doucgli antichi Altro dubbiede moderaj
Mulici nella variacione de Tuoniloro murauado non ſolo la ſpezie delDiapaſon,mailSyſtema
tutto digraue in acuto , o per il contrario d'acuto in graue ; quelli de’empi noftri dicono va
riargli, cantando l'iftelia ſpezie del Diapalon nella medelimaintenſezza, & lentezza del Syſtc.
ma; & non ſolo i contigui,maglieſtreini; comeper elſempio ,il primo & l'ottauo. dico anco
ra,che le ciaſcuno dielli Tuoni loco ha particolar virtù dimuovere nell’yditore queſto & quels
lo diverſo affetto ,comeloro ( leben contro ogni douere )affermano;donde naſce che hauendo
amettere inſiemevn Sonetto , che tratti permodo di faucllare di coſemeſte ; canteranno i ſuci
guadernarij nel ſecondo Tuono , c'ternatij nelnono , ò aluamente ? in oltre , chi èquello cosi
priuo di giuditio, che non G accorga , che in qual ſi voglia loro Canzonenon più chea quattro
voci compoſta,ilBallo cantando per eſſempio tra le cordedelDiapaſon che ſerveal primo Tuo
no , il Tepore cantera tra quelle del{econdo; & il Contralto cantera l'Hypermixolydio in quel
mentre che il Baſſo canta l'Hypodorio,medianteilcantare ſopra ello vn'Ottava ; & ilSoprano
farà l'iſteſſo col Tenore:& che tal confufa,& cótraria meſcolanzadinote,nó puòmuouere alcu
no affetto in chi ode,quando bene ciaſcuna parte da persè hauelle chenon l'ha in modoalcuno
in queſta modernaprattica di contrapunto , particolate proprietà d'inducre queſta & quella af
fectionenell'vditore , mediante il confonderli le parti l'vna l'altra , & comecontrarieimpedirdi
le naturali operationi ?mavenghiamo noi alfatto noſtro circa l'aggiunta dequattro vltimiMo
dij & reſtinli queſti nell'openioniloro . Nel conGderareadunqueilſopradetto Glareano ,huo. Nel coſiderase il Glarea .
mo veramente fcientiſfimo & di gran litteratura, che null'altra coſa faceua differente l'ottauo
no aggiugne.
Tuono degli EccleGalici dalprimo,ſe non la corda finale, & l'imaginationedella differente di- se i quattro
vilioneHarmonica, & Aritmetica, applicata poià queſto nuouomodo di comporre & cantare Tuoni a gli
queſte tante arie inſieme, così diſſe ſtimolato dalla ſete , chehaucua d'inuentare tale inutile no . otto primi,
uicà ; comequello che la reputaua importantiſlima & neceſſaria; ilchemanifeſta apertamente
il citolo de' libri della ſuaMuſica, i quali cosi chiama. Dodecacordon . nella primafaccia de
quali Gi leggono queſte inauditemarauiglie , doue à lungo poi dicehauere imitato Ariſtofeno;
& la conformità chehanno inGemedi già l'habbiamodimoſtrata . Tale fu adunqucdico quel
lo, che dentro a sè andò diſcorrendo ello Glarcano . Si comela ſpezie del Diapaſon , che ferue
al primo Tuono , ha facultà di formare l'Otrauo con ſola conſiderationed'elier quella harmo
nicamente, & aritmeticamente diuiſa queſta ; per qual cagione non deuono farc variatione di
concento l'iſtelle ſeparacioninelle altre ſpezic, che contengano gli altri Tuoni ? alla quale ap
parenza
practice .
G 3
78 Dialogo della Muſica
2 3 5 6 8 10 12
*
prima faccia
F .
1
TEL Ionico . Ha
parenza di ragione , ancora che debole fuſſe appoggiatoſi; aggiunſea gliotto Modimoſtrati,
quattro altri che fecero ilnumero didodici; e tale fù l'ordine , che tenne per ciò fare . formò il
nonoModo dell'iſtella ſpezie delDiapaſon che ferue alſecondo , ma traſportata per vn'Octa
ua nell'acuto , & conſiderata diuerſamente ſeparata dalla ſua media . formò ilDecimo di quel
la del Terzo , allegnandoli per corda finale ( & inſieme al ſuo autentico ) alamire ; l'vndecimo,
per non eſſere quella del Quarto della diuiſione ( che eglili conueniua capace ) formòdi quella
del Sefto : facendolo terminareinſiemecon il ſuo Plagio in c folfaut;il quale conſtiquìnella tpc
zie delDiapaſon che ſeruealSettimo ; oſferuando in eſſi lemedeſime conditioni , che fece nel
trarre ilNono dal Secondo : laſciando da parte come li è detto , la diviſione harmonica del
Diapaſon che ſerue al Quarto Modo , per non ellerne capace ; li come non è capace quella del
Quinto dell'Aritmetica , ſecondo chò in queſto elſempio li può ſenſatamente comprendere .
Deſcrittione 4 7
de 12. Tuoni,
trati dalla Porio Hispadorio . Frigue! Hiyorigo Lydu Hyrelydu .
E
del Dudecaro
don delGla. +
reano , & dal si
7. & del 28.
del ſecondo Mieljedio. Hypomicolado, dio . Huudio
libro ;
I quali impedimenti cagionarono che piu oltre amaggior numero di Tuoninon ſi pallaſſo. dal
Altro abuſo che ſi fa argumento , quanto male ſia ſtata intela la cola de Tuonidegliantichi Mulici damo
de'moderni. derni;poiche sifatte baie veramente ,glihanno dato occaſione & impedire l'operationi loro ;
ſenza punto accorgerli, ò conſiderare , cheiMuſici de canti Ecclefiaftici, & appreſſo il dotto
Franchino, non vollero ſpeculare, ne introdurremaggiornumero di Tuoni,non per ignoran ;Tuoni Eccle
fiaftici ſi acco za,comealcuni ſtimano , ma per fuggire ilmalvlo , & l'occafione d'eſfere numerati tradiſprez
Atano à quel. zatori de'buoni & veri precetti : ritrouandoli di gia hauere occupato qual lia delle quindici
1. degli anti- cordedelMalimo & perfetto Syſtema, & con i lor primi fette Modi haueremeflo in opera cia
chi in alcune ſcunaſpezic del Diapalon , & piu volte le altre conſonanze dette hoggi perfette; hauendo ago
coſe .
giunto l'Orcauo piu toſto per l'imitationedi Boethio nelnumero di elli, cheper veramente cos
Gli Ecclefia- noſcerlo atto ad introdurre alcunonuouo & peceſſario affetto ; le qual coſe conoſciutemolto
faci conftitui beneda Franchino, l'haurebbe piu'toſto per ciò confutato , che formatone ſenz'alcun propo
ſcono 8 Tuo bico denuoui: matrouatolo di gia'abbracciato dall'univerſale, l'ammeſſelui ancora perman
ne diBoethio co male ;oltre che a quella ſortedi Canzoni d'vn ſolo , cantate ſecondo il ſuono delle corde tra
le quali á trouano ſcritte , come ſi coſtumaua nel principio che elle furono introdotte, ſenza
punto alterarle ,non diſconueniua comein quelle d'hoggià piu vocidiſconuienė;perche vera
mente tra le corde de canti loro , è differenza d'harmonia , & melodia , & vie piu quando ciGi
Canto figura applica parole ad eſſi conformi: manel cantare ſecondo queſta nuouaprattica di canto figura
to, perche Gia to ( cosi detto dalla diverſità delle figurecanabili) tante arieinfieme, ſono troppo due Tuoni
cosi detto .
non che otto, ò maggior numero . perchequal li voglia Cantilena meſſa in atto , ricerca ſem
Tuoni demo pre l'iſteſſa quantita & qualità di corde circa l'acuto & graue, procedendo in ciaſcuna qualha
derni non ef delle parti colmedeſimorithmo,quanto al velocee tardo mouimento ; per vfarein elle il Con
ſerpiu d'vno. trapuntiſta,note diqual ſi voglia valore, & ciaſcuno interuallo a ſuo beneplacito in confidera
tamente, & ſenza penſare al concetto delle parole coſa delmondo : de quali accidentili prouc
ra'alſuo luogo confiftere principalmente la diuetlica & virtù dell'harmonie & melodie. dima
niera chei Tuoni, & le Cantilene d'hoggi vengano à eſſere necellariamente d'vn'iſtella qualita ,
quantità , & forma; & d'vn medeſimo coloreper cosìdirle, ſapore , & odore vna che l'altra :
in propoſto delle qualimiparrebbe, che l'eſſempio diFiloſſenoMuhco nobiliffimo , fulle effi
cace argumento da perſuaderne quanto disformiſiano i Tuoni demoderni da quelli degli an
Arift.nell's . tichi, & confermarnemaggiormentein tal verita'. il qual Filoſleno , bauendo cominc'ato vna
della Politi- volta tra le altre ilDithyrambo nel Tuon Dorio , fu forzato dalla materia del ſoggetto a'darle
fine nelFrygio ad effa conueniente .
STR. Dachenacque queſto digratia?
BAR. Si può a'tempi noftri, per quanto io credo, mal ſadisfare in modo che ſen’hab
bia contezza , per non ci eſſere di queſte coſe reſtaramemoria alcuna ; male vi volere conten
Dithyrambo tare di ſaperne quani'io ne ſtimi& creda, mi contento diruelo . IlDithyrambo appreſſo i Poc
appreffo : Gre ri antichiGreci, era vna forma di Canzone in lode diBacco , diche fu autore Arione ; l'aria
fe & da chiri della quale, imitandoſi in eſſa concetti , & cofumi di Baccanti riſcaldati, auuinazzati , al
legri & altritali; & cantandoli da vn coto , che rappreſentava icosì fatti, li coſtumavano per
ciò tutte di fare ( per quant'io mi ſtimo ). in Tuono incitato . ma perche gli artefici grandi
vogliano qualche volia fare eſperienza dell'arte , & cosìlimettono a far prova diforzare i con .
fini de principij loro ; Filoffeno elſendo vno diqaolli, volleeſperimentare vna coſa nuoua; Ja
quale non gliriuſcendo capace delſuo concetto , vinto dalla natura di ella ſe ne paſsò alnatu
ralo
ca.
trouato .
Antica, & Moderna . 79
rife diquello :'& cosìhauendo cominciato ilDithyrambo ocl Tuono Dorio , l'harmonia di Filoſleno co.
che è come li è detto quicta , & fenza violenza alcuna diafferto , & aborrendo la ſconcia mor- miciato il Di
uidezza di talmateria & luſinghe diquel verlo , ben volentiere ſentendoſi ( come perito che egli thyrambo nel
cra ) nell'andare innanzimancare l'aiuto dell'harmonia alla ſua imitatione,l'abbandonòſenza Tuon Dotio
siſpetto , & palloſſene quali cheviolentemente alFrygio piu di ello Dorio acuio, & cosi per na. Zato darle
tuta incitato & conueniente all'eſpreſſions deconcetti che egli haueua alle mani . neè anco da fine nel Frye
marauigliarli chca Filoſleno venille vn concetto li fatto , per ellere dinatura & compleſsone giu.
cheamaua l'harmonic graui& quiete, anzile grauiflime;il cheargomenta l'hauere dopo tutte
le altre ritrovata quella dell'Hypodorio , tarda & rimella piu diciaſcun'altra . & queſto e quan
to io ſappi dirui in queſta materia .dall'eſfempio del qualFilofſeno ſi può ancora comprenderc, Altro abu :
quanto lia il comporre & cantare d'hoggiſenzaregola,ſenzamodo , & ſenz'ordine,à calo &
ſo de moder
per
mera practica; ſenza ſapere null'altra cola iprattici compoſitori ,eccetto che quello èvn’inter- crapuntifti.
niprattici có
uallo conſonante, & queſto vno diſſonante ; & qual ſi voglia concetto (mal grado di eſſo Filoſ
feno ) cantano imoderniContrapuntifti io qual li voglia Tuono loro ; hauendo abbandonato
interamente ciaſcuna oſſeruatione & legge,& fattiGi preda della ſchietta volontà & potere degli
artificijſuoi, ſenz'altra pia conſiderata limitatione o regola chebuona lia .
STR. Non vſauano adunquegli antichiMulici, la miſtionedell'vno con l'altro Tuono ?
BÀR. Non per certo ,ſin chenon venne Sacada Argiuo Muſico & Poera famolillimo per tre Sacada Argie
vittorio ch'egli hebbe in quella forte difelte che faceuano gli Spartani in honore d'Apollo il 4o inuentore
giorno del ſuo natale,dette Carnie; & per ellere ſtato autore dell'entrare nell'iſtella canzone,del
della mittio.
nede Tuoni.
primo nelſecondo , & diqueſto nel terzo Tuono, ò altramente.
STR. E' queſto quel Sacada che fu ancorainuentore dell'Elegic? & che in Sparca medeſima Carnic felte,
mente ritrovè quella ſpezie diCanzone& di ballo inſieme,detto Gimnopedica dell'opera del filcafelerei
quale Pindato tra li altriſcrittoritenne particolarmemoria ? 3. degli Apo
BAR . Queſto è deſſo . femmi tra gli
STR. Non vi ſia graueildirmi, qual fuſſelamiſtionechelui vsò de Tuoni,& appreſſo quel ordini,& co
lo che fulſerc le Gimnopedie.
ftumi de Las
cedemoni .
BAR. Dirouuiiltutto dopo l'haueruiprouato che il Tuono Hypodorio fuſſe non ſolo ri
trouato da Filoſſeno, mal'vlcimo ditutti, chepereſſere piu vecchio debito, debbo ragioneuol. Tuono Hype
mente primaſatisfarlo ; però notate. Douete ſapere , che queſto Tuono fu appreſſo gliantichi dorio, vltimo
comotutti gli altri, chiamato per diverſi nomi, comevoipotete in partecomprendereda quel ritrouato .
la introduzione che va ſtampata c greca & latina ſorto nomed’Euclide . tra li altri , alcuni lo
chiamano locriſti, & altri Hypodorio . Hora Giulio Polluce cantando l'harmonie,ſe ben non
nomina l'Hypodorio ,dice che la Locrica fu trouato di Filoſleno . Onde gia habbiamo, elfen- Nel 4. librodel ſuo Ono.
do queſte duevnamedeſima comece ne dicono gli ſcrittori,che Filolſeno ne fu trouatore.quan maſtico.
to a che alla fulle l'vltimaà venirein vſo, oltre che da per sè l'è coſa aſſai veriſimile eſsendo l'or Locritti& Hy
tauo Tuono & vltimo dinumero,ſi traemanifeftamente da Briennio nelquarto capo del Terzo podorio, eller
libro della ſuaMuſica : douehauendo ragionato degli altri Tuonipiu acuti, rendendo conto
litteſſo Tuo
perche l'Hypofiygio fuſse dagliantichi chiamato Tuono graue, eſsendo l'Hypodorio più gra
uc dilui,moſtra chequeſto fuſse nato, percheprima che l'Hypodorio veniſse in vſo ,queſto era
di ſuanatura il piu graueditutti gli altri;& per ciò n'era ſtato comunemente cosìdetto : il qual
nome gliera rimaſto addoſso , ancora chepoifuſse comparito l'Hypodorio di ſuanatura piu
graue .per il qualdiſcorſo apertamente ſiraccoglie,che l'Hypodorio fuſseditutti gli otto Tuo
nichedalui ſiraccontano,l'vltimo à eſsere ritrouato . leGimnopedie appreſso gli Spartani,era Gimnopedic,
no cori di fanciulli,i qualia piè ſcalzo andauano inſieme colballo cantando lelodidegli Dij, quello 'fullc
& in honore di quelli Spartaniche nelle campagne Therie combattendo per la patria erano ca- ro .
duti morti. le miftionipoide Tuoni ( ſecondo checiè raccontato daPlutarco) che vſaua Saca
da , furono tali . Sihaueuane ſuoitempi cognitione ſolo delle tre principali ſpezic d'harmo.
nic; che ſono comeſapete la Doria ,la Frygia, & la Lydia;quantunque Athenco , voglia col co
ſtimonio d'EraclidePontico, che l'harmonia Frygia & la Lydia forſe comebarbare,li chiami
Nel capo so .
no permaggiormentehonorareiGreci, Eolica, & Ionica;la qual coſa non paſsa ſenza qualche del libros
diſturbo di quelli cheaccuratamente elsaminano i nomi & l'ordinedeModi ſecondo Socrate ,
Platone, & Ariſtoſſeno :ma ſia comeſivoglia,venghiamonoi , poiche di queſte li fatte contro . Eraclide Pó.
uerlic in propoſito particolarmente de Tuoni n'è pieno le carte ; a dire in qualmaniera Sacado
vſalle lamiſtionedi effi : il quale nel coro principalmente la vsò in queſtamaniera . Poncua pri
ma ( quando però conucniua alla qualità del Poema) lamutanza Dorica; dopo queſta la Frygia Plutarco de
& appreſso la Lydia ; la qual regola & legge fu detta Tripartile :maera da eſso queſta uarietà Pionide quo
d'harmonia, con taleinduftria accomodata in tutta la Canzone, che fu tenuta in grandiſſima ni lecódo Sa
ſtimal'opera & uirtù ſua; per accomodarla al ſoggetto delle parole con giuditio grandiſsimo, cada.
c tutti gli afferti che in ella erano ſtati dalPocta ſpiegati, eſprimeua egli con artemarauiglioſa .
della qual coſa importantiſſima & principale dell'arte muſica, non è fatto conto alcuno daprac
tici d'hoggi ; & piaceſſo à Dio che gli errori loro finiſſero qui,ma ciè molto peggio; imperoche
00 .
tico .
tutto
80 Dialogo della Muſica
gt.
turie le regole & offeruationi che eglino hanno in vſo,ſono didiretto contraricà bene eſprimer.
gli aff. & i concetti di quale la voglia poema;era le quali alcupcalpreſente comemorare yena,
Altriabuſde voglio ; & qurite ſono l'inuiolabil legge che g'i hanno fatto ſenz'addurre autoura è cagionc,
practicad'hog che non ſia lecito in modo alcuno ilfaredue conlocanzeperfecte d'vna iftetsa ſpezie vo'apprer
ſo i'altra : & quando siha d'andare à trouarledall'imperfecte partendotioli vadia con la plu
cina ; hauendoci aggiunto in oltre , il riſpetto che li deue hauerealla relationc del Tricono &
deila S.midiapenie. Hora l'olferuationidiqueſti due doliprecetti,ſono baſtanti a ouuiare che
mai ſi poſſaeſprimereafferto alcuno ; oltre allialıciinconuenienti che io mi riſerbo a'moſtrar-,
uia luogo e tempo piu conueniente.
Srri Ci vorrà benc altra induſtria & farica , che non volle dianzia farmitoccar con mano
che la Lira & la Cithara degliantichiGreci & Latiniera l'iſtella coſa,a perluadere all'vniuerla-,
le queſta voſtra nuoua anzi nousiſimaopenione.
Bak. Miuffero aſſai piu chiaramente a far voi, & qualſi voglialıro diſano intelletto diciò
Capace,che d'altra coſa che io vi habbia Gin'à quìdetta, ò che per l'auucniic dire vi qotille : ma
contentadouivoglio che la ſerbiamo al luo luogo.
STR. Sono adunque altre cagioni chę impediſcano lamuſica & cantared’hoggi, d'operare
neglivditori quelli affetti che l'anticaoperaua?
BAR. Cene ſono molte altre , anzi come viho detto , tutte ſono leregole loro a queſte
concianie.
STR. Non v'increſca dirmene alcuno altro particolare , à ciò io eſca di queſta ignoranza,
& impari apprello di riſpondere à prattici d'hoggi, che vogliano che lamuticadegli antichia
compararione della loro , fullevna baia da riderlene ; & lo ſtupore, che coltuo mezzo cagiona
tono negli animi& monti degli huomini, non da alıro naſcetse,ò deriuallc,che dall’clleregrol
li & rozzi ;della qual coſaaluieri, fecero poſcia per i libriloro tanto romore.
Bar. Vedete quanto coſtoro liano temerarij, che si ridono deglieffetti che faccua vnacoſa
l'Autore in la quale non fanno qualfalle , ne conoscono la natura & proprieia diella, necomepotetle ciò
prouare l'er- operate . qualmaggiore argumento volete per convincergli,cheimiracoli per cosidirglı,che
cellenza del ella faceua ? 1qua i ci lono raccontati da piu degni & famofilcurtori fuor della profeflione de
Panuca mufi Mulici, chemai habbia hauuto ilmondo: malasciamo queſto da parte , & venghiamoa vno
tibenza della eſfempio fenfato & chiaro , il quale ſarà quelto . Cerra cola è , per quello cheho potuto iac
moderna . coire dadiuetli partis cbela maniera del cantare hoggi tante aficinheme, non è piu di cento
cinquanta anni che l'è in vſo , ancora che quellichevolelfero vn eſempio d'autorità di queſta
moderna prattica che haueſſe tanti anni, non 10 ne anco focglili trovafle . Hoia da que tem
po lin’ad hoggi , concorrono cuttiimigliorprattici à credere & dire , che ella ſia giunta à quel
Cipriano Ro colmodi perfectioneche l'huomo li pulla imaginare; anzi che dallamorte in quà di Cipriano
Pfarricoline Rore (Muſico in queſta maniera di Contrapunto veramente ſingulare, Ga piu roſto andata in
gulare. declinationeche in augumento . Hora ſe in cento anniò poco piu che l'è in talmodo ſtata cler
citata,da genui che per l'ordinario ſono dinullo ò poco valore, non ſanno permodo didire do
le quali ci à ne& dichi nati; non hanno benidella fortuna ò pochi,ne anco ſan o à pena leggere,è venuta a
della muſica quelcolmod'eccellenza cheeffidicono , quanto maggiormente doucuacllerelupenda & ma
faculià riteo Tauigliola quella apprello i Greci, & Latini,doucella durò tani erano ſecoluin mano del con
nuto il men toouo a huomioni piu ſavij, i piu ſcienziati,i piu giudniol ,i piu ricchivaloroh regij & mag
buono .
gior Capitani chemai habbiahauuto ilmondo.era cola vergognotiſlima & da ignorante, co
Emilio Pro. medall’elſempio di Temiſtocle ſipuò in parte comprendere , & da quello chene diçe Polibio
bo,nella vita Hiltorico ; a qual livoglia huomo nobile di qual ſi voglia giado , ſenzaquella forte dimuſica
dulritteiſo .
conueniente a loro : & quelli che per qualGa accidentenon ſonauanola Lira ,non erano dellaNel quarto .
Tibia ignoranti : dondenenacque qu .Iprouerbio cosi tricotra Greci,chediccua . Senon Ci
Prouerbio sharedo,almeno Auledo . Che queſti attendellero & amallero grandemente lamutica , quan
degli antichi
iunque alcuni ſenza ragione, eller deditialle fatiche piu che alle felte hanno detto ; ſipuò buo .Greci.
na parte conoſcere di qui: che ſendo allediati dal numerolo eſercito diSerle,non tralalciarono
I Greci, ama maialcunadelle feſte publiche loro , nelle quali ſi eſercitauano qual livoglino fortidimuſica :
no grandeiné
te la muſica, la qual coſa dette piu volte occaſione di dubitare á Serle;ſapendo egli certo (permodo di fauel
quantunque lare ) che limoriuano didiſagio & di fame, & gli vedoua & vdiuagiorno & notie danzare,can
i Zalmu lia tare & lonare .maperche vado io ſpendendo piu parole intorno a ciò , auuenga che Avítotile
diputere con iftetlo,Filoſofo ſopranaturale, comandaeſpri Isamente nelibridella Republica , che ifanciul.
Erario al.ca. li, acciònon l'habbiano ad imparare fattiche ſiano huomini,debbino con grandeſtudio lamu
parte delle in fica apprendere ;manon quella del Teatro facra pet ſadisfatrione della plebeche è quali l'itteisa
sicutivni. della noſtra,ma quella che a'nati nobili conuient;cheè la vera & non finta.non peraltro ,che
all'Octauo. per amano a mano introdurgli a pigliarehonelio piacere con dignità & ragione; & ilfrutto che
Priceira dut dac'sa li coglie in the forti partiſce; li che l'vna li tiferiſce all'eruditione & diſciplina; l'altra al
la muſica . la purgatione deglianiminello sfogargli & mitigargli;la qual faculta haueuaro l'harmonie &
melodic a eſse pallioniconformi, & l'oppoliteancora alcunavolta ; & la terza poieraefficace
mez .
Antica , & Moderna . 81
mezzo dice egli,ditrapaſsare giocondamente la vita in ripoſo e tranquillita',in quelmentro cho
& fa tregua con letroppo grauicure chetengono glianimi allediati . altra volta inſieme con al
trila diuiſe in morale , in attiua , & da empier gli animidi diuino furore . la morale era la Do
ria, l'actiua la Frygia, & quella cheempicua gli animididiuin furore era la Lydia . le quali duc
vltimeſorti d'harmonie, vuole ilFiloſofo che elle fiodino , & non ſi trattino ; ſe non però tanto
quanto altri è atto a darne giuditio . Hoggi non ſolo i capidelleRepubliche, & i Senatori non
luonano,necantano Gi facramente ; ma ſenevergognano ſin’àpriuatiGentilhuomini: & del
l'importanza & ſtimolo che ſia à profelforidieſla , l'eſſereprello à nobili , ò ſotto vn Principe
che l'ami & apprezzi, ſarebbe l'iſtella vanità & impertinenzaa cercare didimoſtrarlo , che quel
la di chi li pigliafle cura divolermaggiormente perſuaderne, che gli antichiGreci & Latinivi
deſſero opera & ſtudio piu diquello che li fa hoggi, & ſuperaſſero gli huominidenoſtritempi
in ciaſcun'arte & ſcienza: auuenga checiaſcun libro diqual ſi voglia importante faculca che ,Mufica d'hog
noi habbiamo , fu prima da quelli compoſto & ſcritto . con tutto il colmo d'eccellenza del- gi,non baue
lamuſica prattica demoderni, non ſi ode o pur vedehoggivnminimo ſegno di quelli che l'an re proprietà
tica faccua;no anco ſi legge che ella gli facelle cinquáta o cento anni ſono quádo ella non era co alcuna.
sì comunc & familiare à gli huomini.dimaniera chene la nouira , ne l'eccellenza dieſſa,hamai
hauuto appreſſo denoftriprattici, forza d'operare alcuno diquellivirtuoſieffetti che l'antica
operaua;dalla quale ſene traeua vtile & comodo infinito : la ondeneceſſariamente li conclude,
è che la muſica , è che lahumananatura ſi ſia mutata da quel primo ſuo eſlere ;ma qual fuſſe la
muſica degli antichi, & qual ſia quella d’hoggi, & da quello poteſſe & polla ciò auuenirc,li di
moſtrera alſuo luogo.
STR . Io odo con tanto guſto queſte G fattenouita che con tante ſenſate & viueragioni cer
Cate perſuadermi;che quando vi contentafli, non guaſtando però l'ordineche viſete nell'Idea
meco propoſto intorno a queſtematerie diſcorrere ,volentiere vdircitutto quello chedipiu vo
leiſi in queſto propoſito dirmi.
Bar. Se così à voi piace, amcpariméte piace; & maggiorméte per eſſer traſcorſo allai auan
ti; per lo chenon hauerò l'iſteſſe coſe a replicaruipiu volte . Facciamo adunqueproua, quan .
to della propoſta materia lene poſſa miai da noivedere di vero ;non temendo (poiche il finedel
deliderio noſtro è ſolamente ilbeneficio publico ) quelleimputacioni che ſeguitare cenepoſla
nosper hauere hauuto ardire d'eſſere i primia rompere queſto ghiaccio cosiduro profondo &
ſpatioſo ; però notate . Se l'uſo dellamuſica.io intendo al preſente della vera che è vtile a tutti Nel proemio
gli huomini, comedice Polibio, & non di quella cheſecondo Eforo , èſtata trouata per beffar dell'hiſtorie.
gli & ingannargli. ſe l’vſo della muſica dico, fu da gli huomini introdotto per ilriſpetto & fi- Muſica per
ne che di comun parere dicono tutti iſauij; il quale non da altro principalmentenacque che qual fine in.
dall’eſprimere con efficacia maggiore i concetti dell'animo loro nel celebrare le lodide Dei,de trodotta.
Genij, & degli heroi; comeda cāti fermi & piani Eccleſiaſtici origine di queſta noſtra à piu voci
ſi può in parte cóprendere ;& d'imprimergli ſecondariaméte con pariforza nellementi demor
per vtile & comodo loro; chiara coſa ſarà ,che le regole demoderni Contrapuntiſti oſſerua
te comeleggi inuiolabili, oltre a quelle ancora che per elettione & permoſtrare il ſaper loro Gi
frequentemente vſano ,ſaranno tutte didiretto cótrarie alla perfectione delle ottime & vere har
monie & melodie .il cheà prouare à dimoſtrare & à perſuadere,non ſaràmolto difficile ; a quel
li però che ricordandoſi di tutto quello che ſi è detto ſin quì intorno a ciò , laſceranno il pro- Diuerſa natu
prio intereſſe,l'inuidia, ilmalvſo , & l'ignoranzadavno de lati . Per fondamento adunquedi ra deſuoni &
queſto ſoggetto , farò ſuccincamentementionedidue ſoli capi come principali & importanti; demoti.
promettendo poco diſotto dichiararglilargamente.la ondedico eſſerealtra la natura delſuon Cantarein
grauo,altra quella dell'acuto,& diuería da l’vna & dall'altra di queſte dico eſsere quella delmez conſonanza ,
zano . così parimente dico hauere altra proprietà ilmoto veloce , altra iltardo , & da queſta & eſſere vn'im
da quella lontana dico eſsere ilmediocre. Hora ſendo veri queſtidue principij cheveriffimiſo pertinenza ,
no, ſipuò facilmente daeſſi raccorre ( eſsendovna la verità ) che ilcantare in conſonanza nella & il, Zarlino
maniera che imoderni pratticivſano , èvna impertinenza . perche la conſonanza altro non è dice che lens
chemiſtura diſuon graue & acuto,la quale (comehauete di ſopra inteſo) ſenza offeſa,ò con di- za elfa,el'har
lecco , ò ſoauiffimamente feriſce l'vdito .la ondeſe tal contrarietà d'affetro ſi troua tra gli eſtremi monia imper
fetta,nell'in
ſuoni delle ſemplici conſonanze , quanto vie piu haueranno cal diuerſa natura le replicate & ſtitut.al c.pri
compoſte, mediantela lontananza maggiore degli eſtremi, & piu di queſte quelle chepiu volte mo nel 16 , e
compoſte & replicate ſono ? le quali per eſsere piu lontane dall'origineloro,ſono men pure,dal nel 49.del 2.
ſenſo men compreſe, & meno inteſe dall'intelletto . nulladimeno G vanno con tanta induſtria Diuerla natu
damoderniprattici cercando negli ſtruméti dall'arte & dallanatura fabbricati. & eſsendo tale ra delle con .
quale habbiamo detta la Diapaſon & la Diapente ;delle qualivniſcano G gli eſtremi ſuoni loro fonanze.
ſeparatamente in ciaſcuna dieſse , & particolarmente quelli delminimointeruallo multiplice ,
Diapaſon, el
cheper la cóuenienza cheháno inſiemepaiono quaſi gli iſteſſi cógiunti in vn ſoltermine ; quáto ſerilminimo
maggiormétefaranno di diuerſa natura gli eſtremidelle conſonanze imperfette,& piu di eſse le iteruallomul
diſsonanze diche ſon piene le Cantileno loro ? Hora ſetale diuerſica li troua fra due ſole parti tiplice.
che
1
tali
82 Dialogo dellaMuſica
to.
che inſieme cantino vn ſolo interuallo , perſempliceò compoſto che egliha ;quantomaggior.
mentenehaueranno quattro ò ſei & pia iohemecantati nell'iſtello tempo , piu volte compoſti
& didiuerſanatura comehoggi per lo piu & per maggior ruina della vera muſica coſtumanói
Contrapunciſti nelle Canzoni loro ? Aggiunghiamo apprello queſti impedimenti che cagiona
no la diuerſità de ſuoni & la variera delle voci, quellichenaſcono dall'inugualità delMoto del
Moto contra- le parti, nonmeno de primi importanti . & queſtiſono chemolte volte la parte del Soprano a
rio , à che at• mala pena li muoue per la pigritia delle ſue note , quando per contrario quella del Ballo con le
ſue vola , & chequella del Tenore & del Contralto ſe nevanno palleggiando con lento pallo .
è veramente volando alcuna di queſte, le'nevapaſſeggiando quella , lenza fare qualimouimen
to l'altra.dimaniera che a quello che la natura del movimento & delſuono, che vna delle par
ti tirerebbe l'uditore, & vie piu accompagnata da parole a ello ſuono & moto conforme;l'altra
come ſua contraria,da ciò lo telpinge; non altramente diquello che auuerebbe a vna colonna:
la quale vgualmentepoſta per tutto lu la ſuabaſe,le altriperatterrarla le attaccalle alluogo del
capitelio due à piu canapivguali,tirato ciaſcuno oppoſitamente da vguale diſtanza daparifor
zo : perchene queſta con tutta la fatica cheviſi adoperaſse Gimouerebbepunto dal luogo ſuo;
ſe già ella forſe da per ſenon fulle da qualche parre per ſuo proprio difetto diſaiutata : con ciò
ſia chela forza oppolita,reſiſterebbe alla violenzacontrapoltale. maſe altri con tutti imedeli
miordigni, & con tutte lemedelime forze la violentalle tirando da voa ſola parte,non ſarebbe
m'auuilo io , punto marauiglioſa coſa , ſe tutto quello sforzo inlicmcfulle di tanto potere che
Precetto far l'atterraſſe, aggiunghiamo in oltre à ſopradertiimpedimenti, che per fare quelle lor Fughe drit
molillimo de teò rouerle che ſe le dichino, l'olleruationidelle quali,non ſolo molte volte gli priua diquella
compoſitori ſorte d'harmonia tanto da loro reputata ; la quale è chealla parte graue non manchimaila Ter
dhoggi. za nela Quinta , ò in vece diquella alcuna volta la Selta , è vero le replicate ; quando però can
tando nell'iſteſſo tempo inlemequattro parti almeno : 'ma hanno per ciò olleruare introdor
Poſe perche io la diuerlita delle poleò pauſe che dire le vogliamo, ſenza punto curatliche nell'oſtello tempo
nelle Canti. cântando vna dieſſe partiil principio delle parole, ò in prola o in verſi che elle liano, Capti vn'al
lene d’hoggi. tra non ſolo ò ilmezzo è il fine delmedelimo;mail principio è ilmezzo , etalhora il fine d'vn
non è vero a: altro verlo è concetto . profferendomolte volte contro a ciaſcun douere, oltre al replicarequat
dun que quel tro & ſei fiate l'iſtello , le lillabe dellamedeſima parola , nel cielo vna, nella tetra l'altra , & felo che il Zar
lino al capo piu ve ne ſono, nell'abillo. & ciò dicono eſſere ben fatto per l'imitationede concerti, delle paro
53. della 3. le,& delle parti; ſtraſcinandone beneſpeſſo vna dielle Gillabe,ſotto venti & piu note diueric,imi
parte dice in rando talhora in quelmentre il garrire degli vccelli, & altra volta ilmugolare decani , la qual
ialpropoſto. coſa diquanta imperfectione ſia cauſa, & quanta forza ſi leui per ciò all'eſpreſſione dell'afferro,
nel quale naturalmente ſi commuoucilGmile in chiode,non èmeſtiero alıramente ragionarne.
& per non mai alcuno introdurneneglianimidegli aſcoltanti, hannoimoderni pratticiCon
trapuntiſti tra lemolte confuſe regoleloro ,riceuuto comeho detto fin per legge fatale ,chenon
Ga lecito in modo alcun faredue o piu conſonanzeperfecte dell'iſtella proportione & :fpezie vna
appreſlo l'altra . mediante l'oſſeruatione della qual regola , hanno ſenz'alcun propolito , anzi
Note diuer- fuore d'ogniragione & conuenienza dimonimento naturale della voce, ritrouate piu ſorti di
trodottelinel verſe di note,di quello che conueniua per l'eſprellionede concerci ; accio piu facilmente offer
Contrapūto . uare li poteſſe tal precetto , ilquale ad altro fine non fecero , che per non hauere mediante la
ſomiglianza,tátavirtù didiſtraere l'huomo in diverſe affertionicomehanno per l'oppoſito (ci
{petto laſproportione deglieſtremiloro ) l'imperfette & lediſſonanze; delle quali concedano
che ſe ne faccia quante al Contrapuntiſta piace . non ſi accorgendo nell'approuare queſto ſolo
particolare procetto, quantomeritino d'eſſerereputatirozzi & idioti; non quelli che tali leggi
inſtituirono,le quali comeintenderete furonofatte con giuditio grandiſſimo,per ilfine alqua
le teſero gli autori di effe; ma queſti che fino a quì le hanno vfate & approuate per altro da quel
lo diuerlo ,ſenzamai punto curarli diſaperenedonde deciuste, ne per qual fineda oſſeruatli;
preſtandoloro indubitata fede, ſenz'hauer pure ſperanzadipoterlemigliorare;andandoſene in
liemecon la piena, & comeper prouerbio li dice,prel alle grida,ſenza intendere piu oltre della
cagione di cio . & quello che peggio è , ſono del continouo andati & di nuouo vanno con cia
ſcuna lor forza & fapere,cercando tutte l'occaſioniche de concetti loro quando cantando par
lano ,non ſe ne raccolga lenlo ne coſtruttione , anzinon ſen'intenda mai parola alcuna : quali
che li vergognino d'eſſere,non huominizmaanimali ragionegoli .marauigliandog anzi tiden .
doſi come voi pur dianzidıceſti, del ſapere degliantichiMuſici, & degli effetti marauiglioli
cheegli operarono in diuerſi ſoggetti : volendomiſurare la perfetra & cotra ſcienza diquelli,
Regole de con la confuſa ignoranza loro . Da gliſtrumenti di corde , ſimili all'Epigonio & al Simico , ò
Contrapunti dagli iſteſſi,deriuò s'io non m'inganno,ilmodo di comporre & cantare d’hoggiin conſonanza
Iti, donde der
queſte piu arie inſieme: imperoche ſendo in tali ſtrumenti tela quella quantità di cordenella
maniera & diſpoſitione che ſiè dimoſtrata diſopra, cominciarono i Cithariſti diquelli tempi,
per eccedere in qualcheparte iCitharedi, ò per fuggire quell'obligo d’haucre del continouo
apprello vo Mulico cantoro per la perfettione dellamelodia che inlieme la voce di queſto & lo
rivate.
ftru .
Antica, & Moderna . -83
Arumento di quello faceuano ;cominciarono dico con quel poco di Jomeche della Muſica ha
ucuano , ſenza riſpetto alcuno delleleggidiTerpandro o d'altro approuato legiſlatore d'auto- Sonarein cd
rica'; andare inueftigando vnmodo con il quale potellero ſenza il loro aiuto dilettare in qualche introdon
chemaniera col ſemplice ſuono dello ſtrumento il ſenſo dell'udito . & per colorire queſto cal cos.
diſegno giudicarono eſſere efficace mezzo la diuerfita dello conſonanze & degli accordi;i qua
li perl'adietro non furono da alcuno di lano intelletto (per il fine chebabbiamodetto ) appro Confonáza ,
uati,magrandemente & có giuſta cagione abborriti; per conoſcermolto bene chela confonan a che atta.
za haueuafaculta diſcordate gli animiben compoſti degli vditori;in propoſito di che così ra
giona ilFilolofo . Matogliendo via l'eruditione artificioſa degliſtrumenti muſicali, & ditali Nell' otrauedella Polit.
cſercitij; & aruifitiolamuſica ponendoeſſer quella che ſaue à gliſpettacoli: conciolia chechi
l'adopera in eſſi , non ſi sforzi dentto per finealcuno virtuoſo , maper dare placere a chiode, &
chequeſto piacereancora vilmente li faccia:però affermiamonoitalielercitij non elleredahuo
mioi liberi, ma da feruili & meccanici artefici. hauendo egli poco di ſopra detto ,che l'harmo Parte piu no
nie affertuoſe Gideuono vſare per diſciplina, & le attiue& le altrattiue vdirle per mezzo d'alari biledella Mu
che le cantino & che le ſuonino per traccenetli nell'orio ,& relaſſarl'animo & quietailidanego- fica, qualka.
cij.nulladimeno andarono ciò inueftigando iCithariſti neceſliratidal fudettoobbligo, per l'ın
diſpolitione delle voci loro /mediante il qual difetto sitrouauano priuidella parte piu nobile.
Cantore , ro
importante & principale della muſica,che ſono icócerci dell'animo efprelli colmezzo delle pa- natore,& C8
solc,& non gli accordidelle parti comedicono & credono imoderni pratrici ;i qualihanno la trapūtifta ,el.
ragionc facca ſchiauadegliappeticiloro.non Gitroua appreſſo iGreci cheiPocti & iMuſici ſtelo ſere ferui &
(cro per ferui con i praniici compoſitori & cantori, li comeanco non ſiè mai coſtumato che ſtrumemidel
legioic di pregio ſiadattino & leruino all'oro ; ma G bene per l'oppofito . Volendo adunquci
veromuſico.
Elicmpio .
Cithariſti al difetto loro ſupplire, introdutſero negli artificialiſtrumenti il modo diſoparc in
conſonanza queſte piu arie infieme; nequalieſercitandoſilungo tempo,tendendo ſempre la mi Conlonanze
ra al fineprelcricco ',cominciarono in elli per la lunga eſperienza a conoſcere quello chediſpia-.diconanze ,
ceua, chegencrauanoia, & che finalmérc dilettaua l'udito . & per hacerc cápo piu largo & ſpa- percheintro
tio o,introdufleto per ciò fare ,no ſolo l'uſo delle cóſonanze imperfette,le qualiper piu tolto pa dortchi nel
rere che veramente eſſere cóſonanti furono diſcretamentecosì dette,madelle dultonáže ancora : moderno Co
vedendo che con le cinqueſole che gli antichiMufici hebbono in conſiderationc (dette hoggi come li sia
perfecte ) riuſciua la cola malo ageuole & tedioſa . dall'vſo delle qualiimperfette conſonanze , mutato il mo
deriuò lamutatione della ſpezie Diatona Ditonica cheprima era , quali che in Syntona incita..do del canta..
ta :lamutatione di che cagionò neceſſariamente per leragioni che ci ſon dette di ſopra intorno re antico in
particolarmenteàſuoiaccordimal temperati; che limutò inſiemeilmodo del cantate circa la queſto d'hog
81, e Gllo che
grandezza & piccolezza degli interualli , & confeguentemente ilcoſtume, imperoche quella ha cagionato .
ſpezie canto reputata , la quale fu veramente dalla Natura'ordinaca , vfata nella ſua ſemplicità, Ariftofſeno
cra graue virile & conſtante,doueper l'oppolito queſta èper la ſua inconſtanza,ridicola ;effemi nelprimo de
Data & varia.talmente che di ſeueramatrona che anticamente era, èdiuenuta hoggila Muſica, gli elementi
vna laſciua ( per non dire sfacciata )Meretrice . del qualdifetto non ſon meno da ellerne incol. " La Mulica
pati iPoeti chci Contrapuntiſti: dalla qual coſa auuiene, chelamuſica d'hoggiè cosìvilipeſa d'hoggi èſe
& diſprezzata dagli intelligenti, & per ilcontrario apprezzata dal vulgo ſciocco;perpracticare condo il Zar.
queſto volontiere quelle coſe à se conforme, & conuerſare quelli huomini chenon ſon quando lino coſa mi
ben voleſſero pet eſſere piu dilei ignorante,attia riprenderlo.abborrendo per il contrario tutte racoloſa; &
quelle & glihuomini appreſſo , cheſono atti a farlo con il lor mezzo & ellempio virtuoſo & richi cia co .
alla degli an . 1
coſtumaro ;ncaltro èdi ciò cagioneche l'ignoráza: la quale (ancora chedimala voglia) verreb ſa infeliciffi.
be a cófeſſare tutte le volte che diceſſehaucrebiſogno del ſapere diquelli.le quali coſe, conoſciu ma, al c. 1 &
cc dal Diuino Platone, comandò nelleleggi eſpreſamente che licantalle & fonalſe Profchorda, 4.della : par
& non Simphone: cioèall'Vniſono & non in conſonanza, hauédo egli nel Timeo primadetto,
re delle inltır.
Muſica d'hog
che l'harmonia ancora chehaimouimenti congiunti & conueneuolia diſcorſi dell'animano- gi,perche die
Atra ,è'vtile all'huomo che con l'intelletto vſa lemuſe, & non per l'irrationale piacere ſi come iprezzata da
hora pare chega.dimaniera che ſi vedeeſpreſſamente, che lin al tempo diquelDiuino Filoio , gli intelligéci
fo G coſtumaua per alcunidi cantare & ſonare in conſonanza : ma non chemai profferiſſero
& apprezza
ta dal vulgo.
l'iſtelle Gillabe della medeſima parola vno dopo l'altro , ò che eglino guaſtallero , & rompel. Precetto di
ſero l'ordino & la miſura de verli comehoggiſi coſtuma. Si dolle dell'iſteſſo ancora Plutarco, Platone cófu
& poco avanti al Gafurio, Carlo Valgulio, cosìdicendo . cato dal Zar.
lino nel capo
si vedehoggi frorire.
41. della s.
Certi adulteri canti,
che la muſica fannoimbaſtardire. K duole del
Non contenti inoſtri prattici di cutra la diuerfita'degli interualli che dentro a loro confini la muſica de
contengano le quindici corde del MallimoSyſtema Pithagorco , fecero di piu vdire , pallando
ſuoi tempi,&
cosi parimea
malſuo grado verſo il graue & verſo l'acuto oltre la Quadrupla, le decimcnonc,le vigelimeſc te Carlo Val
conde, & Plus vltra fin'à gli Aatipodi, veramente contro ogni natura di affetto .conciolia che gulio .
parte .
Plucarco
come
84 Dialogo della Muſica
10.
come può ſentire ogn'uno comunemencato chea lamenta , non ſi partemai dalle corde acace
& per contrario chi èmeſto non li allontanamaidalle graviſe non vna tale leggiere diſtanza;la
quale nonmai, perchcella non ſarebbeaccomodata neatra a yn tal fine, aggiugno almediocre
taco nó chcella lo trapalli comenoi ſentiamo fare con le Cázonidiqueſti noftri Muſici, i quali
non ſolamente con l'intero corpo di cutie queſte loro aricmeſcolare inſieme;ma bene ſpeſſo con
vna ſola parte, ò Soprano,ò Tenore quale ella fa,anivano ſaltando hora all'in sù, & hora all'in
giùjómediatamente,ò immediatamente, fin'allo ſpatio di vndici & dodici corde & voci; ſenza
far conto alcuno di quello che Platonc neauuerrilce, & parimente Ariſtocile :dicendo egli,chc.Precetto di
Arifto.nella quella muſica la quale non ſecuc al coſtumedell'animo,èveramente da diſprezzarli. Tra iMu
Polit. all'8 . lici antichidi pregio,fu ſempre grandemenite reputata la ſcuerità, & la curiofita'auvilica ; douc
per il contrario quelli denoftri tempi,hanno ſenza riſpetto alcuno a guiſa degli Epicurci, anto
poſto à ciaſcun'altra coſa ,la novità per diletto delſenſo ; argumentando ilgiuditio,dell'udito
Fine della ellere quello , che ha faculcà dimiſurare & guſtare gliinteruallimuhci ; à qualiriſponderemo
muſica d'hog quelto per hora . che dal ſenſo dell'udito G apprende veramente tutto il principio di queſta fa
one del sito culta ;perche le cllo non fulle,niunadifputa larebbe delle voci, & de ſuoni; & Finelo auudeb
& della ragio betutte le volteche il moto ( per haucrcda ello l'eſſere )cellaſſe: maper qual dihanza gli inter
ne, qualı da . ualli muſici ſiano fra diloro differenti,non è ſemplice virtù degli orecchi il diſcernerlo ; ilgiu
'dırio de qualiin quello affare èottuoſo , per non dit lordo;maallo ragioni & alle regoleGrimet
tono talmente,che il ſenſo obediſca comeſeruo, & lia la ragione guida & padrona. impcroche
chièquello dicosiſano intelletto & dif purgato vdito,cheà ſuo piacere poſſa & ſappia davna
Diapalon trarne la nonaòla decima parte ? o per ilcontrario augumentaila hora di tre quarti
& hora d'un terzo ? nelluno per mio aguiſo ſenza l'aiuto dell'harmonica regola . Così parimen
tcil ſapere la natura degli interuallimuſici, non è ſemplice virtù del ſenſo.machevado io rac,
cogliendo autorità & ellempi ſe queſto ſolo puòbaltarea perſuaderui qualha piu nobile & che
meriti piu lodi,ò il practico è lo ſpeculatiuo . Nell'opera degli edifitij condotti in atto dagliar.
tefici, & delle Cirta vinte & loggiogate colmczzo de ſoldati, & degli ftrumenti bellici; doną
tien conto alcuno , ne li fa mai per ciò mentione dell'opera & feruigio per il quale ſono a fine
Qual differe
za Gia dalMu condotte impreſe tali ; maſolo dell'Architetto , & dell'Imperadore deglieſerciti. hora l'ifteſla
fico,alcanto differenza ſitroua tra ilMuſico ſpeculatino, & ilprattico cantorc,ſonatorc, & Contrapuntiſta;
se,fonatore, iquali al Mulico deuono obedire comefrumçnti da lui recti & gouernati : & quantunque i ſen
& Contrapū li conoſchino ilbianco e'l nero,e l'amaro eldolceznon pero gli conoſcano in modo che ſappia
cifta
no diſcernere l'vno ellere da deſiderare & l'altro da fuggire . Cominciarono adunque i pratti
ſenſo . ciſonatori di quelli cempi , a formarenegli ſtrumenti qualı vidicea di ſopra , leregole & leggi
loro ;laprima delle qualiè , che non la lecito ſonandonon piu di dueſolecorde alla volta,fare
dueconlonanze di quelle che ſono dette hoggiperfette , vn'appreſſo l'altra dell'iſtella ſpezic &
genere : non per altro che per non dilettare (mediante la ſemplicità de ſuonieſtremi loro tra duc
Zarlino nel lole corde )interamente l'udito : il qualevolontiere G paſce cometutti li altri ſenſi, della diuer
c... del 3.del fica de proprij oggetti .doueper ilcontrario ne concellero comemeno ſemplici & piu variabi
leſueialtit. li,due o tre dell'imperfette ; non per la differenzadelTuono maggioreò minore che li troui tra
elle, come ardiſcano dire alcuni; maper la varieta'degli eſtremiloro , i quali non così bene vni
ſcano in quella parte comele perfecte fanno . & che talleggedel non fare duc o piu perfette con
ſonanze l'vn'appreſſo l'alera con le conditioni dette diſopra,fullc da cili legiſlatoriinſtituita ſo
lo per quando li ſuona duc & non piu corde nell'iſteſſo tempo ; ſegnomanifeſto ve ne Gia, che ſo.
nandone tre & quattro è piu inſiemenegli artificiali ſtrumenti,le permeſſero comeancora hogSaccenteria
gili comportano, ſenza chel'vdito nevengain alcuna parte offelo . Sò benechealcuni ſaccend'alcunimo
derni ſona. tidenoltri tempi ( per non ſapere con piu honeſtonomechiamarmeli) ardiſcono direa'piu ſem
coridi tafti . plici di loro chepermiracoligli alcolianoschele ducperfetto conſonanze G fuggono nello Suru
mento di taſtidel quale fanno profeſſione,con la diuerlita delle dita, dalla viſta, & non dall'odi
to di quelli cheattentamente le oſſeruano . vedere di gratia che inaudita ſciocchezza è queſta ,
Cóparatione. à volere che il vedero ſia giudice competentedella diucr ſa qualità dcſuoni;le qual coſa è la mc
delima, che dire hauere parte l'vdico neldiſcernere le differenze de colori. Dalmodo adunque
Dalmodo di di ſonare in conſonanza,dico eſſer venuto in conGiderationcà Mulici prattici che furono poco
fonare.in.con auantià gli Auinoſtri , che ſi poteſſe ancora in ial maniera comporte & cantare; eſſendolidi
uò la manic- già perduta interamente molti & moltianni auanti per le guerre ò per altro accidente,quell'an
ra dicóporre rica & dotra maniera ; della quale poco di ſotto faremomentione & darennc oltre à quello cho
& cätare que fino a quinehabbiamo dato ,quelmaggior lumechealle debiliforze noſtreſarà poſſibile :non
ke puu arie ad altro fine, che per eccitare gli animigrandi & virtuoſi a dare opera a vna così nobile ſtienza,
& vederediridurla nel ſuo primo & felice ſtato . la qual coſa non tengo per impoſſibile , ſapen
do a quellicheprimala inuentarono & che la conduſſero al colmo della perfectione,non eller
gli ſtata dalle ſtelle infuſa;ma ſibene eller ſela acquiſtata con l'induſtriola fatica & afſiduo ſtudio
loro . Si perdè dico l'antica Muſica, inſieme con tutte lebelle arti & ſcienze della quale neè ri
malto così poco lume, che molti reputano ſogno & fauola lamarauiglioſa ſua eccellenza .
dopo
Natura del
Antica , & Moderna . 85
dopo la perdita della qualc, ſicomincio da gliſtrumenti di corde& di fiato, comedall'Órgano
che era in vſo in quei tempi, in qualcheparte però differente dalnoſtro, à trarne regola & nor
madicomporre & cantare ( fi comein efliſonavano ) queſte piu arie inlieme; & abbracciato
no queitali per leggi,l'iſteſſe oſſeruationi che haueuano auantiloro in vſo i Cithariſti & Orga
niſti;eccetto quella però del fare due perfette conſonanze d'vn'iſteſla ſpezie, quando ben cantal
fero quattro & più vociinſieme : forſe per accreſcere difficulta alla cofa, o permoſtrarli piu do
gli alusi di purgato vdito & delicato; o veramente credendo chegliiſtefi accidenti che concor
rono tra due parti , concorcino altresì tra quattro & ſei & piu parti che inſieme cantino . la
qualmaniera dicomporre & car:rare, per la nouità cheſeco apportaua,inſieme con la facilica Ivulgo igoo
del diuenire preſto Muſicos piacendo all'vniuerfale come ilpiu delle volte auvenirefuole,mcr- buono delle
cè della ſuaimperfectione & poca cognitione,che ha ſempre delbuono & del vero dellecoſc , suſc.
deccooccafionc à gli artefici d'andare chimerizzando & introducedo oltre alle prime,nuouc of
feruationis non volédo gli vltimiſeguitarene approvare interamente le pedate & opere di quel
li innanzia sè , per non parcre quali con tacito conſenſo di confeffarfiinferiori d'induſtria &
d'ingegno a primi: tenendo ſempre la mira dicondur la muſica all'ultimoelterminio nel qua.
leella li troua,la oodeaggiunſero a quel precetto di eſſer lecito il fare dueimperfette conſonan
ze, cheelle douelleto necellariamente eſſere diverſe diſpezie; & in oltre,chcandando à trouare la
perfetta dall'imperfetta partédoſi,fuſſela piu vicina; intédendo ſempre nelle cöpofitioni didue
toci . Hora vcdcte comea poco a poco, allercati dall'ambitione,andarono ſenza punto accor
gerſene , forromettendo la ragione al ſenſo , la formaalla materia , & il vero al fallo : Non con- Alereimpor
centidiqueſto quelli de noftri tempi,aggiunſero almodo diprocedere dall'imperfetta alla per
tinezt dc Có
fetta , & da vn'imperfetta conſonanza all'altra , che ſidouelle hauere riſpetto & infiemefuggi
trapuntitii.
gire la relationedel Tricono & della Scmidiapente chepoteua naſcere tra queſta & quella parte;
& però vollero chequando dopo la Seſtamaggiore veniva la Terza, che ella fulle minore, tutte
le volte però che le parti variauano per contrariomoto poſitione;& ſe dopo la maggiore di que
fte ſeguiua vna di quelle, fulle ſempreminore , & cosi per ilcontrario . Vollero in oltre che
cantando quattro o piu parti inſieme,nonmancaffemai alla grauela Terza nela Quinta , ò in
vecedi queſta la Selta oalcuna delle replicate . le quali oſſeruationi , per ilſemplice diletto che
préde l'vdito degli accordi,non è alcuno che no le giudichimediante la varietà loro ,buoniffi
mc & neceſſarie;maper l'eſpreſſionede concettiſono peſtifere . imperò che elle ſono arre non
ad altro, chea fare il concéto vario & pieno,la qual coſa no ſempre anzimai,cóuicne all'efpref
Govediqualha concetto del Pocta & dell'Oratore : & per ciò torno a dire che quando le narra
to olleruationi, fuſſero ſtate applicate al finedell'origine loro ,meriterebbono queſti che l'han
no modernamento ampliate,non meno lodede primi legiſlatori; matutto l'errore è cheil fine
d'hoggiè diuerlo , anzi didiretto cótrario a quello de primiinuentori della coſa; & il vero qual
ſia,digia s'è poffuto comprendere . Non fu maidi quelli intentione,che tali regolehauellero à Regole & or
ſeruite per l'vſo dell'harmonic inſiemecon le quali li hauelle da eſprimereil cócetto dell'animo feriacioni de
conit mezzo delle parolc,& con quello affetto che ſi conuiene;maſi bene per ilſemplice ſuono Cocrapútilts
degli artiſtiali ftrumenti & difiato & di corde, comoda quello chefin quihabbiamo detto de à che atta
primiaprori di elfc & è poſſuro raccorre:maè ſtata da poſterila cola intera ſempreà roueſcio, &
è dimaniera inuecchiata queſta tal credenza,che io tengo per coſa difficili lima ſe non impoifi
lé, che ella li poteſſe rimuouere & diſſuadere dallementi degli huominis;& particolarmenteda
quelli che ſonolemplici prarciciin queſta maniera dicontrapunto, & per ciò reparati & in pro
gio del vulgo,ſtipendiatida diverſi lignori, & che háno fin'ad hoggidelle coſe atrenenti a quel
la practicadercadaloro muſica,informaci glialtri.perche volendo a queſti cali perſuadere che
ſiano della vera muſicaignoranti,biſognerebbe non la rettorica & cloquenza diCiceroncò di dellafua keo
Demoſtene,ma la ſpadad'Orlando Paladino,ò l'autorità d'alcuno grādiſſimo Principedella ve publica.
rità amico.it quale potrebbelaſciádo queſta come propria del vulgo inmano a eſſo,perſuadere
col ſuo eſsépio inobili,a dare opera à quella conueniente a loro; chcècomedice Ariitorile, l'ho
neſta & vlaià códignità.perchenella beneordinata Repub.comceglidice nella ſua all'ottauo, li
concedano al vulgo lemuſiche limili à lui corrotte & fuore del veromodo della muſica ,como
ſono queſted'hoggitanto da lui ammirare & in pregio ; per appetiré parutalmente ciaſcuno il
( ao limile ;maGane detto à baſtanza . Conſiderate demoderni Contrapúrifti ciaſcuna regola '
10 se ſteffa,ò voletcrutte inGeme,non tendono ad altro che al diletto dell'vdito, fe dilerro fipuò
có verità dirc . almodo dell'eſprimere i concerti dell'animo,& d'imprimergli con quella effica
cia maggioreche li potrebbe nelle menti degli aſcoltapti; per comodo & vtiledielli,no è libro
appreſo di loro cheneparli,neci fi penſa ò pensòmai dopo tale inuentione;maſi bene dinag
giormente lacerarla dato però che viſia luogo. & che Gia vero chehoggi non ſi penſi coſa del
mondo d'eſprimere i concetti delle parole con quell'affetto che elli ricercano , ſe non in quella ti?
dicola maniera che ſidira poco di ſottosſegnomanifeſto vene lia,che l'oſferuationi & regole lo
ro,non comprendano altro chelamaniera delmodulare intorno gliinteruallimuſici;cercado
che la Cantilena la contela d'accordivariati,ſecondo ipreccatidati di ſopra ; ſenz'altramen
Нte
.
86 Dialogo della Muſica
de penſare all'eſpreſſionedel concetto & ſenſo delle parole ; & lemifuffilecito , vorrei con pia
ellempi d'autorità moſtrarui, chetra i piu famoſi Contrapunulti di quello ſecolo,veneſono di
quellichenon le ſanno neanco leggere,non che intendere . l'inconſiderationc & ignoranzadi
che, è vna delle cagioni potencillime, che la mulica d’hogginon opeti neglivditori alcuni di
quelli virtuoli & mirabili effetti che l'antica operaua .
STR. Riducetemidi gratia a memoria , parte di quelle veilità chel'antica Muſica apporta
va a' mortali; ma con la ſolita breuità .
BAR. Digratia attendete, perche da efle conoſcerete la ſua perfectione,& l'impofetione di
queſta noftra ; quantunque ilZarlino nel capo primo, & 49.della ſeconda parte delle tueinſti.
tutioni dica per il contrario , che queſta èperfectiffima, & imperfecta quella . Conferuaua la
wiedieron che pudicitia; faceua manſuetiiferoci ; inanimiuaipufillanimi;quierauaglispiriti perturbati;ina
l'antica Mug cutiua gliingegni;empicua gli animididiuino furore ; facchetaualediſcordienate tra ipopo
sa operaua, li;generauanegli huomini vn'habito dibuon coſtumi; reſtituiua l’vdito a'lordisrauuiuaua gli
ſpiritiſmarriti ; ſcacciauala peſtilenza ; tendeua gli animioppreffi, lieti & giocondi i faccua
caſti iluſſurioli; racchetauaimaligniſpiriti; curaua imorli de'ſerpenti ;mitigaua gli infuria
ti,& ebbri; ſcacciauala noia preſa per le graui cure, & fatiche; & con l'ellempio d'Arione pelja
mo vltimamentedire ( laſciandoneda partemolti altri fimili ) che ella liberava gli huomini
dalla morte ;oltre alle alçce ammirabili ſue operationidi chefon pienii libri d'autorita',
STR. Sono veramentemolte & d'importanza,anzıdimarauiglia grandiſſima;ma in tanto
quel voltro celebrato Arione, non hebbe faculca altramente con la ſuaMuſica,diplacarequel,
li marinari padroni della nauc,ſopra la quale allhora li trouaua ; & fu perminor luo male,for.
zato a precipitarli neli’onde; aiutato poſcia dal calo piu che dalconliglio .
Bar. Anzi per maggiormente moſtrare Arione l'eccellenza delia lua gran virtù , G preci
LaMuſicali. pitò in mare; hauendolo con la dolcezza della ſua Cithara, & del ſuo canio , rclo tranquillo ,
dalla morte . d'irato cheprima era ; & moſſo nelmedeſimo tempo à compaſſionedi ſe ſtello delfini,che ſo
pra ilproprio dorſo, à gara lo portarono táto miglia coli ficuro, in Tanaro Promontorio della
Delfini natu Laconia . & accioche appiate, quando Arione (dopo l'elleiſiaccorto cheimarinari gli vole
no laMuſica. uano torre la vita per rimanere heredidellemolte faculta che lopra ella nauchaueua) 6 fu veſti-,
to dell'habito regale, concello allhora a'Muſici & a'Poeti (a'nobili però , perchea 'viliſerui e
Habito anti. mercennarij, era prohibito ) preſe in mano la Cithara , & cominciò a lonarc & à cantare (eden
Muſici do ſopra la poppa; non cantò neſono altramente coſe atto à placare imaripari , mali bencda,
nobili, qual inanimire, comefece,ſeltello ; comeperellempio,le Canzoni Pithiche,ò la leggeOrthia,ò co
ſa fimile; per eſporſi poi coraggioſamente come ſapete al pericolo del precipitio . ne prima di
Pitiche Can. hebbepreparato l'animo, & fatia vna inuocationea'Deimarini,chevolontariamente confida
zoni,e legge to nella juamolta virtù,li gettò inſiemecon la Cithara,giù dalla poppa,nell'onde ; del quale he
Orthia ,à che
roico facro,lapete molto bene il felice luccello, hora conliderate qual ſia maggioı marauiglia;)
stre.
il placare gli animali ragioncuoli,oueramentei bruti, ò pur le cole inſenſate .
STR. Hauetemille ragioni, & dall’bauerui ilfauellaro interrotto , ho imparato quello che
prima non ſapeuo ; ne facilmente l'haureiſaputo ſe ciò non hauelli fatto ; però non vi diſpiac
cia tornare dond'io vitolli, eſeguire il diſcorſo che haucuate tra mano , ſcuſando la mia im
portunità .
BAR. Torno nel primo mio corſorimettendomià dire; cheſe il finedemoderoi pratricia
(comeelli dicono) il dilettare con la diuerſita'delle conſonanze il ſenſo dell'vdito , & le cal pro
pricca diſolleticarlo , chenon ſi può neanco con verità chiamare diletto altramenie , l'ha va
ſemplice pezzo dilegno concauo, ſopra ilquale ſiano tele quattro lei,ò piu corde d'inteſtini di
bruto animaleò d'altro; diſpoſte ſecondo la natura degli harmonicioumeri ; oueramento vna
talquantità dicanne naturali,ò pure artificioſamente farte di legno,di metallo ,ò d'altro ; diviſo
in proportionate & conuenientimiſure,détro le quali ſpiri qnalche poco d'aria,mentre cheelle
ſono poſcia tocche & percoſſe da rozza & indottamano diqual hi voglia vile & idiora huomoi
laſcidi queſto fine del dilettare có la diuerfita deloro accordiad effi ftrumétis percheſendo priui
di ſenſo,dimoto ,d'intelletto ,di parlare,didiſcorſo ,diragione, & d'anima; non ſono dipiu ol
tre capaci: ma glihuomini che ſono dalla natura ſtati dotati ditutte queſte belle nobili, & cc.
cellenti parti, cerchino colmezzo di effe non ſolo di dilettare,ma comeimitatori debuoni an
tichi,di giouare inlieme, poicheacciò ſono atti; perche altramente facendo , fanno contro la
natura ,che èminiſtra diDio . Gli huomini giuditioſi & doui, non G appagano à guiſa dellaCompara ,
imperitamoltitudine ,del séplice piacete,che trae la viſta nel riguardare i colori & le formedi.
uerledegli oggetti,madell'inueſtigareappreſſo,qual fia la cóuenienza & proporzione che háno
inſieme quelliaccidenti, & cos) parimentela proprietà & natura loro.nell'ifefla maniera adun
que, dico non baſtare ſemplicemente dilettari de varij accordi, che ſi odono tra le partidello .
Cátilene muſiche, ſenós'impara ancora có qualproporzionedivociſiano fra diloro cógiunti,
Efempio , oltre alle altre importanti & neceſſarie conliderationi; per non eller comequel ſempliciſta, che
per la ſuaſemplicità,non så delle piante altra coſa che'l pome:etaliſono la piu partedi quelli
fulde .
tione .
cho
Antica , & Moderna . 87
che hánohoggiappreſſo il vulgo nomediMuſici. tra l'impertinéze & nouita'de quali,& anno Altra imper
ucra ancora quella del traſportare alcuna volta verſo il graueo verſo l'acuto,a guila che foglio- cinéza de Có
no tperiti Organiſti,pec comodità del coro per vo Tuono,ò per vna Terza, ò per altro interual trapuotiſti,
lo colmezzo de legniaccidentali,i caoti prima compoſti per mouimeti naturali cátabili & co- '
muni,in corde foreſtiere,incantabili fuore d'ogn'ordioario, & piencd'artifirio.nó per altro ,che
per hauer capo piu largo di predicare le ſtelli & le coſe loro (à meno di effi intendēti)permiraco
li: oltre che non ſonomancati & non mancano tra piu famog,di quelli che hanno primacom
polte le note ſecondo i loro capricci, & adattattouipoiquelle parole che è paruto loro ; ſenza
hauer fatto alcuna ſtima, che tra le parole & lenote, ſia lamedeſima o maggiore disformita
diquella che ſi è detta eſſere tra il Dithirambo & l'harmonia Doria: marauigliandoli poialcu
nipurdi pregio , che la piu partedelle cátilened'boggifaccianomigliorevdireben ſonate,che
ben cantate non ſiaccorgendo,cheilfine di eſſe è,l'etlero comunicato all’vdito colmezzo degli
artificiali,& non denaturali ſtrumenti;perche elle ſono l'iſteſſo artificio, & non punto naturali.,
& per maggiormente torrea quelli talmarauiglia , & la faticaàmedicosì fpello reçicare l'al
trui parole,legghino in queſto propoſito nella particola diciannoueil problema decimo d'Ari
ſtotile , che cellera loro . Non ha altro d'ingegnolo & di raro ilmoderno Contrapunto , che
l'uſo dellediſſonanze;quando però elie ſono con idebitimezzi accomodate, & con giuditio're
ſolute; & in oltre il vago & leggiadro delle conſonanze;I'vo & l'altre delle quali all'eſpreſlione Perchedáno
de concerti per imprimer gli affetti nell'uditore , non ſolo ſono di ſommo impedimento ,ma confonáze &
peſſimo veleno : & la cagione è queſta , la continouadelicatezza della diuerfita degli accordi, diffonáze nel
meſcolata con quel poco d'alpro & amaro delle varie diſſonanze , oltrea mille altre loperchio canto.
maniere d'artificio ,che con táta induſtria ſono andati cercando i Cótrapuntiſti denoſtri tempi,
perallettare l'orecchie,le quali diraccontareſilaſciano per non eller tedioſo ;fono comeho det
to ,di ſommoimpedimento à commuouerel'animo ad affectionc alcuna : il quale occupato &
quaſi legato principalmente con quelli lacci di cosìfarro piacere,non gli dannotempo d'inten
dere non che di conſiderare le mal profferite parole , coſe tutte diverſe a quello che nell'affetto
di ſua natura è neceſſario ; perche ello & il coltume, vuol’eſlere coſa ſemplice & naturale , ò al
meno apparire così fatto, & hauere per mira ſolo, il commuouere ſeſtello in altrui.lx .
Fine dell'an
rico MuGco .
STR. Parc da quello che fin a qui detto hauete, ſi raccolga tra le altremolte importanti co
ſc,chela muſica d’hoggi per l'iſpreſſionede concetti dell'animocolmezzo delle parole,non ha
dimolto valore;ma fi beneper i ſemplici ſtrumenti di fiato & dicorde :da quali altro non de
Gidera neappariſcol'udito , chedolcemente paſcerlidella diuetfica degliaccordi loro, accompa :
gnati da conuenienti & proportionatimouimenti di chc copioli fono; & all'udito ſimanifeſta
no poicolmezzo dialcuno agente in ells eſercitato & perito .
BAR. Sortirebbe queſto chedite, tutte le volte chel'harmonie della diuerſità degli artifitia
li ſtrumenti non fuſſero atte ad altro che à craftullace & follecitare l'orecchie , comediceſte ; &
che Contrapuntiſti detempinoſtri,fi fulſero contentari d'hauernelacerata quella ſola parte chc
all'eſpreſſione de concetti appartiene:manon li ſono contentatidi ciò , poiche queſta che lia .
(pecca à ſempliciaccordidegli artificiali ſtrumenti, & al diletto delſenſo ſenza paſſar piu oltre
all'animo;no hanno meglio di quella di prima trattata :anzi háno ancor’ella à ral termine ridot
ta,chepunto punto che ella peggioraſſe,hauerebbe biſogno piu coſto d'ellesſepolta che curata.
STR. Come di gratia ,
BAR! Non vi accorgeto , che la perfidia particolaredelleFughedritte Se rouerſe cheſi fre
Quella paro
te dimuſica,
quente & oſtinatamente vlano,in quelgenere però diCótrapunti dettida efli Ricercarische ſo- che s'aſpetta
no la parte propria & peculiare dellamuſica degli artificiali ſtrumenti;i quali per lo piu à quat à gli artificia
tro voci coſtumano comporre, ſenza obbligo diparole ,non ad altro finecheper hauer campo li ftrumétiel
piu largo dimaggiormente ſadisfare all'udito con la diuerfa qualita delle corde,degli accordi, fere lei anco
& demouiméti; comunicandoglieli poſcia colmezzo loro ,& comeſi è detto , d'vno agentebe
necſercitato;l'imitationi delle qual Fughe,per la troppa offeruáza chevlano in eſſe la piu pare
ce de compoſitori,non daaltra coſa tirati chedall'ambitione;cagionamolte volte che alla par
te graue cărando tutte quattro inſieme,máchihora la Terza, & altra volta la Quinta ò la Seſta ,
è alcuna delle replicate come ráte volte li è detto oltre alli ſproportionatimouiméti & rithmi: Comparatio
& G poſſano ragioneuolméte queſtiRicercari cosìcompoſti,comparare a quella ſorte di poeſie, ne .
che fon derte hoggi Seſtine; dalle quali G trac perimolti obblighi,máco ſugo ,cheda qual li vo
glia altra ſpezie dipoeſia . che diremo apprello di quell'altra impertinenza circa ilvalore delle Altra imper
Note di chemolte volte compongano le ſopradette Fughe; comedi Semibreui col punto, & di tineaza.
Breui, per laſciar da parte quelle che cópoſte ſono di Note divalutamaggiore? non altro,cheſo
nel ſonatli particolarmente nel Liuto & nello Harpicordo', ſtrumenti ambedue nobiliffimi,
non fuſſero con giuditiomigliore accomodate diquello che da gli autori di eſſe furono prima
compoſto,non ſi potrebbono in moltiluoghiper la pouerradegli accordi,vdire ſe non con po
chiſſimo guſto. & fi comequeſti inconuenienti,fugge il diſcreto ſonatore con il percuoterle piu
volte,moltialtri per il contrario ac toglie via,col fuggire e tacere,quandoperò cóuiene,lo ſpole
H 2 fo
*,
ra corrotta .
88 Dialogo dellaMuſica
i
ron ,non tro .
to .
ſo muouere di alcuna delle partinell'iſtella corda, diche poſſon fare indubitata fede curti quel
li chedi tale ſtrumenti hanno buona cognitione . Sono infiniti gli inconuenienti cheio potrei
oltre a gia detri di nuouo addurui , ſe pio ſottilmente voleli eſaminare ciaſcuna loro attionc;
maperche ilmoſtrare a quelli chehanno permale d'eſſere auuertiti,non checonſigliani, ò ripre
fr,illoro crrore,è comeſeminare nella rena meglio ſarà che permaggior caſtigo glilaſciamo nel
la cecita loro ,& chevolgiamo altrouci noſtri ragionamenti ,dicendo queſto ſolo per colmodel
Altro abuſo la loro confulione; che perilvano deliderio che eglino hanno d'cllere intelligenti reputati da
manco ſaputidi loro,ſi attribuiſcono ad ignoranza grande per qualſi voglia importante occa
fione il ſegnare ildielis X in ffaut,o in g folreut; quando d'iui partendoſialcendono io b fa,ò in
cſolfaur;dicendo ſul ſaldo non eſſer coſa ragioncuole il procedere per interualli diffonanti qua
li ſono le Semidiatellaron . Con tutto queſto,fategli cantare,ò fonare tali pallaggipermodo di
cadentia,ce lo ſuonano,& cantano in quella eccellenzamaggiore che ſipuò deliderarc,& li [de
Semidiateſta;
gnerebbono con quelli,quando nel farc recitarc alcuna compofitioneloro, occorrendoui come
liè detto ,non ce lo faceſſero ; perche in vero io quella talmaniera fa dolciſlimovdire,& paruco
uará nel Liu larmente nel liuto, che ha in vece delle Semidiatellaron ,le Terze maggiori;novi poſſano naſcere
in modo alcuno , comeuiho di ſopra prouato.
STR. Manco male poich'eglino hanno tanta diſcretione, & giuditio ,di vergognarG faro
quello chenon li ſono vergognatı dirc . !" "
BAR. Anzi tutto l'oppolito,e li vergognano dire quello , chenon lo ſono vergognati fare ;
percheil vero fare in quelta ſorte diprattica che loro chiamano Muſica,cilmezzo dello opera
sed con le voci naturali,ò colmezzo degliartifiziali ſtrumenti;& non con lo ſcrivere quclta, &
quella cifera apprello le note. Haueua io animodidiſcorrerui intorno a quell'altra pur ambi
tiofa vanica ,di che queſti noftri pratricifanno tanto (chiamazzo;con quelli però che lono dellaAltri abug
de moderni Muſica loro meno intendenti; comedifar cantare vna , ò piu parti delle compofitioni loro in
pratriei com . torno all'impreſa, ò armediqueltale à chi ne voglion far dono;ouero in voo ipecchio; u per lo
pofitori , dita delle mani;ouero canterà vna di eſſe il principio,nell'iſtello tempo che l'altra canta il finc,
ò il mezzo della medelima parte; & altra volta faranno tacerele note,& cantare le pole.Non con
tenti diqueſto vogliono altri chelicanti alcuna volta ſenza lince,ſu le parole;ſignificando ilno
modelle note con le vocali, & il valoredi eſſe con alcuno ſtrauaganti, & bizzarre cifere Caldee, ò
Egittie;ouero in vece diqueſte & quelle,dipingono per le carti fiori & frondibelliflime & diuer
ſc, icantoridelle quali rappreſentano alla viſta degli vditori tanti Eſculapij, oltre àmille altre
ridicole vanità . Lequalı cutte coſe,quando fuſſero vſate con idebitimezzi,a tempo ,& luogo
conueniente,non ſarebbono totalmente da diſprezzarli:mail voler predicarcele fuore di ſtagio
no per cole ſopranaturali,non è ragioncuoleil comportarlo , & ilvero luogo c tépo diqueſtilor
concetti lifatti ſarebbc,permio aguiſo alle veglicdel carnouale per burla e ſcherzo;ò veramen
te alcuna volta il dopo delinare in vece deſemidi popone che li coſtumano mangiare al tempo
loro per traltullo , & per hauermeno occaſione di penſarein quelmentre, & ſentirela noia del
caldo : perche li farte inuentioni ſono fimili a quelli ſtrumentimuſici nella fattura de quali Gi
ſcorge grandiſſima fatica, diligenza, & induſtria degli artefici di ells ,maſonari dipoi bécheda
Compara
dotta,& eccellentemano,rendono i ſuoni,& vociloro rozze,& incompoſte; & ildiletto che da
elli li erae,è tutto della viſtasquantunquel'intentione degliartefici (ſe bene l'effetto non ſortà(c
códo il primo intendimento)fu principalmente per ſadisfartionedell'udito. Si gli potrebbe co
meho dettomoſtrare mille alını inconuenienti dimomento ,i qualiriſerberemo per alcra volta.
Vengo vltimamentea tractar come ho promello, della più importanto , & principale parte che
ſia nella Muſica,& queſta è l'imitatione de concetti che fi crac dalle parole;della qual coſa ſpedi
Zarlino al ca tomi,verrò àdiſcorrerui intorno l'offeruationidegli antichimuGci.Dicono aduque,anzi tégo
per fermoinoſtri practici Contrapuntifti,dihauere eſprelli i cócetti dell'animo in quellama
quarta parte, niera che cóuienc, & di hauere imitato le parole ,tutta volta chenelmettere in muſica va Sonce
Neancio, figli to,vna Cázone,vnRomanzo,vo Madrigale, o altrosnel qualetrouádo verſo chc dica per modo
uolo di Pasca d'eſsépio, Aſpro core & ſeluaggio,& cruda voglia,cheèilprimo d'vno deſonetti del Petrarcas
co Turáno di haueráno fatto tra le parti nel cátatlo,dimolte ſertime,quarto,ſecóde,& fefemaggiori;& cagio
Pericleto Ci nato có queſtimezzinegli orecchidegli aſcoltati,yn ſuono,rozzo,aſpro ,& poco grato,nó altra
tharedo . mére di quello che rédeua la Cithara d'Orfeo ,in mano a Neantio figliuolo diPittaco Tiráno di
Corde d'inte Lesbo iſola della Grecia;nella quale fiorirono imaggiori & ipiu pregiatiMuſici delmódo,alla
Hotel dilupo: grádezza dequaliG legge eller poſto finedopo la morte del lingular CitharedoPericleto, glorio
non accorda: Giffimo vincitore tra Lacedemonidelle fette Carnic.il qual Neantio ,nell'eſſercitarų in detta Ci
fi inſieme. thara,pareuaper la ſua inettezza , che le corde fuſſero parte d'inteſtini dilupo & parte d'agnel
Fracaſtoro di lo : del qual difetto,ò per il fallo cómeſſo d'hauertolta có ingāro del Tépio la ſacra Cithara;cra
Hypatia , & dédo che in ella fuſſe incárata la virtù del ben ſonarla, comenella lancia d'oro di Bradamante il
1.c.del 1.16. gertar per terra chiunque có ella roccaua,ne riportò lonádola ildouuto caſtigo;teſtando per cið
Orfeo,vcciſo divorato da capi.in che ſolo imitò ildotto Poeta,ſauio Sacerdote,e lingularMuſico;eſsédo egli
dalle saccátio comeſapete ſtato vcciſo dalle Baccáti.Aluavolta diranno imitarle parole, gã tra quei lor cócet
tione .
nopo 32. della
Antica, & Moderna . 89
di venc fiano alcune chedichino fuggiro , o volarc ; le quali profferiranno con velocità tale &
con sì poca gratia, quanto baſti ad alcuno imaginarſi; & intornoa quelle ,chehaueranno der
to,fparire ,yenirmeno morire', è veramenteſpento ; hanno fatto in vn’inſtantetacerele parti
con violenza cale, che invece d'indurre alcuno diquelli affetti,hanno moſſo gli vditoria riſo ,
& altra volta a sdegno ; tenendoli per ciò d'eſler quali che burlati . quando poihauerannodete
to,ſolo,duc,ò ingieme; hanno fatto cantare un ſolo,due,etute'inſiemecon galanteria inuſitata •
hanno altri nel cantare queſto particolar verlo d'una delle Seſtine delPetrarca.Et col buc zop- de Contrapu
Nuoui abur
ро andrà cacciando Laura . profferitolo ſotto lenotca ſcoſſe,à onde,& ſincopando,non altra- ciltı incorno
mento che ſecglino haueſſero hauuto ilſinghiozzo : & facendomentione il concetto che egli l'imitatione
hanno tra mano ( comealle volteoccorre) delcomore del Tamburo ,ò delſuono delle Trom- deile parole.
bc,ò d'altro ſtrumento tale , hanno cercato di rappreſentare all'vdiro colcanto loroil ſuono di
ello, ſenza faro ſtimaalcuna d'hauer pronuntiate rali parole in qualli voglia maniera inuſitata.
quando ne hanno trouate che dinotino diverſità di colori,comebrune, o bianche chiome, & li
mili;hanno fatto ſotto ad elle , notebianche & nere, per eſprimere a detto loro quel G fatto
concetto afturamcote & con garbo : ſottoponendo in quelmentre ilſenſo dell'udito , gliacci.
dentidelle forme, & decolori;i quali oggetti ſono particolaridella viſta , & del tatto nelcorpo
ſolido. non ſonomancati diquelli che hanno comepiu vitiati,cercato didipignere con le no
te,la voce azzurra & pauonazza ſecondo il ſuono delle parole, non altramente che coloriſchi
no hoggi le corded'inteſtini, gli arteficidi eſſe. & alira volta che vn verſo hauera detto così.
Nell'interno diſceſein grembo a Pluto, haucranno per ciò fatto diſcendere talmente alcuna del
le partidella Cantilena, che il cantore diella ha piu toſto rappreſentato all'vdito in quel men
tre,vno che lamentandoſi voglia impaurire i fanciulli & ſpauentargli, che vno il quale can
tando ragioni : doueper il contrario dicendo . „Queſtiaſpirò alle ſtelle , ſono aſceſi nel proffc
cirle talmentein alto, che ciaſcuno cheſtrida per qualſivoglia ecceſſivo dolore interno,oçſter
no ,non vi aggiunſe giamai. Sotto vna parola chedirà, comealle volte occorre; Piangere,Ri
dere,Cantare,Gridare,Stridere;oueramente falli inganni, aſpre catenë,durilacci,monte álpe
Atro, rigido ſcoglio, cruda donna,ò altresì fatte coſe;laſciandodaparte quei loro ſoſpiri,ledi
ſulate forme, & altro; le profferiſcono per colorire gliimpertinenti & vani diſegni loro ,ne piu
in ſolitimodidialcuno remoto barbaro . Infelici, non li accorgono che ſe Iſocrate,d Corace,
o altri piu celebrati oratori,hauellero orando profferite vnaſolvolta due diquelle paroleli fat
tamente;hauerebbonomoſſo nell'iſteſſo tempo tutti gli vditorià riſo & à ſdegno; & farebbono
da elli ftati in oltre ſcherniti & vilipeli, comehuomini ſtolti, abbietti, & di nullo valore ,
Simarauigliano poiche la Muſica de'rempi loro ,nó faccia alcuno diquellinotabilieffetti che
l'antica faceua ;doueper l'oppoſito eſſendo queſta da quella così lontana & disforme,anzi con
traria & mortal fua nemica ,come ſi è detto & moſtrato & maggiormentemoſtreraſſi;hauereb Qual differe
bono piu toſto aſtupire quando alcuno nefaceſſe; non hauendo ellamodo di poterlo penſare za tia tra ils
non che conſeguirciper ellerc non altro il fine di queſta che ildiletto dell'udito,& di quella ilcó ne de mulici
durre altrui per quelmezzo nella medeſima affettione di ſe ſtello . Non s'intende appreſſo al- dhoggi, & gl
cano di giudicio, eſprimerei concetti dell'animo colmezzo delle parole, in quella si facta sidi 20. degli anzi.
colamaniera ; ma in altra da ellamolto lontana & diuerſa .
STR. Dite di gratia come, vi prego .
BAR. Nell'iſteſſomodo che gli eſprimeuano tra imolti , quelli due famoſioratori poco di
ſopra nominati, nelle orationiloro ; & appreſſo ciaſcuno anticomuſico dipregio : & fediciò
voglianointendere ilmodo,micótentomoſtrargli douc & da chilo potranno ſenzamolta fati Da chi poffi.
ca & noia,anzi con grădillimo guſto loro imparare,& ſarà queſto. Quando per lordiporto vanno imoderni
no alle Tragedie & Comedie, che recitano iZanni, laſcino alcuna volta da parte le immodeta - prattici impa
te riſa ; & in lor veccofleruino di gratia in qualmaniera parla , con qualvoce circa l'acutezza tare l'imita
& grauirà, con chequantità diſuono,con qualforte d'accenti & digeſti,comeprofferite quan
tione delle
parolc .
to alla velocita & tardica delmoro,l'vno con l'altro quicto gentilhuomo. attendino va poco la
differenza cheoccorre tra tutte quelle coſe , quando vno di eſſi parla con vn ſuo ſeruo , ouero
l'vno con l'altro diqueſti; conſiderino quando ciò accade al Principediſcorrendo con vn ſuo
ſuddito & vaſſallo ; quando alſupplicante nel raccomandarli; come ciò faccia l'infuriato , o
concitato ; comeladonnamaritata ; comela fanciulla ; comeil ſemplice putto ; come l'altu .
ta meretrice ; comel'innamorato nel parlare con la ſua amata mentre cerca diſporla alle ſue
voglie ; come quelli che lilamenta ; come quelli chegrida; comeiltimoroſo'; e comequel
li checſulca d'allegrezza . da qualidiuerli accidenti, eſſendo da elli con attentione audcr
citi & con diligenza ellaminati, potranno pigliar norma di quello che conuenga per l'eſpreſ
Gonc di qual li voglia altro concetto che venire gli poteſſe tra mano . Ciaſcuno de bruti ha Voce, perche
naturala facoltà di potere a quelli almeno della ſua ſpezic, comunicare con la ſua voce, il dataabruci.
piacere , & ildolore del corpo & dell'animo; ne per altro è ſtata data loro dalla natura : 0
cra iragioncuoli vene ſono de così tupidi, che per non ſapere ciò mettere in prattica , mcr
cè della dappocaggincloro , & valer ſenc all'occagioni ; credano d'eſferncnaturalmente priui.
NelH 3 .
90 Dialogo della Muſica
muſici .
tere .
fico ,doue co
Gfta .
Oleruationi Nel cantare l'antico Mugico qual(i voglia Pocma,ellaminaua primadiligentißimamente la qua
degli antichi lità della perſona che parlaua,l'ca,ilſeſſo con chi, & quello che per talmezzo cercaua operare;
i quali concetti veſtiti primadal Poeta di ſcelte parole à biſogno cale opportuno, gli eſprimeua
poſcia il Mulico in quel Tuono,con quelli accenti, & geſti, con quella quantita , & qualità di
Timoteo ,pro ſuono, & con quelrithmo che conucniua in quell'artionc à tal perlonaggio . La ondediTimo
uoca Aleilan tco ſi legge ( il quale ſecondo che piace a Suida cra Tibicinc, & non Citharedo ) che quando
dro à combat prouoco ilGrande Aleſſandro con l'arduomodo di Minerua à combattere con gliinimicicſer
citi, non ſolo ne rithmi,nelle parole , & ne concetti di tutta la Canzone ſi ſcorgcuano le cir
cunſtanzedette,conformealdeliderio di lui;ma l'habito,l'effigie del volio, & ciaſcuno partico
lare ſuo geſto,& miembro ;doucua permio auuilo almeno parere in quello affaro che ardeſcdi
deliderio di combattere, & di ſuperare, & vincere l'inimico . Onde Aleſſandro fu forzato à gri
dare le armi,& dire,che talidoucuano eſſere le canzoni de R E ,& meritamente;imperoche tutte
Virtù delMu le volte,che ilMuſico (tolti però via gli impedimenti) non ha facultà dipiegare gli animidegli
vditori doue ben li viene,nulla & vana e dareputare la ſua ſcienza & lapere; poiche ad altro
finenon è ſtata inſtituita , & annoucrata tra le arti liberali la Mugica faculià .
STR. Haueua virtù ilſemplice ſuono dell'artificiale ſtrumento d'opcrarc alcuno effetto ad
l'uditore?
Proprietà del BAR. Non ncdubitate punto,ſebene il Zarlino è dicontrario parere nel capo 7.della ſecon
ſemplice ſuo da parte delle ſuc inſtitutioni,che il ſuono dello ſtrumento fatto dall'arte ſenza l'uſo delle paro
no dell'artifi le,haucua ſecondo che io viaccennaidiſopra , & come vuole Ariſtotilo, natura d'imitare il co
ciale ſtrumen fumo, & d'hauerlo in ſo , & grandiſſima faculcà d'operare negli animideglivditori gran parto
degliaffecti che al perito ſonatore piaceuano . & che ciò ſia vero, ve lo confermo con l'eſſempio
diquel Tibicineal quale Pitagora diſſe.Mutamodum.il qualemutando (ſecondo che glifu co
mandato) ilrithmodel veloce dattilo cheprima, era nel tardo ſpondeo ; c'l Tuono , d'acuto in
grauc, & ilmolto, in poco ſuono ; placò G‘l'infuriato giouine Taurominicano,cheegli non ab
Nella ſecoda bruciò la caſa dellameretrice contro la quale cra grandeméresdegnaro. In oltre ,Sofocle in vna
Canzone del ſua Tragedia , coſtumò domandare l'Aulon , Tirannodegli animi: non per altro, che per la fa
... Tragedia culca ch'egli haueua di tirargli quali che violentemente , in quella parte che albene ellercita
intitolata, le
to Auledo piaceua. Etper piu olire dirui,vogliono alcuni che il Grande Aleſſandro ,fuſſe proTrachinie.
uocato àpigliar le armidal ſemplice ſuono della Tibia ; quantunquePlutarco voglia cheAn.
Auuertiméto rigenida famoliſſimo Tibicinc lo accompagnalle col canto , & non Timoteo altramente, per el
dell'Autore : ſercegli Citharedo comeſi èdetto di ſopra,& moſtrato . Lo ſcordaro parerede quali ſcrittori,
Antigenida li potrebbe accordare con dire,che Aleſandro come deſideroſo digloria,fuſſo più volte ſtat’in
famolilimo citato à combattere davarijMulicide ſuoitempi.nó è per queſto che la Cithata ancora non ha
Tibicine .
uelle faculta d'operare molti altri effetti;maper incitare gli animi, & muouerglià furore, cra
Erodoto Me piu di lei atta la Tibia. Leggeli ancora appreſlo Giulio Polluce,che Erodoto Tubicinc, com
garenfe Tu
patrioto d'Euclide , empicua grandemente d'ardire i ſoldati col ſuono della ſua Tromba,
bicine fingu- oliceà prouarlo noiſtelti tutto il giorno nell'udire queſto & quello ſtrumento muſico , ſonare
diverſe arie , per laſciare da parte il Tamburo : il confuſo romore del quale,ſi può con piu ra .
Paguro pe; gione domandare ſtrepitoſo , che ſonoro , & rationale; & per piu più oltredirui in queſta
fuon del for materia, vuole Eliano, che il peſcePaguro li prenda al ſuono del Fotingio ; ilqual peſce è
tingio . Elia, tanto amico di queſta tale harmonia , cho glieſcelinodell'acqua in ſul lito per udirla , & fi fa
no, nella hi- preda d'altrui . Vuole in oltre l'iſteſſo,che iCeruiſi prendino al ſuon della Tibia,non altramen
ſtoria degli ic di quello che vediamoad ogn'hora far deglivccelli col mezzo del filtio alcauto vccellatore.
animali, alca vuole in olcre,che gli Indiani addolciſchino gliſdegnatianimidegli Elefanti col canto, alſuo
del libro iz. no dello Scindallo :& cheiLibij col ſuono delle Plagie Tibic,faccino manſucrii feroci & indo
miti caualli; & queſto baſti intorno à cid . Non voglio tacere vn'altra laccenteria de noftrimoScindario
Arumento di derniprattici Contrapuntiſti; iqualimettendo in muſica com'elli dicono, qualſivoglia ſorte
corde. diverli,ò ſciolti è legati che ſiano dalla rima; gli cantano talmente ſotto le note loro , che non
Gidiſcernono dalla proſa,mediante la qual coſa ,uengono priuidella virtù loro naturalc,& con
ſeguentementea perdere la forza d'operare nell'uditore quelli effetti, cheper lor propria natura
opererebbono quando ſemplicemente fuſſero letti & profferiti ſecondo che convieno alla qua
lità loro , & del Poema; & queſto èquanto mioccorre dirurin propoſito dell'oſſeruationi, &
regole de moderni Contrapuntiſti. il quale dirozzamento , eſſendo da eſſi con ſano occhio
conſiderato , oltre all'haucre 10 moſtrato animo ben diſpoſto verſo loro , per hauere cerca.
Altra offer. to con ciaſcunamia induſtria , & ſapere dimoſtrar loro laucrita', potrà eſſere efficace mez :
uatione degli zo d'aprir loro la ſtrada a quelle piu riſerbatę, & profonde ſpeculationi ,che in coſi nobile
antichi muſi. ſcienza davn'intelletto interamente capace dilei , poſſono ( come ho detto ) più ſorcilmente
ci, confutata eſſere confiderate ..E tornando à diſcorrerui intorno all'altre coſe , che concorrono per
dal Zarlino
nel capo 47 . intelligenzadell'oſſeruationi degli antichi MuſiciGreci, vna particolarmente , & importan .
tiſſima era queſta . Coſtumauano nelle Cantilene loro di trattenet, aſſai intorno la Media del
delle inftit. Tuono che cantauano ,& coli andauano ricercando manco cordechepoteuano, la qual coſa a
tac
della 3.parte
Antica , & Moderna .
91
putariMufici
&
saccoglic particolarmente da Ariſtotile ac Problemidell'harmonia, & da Plutarcoin propole
to di Olimpo, & di Terpandro .
STR. Dachonaſccua queſto ?
BAR. Dal conoſcere chela quantità di eſſe haurebbe impediti d'operare negli vditori
qualli voglia coſa che ſi fullcro propoſta in animo : la ondeh legge come ho detto apptello Plu
tarco , che Olimpo e Terpandro , Mulici ambedue celebratiffimi; nelle Canzoniloro ricerca- Olimpo e
uano non piu di tre o quattro corde & voci: & perlaſopradetta cagionedoueuano eſſere veri- ricercano nel
Gmilmente quelle piu vicinc alla Mediadel Tuono nelqualcantauano & lonauano : perchc leCaroni lo
la differente virtù diellimodi, coplifteua principalmente comeſi è moſtrato , nel grave & ncl- to piu di tre
l'acuto . dal qualPlutarco Gi raccoglic ancora, chemoltialır.Muſici purdipregio che nellle o acorder
Canzoni loro ricercarono piu voci & cordedi quelle chehaueuano ricercate prima e Olimpo lo demulica.
Terpandro ; tra i quali ſi fa mentione di Filofſeno & di Timoteo , reputati per ciòMuficiſce
nici;non aggiunſero maiall'eccellenza di quelli: & fu forſedinon piccolo impedimento à que Timorco,ico
fila varietà & quantità delle cordechein elle lor Canzoni vſarono .
STR. Non sò in quello potelle conGltere l'eccellenza di quel tanto celebrato Olimpo, ellen- lcenics,& per
do cgli ſemplice Tibicinc. che .
BAR. Non fu Olimpo nc ſuoi tempi in credito , per ilſemplice ſuo cantare & ſonare della Eccellenza
vedergTibia;maper eſſereMulico & compoſitore eccellentiſimo. la qualcoſa Gmanifeſta per
d'Olimpo,in
quello conf .
molte centinaia d'anni dopo lui , effere tenuto grandiſsimo conto delle ſue compoſitioni& a- stelle .
sic, comeeccellentiſsimeche ell'erano à paragone di quelle degli altri .
STR. Comeconoſceuano l'uno dall'altro Tuono , non ricercando le Cantilene de famoſi
Muſici come hauete detto piu di treò quattro corde & voci ?che per quanto io neſtimoveniua
no à ellere comuni a piu Modi.
Bar. Lo conoſceuano principalmentedall'cllereilSyſtema piu & meno telo ò rimeſſo ; Come cono
dalla diuerſa ſpezic del Diapaſon cheper altrigradicome ſi èdetto & con elſempio moſtrato , ſcellero lian
aſcendeua & diſcendeuain queſto che in quello Tuono vna che l'altra ; & in oltre dalla varietà tichi l'vno da
decaratteri non ad altro fine da eſsiinucftigari & adoperati in G fatto negorio , che per aperta- l'alvo Tuo
mentemoſtrare la diuerſita de Tuoni; la qual coſamanifeſtamente ſi vedein Boethio . impero .
no delle Can
cilenc loro .
che quelli che eglivſa per ciaſcuno de tre generi d'harmonia , ſono delmodo Lydio ; nel qual
luogo promette moſtrare gli altri,il che no fà poiper quello ſi vedenel reſto dell'opera : la quale Nelcapo 3.
credero facilmente cheno liatutta,per apparire il fine dieſſa tronco & imperfecto . beneè vero, quamulica .
cho doueegli tratta de Tuoni & modi;famentione di alcuni altripochi caratteri chedanno in
ditio dimolte coſeimportanti & degne dimatura conſideratione; i quali copioſamente & con Nel 17.capo
ordinc ſi poſſono trarre dagli ſcrittid'Alypio autoreGreco : perche in vn ſuo libro che egli fa
particolarmente delle Noce che vſauano gli antichiMuſiciGrecinel notare le cordedicialcun
modo e Tuono loro in qualſia genere d'harmonia ,li vedono tuttidiſtintamente . il qual libro Alypio delle
G troua particolarmente in Roma nella libreria Vaticana ; di chea meſipaſſati n'hebbi copia , antichimutia
con non piccola difficulta . trouali ancora in eſſo libro , i differenti ſegnichevlauano gli anti- ci Greci.
chi per dinotare le corde particolare dello Strumento, à differenza diquelli che ſignificauano il
ſuono della voce,comeancora accéna Bocthio ;doue egli vuole che il primo di ciaſcuna corda, dela libre .
Ga quello che dinora la voce , & ilſecondo quello cheſignifica la corda dello Strumento , de
quali caratterine haucuano di tante ſorti diverſe, quant'erano ledifferenze delle cordedeTuo
ni & modiloro , che in tutto aſcendeuano al numero diquarantotto ,mediante il diſcendero
( col congiuntomouimento )hora per Tuono & hora per Semituono; & erano formatide fem
plici elementi dell’Alfabeto & delle parti loro . alla quale imitatione ſi vedono notatc le corde
delMallimoSyſtemanell'Introduttorio diGuido Aretino, con quelli deLatini.
STR . Sarebbepoſſibile il vederne alcuno eſſempio ?
BAR. Non ſolo pollibile,ma faciliſſimo. Eccoui primamente ſecondo Alypio, i caratteri
diciaſcun degli otto Tuoni,per l'ordine che ci ſono deſcrittida Boethio; iquali dinotano qual
Gi voglia corda particolare di ciaſcuno degli otto Syſtemi,ſecondo la Diſtribuitione Diatonica
Diatona Ditonica;doueſonoancora notati quelli che ſignificano le corde degli Struméti loro ,
differenza delli altri che dinotano la voce:& la cagioneche ſileggeperche queſti da quelli fuſſc
to differenti & non gli iſteſsi, cra por non confondere l'aria del ſuono con quella della voce. pero
che cárandofi lemedelimeparole,con diuers'aria della voce(ſecondo che per alcuni ſi coſtuma
ua) che delſuono; & vſandoſiſeguire con i caratteri l'vna l'altra ſopra ciaſcuna Gllaba, ſecondo
che l'haueua ordinata il compolitore; ſe caratteri fuſſero ſtatiimedelmi,ne ſarebbe ageuolmen
ccnata confufionc: & maſsimamente in quelle parti doucalcune volte l'vna tacena & l'altra ſo
guiua, ò alıramentc.oulladimeno ſono altri dipacerc,chegliiſteſsihauriano poſſuto comoda.
menica tutto ſeruirc,ſenz'hauer cagionato alcuno inconveniente : in marginede quali ho vo
luto perintelligenza & facilita maggiore, ſegaarui rincontro i caratteri Latini,ſecondo l'uſo
della moderna prattica; & ſono queſti.
bro .
TRATTI
92 Dialogo della Muſica
ogVoce.
zCorda.
H.
a 7 .
M. T.
TRATTI DA I LIBRI DIALYPIO .
SEGNI DEL TROPO HYPODORIO .
Aa. Nerehyperboleon. Gamma,oni
g . Paranetchyperboleon . Ita, o Landa obliquo riuolto.
f. Tritehyperboleon . Landa, o Semidelta ſipino.
e. NetedieZeugmenon . Mi, o pialung aso.
d . Paranetediezeugmenon . piso sigmarimolto.
c. Trirediezeugmenon . ipſilon , o Digamma riuolsa.
h . Paramefe . Fi, Digamma.
d. Netesynemmenon . Pi, o sigmarinolto,
Paranetesynemmenon . Tau , o Digamma rivolto.
b . Tritesynemmenon . Pſ , o metze mifupine .
2. Meſe. Omega, o melze mifimftro.
G. Lycanoſmefun . Deltariuolto, e T au obliquo .
F. Parhypasemeſon. me{ zo Tita cheguarda al'in giu , o Epſilon Tetragonofupino .
E. Hypatemeſon . Jota oblique, o pſilon tetragono.
D. Lycanoshypaton . Ni, ở pidoppio.
C. Parhyparehypaton . Roštrauolco,& sigmadoppio ſtrawolso .
h . Hypatebypaiwn . sigma doppio riuolto, o Sigma doppio.
A. Proflambanomenus .mi? zo Fiobloquoftramolto, o mezzo Fi obliquo.
U.
O. F.
T.
ot . n .
N. Y.
E.
N. 7 .
bb .
SEGNI DELL'HYPOFRYGIO .
U. z .
N.
I.
M. T.
b .
M. T.
Aa. Netchyperbolcon . Omegatetragono,ozira .
Paranerehyperbolcon . Gamma,oni.
f. Tritehyperboleon Tita , o Landa riuolto.
c. NetedieZeugmenon . 2014,6 Landa obliquo.
d . Paranerediezeugmenon . mi, o piallungato.
c. Triredie Zeugmenon . Ro, o sigmarimolso.
h. Paramele . Sigma, o sigma.
d . Netesynemmenon . mi, o pialungato .
c. Paranetesynemmenon ., Pi,o Sigma riuolto .
b . Tritesynemmenon . ipßslon ,o Digammaſtrawolso.
a. Meſe . Fise vigamma.
G. Lycanofmeſon . Omega, o melze mifiniftro.
F. Parhyparemeſon . Digamma, cTauriuolso.
E. Hypatemefon . Zita imperfetto,e T an obliquo .
D. Lycanashyparon . Jota obliquo, o Fpſilon tetragono .
C. Parhyparehypaton . xidoppio, o pidoppio.
h . Hyparehypaton . Omicron con linea fatto. @ 11a .
A. Proflambanomenos. Sigmadoppigrinolto, o sigma doppio.
U.
F.
N.
2. B
{ {. .
O. H. .
SEGNI DEL L'HYPOLYDIO .
U. z .
E.
2. Ko
1 .
e .
O. X.
ä .
Aa. Netchyperboleon . Fiobliquo, & ita imperfetto,
g . Paranet ehyperboleon . Omega tetragono, o Zira.
f. Tritehyperboleon . Epſilon tetragono, & Piriuolto,
NeedieZeugmenon . zira ,o piobliquo.
d . ParanetedieZeugmenon . lora , o Landa oblique.
c. TritedicZeugmenos. xi, o Cappariuolto .
h , Parameſe . Omicron , o cappa .
d . Netesynemmenon . Tota , « Landa obliquo .
c. Paranetesynemmenon , mi, o piallungare,
b . Triteſinemmenon . Ro, O Sigma riuoso.
a. Meſe sigma, o sigma.
G. Lycanomeſon . Fi, o Digamma.
F. Perhypatemeſon . vitaimperfetto,& Gamma fupino.
E. Hypatemefon . Gammariuolto, o Gammaretto .
D. Lycanoshypaton . ziraimperfetto,etan obliquo.
C. Paripatchypaton . Alfariuolto, o 18aimperfetto fupino.
M. T.
b .
.
L.
1. r .
7. to
y .
5. Hy
Antica, & Moderna .
93
h . ' Hypatchypaton . Miriuolto, o Ite imperfetto.
A. Proflambanomenos , Omicron con linea ſotto; o Ite.
W.
9. H.
SEGNI DEL DORIO .
pi
iXenia
r . N.
Aa. Netehyperboleon . Tau riualto,o mezzo alfafiniftroin sà .
& Paranetehyperboleon .chicorrotto, o melze Alfafiniftroal'in giù .
f. " Tritehyperboleon . vita ,o l' Accentoacuto.
c. NetedieZeugmenon . Gamma O Ni.
d. Paranetedie Jeugmenon . 11a, 0 Landa obliquo riuolto .
c. TritedieZeugmenon . Landa, v Semidelta fupino ,
h . Parameſe. Mi,& pi allungato.
d. Nettsynemmenon , Ita, & Landa obliquoriuolto.
c. ; Paranetesynemmenon . cappa ,o Semidelta.
b . Tritesynemmenon . Omicron , o Cappa .
a. meſe. Pio sigmariuolto..
G. Lycagemefow. T44,8 pigtamarillo.
f. parypatemefon . pſi, o me{ zo miſupino.
E. " Hypatemeſon . Omega, o me77o miſinftro .
D. Lycanoshypaton . Delta riuoltose Tau obliquo.
C. Parypatehypaton . mezzo rita che guarda al'ingiù ,& Epſilon tetragonofupino.
h . ' Hypatchypaton · Iota obliquo,& Epſilon tetragono.
A. proflambanomenos. Nii pidoppio .
7 .
M. T.
H.
X.
O. K.
.
n .
N.
3. E.
N. 7 .
SEGNI DEL FRYGIO .
M '. n .
T. 6 .
po 1.
U. z .
N.
N.
H.
C.
Aa. Netehyperboleon . Miopiallungatochehabbia l'acuto .
8. ' Paranetehyperboleon . Tau riuolto, o Semialfa finiftroall'insis.
f. Tricehyperboleon . Pfi inchinato all'ingiu ,o Semialfadeftro all'ingin .
& Netedie Zeugmenon . Omega tetragono, o zita.
d . PAranetedie Zeugmenon . Gamma,oni
c. TritedseZeugmenon . Tita,o Landa riuolso.
h . Parameſe. Zota, Landaobliquo
d. Netesynemmenon . Gamma, o ni.
Pardnetesynemmenon . Ita , o Landaobliquo riuoso .
b. Tritesynemmenon. Landa , o Semidelta fupino.
a . Mefe . Mi, o piallungato.
C. Lycanoſmeſon . Pino Sigmarivolto.
F. Parypatemefon . Ipſilon, o Digammafrauolto.
E. Hypatemeſon . Fi, Digamma.
D. Lycanoshypaton . Omega ,come lo miſinftro.
C. Parýpatehypaton . Digamma,c T au obliquo .
h . Hypatchypaton . Zita imperfetto,e T an obliquo.
A. Proflambanomenos . Iota obliquo, o Epſilon tetrag no.
M. T.
U.
Q. F.
W. N.
F , L
SEGNI DEL LYDIO :
"***ง
Aa. Netchyperboleon . Jota, & Landa obliquo,che hanno l'accento acuto,
8. Paranet chyperboleon . Mi, c Piallungato, che hanno l'accento acuto.
c. NetedieZeugmenon . Fiobliquo, o Ita imperfetto.
d . Parsnetedie Zeugmenon . Omega tetragonofupino. o zica.
c. TritedseZeugmenon . Epſilon tetragono, o piriuolto .
h . Paramele : zita , Pi obliquo.
d. Netesynemmenon . Omega Tetragono,ozita .
Faranetesynemmenon . Gamma ,ota .
b . Tritesynemmenon . Tita , Landa rivolto .
a . meſe. 1eta, o Landa obliquo .
G. Lycanoſmefon . Mi, o piallungato .
F. Parypatemeſon . RO, O Sigmariuolto.
E. Hypatemefon . sigma Sigma.
D. Licanoshypeton . Fi, Digamma.
M '. '.
f
8.4.
U. z .
E.
2. K.
U. z .
r . H.
.. Y.
I.
M.
C.
&kios
& C. PS
94 Dialogo della Muſica
A. . L. ,
1.
7 .
o ' .
C., Parypateſypaton . vita imperfetto, o Gammafupina.
h . Hypatehypaton . Gammariuolto,er Gummaretta,
A. Proflambanomenos . Zitaimperfetto,e T au obliquo.
SEGNI DEL MIXOLYDIO .
Aa. Netehyperboleon . 11a,o Landa obliquo riuolto che hanno l'acuto.
g. Paranetehyperboleon . cappa, o Semidelta ſupinoche hanno l'acuto,
. Tritehyperbolesn . Omicron,e cappa chehanno l'acuto.
C... NetedieZeugmenon . Tauriuolto, a Semialfa finiftro all'insă .
d ... Paranetedie Zeugmenon . chicorrotto, o Semialfafiniftro all'ingin ,
c. TricedieZeugmenen . vita , a l'acuto,
ho : Parameſe . Gamma, o ni.
d . Netefynemmenon . chicorrotto, O Semialfa finiftroall'ingine
c.. Paraneteſynemmenon . Alfa , o l'accento grans,
b . Tritefynemmenon . zita, & Probliquo.
a. - Meſe . Ita , o Landa obliquoriuolio.
G. Lycanoſmeſon . Cappa , o Semidelta .
F. Parypatemeſon . Omicron , o cappa .
E : Hyparemeſon . Pi, o sigmariuolto ,
D. Lycanoshypaton . Tau , Ở Diganima rivolta .
C. Parhypatehypaton . pſi, o melemifupino .
h ... Hypatehypaton . Omega, o Melpomi finiftro.
A. Proflambanomenos. Delta rivolto; c asas obliquo.
Vivizes
B.
r . N.
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A.
2..
H.
X.
O. K.
T.
T. .
ot . n .
N.
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A.V
SEGNI DEL L'HYPERMIXOLYDIO ,
H.
a .
M. T
to t.
U. Z.
Aa. Netehyperboleon . Gamma, o niche hannol'acuto .
g . Paranet ehyperboleon . Ita,o Landa obliquoriuolto chehanno l'acuse,
f. . Trischyperboleon . Landa, o Semidelia ſupino che hanno l'acuto,
c. • Netediezeugmenon . Mi, & Pi allungato chehanno liacuto .
d . . ParanetedieZeugmenon . Taurinolco, me??o alfa finiftro al'in site
C. Trited:eZeugmenon . Pſi all'ingiu , o Semialfa deftro all'ingri .
h.. Parameſe . Omegatetragono, o Zita .
d . Neteſynemmenon . D'au riuolto, o Melzo alfa finiftro all'in sis
C, Paraneteſynemmenon . chi corrotto, o Semialfa finiftro all'ingin .
b .. Triteſynemmenon . Vita , a l'acuto ,
a . . Meſe . Gamma , o Ni.
G .. Lycanoſmefon . Ita, & Landaobliquo.
F. . Parypatemefon . Landa , o Semidelta .
E .. Hypatemeſon . Mi, Pallungato,
D. Lycanoshypaton . Pije sigmariuolto .
C. Paryparehypaton . Ipſilon , Digammariuolto,
h . Hypatehypaton . Fio Digamma.
A. Projlambanomenos . Omega, o metro miſiniſtro ,
B
N.
a . 7 .
M.
F.
W. N.
to .
Eccoui appreſſo vna nuova deſcrittione degli otto Tuoni ſecondo la mente diBoethio , à cia
(cyno Syſtemadequali ſono alle proprie cordeloro applicatii caratteri per l'ordineche da Aly
pio ci ſonoſtati deſcritti : intorno a quali Syltemiconlidereremo quelle coſe, che ſaranno dimo
Auucrtimen. mento maggiore . eprima, quellicaratteri chelononell'iſtella corda citca l'acutezza, & graui.
tà , ſe bene10 diuerl'Syſtemi& danomidifferentidenotati; ſono con tuttociò ſempre imede
ſimi ; cccetto però quelli, chenel diſcendere mutano grandezza di ſcaglione : & queſto aquica .
ne tanto à quelli chedinotano la voce, che alliairti che lignificano la corda : la qualregola ſi
vede ſolo duevolte patire . la primaè, tra la Parameſe dell'Hypolydio, & la Tritelynemmenon
del Dorio ; & la ſeconda,tra queſta & quella del Lydio ,& delMixolydio , ilchepuò facilmente
Openione
eſſere auuenuto , dalla ſcorrectione & dall'antichità del Teſto , colnon hauer fatio differenza da
del Zarlino , caratteri piccoli a'grádı.è da notare ancora,che le cordedifferenti di nome& diGlo del Syſtema
nel capo 3. diſgiunto,da quello ch'è cógiunto,háno ancora tra di loro variatiſegni per diſtinguer queſte da
della2: par quelle; & in oltre, chequelli auátiGuido Aretino,che ſegnorono la piu graue corda del Syſtema
iphitur.cófue diſgiúto (comcelloGuidomoſtra nel ſuo Introductorio )con vn Gammagreco,nó feceto ciò
per
tata dall'Au. honoreò memoria deGrecicomeinuentori dellaMuſica;ma per venire talcorda ottava di Lica
noſmeloo ,ſegnata daquelli con queſto carattere dell’Alfabeto latino G ; oltte à ellere l'iſtella loa
gnata
kore ,
Antica , & Moderna . 95
Hypermixolydiomodo.
LimoſtrazionedegliottoTuoniſecondolamentediBoethio,allecordedequali
lonoapplicatiicaratteriſecondol'vlodegliantichiGreci.
Lydiomodo.
Progiomodo.
mixolydiomodo.
fr
Doriomodo
fak
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Hypolydiomodo
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3.getfin.C.L.
Hypofagiomodo,daite
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4.4
96 Dialogo
della
Muſica
Errore del
Zarlino .
gnara daGrecinelmedeſimo Tuono .la qual coſa ne confermaſecondo cheio diſopra diſs.ch
tractTero le note aggiunte al Syſtema mailimo, da gli ſtrumenti cheerano in vlo in quelli tempii
perche ildoppioGammain quel luogo , denota la corda dello frumento , & con ilſuono delo
la voce.
STR. Non fu adunquc inuentione diGuido ( comedice il Zarlino al capo zb. della fecon
da parte delle ſue inſtitutioni) il legnare lenote con i caratteri dell'alfabeto latino.
BAR. Non altramente ; & che ciò ſia vero, cccoui duc cfſempidi canto fermo,de quali ne
ho appreſſo dimevn libro ,ſcritto qualche decina d'anni auanti chelui naſceſſe : iquali voglio
per intelligenzamaggioreridurui ſecondo l'uſo della practicà d'hoggi .
d ch c dcedchahadaGEGG
mi bene diftum in sa culasit nomen D
F G a G F F G F F E F G F E D C D D
Adiuto rium noftrum mine mini.in no DO
sis non Do mi ni bene dictum , in se cula
in mo Doad iure rium noftrum mine mini
E tornando alla dimoſtratione che fa Boethio de Tuoni, dico non eſſere da laſciare ſenza con
ſideratione,che negli otto Syſtemi,non ſi trouano piu di irecorde comunia ciaſcun di cffi; &
queſte ſono l'eſtremaacuta del piu graue, la Media delDotio , & l'eſtremagraue delpiu acuto ;
doue in quelli di Tolomeo nó ven'è alcuna. Hain olere del verilimile,cheda caratteri d'Alypio
moſtrati di ſopra,fulle indotto à credere & direBoethio,chei TuonidegliantichiMuſici no ſo
lo futſero otto,mache ciaſcuno dieſli procedetle nel ſuo particolar Syſtemaper l'ordine de gra
dichenella ſua Deſcrittioncſiè dimolirato.imperoche in quella di Tolomeo,non ci ſi poſlono
adattare che beneſiano; oltre al non concedere più di ſette Modi : & con eſcludere l’Hypermi
xolydio, vien tacitamente a dire che eglinon fusto piu in vſo, è da vſatſi; & nondimeno i catal•
teri che dell'Hypermixolydio ſi trovano colteſtimonio d’Alypio ci dimoſtrano ilcontrario , la
onde non ſarà forſe inconucnientealcuno perciò dire , che Tolomeo & Boethio ci raccontino
il fatto de Tuoni circala quantità, ſecondo quello che loro no credettero , ò ſecodo ilmodo che
cft gli haurebbono ordinati & diſpoſti, più toſto che ſecondo la verità del fatto & dell’vſo di
offi; le però è da credere che Alypio habbia veramento raccolto.i caratteri con iquali gliaotichi
Greci notauano le corde demodi loro ; iquali veriấmilmente douettero eller veduti non meno
da Tolomeo cheda Boethio.nulladimeno
è daconſiderárc, che ſe l'ordinedelle ſpezie del Dia
paſón che ciè raccontato da Tolomeo, è veraméte quello per il quale le numerauano gli antichi
Greci, che i Tuoninon furono appreſſo loro piu di ſette : imperoche ſceglino hauellero appro
uato l'Hypermixolydio ,ò qualli vogli altro ſopra il Mixolydia ,haurebbono conſequentemente
tolto per la prima ſpezie delDiapaſon comepiu acura , quella cheà lui haueſſe ſeruito ; che lo
condo l'ordine di Tolomeo ſarebbe venuta à ellere tra Aalamire & alamire, & non tra h mi&
h mi. per la qual coſa & le altre dette di ſopra , concorrono hoggi tuttigliintelligenti di que
la facultà nelfarco de Tuoni degli antichiGreci , nell'openione diTolomeo, & non delli altri;
per haucrneparlato con inaggior fondamento di qualſia chenehabbia ſcritto auanti ò dopo
ello . Potrete ancora dagli iſteſſi caratteri comprendere , per qual cagioncio di ſopra dicelliin
propoſito diquella Canzone checomincia Clangat hodie vox noſtra ; cheella fuſſe del Tuono
Mixolydio ;& da ſonate allo ſtrumento . Eccoui apprello ( per quello ci dimoſtra l'effigie la for
ma & l'habito ) quattro antiche Cantilene compoſte nelmodo Lydio,da vno degli antichiMu
ſiciGreci;le quali furono trouate in Romada vn Gentilhuomo noftro Fiorentino, nella libreria
delCardinale Sant'Angiolo ,in alcane Cartecheerano dopo a vno libro antichiſſimo in peona ,
dellaMuſica d'Ariſtide Quintiliano & di Briennio ; & da ello fedeliffimamente tratte, & per ſus
imoreuolezza mandatemiin queſta itella copia, diche vi faccio liberamente dono.
1
ALOVU
Antica , & Moderna .
97
Διονυσίου • εις Μου » Ιαμβος βακχείος :
3
μου φίλη
-:
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ο"μη και μολπώς έμής κατάρχου. τίκτουσιν απήρατον αμάραν
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Αύρη δε σων απ’ άλσίων σοι μου χορος έυδιος αςέρων
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εμας φρένας δονείτω . κατ' όυλυμπον άνακτα χορεύει ,
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Γρή : Καλλιόπα σοφα Ανετον μάλος αιου αείσων
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μουσών, προύνταγή τερπνών φοιβκίδα τερασόμενος λύρα φσ
Μ Μ σε Μ Μ Μ σε Μ ΜΙΙΜ
και σοφε μεσοδότα Μαυνα σε πάρειτε σελάνα
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Λατούς όνε Δήλϊς καιας χρόνον ωριον αγεμονδυά
BIBLIOTHECA
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REGIA
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ευμενείς παρασί μοι.
λευκών αι σύρμασι μοιων
MONACENSIS
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Γαννυται δετή οι νόος ευμένες
σσσ σ σ σ Φσ
Χιονοβλεφάρου πάτερ αούς Μαϊ Μ ιφσε Μρσ
φΜΜΜ Μ σφ Μ πολυοίμονα κόσμον ελίκων .
ρουλέτασαν ος αντυγα πώλων
ύμνος εις Νέμεσιν .
M R12 імм мм їм міс ем
πλανούς υπ'ίχνεσι διώχεις
Νέμισι περόεσσα βίου ροπα
MXMX Mi M
ΦΜ κχχχ Ε27 ΧΜ
χρυσίαισιν αγαλλόμλιος κώμαις , κωανώσιθεα θυγάτερ δίκας
Mϊ χϊ Mϊρ Φσ MUUT VEZ ETU
στρα νώτον απάρετον ουρανού Α κούφα φρυάγματα θνατών
σε
UUM ÏVZE Ï MMMÜM
Ακτίνα σολύσροφον αμαλέκων
εστίχας αδάμανά χαλινώ ,
ίχθουσα Α'ύβριν ολαν βροτών
Λίλας πολυδερκέα παγαν
33
Μ σ φ ΜΜ μίλανα φθόνον εκτός ελαυνεις .
περί γαίαν άπανελιασών λάπα .
Iotorno le quali voglio priina auvertirui, che ſe nel tradurlo ſecodo queſta moderna practica,
voi ci trouallemeno alcuni caratteri, ò de differenti dalModo loro, & alcunimouimenti fuore
dell'ordinatio & comune,ne incolpiate il tempo , & la poca diligenza diquelli chepiu volte
gli hanno copiati; la qual coſa (per l'iſteſſe cagioni ) ſi vede eſſere occorſa à mille altre opero
d'importanza . è in oltre da ſapere, che la Hypatemeſon , fu da Alypio notata non ſolo con vn
Sigmaininuſcolo & maiuſcolo,ma con queſto carattereancora c. o l'iſteſſo occorſe alla Parypa
comcſop. è parimento da ofleruare,che allevolte vna ſola Gllaba del verlo , vien cantata ſotto di.
vetle nocci non altramento di quello , che ancor’hoggi no' canti fermiEccleſiaſtici Gicoſtuma :
Ι
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φεσ
M Μ Μ Μ Μ Μ
M M M M M Μ Μ σ Μ Φ
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la quali
98
Dialogo della Muſica
Doria Citha
fia.
1
le quali per intelligenzamaggiore, potretevna volta pervoſtro diporto tradurro (ſecondo l'uſo
dellamoderna prattica, comeho detto ) con ilmezzo de caratteri d'Alypio .
STR. Queſta è veramente vna di quelle coſe che io vedo con guſto maggiore dialcun'altra
ancica che vederepotefl in queſto genere;& nc ho hauuto voglia piu meli& anni ſono,di veder
nc un minimo veltigio; & hora mercèdella voſtra corteſia,ne godo tantieſlempi ; i quali con la
prima comodità vo tradurgli, & applicargli comedetto hauete permaggior mia intelligenza
à queſta moderna prattica . Diquidouetiero veriſimilmento deriuato alcuni nomi particola
tiepitetidiſtrumenti; comeper eſſempio . CitharaDoria, Tibia Prygia ,& altri Gmili; d pure
è credibile, che queſto naſceſedalnumero delle cordodella Lira, ò dalla quantita defori della
Tibia ?ouero con ſteuano in altro tali differenze loro dinomi?
BAR. Porcua ciò naſcere primamonte dall'inuentore della coſa,dalla pasria, & dall'eccellen
za delCithariſta,& del Tibicinc, ò Auledo chedire lo vogliamo ; comemanifeſta Vergilio par
52 , Tibia lando di Otfco quando va all'inferno per ricourare la bella ſua Euridice: il quale come lapete
Frygia, qual fu Tracio, & ſecondo che piace a Plinio ,della Lira inucntorc :'nelqual luego del Poeta , Gi legge
così. Confidatoſi nella Cethra Tracia,& nelle ſonore cordc :al che , dopo hauetlo introdotto
Nel feito . ne campiElif ,loggiugno. Il Sacerdore Tracio in lungaveſte,canta le fette differéze delle corde ,
& hora lemedeſimepercuore con le dira, & l'iſteſſe percuote col Plectro d'auosio ; a Ouidio in
Nell'Epifto propoſito dell'iſteſſo dico,che cgli percoſſe le cordo della Lira Tracia . Prima dalle parole di que
is . iti duePoctiilluſtri,li raccoglie un nuouo argumcnto ,oltre à quelli chedi ſopra li differo;da per
ſuaderne chc la Lira,& la Citharaantica,fulcro l'iſteffa colaznó ſolo apprello deGreci,ma de La
tiniancora ; & dipiu ,che colPlettro G percotcuano , & non G ſecauano le corde di ella , come
fin a queſto giorno per la piu parte liè vniuerſalmente creduto ;delle quali autorita , ci ſervirc
mo all'occaſionibiſognando . Porcua deriuare ancora quello epiteto di Cithara Doria , & Ti
bia Frygia;dall'effere rali ſtrumenti eſercitati allai da popoli diqueHic gationi;queramente,pero
che negli ſtrumentidifiato, & di corde , crano in altra maniera circa l'acutezza, & grauità , &
quanto à gradidellaſcala, teſe quelle nella Lira , & per altr'ordine diſpoſtii foridiqueſto nella
Tibia chev [auano iDorij,che nella Lita e Tibia che adoperauanoi Fryguj :perche li come diſo
Strumenti di pra ſi diſſe,chequeſticantauano vn tuono piu acuto di quelli, & che camınauano peraltri gra
varic nationi, dinella ſpezic diuerſa del Diapaſon i Dorij chei Frygij nel particolare Syſtema,& Modo loro ;
diuerlamen .' cosi parimente negli ſtrumenti proprij.& particolaridi quelta & di quell'altca prouincia , naſce
ce accordati, ua veriſimilmente l'iſtela varietà & differenza che habbiamo detto del cansarci & per quell'or
dine medeſimo chehaucte veduto diſpoſte le voci ac Syſtemiperfetti,nell'iſteſſamaniera ,& per
l'iſteſs'ordinccrano teſc lccordc & diſpoſti ifori departicolari ſtrumenti loro : & farebbe allur
do grande il credere,& dire,che cantaſſero in vnamaniera, & fonaſſero in vn'altra da quella di
Herla, comehanno creduto , & detto alcuni de noſtri tempiauuenirehoggi; il chcè falſo come
Zarlino nelc; G è diſopra con efficaci ragionidimoſtrato dalla varietà de quali accidentinaſccua,che quellii
daparte delle quali(apouano séplicementeſonare la Lira,& il Piffero che vlauano i Dorij,nó perciò ſapeuano
inſtitutioni. fonare quella,& queſto de Frygij,& Lydij,ſe prima ſeparamérc imparati nó gli haueuano ; & per
queſta cauſanella dimoſtrationc de Tuonidiſpoſti & ordinati ſecodo la métc di Tolomco ,live
dono a’ Tuonigrauileſpezicacute delDiapaſon,& à gli acutile grauisperchein eſſe ſpeziefuro
no da loro antichiprima cárati,& chcitéperamenti degli ſtruméti fuffero veramétel'vno dall'al
Nelcapo 15. tro differéti,li può ira li altri luoghi raccorre,da quelloche Athenco dice in propoſito di Pitago
ra Zacinthio,chefiorinegli iſteſſi anni,è poco dopo al Samio ; il qualZacinthio,ritrouò quel co
libello ,& artifitioſo ftruméto detto Tripodo,ad imitationc del Tripode Delfico. Hancua il TriPitagora Za.
cinthio,e lua pode del detto Pitagora,tre faccie ;& in ciaſcuna erano teſe vna determinata quantità di corde ;
virtù . nella prima delle quali crano diſpoſteſecondo ilModo Dorio,nellaſeconda comoilFrygio, &
nella terza ſecondo il Lydio;& qualunquel'haueſſe vdito ſenza vederlo ſonare,le haurebbe giu
dicate tre cithare diuerfe; l’vſo del qualc,per l'induſtrioſa ſua difficulta,toſto Gi perde. puofian
cora da queſto che habbiamo detto comprendere,qual fulle realmente la differenza che li troua
ua trala Cithara, & la Lira;la quale alıro non era che il diuerſo temperamento circa la grandez
Qualdifferéo za degliinterualli & dell'ordine,& l'acutezza,& grauità delle corde. Cithara cra adunque quel
za fuſſedalla la,che ſonaua l'harmonic graui comela Dorias & Lira peril contrario quella che fonaua l'acu
Lira ,alla Ci
te come la Lydia,& la Fiygia.dalla differenza delle qualinenacque ilprouerbio che di ſopra vi
thara degli dilli.era forle ancora conliderata come Cithara,la ſcordata lira di Polifemo in mano a Eumelo
antichi,
Eolo ; & comeLira , l'accordata Cithara d'Orf. o , in mano à Neantio . Crederò ancora facil
mente, che quando Filoſſeno murò il Tuono Dorio nel Frygio ,neceſſitato comeſi è detto dalla
natura del Dithirambo , chenon pofalle la Cithara come diſuono grauc (dato però che à ella
accompagnafſcil canto del coro) & prendeſſela Lira comeacuta ; mache ſolamente mutaſiela
qualità degliinterualli delle cordo : ochedoueprimą nel Dorio percotcua le grauidella quarta
ſpezic delDiapaſon tardaméte,percoteſſe nelFrygio veloceméte l'acute della terza;e coſi l'inello
frumento in mano a peritiMulici era e Lira, & Cithara, & ciò potevano fare ageuolmére, per ri
cercar ac canti loro,no molto corde;quantüquc Filolſeno Ga annoucrato tra quelli,che piu delli
altri
del 14.
Antica , & Moderna .
99
1
ghezza dello
i '.
re .
eleti nericercauano,mogi forſe dall'hauer egli dopo tutto l'altre ſpozic d'harmonic,ritrouata la
grauiſſima Hypodoria; rimettédomiperò sépre all'oponionicheci fullcro dimiglior sériméto.
STR. Crederò ch'elle fi poffino poco migliorare; ma ditemivn'altra coſa in propoGiro de
Caratteri d'Alypio.gliiſtelli che dinorauano l'acurczza, & grauita del ſuono,haucuano eglino
ancora faculta didimoſtrare la lunghezza ,& breuita deltempo che doucua eller tenuta ciaſcu
na Gillaba ſotto la particolare ſua cltenfione della voce ? opuro come dice ilZarlino nelcapo 8 .
della quaţta parte delle ſue inſtitucioni, ne haucuano d'vn'altra forte che haucua talfaculcar Da quello co
BAR. Ilvalore delleNote,& cifere loro, lo manifeftauanull'altra coſa chela diucrlita de pic antichilapre
dilunghi, & breuidel verſo ſopra il quale erano accomodatc, & quelli chedicono alıcamento uità , & lun
di gran lunga s'ingannano .
• STR. Dimaniera chegli antichimuſici,non haucanoſc non duc forte di note c tépo , ciod note.
lungo ,& brcue:ma ditemiancora. nel principio dell'imparar loro a cátare,nó è già dacredere
che comincialſero coG in vn ſubito à dir leparole dello Cátilenc,ma leNotc come ancor hoggi
G coſtuma;hora in quelli principij.com'è da credere,permodo d'eſsépio , che faceſſero a tenero
infiemova coro di fanciulli che imparauano di portarle voci, cometutto il giorno occorre nel
le ſcuole demacſtridi queſta pratica,ouero nel cátare vn ſolo fcolare colmaeſtro ,chetenelle lo in
note l'iſtello tépo vno che l'altro : poichetal cognitionehaucuano ſolo dalla miſura , & qualità
del verlo del Pocta,& in quelli principij baſtando per allhora le note,nedoucuano eller priui,&
có quali nomiveniuano à profferirle?non già có quelli che gli poſero iprimi autori di eſſe;per
chehaučdo a eſſer profferiti qual lia di loro ſotto voa nota & Gllaba , ſono olte'a modo lunghi.'
BAR. Tengo per fermo chenell'imparareàportar le voci, andaſſero per modo didire olu . Conſideratio
ni dell'Auto
lando ; ſenza eſprimernomcalcuno proprio, & particolare.primaper non trouarli da gli anti
chiGreci diſcritte le corde con altri nomichecon quelli chchauete altra volta vditi, la più pac
te de qualiiono come diceſte lunghiſſimi; & veramente chel'hauere à profferire ſotto vna lem
plice eſtenſione vno diquelli nomiloro,comeper elſempio Proslábanomenos,Tritediczcugmc
non è altro umile,mipar ſolo ilpenſarui coſaridicola.ma è d'auuertire che eglino vſauano del
continouo cantare allo ſtrumento ,ct di rado pernon dir mai,ſi vdiua queſto ſenza la voccò que
fta ſenza lo ſtrumento.non dico io per queſto chedel continuo accadeile , chcl'iſtello che canta
ua lonalſo ancora la Lira, è la Cithara; imperoche rari erano quelli checio ſapelfero ben farc ; t
quali cranomolto reputati,& in pregio ; & perhonorargli crano detti Citharedi,a differenza di Citharedo &
quelliche ſemplicemente ſenza cantareconauano, iqualifurono detti Cithariſti; tra primi do Citharika ,
quali che cio ben coftumalſc, fi annouera il Trace Tainira .
qual different
za fuffcura di
STR. Gran tempo doucua conſumare il Citharedo nel comporre lo ſuc Canzoni,& nel met
corſelc a'memoria per recitacle poi avanti alPrincipe, ò alSenato , è doue gliera di melticro ;
perche ſecondo che io ho intelo,& letto,non ſempre vn Madrigale ò vna Canzone, ò vnabrcuo
Napoletana era quella ral Cantilena che recitaua l'antico Muſico quádo col ſuomezzo cercaua
d'operare alcun'effetto dimométo nell'oditoremail piu delle volte vn'intera hiſtoria,ò fauola,
ò alcuno fatto heroico , è coſa limile ;nella quale ſpendoua bene ſpello vna,& due horc di tipo .
BAR. Non è credibile,per quello cheti pud particolarmente raccorto dall'eſſempio di Fi- Cantilenede
lolſeno,che gliantichimulici cantori,coſtumallero delcontinouo il cópor primalecanzonilo gli antichi,come compofte
10, & dipoi imparato a mente recitarle;mali benc che eglino haueſſero à memoria il Poema ,il da loro .
quale il piu delle volte per nó dir ſempre, era dagli iftelli compoſto .imperocheilMuſico allho
ra non cra disgiunto dalla pocſia,nc il Pocta era ſeparato dalla Muſica; & ſarebbe veraméte ſtato
troppo grand'obligo ,& perdimento ditempo illoro l'hauer prima compoſta l'aria,dipoi inſie
mecon le parolo meſſeſele àmemoria, & in oltre in qualcorde andallero ſonaro . La onde confi
derata primamolto benela Pochia,ò Hiſtoria, ò Fauola, ò altro ch'ella G fuſſesin qual Tuono,&
modo,qual’acia piu îi cóueniua,la cacauano poi alla Cithara (per coli dire) all'improviſo, & di
fantaſia. La qual coſa coſtumano ancora,ſecondo però l'uſo di hoggi,i dotti, & practici contra
puntiſts,& ſonatoriinſiemediliuto,& dicaſti, & clovſano quando per lor diporto cantano lo
pra elliſoli ſenz'hauereciſpetto d'accordare có altri che con lo ſtruméto qual ſuonano, & fareb
bono gli effenti iſtelli che gli antichifaceuano,tutte le volte che gli eſprimeſſero il concetto delle
parole nella maniera che li èdetto conuenit( ,& rimoueſſero gliimpedimenti di ſopra narrati.
STR . Stamolto bene ;maquelli che cantavano alla Tibia , non potcuano già nelmedeſi.
mo tempo e ſonare & cantare, ſe già non haueſſero hauuto alcun'otro , chepieno prima d'aria,
inſpiraſie à poco a poco dentro la Tibiamentre che eſſi cantauano, ouero alcunimáticiaccomo
daci ſotto l'alcolic comeho già veduto à vn canta in bancaNapoletano , che in quelmentreche
ogli ragionaua con gli ſpettatori,ſonaua vn'accomodata ſua Piua di piu Auli,allai gécilmente :
alla quale daua il vento con deſtrezza tale , che difficilmente era compreſo da gli ſpettatori, in
qualmanieraveniſſe la Piya inſpirata dall'iſteſſo che nel medeſimo tempo fonaua , & cantaua,
è veramente faccuano nell'iſteſſo modo che fa hoggi il Cioco da Furli, il qualecome vedu
to hauer potete , ha vn ragazzo che dà il vento à vn ſuo Flauto dritto , & in quel mentre can
cando diuerſcaric , chiude con lcdira , & aproqueſti, & quelli foci, ſecondo il biſogno delle
fua
loro ,
100 Dialogo della Muſica
ſuame'odia al contrario appunto diquello che poco di ſopra diceſte accadere à Marfia; il quae
le con il ſuo fiato, & con l'ifteliedita Jonava de piffcriin ynmcdılmotempo .
Bar. Lemuliche che occorreuano tra quelli che ſemplicemente lo ltrumento ſonauano , &
quelli che non altro checantar fapevano; Qucto quando erano cſercitare lc Canzoni in queſta
talmaniera; erano le piu volte arie breui & ſemplicis non per aluso farte buona parte di cllo,che
per (adisfattionedel vulgo : ſopra il ſuono delle qualiſi replicava l'itello a ciaſcuni due , tre, o
quattro ver l ;;non altıamentediquello che vdiamo tutto il giorno del cantarevo capitolo nel
Livro , & nc canti & balliinſieme, della plebe & ruſticali & limili, la qual maniera ditonare &
cantare,era aſſaifrequentata inliemecolballo , dal coro della Satira,della Comedia.cdella Tra .
gedia.j! quale ſopra la Tibia ò altro frumento,cátaua quell'aria che piu conueniua per ben cſpri
mere il concetto chehaucua allemani ;non altramente che del Dithiramboli èdi lopra detto .
STR. Chiprecedeua in queſta talmaniera d'operare, lo ltrumento, ò la voce ?
I Sacerdoti
BAR. I Tibicini & iCithariſti,erano il piu delle volte quellichecomponeuano le arje, & il
d'Egitto via
coro gliandaua ſecondando; douci Sacerdoti d'Eginto , ſecondo che ci racconta Demictnio Fauano le voca
li in vece del lereo; vſauano in vece d’Aulo & diCithara ,le laite vocaliloto nel lodare gliDưi; tifonandole
l'Aulo & del ordinatamente con ſuauica di voce.
la Cithars. STR. Non intendo in qualmaniera iSacerdotid'Egitto , lodalfero gli Dei con le fetce voca
li loro , & la vſallero in vece d'Aulo , & diCithara .
BAK . Ilteſto di Demetrio in quelluogo e per queſto affare veramente oſcuro;nulladimeno
noil'interpreciamo così il Saccrdote nel pronuntiare con la voce le vocali, comeli fà hoggiper
on ) ellempio le Note ;cantauail Coro alſuono di quelle,lelodi degli Dei. & così vcniua il Sacerdo
te nel profferitle diſtintamente con voce articolata & commellurabile, à ſeruire come per guida
del Coro ,& fare l'eficio della Cithara & della Tibia che vlavanomolte altre nation.imctica
do queſta noftra openione comecutel'altre, ſemprcà chimeglio di noi intendelle .
STR. Mipiace allaila voltra interpretatione, & cosi parimente ilparerc di quelli Sacerdotis
Zarlino nel
le sotticutio hauendo da canti delCoro loro sbandite Is Tibie;perchemipar gran cola SignorGiouanni,che
ni,alcapo 4. il templice luono di eſſo, non ellendo facce d'altro (secondo che io ho letto in alcuni autoni) cho
del secondo. di tinchidiGrue; d'Aquile, & d'Auoltoi, laſciado da parte peradello quelle che primeli fecero
dipaglic d'orzo & d'aucna,dilettallero I'vdito mediáre la ſtridule,e molta acntezzaloro noioſa ,
BAR. Le Tabie faire dellematerie che hauetedetto , non furono dall'vniuct ſale víate , ma G
Tibie anti beneda alcunenationi particulari , imperochequelle di finchi d'Aquile & diAuoltoifurono
che de chefat vſate neila Scithia dagli Androfagi, dagli Arimaipi,& da Malachu ; & quelle di Calamod'Oro
te .
zo, da Oliride tra gli Egicij. ne fu poſcia da altre nationi fatte di varie ſorti di canne,diloro ,di
bolſo,di corno,di bronzo, d'argento ,diſtinchi d'aGno , di cervo,diramo dilauro,di Sambu
co,dicuoio crudo & d'alıro, & così veniuano per la diverſità della grandezza & della materia ,
à rendere alcunedielle il ſuono piccolo,& acuto,& altre(ſecondo cheera di biſogno )grande,&
graue , & che tra elle ne fullero delle G fatre,non quanto alla materia perche è coſa trita,maquá
Papinio fa. to alla grandezza ; argomento ve neſia quello che ne dice Papinio Statio, col teftimonio di Boo
tro , thio; cioè.La Tibia con l'adunco corno graue,mettemaglia.in'oltre,apprello Plutarco Gi legge,
Plutarco ..
che egliSpartani le vlauano negli eſerciti loro ;alſuono delle quali,hauendo prima ordinata la
Legge cafto- battaglia,muoucuano i ſoldati in qud pallo che coacniua, & gliinanimivano con la legge Ca
ſtorca à menate valoroſamente le mani contro gliinimici : & quantunque li Suizzeri & i Tede
ſchimuouino glieſerciti loro con ifauti trauerliò fiferiche le gli dichino,non perciò gli vlono
Arift.nel pro séplicemente,ma inleme con i tamburi; nell'iſteſſa maniera che ipopuli d'Irlanda coſtumano
blema49 de la Cornamula,ò Piua che dire la vogliamo: oltre che gli antichiSirioniGreci & Larini,recita
la partic del vano le ComediceTragedie loro al ſuono della Tıbia, & della Cithara;la onde necóucniua ado
Terentio nei perare in tale affare,delic acute,delle graui,& dellemediocri,lecódo la qualita delle perlone che
le inlcriccio . In elle interueniuano . & per inaggiormente prouaruiquelta veurà ,Luciano nella Saltatione,in
ni delle tue propolio d'un tale chenel ballo co il lolo mouiméto del corpo ſenz'alıraméteparlaresrapprelen
comedie.
taua Ayace infuriato;il quale Ayace comeſapere impazzo del diſpiacere che li prele,quando loc
to lemura di Troia i Capitanidella Grecia dettato la ſentenza 10 fauore diVliſſe, nel litigare in
tione di Aya- liemechidiloro dwucllc hauere le armu d'Acchille,morto nell’eſpugnationediquella .I'mita
Telelte, Sal. tore delqual caſo ( che non meno di Teleſto nel rappreſentare la guerra Tebana eccellentiffimo
tatore finguo era nella cola della (altatione) ſicompiacquetalmente in eſſa,cheparcua non vno che imitalle il
lare. Alcoco ; calo dell'infelice Ayace,mache fulle l’iftello nel colmodel ſuo furore: dimodotale, che tolto
nel primo al
con violenza dimano vna Țibia à piffero che dire lo vogliamo,a vno di quelli Tibiciniche era
capo 16.
noin ſcena; percolle dimaniera con ello ſu la teſta quello che tra li altri ledendo rappreſenta
ua Vlille, che ſelo diftele àpiediper morio : & fe non s’opponcua il cappello imbottito alla for
za di ello,glicoglieua quel colpo la vita , diche accorto il Saltatore cornato ſubito in sè, ſe ne
(degnò leco modelimo di maniera , che mai piu per eccellente che in eſſi fuſſe , volle eſer
cicate giuochi li fati, ſe bene da amici cari ne fu con ioltanza piu volte pregato & per
lualo . Confiderate hora yoi; fe vno Strumento fatto d'vno ſtinco di Grue, d'Auoltore ,
rea .
Nella Galta
Antica , & Moderna . IOI
lo .
te , erano le
8 d'Aquila , è atto colpercuoter glihuominia torgli la vita , & amuouere il ſuo fuono a tem
po & in ordinanza gli eſerciti, & como gli conuenga quello epiteto dimugliarc non altra
mente che li facciano i tori; ſo già gli vccelli chepurhora nominati habbiamo, non erano in
que tempimaggiori degli Elefancid'hoggi. Non diſputerò al preſente comeſarebbe ſtato l'ani
momio inuitato da queſta bella occalione, ſe le Tibie pari & l'impari , prendeſſero tal nomo
dalla differenza che cra tra elle nella grádezza del calamo,ò dalla quantità de fori, ò pure dalou
mero chedi elle ſi ſonaua nell'iſteſſo tempo;nc anco tratterð ſe le deſtre & leſinifreli acquiſtaro
no taldifferenza dinomc, dall’ellere tenutenelſonaru in queſta ò in quella mano; ò pure dallo
ftare i Tibicinihora neldeftro & hora nelGniſtro corno della ſcena; ò veramente dalla relations
chc haueuano queſti con li aſpettatori; poiche quello cheera ſiniſtro à gli vni, era deſtroà gli al
tris non altramente di quello che occorre tra due cheinſieme facciano alla lotta . laſcerò ancora
di dirc, ſc ledeſtre rendendo ilſuono acuto,conueniuano con le Parthenie; & leliniſtreilgrauc,
con l'Hypertelic,ò veramente per il contrario; & ſe quando ambeduc le Tibie crano deftre full
so pari , & non pari quando ambedue erano ſiniſtre ; & cosìparimente quali fuſſero leGingri
nc, & quali le Serrane; & ſc queſte chehaueuano preſo il nomedallo ſtrepito & luono acuto cho
fa la ſega nelſegarc, conuenillero con le Frygic , & quelle chedal fioco gridare & ſtridere dell'o
che dette Gingre da Fenici,di chefurono autori, conueniſſero comeacutiffimecon le Lydie,ò ve
samente per l'oppoſito . tacerò ancora qualſuono circa l'acuto & graue rendellero l'incentive,
& qualo le Succentiue; & feil concento dellepari li domandaua Synodio , & Nomodio quello Sinodio cioc
delle non pari& diſuguali; & così patimente qual differenza fuffe tra Foro , & Caucrna . race. accompagnae
rò ancora quali fuffero & di che fatte le graui Plagie, & l'acute Ippoforbie ritrouate da Libij; to,& Nonedio d'vn ro
qualii Monauli degli Egitij; quali le Trenetichede Frygij;qualile Terie de Tebani;qualile lo
pra perfette chene corið ſonauano inſiemecon la Cithara ; quali gliacuti & lamentcuoli Para- Trenetiche
Itceri; quali i Bombici;& quale la Sinfonia delleGamelic .paſſerò ancora con filentio ſela Spina cioè lamente
Catto chenaſceua particolarmentein Sicilia,haueua veramente faculta'nel ferirei cerui d'ope uoli.
carc occultamente fiche le Tıbie fatte degli ſtrinchi di efls, fuſſero dipoi rochenelſonarſı;ſecon Sopraperfet
do però checi racconta Antigono nelle ſuemerauiglie ; & l'iſteſſo auueniua ſecondo Plinio a' Parthenic,&
quello di fambuco , ſehaueuano vdito il canto delgallo ; oltre allealtre conſiderationi, perche l'Hypertelic.
in vero, dopo l'eſſermiintorno a ciò molto affaticato , & hauerne piu volte con huomini inten- Gameliccioè
dentiſlimidiſcorſo, non homaiſaputo daqueſti, ne da gli autori che di eſſe trattano in diuer muriali :
propoliti , cauarne altro che confuſione . imperoche quello chetra li altri ne ſentono Polluce , Nel libro 16
Varrone, Plinio,Donato, Seruio, e Terencio nell'inſcriuioni delle ſueComedic, ha hauuto ap- alcapo 17.,
preſſo dimela faculta cha hauete inteſo . ho benc oſſeruato in piu bronzi & marmi antichida
non diſprezzarſi, douc ſi vedeno in baſſo rilicuo alcuni Tibicini fonare due Tıbienell'iſteſſo
tempo ; & haucre dalla deſtra l'acura, & dalla ſiniſtra la graue;ſeper l'acuta vogliamo prendere
la corta & fortile come ha del verißmile, & per la grauela lunga è piu dell'altra groſſa :ma ne ſia
detto àbaſtanza . promettendo altra volta conmaggior comodica, dirnc à lungo molte & ime
portanti coſe, comedi tutti gli ſtrumenti di fiato ; & diftendermiancora ſopra la piu parte del.
lematcrio le quali al preſente vivado permodo didire ſolo accennando ; e tornandomene al
principal poſtro intendimento dico, chenon G allontanerebbe forſemolto dalvero chidicello,
che quando gliantichi imparauano nel principio di portar le voci,applicaſſero i ſuoni dieffa
alle parole del verſo ,con percuotere inſieme quella corda dello ſtrumento che cra vniſona della
voce ; ſcrucndo quella , como per guidadiqueſta . c tale openionepotrebbeappoggiatâ olarca
molti altriluoghi digravi ſcrittori ,à quello che diceBoethionel capo ventelimo del primo del
la ſua Muſica ; douemanifeſta chiaramentela diligenza che gli antichiMuſici ponçuano negli
artificialiſtrumenti ; da quali pare in certo modo cheimparaſſero di cantare ;della qual coſa ne
vennero da gli huomini giudicioli piu volte ripreſi di negligenza. Quanto all'accordare in- Coro,come
Gemecirca la lunghezza & breuita deltempo neltenere le Note loro, quandonel principio im .
parauano di cantare; li potrebbe riſpondere chele cantaſſero continouamente contigucal ver- do.
lo , comeli coſtuma ancora hoggi ; dalquale poteuanomolto bene comprendere la breuita &
lunghezza dielle, il che era facilillimo à conoſcer, da quelli: & per eſser compoſtinella mater
na lingua loro, comeancora per non eſseredi tal coſa ignoranti; attendendo loro a quella facul
ta nella quale li impiegauano, d'altra maniera chenon li coſtumahoggi ; oltre all'hauere dalmo
do del cantare,rimoſsemolte difficulià & impertinenze cho al preſente ſono in vſo : comela di
uerlica delle figure cantabili, la quantita delle corde,la ſproporzionatamiliona de Tuoni,che
nell'iſteſso tempo infome G cantano, la diuerſa meſcolanza de generi,oltre alle altre vanita der
to di ſopra contro ogni douere introdotteli.non è anco da credero, chc'al Corago di quelli tem
pifuſse neceſsario per tenere inſiemeicantori , il battere la miſura della maniera che Ġ coſtuma Battuta, non
hoggi; primaper non can’eſsere memoria alcuna d'autorità che io ſappia , ne anco vedo per antichi Mu
chcella fuſse loro neceſsaria . concioſia che non a cantando piu d'vn'aria Cola per volta , & Gicia
fuſsero quelli che cantauano quanti G voloſsero , comenoi ſentiamo in Chieſa dal Co
to ſpecialmente deFrari & Monachi, l'antifonc , i reſponſorij, gli introiti , ilſalmeggiacc;
13
accordaflc in
ficmc cantan
&
102 Dialogo della Muſica
C.
& in ſomma tutto il canto detto Piano , non vihaueua dimeſtieto canca diligenza nelmante
nere le voci di tutti nell'iſtella ettenfione inhemovnite ſotto ilmedeſimo rithmo. parc ad alcu
ni, che dital coſa ſenepoteſſe trarre vn poco di veſtigio & d'ombra , dalle parole chevſa Plu
tarco nel fine della vita di Demetrio; in propoſito diSenofanto Tibicinc,& delremigio dema
rinari: ma per eller danoi in quelto affacc reputata coſa friuole & di pollo valore , non dedi
remo piu alcro ,
STR. Er’atto ciaſcun Tuonoad eſprimere qualli voglia affetto ?
Bak. Dall'etlempio diFiloſſeno li può fare argumento che ciaſcun Tuono non fuſs'atto a
Se ciaſcuno
eſprimere qual li voglia concetto , & ad introdurre nell'huomo qual li vogliafferto : impero
tuono era at
to à eſprime cheimezzani che ſono tra igraui& gli acuti ,erano arti ad indurre neglianimidegli aſcoltan
re qual li uoo ti, quiete, & moderata diſpolitioned'affetto ; & quelli ſoggetti che erano per natura, ò per qual
glia affetto . che accidentetali, l'andauanomaggiormente accreſcendo . gli acuti eran'atti à commuouer
Numero, cio gli, & ſolleuargli; & i graui da indurre in ella penſieri abbietti, rimelli,& melti;non alıramen
dilmouimen te che il numero mezzano tra la velocità & la tardira , moſtra animo poſato , quieto , & ſenza
to del corpo paſſioni;ilveloce concitato, & lamentcuole ; & il tardo,pigro,lento, etimoroſo : etutta quc
ballando . Ita varieta ,naſceua principalmente dalla diuerſa qualità del fico , del ſuono , dalla quantita di
elo , & dalla diverſità deltithmo circa il valore del tempo . imperoche alcuno di elliapporta
ua all'vdito ilſuono graue, & alcun'altro l'acuto ; quello l'apportaua grande & molto, & quca
ſto piccolo & poco ; alcuno altro haucua iſuoimouimenti & numeri veloci & breui, & aliri
gli hauerano tardi& lunghi; oltre à quelli poi chehaueuano ciaſcuno diqueſti accidentime
diocre,ò piu a queſto , chcà quello vicino . le quali diuerſe proprietà, operauano piu & meno
Comparatio .
ſecondo che ell'eranotanto o quanto vicinealmezzo, ò ad alcuno degli eſtremi, & cheelle tro
uavano il ſubbietto diſpoſto . imperoche li comeal Pittore per eccellente che egli fullc , fareb
beimpoſſibile dirappreſentare alla viſta vn volto delicato, ſopra vn'afſc, tela,ò muro,che aſpro
ruuido & ſcabroſo fuſe al tatto, con grolli colori & in fretta macinati :cosìpatimenteilMu
lico , non cra baſtante con ilmolto ſuo ſapere , d'operare alcuno affetto dimomento dell’huo
mo, ſe prima non haueua rimoſſi gliimpedimenti,& diſpoſtoloàu ceuere quella forma che in
ello cercaya introdurre; & ciò tutto auueniua perdifetto del fubbietto , & non dell'arte .
STR . Haueua poil'iſteſſa proprietà ilmodo Dorio cantato nelGenere Diatonico ,chenel
Cromatico, & nell'Enharmonio , ò purdiuerſa ? & in qual genere d'harmonia operaua piu vi
Se il Modo goroſamente queſto , che quell'altro Tuono,i ſuoi affetti ?
Dorio canta BAR. Nel genere Diatonico cantato & ſonato l'iſteſſo Tuono , operauano in ello maggior
to nel genere mente quelli effetti chehaueuano delvirile & del gagliardo, chenel Cromatico ; & meno che
Diatonico ha in queſto operauano nell'Enharmonio . nelCromatico per il contrario haueuano piu efficacia
ueua la me
deſimafacul. imolli & effeminati, che in alcun'altro : l'uſo del quale ſendo aſſai frequentato dal Lirico Ti
tà,che canta. motco tra gli Spartani , fu cagione che elli comeamatoridella ſeueramufica, lo cacciarono da
to nel Cro. lor confini.nediciò èpunto damarauigliarſi di Timoteo ,auuenga chela ſua patria fu vn'iſo
matico,& nel la della Grecia detta Millo ;gli habitatoridella quale orano (per quanto cene dicono l'hiſtorie)
l’Enharmo- huominilaſciuiſſimi& effeminati, e tali(per quello che io intendo ) ſono ancoraloggi .
nio .
STR. Non fu ello Timoteo autore del detto genere Cromatico ?
Gli habitato
BAR. Signor no, ſe per eſſo voiintendete quello che fu a' tempi del grande Aleſſandro :
ri di Millo el
STR. Comepuò ciò eſſere,auuenga che in propoſito diluicenedico particolarmente Ariaſere huomini
laſciui. ſtotile queſte formate parole . Senon fuſe ſtato Timoteo , noinon haueremmo tante ſorti di
melodic . Syida ſecondariamente parlando dell'iſteſſo dice così. Timoteo figliuolo di Ter
Nel ſecondo landro , tramutò la muſica antica in piu molle & delicata forma; cheè proprio la natura del
fica alſecon . Cromatico comparato all'antichiffimo Ditonico : beneè vero cheda gli huomini di giuditio
do teſto. gli fu imputato à biaſimo, comeben ſi vede per ilteſtimonio diPlutarco. Boethio ancora pare
che voglia inferire ilmedelmo quando dice, che Timorcomutaua l'anticamuſica & ſeuera ,
nel genere Cromatico , chee'piu molle. Et il Zarlino vltimamente nel capo zadella ſeconda
parte delle ſue inſtitutionine fa,comelapete, vn diſcorſo alfailungo; pel quale dice chiaramen
ie, chenon ſolo Timoteo ritrovò ilgenero Cromatico ,maracconta in qualmaniera lo potelle
Timoteo, nó Bar. Piano di gratia . Le parole primamente degli antichi ſcrittori davoiallegate, non
eſſere ſtato in concludano altramente che Timoteo fuffe autore del Cromatico , comeà voi pare;ma li bene,
uentore del
Cromatico come chiaramente dice Boethio , che ſendo egli in Sparta,riuolgeva lamuſica graue & ſeuera ,
che haueua da elļi Spartani riceuura , nella Cromatica ; che èmolle & effeminata . I'vlo del
la quale grandemente nocevaà gli anni teneri de fanciulli,facendoglidiuenire tali : per lo cho
fu da ellimandato in cflio, comeè detto . & che queſto cale Timoteo non poteſſe à patio alcuno
Errore del eller quello,che ritrouò il genere Cromatico , comedice ilZarlino ; ſegno vene lia manifeſto ,
Zarlino .
che Olimpo Frygio ſcolare di Marſia , fuayantila guerra Troiana, al quale come intenderete
è attribuito l'inuentione dell'Enharmonio ; maperò dopo l'uſo del Cromatico .hora vedere
comepuò ellerc, chequel Timoteo, che fu cantedecine d'annidopo Olimpo , hauelle prima
ritro
trouare .
genere.
Antica, & Moderna . 103
ca.
ritrouato ilgenere Cromatico . in oltre nelDecreto che fecero gli Spartani contro Timorco , li
leggono in quella lingua che egli fu fatto , quelte parole . Timoteo abbandonò l'Enharmonio
ritirandoli al Cromatico comepiu molle & facile . volendo adunque che il conto torni ſecon
do il voſtro calculo , è dimeltiero trouare vo nuouo Olimpo, ò vn nuouo Timoteo , à qualila.
no attribuite l'inuentioni diqueſto & di quelgenered'harmonia , & non melodía , comedico
Ariſtotile ; la qual parola ſignifica coſa che è contraria alvoſtro ſentimento .
STR. E 'dineceſſità chela cola ſtia comedire, la quale non inteſa da moderniMuſici in que
Aa vera forma, ha cagionato che intorno à ella hanno dello mille vanità .
BAR. TalGa di loro ,attendiamonoialla cura checiGamo prela , & dichiamo chel'Enhar
Enharmonio
monio ſecondo Ariſtoffeno & Plutarco , fu trouato inſiemecon la legge detta Curule del fopra Olimpo ;ma
ritrouato da
nominato Olimpo ; il quale trasferìancora di Tracia in Grecia ilmodo di cantarein conſonan- in piu fats .
za alla Tibia; quantunquenelraccontarPlutarco in qual maniera Olimpo lo ritroualle, nomi.
sa ſolo tre cordedel Teiracordo ; cioè la Meſe , la Parhypate , & 1Hypatc;laſciando daparte la
Lycanos. la qual coſa mifa dubitare, che le dueDich detie Enharmonie,vifuffero per compli
re il numero delle quattro corde del Tetracordo conſtituite da alcun altro , o forſe dall'intero
qualch'anno dopo , perche ſendo altramente ,mipar gran coſa checomepotentiflima cagione
dimutare l’vſo di elle , il genere Diatonico & Cromatico nell’Enharmonio , non ſe ne ha fatta
mentione da Plutarco in quel propolito ;ma ſolo dell'eleganza del Ditono in compoſto cheſi
troua tra laMeſe & la Parhypate , il qual genere d'harmonia fu particolarmente viaco da eſſo Nell'Ottavo
Olimpo,nel Tuono Dorio ;l'aricdel quale lecondo lamente d'Ariſtotile,haueuano faculià d'om della Politie
pierglianimidi diuino furore ; & li come queſto fu il primo checantafle nellamaniera cheGė Olimpo pri.
decta negliſtrumenti di fiato , Archiloco altreſi fu quello che primadiciaſcuno altro cantò ſu mo che canta
quelli di corde. Fu ilgenere Enharmonio vſato particolarmente daGreci inediante la ſua mae- negliftrumé
na,nel celebrare nel ſacro tempio le lodi& gli honori degli iddij;il quale ſidice eſſere attamen- ti di fiato , &
te accomodato al canto : ma con tutto queſto hebbe ſempremeno del vitile & delnaturale che Archiloco in
quellidi cor
il Cromatico , & piu dell'artificioſo diciaſcun'altro . dimaniera chei Tuoni,haueuano lame- de.
delimaforza & virtù neceſſariamente in ciaſcuno de Generi, proportionatamente pelo quanto Enharmo.
comporta la natura di ciaſcuno . imperocheilDiatonico che per ſua natura è piu comune , & nio,vlato par
per dir coſi,naturale;ragioncuolmente faccua glieffettiſuoi pin ſecondo ilnaturale inſtinto che ticolarmente
gli altridue; & diqueſti il Cromatico piu vigoroſamente dell'Enharmonio , per accoſtarſi piu inhonore de
di ello al Diatonico.fu per laMuſica Greca intela ,l'Enharmonia;la quale per eſſerepiu delle altre Dei, qual na
due primeregolata ,& hauer biſogno dimaggior diligéza per bene eſprimere i ſuoi afferrisdi quì tura habbia :
è cheella fu l'vltimaà venirein vlo ,& la primaà ſınarrirli per non dir perderli; & che la Diſtri
Natura del
buitione che ne fece Ariſtoffeno tanti anni dopo la ſua origine, fu cosireputata : in tanto , chei
Diatonico .
Per la Mulia
Muſici cantori chevennero qualche ſecolo dipoi, parendo loro ammetterſi in atto troppo ma- caGreca e in
lc ageuole, diſſero per iſcuſa della loro dappocaggine, che quel tal genere d'harmonia fu vn tro teſa l'Eohar
uaco de dotti ;mache egli veramente non fu maimeſſo in prattica : non li accorgendo , che in monia .
qnelmentre veniuano a confeſſare la loro ignoranza; non gliparendo poſſibile ilportarecosìdi
Enharmonio
di Arttoffe.
Kintamentela voce,comericercauano iſuoiminimi interualli. che maggiore autorità voglio- no,allai repu
no di queſto fatto , chequello chenedice Plutarco , huomoveridico & così reputato ; il quale tato.
non ſolo afferma eſſere ſtato in vſo tra iprattici , mache queſto ſolo fu grandemente reputato & Ignoranza
eſercitato daGreci ; & le parole formate che egli vſa ſono queſte . Perche non atteſero punto gli di alcuni an.
antichi alDiatono nealla Croma; ma all'harmonio ſolo applicarono l'animo & ogni loro ſtu
dio.in olore, chovanica ſarebbe ſtata quella d’Ariſtoſſeno cosìamico delſenſo , & d'altri poſcia Ausorità di
luia farnedopo la ſuaorigine tantianni , tantenuoue Diſtribuitioni (e non fuſſe mella alcuna Plutarco.
in practica ?Hodetto chci tuoni haucuano neceſſariamente in tutti i generi la forzamedeſima;
perche elli naſceuano in ciaſcuno dalla natura del loro Syſtema, ò di graucio acuto , ò d'acuto
in graue : la quale alcerationc eſſendo ſegno dimouimento intrinſeco , neceſſariamente portaua
ſempre ſeco l'affetto ondepaſceua ; rappreſentandolo altrui comeſièdetro , con quelto mezzo .
STR. Dond'è chcClemente Alellandrino ,ſeguendo l'openioned'Ariſtoſſeno dica ( ſecondo Nelreſto del
che io ho in alcunilibri letto , che il genere Diatonico ſia piu acuto del Cromarico & dell'En- le ftromate .
harmonio ? nel fine del
BAR. Non sò che in Clemente Aleſſandrino, noin Ariſtofeno fi legga vn'openione cosìdal 3. degli clc.
vero lontana : & quella da chihauete talcoſa imparata , è forzachenon habbiano cognitione Zarlino al ca
alcuna deGeneri dell'harmonie , dicendo vna ſemplicita'G fatra ; oltrechele coſe delle qualiil po s.della 4 .
ſenſo ſipuò con facilità grandiſſimaaccettare, è vn'impertinenza ilvolere contradırle con l'au . parte delle
torica di queſto & quello ; delle naturali & ordinarie intend'ioadeſſo humanamente parlare, & lucinkit.
non delle ſopranaturali & diuine. beneè vero che l'Aleſſandrino dice , che il genere Enharmo
nio conujenepraticolarmente con l'harmoniaDorica, & il Diatono con laFrygia , percioche
cgli è veramente acuto li comeaffermaAriſtofleno . Poſſano forſe queitali hauer voluto inferi
re, che il Tuono Frygio cantato nelgenere Diatonico ,ſia piu acuto del Dorio cantato nel Cro .
marico & nell'Enharmonico ; è vero chelecordemobili de Tetracordi, & non ditutto ilSyſte
tichi pratti.
CI.
Bia
104 Dialogo della Muſica
ma (com'elli pareche intendino ) Gano piu teſe diquello dell'Enharmonio & del Cromatico
nell'iſtello Tuono :maperche vna tal vanita ?midichiaro meglio .pare impoſibile a quelli che
Il Tuono Fiygio cantato nel genereDiatonico , la piu acuto del Tuon Dorio cantato nelgo
nereCromatico & Enharmonio ; non per altro cheper volere applicare lamaniera delcantare
degli antichi ( non intela da loro ) al cantared'hoggi :ma chiè quello cosi ftupido , che intelo
comc fuſſero cantati i TuonidagliantichiMulici, & in qualmaniera liano Diåribuitele corde
nelle tre famoſe & antiche ſpezie d'harmonie, Gimarauigli di ciò ?
STR. Hoiltutto beniſſimo inteſo;maditemi vn'altra coſa. Potrebbeſi hoggi in quclto no
kromodo dicomporre & cantare, vſare ciaſcun Genere ſemplice che facefle buon cffccio ?
BAR. DalDiatonico in poi, & di queſto ancora non ciaſcuna delle noucſucſpozio , non
crcdo .
STR. Per qual cagione ?
Genere vſato BAR. Principalmente riſpetto à gli accordi chetra le diverſe partidelle Cantilene vſono i
ſemplice ſe moderni prattici Contrapuntifti: i quali accordiſonoilprincipale fondamento loro; & non li
effetto . trouano così frequentemente tra le cordedegli aluiduegeneri come nel Diatonico ; & partico
larmente nella ſpezie Syntona d'Ariſtolleno, & in quella diDydimo.
STR. Non vi diſpiaccia ſcoprirmi alcune delledifficulta che li oppongono a ducalırige
neri,nel volergli vſat ſemplici ſecondo queſta nuoua prattica .
BAR. Nel Cromatico & nell’Enharmonio antico, le quali tra le molte ſpezic chein ciaſcun
genere ſitrova, laſciando davno de latile Diſtribuitioni chene fece Ariſtolieno; ſono arte à dac
nemeno imperfectione ( ſecondo queſto modo dicomporre hoggi comeè detto & cantarein
conſonanza ) che alcunedelle altre, nulladimeno, la Diapentenon ſi trovanella primaſpezic
del Diapaſon, piu d'vna volta; & queſta è tra l'Hypatemcſon & la Parameſci & nel Syftemamaſ.
fimo & perfetto,non palſa in tutto tre volte; oltre all'hauere le Terze & le Șeſte tanto maggiori
quanto minori,diſſonanti.beneèvero , chenel Diatonico Diatono,litrova in ciaſcuno Penta
cordo la Quinta ;eccettuando però quello che è contenuto dall'Hypatchypaton & la Parypate
Cromatico meſon; la qual coſaaccade in ciaſcun altra ſpezie di qual li voglia Genere . in oltre, non si troua
Enharmonio tra tre cordeil Ditononel Cromatico, nelSemiditono nell’Enharmonio , & così per il contra
hanoilSemi rio, dadueluoghi in poidi quellosper hauerein veceloro le ſecondemaggiori & minorišle qua
ditono e'l Di lireſtano diffonanti li comeſono iDitoni & i Semiditoniorigine loro : & fe confonanti fullc
delle fecăde. ro queſti , tali ſarebbono quello , come lipuò vedere & vdire nell'vno& l'aluo Syntono Diatoni
co inſpeilato dalle corde Cromatiche & Enharmonic : & ilmedeſimo occorre à qualli voglia
altro interuallo dalla Diapaſon in fuorc, detta perciò Regina delle Conſonanze.
Zarlino alca STR . L'iſtello, perquello cheio ho letto cintelo,doucua accadere apo gli antichi; & è for
po 77. della za che loro ancoranon glivſallero puri,maandaſſero meſcolando l'vno con l'altro gencre co
ſeconda par- meli coſtumahoggi, & per il medeſimo riſpetto .
te delle ſue
BAR. Anzi gli antichivſoronopurifiimi& ſempliciſſiminon ſolo ciaſcuno detreGeneri,
maquallia delle ſpezie loro particolari chemoltcerano ; perchein quella tale ſemplicità,conſi
Gliantichi ſteveramente l'eccellenza dell'harmonia, & melodia , & non imperfectionc : & quelli d'hoggi
vſarono ſem .
che credano ò hanno creduco o ſcritto altramente, ſi ſono grandemente ingannatis & che ciò lia
pre pure le
ſpezieciges vero attendere . Primamente a loro non arrecaua qualâ voglia ſemplice Genercò ſpezie, l'im
neri dell’har. pedimento degliaccordi tra le parti come àmoderni:perche ciaſcunalor Canzonc, ò fufle can
monic loro; fara da yn ſolo , è damolti; era vn canto fermo , dalqualevſciua vna ſola aria ,non alıramente
IlZarlino al di quello che noi vdiamoin chieſaſalmeggiando nel dirgilDiuino vftio , & ſpecialmente quan
capo.31.6,38 do li celebra ſolenne . & queſto naſceua dal conoſceremolto benecomeliè detto,che altra pro
inſtitutioni. prietà era quella delſuon grauc,alura quella dell'acuto,& altra quella delmediocre: conoſccua
no in oltre,che le qualità contrarienelmelcolarli & cófonderli inheme,s’indebolivono & in cer
to modo ſpuotauano le forze l'vn'all'altra.dimaniera chenon ſolo cantauano inlemelemede
lime parole, & l'iſtella aria nell'iſteſſo tempo & ſuono circa l'acutezza & grauita ; macon l'iftella
quantità ditempo, & lamedeſima qualità dinumero & rithmo.impecoche con altra lentezza
diparole ſi raccomandailſupplicante, & con altra quantira' diſuono & voce le profteriſce, che
non ragiona quello che ha l'animo quieto ; & lontano da queſto & quella in cialcuna coſa ditfc
rentemente, leprofeciſce comeviho detto altra volta', il concitato .
STR. Non cantauano adunque in conſonanza gli antichiMuſici ?
Gli antichi BAR. Non certo, come pur dianzi vi dia .
põ cátauano STR. Non diceltipoco fa, che Olimpo lo portò di Tracia in Grecia ?
in cófonáza. BAR . Si ilmodo dicantare in conſonanza alla Tibia .
STR. Non è l'iſteſsa coſa ?
BAR . Signor no .
Cantare in
STR . Qual differenza è tra diloro?
conlonanza
alla Tibia,co BAR. Ilcantare in conſonanza alla Tibia in quellitempi,non porcuaeſsere altro che ſonan
mes'intéda. do il Tibicincyna ſua aria,cácaſse alcun'altro l'iftelsacon profferir le parole nelmedeſimo tépo,
inſtitutioni.
ma
Antica , & Moderna . 105
macon diverſo ſuono circa l'acuto & graue; comeper eſſempio all'Otraua, & forſe alla Quin •
ta : ouero cheſonando vn Tibicinc vo tenore nel graue, fonalle vo'altro nell'acuto voa parte di
miouita,non altramente di quello chefa hoggiil picciolo Aulo della Piua, ſulbordonc dietla.
imperoche gli antichivlorono dire piu volte cantare per fonaie , & lonare per canrate ; & pre
fero parimente le corde per voci , gli auli per fori , & così per il contrario : ma che due o piu
caatoricantaſſero diverſe arie in conſonanza & nell'iftello tempo ,almodo chehoggi lisoitu .
ma, nalunoè che dellamuſica loro habbia buona cognitione, chelo çreda . & le benein al.
cuni Cori loro interueniuano alle voltegiouadi, vecchi, donne, fanciulli & altri ; i quali non
poteuano per la differenza degli anni, di liello, & ,della compliffionc cantare inliemeall'voilo
no ;non per queſto è che per natura & per arte, non cercaſero con ciaſcuno potete & faper loro
di auvicinarligli piu chepoteuano: & ha del veriſimile & delragioncuole , che tra le vocilo
so naſceſſe continouamente otrauc& quintédecime; ma ciò auueniua perl'indiſpolitioncna.
turale de ſoggetti, & non della legge ; la qualein queſto affarepiu riſpetto haueua alpollibile,
che al conueneuole & all'honeſto s comeli può comprendere ancor’hoggi ne coridelle cappel
le dellenoſtre Chicle,doucinteuicne talmeſcolanza d'huomini,i quali hanno dinanzià gli oc
chi ilmedeſimoſcopo, & quelto è vn canto fermo. vero è che alpreſente ſono piu licentioſidi
quello conuetrebbe,inuitati focle dalcanto figurato ; ilchea quellinon avucniua, per l'addoc
letagioni.
STR. O ' ſe nel cantare inſiemepermolti che fuſſero , cantauano vna ſemplice aria, & come
hoggi fi dice vn canto fermo; che occorreua per i libri far tanto tomore delle lor conſonanze?
Fipe dell'Ar
BAR. Vıriſpondo à queſto, che leſcienzehanno diuerfo procedere & diuerſo finenell'ope te quai fia , &
care chenon hanno lcani, le ſcienzecercano il vero degli accidenti & proprietà cuite del loro quale quello
ſubbietto, & inſiemele loro cagioni;hauendo per finela verità della cognitione ſenza piu : & le della ſcienza.
arti háno per fine l'opcrarc,coſa diverſa dall'intendere. l'Aritmetico cerca lutte le proprieta &
accidenti de numeri; comepereſscmpio ; fe lon pari, le ſon im pari,ſe ſono pasiméte pari,ſe ſon
quadrati,ſe ſon cubi,ò perfeiti,cheproportione aglihabbino l'vno con l'altro, comevenghino Eſempio .
prodotti cosifarri, & mille altre coſe atienenti loro.l'Abbachiſta poi,non ſi lorue dicos'alcuna
diqueſte;ma ſo'o aliédeàmoltiplicaic,partise,ti arre,e raccorrei numeri& le parti cheda loro
hanno origines cóliderandogli comein miſure, ò in valuie diqualche fubbictio & materia : &
perd nó douctemarauigliarui ſe gliantichimuſici,ancora che le cóſonanze nó fullero attenēli Nella partie
alcancàrloro ,cóliderallero la natura & virtù di elle;delle quali ( ancora che Auft.domandime cola 19. al
ricamićic,ſolo la Diapaſon perfetta ) nó petferiotono,neimperfettorono( per cosìdire ) alcuna ploblema 35
dielle nel lor cărare;comequelli che cãrauano vn'aria ſola com'è detto,le benefuſſero ſtati céro
à cantare inſieme;& nó haueuano biſogno diquello modo di fare; perche la viriù della Muſica
loro confiteua primamente chel'aria della Canzone fuſſe cópoſta dabuono macftro ,ordinara Alre oſſerua
da arteficein ella giuditiofo, & recitata daperſone perite & voci accomodate(ſecondo che dal tionidegli an
l'intendimento del concetto ſuo h dilegnaua dicſprimere quello affetto che eſſo voleua con le
parole lignificare ) con mezzinaturali, & ftabili; & nonpunto in accordi,ò in fughe,ò in di. Ragioni del
minutioni, & aliri variabili trouari dinulla tilicuo . & che così fuſo , legno indubitato ve ne perfuaderne
lia , chenon ſi trovano alcuninomiche con iſpodino à quelliche li vſano hoggi per diſtingue. che gli anti
te le parri; come Baffo, Tenore, Contralio, Canto & Sopranoò alıra .non li trova dc adco che chi nó cátal.
glihaucliero l'vio dell'impetferte contonanze, le quali lapete dell'importanza che ſiano almo- fero in con
do del cantaic in conſonanza; oltre all'hauerci poco diſopra detto Plutarco , che Olimpo e
Terpandro,non ricercatono nelle Canzooi loro,piu di iscò quattro corde; & il vedere in oltre Zarlino nel
i falli rinconuri de duc vltimiGeneri tanto frequentati da loro ; dalla qual coſa chiaramente a de inftitutio
comprende,quáto liGano ingannati quelli che hanno ſemplicementeinrelo per queſta parola . che alc. 39.
Harmonia , lamuſical conlonanza dipiu voci non voilone ; chiamando gliantichiGreci con del primo ai
tal nome, l'arie & Canzonilolo ; & quali fuſsero di già liè dimoſtrato . inteſero adunque per c.12: 31:37:
Harmonia gli antichiMuliciGreci,il bello & gratiofo procedere dell'aria della Cantilena;lc pa (14.del 2.&
sole della quale s'iciédeuano mute, & così il vetlo del Pocta, & conſeguentemenici concetti lo a. 29.del 3.&
1o ; ſinza clicre interrottidaaccidente alcuno che lujaſse l'animo dalla virtù diquelli;l'op poli. Quello inten
to appunto che occorre allamuſica & cantaro d'hoggi : concioſia che ella porta in certomodo delleno glian
ſeco nell'animo dell'uditorc à vn medelimoteinpo,diverſe & contralie Noie d'affetto ; mentre tichiGreci p
che ella meſcola indiſtintamenteinbemearic e Tuoni dilimiglianrillimi & dinatura contra- quelta voce,
rijg'i vnià glialtri, oltre alla diuerſità delle parole,del tempo , & del rithmo. & quantunquo L'harmonia
cialcuna diqueſte coſe,habbia da per ſe naturalmente propria qualıca & forza alta adeſtare & cófilteua nel
muoucrc con la ſua Gimiglianza proprie affettioni ; nulladimcno non può persè medeſima co- bello andare
munemento muovere alcuna : anzia chi(anamente conſidera , può per contrario manifeſta- della cantile
mente(ccmelie derto)apparire,non hauer'ella per fua naturamodo ( non chcaltio ) da poter- na, & il Tuo
lo con ragione penſare: perche è dineceilità ,che la furza & virtù dell'aria & de Tuoni acuti & & nell'acuto
develocimouimenti , indeboliſchino & ſpuntinoil vigorc & poterçdegrauie tardi; & ,liano ſuonodicla.
per oppoGro le qualità diqueſti ſcambicuolmente indebolite & affiacchite dalla cótraria natu
nonel graue
ra
106 Dialogo della Muſica
sa di quelli:perla qualcoſa no può piu oltre l'animo dichi ode,diſtratto in vn medeſimo tempo
& quafi inftáre & in contrarie parti,per la meſcoláza delle diverſe note cheproportionatamente
gli rappresécano inſieme diuerli & cótrarijaffecti,eſſeredalla forza di qual di voglia dielle ,ſoſpin
to piu a queſto che a quello : eſsendo chea quello l'vno in certo modo violenteméte lo cira, lal
tro con eguali forze lo ritrac,non altramente di quello che della Colonna ſidifle.Ma qui è d'au
vertire, chenon ſonauano ne cantauano in conſonanza alcunidi quelli,che colmezzo del cano
tar loro & ſonaro , voleuano operare alcunidi quelli virtuoli & mirabilieffettinarrati di ſopra
& fimili. alla qual ſemplicità di muſica dettono opera principalmente iLacedemoni, & piu di
ciaſcuni in eſſa perſeucrarono ; & la piu parte de nobilidicutta laGrecia . il qual buon vio mc
diante lelaſciuie & le delitie in progreſſo di tempo s'abbádonò & fi perdè interamente; trasferen
li poſcia a Latini la finta pia toſto che la veramuſica . Torno alla miſtionedeGeneri & ſpezie
degli antichi Muſici, & dico non trouarſerememoria auanti Tolomco ; il quale riſpetto à effi
antichi, èmoderno in certo modo : al che ſoggiungo, cheauanti à luitalmiſtionediGeneri &
ſpeziediverſe non fu mai veramento in vſo nc in conſideratione alcuna ; & ciò G raccoglie de
quello cheegli iſtello ne dicc. Raccontaadunque Tolomeo , chealſuo tempo li vsò dimeſco
lare inſiemealcune ſpezie Diatoniche, & Cromatiche; nella qualmaniera di miſtioni,che quat
tro erano comeintendercte; faceua in ciaſcuna intervenire vnadelle ſue diſtribuitioni;oltre che
quelle miſtioni G farte diſpozic diuerſo che egli inſegna , quandobene fuſſero ſtate vſate al ſuo
tempo ò avanti , per non hauer chefare coſa delmondo con queſto noftromodo, non per ciò
conuienc la comparationc didirc , che gli antichi le vſaſsero per comodità degli accordi tra le
parri .
STR. Non v'increſca dichiararmitalmiſtioni vi prego.
BAR. Erano ſecondo Tolomeo quattro maniere dimiſtioni,perche comca lui piace, o me
Nel capo 15 ſcolauano il Cromatico Syntono col DiatonicoTonico ;ò ilDiatonico mollee delicato colDia
del a .
tonico Tonico ; o veramentemeſcolauano queſto, col Diaconico Ditonico ; ò ilDiatonico To
nico con ilDiatonico Syntono ,hora cóſiderato che dalla Terza maniera dimiſtionein fuore,do
ue interueniua per parteilDitonico,che èl'iſteſso dell'antichiſſimo Diacono; tutte l'altre Spezic
Tolomeo ſono farture di Tolomeo : attribuendoli egli per luo il Tonico che fu prima d'Archira , non al
s'attribuiſce tramente cheG faceſso del Syntono di Dyduro : ne crederebbe forſe coſa lontanadal vero quel
per ſuo il To lo che credeſse, che ditalimiſtioni ne fuſse ſtato autore egli iſteſso, & choperſuadeſso gli artefi
vico. ci del ſuo tempo amettere in vſo tal nouita ; nel qual non fioriva quella quantita'ne di quel va
lorc de Muſici Illuftri che por l’adietro era fiorita i & della pratrica ancora , da quella in poi at
tenente al teatro,a pocaaltra li daua opera : le quali coſedeitero maggiormente occaſionc à To
lomeo di taſsare alcunianzi la piu parte degli anteceſsori ſuoidi ſomma lodedegni ; hauédo di
gia àſpada tratta vilipeſo ſenz'alcun riſpetto & contr'ognidouere , le Diſtribuitionid'Ariſtoſ.
Confuta mol ſeno ( oltrea quelle diDydimo, d’Archita,& d'Erathoftene) forſe le piu repurarediciaſcun'al
iclii degni tre dallaDiatona antichiſſimain poi,& le due chenegli altri Geneti preſero da loi l'eſsere;la que
di lode. le ancora cominciaua à riprendere & diſprezzare , con direche da gli interualli conſonanti in
poi& il Tuono , non erano glialtri in proporzione ſuperparticolare comequelli delSyntono
Incirato diDydimo, fattoſelo ingiuſtamente ſuo,il qual riſpetto & non altro, fu che in talma
niera lo riordinaſſe . la qual coſa con tutto ciò non hebbequell'effetto che eſſo defideraua ; poi
che com'io ho decto,diralmiſtionedi ſpezie ò d'altra,non ſenetrovamemoria'apprello alcuno
ſcrittore chedell'iſtello Tolomeo : & forſe che ellanon fù neancomeſſa in atto prattico alſuo
tempo ncdopos& dato che ſi,non ſadisfece ; il che a baſtanza argumenta, il non trouarſencme
Le ſuemifio moria alcuna. Hora ilmodo dellemiſtioniera tale . NelSyſtema perfetto, il primo & piu acu
" no hanno to Tetracordo de duoi acuti, era Cromatico Syntono, & il ſecondo & meno acuto, Diatonico
da fare, cola Tonico ; & medemamente il primo & piu acuto dedue piu graui cra Cromatico Syntono , &
I'vro d'hoggi. ilſecondo & piu graue Diatonico Tonico ; & ilTuono della diſgiuntione ſtaua ſaldo ; & l'iftel
ſo occorreuanell'altre spezie.
STR. Da quello mihauete fatto permodo di dire vedere in viſo , mi accorgo che io era in
crrore grandiſſimo , a credere chegli antichinon víaſſero le ſpezie de generiloto ſe non miſte ;
imperoche dal voſtro diſcorſo ho compreſo per il contrario ,chenon l'vlauanofe non ſemplici
& purc ciaſcuna di loro ;oltre che quando ta!miftioncſi voleile applicare a quelto noftro modo
di comporre , gliapporterebbe riſpetto a falli rincontridelle quarre & delle quinte diffonanti,
difficulta maggiore, & non facilità comeio credeua; & vic piu perellerc dell'imperfette conſo
nanze priue: & ſe delle Diſtribuitionifattelin a'noftrirempi,io ne potefli di ciaſcuna hauere vn
particolare eſſempio,miſarebbono olorcamodo grate;li per l'intelligenza che da eſſe trarrei,co
meancora per ſapere quantefurono, da chi fatte, & comcdiſtribuire.
BAR. Lo ho raccolto io tutto da queſto & da quello libro con la maggiore diligenza chcho
ſaputo,& le ho poſte per l'ordineche comportava la diuerſità de tempiin che furono diſtribuire
& ordinato da loro autori . primadelle quali, laſciando da parte la Diatona, Cromatica, & En
harmonia antichilime, furon fatte quelle da Archica , quali nc'tempimedelmidi Timoteo .
ta,
Antica , & Moderna . 107
po 31. del a.
Arifoſſeno fu poco dopo; apprello à qualiſegulEratoſtenc, & gran pezzo poſcia Dydimo,dopo
alqualenon guari vcane Tolomeo , & dipoi Bocchio , dellequaliDiſtribuitioni vi fo vn preien
les perche ſenza la cognitionc & prattica di eſſe,non benepuò eſſere intola lamiſtione loro , la
onde e d'auuortire , che elle furon diuiſe da loroautoridiverſamente, per idiuerh diſegni & fi
ni loro ; & non perche veramente fuſſero tutteapprouate & ricevute dall’vſo , ò che l'vnc cac
cialloro di campo l'altro . perchei grandi ſpeculatori giudicauano quello che loro ncparqua, &
l'vniuerſale poi ne ſeguiua quanto glicne cornaua piu comodo, ſenz'altro riſpetto di loro peca
larionio giuditij.diche può tar teſtimonianza ſpezialmente Boethio : apprello ilquale voi vo
dere ſolamcato recitate le piu comuni, & con tutte le ragioni che ſc no haucſſc addotto Tolo
mco & gli altri, ſeguito ſolamentele piu vlatc : & l’vlo ha ſempremantenuta forma, inlin'a cho
gli huomioi G lon voluriſcruire delcanto della voce a quello perche la fu data loro da Dio, di
Diaton.
curre'le Diatoniche,la Diatona ſolamente con tutti l'oppofitioni farcele da quelli intelletti gran Zarlino alca
biafimato dal
diche ſopra G ſono nominati.alcunide quali volcuano principalmente ſeguire la ragionc de ou
mori, & queſti furono i Pitagorici,Harmonici però detti . aliti che proponcuano illeolo dell'v Finc de Piti
dito alla ragione diclinumeri, crano detti Canonici & Canoniſti,furono gli Ariſtoffenici, alcu gorci.
nipoi voleuano per qualche via accordar qucltı & quelli inſiemetalmente , che fra di loro non fine degli
fullero in coſa alcuna diſcrepanti;c talicrono i Tolomaici.imperoche allhora diceuano affinar. Ariftofledi.
& & farli retto ilgiuditio , quando pateua che ilſenſo & la ragione, concorrellero nelmedeſimo Fine de Tol.
parcre : & così ſecondo chedalle ragioni loro cron-dottati con i principij propoſti, appariua maici.
quelta da quella ſetta differento .
DESCRITTIONE DEL TETRACORDO HIP ATON ,
diqual fia delle Distribuitioni fatte degli antichi Muſici in ciaſcun genere d'harmo
mja;con inomidegli autori di effe ,diquelle che inſieme conuengano , delle
differenzeloro : lequaliin tueto fanno ilnumero di venticinque,
trale quali vene fononoue Diaconiche,nowe Croma
riche', & fetre Enharmonie.
Tetracordo Diatonico Diatono antichiffimo , del quale fu autrice la natura ; ſeguitato poi
da Piragora,da Platono, da Eratoſtene, & da Tolomco ;il qualo chiamaDironico . fu poſcia abo
bracciato da Bocthio, daGuido Aretino , da Franchino , dalGlareano, dal Fabro & da alıcı.
E. 6144. Seſquiottaua.
768. Differenza .
D. 69.12.
Seſquiottaua. 864. differenza,
C. 7776 .
Super 13. pasticnte 243. 416. differenza .
h . 8192.
.
‫܂‬*
Tetracordo Diatonico d'Archira , il quale ha l'interuallo della parte grauecomune col ſuo
Cromatico & Eaharmonio , & èl'iſtello del Toniaco di Tolomco , cccccco inumeri,che ſono
selfо triplici.
E. IS12 :
Scſquiottava. 189. differenza.
D. 1701.
Seſquiſettimna 293. differenza .
C. 1944:
Seſquiucntiſettelima. 72. differenza.
2016 .b .
Tetracordo Diatonico di Ariſtofſeno, detto intenſo , Syntono, contento,& incitato .il qua
le Ariſtofſeno, coſtumanelle ſuc Diſtribuitioni ditrarre le portionidalla grandezza degli inter
aalli & non da vna con l'altra corda,& è in virtù l'iftelso dall'antichiffimo.
R. 90 .
G. 102.
, 24.. Seſsanteſimeparticolle del tutto 4.DichsEnharmonij .
24. Seſsanteſimeparticelledel tutto 4.Dieſis Eoharmonij.
11. Selsanteſimoparticelle del tutto 2.DichsEgharmonij.
f . 114
E. 120.
Tetra
108 Dialogo della Muſica
Tetracordo DiaconicoMollo & delicato d'Ariſtoſsono , diuiſo nçila iſteſsamaniera ,mapes .
altri interualli,5
a , 90 .
30. Seſsantelime particelle deltutto s.Diclis Enharmonija
G. 105.
1s * 18. Seſsantehme particelle del tutto 3. Diclis Enharmonij.
F. 114
12. Seſsantelimeparticelle deltutto 2.Diclis Enharmonij .
120 .
Tetracordo Diatonico diDydimo, diuiſo negli iſtefs interualli del Syntonodi Tolomco ;ma
per altro ordine diſpoſti .
E. 72,
Seſquiottaua.
9. differenza .
811
Sclqoinona.
9. differenza.
C. 90 .
Seſquiquindecima.
6 , differenza .
h . 96 .
Tetracordo Diaconico di Tolomeo ,detto eguale, e regolato.
E.
Selquinona. 1. differenza.
D. TO
Serquidecima." 1. differenza,
C. 1 :
Seſquiundecima 1. differenza.
h . 12.
Terracordo Diatonico Syntono di Tolomcosil quale ſecondo chepiace alZarlino e , quello
chc ſi canta hoggi; la cuioppenioneè confutata dall'Autore.
E. 36 .
Seſquinona.
4. differenza .
D. 40.
Seſquiotraua .
s . differenza.
C. 45
Seſquiquindecima. 3. differenza.
h . 48.
Tetracordo Diatonico Molle & delicato di Tolomeo .
E. 63.
Seſquiſetcima.
9. differenza .
D. 72. ..)
Seſquinona.
8. differenza.
C. 80 .
Seſquiuenteſima. 4. differenza.
h . 84 .
Tetracordo Diatonica di Tolomeo ,detto Tonico & Toniaco, & è l'iſteſso di quello d'Acchira,
E.
63. differenza.
D.
S04
Seſquiottaua.
5670
? Seſquiſettima.
648.
Seſquiuentiſerrelima.
67 2.
81. differenza ,
C.
24. differenza.
h .
Tetra
Antica , & Moderna .
109
Tetracordo Hypaton del Cromatico antico ; il quale gli interualli checol Diatonico haco
muni, ſono delDitonico ; & è l'iſteſsa (pezie di quella chic nota Bocthio nelTetracordoHyper
bolson; l'inuentorc dichcè all'Autore incognito .
E. 6144
Tricmitono.
D. 7296 .
Supertripartiente 16. 1912. differenza.
Supercinque paciente 76. 480. differcoza.
7776.C.
Lemma.
h . 8191.
Super 13. partiente 2 43. 416. differenza.
Tetracordo Cromatico d'Archica ; il quale hailſuo piu graue intervallo comune con il ſuo
Diatono & Enharmonio .
E. ISI 2 .
280. differenzas
D. 1792.
152. differenza ,
C. 1944
72. differenza.
h . 2016 .
G. 112
Tetracordo Cromatico d'Ariſtoſſenonella prima ſuaſpezic, detto Molle & delicato ,
8. 90 . Media .
44. Super 13 partiente 4 s . 22. differenza.
Indice.
8. Seſquiucntottelima. 4. differenza.
F. 116. Penc ſupremamediarú ; Triente.
8. Seſquiuentinouelima. 4o. differenza
E. 120 . Suprema Triente.
Tetracordo Cromatico d'Ariſoſeno , detto Tonico & Toniaco ; & è ilmodelimo di quello
d'Eratoſtene.
R. 90 •
36. Seſquiquinta. 18. differenza,
G. 108 .
12. Seſquidiciottelima. 6. differenza
F. 114
12. Seſquidiciannouelima. 6. differenza.
E. 120 .
Tetracordo Cromatico d'Ariſtofreno , detto Emiolio & Seſquialtero : forſe per haucre iſuoi
duc piu grauiinterualli, Seſquialteri à quellidel ſuo Enharmonio.
90 .
42. Super 7.partiente 30.
21. differenza.
G. III.
9. Supertripartiente ins .
4. differenza.
F. 11S.
1
9. Seſquiuenritrechma. s . differenza.
E. 120.
Tetracordo Cromatico d'Eratoſtene . è ilmedeſimo che il Tonico d'Ariſtoſleno , eccetto cho
nella confideratione della grandezza de numeri delle corde dette diſopra .
E. 18o .
Seſquiquiota. 360. differenza.
D. 2160 .
Seſquidiciotteſima.
C. 22 30 .
Seſquidiciannouclima. 150. diffcrenza .
h . 2400
190. differeaza
)
I10 Dialogo della Muſica
Terracordo Cromatico diDydimo ilquale ha alcuniinteruallicomuni con ilſuo Diato.
nico : preſo dal Zarlino nel c. 46.della z.parre delle ſuc Inſtit.per quello cheſi coſtumahoggi,
il quale hamalamente diſtribuit ; volendo egli in quel luogo come in altri che'l Seſquiottauo
non d'altro ſia capace,chedelmaggiore & minor Semituono del Syntono; oltre hauorlo prima
ingemo con Tolomeo confutato .
E. I 20 .
Seſquiquinta . 24. differenza.
D. 144
6. differenza.
C. iso:
Seſquiuentiquatirelima.
Seſquiquindecima. 10. differenza,
h . 160 .
D.
441. differenza.
252 , differenza.
Tetracordo Cromatico Syotono & Incitato da Țolomco, nella ſua primaſpezic.
E. 4158.
Seſquiſelta. 693, differenza,
4851.
Seſquiquindecima.
C. S292
Selquiuentelima.
h . S544
Tetracordo Cromatico molle & delicato di Tolomco il quale gli intervalli,cheha comuni
col Diatonico , ſono del ſuo Tonico , ſeconda ſpezie ,
E. sos.
Soſquiquinta . 21.. differenza.
D. 126
Seſquiquartadecima. 9. differenza .
C. ! 35
Selquiucntiſettefima. s. differenza.
h . 140 .
Tetracordo hypaton Enharmonio antichiſlimo ritrouato da O'ymposvlato da Bocthio acl.
li Hiperbolcon come l'antico Cromatico .
E. 6144 .
Ditono. Super 17.partiente.64 . 1632. differenza .
D. 7776.
Dieſis.M .Super 13.partiente.486 . 208. differenza .
C. 7984.
Dielis.m . Super 13.partiente 499. 208. differenza .
h . 8192 .
Tetracordo Enharmonio d’Archira , il quale ha il ſuo piu graue interuallo comune col
ſuo Cromatico, & Enharmonio .
E. IS12.
Seſquiquarta. 37 8. differenza .
1892.
Seſquitrentefimaquinta. 54. differenza .
C. 1944
Seſquiucntiſottelima.
h . 2016 .
- Tetracordo Enharmonio ,& d'Ariſtoſſeno ,ilquale in virtù,è l'ifeſo di quello d'Eratoſtene,
& conuiene colCromatico Toniaco .
D.
72. differenza.
2 . 90 .
48. Soperquatripartiente. 15. 24. differenza .
G. 114.
6. Selquitrentottelima. 3. differenza .
F. 117
· 6. Seſquitrentanouelima ..
3. differenza .
E. 120
Tetra
Antica, & Moderna . III
Tetracordo Enharmonio d'Eratoſtenc, è l'iſtello di quello d'Ariſtoſſeno ; & ha conuenienza il
Cromarico dell'iſtelto Eratoſtenc.
E. 120 .
Super 4 partiente is. 32. differenza.
D. 1923
Seſquitrentottelima. 4. differenza.
C. 156 .
Seſquicrentanouelima. 4. differenza.
h . 160 .
Tetracordo Enharmonio diDydimo. il quale coauicnc nc ſuoi due piu grauiinterualli col
Suo Cromatico .
E. 1206
Seſquiquarta .
30. differenza .
D. Igo .
Seſquittentelima. s. differenza.
C. ISS
Seſquitrentunelima. so differenza.
h . 160.
Tetracordo Enharmonio di Tolomco .
E. 276.
Super 2 3.partiente 92. 69. differenza.
D. 345.
Sclquiucntitreelima. 19. differenza.
C. 360.
Seſquiquarantacinquelima. 8. differenza.
b . 368.
Tetracordo Enharmonio di incorto .
E 4620 .
Seſquiquarta . .‫ک‬‫ر‬‫ا‬ differenza.
D. $775.
Seſquiuentunelima. 27 5. differenza,
C. 605o .
Seſquicinquantacinqueſima .
110. differenza.
h . 6160 .
STR. Vi ringrario grandemente delfauore,& della cortelia vſataminell'hauermidonato vn
raccolto li bello dicialcuna delle Diſtribuitioni,cheſono ſtate fattelin aldi d'hoggi, & con tan
ta diligenza, & diſtintione ordinato;però avanti che lieſca delle coſe appartenentia eſſe, ditemi
fe egli ſcae poteſſe fare delle altreda queſte diuerſe, chefaceſſero altri effetti; & ſe gli hadel verili
milc,quanti chelitroualſeto i due vltimigeneri ,cheicompoſitori procedeſſero nelle Cantilene
loro Diatoniche,per Ditoni,& Semiditoni.
BAR. Quanto al farenuoue Dillribuitioniche faceſſero buoni effetti,& diuerſida quellede se li poffono
gli antichi,non credo ſe nepoteſſero proportionatamente fare piu di quelle che haucte vedute; fare nuouedi
ſe già noinon volellimo vſare gliinterualli acuti de Tetracordineluoghide graui, & ne graui ftribuitioni,
quelli cheſono negliacutis maio dubito che cominciando per eſempio il Syſtemadel Tuon
Dorio in talmodo dal Tritono,che genererebbe alcun'altro effetto dalla natura ſua primadiuer
fo , & anco non buono ,
STR. Per qualcagione crediamo che gliantichi ordinalſero i Tetracordiin quella piu , cho
in queſta,ò in altramaniera ? Se nel dimi.
BAR. Vidilli nel principio , che nel trouare gli antichi ſpeculatori la proportionc delmi- nuire, o augu
norSemituono & Lemma , traſſero dal Diatellaron duc Tuoni , & quello auanzo diſſero mi. montarel'a
nor Semituono.hora perche nel trarre dal Seſquiterzo il Seſquiottauo,ha piu del veriſimile & teruallo,fi rcc
ragioncuole che ſi tolga dalla acuta , che dalla graue ; per il contrario nell'augumen . ſce nell'acua
tarlo di accreſca da quella, & non da queſta parte ; mediante il vederc che nel diminuirlo to, ènel gra
& fa rimeſſo , & acll'accreſcerlo telo ; per l'iſtella cagionc adunquc'furono nel Diatellaron uc .
K 2
&
Con
II Dialogo dellaMuſica
da parte .
Conſtituiti iTetracordiin due Tuoninella parte acuta,& non nella graue.potrebbeſiancora có
Perche il Sy
Aema del tuo queſta occaGone cercare,perchela piu famola, & antica conſtitutione che è quella delmodo Do
no Dorio co- rio , comioci in Are,& finiſchi in Aa lamire, piu toſto chein duealtre corde. alche breucmente
minci in Are. riſpondendo dico ,che ciò nacque pio a calo che penſatamente,come nel progreſſo del noſtro
Se ilprocede diſcorſo ſivedrà ſenſatamente. Circa poi ſe nelleCantilene loro Diatonicheprocedeuano per
re per Dico- il Ditono ,& Semiditono ,non è da dubitarne; & nó ſolo auanti,ma dopo ancora che i due vlti
non & Semid: migeneri furono ritrouati & in vſo ; & che ciò la vero , ecco l'eſfempio delleantiche Cantilene
to al genere chene fanno indubitata fede . Gli interualli cantabili che non vsò mai il genere Diatonico , nó
Diatonico . furono più ditreziquali avanti che veniſſero in conſideratione degli huomini,non poteuano in
Quali inter- modo alcuno metterli in prattica, & dopo non conueniua; per ellere ragioncuole coſa che reſtar
ualli no vlaf- ſero particolari,& proprij ne generida qualitraſfero l'origin loro:ſe non per altro, permaggior
ſe il Diatoni menie diſtinguere queſti da quelli :duedequalifuron particolari Cromatici, & Enharmonio
l'altro.il proprio dell'Enharmonio fu ilDiels,detto ancora da Greci Terartetoria, che è ilmi.
Tetartemo. nore interuallo cantabile; ilquale vuoleAriſtotile, cheſiamiſura comune di ciaſcuno conſo
ria,quello dio nante interuallo de ſuoitempi (dettihoggi conſonanze per ferre ) li comel'unità emiſura co
goifichi. mune diqualla numero : peril qual Diclis intende indubitatamente,quello dell'Enharmonio
d'Atiſtoſleno ſuo ſcolare; per comporliil Semiſuono didue dielli, & di quattro il Tuono; la
qualfacoltà non ha alcuno altro Diegs: mas'egli èvero che il Filotofo iniéda in quel luogo per
Dichis quello chehabbiamo detto ,farà non ſolo miſura comune diquallaconſonanza perfet .
ta,ina dell'imperferre, & diſſonanze ancoradel Diatonico Sintono,del Tonico Cromatico , &
dell'Enharmonio delmedeſimo Ariſtoffeno.la qual coſa verràmaggiormente à verificare ,& am
Zarlino nelc, pliare quello che Ariſtotileintende in quelluogo.doueeglinon fa mentione altamente di con
48.della ſecó fonanze, ne di dillonáze perfette, ò imperfette comevogliano alcunimoderniinterpreti,ilche
dalle formate paroledel Teſto ſi puo raccorte, & ſono queſte. Però nell’Aftrologia queſto vno è
Dieſis,eſſere principio,& miſura; peroche ſuppongono il moro del cielo vguale, & velocillimo ,ſecondoil
il minimo in quale giudicano gli altri; e nella Muſica il Dielis,perchee co'aminima, & nella voce lo eleinen
teruallo can .
to . Ei li comequeſto calDiclis , è ſecondo che habbiamo detto,ilminimo elemento cantabile,
Cóna'ilmi: il Comma ( laſciando di conſiderare lo Schiſma) è parimente ilminore lenobile . Torno à dire
nimo fenfibio chei proprij,& particulari interualliCromatici furono il Triemituono e'! Semituono detto da
Je .
moltimaggiore;ma non intendelli per queſto l'A potome,che ſareſti in errore,mailſecondo in
Quali inter teruallo di ciaſcú fuo Terracordo.ilgenere Enharmonio poi,non vsò mai l'interuallo del Tuo
mai il Cro. no,ne delmaggiore,& minore Semituono ,nedel Triemitono; & il Cromatico laſciò ſempre da
matico,e qua parte in ciaſcun ſuo affare,il Tuono,& ilDieſis Enharmonio; ancora che io dubito grandemen
li l’Enharmo je ( le ben contro la comuneopenione) chea qualſi voglia genere d'harmonia , fuſſelecito nel
nio. ſuo Syſtemaprocedere per il Tuono della diſgiuntione; per eller comvoc in qual li voglia ſpe
ziedi ciaſcun genere, & non ſottopoſto inſieme colgrauiffimo all'alteratione cometutti li alL'interuallo
tri chenon ſono cötenuti dalle corde ſtabilide Tetracordi;la quale openione repugna à quellodel Tuono
era vfato da che il Zarlino dice nel capo 75 della terza parte delle ſue inſtitutioni. imperocheegli vuole,che
gliantichi in il Tuonomaggioreha particolare Diatonico , la qual coſa ſecondo che li èmoſtrato róè punto
ciaſcú genere vera; & quando pure haueſſeil Diatonico che luiintédecantath hoggi vn Tuono ſuo propriod'harmonia .
& particolare,più preſto ilminore cheilmaggiore ſarebbe tale:maquello nógli auuiene in mo
Zarlino nel do alcuno,non voglio tacere vn'altra coſa chemiſouuiene,acciò quelli che la reputaſſero vera,
C.48.della z: & di qualche momento,neſappino ilbuon grado alſuo autore: & queſta è,che quando il Dia
parte delle in
ititutioni . tonico che li canta hoggifulle veramente quello che tiene il Zarlino,no perciò gliſenedeucco
me di coſa daluiritrouata render gratie;auuenga che quella tale openione ancora che comeim
pertinentenon approuata)fu con diligentia (crira da Lodouico Fogliano , felanta ò ſettanta an
ni ſono,nella ſeconda lettionedella ſua Muſica Teorica.ne alıra differenza è fra di loro ,che nel
-la quantira & miſura de Seinituoni, nel qual propoſito l'vno & l'altro s'inganna; comeciaſcu .
no che di talcoſa ha piena çontezza può ſenlatamente vedere . Che in ciaſcun genere d'har.
monia ſi cantaſſevltimamente i due ſopradetti Tuoni, ſi manifeſta ſenza piu nelle diſtribui
tioni dellecorde loro , tra le quali ſitrouano, comesa ciaſcuno che ha cognitione della cola ,
Non sò neanco qual cagionehaueſſe à prohibite , avanti che veniſlero in vlo idue vltimi ge
neri d'harmonia , il procedere per Dicono, & Semiditono nelDiatonico Diatono , & così pa
Apotome no
rimente dopo .
cantata dagli
antichi . STR . Così à me parimente paro : maper quanto io vedo , l’Apotomcnon fu maimeſſo in
atto da gli antichi pratrici .
Zarlino alca BAR. Non certo, perche egli è vn’interuallo comeio vi dili, che ſi confidera ſolamente per
pois.del 2. relationenelparagonare la Tritesynemmenon del Siſtema congiunto, có la Parameſedel diſgiú
delle tue in. 10:ne voglio laſciare in queſto propoſito di avvertir voi,cheilchiamare ſemplicemente l'inter
Atstutioni.
uallo cheè in mezzo a ciaſcunode Tecracordi dell'antico Cromatico , col nomedimaggior Se
mituono, ſenza aggiugnerli di qual gençte;potrebbeapportare alcuna confuſa difficulta; per nó
eller tale checongiunto alminore cinsegrinoil Tuono comefa l'Apotome & il Lemma: però
non
Antica, & Moderna . 113
aon ſarebbe inconucniente, trattando diquello, chiamarlo Semituono maggiore Cromatico ,
& non ſemplicemente (per le detteragioni)maggior Semiruono : ſe già mainon voleſſimo dira
eller queſto ilmaggiorSemituono , che li troua in atto nel Cromatico , & l'Apotome quello
choin potentia e por relationenel comparare( comcè detto) la Trytelynemmeno alla Paramoſc.
STR. Queſto miè ſtato vn caro au uecimento ; & hauendomihora tolta ciaſcuna difficul.
ed intorno a Tuoni, alle Spezic,& aGeneridelle Diſtribuitioni;mipiacerebbe contentandoui,
chemidichiaralteminutamente comeandaſſe il fatto ,intorno all'eller argumentata la Lira,ce
Cithara degliantichi muſici ditāta quantità di corde;non ne hauendo da principio piu di tre,
ò quattro ; percheio ſpero colvoſtro aiutto chiarirmidimolte coſechemifanno intorno a ello
grandementcdubitare :
BAR. Tutto queſto negotio ci èraccontato da Bocchio con belliſſimoordine, & diftintame
serdimaniera che dalle ſue parole trarrete qualli voglia deliderabile chiarezza:ncaltra differen del primo de!
za è tra ello & gliantichimuliciGreci,che l'ordine del numerarle;imperoche la primaſecondo la ſuamuſica.
l'ordinedi queſticca l'acutiſſima Nete,& ſecodo Boethio la grauiſſimaProslambanomenc, & à Ordine di nu
qualGa piu ragioneuole dare queſto nomediprima, ſi può compredere dall'ordinenaturale,& merar le cor
diſpoſitionede numeri; nelquale ſivede eſſere primaildua , & il tro, cheilquattro e'l ſci,obl-. de fecondo i
tro maggiore . do i Latini.
STR. Non vi ſia graue raccontarmi queſto fatto viprego .
BAR. Racconta Boethio,con l'autorità diNicomaco Geraſeno; che ilprimo Arumento di Delle corde
cordedel quale ci è memoria , fu daMercurio ritrouato ; intorno a chihanno dubitato alcuni aggiunte al
vanamente che egli fulle il Trimegiſtosit qualeſtrumento,ſecondo il parere della piu parte degli la Cithara di
anuchi ſcrittori, fu da ello ordinato con quattro & non piu corde, adimitarionedella muſica
Mercurio .
mondana & elementale,tendendouelc Topra ſecondo lamentedi ello Boethio , nella diſpoGtio
Difpofitionc
nocheintendercte . Dalla prima ( cominciandoli dalla graue ſccodo l'vſo di queſto dotto ſcrit delle corde
torc com'è detto ) alla ſeconda corda cra vna Diatellaron ;da queſta alla cerza vn Seſquioctauo e della Lira di
Tuono ;& dalla terza alla quarta & vltima,vo'altra Diateſtaron ;dimanicra che la primacon la Mercurio .
terza, & la ſeconda con la quarta,tiſonauano per vna Diapente, & per vn Diapaſon l'eſtreme. la
quale openione, ſecondo il parere dialcuni giuditioſi & dorti al qual voglio che ci accoltiamo Oppoſiciones
ancor noi;G allontanamolto dalla maniera del cantar diquei primitempi,& confeguentemen
te dalla verita;& non ha punto del ragioneuolc,come al ſuo luogo con autorica moſtreremo la
cagione di quello cheacciò dire nc muoue. Volloin oltreMercurio ,ſecondo che ad altri piace, Hypate,quel
che la corda piu graue come primanella Lira, & delle altre piu degna, & domádalleHypate :per lo imporci .
eſſere con tal nomcfato chiamato Gioueſuo padre,& ancora per chiamarli con tal nomeilCó
Sole,la qual corda fu ancor attribuita a Saturno, per conucnirlimolto la pigritia di queſto con Parhypate,øl
la grauita'diquella.nominò la ſecóda Parhypate,la qual voce importa appreſſo ,ò allato all'Hy- lo significhi.
pate . nominò la terza Lycanos , per domandare iGrecicon talnomequeldito della mano che
è appreſoaldito groſſo,& èquello cheda Latinifu poi detto Indice,dal dimoſtrare;non per al Lycanos, gl.
lo importi .
tro cheper eſſer tal corda la prima che fulle rocca, & percoſſa da tal dito nel ſonarh : la qual co Conſideracio
ſa li vedcellere in uſo ancor hoggi de ſonatori dialcuniſtrumenti,le corde de qualiſono tocche , ne dell'Auto
& percoſſe dalle dita.alla qual conGideratione,aggiugneremo queſto diméted'Ariſtoffeno, cioè , rc.
che ella fu cosidetta,perdimoſtrare gli interualli del Tetracordo in mezzo a quali fu collocata, Conſideracio
ſe quella caldiſtribuitionc era Diatona,Cromatica, ò Enharmonia ; ne ſenzaragione fu conſtio nc d'Ariftoſ.
tuita cal faculta nel TetracordoMelon , ſendo egli ſtato il primo conoſciuto, & il piu famoſo; Parere d'ari
& quello nel quale furono prima chein ciaſcuno deglialtri diſtribuite le cordede ducvltimi ge Roleso .
neri d'harmoniajanzi in ello furono ritrovati. Puolliancora da quello che ſi è detto argumen .
Caro,che le cordodella Lira furon prima dalle dira,chedal Plettco percofle. Si compiacquc in ol
tre, chela quarta & vltima corda li domandaſeMeſe,ilſignificato della quale non altro impor
ta che mezzo; comopreſago l'immortale Iddio ,che tal corda nel Syſtemamaſtimo, & perfetto ,
doueſſe tenereilluogo dimezzo.alla qualCithara non fumai aggiunto coſaalcuna nemutato
l'accordo delle ſue corde, Gin’al tempo di Orfeo ;mali mantenne tra eſſe la proporzione quale
habbiamo deſcritta , & chequi ſi vedenotata nell'eſempio. le cordedella quale habbiamo di.
Atribuite ſecondo diuerli pareri,maqualſia ilpiu veriſimile & ragioncuole, li dirà al ſuo luogo
comcè detto .
Eſempio della cira diMercurio,temperata fecondo diuerfo pareri.
1.70720
Quarta a Seconde Secondo seconde scconta
Dlatessa.
TUOROT lamento
Eliseople:
Di.606
is
ielular Brien
F. 1982 si Jichang
q ' diBodhia zarling co ! NO
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At: 6 .. M &
K 3
114 Dialogo della Muſica
Corebo di Venne dipoi Corebo,figliuolo delRe Aridi Lydia;dalquale fu aggiunto allamoſtrata Cicha
Lydia,aggiu- ra la quinta corda,& la diſle dalGto Paramele,e Trite ,Parameſe,per ellere allato alla Meſc;c Tri
gne la quinta te per venir terza nel Tetracordo Syņemmenon nel quale fu poi comeintenderete dichiaraca la ,
corda alla Li ſua poſitione; cominciandolipero annoucrare le corde dalla parteacura del Tetracordo come
Hyágne Fry . gli antichiGreci coſtumano,& non ſecondo Boethio . Pare che la licenza diqueſto gran Prin
gio,aggiugne cipe,delle ardire à Hyágne Frygio (primoaurore difonare le Tibic, & padre del Temerario Mar
lafeſta corda fia ) di aggiugnerealia Cithara la ſeſta corda,la qualditle Paranete: & poſcia a Terpádro Lesbio
corda alla Li la ſettima;con l'aggiunta di che,ſiprocacciò la perdita della Cithara :imperoche gli Efori seua
ra .
riffimiLaconij,gliela colſero, & la ſoſpeſero nella ſommità d'uno ſtilo aſſai eminéte,a pic del qua
trattato de co le lileggeua la cagionedi ciò.chiamò Terpádio la cordada lui aggiuta alla Cithara Nete,il cui
fumi de La. ſignificato in quella linguaimporta quello,chenellanoſtra fignifica inferiore & di ſorto ,ma ſe
cedemonij. Hyangne Frygio fu il primo comeeſſi dicono,che ſonatle la Tibia;li può diqui argumétare,che
Terpandro primadi ella lia ſtata in vſo la Cithara , fe bene la coſa pare che habbia in ſe qualche difficultà ,
Lesbio , ago riſpetto all'artificio di queſta,& la ſemplicita'di quella;ma queſta ſola conliderationc balti per
giugne la let hora intorno a ciò . elfendoG ridotta la Lira alnumero c termine delle dette ſette corde, veniua
cimacorda al
no in elſa tele nella maniera che li vedono nell'eſempio deſcritte .
Plutarco nel
La Lirz.
1.54562
26.3888 Paranele .
Perjandro
za campanionete.
6. diHangnes
di corcho
Param.e Tris.
meſe.
quoanumenon
3.64374
4 :4 : 4.698.
S.G .'$ 184 .
Giacorde
din
6. F.54320
Tycanos
Parhypate.
Hypate.
олози
MAS
2. 2.6144
Loqualierano diuiſein duecongiunti Tetracordi,dando nomeal graue diMclon ,& all'aca
Synémenon , co diSynemmenon & Synaphe;il chealtro non importa che congiunto, Hadel verifimile ( ſca
& Synaphe, condo il parermio ) che queſte tre corde fullcro aggiuntę alla detta Lira & Cithara; in breuiſſi
quello impor
mo tempo l'vn'apprelfo l'altra; per non trouarſi in mezzo tra queſta dilatte, & quella di quattrou .
corde,mențione alcuna cheiGrecihauellero altro ſtrumento con nomediLira ,che il Quadri
cordo diMercurio , & l’Eprhacordo di Terpandro comehauete inteſo.bencèvero, chenoihab
Lib.4.cap.4 : biamo per il teſtimonio diGiulio Polluce,che gli Atabiritrovarono da quella differente ,il Tri
Tricordo,& cordo;detto poi dagli Affiri Pandura;& che gli Sciti primadellialai, viarono ilPentacordo :
Pandura, el ma in queſto luogo Boethio parla particolarmente della Lira degli antichiGreci, ſe ben da elli
ſer l'iſteſſo , varia comeho decto l'ordine del nominar le corde.& per piu oltre dirui, tengo chc elle fullero
Pentacordo . aggiuntotutte tre alla Cithara,nell'iſteſſo giorno;& la cagionechcà crederequeſto mimuouce
Confideratio tale .Non potcua ragioneuolmenteilfigliuolo delRedeLydij,nominare la cordaaggiunta da
ni dell'Auror ello alla Cithara,Parameſe,ouero Trite,non vi elſendo quelle diche dopo fa métione;perche
re.
quelnome di Trice,vuolenon ſolo ſignificare terza diqual coſa,madiquelle che ancora ( como
appreſſo intendetete) nó vi erano, in oltre,quel nomedi Paranete che poncHyangne Frygio alla
ſua corda,importa appreſſo laNete,& di già la Nete parimente non vicra . Nere poi vale quel.
lo chedi ſopra li èdetto.dimodo che chi credelſe,ſtando ſul ſignificato delle voçi,chce quanto
lumeG trae dal teſto di Boethio di queſto facto; chotalnegotio fuffe primada cili autori concer
tato a contemplationedi quel gran Principe,non crederebbe forſe coſa fuore del ragioneuole :
ſe già noi non voleſſimo dire,cholin che elle non giunſero al numero diſette,non hebbono (coPlutarco nel
meparmeno lontano dal vero)alcunonomeproprio; anzi èveriſſimo per la teſtimonianza che
- l'Opuſc.del.
la muſica , ne fa Plutarco , col dicendo. Terpandro deite le leggi Cithariſtiche con idomiproprij, &
Terpádro dà delle corde.nel qual luogo mipare diauuertir queſto ; che Plutarco le domina leggi Cithariſti
le leggi Ci- che, & non Citharediche,per la differenza cheli diſſe di ſopra eſſere tra queſti, & quelli .
STR. Per qual cagione furon dette leggi ?
Perche dette
leggi. BAR. Furono cosi dette , comele per legge fullo ſtato preſcritto , non eſſere in modo alcu .
Nomidelle no lecito cangiare itiramenti delle corde , & voci nelle quali erano ſtate prima da ello Ter.
leggi Citharı pandro diſpofte, & accomodatc; & inomi& leparti loro erano queſte . Principio , Principia .
10 , Rivolgimento,Dopo ilrivolgimento ,Ombelico , Sigillo , & Epilogo .ad imitationedel
leggi Tibiali, lequali, Clona fingulare Tibicine, detre primamente le leggi alle Tibic; inomidellequali
date da Clo . ( ſecondo l'iſteſſo Plutarco ) lono queſti.Apotheto , Elego , Comarchio ,Schenionc, Capiono,
Dio ,eŢrimele .oucro pę dịre quelte ancora nella noſtra fauella almeglio cheſappiamo, dire:
thariſtiche .
ftiche.
No.ni delle
02 .
mg
Antica , & Moderna . IIS
11
mo cho Apotheto importa ilmedeſimo che Recondito . Elego che da Elegia deriva , vale
l'iftello cheLutto & Pianto . Comarchio , è detto il Principe del Borgo,o pure del Conuito.
Schenionc, valel'iſteſſo che miſura . Capione, ènomeproprio, & in queſto luogo vale ilmedo
limo che Terpandria, & Hieracia tra leleggi de Fidicini . Dio,imporra Dua.cTrimele tre can
ci,oucro Canzoni: ò pure ci vuole Gignificare con quel numero di tre,il canto ,il ſuono,cıl bal
lo inſieme, comemolte fiato vſarono nell'iſteſſo tempo ; ò per meglio dire , quella leggediSaca
da Argiuo, che di ſopravinominai detta Tripartile. & per intelligenzamaggiore diqueſte tali
leggi, douerc ſapere , chenon ſolo hebbono gli antichiMuſici le proprie & particulari per gli
ftrumenti di fiato , & dicorde;maalcuna altra nohaueuano che era a queſti & à quelli comunc.
ciaſcuna delle quali preſe ilſuo nomeè da Rithmi, comel'Orthia & la Trocbea ; ò daModi o
vero coſtumi, comel'acura, & la Tetraida . prele alora il nomeda gliinuentori, & dalle genti ,
come l'Eolia , & la Brothia , ò vogliamo direla Terpandria, & la Hieracia pur hora nominate.
,altra fiara preſe il nomedalla materia che dentro viG trattaua,comela battaglia Pithia,& la Cu
sulo. & queſto balti per hora in propoſito delle leggi degli Arumenti Muci. Deuete ancora ſa
pere, chele Cithariſtiche leggi, furonodall'iſteſſo Terpaodro compoſte in verli, & pubblicato .
canto queſto Gngulare Citharedo negliſtrumenti di corde, con artemarauigliola piu di ciaſcun Virtù di Ter
altro :& aggiunſein olere nuovimodia fuoiverri,& a quelli d'Homero,per via di particolarire pandro.
golo : & li come queſti furono i primiche dettero leggià gli Arumenti di corde,& difiato;Lalo Lalo , prima
dicalcun'alo
fu quello che primadi ciaſcun'altro ritrovò il certame Dithirambico , & cheſcriſſe (netempi tro ſcriuc lo
di Dario Rc de PetG ) volumiattenenti allamuſica faculta . non voglio laſciaredidirui intor bri attenenci
no alfatto del accreſcer le cordoalla Lira , queſt'altra con Gideratione, cioè, che egli puòmolto allamuſica la
benc cſſere , che la Lira diMercurio con le ſole quattro corde, fuſſe dagli huomini adoperata in cukà. Suida.
quella ſemplicità,lin’al tempo di Corebosil qualein eſſa eſercitatoli e trouatola(com'era in vero ,
siſpetto all'eſprellione della diuetlica de concetti ) aſſaipoucra di corde, neaggiunſe vnain quel
la parte, che era non ſolo conformeal naturalmodo di cantare che vlaua la provincia nella qua
le era nato & comandaua; maveramente douc era neceſſaria; & queſta era l'acura, comemeglio
alſuo luogo intéderete. alla qualCithara fù poſcia nell'iſtella parte aggiuntouila Selta da Hyan
gne Frygio come ſi è detto . & così Gimantendero ſenz'alcuno proprio & particolarnome, lin'à
chevenne Terpandro : havendole forſegli huominidi quei tempi diſtinte in quelmentre , col
nomediPrima & Seconda , e Terza , à guila che fanno hoggi gli Spagnuoli quelle del Liuto ,
qual Terpandro aggiugnendovilaSettima,dette coneſcientidimo cheegli era , nome & legge
conueniente à ciaſcuna . ha delveriſimile ancora queſto che ſi è detro, riſpetto alla conſideratio Alura confido
ne che fà Ariſtoſleno intorno alnomodella corda Lycanos;imperoche ſo quando ella G acquiſto ratione delol'Autore
tal nome, non fuſſe ſtato in vſo altra (pezie d'harmoniache la Diatonica , la faculcà chegli at
tribuì Ariſtoſſeno ſarebbe ſtata del tutto vana & inutile , la qual coſa non è credibile . la diſtan
za poidel tempo checorſeintornoa queſto negotio , è ſtato dameper auuertitlo con ciaſcuna
diligcoza ricercato ſapendo la cognitione che da ello trarre li poteua; manon ho trouato coſa
cerca & determinata chela degna dimemoria , anzi confuſione grandiſſima : valmente che io
giudico manco in aleſtarſenedi queſte li fatto coſe , à quello che ce nedicono gli ſcrittori, ſenza
cercar piu oltre ; iquali hanno fatro alle volte incidentementementione diqueſto & diquell'al
tro Muſico , neldiſcriuere la vita è nel raccontare qualchefatto di alcuno Principe , al ſeruitio
del quale ſtauano ; comeè auuenuto ancoraa molti degli antichiPoeti . Dal primo eſempio
della Cithara coo quattro corde, nella terza delle quali ( ſecondo però la mente di Plutarco ) di
troua quella che fu poj detta Parameſc, & per calcè hoggiriceuuta; & daqueſta di ſetic chenel
la quinta vi ha collocata quella che poidiſſero Triteſynemmenon ,& potrebbetrarre la cognitio Qual corda
ncquale delle duefulle prima in vſo ,ò la h miè la b fa ; parlando hora comepuro prattico : & fulleprimain
quelli chenon andaſſero piu lorcilmente inueſtigando queſto caſo tante volte à tempinoſtri à ca vo ,la b mi
ola b fa.
lo diſputato , darebbela ſentenza in favore diquelli che tengono cheil h mi fulle prima in vſo
delb fas nulladımeno , da quello che ſono per dire poco di forto , G raccorra rutto l'oppoſito . Ilica nella
Era adunquela Lira a tal termine ridotta, quando venne Orfeo; & in talmanioradiſpoſta vsò lo diſpoſicione
narla, & con le dita, & col Plettro , comene auuertà diſopra Vergilio; ciaſcuna delle qualiappli che la confti.
carono i MuGci di quei tempi, a vna delle ſtelle erranti; eſſendo però alcuni Filoſofi di parere, cui Terpådro
che il ſuono delle corde graui ,per il moto tardi cheha riſpetto la lentezza & groſſczza dielle, Gliantichi
conuenille con ipianetifupremi; & l'acuto , per la ſortigliezza & velocitàdelmoto , mercè del Muficiapplia
l'incenſezza de corpida quali procede, con ipiu balli ;per hauer elli ancora talqualitadi. alori te corde alle
per il contrario tennero chelecordcgraui alle sfere piu baſſo , & le acute alle ſupreme li conue- Helle erranti
Billeco.con queſti accordauano i Tolomaici,& appreſſo Ciccrone, conſiderando il fico; & i Pi. diuerfamétc ,
thagoricicon quelli conGderando de Pianeti ilmoto , & la capacita delcielo loro . Secondo le & perche.
quali openioni diuerſe , lividero piu volte negli ſtrumenti di corde nell'elſerc tenuti da els in Tolomeo nel
vlcimo del 3.
braccio nel ſonarli,hora iball & i bordoni,al luogo delle lottanc & de cáti, per applicare a vno dagli harmo.
Arumento moderno queſtidiuerg diſegniloro ; & hora perilcontrario queſte al luogo di quelle : Cic.nel6.dei
maper non hauere la Cithara di quei tempi (permodo di faucllarc ) corpo , ò permeglio dire la republica ,
fondo,
caruno le lor
116
Dialogo della Muſica .
nide.
6.di Куандык- -
‫ב‬‫ע‬‫ו‬‫נ‬‫ג‬‫ר‬
•
8 -dilycaone: Trite
p‫ג‬‫ט‬
dop
12.nouparina
dimeleg
Retracor.
MCICK770
ugrucogijo
re.
Licaone Sa. fondo , & poterG ſonarotanto dall'vna quanto dall'altra bandanon altramente che l'Harpa;no
mio , aggiu- gli apportaua tal variera difito ledifficulta che apporterebbe hoggià ſonatori di Liuro , & di
gne fortaua Viola, quando in voa ſola maniera cſercitati fulfero . Venne dipoiLicaone Samio , & aggiunſe
corda alla Li alla Cithara l'ottaua corda ; ancora che Plinio attribuiſca ralo inuentionea Simonide: la qual
ra:la quale da
Plinio è attri collocò in mezzo tra la Paranete, & la Paramele che fu detta ancora Trite; & per venir cerza del
buita aSimo la Nete (cominciandoſi à contare dall'altrema acuta venendo verſo il graue iecondo ilmodo lo
to comehodetto ) gli dettero nomedi Trite; il che per la lopradetra ragione, fù molto à propo
Licaone apo sito : la qual corda volle applicare alciclo delle ſtelle fille;ciale ſtrumento diſſero poi,Octocoreplica la corda
da lui aggiun don di Licaone Samio , a differenza dell'Epthacordo di Terpandro Lesbio dalnumero delle cor
ta alcielo del de;le quali veniuano in eſſo diſpoſte in due diſgiunti Tetracordi : per la qualdiſgiuntioneheb
lo delletelle be del conueniente chel'acuto Tetracordo laſciaſſe ilnomediSynemmenon , & lo prendeffe in
fille .
ſua vece di Diczeugmenon & Diezeuis cheſeparato importa . Gi riſpondeuano adunque l'otto
Diezeugme. cordedel detto ſtrumento,nella proportione che ci rappreſentanoinumeri del ſottopolto ellem
ulis, quello ci pio; & in talmanicta era la Citharanc tempid'Ariſtoſleno , comeegli iſtello teſtifica .
goifichi,
L ¢ _302Q
2 :41.jripardo- Nete.
2.1.3456
Paranete .
3: 0 3880
Lil.com
Side correbo .
Parameſe.
Sa +box. Tuono della disgiuniione
Meſe .
6.6.91343 ycanos .
7. F.5222
parhypare.
8.4:6144 .
Hypate
Confideratio Nella qualee da conGiderare , che nelmettere Licaone la corda da lui azgiunta tra la Para
ne dell'Auto mele & la Paranere, venne à occupare la polizionediquella diHyangre Fiygio cheera (chia
mandola ſecondo queſta nuoua prattica ) C ſolfaut, & 'a inacucirla tanto chcella diuenned la
Nere Doria ſolce; & il medelimoauuenne a quella dellegiſlatore Terpandro ;imperochelendo nell'Eptha
di Terpådro. cordo dlaſolre ,nell'Ottocordo diuenne elami; la quale fu detta dipoiNete Doria di Terpan
dro; c tale nel Syſteinamaſlino & perferro ſimantennc : & con l'inacutire quella diCorebo di
Lydia per vn Apotome,doue nell'Epthacordo cra b fa, nell'Ocrocordo divenne h mi.dima
Profaſto,ag. niera che quanto all'ordine,l'ottauavenne al luogo della teſta, la ſeſta alluogo della fertima, &
Sau bordkatta queſta al luogo dell'otraua ;nel qualnumero di cordeha del veriſimile ( perla novità della Di.
Lira;la quale ſtribuitione) che li fermaſlero qualchepoco ditempo . Vennedipoi Profalto Periora, ò forſe
èda Plinio at Perinto, & vi aggiunſe la nona ;ancora che ſecondo Plinio fù inuentione di Timoteo Milelio
tribuita à Ti indorto facilmenteda quello chedieſlo Timoteo diceſtidiſopra dimente delFilolofo . la qual
corda poſe nel graue Cocco l'Hypato quanto alſuono , maſopra circa ilfico ; & la nomino dallaNellaMecaf.
alſecondo li. poſitura Parhypato, dalla qual coſa lipuò fare argumento, chetenuta in braccio la Lira nel 1o.
narl, le corde piu graui riguardayano (à guiſa diquelli del Liuto)il cielo, & non per il contra .
E'applicato rio . le corde del quale ſtrumento , furono dopo applicare al coro delle nouemuſe , & lo diſſero
l'Ennezcar. Enneacardo: ne per altro poſe Profaſto la cordaaggiuntada lui alla Lira nella parte grauc, ſe
do , al coro
delle Mule . non per hauere ( come oell'eſſempio ſottopoſto ſi vede) la Meſenel mezzo di elle .
7 di Terpandros
[2: 8.3456
Paranite .
3 :0:38884 8 stLycrones Trite.
4.965-996. g.
decorcha
Tuono Adla disgiunticar.
Paramelo .
4 Mefe.
6.64608
3 Zycamos .
z: F.85321
22
Parhypate .8.Eba
Aypake .
9 DONJE 5.deprofasto. Hyperexpaion .
Eftiaco Colo Indià non molto tempo venne Eſtiaco Colofonio, & aggiunſe pur nella parte grave della Ci
fonio, aggiu. thara, la decima corda; & appreſo il Litico Timoteo viaggiunſe I'vndecima, ancora che Suis
da d a l'honore diambedue all'iſtello Timoteo , & akri voglino cheegli ven'aggiugneſſe da ſeco
moteo .
1. G2072
Nete .
6.di Hyangne
ROP.0909Ua3
SE5484 :
Teli
PcTtOID
Womerciario
I
Antica , & Moderna .
117
Suida .
miotco .
teo.
te fin'l vndici, forſo perlalopradetta autorità d'Ariſtotile,ò veramente per quelDecreto che già da alla Citha
gli Spartani fecero contro di lui; hauendoli poco auanti (ſecondo ciracconta Plutarco ) vno ta,c Timoteol'vndecima .
degli Efori loro , tagliato tali cordeaggiunte alla Cithara in publico ſopra la ſcena del Teatro :
maper non eſſerſi cmendato ,anzi hauédo poco dopo fatto maggior quantità di forialla Tibia , Gli Efori,dar
ò perſuaſià ciò i Tibicinide ſuoi tempi , le però fù l'iſteſſo Timotco come pare che vogliano la gliano due
piu parte degli ſcrittori di queito facto ; & rendendo la muſica piu varia & molle di quella che corde alla Ci
prima riceuuta haucua, lo sbandirono vlumamente comedeltruttore dell'antica & leueramu
thara di Tio
lica , da loro confini; andandoſene egli poſcia alſeruigio delMacedonico Aleſſandro : dalla Timotgo sbs
qual coſa (contro l'openione di alcuni ) apparemanifeſtamente,che altro fù il caſtigo dato a Ti dito di Sparo
motco quando aggiunſe vna ò piu corde alla Cithara, & altro quando ( à detto diquelli) inuéto ta.
il genere Cromatico.puoſli ancora diquìcomprendere ,che gli scrittorihanno fatto indiſtinta- Zarlino al c.
mentomentionediTimoteo Citharedo,& di Timoteo Auledo, comeviaccennai poco di ſopra. 32: del.a. del
STR . Non v'increlca ridurmia memoria il contenuto diquel Decreto vi prego. Confideratio
BAR. Ilriſtretto delDecreto ſecondo chelo recita Bocthio (quantunque nella lingua che ne dell'Auto
cgli fu fatto, ſuoni comeli è detto altramente) fù tale. Per eſſerſiadirati gli Spartanicon Timo- re.
tcoMileGo,.perche rendendolamuſica piu varia, noceua à glianimidefanciulli , & gliimpe. Decreto de
diua dalla modeſtia della virtù : & l'harmonia chehaueua riceuuta modeſta , riuolgeua nel ge- Lacedemoni,
acreCromatico che è piumolle ;comovoipur dianzidiceſti in propoſito di lui. l’ebilio del qua- contro Timo
le fù occaſione à Lacedeinoni, di chiamare con gran prezzo per ammacſtrare fanciulliloto có
la diſciplina della graue & ſeueramuſica , TaleteGortino Creten ſe autore dePeani :perl'opera Talere Gor
del quale furono in oltre gliiſteſſi Lacedemoni dalla peſte liberati; & così parimente gli Argiui . tino chiama
fua gliantichi in coſtume, & lungamente durò appreſſo i Greciparticolarmente,di grandcméte to da gli Spar
punire i preuaricatori delle leggi,eper il cótrario giádeméte premiare i buoni & amatori dieſſe. tani,Gli libera dal
Dall'acquiſto delle duecordeadunque di lopranominate ,crcarono iMuſici di quei tépi,un nuo lapeſte; & co
uo Terracordo alla Cithara nel graue;ilquale dal nomedelle corde chelo cóponevano , differo si parimente
Hypaton :maè d'auuertire,che l'Hyperhypate dell'Enneacordo, la nominarono nell'Endecacor gli Arg.ui.
do Lycanoshypaton, & la côgiunſeto alla Parhypate có iſpingerla verſo l'acuto per vn Tuono.
laſciarono alla quarta corda che fù poidetta daLatini Pene Suprema, l'iftello nome che prima Tolomeo nel
haueua,accópagnata però có quelta parola Meſon cometuttel'altre delſuo Tetracordo;la quin cos: del 3. &
Ariftotſeno
ta differo Pathypate, la feſta Lycanos ſuo primo nome,la ſettimaMeſe, l'ottaua Parameſc,la no nel 2.
na Tritc,la decima Paranete,& l'vndecima & vltimaNete.il qual numero dicorde ordinarono ,o
diſpoſono nell'Endecacordo loro in due cõgiút Tetracordidalla parte graue, & in vn da queſti
ſeparato nell'acuta.la qual cóſtitutione dicorde,hebbe ſecondo che piace à Tolomeo,ſpaccio di
Syſtemaperferro ;per no ellerin vſo in quei tépi(dice egli)altri Tuoni che tre,cioè, Dorio, Fry
gio , & Lydio ; i quali furon ſempre piu degli altri famoſi & reputati, dopo che li hebbel'intera
cognitione delle is corde, o per meglio dire che elle furono generalniéte da ciaſcuno riceuute
in quattro Tetracordidiuiſe & ordinate,detta poſcia tal cóftitutione Syſtemamallimo eperfetto
diſgiunto,chiamarono quella divndici (àdifferéza diqueſto di quindici)Syſtemaminore & im
perfetto.minore circa la quantita' delle corde, & imperfetto quanto al numero de Tuoni & delle
conſonázo,permancar della Diapaſon Diapente,& della Bildiapaſon,& delletreſpezie dell'otta
ua,che ſeruirono poſcia a TuoniPlagij;comenell'effempio che ſeguemanifeftaméte appariſce.
I. e. 3072. 7. di Terpandro.
NetedieZeugmenon
2. d. 2456. 6. di Hyangne.
ParanetedicZeugmenon .
3. C. 3888 . 8. di Lycaone .
TritedicZeugmenon .
4. h. 4096 . s . diCorebo .
Paraneſe.
Tuono della diſgiuntione.
5. a. 4608.
meſe .
6. G. 5184.
Lycanoſmefon .
7. F. 5832 .
Parhypatemeson .
Hypatemefon .
9. D. 6912. 9. di Profasto.
Lycanoshypaton .
Tetrac.Die.
zeug
4
.
EndesacordodiTimorcomaßimo,
3
.
Tetr.melon.
diMercurio.
2 .
8. E. 6144 I.
Tetr.Hype
ton.
10. C. 7772.
I. h . 8192.
10. di Eftiaco..
11. di Timoteo .
Parhyparchypaton .
Hypatchypason .
118 Dialogo della Muſica
re .
Nel 14.del 4.
Chiamando il Tetracordo graue (dalle corde aggiunte chelo componeuano)Hypaton,quel
lo dimezzo Melon,& l'acuto ( per elleredaduoi piu graui ſeparato per lo ſpatio d'vn Tuono )
Alcapo 6.del
nominarono dall'effetto ,Diezeugmenon , maio non so in queſto luogo imaginarmi, con qualſecondo .
Conlideratio ragione poſla Tolomeo dire , chela Cithara di vndici cordeli domandable Syitema perfetto,per
ne dell'Auto ilrispetto chehabbiamodi ſua mente detto ;auuega che FilofTeno fu quello che inuentò l'harmo
nia Hypodoria ( come ſi è prouato ) vltimaà ritrouarti ; & fu avanti chela Cithara hauelle tal
quátità di corde cometi può comprendere da quello chehabbiamodi ſopra derro ; la quale con
ftitutione,credo che lia quella cheBoethio diſegnatra la Proſábanomene & la Netelynémenon .
Dubitatione. STR. A menaſce in tal propoſito vn'altro dubbio, & è queſto , le Epigono ritrouò l'Epigo
nio Strumento di quaranta corde, & fu comehauere detro ne tempi diSocratemaeſtro diPlato
ne; chemarauiglia nouità ſarà quella apportatacı da Timorco tanti annidopo ,per hauere ag .
giunto vna cordanel graue alDecacordo d'Eſtiaco Colofonio ?
BAR. Deuete primamenteſapere, chene tempi d'Epigono comein altri,furonomolte le ſet
Rifolutione te deMuñici ; tra le quali 6 annouera quella di Damone: & ſecondo la teſtimonianza che ne få
diefs. Placonedilui, fu maeltro nella muſica di Pericle ,& negli iſteſti tempidi Socrate . fiori patimen
Quattro leto te allhora,la ſerra d'Eratocle, & quella d'Agenore;le quali hebbono intornolamulica prattica
te di Muſici diuerli pareri. queſti voleuano che lilonale& cantalle in conſonanza , quelli per il contrario
fainoGlime.
come cola pirnitiofa la vietauano ; & altrivoleuano che (onalle,manon li cantafle .la memo
ria adunque che tennero gli icrittoridell'opera di Timorco, nacque dalla nouita cheegli appor
tò nelluogo doue allhora fi ritrouaua , che era tra leueniftimiLacedemoni, nimicimortali di
qualſivoglia alteratione degli ſtatuti gia'approuatinella Republicadal Senato . & quantun
quela letra d'Epigono hauelle :( per modo didire , inferrato primamolte paru della Grecia ; fu
Nel 1.degli à Lacedemoni tal nouità portata da Timoteo ;per lo che fecero contro di luiquanto havete inte
elementi har fo . & ſe la quantità delle corde dello Strumento d'Epigono , & la diſtanza parimente che Ari
monici. ſtoffeno diceua ellere tra le TibicHypertelie & le Partheniede (uoi tempi,cheva interuallomag
giore delTerdiapaſon era dall’eſtrema voce grauediquelle all'eſtrem’acuta di queſta,non vi pa
reffero efficaci argumentida perſuadetui che li tonale in colonanza,perſuadauia'meno tal veri
ta ,quello, che Socrate & Platoue auuettiſcono & comandano ( à nobili principalmente )nelle
leggi : cioèche fuonino & cantino Proſcorda, & non Sinfone, si quale precetto quando non li
fulle in quel ſecolo fonato & cantato in conſonanza per alcuni, ſarebbe ſtato vanamente auuer
tito & comandato . credo con queſto cheho detto , hauerui non ſolo tolto il dubbio ,mal'op
policioneancora vleimamentefatra à Tolomeo .
STR. Molto bene hauere diſcorſo ,pciò tornate à dire quello chemanca per intelligenza del
l'aggiunta dell'altre corde alla Cithara.
BAR. Furono dipoi levodicicordemoſtrate, da nominati ò da alıri Mulici, ridotte alnu
mero didiece ,coltor via laNerediczeugmenon , & porre in luogo della Paramele detta poi da
LatiniPneinedia, la Triveynem menon . tolta che fu la Cithara la deria corda , ordinarono le
dieceche reſtarono in tre congiunti Tetracordi; laſciando a duepiu gravigluiſtelli nomicheha
veuanonell'Endecacordo, & l'acuto ( per venire congiunto almen graue) nominarono Syncm .
menon , come già nell'Epthacordo di Terpandro, i qualinella Cithara poi vcnncro diſpoſti acl
lamaniera chequidiforio nelleſlempio li vedononotati.
d3456 Netesynemmenon .6 diTerpaksa
8 diMyangre20:3888 : Paranetesynemmeno,
felton:Sinema
5-6.4374 7. di coche
4:8 :+603 .
*llOSVIU
5.G.5184
dimercury
Decacordon.
6.F.5832 2 :
дар
7.8.6149.
hypalon
Tritesynemmenon .
Mefesynemmenon .
17canosmefon .
Parhyparcmelon .
Hyparemefon .
1ycanoshypaton .
Parhyparchypaton.
Hypatchypason .
18.DGg12 Profit
diestrace:
I!. di Timoteo
19.9:7776
le 11:8192
Zirlino nel
Delqual fatto vogliono alcuni, che ne furi autore Timoteo ; argumentando che la differen .
6.32 della z: za che hail Terracordo Diezeugmenon col Synemmenon ,glidetteoccaſione d'inucftigate il geparte delle in
ititucioni . nere Cromarico ; credendo ( oltreall'ellerli prouato che quel Timorco non fu alıramenicdiello
inuentore ) che la diſtanza che ſi trova tra la Tuitelynčmenon & la Paramelo,la l'iſtella di quelo
la
Antica , & Moderna .
119
SYSICmamassimoV
e
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གིས་
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12
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ALU
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959C
!
la chenell'antico Cromarico G troua nell'interuallo dimezzo di ciaſcun ſuo Tatracordo;la qual
coſa non è punto vera . non è da laſciare indietro nella dimoſtrazione delDecacordo , Confideratio
queltal
tra conſiderarionc ; che hauendo la Meſa congiunto il Tecracordo acuto à quel dimezzo,l'han ne dell'Auto
no accompagnata con il nomedilui cioè Meſelynemmenon . Non contenti ancora appicno i
Muſici di quellitempidi alcuna dellemoſtrate Diſtribuitioni & quátita dicorde, G riſolucrono
aggiugnore all'undici diſopra moſtrate,vn Tetracordo intero nella parte acuta ; il qualodalGto
principalmente & dalle cordeche lo compoſero , preſe il nome d'Hyperbolcon ,che eccedente G Hyperbole,
quello figail
gnifica . l'autoredel quale non ſe ne troua memoria nel Teſto diBocthio nc altcouc che io ſap- chi
pia : & così hebbono nel numero diquattordici corde, quattro Terracordi; duedequali veni.
uano congiunti nel grauc, & duealtri nell'acuto ; interponendoli tra queſti & quelli il Tuono
(detto perciò lignificare ) della diſgiuntiono , ſecondo chequiſivededeſcritto .
Na2304
Netehyperboleon.
Paranetehyperbolcõ.
3-f2916
40.36722
diTerpandro.
Trischyperbolcon .
NetedieZeugmenon .
sd-3456
6 diHyangne? Paranetediezengme.
6c3a98 g. dilycaone.
TritedieZeugmenon .
zitega
Tirono della disgiufione
Paramec.
8:44.606
Meſe.
Lycanoſmefon .
10ES832
Parhypatemefon.HI E 6144
Hypatemefon .
12D6q12 di Profasło Lycanoshypaton .
13-5-7776 10. di asliaco .
Parhypatchypeton .
11: di Timotro .
listiky8192 Hypatchypacon .
Conſiderato vltimamente chein queſta talDiſtribuitione dicorde, la Meſe non veniua in
mezzo di elle ſecondo che ſuona il ſuo nomo, & chede cinque interualli da loro riceuuti
per có
ſonanti vimácavala Biſdiapaſon; li riſoluerono dinuouo aggiugneruivna corda nel graue,che
veniſſe ſotto l'Hyparehypaton per vn Tuono ; la quale chiamarono Prollambanomenos, & altri
Proſmelodos : il cui ſignificato li diſſo di ſopra : l'autore della quale non è peruenuto à mia no.
titia, & dato che li , miè dimemoria caduto . con l'acquiſto di eſſa nella detta politionc,venne
la Meſenelluogo conueniente & deſiderato; & in oltre glieſtremidelle quindici cordeGi riſpon
deuano per vna Diſdiapaſon comeſcolaramente nell’eflempio Givede.
dimercurio
Si dicórebe
4
TcFra
Q8184
q
LECCESO
AHI003
TAa:2304 . 14
2: :25921
15:2016
Celra
463456
sd-3456
12
구
di Ternandro.
6. di Hiangne
di licaone.
6
di corebo.
6c3888:
Soesan:
Nesehyperboleon.
Paranetehyperboleo .
Tricehyperbolcon
NetedieZeugmenon .
Paranetediezeug
TritedicZeugmenon .
Parameſe.
Meſe.
Lycanosmefono
Parhypatemefon:
Hypatemefom .
Lycanoshypason.
parhypatchypacon .
Hyparebypason .
Proflambanomenas .
1124
3
71-4096
lar468
qGS124
JOF.58 32
JU6144
1206912
b2c2226
4468192
Ls 4.926
dMccinio
2
+
diProfusto
q
iperno
10 .
11._ai Timoico .
1
120 Dialogo della Muſica
Systema
vmssiin
Erchiamarono poi cal quantità di corde cosi diſtribuire,Sykemamallimo & perfetto diſgian
to ; nel qualeſon teſe ſecondo il ModoDorio nel genere Diatonico & nella (pozic DiatonaDiro
nica antichiilima. al quale numero di corde arriuati,& ordinarole in ella Ciihata ſecondola ma
niera & diſpoſitiooc chemoſtrano inumeri, li contentarono & quietarono gli intelleciloro;
conoſcendomolto bene che la vocchumana,non poteva aſcendere ſopra o discendere ſotto ,lca
za incomodo grandedel cantore & pochilimaſatisfaccionedeglivditori ; oltre alle altre cauſe
chediciò li adducono.qucfta parumente fu la cagione chePitagora Samio comandò chenon li
paſſatie oltre alla Quadrupla , & non percheegli credelle ò dicettemai,che gli interuallimaggio
Zarlino al c. ridella Biſdiapalon fullero diſſonanti comealcunimodernihanno ſcritto, lenza poimai curar
3.della fecon figli antichiMuhci, diprocedere & pallare permolti ſecolipiu oltre nel grauco dell'acuto per
daparte del ciaſcun proprio & particolar Syſtema di qual a voglia Tuono & Modo loro ; & anumcro cale
leinitor.
di cordetu vlomamente ridotta la Cithara :della quale ſi ſetuirono poiin ciaſcuna ſpezie & ge
nere d'harmonia , foto colriſtrignere queſti & allargare quelliinteruallic taſtiche ricercaua la
qualira & natura della cola , per cſprimerla ( aigrati dall'altre circunſtanzie ) con quelmaggior
affucco che alcuno imaginareti porelle: delle quali conſeguirono ſempre iperitiMuſici il deli
derato fine; & per potere comodamente ſonarein diuer modie Tuoni, ſecondo l'acutezza &
grauliadielli, haucuanopertal'effetto gli strumenti di fiato, & dicorde, di diverſe grandezze
& diueríamente diſtribuitii foci, & le corde acci a quelto ; della diuerfita delle qualiDiſtuibui.
tions; voglio per chiarezza maggioreporui l'eſempio di ciaſcuna appreſſo l'altra,talmente che
con la viſta poiliate ancora comprendere minutamcatc quallia la differeoza che li trouala cl
le circa l'acutezza & grauita delle corde.
JerseypTeira:
413072
ouวนแนว
14m2bitoa
:
‫ک‬‫و‬‫ر‬‫د‬‫ی‬
STR . Hobeniſimo compreſo ilcurio ;ma dall'haueruidiſopra odiro pio volte nominare
ilSydłemaMalimo & perferro, accreſciuto con quelta parola di Diſgiunto;miperſuado douer
ciellere ancora per relatione, il SyſtemaMallimo & per ello congiunto .
BAR. Non ne dubitate punto , & volendo vn'eſfempio diello ancora, eccoloui.
JAN.2934
Nachyperbolcon .
20:2592 Patanetelyperb.
3.42516 Trit hyperbeleon .
Tuono della disguntione
Nereds Zeug:
Is.d:3456 Niteyremmenon .
6-c:3522.
Pufandtesynem .
-b4574
Tritesynemmeno.
817:4-625
meſe.
4.G:S182
Lycanoſmefon .
Parbyparemefun .
Hifatcmefon .
12.0.6cc2 .
1.ycanoshyparon .
14.0 1776.
Parhypatohyparć .
Hypatchyparon .
151:92:164 Proflambanom .
Ilquale conſiderato , isqueicie eller iuftello del Deacordo z aggiuntoui però la Prollamba.
nomenc, & il Terracordo Hyperbolcon ſeparato dal Syocmmenon per vn Tuono detto in quel
luogo della diſgiuntionc .
STR.
hecsong
eltecho
1051812 :
‫ل‬‫د‬‫ي‬
2aos
1.3ija.L.
Antica, & Moderna . 121
trouc.
STR . Conoſco hora chiaramente la differenza che Gi troua tra il Syſtema diſgiunto & il
congiunto , non cſer'altro che quella che da practicimuGci d'hoggi èderia per h duro , ò per
b molic .
BAR. Cosi'd'appunto ; & perche piu olere ſappiate, Tolomco va ſottiliſſimamente inuc Nel capo ſco
Rigando , che li come nelSyſtemamallimo & perfetto diſgiunto , che fu prima del congiun- fo del 3.del.
co ;lo congiunſero i tre piu graui Tetracordi; G fuſſero poſsuti conucnientemente congiugnera la ſua muſica
i tre piu acuti : & proua demoſtratiuamente che sì.la qual cola cſsendoui graca intenderc, vel’an
derò ſpiegando con aſsai facilità .
STR. Miſarà grata oltre amodo queſta & qual li vogli altra appartenenente alla cognitio
ac della mufca faculta .
Bar. Dice adunque Tolomco,per prouarechetanto la poteua nelSyſtemamalimo& per. Congionzio
fetto diſgiunto, congiugncrc i tre Tetracordi graui, quanto i tre acuti, così . Siano contenute nc de Tetra
le quindici corde de detto Syftema tra B eſtreina corda grauc & A eſtrema corda acuta , dal. cordi, poverfi
la quale A partendoli & venendo verſo la parte oppoſtagli, ſiano ad eſsa congiunti due Te ſecondo To
tracordinotati con AC , & CD ; ſotto i quali ſeguaimmediatamente ilTuono della diſgiun Jomco fare al
tionc in DE : venghino poi congiunti all'É (pur verſo quella parte) duc aluiTeuacordi, &
Gano EF, & FGsnella qual dimoſtrationc verranno due Tetracordi congiunti nella parte acu
ta & ducnella grauc; ſeparati però quolti da quelli , dal Tuono della diſgiuntione in ED ;
la qualdiſgiántione, traſportata nell'acuto ò nel grauc per vna Diateſſaron, ti haucrà nella pare
te oppoſta tro Tetracordivno appreſſo l'altro inlicmocongiunti. & chequeſto sia vero , laſcio
il Tetracordo AC ſeparato dal Tuono delle diſgiuntione in CD , dal qual D fo leguire nel
la parte graue tre Tetracordi inleme congiunti ;; & queſti ſono DE, EF , & FG ; ma con
Y'ulo però della corda Tıritelynemincnon in luogo della Parameſe. hora così parimente dico
Tolomeo potetſenccongiugnere trenella parte acuta in queſt'altra maniera . Pigling iduc Tc.
tracordi congiunti dalla parte acuta del Syſtema maſſimo & perfetto ordinario & dilgiunto ,
i quali ſono AC , & CD ; & alzil tanto la feſta corda ( cominciandoli a contare dalla par
te graue) chcella venga a riſpondere per vna Diateſſaron perferra , & non per vna quarra du :
sa , o Tritono che dire lo vogliamo , con la Paramele nella lettera D : congiungali poi apo
prello i duc acuti Tetracordi del Syſtema diſgiunto che ſono AC , & CD ; il terzo nella
patiegrauo in D E ; dopo i qualiſegua verſo quella parte immediate il Tuono della diſgiun
tione in EF, & facciali che lotto ello ſegua vn'altro Tetracordo notato con le lolite Jet
terc FG ; & così G haucranno tro Tetracordi congiuntinell'acuto come li hebbono nelgrauc,
nellamanicca chc chiaramente a vedono nella preſente Dimoftrationo ridoua in queſta non
Ara prattica .
4
Dimoftratio
ne della con
AO
giuntionc de
DO
ograde
0
FO
Teracordi ſe
condo Tolo .
meo,nclc. 6 .
del s.applica
ta allamoder
na prattica
Bo EO
di.
STR . Tra le molte coſe dimomento che io ho imparato in queſta tale Dimoſtratione, ſono
Nel Syftema
queſto . Vodo ſempre dalSyſtemamaſſimo & perfetto per congiunto è diſgiunto che egli Gia, malimo &
eſſer contenuto non piu di quindici corde in quattro Terracordi & duc Tuoniordinates doue perfetto non
primainſiemecon altricredeuo , chele corde differenti di ſuono fuſſero almeno ſedici, & di- eller piu dios
ciotto diverſe dinomcin cinque Tecracordidiuiſc : ancora chequeſta tal coſa haucuo avvertita corde,& quat
eſfer così,nella miſtionedelle ſpezic & dcgeneri che inſegna l'iſteſſo Tolomeo douc è piu chiara.
tro Tetracor
ho in oltro ſaputo che trouandoli nelle moderne cópofitionidel Syſtema diſgiunto la corda Tri- Zarlino nel c.
teſynemmenon , non ſarà altramente Diatonica , ncpura Cromatica , nc accidentale, comodi- 28. del 2. &
cono alcuni; & così parimonte trouando la Parameſe in quelle Cantileno che ſaranno com- nel7.de! 3.
poſte per ilcongiunto ,ma G bene vna terza coſamiſta; ouero con piu ragioncpotremo diro, delle inkit.
che allhora la Čantilena paſſidiqueſto in quell'altro Syſtema, & cosi perilcontrariosma quan- ittelloluogo.
do fialterallo la corda di F faue, non sò già comepallerebbela coſa .
BAR. Quando nel principio del canto G ſegnallc in F faut vna cifera , cho dinoral
ſe in quel luogo douerli inacutire dimaniera tal corda che ella venifle a riſpondere conti
noaatamento come ſi è detto per vna quarta perfetra con h mi, & che in cilo non G alte Confideratia
tafſc alera corda di quella ; dirci che tal Cantilena fuſſo ſemplicemente Diatonica . la qual co ni di Tolo.
la inficmc con molto altre và ingegnoſamento Tolomco con la ſolica ſua diligenza ſoreililli- mco .
L mamente
122 Dialogo della Muſica
mamente ellaminando ; nel qual luogo rende ragione donde poteſſe hauere hauuto origi.
ne, cheilSyſtema de tre congiunti Tetracordi nella parte graue chiamato comunemente da
moderni prattici per b molle , fulle ſtato qualche volta tenuto apprello gli antichi Mus
Gici per Syſtema perfetto ; & per ciò fu necellitato moſtrare a quello feruiffe : & perche ma
nifeltamente appariua , chedaial coſa li poteua dubitare che ell'apportaffe ſeco alicrationc &
mutatione principalmente di quattro maniere daconGderatli nell'harmonia ; lequali , o por
natura di genere , come d'Enharmonio in Cromatico ; & diloro ſpezie , comedi Diaconico
Syntono in Diatono delicato ; 'oueramente per tutarli di Tuono , comedi Dotio in Fry
gio; ò permurarh ſecondo il coſtumedi quieto in rimeſſo , o di quelto in largo & qual ſplendi
do, ò aleramente ; ò permatarli ſolamente quanto all'ordine & quaſiaria delSyſtema& conſti:
curione delle corde ; hauendo laſciata quella del coſtumeda vno de laci, comecoſa per.ventura
che apertamente li vedeuacurta lontana daqueſta che egli haueua alle mani ; moſtrò chcella
II Zarlino nel
non era nemutationcdi Tuono,perche ilSyſtema tutto non per queſto veniva piu demeno acuCapo 16 della
quarta parte to , o pin ne men graue znomedeſimamente mutatione di genere, perchene Tetracordinon li al
delle ſue infti teraua punto la diſtribuitione delle corde ; concioGa che le loro Itabili & le mobilimantencua
tutioni ſi alo no turte tra diloro imedelimiinterualli ;ma era piu tolto in vn tal luogo, mutatione in certo
lócana da quc modo diſalire & ſcendere del canto . conciohia che con queſta veniua lolo murato l'ordinede
to parere,
Tetracordi: i quali comunemente logliono eſſere talmente poltı inhieme,chedi quattro che elli
ſono nelSyſtema perfetto , due neſono congiunti con vna ſola corda comune dalla parteacu
ta, & ducmedelimamente dalla grave; venendo queſti da quelli per ſeparatione d'vno intervale
lo Seſquioctauo altramente detto Tuono, diſgiunti iduepiu graui da due piu acuti Tetracordi
comeli èmoſtrato . onde nel congiugnerſene treinleme,li veniua amutare la forına del Syftc
mada quella parte doucper l'ordinario ſuole dopo i due venirepoſto ilTuono della dilgiuotio
ne, che è comeſapete tra la Meſe & la Parameíc. perche ellendololito ſalıtti dalla corda a lami.
se alla ſeguente , con vno interuallo d'vna Seſquiotraua,vi G taliua con vn molto minore : il qua
Je era ſecondo che comporta quella taldiſtribuitionco Diatona, ò Cromatica , ò Enharmonia,
nel piu batlo intergallo del Tetracordo che nel Diatonico era vo minore Semituono , & pari
mente ſcendeua dimaniera che li veniuaamutare in quel luogo del Syſtema & nel ditcendere
& nel ſalire , quali grandezza diſcaglionc. il qualriftringimento èabballamento dilui , vſato
con modo & a tempo checadelle proporzionatamente & atto alcanto , riuſciua con queſta ſua
mutacionegratioſo & accomodato ; ma vſato troppo frequente , ò fuora d'occaſione& luogo,
cra inGemeinutile & dipiu dannolo . Hora queſta tale alteratione nel Syltema inallimo dous
crano quattro Tetracordi; fi poteua per la medeſimaragione così fare congiugnendo i tre piu
acuti comei tre piu graui. perche niente impediua il traſportare comodamente ſenza diltur
bo alcuno delle diftribuitionidegeneri, ò della natura dell'acutezza & grauità del Syſtema in
tero l'interuallo della diſgiuntione ſotto i trepiu acuti Tetracordi, che lopra i tre piu graui .
conciolia che la medelmaragionc& cagione, ſeruc tanto per queſta quanto per quella altera
tione: perchenon eſſendo l'interuallo della diſgiuntione attenente alla diſtribuitione delle core
de del Tetracordo , anzi ellendo coſa comune in tutti i Syſtemi perfecti di qualunque genercò
ſpezie cheelli ſiano, & eſſendo ſolamente a Tetracordi per Sclquiterza tra loro , ne importan
doa queſti l’ellerleuati delluogo ordinario ; tanto fa egli il tuo vfirio nel ſeparare itre piu gra
uidal quarto piu acuto di curti , quanto nel ſeparare i tre piu acuti dal quarto piu grauedicia
( cuno perche le bene quando egli vien poſto nelluogo di mezzo & comune tra due Tetracor
diacuti & idue graui, è cagione che tutte le ſette ſpezie della Diapalon compariſchino nel
Syſtema, che ſendo poſto altroue non poſſono comparire ; nulladımeno apprello gli antichi,
pon recaua per queſto in quel tempo impedimento alcuno ilmuouerlo diquel calluogo.per
chenon hauendo ſecondo Tolomeo come Gi è detto , ne vſo ne cognitione lenon di tte Tuoni,
che ſono il Dorio , Frygio , & Lydio ſenza piu ; l'altre forme non vi ſideliderauano. nel qual
calo delcralporlila comunediſgiuntionc & ſalica , congiugnendoli perciò innanzi al ſuoluo
go ordinario verſo la banda acuta, ilpiu acuto de due piu graui Teiracordo congiunto indie
me colpiu graue deduoi piu acuti , vengono alla parte graue congiuntiinſieme tre Tetracordi;
dequali il piu graue deduoi piu acuti congiunti, ſeparati dalcompagno è tralportato a duo
piu graui, vieneacuuſlimo di tutti e tre : 6 come congiugnendoli verio la banda graue do
po la lomigliante & folita lua diſgiuntione , il piu graue deduoi acuti congiunto col piu acu
to de piu graui, vengono dalla parte piu acuia dinuouo congiunti tre Tetracordi inheme:
dequali il traſportato viene il piu graue di tuttietie . le quali due diſtribuitioni & pofturo
de Tetracordiriuſcirono neceſſariamente cosi fatte ; il che li volle demoſtrativamente prouare
da Tolomco nella maniera che li è detto & moftraio .
Diuerfe dubi STR. Queſta è ſtata vna sottile & vtilo conhiderationedegna veramente di Tolomeo ;ma 10
, cationi. glicitmiapprello queſt'altre difficulca. Sédo l'ifteloi cógiugnerestreacuu Tttracordi che itre
graui,per qual cagionepiu queſti che quelli cógiunſero: & quelli famoh (crittori chenepropoli
ti ioro háno per aisépio addotto il Syſtemamalilimo c perfetto,perchcháno propoſto ildiſgiūto
ai
Antica, & Moderna . 12 3
alcongianco 1'& perchè non ſegnorono in qucko vna cordadel graue cheriſpondelle per Or
faua alla Tritelynemmenon, ponendola in vece dell'Hypatehypaton ? apprello ; queſte loro di
Atribuitioni congiunte & diſgiuote , perche le ordinarono in qual li voglia genere & ſpozic
d'harmonia , ſempre per Tetracordi, & non mai per Pentacordi, ò Ellacordi, ò alociinter
yalli ?
BAR. Ciaſcunadelle tre primedifficulta propoſtemi, ſi tolgon via con quello che pur ho . Rcfoluzioni
na vi dili dimente di Tolomeo ; cioè , che gli antichiproccutotono che nelMaſſimoloro Sy
di efic .
ktema, li troualſe perordine ciaſcunadelle leite ſpezic del Diapaſon.le cagioni poi perchele cor cordedel sy
dedieſso Syſtema, piu toſto per Tetracordi che per altri interualli ordinalſero, lono queſte . diuiſeper te
non da altro furono ſecondo il parermio à ciò fareindorti,che per trouarli la prima & minima tracords .
for conſonanza cheè la Diaceſsaron ,in proporzioneSeſquiterza tra il quattro eltre : con ilmag
giore de quali vénero a dinotare la quantità delle corde in qual li voglia differenza digenere, &
con ilminore quella degli ſpatijsil che non sò che ad altro interuallo occorra. Ouero tecero que
ſto ,, permemoria della quantità delle corde della Lira diMercurio per tal ordinc diſtribuito ;
olice all’eller capace talnumero di corde, della modulatione diqualli voglia Tuono; comedal
l'etſempio d'Olimpo & diTerpandro li può comprendere: & quelli che hanno detto , che elle
furono cosìordinate perhauere il Tetracordo séza maggior numero,faculta dimoſtrare diqual
generelia queſta cale diſtribuitione di corde,non pare chemolto rilicui ; auuenga che queſto fu .
cóftituito daMercurio, quando la Cithara & Liranon haueua(comepoco di ſorto intenderaſſi)
piu di quattro corde: & queſto fu auanti che fuſſe in vſo il genere Cromarico & l'Enbarmonio .
vi ſono alccc openioni di queſto fatto,recitare dalGafurio alcap.1 3.del primo trattato della ſua
Theorica , delle quali G ſon farti honorc alcunimoderni, & così parimente di quella intorno al.. Zulino alca
l'ordine che tenneGuido Aretino neldiſtribuire le ventidue corde del ſuo Introduttorio in fette po 28 & al30
della 2.parte
Ellacordi, inlieme con altre coſc molte & dimomento maggiore; mahanc detto a baſtanza . dellostit.
STR. Queſte voſtre due ragioni ſon molto nuoue & ingegnoſe; & l'hauermi commemora
to le corde della Lira, mihanno delto nellamente va'altra difficultà non piccola .
BAR. Dite qualGa .
STR. Voimihauete dimoſtrato con infinite ragioni,ciempi, & autorita ; che la Lira & Cie
thara antica ſi era condotta al numero diquindici corde; & dipoivedo (oltre à gli altriſcrit
tori) che Vergilio & Ouidio , nc'tempi dequali doueua veriſimilmente (per eller piu baila com
melivede ancorane' noftri) hauernc piu tolto numero maggiore cheminore ; parlando non ſo
lo diOrfco, ma diApollo , diLino, d'Amfionc & d'altri, non fannomentione(e non di ferre ;
perche queſto ?
BAR. Per diuerG riſpetti. prima perche al tempo diOrfeo non era giunta la Lira alnumero
diquindici corde,maſolo di ſette comoſopra vi dilli dimente di Boethio ; le quali erano diſtin
te in due congiunti Tetracordi ſecondo che veduto hauete; à tale che l'eſtremeli veniuano a'ri,
ſpondere per vn minore Epthacordo ,non altramente che ti faceſſe ilModoMixolydio eſtremo
Tuono acuto con l'Hypodorio eſtremo Tuono graue; & in talmaniera diſpoſte erano le letto
corde della Lira d'Orfo : la qualevogliono alcuni cheella gli fulle donata daMercurio , & ala
triche egliiftelſo ne fulle ritrouatore , in oltre ,dopo che ella fu condotta alnumero di quindia
ci corde, non crederebbe forſe coſa lontana dal vero , quello che credeſſe che i reputati Cithari
Ati & iCitharedi, in quella che ordinariamento ſonavano & cantauano, non fulíc tela tal quan
tita'di cordes comedall’eſſempio dell’Eforo , quando in publico tagliò le dueaggiunte da Tia con
moteo , ſi può comprenderei & ancora per ricercarnenelleCanzoni loro, pochecomeſi è det
to ; & l'hauerne vſate maggiornumero di ſetce , ò fino in otto per la perfectione degli eſtremi,
farebbe ſtata vna vanicà : & per dirai ancora queſto , tra gliAliri comotra Lacedemoni,era vna Legge degli
legge particolare , chealcun Çıtharedo,ò Cithariſta pon fulle ardito ſeruirli di piu diſette cor. Alliri, & de
de ;oclla quale openionc concorſe ancora Ariſtotile. ci fi aggiugncin olue, che al Poeta non ſa- Lacedemoni,
rebbe attribuito à vitio alcuno nel fare ſomplicementementione della Lira & Cithara , hauer- approuata da
la deſcritta talo qual’ella fu nella ſua ſemplice antichica in mano a quelli famoſi Citharedi;quan
do bene quelli di chiha parlato, l'hauefleto adoperata conmaggiornumero : & ancora che l'ha,
uellero da Mercurio riceuuta con quattro & non piu corde , non fu perciò fattone quella ſtima,
che fu dopo che ella giunſe al numero diſette ; di che fu autore comehauete inteſo , il gran le
giflator Terpandro Lesbio : per honore del quale è ſtato fatto dagli ſcrittori tante voltementio
acdi numero sifatto dicorde, & di Calami, ò Auli chedire gli vogliamo ; & con cal quantità
fu da Orfeo ſonate la Cithara .
STR. Poi che con tanto bell'ordinc, & con tanti importanti auuertimenti mihaucto di
chiarato comeſeguiflc il fatto dell'accreſcere le cordealla Lira, non v'increſca ncanco dirmida,
chi; & in qualmanicra fulfo ella Lira ritrouata. perche l'hiſtoria della ſuaorigine ci èdagli ſcrit La coſa della
Coriraccontata diuerſamente , jnuétione po
BAR . La coſa dell'inuentioncs'intende comeſapetc in piu maniera : imperocheG dico prima cerfiintédere
elſer quelcalcinuétore della coſa ,chc auári ch'egli la citrouallc nó cra in atro; come per eſsempio ipiu maniere
l'inuen
Ariftotile.
. L 2
124 Dialogo della Muſica
trouara da
ra .
rio .
Alcapo no. l'inuentoredell'horologio a ſole;diche fu autore (ſecondo Vitiuuio ) Beroſo Caldeo, & fecon .
no del 9 . do alici Analimandro . altro li dice inuentore , quando la coſa chee ,mette in confideratio
ne , & in atto , non prima per tale conoſciura ; dalla quale fene trae poiè vuile , & comodo;.
Cuciniglia comeda Bachi che fanno la ſeta,la Cuciniglia di che lifa il Chumilino ,chepur anch'ella è vna
portataa noi ſpezie di vermiportatinouamente à noi dell'Indie ;o vogliamodire dell'uſo della Porpora , di
che fu inuentore Hercolemediante un luo cane. li artubuiſce ancora l'inventione della co
Porporari. fa à quello cheaſſailamegliora;comediremmo diGiotto nella pittura;nelqualtempo è da cre.
dere chenon ſolo fuſſero alırı chedipignellero;ma per auuentia auanti lui, & nell'iſteſſo luo ..Hercole.
goma percheda quello fu ridotta in ifleremeno imperferro , gliè attribuito da moltila palma
Giottoreſus ditaic inuentione, intendendo però tra modeinipittoriantichi, attribuiſce ſi ancora tal volta
ſcicala pittu. l'inventionedella coſa à quello chenelmetterla in atto eccede ruttiglialuide ſuoi tempi;e che
ſono ſtari auāri luinellememorie degli huominidi quelſecolo;comead Orfeo nelſonar la Lira.
Gi attribuiſ e vltimamére l'iouérion della cola à quello che l'inſegna,la dimoſtra,ò la deſcujueco ,
ordinemaggiorediſtintione,e facilità degli alırıcomefece Ariſtotile le cole della Filoſofia,i qua :
liaccidéti cófideratinellemaniere diuerle che li on derce,apportanomolte volte difficulta non
piccola a quelli,checercano di ſaper la certezza dell'inuentionedella cola,& particolarmée di
chi primairoualſe la Lira,& in qualmaniera : non ſolo per l'antichità,ma riſpetto alle varie ope;
nioni che ſono tra quelli che diella hanno trattato & ſcritto ; la maggiorparte de quali 10.4
no poeti, & ne hanno favoleggiandomolte coſe derie, & ſecondo à varij lubbietti che hauca
uano allemani , tollero le occaſioni di ſcrivene ne propoliui loro quello chepiu glıtornò
In un fuo hin comodo . Homero antichiſſimo & famoffimo Poeta inlieme con Hygino , de quali prima
no à Mercu- racconteremo l'openioni ;narrano l'origine (ua in queſtamaniera.Mercurio figlwolo diGlouc
& d'vnadelle dodicifiglie d'Aclancedetta Maia , fu partorito nelmonte Cillenio d'Arcadia ; il.
Nella Gres
quale nella tenera (ua pueritia andandoſenedopoil terzo giorno delſuo patalea (pallo fuore di.
cia .
Nel Dialogo caſa, s'incontrò in vna Teſtuggine che palceua l'herba; ancorache Luciano voglia cheella ful
di Vulcano,c lemorta ; la qual vedura, & per la novità molto ben conſiderata,la giudicò atta a colorire il dia
d'Apollo . ſegno chegli apporto la formadieſſa nell'animo; & preſala in mano tra le diſcorrendo coroan .
dolene allatua habitatione,cosìverſo quella diſſe . Non piu ſola erando per liboſchipakendo
l'herbavoglio che vadi;ma che del continouo per l'avvenire ce neſtia per iregali palazzi,
intorno le lontuoſemenſe de conuiuij, carichedipretioſe viuande , piene diconuitati comi
d'allegrezza, & particolarmente nelle nouelle nozze ; & portataiela à caſa, con voco'sel'o gli :
tolle primala vita ; & dopo con eſſo votò diligentemente ciaſcuna particella concavadel fuo :
guſcio , dalla pelle , carne, nerui, oſla , & inteftini ; & ilmodo cherenne dipoi per adauarui ,
Modo cheté lopra le corde, racconta l'iſteſſo Homero con quelte poche parole . Foffe coo miſure diuuen
ne Mercurio
do canne di calanio trapaſſando per il dorſo nella pelle della Teſtuggine , & d'intorno difteſcnelfare la L.
pelle di bue per ſuo auuedimento , & poſeui i cubiti, & accomodò il giogo ad ambi, & felle :
conſonanti cordedipecore diſtele . Ma poicho fabricò portando l'amabilerraſtullo , colplete
tro tentò àparte a parte , & quella ſorro la mano grauemente riſono, & lo Dio dolcemente can
raua di impromiſo tentando. le qualiparoleſono molto oſcure , & hanno biſogno per bene io.
tendorf dimatura con Gideratione.:
STR . Non vi ſia grauedırmene quello ncſentite .
Bar . Non ſo come io ſia perſodisfarai coliall'impromiſo,& impenfaramente;nulladime
Interpretatio no dirò per compiacerui tutto quello che miſouvetra , & pru brevemente che potrdo Fille ,
nedell'Auto . adunque dice il Poeta , con milure diuidendo cannc di calamo trapatlando per il dorſo nella
parole diHo pelle della Teſtuggine, cioècomele egli diceſſo. Hauendo prima ordinate fette cannedicala
mero . movgualmente diuiſe.ma qui è prima d'auuertire , che Calamo appreſſo iGreciè una ſpezie
particolare dicanna, la quale èaſſai ſourile,dititia ,dura, & hal’vno dall'alıro nodo aſſai diſtan
te , & è adoperata ordinariamente da elli per iſcriuere , la quale ha particolare faculta di diſce
gnare i caratteri loro in eccellenzaji bocciuoli della quale ſono lunghi la maggior parte un mez
zo braccio in circa, ſono inoruidi,lucidi, & vguali : talmente che quel dire canno di Calamo ,
permodo di elf mpio come chidiceſſe nella noſtra favella , tolle legno di ciprello , ò voglia
mo dire , ancora choda quelle differentiffimehano, canne paluftri: dimodo che ciaſcuno Cas.
lamo vienead eſſer canna , manon per il contrario ciaſcuna canna Calamo . Fille adunquela
Dorſo, quel fette canne di Calamo primaordinate tra di loro vguali in lunghezza , per il dorſo,cioè per lo
lo ſignifichi. lungo nellapelle della Teſtuggine : per la qual pelle ſipuò intendere la parte diſotto , & diſo
pra dello ſcoglio di eſſa, ò pure (pernon vi eſſere allhora) dove già era , oueramente per quella ,
cheegli intorno vi adartò. in propoſito del qual ſubbietto ſoggiugne così dicendo. & d'intorno
diftefo pelle di bue . dice che diſteſe pelle dibue intorno , cioè à Calami, ò pure alla circun
ferenza della Teſtuggine, per la qual pelle paſlauano eſſi Calami; accio da quelle parti
che avanzavano fuore del guſcio vna proporzionala & conueniente lunghezza atta albiſos;
gno (no, non eſalaſſe coſi ageuolmente lo ſpirito dell'aria dalle cordepetroſta , cagione deltuo
do. Suo auuedimento,vale ilmedegmo cheſe eglidicelle,comeaccorto , & aluto chegli era o
Porc
.
è
Antica , & Moderna . 92.5
Polci cubiti. chiama icubiti, quelle partide calamiche ſpuntauano in fuore & diſotto & di Cubiti,quel
ſopra , oltre all'eſtremeparti del guſcio ; l'aiuto & comodo che da elſe trarre doucua, Gi era di lo Gano .
già il lagace Iddio nella ſua idea imaginato . & accomodò il giogo ad ambi, chiama gioghi Gioghiquali
( per mio auuilo ) i ponticelli chcaccoppiauano le corde & le teneuano ſoſpeſe dall'ollo del per- fiano .
to della Telugginc vna conueniente diſtanza ; oon altramente di quella che li vede hoggi nel
moderno Liuto sacciò percoſse dal Plettro o dalle dita ,mandaſsero fugreilſuono non toco &
confuſo , ma ſonoro & diſtinto : i quali gioghiaccomodò ad ambedue i cubiti; cioè poſc i
gioghi ſopra icubiti & non ſopra l'oſso dell'animale ,forſeper haueteſpatiomaggiore da ten
derui.ſopra come feco le cordo , al che ſoggiugne . & ſerre conſonanti cordc di pecore .
Vogliono alconi , che Mercurio tendello ſopra la Lira ſette corde,per memoria delle Pleide fi- Perche hab
glic del ſuo Auo ; tra le quali G annouera Maia ſuamadre ; & dicono in oltre , che il ſopradetto bia ferrecor:de la Lira di
monte Cillenio , dopo l'eſſerſi da ello Mercurio la Lira ritrovata , fuſſe derro Chelydorta ; da Mercurio
Chelyn ,che vale , comeſapete ilmedeſimo cheLira . ci è ancora deſcritta con ſeite corde la
Lira d'Amfionc , dal Lambino ſopra Horatio dell'Arte poctica ; in memoria delle quali furon
fatte ſette porte all'antica Citra di Thebe . Soggiugne Homero . Cordeconſonanti; cioè fono
te :imperoche non tutte( nella diſpoſitione chcellevifuron teſe ſopra daMercurio ) conſona
uano tra di loro . diſſe in oltre dipecore, & non di pecora ,comeforſe piu conveniua, per trac
feneda gli inteſtini d'una ſola, quantitàmaggiore chea rale ſtrumento non era (mediantela ſua
picciolezza ) dimeſtiero ; per dinorare l’inegualita della grollezzaloro . ciaſcuna delle quali
vennead attaccarc à vna dell'eſtremità delle canne, che faceuano l'vno de cubiti,in quelpiu op
portuno
modo cheoccorſo al ſuo perſpicace ingegno , & facilmente a quello della partedonde
vſciuano le gambe di dietro & diſotto ; il quale doueva terminare ne'nodi & partipiu groſſe
dellecannco diuiſcò interc choelle li fuſſero ; dato però che la differenza della groſſezza tra cl
To G trouafſc : & nell'altro ſopra le zampedinanzi obraccia che dire le vogliamo, accomodò fa
cilmente ibiſcheri; preſtandogli i calamiilvacuo corpo loro,doucpore comodamente inſerir
gli, ſe pero ello non erano da vno eſtremo'all'altro permezzo diuiſe : la qual conſideratione in
quel ſabbiatro non haurebbe hauuto dell'inſolito , ne del marauiglioſo pare ancora che egli
piu ragioneuolmentel'accomodaſſe in queſta & non in altramaniera, per eſſere piu proportio
dato oggetto della viſta, ilriguardare qualfi voglia corpo , chomiti con la teſta ilcielo, che per
l'oppolito il centro . SoggiugacilPocta & dicc.ma poi che fabbricò,portando l'amabile ira
ftullo. cioè,dopo l'hauergli dato fine , ſela porio comefanciullo anzi bambino ch'egliera ,per
ſuo traſtullo in queſta parice'n quella , Col Plettro tentò à parto à parte . vale ilmedeſimocho
diro , & col Plettro ricercò corda per corda diligentemente, per ben capire le diſtanze che la
prouauano tra queſta & quella : le quali inteſc, cominciò à ſonarc, & però ſoggiugne. & quel
la ſotto la mano grauemento riſood. ſotto lamanoriſonò ,non ſotto quella che reggeua la
Lira ,ma ſotto quella che impugnaua il Plettro con il quale percotcua le corde.
Graucmente , cioè che ſendo tocche le corde col Plettro dimano dell'Iddio ,
ciaſcuna di eſſe(permodo d'Hyperbole poetico)parcua vna ſonora trom
ba & vnoharmoniolo & piacevoliſsimo tuono . & lo Dio dolce
mente cantaua d'improuiſo tentando . comeſe egli diceſſe ; &
lo Dio,ancora chcd'improuiſo & di freſco nato , ten
cando , cioè prouandoli, riuſcì & canto dolce &
ſonoramente verli heroici dottiffimi & cles :
ganti . la qual Lira voglio hora por
uiquiappiò con i lineamenti
dilegaata, & fara
tale . Rica
12.197109 : 192
on 01
L
ris
. '"
‫ا‬‫ر‬‫ا‬‫ی‬‫ی‬‫د‬‫ر‬‫ب‬‫ر‬‫ا‬‫ب‬‫ر‬‫ب‬‫ن‬ ob1
12 6 Dialogo della Muſica .
Eſſempio della Lira diMercurio deſcritta da Homero .
grego
cullbico
7
.
ៗ
0.1?: Ivo is
Driving
cablico
coi
GORO
Ecper toruiappreſſo ildubbio , che già à vn'altro ( diſcorrendo ſeco in queſto propoſito )
nacquesincorno alla grandezza,& comeancora poteſſero le corde di ella Lira riſonare non viel
ſendo la roſa comonel Liuto ,Cerera, & alqiſtruméti d'hoggi ſi coſtuma;dico che tanto riſpon
dano, & riſuonano queſtiſenza la roſa , comequando ella vie : ne per altro uiè fatta dagliarte
fici dielfi,che per ornamento ,& vaghezza dello ſtrumento , crederò bene chenella Lira di Mer
curio,per la groſſezza & durczzadella materia diche cra, che ella vihaurebbepartorito qual
chebuono effetto . circa poi alla grandezza dello ſtrumento,non crediate che tutte fullero co
Gi piccolesperchedell'iſteſſo Mercurio li legge ,haver tratta la prima dall'oſſatura delle coſtole
d'uno debuọi cheegli furò ad Apollo : malaſciamola facola , & venghiamocene all'hiſtoria ,
& vedremo chenó tuttele Lire degliantichili comcTibie, cheneanco lo com portava il dove
1¢ , furono col piccole ; ma ſe ne faceuano delle grandi, & mediocri ſecondo il biſogno ,
Al capo 21. & à quello che haueuano da ſeruire , in propofito di che G legge in Suetonio Tranquillo
nella vita di Nerone; che quella che egli vraua ſonare in ſcena , gli era retta in quelmentre da
Pulidoro Ver Prefetti de ſoldati Pretoriani; nel qual luogo l'hiſtoria fa mentionedipiu , & non d'un ſolo.
gilio, al capo Aliricirca l'inuentione della Lira vogliono comeBenedetto Egio ſopra Apollodoro ,che çſsen
is.delprimo. do voa volia vſcito del ſuo letto il Nilo , haueſc inondato tutto l'Egitto ; & elçndo poi torna
to
Antica , & Moderna . 127
..
to dentro à luoi termini, laſciallo morti nc'campi varie forti d'animali , fra i quali vi cra
vna Teſtugginc; la quale hauendo trouata Mercurio cho già cra conſumata la carne , & vi
crano rimaſti alcuni nerui cirati & riſecchi dal ſole ; a caſo con vn piede percolla , mandò
fuore il ſuono : à limilitudincdiche compoſe Mercurio la Lira,& la donò ad Orfeo . Soggiun Mercurio re.
gono altri, che incontratoh Mercurio con Apollo , il quale haueua ſeco grandiffima collera per codo altri do
hauerglidinaſcoſto tolto non sò cheſuoi buoi;capitandogli adunque inmano, era permetter- na.La Lira
lo,come perprouerbio fi dice,per lamala via ; ſc la vaghezza & nouica della ſua Lira non l'haucl
fe da talfuria campato : la qual veduta Apollo , gli piacquc oltre àmodo , & glie ne vendevo- Mercurio do.
glia ; di che accortofi Mercurio,facendo (pertorlidalpericolo che gli ſopraftaua)della necelli- nalaLira A
ra virtù , gliola offerſe ( ancora che dimala voglia ) in dono : la quale Apollo molto volentiere pollo .
accettò :per la cui corteſia gli rimeſſe l'ingiuria,con queſta conditione; che egli attribuiflc inte
ramente a luil'inuentionedi tal coſa,il che Mercurio largamento promeſſe;docandogli dipiu
in quel cambio Apollo il Caduceo . Vuole in oltre l'autore diqueſto fatto , che lo ſtrumento Apollo,dona
fabbricato da Mercurio lo domandalle prima Chelyn ;waſendogli feruito perriſcatto, lo chia
il Caducco à
Mercusio.
malle per l'auueniro Lira , quali litra ; che cosiè detto daGreciil prezzo con il qualel'huomoli
riſcatia : quantunque altrihabbino detto, che ella preſe talnomedalle cordein elſa teſe,mediá
te ilrappreſentarealla viſta iſolchidel campo; chiamatilyrin da Greci. Cenſorino per l'oppoli
to vuole , cheApollo & non Mercúrio, ritrouaſſo la Lira; & chetra elle l'origine,dal ſuono che
sendeua la corda da luipercofla,dell'arco diDiana.Nicomaco Geraleno autoreGreco, raccoo •
ta queſta coſa d'altra maniera : imperoche egli vuole che l'iſteſſoMercurio fabbricatle vna Lira
dilegno ,nella quale tendeſse quattro corde, & altrihanno detto 'tre , fatte pur d'inteſtini dipo
cora : alludendo con le tre alle tre ſtagioni dell'anno, cioè caldo ,freddo,c tenperato;applican
do la corda acutaall'iſtatc,la graucall'inuerno ,& la mezzana ( per non dire con ingiuriadell'au
condo alla primaucra) altemperató ; perilqual riſpetto hanno alcuni vſato ne loro propofiti
dire, ſuono grauc, & leggiere in vece d'acuto , le quattro poi che dice Boethio ancora, applica- Bocchio .
rono a quattro elementi:nell'accordo delle quali naſce queſta differéza tra Briennio & Boethio
ſuoi interpreti . Vuole Boethio ( come di ſopra siè detto & moftrato ) chedalla prima & piu
grauc corda alla ſeconda, vi fuſse vna Diateſsaron; & da queſta alla penultimavo Tuono;la qua
le con la piu acuta riſonaua por vn'altra Diateſsaron : dalla cuidiſpoGtione di corde , potria fa
cilmétc eſsereche Pitagora Samio andaſse col divino ſuo intelletto filoſofando le muſicali pro
Pitagora don
de tracffe le
porzioni; & da loro le ragioni de numeri traelsc : alludendo poitale inuentione hauer tratta proporzioni
dal pelo & ſuono de percolls martelli fu l'incudine da alcuni fabbri, piu toſto a caſo che penſa, muſicali.
tamento : quantunquc alaci inſieme con Syida vogliono, chenon Pitagora ,ma Diocle, inueſti- Döde le cra
gaſse G fatta inucntionesnon da fabbri,machenel paſsare davna bottega d'vn vaſellaio , perco. elle Diocle.
ieſse a caſo con vna bacchetta alcuni vali, & che dalla diuerfita della grandezza del ſuoni diel
Gi circa l'acuto & grauc , andaſse inueſtigando poile muſicali proporzioni; la qual coſa ha piu
del verifimile che ella fuſo di qui tratta , che dalſuono & dalpeſo demartelli : ma fuſſe in qual
G -voglia modo citrouata, ella hebbepiu del diuino chedell’humano . vengo al parere diBrien
nio citca la diſpoſitione delle corde della Lira diMercurio , il qualeper il contrario vuole cha
dallaptima piu graue diciaſcuna, alla ſeconda, fuſſe vnminor Scmituono & Lemma; da quos
ſta alla terza,vo Tuono ; & che la quarta & vltimapiu dell'altre acuta, riſpondelle con la prima
& piu grauedi ciaſcuna, per vna Diatellaron , delle quali openioniquanto all'inuentione della
Lira lebon comefacole raccontateci,quadra piu (per la ſemplicira ſua)quelladi Benedetto Egio
ſopra Apollodoro ,chenon quella di Hometo; non ſolo per hauere troppo dell'artificioſo & del
macftrcuole,quanto per la picciolezza dello ſtrumento . circa poi la diſtribuitione delle corde,
s'accoſtano piu lamaggiorpartede dotti & ſcientiari in queſta profeſſionedell'anticamuſica,al
l'openione di Briennio, chedi Bocchio :comepiu ſemplice & naturale;alla quale ci accoſteromo Consideratio
noi ancora per diuerfiriſpetti. primapercheinomiiſtelli chedielle fi leggapo nelmedeſimo to ne dell'Auto
ſto di Boethio,manifeſtano qualcorde veramente fulleto quelle, & chediſtanza G trouaſſe cra di rc.
loro; & il voder poi che gli antichiMulici nelſonare & cátaroloro , vlauano comeimitatori del
la natura ,procedere piu toſto por gradicongiunti, che per ſalti ſeparati; & diricercare comeha
uccc inceſo poche voci & in talmaniera diſpoſte erano le quattro corde della Lira di Amfionc fi- Amfone, pri
gliuolo diGioue & d'Antiopo, quando auanti a ciaſcheduno ritrouò ilmodo di cantarein eſſa, alla Lira.
ic bea di ſopra i fauoloG Pocti ci diſſero alıramente;nel tempo del quale forì ancora Lino da Ne Linoda Ne.
groponte,Muſico & Pocta celebratiſſimo : à qualiſuccelle Filammonc Delfico,che trouò nuo- gropóte,Poco
uimodidi cantare ; & fu quelli ancora chcintorno al Tempio di Delfo conſtituiil cantarc àcota & Mufico.
Filãmonedel
ro, & che compoſe in vergiil naſcimento di Latona, di Diana, & di Apollo . fico inucnto
STR. Sivedemanifeſtamente chogli antichifamog Muſici erano inſiemeancora Pocti, & re del caaca.
iPoetinondoucuano eſlerc ignoranti della mulica: ma tornando alla diftribuitione delle cor- rc à Coro .
de della Lira ſecondo lamente diBocthio ,non sò imaginarmi perchein quelli primitempinon
poteſſero mediante l'aiuto deitaſti, procedere per grado di Tuono & Semicuono comcboggi Go
coſtumaparticolarmente nelLiuto ,
BAR.
128 Dialogo della Muſica
Strumenti di
Sonare detro
(ua virtù .
BAR. Ciò era veramente impoſſibile; percho la Licadiquelli tempi non ſolo dicafti fu pri ..
corde degli ma,madimanico ancora ,incorno à quali li vedono nemoderniſtrumenti (di ciò biſognol ) ac
antichi non comodati; ne mai î hebbe dieſſe cognitione le non da Guido Aretino indietro .
hebbono mai
STR. Non hebbono adunquci taſti l'antiche Lite?talti .
BAR. Non per certo.
STR. O in qualmaniera intenderemole parole d'Aſconio Pediano ſopra la terza Oratione
Nella 3.Ora diCicerone contro à Verre ? le quali dicono cosi. Quando i Citharedi cantano , hi fervono del
zione contro l'ofitio dell'vna & dell'altra mano ; la deſtra adopera it Plettro , & ciò li chiamaſonare di tuore
à Verre . & la ſiniſtra con le dica tocca le corde, & queſto è cantardentro ; al che foggiugno :maera coſa
molto difficile quella chefaceua Aſpendio ; avvengache non vlaua dilonare con l'vna & con
l'altra mano ,maognicoſa , cioe'curia la Canzoneabbracciava con la finiftra ſolamente & can
tauala dentro ,dalle qual parolemipare che ſi poſſa trarre argumento , che l'antica Cithara ha
uelſe i talti; & conſeguentemente ilmanico .
BAR. Quanto al luogo d'Aſconio, laſciandohora da vno de lati l'oppoſitione che fidanno
& fuore co• alla ſuainterpretatione circa ilfatto , & ragionando ſolo delmodo del ionare dentro & tuote ,
mes'intenda. ſonandoli con la deſtra chehaueua il Plettro , & con la liniſtra le cui dira toccauano le cordei è
necellario quando la Lira liſonaua così,che ella ftelle in piede comoa vedeche ella poteua age
uolmente per i peducci che gli ſi veggono daambedue i lari deltelaio ; & che ella G tenelle ocl
modelmomodo che hoggi& fà l'Harpa,manon però cosi a filo . & perchelafaccia dout fibat
tcua colPlettro le corde, doucuanel lonar, eller vedutamaggiormete che l'alera ,oe fu ella chia
mata difuori; & conſeguentemente l'oppofita , quella di dentro : & così veniua piu comodaAſpendio , &
queſta alla ſiniſtra , comequella alla deſtra . Hora la virtù d'Aſpendio doucua naícercdall'ha
uere coſtumato tutte cinque le dita della Gioiftra induftrioſamente , a trovare quella quantica di :
cordo che piu gliaccomodaua,non li valendo egli ſe non di quella ſola nelſonare: ma ſecondo
me, è difficil cola à credere , che queſta ſua induſtria fullo in canta perfettionequanto quella de
gli altriartefici grandi che li valeuano dell'vna & dell'alcramano; ma perellere queſta li fatra co
la nuoua, & malageuole a giuſtamente ſempre metterliin opera, & riuſcendo a coſtui,ò per ha
uele naturalmente così pronta ia liniſtra comela deſtra ,ò per lungo & induftriolo vlo , & nond ,
gli altri , lièrenuto conto dell'opera ſua comerara vie più ( per quanto micredo ) cheper l'cc
cellenza& per fertionedell'effetto che ella facelle . & che queſto havero ,fegno men'è che non fi.
Talti ,no vſa legge mai d'alırı (per quanto però io ſappia )che li Giano meſſi à imitarlo .quanto al volere che
ti dagli anti in quelli tempi negli ſtrumenti loro di corde fulle in vſo iltaſtame come ſivla à tempi noftri, nó
chi.
sò autorica niuna nedi ſcrittore,ne d'anticaglia , che ce lo diſegni, & non lo credo in modo al. ,
cuno . io vi dico & viho continouamente detto alla libera quanto ho in animo,piu tolto come
vertiero , checomeoratore, perche così credo chedeſideriate dame . è dipiu da credereſe ciò
fulle Itato,cheragionevolmente eglino hauerebbono haunto nome;& in Gialio Polluce che no
mina tutte le parti loro in quantimodimaileſi chiamarono, ne ſarebbeverifimilméto qualche
indicio, ilche a mia notitia non èvenuto aggiugneteci in oltre ,che l'ordineper il quale erano
seſe & diſpoſte le cordenegli ſtrumenti loro, era pormodo d'ellempio, ſecondo quello dell'Har
pa, & non come quello delLiuto à Viola d'arco ; & fi come in queſti ſono necellarij 1.tatti, vos.
lendo ſecondo il biſogno davna iltelfa trarne quattro & lei vocidifferenti,giuſto , & ſonoresia :
quella per il contrario ,douc ciaſcuna cordafala (uapropria & particolarelenz'alcunamanca
icall'opportuno bilogno ,ſarebbono itaſti ,vani, & inutili, non altramente che i fori a calami
delle bencordinate Siringhe . perſuadeciancora tal vetità , le parole chediſopra vsò Vergilio
parlandod'Orfeo;oltre che tali cagionato haurebbono degli Strumentiloro , quellieffecti iftel-:
li chene noſtri cagionato hanno ; cioèdimutare la ſpezie Diatona Ditonica & qualſivoglia al
arebbono ca tra cheella fuſſe,nell'Incitata d'Ariſtoſſeno; per non clere naturalmente d'altra capace :ncèda.
laſciare indietro queſt'altra conſideratione, che douc Piragora ſommo Filolofo , ò altro che c
gliti fuffe; riportò tanta lodedell'hauerc inueſtigato lemuſicali proporzioni;quando gli fru
Liuto co i ta mentidetempi loro hauellero hauuro i-talti, cra atto con ilmezzo di elli; ad inueſtigarlaqual li
diè vna rego voglia huomo ordinario & dimediocre ingegno ſenza alcunadifficultà , perche il Livro con i
sa con molte alti non è altro chevnaRegola harmonica conmolte corde : & per dirui in queſto propofito
corde. vn’altro particolare degno di conliderationc, dico poterſi di quitrarre efficace argnmcoio , che
Cácare d’hog ilmodo noltro di cantare deriuò da quelliſtrumenti che non haucuano i ralli , & conſeguenca
gihauere ha- méte che queſtia quali ſono neceflarij ,furono gli vluimitra quelli di corde à titrouath . c torran
da lirumente domene al luogo d"A pédio addotto di ſopra da voi,dico che eglimánifeſta apertamére ( à quilo
lenza cattı. lichediméte ſana eflaminciano ilfatro )chenell'antica Lira i taſti non vierano in modo alcuno.
STR. Qual formahabeua adunque , & in qual-maniera erano in eſſa accomodate le cordc?
BAR . La formaeta'limile a quella cheſi:vede in mano alcuna volta alle ſtarueantiche, & al
lemoderne fatte ad imitatione di quelle, & d'Apollo , & di Orfeo, & d'altro a cui conuengaia.)
leftrumento . Scorguliancora in alcuni roveſcidimedaglic & particolarmentein quelli diNe
'rone; oltre al vederſene in moltı Pila & marmiantichiin ballo rilievo v le quali non altramente
ſono
Quello ha
gronato .
5
Antica , & Moderna . 129
ſono di quella che tienenella ſiniſtra mano la ſtatuad'Orfeo , fatta già dal Cavaliere Bandinelli Causliere 18
Scultore Nobiliſſimo della noſtra Circa ; la quale hoggi publicamentea vede in Fiorenza , nel dinelli Scul.
cortile del Palazzo deMedici; il cuidiſegno è tale. torc nobiliss
10.
Forma della
antica Lira.
materia della
Lira di Mer .
Alle quali openionidiverſeintorno all'inuentionedella Li ra , aggiugneremo quella diFilo
ſtrato;il quale vuole che la primaſi fac elle delle corna di capra inſieme con l'ollo dimezza la fró Filoftrato in
te; & cheillegno cheviſi adoperaua intorno per qual G voglia biſogno,vuole chedibollo ful
ſe'il meglio cheadoperare vi li potelle; la qualeHyginio poi nel libro che eglifa dell'Imagini cc- curio .
lefti,diſegna in queſta forma. Nel libro 30
Formadell'antica Liradeſcritta da Hyginio nel libro 3. de ſegni celeſti.
El
130 Dialogo dellaMuſica .
Aanza 72.
Nel Dialogo
di Doride & Ervaalimilene deſcriue Luciano inmano a Pilofemo, fatta delle corna & dimezza la fron .
Galaica. té d'un ceruo; la formadella quale (lecodo chepiaceà Plutarco )fu migliorata poi & ridotta nel
la vera ſua proporzioneda Cepione ſcolare di Terpandro ,detta ancora Aga; perche ilonatori
diLesbo habitatori d’Alia Circa diLydia,la vſarono di quella forma, & diui in Lesbo fu traste
Nelcapo 16. rica daldetto Cepione in allai miglior formadiquella che qui li vede: per cagione di cheforſe il
Diuino Arioſto dille , Concorde al ſuon della cornuta cetra . ancora che Giulio Polluce chia
ma corna quelli duevitica della sómica diella Lira,i qualiſportano in fuoreà guiſa d’otecchie.
STR. Voiditetutto bene, & mipiacciano grandemente le voſtre ragioni;maqueſto miè du
to a credere : perche io non só imaginarmiin qualmaniera poteſſe hauer luogo l'arco di fare
Pufirio fuo in quella ſi farta forma; 6 percheillegno del telaio che la compone & circonda mo .
(trada ciaſcuna ſua parte clfer grollo piu didua dila, nel niczzo del quale ſon tele le corde & ret
te da ponticelli;la superficie de qualiè piana, & non curua à guiſa d’vnamczza sfera ò d'vn Sc
miouato ; fi ancora perche quando bene lecorde fullero per il contrario piu rileuate della mate
ria diche ècompolto slrelaio della Lira,non potrebbe con rulto queſto ilPlettrcò anchetto che
dire lo vogliamo , toccaine vnaalla volta ; & particolarmentediquelledimezzo . prima pera
chei ponticelli ſopra i quali ſono accomodate le cordenon hanno comeho detto , formadise
miouato o di orecchio comequelli che li coſtumano hoggi per comodità maggiore, malono
del tutto piani; & in oltre, le cordevicinemolto l'vn'all'altra.
BAR. In qual maniera fatto & di qual forma credere per fede voftra che fulſe il Plettro degli
apuchi Citharifti & Cithatedi ?
STR. Credo che egli fulle vn'Archetto Gimile a quello che adoperano hoggiiſonatori di
Viola da gamba, & dabraccio , detta modernamente Lira .
BAR. Quiè tutto l'errore.
STR . Comedi gratia.
BAR. Il Plettro degli antichi, cra vno ſtrumento lungo vn palmo, ò un quarto di braccio in
circa,della forma che qui vedete il diſegno ;di che (per quello ne lente Suida) fu aurrice Saffo;
la qual coſa non so comepoſſa Itare, auuenga chc Homero che attribuiſce l'inventioncà Mercu
rio, fu auanti a Saffo delMixolydio inuentice .
co .
Il quale ſtrumento s'impugnaua con la deſtra , & con la finiftra ſi reggeva quella parte della
Lira doue erano accomodatii biſcheri; & l'altra doue erano attaccate le corde, che era comeve
duto haueteal quanto piu larga ,fi appoggiava a'petto ; a quella parte però che apportaua co
modiia maggiore .ne tempipoi piu bafli, quando li cominciò à lonare in confonaza comelidir
ſe che vlaua Epigonio & Alpendio,li poſava in pie ?iſopra vna tauola ò ſgabello , & con ledue
linguette cheavanzauano forto & lopraalpugno è dalati che ci vog'iamo dire, Gi percotcuano
& non li ſecauano le corde di eſſa Lira;nella maniera che vidiffe poco fa Vergilio & Ouidio : ha
Plettro di
uendo alıcı & queſtiſteſſi Poeri, permoſtraremaggior forza nel coccarle, vlara queſta voce;Feri
che primafat
re le corde,in vece di percuoterle . i quali ſteumenti ſi coſtumatono in quelli primi tempi, fare
diquelli olli che hanno le capre tra le ginocchia & I'vgnedelle gambedinanzi ; lavorati & puli.
ti alcornio ò in altramaniera; dádogligi,artefici quella forma chehauete veduta comepiu d'al
tra conueniente all'vfilio ſuo : ancora che alcuni alıri vogliono , che l'vgna iſtella ſeruiſſeper
perculotere le corde, impugnando ilZampetto dopo l'effere ſtaccato dalla capra & ſecco . & vo
lendo vederne vn ricratio molto ſimile,il quale non vedo mai ſenza miamarauiglia;ponetemen
tenelſuperbo tempio diSanta Maria Novella, nella cappella d'vno degli Auivoſtri, dipinta da
Filippo di Filippo diFra Filippo; in faccia della qualedalla parie lioiſtra , ſi vedono duc femmine,vnadelo
fra Filippo , le quali canta, & l'altra ſoſtiene con lamano vna Lira antica fataſecondo chediſopra vi hodi
moltrato; & nella deſtra ha impugnato vna coſa timile al diſegno delPlettro moſtratoui,quanlente .
to però alla forma& all'altezza dell'ofitio , dalche G può fare argumento , del gran giuditio di
quello cccellente pittore ; calo che in quell'affare non fuffe aiutato da alcuno litterato , comeda
Angelo Poli va paridiPoliziano che fa in fiore nell'iſteſſo tempo & luogo ;il quale facilmente porettehaue
re qualche lumeditale ſtrumento , poi chelascerato era , & dellamuſica laſciò ſcriito in diuerli
ſuo propoiti aicune coſe dimomento, & comunicarlo a detto Filippo . & acciò che ſappiate,
L'Autore, do сбе
di tracta la
didueanni chetale certezza è peruenuca in cognitione di alcunipochi particolari;merpiu
cognitionc ci d'vn Pilo antichiſſimo ritrouatofi vltimamente in Roma, il qnaleehoggi nelPalazzo del
dici Plettro. CardinaleSantacroce ; doue li vedono ſcolpite in ballo rieuó le Muſe , & in mano à vna la for
ma di luicon lo ſtrumento appreffo . la cognition & certezzadei quale, fa hoggi che li ſcorge
in piu roucíci di medaglie, cheera primaconoſciuto per ogn'altra coſa che per vn Pleriro.vn'al
tro ancora ſimile , ſe nevede pur in Roma in vna (calcura antichiilima;la quale è in vaa nicchia
del
picore eccel
ziano .
Antica , & Moderna .
131
CI.
del cotciledel Palazzo gia'del CardinaleMontepulciano, & hoggideCicuoli Gentilhuomini
Piſani;in mano d'vna figura in habito didonna con vno ſtrumento à canto . che le corde dell'an
cica Lira li percoteſſero vltimamente , & non G fecallero , ve lo confermo con l'eſfempio d'vno Nel diſcorſo
Euangelo Nobile Tarentino , raccontatoci da Luciano ; l'hiſtoria delquale non vi ſarà didan -va va'iadotto .
no alcuno intendecla : la onde vna volta tra le altre, ò per havere lamano grauc,ò per volere che
le corde rendeſſero ſuonomaggiore diquello chela natura loro era capace, neroppe tre : non
per difetto particolare di efle,ne per l'intenſezza loro;maper la violenza fattaglidal Plettro ; &
l'hiſtoria è queſta . Ad Euangelo Nobile Tarentino venne voglia vna volta nella ſua gioueniù ,
divincerc ne gareggiamenti & giuochiPitij, chenella Grecia in honore d'Apollo ſi coſtumaua
no ; ne quali ſicſercitaua oltre alla forza & deftrezzadel corpo (detra dagli antichi(altationo). Giuochi Pi
il ſonare & cantarealla Lira & alla Tibia : & conoſcendoſi il detto Euangelo non elleremolto tij.quellofuf
atto alla fatica , & conſeguentemente a vincere in quella parte doue era biſogno d'agilità & ga
gliardia di corpo, li dette ad imparare ſonare & cantare alla Lira : giudicando la Tibia come
era in vero, ſtrumento non conueniente a nobili. & indià pochi mel ,fu perſuaſo ſida gli adu
latori chedel continouo haueua intorno (merce delle ſue molte faculta ,le quali volentieri(pée
deua con Gi fatti amici ) & della voglia ardente che haueua d'eſſere reputato ( piu toſto cheeller
da vcro )intelligente & ſaputo che troppo bene li credette eſſerc douentato vo grádiſfimo Citha
redo . vitio nel quale incorrono la piu parte di quelli chehannomolto da ſpendere, & poco ſan- Dello,Ilola
no . Era ( comeèdetto di ſopra)lecito à Poeti & a Mulicinobili diqueitempi, le qualiducpro della Grecia.
feſſionidiuerſo , le piu volte li trouauano nell'iſteſſo ſubbietto ; si per la conformità chehan . Habito degli
no inhieme, comepernon eſſerl dichiarato chidi loro douelle nelle benc ordinare Melodic, ic antichiMuſ
nere il primato & il luogo d'Architettonico . cra dico lecito loro , veſtirenella maniera che ve
fiuano iRe; cioè con velte diporpora , con la corona di lauro in teſta , & con i calzari amez
za gamba : & in tal habito veſtiti đileggenell'hiſtorie tra li altri,di Orfeo , & d'Arionc.la onde Habito sốtuo
illopradetio Euangelo , per comparire siccamente veſtito & ſontuoſamente abbigliato ,ſi era fat to d'euágelo.
ca fare.vna veſte telluca d'oro & diporpora, & vna corona dipuriffimooro ; la quale alla viſta de Corona fue
riguardanti,mediante gli(malti & gli altri artefizij,li rappreſentaua diviuo lauro . haueua que perba delme
fta in veccdelle ſue bacche & coccole,legati in quel luogo ſmeraldi finiffimi& altre gioie divao delimu.
lore; & i calzari corriſpondeuano al reſto dell'habito . la Lira poi cra coſa ſuperbilima à vede Lira ſuper
sc & miracoloſa : imperoche ella era fatta dipuriffimo oro ,ornata da ciaſcuna parte d'vn'infini biffima delo
ta quantirà di gioie diucrſc , elurte di pregio . Li vedeuano in ella di ballo rilicuo fatte da indu
ftrioſo arteficc, l'imagincdi ciaſcuna dello noucmuſc, quella d'Apollo , & quella diOrfeo . Se
n'andò adunquc in Delfo, in quello che vi li doueuano cſercitare tal giuochi ; & iui giunto , &
venuto il giorno di far prouadelvalor ſuo , comparſo nel Teatro & nella Scenaà ciò ordinata,
nell'habito chc hauete intelo : il quale Euangelo oltrelamarauiglia cheſeco apportaua, chiaua
negli animidegli ſpettatori grandiflimodeſiderio d'eſſere vdico ſonare & cantare;ſperando cia
(cuno ,che il ſapere ( oltre alla gratia & difpofitione)doueſſe corriſpondere all'habito . Veone Coſtume del
ro l'iftello giorno & per l'iſteſſa cagione nel Teatro , due altri Citharedi;inomidequali có quel liantichi Mu
lo del Tarentino Euangolo , ſcritto ciaſcuno di eſſi ſeparatamente in tre piccoli breui, furono aci .
poſti ſecondo l'oſanzanella ſolita vrna; & à caſo fu tracto (dopo hauerla piu volte fontoſopra
voltata ) ilnomed'vno di quelli detro Teſpi Tebano : ilquale & ſonando & cantando , li portò
molto bene . Cauando quello che haueua di ciò cura,ilſecondo breue fuore dell’vrna , via lelle Teſpi Tabs
il nomed'Euangelo ; alla preſenza delquale ſichetarononon ſolo gli huominidelTeatro, ma
l'aria & l'onde inſieme; & cominciato à ſonare,fece vn (uono rozzo & incompoſtos & nel per- Sciocchezza
cuoter col Plettro violentemente le cordedella Lira , per forſe ſuperare Teſpi almeno dello ſtcc- d'Euangelo .
pito , nc soppe tre vn’appreſſo l'altra . la qual rouina , malagcuolmente haurebbe potuta fare
l'arco; acanco ſecondo che diſopra difle Homero, haurebbono le corde potuto rilonarcſotto
quella mano chelo reggeua; mali beneſotto quella cheimpugnaua ilPlettro , al qual difetto
volendo Euangelo ſupplire , forſe in prouacagionatolo , per haueroccaſione dimaggiormente
moſtrare il ſaper ſuo ,comehanno vſato & vſano alcunidemoderni, a differenza di quelli che
tutto il giorno le vanno augumentando,acciò quelli che ſono piu di eſſi ſemplici per non dira
ignoranti ) ſtimino grandemente il valorloro , cominciò adunqucà cantare ſopra quelle che
crano rimaſte;ma con un modo così ſciocco ,brutto , & ſarieuole;chemoſſe à guiſa di Polifemo, Luciano nel
& a riſo & à ſdegno nell'iſtello tempo, tutti icircunſtanti . il contrario appunto diquello che Dialogo di
cgli haurebbe fatto hoggi in quell'habito & con quellefaculta .la onde iminiſtri del Teatro , co. Doride & Ga
latca.
nolciuta la ſua inſolenza e temerita,lo cacciarono pubblicamente della Scena à ſuon di ſtaffila Caltigo dato
te ; c talo era il gaſtigo che per leggedauailluogo a prolontuoli & arrogantidiquelli tempi feli- ad Euangelo.
ci, cho amaron le virtù & non lo ricchezze . cra veramcate coſa ridicola , il vedere così ricco &
pompolo Citharedo , eſſeremalſuo grado ſtralcinato per la Scena da quelli che ſenz'alcuna di
Icrettione lo battcuano talmente , che le parti delle gambe quali non eranodall'oro & dalla por
pora difele, filauano ſangue;& egli permaggiormentemanifeſtare la viltà dell'animo ſuo,anda.
ua raccogliendo le ſparſo rcliquic della ſua bella veſte, Lira,& corona,chc lo poco riſpettoſc sfery
no .
Zato
132 Dialogo della Muſica
Eumclo
5
Vilrå d'ani- zate haucuano in diuerG modirotre & frante ; quaG che non curandole vinto dalla cupidigia .
modell'ifter. Dopodatogliildovuto caſtigo,cóparſe in Scena il terzo & vltimo Citharedo,decto Eumelo Eo
ſo .
lo; il quale haueua vnaſua Lira vecchia , carlata , con biſcheridilegno ; checomputata con la
velte, corona & calzari inſieme, non valeuano mezzo ſcudo : ma egli lonò & cantò in quell'cc
Eolu ."
cellenza maggiore che lipoteua di Giderare, & fu intelo; & per tale da ciaſcuno reputato . la on-,
de dichiarato da giudici, & publicato dal Trombetta per vincitore ; ne riporto il douuto preo
Archia in vn mio; & queſto era vna corona d'oliua,li comequello degareggiamenti Olimpici fatti in hono
luo epigrāma rcdiGiouc, era d'Appio , & non d'oroshauendo allhora ſolo per fine l'honore, & non il guada .
raccota qual gno comehoggiper lo piu G coſtuma : & in quelmentre ciaſcuno tornò dinuouo à riderli del
fulſero idetti la ſciocchezza del Tarentino Euangelojal quale non haueua coſa delmondo giouato la ſuabel
premij . la Lira , ne la corona in Gieme con le ſuemolte facoltà . Dice in oltre l'autore dell'hiſtoria , che
Sentéza d'Bus
melo . il vincitore vetlo il vinto cosi diſſe . Tu ſei adorno d'vna corona d'oro ,machemaraviglia ſen
do fu ricco ? io chepoucro ſono , biſognami contenti diquella d'Apollo ; ſolo queſta veilica i
haarrecato il ſontuoſo cuo ornamento,chenon trovandoli alcuno che habbia ditè compaffio
ne , tiha ciaſcuno in odio , non per altro cheper le ſuperflue cuc ricchezze. non voglio laſciare
in queſto propofito ſenza conſideratione, che dalle parole di Luciano Gi tracpiu tolto, che la co
rona qual li dauaper premio a vincitori de giuochi Pitij fuile dilauro , ched'oliva ; dellaqual
Coſa neanco è damarauigliath ; auuenga che tali premij limutarono piu volte , comedalla di
uerlica degliſcrittori che furono in varij tempiſi può comprendere: & venendomenc hormai a
Nel c... del dar fincaila cola dell'inuentionedella Lira , dico , che Boethio vuole ch'ella fulle ritrouata da :
primo Mercurio ,manon che ella deriualſe ne da Teſtuggine terreſtre,neacquatica;ma vuoleſenz'altro
che egli la comunicaſſoà gli huomioi ſenz'altramente dire dichemateria, ne di qualforma face
ta;ma folo con quattro corde,diſpoſto nella proporzionache hauete al luo luogo inteſo , nella
diſtribuitioni della quali, naſcetra gli ſcrittori queſt'altra non piccola diſcrepanza .imperoche
alcuni vogliano , eira quelliè Plutarcoi che la piu grauc corda rendelle al ſuono dell'Hypaces
Nell'Opuſco quella che gli era appretto , della Meſes ſopra la quale vn Tuono ſeguitle quella che rappreſenta
lo di Muſaca.
la Paramele; & che l'eſtremaacuta rendetlo il tuono della Nete : applicando alla prima il aume
ro ſei, alla ſeconda l'orio , alla terza il noue, & alla quarta & vleima nominata il dodici : accià
da efli numeriſiconoſcellemanifeſtamentein qual proporzione litrovava queſta con quell'al
Nel1.c. del tra corda . Alori tra i qualiè il Reuerendo MellerGoteffo Zatlino ( quantunquenelcapo feſto
a.delle ſue. della primaparte delle tue inſtitutionil'intéde d'altra maniera ) vogliono chela prima corda &
inftitutioni. piu graue, ſeguendo l'ordino che ſi è offeruato nel numerare quelle ſecondo lamente di Plutar
co, fulle Parhypatchyparon ,la ſeconda Pathypatemelon, la terza Lycanolme lon , & la quarta
& vltima Tritediezeugmenon . alla prima delle quali applicano per il ſopradetto riſpetto ilnu
mero dodici,alla ſeconda ilnoue,alla terza l'orto, & alla quarta il ſei ; che è appunto l'oppolito
di quello che occorſo era alle prime : la qual contrarieta dell'ordine per il quale ſon poſti i nu
mcri,vedremoaccordarla le fia poſſibile,per canto almeno che litrouimeglio. Primamente quá
to alla diverſità delle corde, ſta rutta la differenza loro nell'eſſere piu & meno acute; nulladimc.
no,quelli cheanderanno fanamente eſaminando l'vna & l'altra openione,troveranno che quel
la diPlutarco quadra piu allai che non fa quella degli alati : perchéèpiu ragioneuole,hauendo
à crarre unadelleſette ſpezie del Diapaſon d'vna quantità di quindici cordedouc le G citronano
curte & addurla per eſſempio ,ilpigliar quella non ſolo che è piu in pregio , maquella cheèpiu
comune; però Plutarco con giuditio grandiſſimo comein cuite le alire coſe ſuo, prendela Quar
ta ſpezio che è la propria del Tuon Dorio piu dialcun altro reputato & in pregio; & è quella co
me lapereche viene nelmezzo del Syſtemanaturale & ordinario,lenzagualtarcò rompere iduc
Tetracordi che la compongano ſeparati naturalmente dalTuono della Diſgiuotione : done
quella che abbraccial'altra parte, èla ſpezie del Diapaſon delModo Lydio ,la quale G troua lo
lo per vn Semituono diftanic dall’eſtrema graue, che è ſecondo il parere di Tolomeo, quella del
Mixolydio , macraſportata per vn'ottaua nell'acuto , oltre alvenire in ella i Terracordicron
chi & non interi , il che non occorſe alla detta diſopra . inumeri poiche Plutarco accompa
gna con le ſue corde, non può in modo alcuno conbderargli pertali, ò parti delMonocordo ;
magi bene come pelicongiuntiad alcuni ſonori ſubbietti; & li altricomemiſure di alcune co
ſe limili.comepeli gli può principalmente conliderare Plutarco , applicandoglià martelli Pi.
Qualdemar tagorei ; per trovarli tra diloro lemedeſimeproporzioni. imperochequello che pelaua dodici
telli Pitago libbre cóparato a quello che ne pelauaſci,li tilpódeuano nell'eller percolliper otraua ;maquclo
rici faceſſe il
ſuono lo delle dodici faceuail ſuono acuto li comela natura de corpi Gi fattinó concaui, & il graue lograue
& qualel'au faceua quello chene pelaua ſei;non altramente cheG faccia l'Hypate con la Nete; & l'idella pro
porzione cheſitrova tra gli altri numeri,occorre ne diverſi peli & per l'iſteſs'ordine.Vedeh l'iltel
Conſideratio lo tutto il giorno accadere ancora à corpi concaui & fottili , iquali per colli fanno ilſuono gra .
ne dell'Auto
uc; & quando grolli fuſſero ancora chedell'iſteſſa capacita,farebbono ilſuono piu acuto omen
graue che ci vogliamo dire: & queſto ſipuò conſiderare particolarmentein alcune campanc an
tiche,le qualiancora chepiccole,tanno a cóparationcdella piccolezza del corpo comcèdetto .
il
to .
re .
Antica , & Moderna . 133
il ſuono grauc: ne per altro ciò audiene,cheper la ſottigliezza del válo,mediante la poca quan
tità della materia che gli artefici di queitempimeſsero nella forma de corpi loro . puofli anco
ra l'iſtello cóſiderare & per lamededmaragione,nelmoderno Liuto ; ilquale hauendo le ſue fece
teò doghechedire le vogliamo, ſottili, fa ilſuono dolce & graue ; & ſendo groſſe lo fa aſpro &
acuto ; & ilmedeſimo può ancora auuenirgli riſpetto la diuerlita dellamateria diche è fatto :
imperoche l'Ebano & l'Auorio , ſon’atti per loro natura a rendere il ſuono piu acuto dell’Abeto
& del Faggio;magli artefici eccellenti hāno facultà con l'induſtria loro , d'opporſi & reſiſtere in
gran partea cale lor qualitadi naturali. le domando naturalqualitadi,perche l'immediata cagio
no del ſuono, el'intenlionedell'aria cheracchiuſa nelmezzo di quelli ftrumenti chela percuo
tono ſchizza quali del mezzo diloro fuora per forza ; & con il ſuo empito cutra vnita comel'è Suono comoG faccia .
ftata da quella riſtretta inlieme, vrta in quella che l'è contigua all'intorno,ſpingendo ſempre in
fino che la piu vicina alſenſorio sforzatada quelmoto, quali feriſce quelle cartilaggini, che fe
rite fanno ilſentire ; il qual colpo ſentito è veramente il ſuono . Potcua ſecondariamente Plu
tarco cófiderare gli iſteiſi numeriapplicati a peli attaccati à quattro cordevgualiin lunghezza ,
groſſczza , & boota; le quali percoſſe livdirebbevſcire da cſie gli iſteffimuſicali interualli & per
l'iſteſſo ordinoche ſi vdiuano ne quattromartelli: ma tanto piu ſonori & diſtintiin quelle che
in queſti,quanto le cordeſono piu atte (dopo l'eſſer teſe & percoſſe) de quattro ſemplici pezzidi
ferto ,a rendereil ſuono intelligibile & rationale. Quelli poichediſpolero inumeri per l'oppo
fito di queſti, gli conſiderarono comeèdetto in mifure; le quali ſi pollano applicare à vab ,a can
nc,a'corde, & ad altro . Poteuano primamente confiderargliin vali di rame, ò d'altro metallo,
òmateria,atra percola àrender ſuono comenſurabile & diſtinto & non confuſo; ne quali ſendo
d'vna medeſimagrandezza,groſlezza,capacita,materia,& proporzione;mettendo quella quan
tità di libbre d'acqua che polauano di ferro imartelli,vſcirebbe da eſſi (percotendogli con verga
diferro ò d'altro ) gliiftelli ſuoni che ſarebbono vſcitidalle quattro corde alle qualı hánoappli
cato imedeſiminumeri & per l'iſteſs'ordine.imperoche il corpo cócauo nel qual fuſſemaggio
se quantità d'acqua,farebbe ilſuono piu graue diquello douenefulle meno , non alıramente di
quello chetutto il giorno occorre a putti: i qualimettendo vn poco d'acqua in un bicchiere di
veiro ,didebita & accomodata proporzione, & ancora ſenz'acqua; & bagnandoſi la ſommita'
del dito dimezzo della deſtra, la vanno dolcemente in giromouendo ſopra l'orlo della bocca,
mentre che có la ſiniſtra mano tenganodi ello bicchiereil piede,acciò ftia diri.ro ; dal quale ſro
picciamento eſce vn fuauiſſimo & ſonoro ſuono, fimile a quello d'vna corda di Viola ſecatadal
l'arco : & quanto maggiormente ſi va augumentando la quantita'dell'acqua,& la forza nei dito
cho ſopra la ſuperficie dell'orlo della bocca delbicchiere và in giro caminando ; tanto piu ſi fail Perpetuo con
ſuono graue& maggiore.colmezzo de quali ſtrumenti,ò Gmili,lipotrebbeappreſlo le fontane cento davdir
accomodare ſenz'alcuna ſpeſa & poca difficulta,davdirlivn perpetuo concento. Si poſſono an. Sprello a'fon
ti .
cora i ſopradetti numeri cóſiderare in cannedi diverſe grandezze,fatte dalla natura & dall'arte;
come permodo d'eſſempio, ſe li pigliera vna canna d'Organo lungadodicipalmi, dita,o tanti;
& vn'altra dell'iſtella groſſezza & delmedelino vano che ſia lunga ſei , fi vdirà ſonando queſta
& quella inſieme,vſcire dalſuono loro la conſonanza cheli troua tra la Pathypatehypaton & la
Tritediezeugmenon . facendo quella che conterrà le dodicipartiil ſuono graue, & l'acuto quel
la chene conterrà ſei. hora così parimente auuerra pigliando due corded'vn’iſtella lunghezza,
groſſezza,& boord ; le quali ſe li tireranno all'vniſono ſopra vna piana ſuperficie,& ſene priuera
vna di eſſo della ſuameta colmezzo d'vno ſcannello , taito , ponticello , ò con l'iſteſſe dita della
mano ; ſi vdira come altra volta ſi è detto , la conſonanza Diapaſon,tutte le volte che elle biano
inſiemeò vn’appreſſo l'altra percoſſe; & priuandone alcuna dieſſedella terza parte, li vdira'con
il tutto dell'altra la Diapence,ſedella quarta ,la Diateísaron ; & le della nona, il cuono : renden
do ſempre le partiche rimangono il ſuono acuto, & iltutto il graue; & quanto la parte di che ſi
priuala corda ſarà maggiore , tanto piu acuto renderà il ſuono quella che rimarra'; dalle quali
ſpeculationi hebbe facilmente origine l'olo delMonocordo;ma non intendelte per eſso quello Arabiinuen
ftrumento muſico vſato da gli Arabi,ſopra ilſuono del quale ( che vna ſola cordahaueua ) can- tori delMo.
tauano leCantilene loro;maquello ritrouato da Pitagora,detto ancora Regola harmonica.non pocordo . &
voglio intorno alle corded'inteſtini tacere in queſto propoſito vn'importante oſseruatione; la
Pitagora del
la Regola har
quale è chemoltevolte attaccate a vno de ponticellidelMonocordo,dalla partedel Duodeno, monica.
faranno nel taltarle differente ſuono circa l'acutezza & grauità, che attaccate dalla partedelRet
to ; quando bene elle ſano dellamedelimagauetta, groſsezza, & lunghezza : & queſta è voa del
le cagioni che i Liutiſtimolte volte (permodo d'eſsempio ) mettendo vn canto al Liuto chene
dia neltaſtarlo iſuoi interuallidiminuiti, col voltarlo ſottoſopra gli rende perfetti,& altra vol.
ta ſuperflui . imperoche nelpartirG l'inteſtino dalDuodeno & caminando verſo il Retro, và di
maniera à poco apoco ingrollando & parimente indurendo ; che in tutta la ſua lunghezza , vi
fono decanti,delle ſortane, & dellemezzane : la ondemeſso nel ponticello del Liuto da queſta
parte,viene come piu groſsa & dura nell'eſſer teſa,a fare reſiſtenza maggiore della parte oppoſta
gli,che e à comparation diquella & molle & ſottile ; la qual reliſtenza è cagione per la ſuainti
M riz
-
.
134
Dialogo della Muſica
quodapleDia AS
Terzam as
cores
Tiro
super
rizzatezza (per così dirla ) di rendere ilſuono piu gagliardo & acuto , non altramento chede
martelli Pitagorei li è detto .
STR. Reſto delcutro ladisfatto interamére;maio deſidero appreſſo fapere donde auuega che
la corda quádo è falſa,piu manifeſta al sélo ilſuo difetto taſtádola,che toccádola à voto . & ledi
due céne d'Organo d’ugualelunghezza ediverſa larghezzadivano,è ſtato ſpecularo da Tcorici
diquáto debba eccedere l'voa l'altra,volendo che ſonate lioda da elle vícircla colonāza Diapéte.
BAR. La cagione che ilſuono dalla corda quádo è falfa, piu ſimanifeſta all'vdito tale quan .
do caſtandola èpercolla che toccandola à voto ,naſce che nell'ioacutiilimaggiormente, viene
( comepiu tela ) a ferirlo con maggior forza . circa poi alla proporzione delle cannedellame
delimalunghezza & di diuerſa larghezza,non ne ho maitrovato alcuna memoria;marégo per
fermo,anzineſono certiflimo; chedue cáne ciaſcuna delle quali lialunga duebraccia, c'l vano
dell’vna peril quale palla lo ſpirito nelſonarla habbia vn mezzo braccio di circunferenza vgual
méte per turto , & che la circunferenza dell'altra ſia tre quarti, ſonateioliemoli vdirà tra di loro
la cólonanza Diapente; rendendo queſta ilſuono grave,& quella l'acuio : & con imedelimiri
ſpetti lipotráno hauerela piu parte degliinteruallimuſicida canned'vguale lunghezza & diſu
guale capacita;ma nó peid G haveráno tutti di quella eccellenza & fonolità,dove lalunghezza
ancora nella proporzion dieſſe per rata concorre, ma quiè d'auuertire chela capacità del vano
delle cánc conſiderato in queſta ſecondamaniera, non hauerà tra cſſeilmedeſimo riſpetto che in
quelle primedoue li conſiderò la differéza nella lunghezzadell'iſteſſa capacita'.imperoche quel
le che li riſpondetáno per Octaua,ilvano della grauc di qual livoglia forma,conierrànccellana
méte quattro volte quello dell'acuta : quantunque ciaſcun delati,ildiametro ,e'ld'intorno dicf
ſe habbia tra ſe relationcdupla : per lo che, quelle che ſonate inſieme conterráno la Diapente, il
vano loro ſara in proporzionedupla Seſquiquarta;equelle che ſoncıáro il Diarıllaron ,nella Su
perſettepartientc noue; dalche li conoſce parte dell'imperfectione diqueſto interuallo . quello
poi che hanno a contenere la maggior Terza,deucno ellere in proporzione Supernouc paruente
dedicis & quelle dellaminore,nella Superundicipartiente venticinque ;. comncdaglicficmpi che
ſeguono li può chiaramente comprendere ,
qua
dupla
quasupila
Diapx autod
A
dla
puso
Dia !
SUDOT
paniente
Antica, & Moderna .
135
es
per
Ciaſcun de qualiinterualli, troucrete eller prodotto dalla moltiplicatione deminortermini
ordinarijmoltiplicatiin loco fteffi . puoli ancora conſiderare la proporzion loro corriſpondo
rea numeri, alle corde, & ſecondo chegi è detto di ſopra allecannc delmedeſimo vano & dilun
ghezza diuetla', & parte dell'eccellenza della Diapaſon ; la quale conſiderata in qualli voglia
manicra & diqual li voglia forma,ha ſempre hauuto l'efertra leproporzionimultiplicidou'd
la fu la prima volta prodona; la qual coſa non èoccorſa a ducmaggioriinterualli Tuperparti
colari. le quali conliderationi potrebbono ellercefficacemezzo d'aprir la ſtrada a qualche bel
lo intelletto verſato nelle matematiche , di trouare la già pianta per morta quadratura del
circolo .
STR. Sta tarto bene ; ma ditemidigratia . ſe noi pigliaſſimodue falde di piombo , di quel
le che limettono in opera per fare le canned'Organo , dopo che elle fono bariute, piallate , &
puliteper tutto ;le qualifoſſero di forma quadra non perfetta ,ma checiaſcuno de maggior le
ti dieſſo fuifero per olempio yn braccio , & i minori quattro quinti : crediamonoiche nel con
giugnere & ſaldare inſieme con la debita diligenza ilatimaggiori dell’vna & iminoridell'al
tra , che ſonate poſcia inſiemoliriſpondeſſero all'vniſono ?
BAR. Indubitatamento; ma comeho detto altra volta , voglio fare un particolare Diſcor
ſo intorno la cola degli ſtrumenti, nel quale ſi tratteranno ordinatamente molte & importan
ticoſc, & forſenon piu dette, nevdite, ò da pochis doue li renderalla ragione deltutto : però
diremo in tal propolito queſto per vltimo , che ſe ſaranno duc canocd'Organo d'uguale lun
ghezza , & il vano loro della medeſima capacita'; che ſerrandoa vna di elle la bocca diſopra
la quale clala ſecondariamente lo ſpirito , fi vdira fonandole inſieme, l'iſtella conio
nanza che li troua cantando l’Hypate , & la Netc ; facendo quella che farà chiuſa il ſuo
no grauc , & l'aperta l'acuto : vero è, che quella che farà chiula , hauera biſogno di pochila
fimo fiato nelſonarfi , & dimolto l'aperta ; & li potrebbe ancora talmente inſpirar qucſta ,
che l'aſcenderebbe ſopra à quella per vna Diſdiapaſon : dimaniera che dal medeſimo va:
no dell'iſtefla canna , G può hauere mediante la quantita' & qualità dell'aria che l'inſpira ,
la Proflambanomcnc, la Meſe , & l'eſtrema Nete ; ma ne ſia detto al preſente quanto foco
corre .
STR . Hauendoui piu volte vdito nominaro ſemplicemente Hypate, & Nete , ſenza paſ
fare piu olure , non'sò qual corde proprie & particolari debba per elle intendere : ayuen
ga chc del SyſtemaMalimo & perfetto diſgiunto , vi ſi legge ilnome di ciaſcuna due volte
nella greca fauella diſtintamente in queſto modo . Hypatchypaton , & Hypatemcſon ; & così
parimente Netediezeugmenon , & Netehyperboleon : laſciando da parte quella delle Syncm
menon , la quale non credo in modo alcuno habbiate voluto intendere ; sìper eſſere nella ſpe.
zic Diatona Ditonica vnifonc con la Paranetediсzeugmenon, comeancora perferuitcal Sylte
ma congiunto
BAR . Il parlare sì facramente in propoſito di queſte duc corde, è ſtato vſato non ſen- Hypare & ve
za ragione, dalla maggior parte di quelli chedella Muſica hanno ſcritto ; & particolarmen- tc,qualicor
te da Ariſtotilo, da Tolomeo , da Plutarco , da Suida, & da Boethio ; per le quali hanno di deliano per
elle intele.
comun parere inteſo, le due eſtreme corde della Lira di Terpandro ; ò permeglio dire, quela Plutarco de
lodell'Ottocordo di Licaone Samio , che ſono Hypatemcſon & Nerediczeugmenon : in pro- Malica.
poſito delle quali Ariſtotile dice , che la Nete è Seſquialtera della Meſe . donde ne deriuò Boethio.
facilmente , che l’Occaua fu da gli antichi detta Diapaſon , & non Diocto dal nume Tolomeo nel
to delle ſuo corde, comela Diapente , la Diatellaron , & l'Ellacordo : ma la diſſero Diapa. : primo del
fon , che importa per l'vna & per l'altra , ò per ciaſcuna, coincdi ſopra fidiac : & queſta mia Ariſtocile nel
openione conſente a quello che dice ne'Problemi il Filoſofo , quando cerca la ragione per- problema35.
chc l'Octaua fuſſo chiamata Diapaſon piu toſto che Diocto ; ne'da altro dice ellere deriuato , dell'harmos
che dal vedere comeho detto , che ella conteneua hora ſerce & hora otto corde& ſuoni ;iqua. nia.
li furono ancora da alcuni à differenza degli interualli , detti Phtongi : ma quì dalle pa 31
Phrógi, quel
role di Ariſtotilo potrebbe alcuno dubitare , ſe l’eſtremecorde della Cithara di Terpandro , lo Gano . Gla
G riſpondeuano per Ottaua , oueramente per vna minor Settima, comeafferma Bocthio ; rcano libios.
dato chedalla Cithara di Terpandro & da quella di Licaone prendere il nome di Diapaſon capo 9.
l'Ottaua : ma elſendo per vna Settima,non sò in qualmaniera poteſſe la clami,eſſere la Nete Do
ria di Terpandros la onde voglio cheſerbiamo amigliore occaſionc il diſputare quefta si far
ta curiofita ,porò ne fia detto quanto occorre .
· STR . Ditemi vi prego , che coſa intendeſſero gli antichiMulici per Maflimaharmonia ? Mailima har
BAR . Fu openione degli antichi Mufici , che la Mallima harmonia fulle quella di- monia quello
ſcordance concordia , che virtualmente fi troua in qualunque proporzionalità che con- apo gli anti
ftaſse di cinquo numeri e termini; i quali fuſscro tra di loro in maniera diſpoſti; che tra
chi.
le parti di cfi ordinatamente fi trouaſse in potenza la forma di ciaſcuno loro confopan . Tuono come
te interuallo ; & appreſso quella del Tuono, detto mericamente Timone delle Harmo- eichi
aio ; par eſserů col ſuomczzo hauuto cognitione dell'vno & l'altro Semituono , della diui- Laadidiela
M 2 bone,
ſecondo .
Problema
detro da lige
13:6 Dialogo
della Muſica
diuifore .
fione& ſeparatione de' Tetracordi, di ciaſcuno altro interuallo di effo minore & maggiore ,
& conſeguentemente della diuetlica de generi & delle ſpezie : ſenza l'aiuto del qualo larcb
be, s'io non m'inganno , fara in darno qual li voglia humana induſtria per ciò inueitigare ;
& in concluſione litrouò colſuo mezzo , tutto quello che era & è dibuono & dimarauigliolo
nella Muſicad’hoggi, & di quelliprimi tempi; ilvalore della quale ènoto horamaià ciaſcuno
cheoltinatamente non voglia malignare. fra tutti gli interualli conſonanti degli antichimu
Gci, inſiemecol Tuono diſſonantema però atto al canto , aſceſero al numero di ſci, & furonoInterualli co
fonanti quáti queſti . la Diapaſon , la Diapente detta ancora Emiolia , la Diateſsaron detta ancora Epitrito ,
apo gli angi. la Diapaſon Diapente, la Diſdiapaſon , & il Tuono detto ancora Epogdoo , che fono gli iftefli
chi. che da Tolomeo furono poco di ſopra conſiderati tra gliaſpetti dell'erranti ſtelle , la formadi
ciaſcun dequali , li deue trovare tra le partidella detta proporzionalità ; nella quale conlide
sorono dipiu eſserui ciaſcuno de tre pregiati diviſori, & fare in eſsa l'vfitio patucolare che
Diuiſori qua conuienc alla diverſa natura loro , & lono queſti, l’Aritmetico , ilGeometrico , & l'Haimo
li& quanti. nico sdimaniera che ſe tra gli infraſcritticinquenumeri 24. 12. 9. 8. 6. li tiroualscio tutti
i particolari diſopra accennati; con ciaſcuna delle conditioniche ricercano , vertebbono con
feguentemente à contenere virtualmente la ſudetta Mallima harmonia . Per chiaramente vc
dere hora & conoſcere, ſe tra li propoſti cinque numeri e terminiGano contenuti tutt'à ſci
gli intervallipor hora nominati , inlieme con le circunſtanze che da eli neceſſariamente de
uono procedere , dichiareremo ſecondo l'uſo diquelli, gli accidenti che in ciaſcuna diuiſio
ne conliderarono, & poi vedremo ſe elle viſiritrouano; riſerbando ad altra volta ildichia
Accidenti có
faruiperche piu queſta che quella domandaffero mcdieia Geometrica, o Harmonica , ò alua
fiderati nel. & perche la Geometrica fuſſe la ſeconda & non la primaè l'ultima propoſta . Conldaorono
l'Aritmetico primamente, che l'interuallo dall'Aritmetico diuifore ſeparato , conteneua tra teimini uoi
maggiori & ſempre nel grauc, la minor parte di ello ; & inoltre , le differenze che erano tra nu
meri che conteneuano ciaſcuna parte del tutto , erano ſempre vguali. i particolari che conti
Accidenti del derorono nell'interuallo che era dalmediatore Geometrico diuilo , crano si fatti , l'iſtella quan
Geometrico .
tica del tutto conteneuano imaggior termini nel graue,cheiminorinell'acuto ; & le differen
ze loro inuguali erano dimaniera difpofte , chehauendo tra elle l'iſteſla relatione che haucua
La maggior ciaſcuno degli eſtremicolmezzo, veniuanecellariamente lamaggiore à fuperare la minore della
parte del tuto ſuamaggior parte; & l'iſtello numero nedava il diviſore moltiplicato in le ſtello , che l'vno de
to eſſere la glieſtremimoltiplicato con l'alco. conſiderarono vltimamente, chel'interuallodall'Haimo
metà .
nico diuiſore ſeparato era quello chetra ſuoi terminimaggiori & ſempre nel graue, contencua
lamaggior parte di eſſo,& la minore traminori nell'acuto; & l'iſtella proporzionechebaucua
Accidenti del no inſieme comparati gli eſtremi,li trouaua tra le differenze loro & periftels'ordine ; & queſti
l'Harmonico erano tra molti altri (che per breuita laſcio dirui dimanco importanza) i principali accidenti
djurfore . chein eſte diuiſionicon Giderarono gli aduichiMuſici : le quali viho prima dichiarate , acciò io
fia più facilmenteinteſo quando verrò a provarui chei cinquepropoſti termini,contengano vir
tualmente in loro quello che gli antichiMuGci intelero perMallimaharmonia.Trovali prima
mente tra numeri propoſti fuore de minoti ſuoi termini, due volte la Diapaſon , & Iluoghi lo
no tra il 24 & il iz , etra queſto & il 6 in dupla proporzione. due volie parimedte vi ditroua
la Diapente nella proporzioneSeſquialtera ; & la prima è tra il12, & 1'8 , & la ſeconda cra il
9.& il 6.l'iſteſſo li vede accadere alla Diatellaron dentro la Seſquiterza ſua proporzione,cioè la
il 12 e'l 9 , e tra l'8 el6. trouali la Diapaſondiaponte collocata tra il 24 & 1'8 in tripla,pro
porzione ; & la Diſdiapaſon vienea eſſere contenuta tra gli eſtreminumeri de cinquepropoſti,
che ſono comeſi è veduto il 24 , e'l 6 in quadrupla proporzione diſpoſti : a quali cinque con
ſonanti interualli vi ſi aggiugncil (olto che è diſlonante, & queſto è il Tuono che viene ad elle
se nç ſuoitermini radicali tra ilnoue & l'otto in proporzioneSelquiottava . Provato a uffi,
cienza eſſer contenuto tra eſſi cinque numeri e termini, qual lia de ſopradetti ſei muſici elc
menti, verremo a dimoſtrareancora comefra di loro firoui ciaſcuno diuifore , & apprello
Progreſſione con tuttele appartenenti conditioni. In queſta progreflione di numeri 12. 9. 6. li vede pri
Boethio her mamente il poue che diuide aritmeticamente.la Diapaſon che è contenuta tra il 12 el 6 ;
capo 16. del il qual diviſore Gi crac dallametà del prodotto che fanno gli eſtremi ſommatiche ſiano inſieme;
mentre che ſono però , tra numerifra loro compoſtiò comunicanti à ciò atti , & non tra contra
ſe primi. l'iorerual o adunque che il noue in dueparti vguali diuide , è comehabbiamoder
to vna Diapalon ; nella parte graue della quale li troua tra il 12 e'l 9 ſuoimaggiori ters
Proporziona
lita Geome. mini, la minor iua parte cho e la Diateſſaron ; & nell'acuta la maggiore che è la Diapen
trica.Buethio te tra queſti numeri noue & lei; & le differenze che ſi trovano ira numeri che contengano el.
nell'attetio ſe parei,ſono vguali;imperocheditanto ſupera il 12. 9, di quanto ilſciè da eſſo nouc lupecato
luogo. . cheè tre ,ſi vede poisl iz diuidere Geometricamente in due partivgualila quadıupia propor
Drus fore gco zione che contiene il 24 & il 6 in queſta proportionalità 24. 12. 6.ilquale diuiforcGirae pur
qu:Imaniora dagli eſtremiin queſt'altramaniera, fimultiplica l'vno per l'altro , la radice quadrata del qual
duoui. prodotto viene ad ellereilsicercato diuilore. veoghiamo hota aelaminate con diligenza la pro
polta
ſecondo .
: !
Antica , & Moderna .
137
poka proporzionalita , & vediamo le in eſsa ſono tutte le conditioni che îiticercano da lei .
Primamçnte livede contenere l'iſteſſo interuallo a maggior termini verſo il grauc , che à minori
verſo l'acuto ; per eſſere queſti & quelliin dupla proporziono diſpoſti; la quale vienea trovar
fi ancora nelle ſuc differenze che ſono 12 & 6 , per eccedere la maggiore la minore dell'inte
ta fuameid : & moltiplicato in fe qello il diuilore che è 12 , pe data l'iſteſſo prodotto degli
eſtremimoltiplicati l'uno per l'altro ; i qualiſono 24 & 6. & in tal manicra li poſſono diui
dere tutti gli interualli compoſti di due parti vguali , contenuti però da numeri cogniti &
rationali; comeil Ditono , la Scmidiapenie , & ilminore Ephracordo dell'antico Diacono &
slui, maperò tutti diffonanti da quello che conſta di piu oitave in poi. Conſiderando vlti
mamente l'8 in mezzo al 12 & il 6 , 6 vedono queſti duc numeri harmonicamente efferedaello
diuiâ in dueparti inuguali, li comefece il diuiſorc aritmetico nell'iftelſo interuallo contenuto
damedelminumeri,macon diuor ſe conſiderationi & cffetti. imperoche douela Diapalon aric
mcticamente diuiſa , haueua laminore parte tra maggiori luoi termini nel graue , l'harmoni
ca per il contrario viha la maggiore ; & doue quella haueua lamaggiorenell'acuto , queſta vi
ha la minore . inoltre , douele differenze dell'aritmetica proportionalità erano vguali , quc
Ate dell'harmonica ſono inuguali comemanifeſtamente appare nella ſua deſcrittione ch'è queſta Proporziona
12.8.6. il cui diuiſore Gi troua in queſta maniera . fi copulano primainleme gli eſtremi, da lià huis ont
qualıG ha 18 ;fimoltiplica poi la differenza deglieftremicon il termine minore,& liha talpro Nedonde
dotto 36 ; il quale partito per il 18 ne vien 2 , che aggiunto inſieme con ilminor termine che sovar i fero
fu 6 , fá 8 ; il qual 8'è ilricercato diviſore. nella quale proporzionalità ſcorgechiben mira , che throneilitter
l'iftello interuallo che contengano i ſuoi eſtremi, hi troua tra le differenzeloro . la onde il 12 to luogo .
ſupera diquattro l'8 & queſto didua il 6;& la medelimaproporzionecheè tra il 12 e'l6 , li tro
ua ancora come ſapete, tra il quattro eldua; & vengono ad eller queſti per l'iſteſs'ordine di
quelli, per trouarų la differenzadel quattro tra il 12 & 1'8, & quella deldua tra l'8 e'l 6, & non
per il contrario . Hora queſte curte ſono le principali circunſtanzechecrano conſiderate da gli
antichiMuſici accadere intorno alſubbietto della Malimaarmonia ; le quali habbiamo pro
uaro ancora eſſerenella di ſopra moſtrata progreſſione & proporzionalità de cinque numeri
propofti ; & molto accomodatamente Gi farebbe in pratica trouata , tra le quartto corde dela
la Lira diMercurio , ſeguendo però l'openione di Bocchio & non quella comepiu vesa di Hc
manuelBriennio ; ſe ſotto la più grauc dieſe G fuſſe aggiunto vna corda, che con l'elticma
acuta haueſſe riſpoſto in quadrupla proporzione: & vn limile concento li ſarebbe parimen .
te vdito vſcire, dal ſuono de martelli Pitagorei; ſe l'iftefio de cinque che da ello Piiagora la
ceprouato , fuffc ſtato con quello che pelaua oito libbre in proporzion tripla : ma pciò tanto
meno ſonoro di quello della Lira diMercurio , quanto comportava & conueniua alla diverſa
propriera & formadellematerie che percolſe rendeuano ilſuono . Hanno ancora creduto &
credono alcuni, che tra quattro corde teſe ſecondo la proporzione della detta Lira,ſiritroui la
Mallimaharmonia con ciaſcuoa delle narrate conditions; la quale openione li può con diuer
fe ragioniconfurare; & queſticalimoſtrano non hauere off ruaro & auuertito quello chepartie
colarmenteBocchio in propofito diella dice nel capo 12,13, & 14 delſecondo libro della ſua
Muſica : oltre a quello chene haucua detto prima nell'ultimo capo delibri che egliſcriuedel
l'Aritmetica faculta . Puolli primamente confutare l'openion diquelli, intorno al numero de Openione di
alcunimoder
gli interualli; per non trouaruiſ la Diſdiapaſon in atto ,nela Diapaſon Diapenta ,neanco la ni cuotinaia
diuilioneGeometrica con le circunſtanze che conuengano alla natura & qualità fua : tra le qua dall'Autore ligli
manca che l'operatione del ſuo diuiſore , ha da eſsere fatra da vn termine & numero , &
noa da due; & quello chepiu importa é , il voler trarre da vn tutto , ducparti dellequali non è
veramente capace ; & in oltre , le differenze non contengano l'iſteſso interuallo che contieno
l'vno demezzi conſiderato per diuiſore con l'eſtremapiu semota , nelle quali è partito il tutto
comealſuo decoro conuicoc; il che dimoſtreremo in questa maniera . Conſiderano queſti ca
li , la proporzionalita Geometrica tra queſti termini & nuneri 12. 9. 8.6. i quali virtual
mento contengano gli iſteſſi interualli & per l'iſteſs'ordine cheſitrouano nella Cibaia diMer
curio ; & dicono trovarli tra il 12 & 1'8 , e tra il 9 & il 6 ,"la Diapente nella Scíquialıcıaſua
proporzionc, la qual coſa è veriſſima ;ma non ſarà già vero ne poſſibile, il trarle ambedue
dall'interuallo che contengano gli eſtremi, il quale e vna Diapente ; ſe già noinon gli ag
giugnelimo vn Tuono , in oltre la differenza che è trail 12 & l'8 , è quattro , & quella che ſi
troua tra il 9 , & il 6 , é tre; le quali comparate infiemac hanno relatione di SuIquiverza
& non di Seſquialtera come ragionevolmente conuienc alla natura di tale proporzionalità :
& che tra elle corde non Gia ne poſſa cllere in modo alcuno la Diapaſon Diapente,ncla Diſdia- Diapaſon, eſo
paſon;lomanifeſtano l'eſtremoche ſono accordate in dupla proporzione;e'lmaggioreinterual 1ere s mini
lo chetra eſſe fi trouaè ilminimomultiplico . Bene li può conliderare talMallima harmonia ,
mo interual.
lo multiplica
nel Syſtemadelle quindicicorde, con applicare alla Proſlambanomencil numero 24.& allaMc
ſeil 1 2. alla Paranetediсzeugmenon il 9.alla Netediezcugmcnon l'8. & alla Netchyperbolcon
il 6,nc per altro G acquiſtò cal Syſtema nomediMallimo & perfecto appreſſo gliantichiMuſici,
M 3 ſe non
1
138 Dialogo della Muſica
ſe non perche in elfo ai trouaua ciaſcuna loro conſonanza; & lifello occorſe a quella progref
lionedinumeridi ſopramoſtrata per virtualmente contenerla . alori d'ignoranza & profuntio
nc ornati,differo efletela Maffimaharmonia degli antichi,l'Ottaua con la Quinta & la Terza in
mezzo; & queſto è quantomioccorre diruiper hora in talmateria .
STR. Vn'altro ſol dubbio mireſta Signor Giouanni, ilquale ſeruirà piacédoui perſuggello
del noſtro ragionamento , & è queſto . Dondeauuiene, chemolti i quali dall'vniucrſale lono io
putati grandi ſonatori & di Liuto & di talti, non tielcano le coſedaelli compoſte in tali ſtru .
menti,quali erano ſonato diman loro ? & chealtri pur di pregio , non hanno laſciataaltramo
moria che il nomc? vene ſono poiper il contrario alcuninonmolto dall’vniuerſale reputati, i
qualiſcriuendo nella profeſione che hanno fatto,ſono riuſcitieccellentemente a trouonlianco
ra Muſici dotuiffimi& ſcienti , & con tutto queſto non hanno le compoſitioni loro ſadisfatto
cola delmondo, in quella parte però attenentealla prattica ? altri per ilcontrario non ſaperanno
à pena leggere, & delle coſedelmondo haueranno ancora pochiſsimacontezza & eſperienza &
della Muſica particolarmentes con tutto queſto nel Contrapuoto ricſconomirabilmente ? & in
fom maquali diqueſti & perche Gano da ellere piu & meno reputati & in pregio ?
BAR. Perben chiarirei voſtri dubbij,bilognerebbe che fulle lecito comevoi diceſti nel prin
cipio delnoſtro ragionamento conuenirli a quelli che cercano la verità della cola ) di parlare al
la libera :maper eſſere ſecondo gliadulatoti d'hoggi,mala creanza il nominare alcuno & con
ragione riprenderlo,acciò conoſciuto ilſuo errore li emendalle , vi anderò ſopra elli diſcorren
do quello che io ne lenta, per quell'ordine che così all'improuilo mi ſouuerra , & con quel
lamodeſtia maggiore che potrò mai, non perche quello che dire li potrebbe di alcuninon fuf
ſe lamera verità , ma per non ellere da gli inuidi & maligni ( te benc conti'ogni douere)ma
ledico reputato . Dico adunque, chea tempi noftri ſono ſtati & ſono molti i ſonatori eccel
Sonatori cc. lenti & di Liuto & di caſti; tra quali alcuni hanno veramente ſaputo & ben ſonare , & bene
cellérı di Liu ſcriuere , ò vogliamo dire comporre nel loro ſtrumento; come in quello di caſti vn'Annibale
to & di Talti. Padovano , & nel Liuto vn Fabritio Dentice nobile Napoletano . altri ve ne ſono ſtati & fono ,
Annibale Pa
douano . chehanno ſcritto & ſcrivono eccellentemente, & che hanno ancora ſaputo molto lonate,ma
Fabritio Dco non bene ,
tice. STR. Comepuò ſtarenell'iſtello ſubbietto & nel medeſimotempo, ilmolto ſaper ſonare,&
non ſonar bene ?
BAR. Nell'iſteſſo modo che ſta nel dotto Oratore ilmolto ſapere , & la poca gratia concelo
fagli dalla natura neldimoſtrarlo orando có la viua ſua voce; al qualdifetto luppliſce bene ſper
lo con la peona,dimoſtrando con ella l'eccellenza del ſuo valore.
STR. Hobeniſſimointeſo, però potete ſeguitare & dirmiminutamente tutto quello cheoc
corre per intelligenza diquelto fatto ; & appreſſo alcunoparticolare degli Strumenti di fiato &
di cordedenoftri tempi, circa l'eccellenza & antichità loro .
BAR. Non mancherò compiacerui in curro quello chepotrò & ſaprò mai. L'iſteſſo cheal
difetto che al l'Oratore occorre alcuna fiaca , augiene parimente neldocto & ſciente lonatore, & Contrapun .
cuni ſonatori
& Cótrapun tiſta ; i qualiſaperanno ſcrivere & dimoſtrare quelſaper loro per eccellenza, & auuettiranno cia
tiſti . ſcuno minimo particolareaccidente checonvienealben ſonare & al ben comporre;ma troue
ralli poſcia diqueſto la fantaſia cosi priuad'inuentioni,& ledita & lemanidi quello, ò perdifer
to dinatura, ò per haverle poco etercitate, ò per qualſia altro accidente ;cosìdeboli & male ale
te à vbidirca quanto dalla ragione leviene comandato ,chenon potendo con elle eſprimere quel
liaffettinellamaniera chegli intende & gli hanella ſua idea ſcolpiti, ſoncagioni che ne vno
ne l'altro nell'operare non ſadisfanno interamente, & che li tolgano dall'imprela ; Cercando elli
Altra forte ancora comel'Oratore à taldifetto con la penna lupplire : con la quale ne ſono riuſciti alcuni
di fonatori. mirabilmente . Altri ſono chehanno ben fonato & luonano nell'vno & nell'altro ſtrumento ,
& nondimeno haueranno poimale ſcritto : parte de qualicomepiu accorti,non G ſonomai cu
rati dimoſtrare almondo quelſaper loro con la penda; & dato che gli habbiano alcuna coſa có
poſta & Icritta, non l'hanno pubblicata : per haver molto bene conoſciuto il poco o nullo vas
lore di eſla , & conſeguentementeilbiaſimo che gli hauerebbe apportato nel venire in mano aAltra forte di
Contrapunti queſto & à quello intelligente . Ve ne ſono alırichenon hanno ſaputo fare queſta no quella co
ſa , nu ladimeno ſono ſtati & ſono repurari da molti per huomini di valore ; & l'iftello chce
occorſo tra fonatori , è altreſi auuenuto ( comeintenderete ) à ſemplici Contrapuntilli, Quel
li comeAnnibale Padouano,che habbiano ſaputo ben ſonare & benc ſcriuere sàcomparationc
delnumero che ciè de ſonatori di caſti,ſono pochiſſini; & in tutta Italia di che n'è copioſa piu
che altra parte delmondo , non credoinmodo alcuno chepallino il numero di quattro , tra i
Claudio da quali ſi annouerano Claudio da Coreggio , GiuſeppeGuami, & Luzzaſco Luzzaſchi; l'altro
Coreggio. qual fia lo dichiareremo altra volta . Ja cagionepoichequeſtiſadisfacciano licon la péna & col
ſonar loro , è queſta . Sono primamenteſtati piu & piu anniſotto la diſciplina deprimihuomi
Luzzaſco nidelmondo in quella profeſione, & con molte comodità; hanno vedute & diligentemente of
Luzzaſchi . laminate tutte le buonemuſiche de famoſi Contrapuntiſti ; con i qualimezzi li ſono acquiſtati
fti.
Gior ppe
Guami.
Antica , & Moderna .
139
ne.
vn Contrapunto purgatiffimo & ſquiſito ; hanno ſtudiato in eſſo ſtrumento tutto quel tempo eccellenti lo
con lamaggiore diligenza & aſſiduita che imaginarela polia , & del continouo vantio ftudian- datori di ta
do & imparando ; ſono ſtati in piu partidelmondo & pratticalo con diueiſi valenti huomioi fi& Contra.
della profeffionc loro; ſono di piu ſtatidotatidalla datura dibelliſſimoingegno, di gran giudi puntifti,
tio,di felice memoria, & di fiera & inſiemeleggiadra difpofitione dimani : oltre all'hauere &
In qualma
piera ſiano di
meritamente ) hauuto occaſioni di ſeruirenon ſolo Principi grandi & ricchiſſimi; ma inten- uenuti tali.
dentiſſimi& giuditioliin particolaro dellamuſica , & di piu liberalı : il cheſapete quanto im .
porti & dello ſtimolo cheha a gli animi nobili & virtuoli . Sono altri ( pure diqueſto primo Altra forte di
cerchio ) che veramente ſanno & intendono le coſe della Teorica & della prattica eccellentemen Mufici.
te, & per tali ſono ( da ciaſcuno intelligente chedielli ha cognitionc) reputati ına ſono per die
ferro di natura cosi d'ingegno tardo , & d'inuention privi; chele coſe da loro compoſte hanno
cosìpoca gratia, che non ſolo non dilettano ,ma generano faticta & noia nell’vditore con le pri
meducrighe, nulladimeno diſcorrono diquellematerie & le ſanno dimoſtrare mirabilmente ;
i quali li poſſano comparare a quella volubilcorc ò fallo che dire lo vogliamo, cheaguzza &
Comparatio .
aflottiglia alcuni corpi duri, che forono c tagliano poi dimaniera che li può dire che radino :
con tutto queſto, ello in quel mentre diuien piu otrulo . Aloiche ſono dellderofi & glipareme Altrafortedi
ronatori.
ritared'eiſere tra queſti numerati,per hauer ſolo nel ſonare vna tal ficrezza & difpofitione dima
ni,che fanno marauigliare la piu partedi quelli che gli aſcoltano ; i qualinelmetrerlia ſcriuere
quel ſaper loro ,vanno così a rilente à mettere in carta quello che hanno auanti ſonato,chealcu.
ni che vedono & elaminano poi gli ſcritti loro , gli giudicano di ciaſcunialtri che di ctfi. ne
daaltro ciò naſce,che dalnon hauere l'iſtello priuilegio la penna nello ſcrivere , chehanno le di
ta nelſonarc, & la lingua'nel dirc; & biſognarc volendo da glieſtrenuiCapitanieller tenuto buo
Caualiero, ſegnipiu chiari di valore, che porre con leggiadria la lancia in reſta. dalla qual coſa
ſi può fare ancora giuditio dell'importanza cheGano quelle coſe che li prontamente à gli orec
chi de vulgari ſuonano, quando non ſi ardiſcono a ſcriuerle & paleſarle al purgato giuditio &
vdito degliintelligenti,per iltimore chehanno di eli.non tratteròmolti particolariche io po
trci della coſa del Liuio, perhauernea lungo tratrato ilGalileo noſtro nel ſuo Dialogo intitola
to Fronimo ; il quale publicò gli anni pallati; & per quello mi ha detto vuol puthora dinuo
uo riſtamparlo con copiamaggiore diſecreti della primaimpreſionc , & altre coſe viilillime &
neceſſarie à quella facoltà cheegli tratta .
STR. Vo ſolo particolare comune con lo ſtrumento di taſti voglio cheme'nc dichiate pia
ccndoui.
BAR. Dite qualſia .
STR. Sono atti vgualmente queſti due famoliAramenti, a'muouerenell'vditoregli iſteſſi af
fetei vno che l'altro ?
BAR. Signorno.
STR . Quale è la differenza loro ?
BAR. Queſta . Tutti gli Strumenti dicorde comeGrauicimbali,Arpicordi, Spinette, Cla. Dinerla nato
uicordi & altriſimili, ſono grandemente atrià eſprimere le attioni & del corpo & dell'animo G ra degl: Stra
come l'harmonie Frygic , & Lydie, che hanno del concitato & del baccante ; & per il contra- menti di cor
rio il Liuto & la Viola d'arco ,come l'harmonia Doria,le graui & le ſeuere : & queſto ce lo può.de.
( oltre all'eſperienza delle coſe maeſtra ) a baſtanza inſegnate, quando ben ti laſci da parte d'au
uettire la diverſa qualita & grandezza degli interualli che tra eli ſitrouano, che èperò dinon
piccola importanza; la ſola conſiderationc, qualha la materia che percolla rendeil ſuono negli Confideratio
ni dell'Auto .
voi & ne gli altri ſtrumenti, & qual Ga quella chedi ciò è cagione intrinſeca . la principale del
ſuono negli voi & neglialtri diqueſti, ſono comeſapere le corde teſcui ſoprajma quelle dell'Har
picordo & degli altri ſopradeci Strumenti di taſti,ſono d'ottone & d'acciaio, rocche & percoſ
ic poſcia dalle afte ( che quanto alla durezza all'ollo ſiaffimigliano) delle pennedel coruo &
dell'auoltore; & quelle del Liuto & della Viola ſono d'inteſtini d'animali bruti; le quali quádo
fullero de ragioncuoli, non dubito punto perla conformita & conuenienza che hanno inlieme
maggiormente con la noſtra natura, che elle non facellero altri effettidi quelle migliori;& l'age
le poi chele ſeca & percuore è l'arco, & l'iſtelledica dell'huomo. conliderate hora voi, qual lia
la differenza cheè tra le corde & l'agente intrinſeco di queſti & di quelli ſtrumenti ; comecirca
lamateria diche ſon fatte , douc & comegenerato , & la conformità & disformità ch'ell'hanno
con la noſtra natura,cheſenza piu oitre diſcorrerui intorno a queſto capo,trovereto da voiiſtefa
ſoſenzamoliaò alcuna fatica, tutto quello che dipiu defideralte .
STR. Chcdiremoappreſſo dell'Organo ?
BAR. l'Organo poi , per haueremolte & moltecanne di diuerſe grandezze & groſſczze con
diuerſi artifizij fatto , & per la copia de regiſtri ; è atto a cſprimere non ſolo tutte quelle ſortidi
affetti che conuengano alle tre famoſe & principaliſpeziod'harmonic detce di ſopra ;ma quel
le ancora piu della Lydia acuta & letre piu della Doria graui . Vengo hora a trattare di quelle Aleraſorte di
forte d'huominichehanno bene ſcritto & ſaputo ancora ſonaro , manon bene ; i quali G ſono Mulici .
re .
acqui
140 Dialogo della Muſica
Sonatori.
acquiſtata quella intelligenza & ſaper loro , nell'iſteſſo modo, & forſe con maggioreinduſtria de
primi; per ellere ſtatidalla natura poco fauoriti nella difpofitionedella dica , e nell'inventione;
Parteprincio che lon le partiprincipali de Contrapuntifti & deSonatori: à quali difettihanno molo di que
pais del Sona
re & compor Iti & diquelli cercato pratticandoli con lungo ſtadio lupplire , & nondimeno bamaggior for
bencqualſia. za hauuto la natura ,che l'arte : la onde elfi ancora hanno caldifetto purgato con l'eccellenza de
Weraforte di gli ſcritti loro . Altriſono che nelfonare qual li voglia ſtrumento & di corde & difiato , haue
Sonatori. ráno la inaggior diſpoſizionedimani,dilingua, & di labbro che ſi polla defiderare , accompa
gnatialcuna tiara da buon contrapunto ; con tutto queſto haueranno cosiduro & Tozzo vdito,
che non gli farà maiſtato poſſibile circa gli interuallie'l tempo,accordare neanco quando foli
haueranno ſonaro ;& l'iſtello è occorſo alira volta diquelli che hanno hauuto nomedigran can
alera forre di toni. Dondenaſca poi, che alcuni non ſaperanno a pena leggere ( per non dir parlare)& ſaran
Contrapusti no in olire dimaniera rozzi, & delle coſe delmondo cosi poco intendentichenullameno ic ne
ki.
potrebbe fapere;niente dimeno, nella coſa del contrapunto & particolarmente ne madrigalirio
icono fi, chc fanno ſtupire chigli aſcolta ; & quelta è la cagione : ſono ſtati queſti tali per adorna
re & empiere di ſpiriti quelle compoſitioni loto , dalla natura dotats de piu belli & giatsoli par.
faggi, delle piu nuoue & ingegnole inuétioni cheimaginare alcuno lipola : & ſaranno in oltre
viate da elli cosìa propoſito a rempo con leggiadria cale, cheper diletto dell'odno non li potrà
Alcra forte di in quel generepiu oltredeliderare . Perchehabbianomolti ben ſonato & male ſcritto , li può
ardıcamente riſpondere che ciò ſia auuenuto per la ficrezza & diſpolizionidellemani,& per ha
uercallai affaricataſi la memoria nell'apprenderediuerſe coſe buone di qucho & diquello altro.
eccellente compoſitore,ſenza piu oltre laperedella ſcienza & dell'arte : le qualinelrecitarle poi
con lo ſtrumento in che li ſono pratticati lungo tempo, hanno con eſſemolto dilettato . pache
col frequente ftudio loro & l'aliduo elercitio , oltrealla barurale inclinatione , le hanno lonate
con moita gratia & leggiadria.mavirati pofcia vna parte diclı,da vn'ambitiolo dehiderio dielo
Vitio di al; fere ancora docii reputaci,si ſonomellia cviuere alcuna cola tratta dallo strumento,ſenz'hauere
alcuna o poca cognitione delcótrapunto; & comecreatura loro parlaglıbelia & amatala, l'han
no ſenza penſar piu oltre pubblicata ; dandoli ad intendere che ciascun'altro che la ſia per vede
re , l'habbia da condiderare ſecondo l'interetse & ſapere diquelli, la quale capitata in mano de
gliintelligenti;ne hanno tra diloro dopo hauerla elianinara , fatto quel grudnio chemerita il
valore della cola,& i!ſaperediquelli: ſenza punto cuiarī d'otendere (come à loro poco attené
te) ſe gli autori di eſſa la ſuonano ò l'hanno fonata bene omale . oo vi paia in conueniéte che per
Sonare & cõ. la trovarli alcuno che ſuoni & compongabene & che non ſappia nulia, perchecome purdianzi
porre puona vidiſli,diuerla coſa dall'intendere è l'operate : queſto è iltinc dell'arre , & della scienza quello ,
ſcerdalla pu la cagione che quelli tali non perdano la reputationc & sicredito , peretich dichiarati con las
ra prattica se
z'hauere co uer pubblicato G farti ſcrittiloro ,poco intendentidella ſcienza della mitica per non dire igno
gnitione d'al ranti; & cheper i contrario non l'hanno acquiſtato quellichebenehanno ichino & lanno ,ma
tra cola . non ben lonare;naſce principalmente diqni. Ciaſcuno che gli odefonare, e atro àdiroe ilpa
rei fuo circa ilpiacereo non piacere piu & meno;manon è già fuffizientequalG vogliahuomo,
à far vero & retto giudicio del valore d'un libro : perche à queſto di ricerca hauer prattica & icé
za della faculta cheegli tratia,& à quello balta Solo non elleie dell’vano pouo.in olere,dimil
le chevdiranno ſonaro quelliiali,non vedrà i libri loro vno; il quale non è atto quando ben vo
leſle, à torre neàdarenoineò reputatione ad alcuno : ancora chenonmancano imaligni & gli
Invidia parto inuidioli, che perriſplendere elli nelle renebre della loro ignoranza, tengono lepolte le coſe buo
rita dall'igno ne diqueſto & diquello , & mo'tevolte ancora le nefanno priuatamenie honore moſtrandole
per fue ;ma gliela pallano però quelli che ſono diellimeno intendcoli ,diche li appagano . I'v
niuerſale cheode ſonare queſto & quello ,per non ellcranio dase iloilo a conoſcerc tegliehuomo
divaloreònò;nedomanda primao poi a qualcheintrinfeco amico cheditalcoſa ha cognitio
ne, o è in tal concetto di quello che parere gli chiede; & etiendogli detto chefi, per tale lo repu .
fine dell'im . ca & per cale l'aſcolta, & così per il contrario le altramente eſce dello ilgiido , in quelmentre
perita molti- poicheattentamente lo aſcolta fonare , ha permuafolu te te duatono dispoite , le con delucia
tudineneilu icorrono per il caltame, corpo, ò rani: o dello strumento; & le quc.c cole che egli fuona hanno
dire funare o della mulica del Teatro ,o per chiamarle con il nomeche vlono quelli, le elic tono ariofe & al.
Gia cola & di legre : & attendein tommanon ad a'tlo , cheatrarne quel poco di pallatımpo & follecitamen
chi ci voglia. to checgli può per dilerro del conto dell’vdilo ;lanz'altıamente féiate (inctiedelia indi polizio
ne) dipafcereinarme l'anjino dic luon1 & cantivirtuoli & honiti. Aimbodu poi come fiano
daello operate quelle coſe checoncoloro ( le pero cosili può dire ) alla pertutuonedell'harmo
Precerti del nia;come per ellempio lc le partidella Canelei a liodario calcuna imean'cnte & con cgunlerd
l'Aurore du, di ſuono ;s'ell’è ſonata nella propria fuapotta;tele dita tengono le voit l'interaloro valata ; ſe
beqionare . le partisioccupano illuogol'vn'ali'altraile del coninouo hannouadiinto l'harmonica rcia
none; le le fughe & l'imirarioniiono eiprule dimanicra checile venghino tecondo l'intentione
del compoſitoredall'udito interamente comprete; ſela riperculſione delle note è vſata douc se
quando cóuione con idebiti mazzizle i pallaggi chead cia aggiugnc l'agete tono oticruau ícroa
do
Antica , & Moderna . 141
บ
.
..
dole regole de derti Contrapunciſti; & che in quelmentre li odino ciaſcune delle partis ſelo
cadenze ſono diminuite,doue, quando, & comeconuieno ; ſe quelle note che per la perfectio
ncdel concetto hanno biſogno colmezzo deſegniaccidentali d’etſere ſonate piuòmeno celeò
rimeſc diquello chemoſtra la poſition loro,liano veramente accomodate con la debita diligen
za à tempo & luogo conueniente; ſe l'impertinentidifficulta ſono da ello giuditioſamente tolte
via ; ſe la parte grauedella Cantilena che egliſuona , ha fecondo l'intendimento dell'autore di
ella,la Terza & la Quinta ò alcuna delle replicate ; ò ſel'haimonia va continouata con la debita
miſura & proporzione;non vi penſa coſa delmondo, nepuò per non ellene capacein modo al No intea da!
valgo & però
cuno penſarui, ſe bene prolontuoſamente vuol dare di ciaſcuna coſa giuditio , & mordere dina no apprezza
ſcoſto & lacerare queſto & quello virtuoſo ; & diſprezzare & auuilite tutte le coſe che ſon fuore e da lui.
diluida altti ſapate,dette,& ritrouate; ilbene intendere & operare delle quali deſidera prioci.
palmentel'intelligento nelſonatore; & quandoin eſſo le ritroua,lo ammira, & vie piu congiun .
tc a quella veloce & inſiemeſonora & leggiadra diſpoſitione di mani piu volte detta;madi quc
Na ſemplicemente ſenza quelle,non ſolo non fa conto alcuno ,maſe ne ride;& la cagione chcă
ciò lo muouc è queſta .Senoicitrovaſſimo à vdire vna lettionedi filoſofia ò d'altra nobile facul Comparatio
rà, & che queltale che la recica li portaſſe in quella eccellenza maggiore che li poteſſe deſiderare; sc.
periſpiegare in eſſa concerti altiſſimi& difficili , veſtiti di paroleſcelte, pronuntiare con quella
graciamaggiore defiderabile,con ſonora voce, con geſtia eſte conformi, & con mirabile ordi
ne': credo che nel fine dieſa ciaſcuno degli vditori direbbe, che coſtui fuſſe vn huomoraro &
diuino , & che per vno demaggiori litterati delmondo in quella facultà da tutti ammirato fa.
rebbe.maſo dopo vſcille da canto va'huomointelligente & reputato , & ci faceſſe conftare che
quel tale haueua quella li facca lectione imparata àmente, & che delle coſe attenenti alla filoſofia
da quella materia di cheha trattato n'era ignorantiſſimo; ciaſcuno che à queldire preſtaſſe indu
bitara fede,muterebbe (m'avuiſo io ) ſubito ſentenza ; & loderebbe in ello quelle ſole partiche
ſon ſueveramente : comela ſonorità della voce,la ſpedita pronuntia,ladolcezza degliaccenti,
la gratia del dire,la vaghezza degelti, la capacita della memoria, & in ſomma ciaſcun'altra co
fa eccetto ilſaperc;per vederli & vdirli tutto il giorno diqueſte coſe G fatto accaderea infiniti fá
ciulli diteneriffimacrà , nelle ſcene, nelle catedro, & ſopra i pulpiti. Quell'altra ſorte d'huo- Altra forte
mini poi, purdal vulgo reputati per gran ſonatori, chemai ſcrivono , o permeglio dire non di Sonatori.
pubblicano alcuna coſa loro ; naſce per non ſentirſi atti con ello a ſadisfare, come con lo ſtru
mento : perche con lo ſcriuere,non hanno a piacere all'vniuerſale, che per l'ordinario ha como
ſapere poca cognitionc delbuono delle coſe ;maa particolari, bene ſpeſſo piu di efliintenden
ti : & cosicomepiu accorti diquelli altri dell'iſteſſo ordine , ſe ne Itanno ſenza punto curailidi
paleſare almondo per via diſcritti,qual ſia ilben ſaper ſonarlorojnon altramente diquello che
fannoiſagaci prouiſanti: iquali all'improuilo cantando, fanno per modo didire,marauiglia Comparatie
se chiunque gliaſcolta 3 ſenz'altramente fareſtimadimandare in luce & pubblicare quello che
hanno cantando detto .conoſcendomolto bene , chei concetti & la qualita delle parole, delle
rimc, & deverſi,mouerebbono facilmente a rito la maggiorparte (ſe non tutti) di quelli chegli
leggeſſero & vdiſfero :ilchenon occorſe quando gli recitauano,per non hauer dato tempo agli
vditori d'intendergli, non che diconſiderargli ; & per eſſere com'è detto ,differenti quelli che :
leggono , da quelli che aſcoltano : & diciaſcuno di queſti potreidarucnc ſenſati eſſempi, & mo
ftrarui a dito quali Giano , il che farci quando conueniſſe .
- STR. Voimeglihauete cosibene del naturale dipinti in queſto voſtro diſcorſo , che io gli
riconoſco diſtintamente à vno per vno ſenz'altramente ſcriuergli ſotto ilnome.
BAR. Non ho voluto per queſto dire di alcuno particolare , & ſe per avventuravi fuſſe chi
ciò per ſuo biaſimo da moeller detto perſumeſſe; queſto vorrei cheſtimalleme,non deglihuomi Diſcorre l'ea
ni,madella coſa propriamente ragionare . Sarà bene che auanti che io venga a trattare del core intorno
la quarta & vltimaſpeziedeMuſici do'noftritempi, cheſaranno chiamandolicolnomepro- celleza degli
prio loro, iſonatori da balli, amati & fauoriti dal vulgo ;dire qual coſa ancora ſecondo il deG- Arument de
rio voſtro , dell’inuentionc& originedegliartificiali ſtrumenti; & alcuno particolare di quelli ſuoitempi.
che ſuonono di Trombono, di Cornetto , & diViola d'arco & Violone. nel primo luogo de
quali porremo meritamente i profeſſoridella Viola,nel ſecondo quellidel Cornetto , & nelter
zo & vltimoquelli chehanno dato opera alla coſa del Trombonc . iquali profeſſoriin vniuer auucrriméto.
fale parlando dico , che ciaſchedunomerita da qual coſa effere reputato , mutta volta che in ello
operi in quella eccellenza che ſi deſidera conuenirG;auuertendo però quelli chebiſogno ne han
no diqueſto ſolo particolare : i quali permoſtrare la diſpoſitione dellabbro ,l'agilita della lin
gua, & la velocita delledira loro , credendofi chein eſſe conſiſta ilſapere ;diminuiranno talmen
te dal vero ſuo eſſere,l'aria, la ſembianza, l'effigie, & la natural bellezza di qualſi voglia cantile
na che glidia tra lemani; inuolgédola dal capo alle piantenella confuſa nebbia di quei loro ala
ti paſsaggio tirate cheſeledichino,medianteilqualeſproportionato & diſdicevoleimmaſcha Giotto & ci
ramento , è per conoſcerla à nomel'iſteſſa difficulca cheera oc'tempidi Cimabue & diGiotto , mabuc,& lor
ildilocancro aolle pittura loro molte principali& importantiſſimo differcozç . imperochenel coſtume.
dipi.
1
142. Dialogo della Muſica
dipignerequeſti leſemplici piante, glianimali volatili, gli acquatici, iterreftri , & finalmentei
tagioneuoli, cra difficiliflimoſenon impoffibile , il conoſcere la Borrana dall'Ottica , la Pallera
dal Fanello,la TrocadalRagno,la Lepre dalConiglio,& Giulio da Aleſſandro :ma gli huomini
diſcreti & dabene,per tor via ciaſcun dubbio a quelli chenon ſenza lor marauiglia le riguarda
uano , ſcriueuono forto eſſe inomi loro , dichenon haono men biſogno le Canzoni fonate di
mano diquelli tali che ciò coſtumano , volendo diſtinguer queſta da quella . la onde alle volte
ſi vedead alcuna dielle vn braccio diſtraſcico , & altra volta darle lamalcelluta velte àmezza gá
ba :Ina iſopradetri Pittori ſono no ſolo degni diſcuſa, ma.( per la ſemplicità del ſecolo & loro ,
& per la difficulcà & nouita della coſa) di lode infinita;hauedo diman loro riſuſcitato la morta
bella, & nobil Pittura : doueper ilcontrario i ſonatori (i fatti, fono degni perlatemerità loro ,
di riprenſione ,anzi di caſtigo & non piccolo : nonmancono ancora di quelti tali tra ſonatori
Cornetti, e di Liuto & diraſti,mafiane detto a baltanza. Sono i Cornetti,& i Tromboni, ltatipiu roſtori
Tromboni , trouati & introdottinemuſicali concerti per neceſſita di ſoprani & di balli, è vogliamo dire
perche intro• per fare in elli corpo eftrepito , è vero per quello & queſto inlicmc,che per alcun buono & nccel
Cario effetto che vi facciano : & che queſto Ga vero , oſſeruate , chenon l odono per l'ordinario
queſti taliſtrumentialtrouc,eccetto douc è neceſſità divoci G fatto. in quei luoghi poidoucn'è
copia ò a baſtanza , non li ſentono mai ; intendendo ſempre doue G fannomuſicali concetti per
veramente guſtarequella parte dibuono che ha lamuſica denoſtri tempi, dato però cheella vi
Gritroui, Gi vdiranno benemolte volte nelle maſcherate,nelle ſcene,ſopra le ringhiere delle pub
Eercitati per
fadisfattione bliche piazze perſadisfattione della plebe & del populo , & contro ogni douerene cori & fopra
della plebe, gliOrganideSacri Tempi per lefeſte folenni: credendo la ſtoltitia de vulgari,chci Deipiu von
Stoltitia de lenticce aſcoltino l'artificiolo {trepito che fanno le canne d'oſſo, dilegno, & dimetallo inlpicate,
vulgari. che le ſemplici voci lo parole & i concettihumani ; non per altro dati principalmente all'huo
Parlare, per, mo, che per lodargli,honorargli,& rendergli gratic.non hodonomai queſti tali ſtrumenti nel
che dato ale le priuate camere degiudiçioliGentilhuomini, Signori, & Principi,dou'interuégano quelli che
veramére hanno il giuditio,il guſto,& I'vdiso puigato;!mperochedaelle ſono coralmére sbandi
ti; la qual coſa non auuiene alla Viola d'arco,per la convenienza & proporzioneche hail ſuono
ſuo con l'humana voce & natura . E'ilCoroetto per into auuilo , vno Strumento piu da vſar
a negli eſerciti come già yſarono gli Spartanila Tibia , chenelle priuare camere; & il Trombone
per eſſereilſuono ſuomolto conformealmugliarde Tori per non dire Bufoli,& clſer conſeguen
temente formidabiles ſarebbemolto a propolito ne boſchiper cacciare le fiere de nidi& couilo
to, & ſpauentarlein guiſa che col corno ſpavento Aſtolfo Galigorante,acciò pro facilmenic del
ſero nella ręte & lacci teligli, non li poſſano neli deuono per dretliriſpetti compararo qucftira
li profeſſori,ad alcuno de.repurati ſonatori diLiuto & ditaſtiſopradeti: prima per la facilua
gráde diqueſti,& difficulta di quelli; & ancora per ſonare vna parte ſola & per l'ordinario alli
bro. in oltra, vn ſolo diqueſti non vale cofa delmondo , mediante l'hauere ſempre dibiſogno
(ſecondol'uſo d'hoggi) diquattro & ſei per la perfectionedel concerro, & per ellere di piu pri
uiiprofeſſoridielli in quelmentre che eglino ſuonano, & del parlaic,& poco meno che del di
Memoria,ma ſcorrere : olcre chequel ſonar loro , puòmolto bene ſtare non ſolo ſenza cognitioncalcuna &
dre della mu prattica del contrapunto non chedella Teorica ,ma ſenza la madre ancora dellamuſica ò d'al
tra coſa buona & importante . E'ancora il Trombone in particolare (oltre alla piu parte di
Trombone & quellidifiato ) vno ftrumento meno adoperato danobiliche alcun'alno; & non vogliono co
che non fa meben creati in ello eſercitarli,forſemoſſi dall'cllempio diMinerua , o veramente d'Alcibiade,
pure per non eller senuti da quelli cheſonareglivedono , figliuolidiEolo, & venire ad ingiu ,
riare temadri loro, non altamente di quello che faceua ilMagno-Alellandro Olimpia, quando
púttato figlio diceuaoffere figliolo diGioue. Cono ancoradegni didiſprezzo qucfti ti farifrumenti, per la
10lo diGio cagione che Ariltorile rendein confutarela Tibia : avvenga che ella partoriſca dice egli, contra
lie. Plutarco cio effetto all'eruditione, per impedire l'vo della ragions; & pero viecarono l'elercirio diella a
niel 4. degli' giouapetti nati nobili, olire che ilſegno nel quale hanno prelo lamira quelli che glicſercitano
(loggjunſeilFiloſofo ) non è buono, perche gli ſpettatoriallendo huomini vili, ſogliano vole
re variera dimulche, & però quelliche intorno a loro fiaffaricano , fanno loro ſtelli & le loro
perſone fimilimediante limoli; la qual coſa non èdahuominiliberi,mada ſeruili comealıra
volra diſſe,& da meccanici artefici. Non li può rendere determinata ragione,quale degli ſtru
mentimoderni fuſſe primaò dopodagli huoministroua'o ; per non elierci(cricoic che io fap
Apollo , inué pi, chenehabbia diqueſta laſciatamemoria alcuna; & l'iſtella dificulta naſcecomehauere vedu,
credel fona to tra quelli degli antichi : Se già nos non volettimo dite infieme con i favoloſi Pocti,che Apol
lo ripieno & ornate dicialeuca virtù & ( cienza , fu non ſolo inventor della muſica,madella Li.
ra, della Tibia, & della Sampogna : cioèdegli ſtrumenti di fiato , di corde, & apprello del can
10. argumentando per ilteliimonio diPlutarco intieme con Alcco & alu , che glihuomini di.Sratca d'A .
obo, no quei tempi in memoria di quchto benchrioda luiriceuuto , nell'offerirglis facrifizij non erano
Ieinplo di ſenza il coro & i ſudetri drumetimulici oltre al vederli già neltépio di Delfo vna ſtatua delme
Saflío. delimo.Dio a perpetua memoria delle coſe, fcolpita in queſta mapieta , seggcua la detta harus.
d'Apolo
fica .
ò
Apoftemi...
Antica , & Moderna .
143
della Rep .
d'Apollo con la deſtra mano l'arco; alla qual pendeuadalſiniſtro fianco le factce; & con la Gini
ftra ritencua lo gratie: ciaſcuna delle quali ſoltencua vno ſtrumento muſico; hauédo vna la Lica
le Tibie l'altra, & quella che ſtaua nel mezzo del corinouo ſimetteua à bocca la Sampogna , gli
artefici della qualo,dicano eſſere ſtati altépo d'Hercole: quãtunque altci voglino,che Apollo ap Apollo, ap
prendeſſe queſta facultà da Minerua;alla quale èattribuito particolarmente da Ariſtotilc,l'inuć- prende l'arte
tione delle Tibie ; ſecondo il cui parere furono poſcia da ella diſprezzate & gitrate via ;non pce- muſica da Mi
che tenendolein bocca, & enfiando le guance nel ſonarle, la faceſſero brutta;maperchela diſci- ncrua.nell's.
plina ditali ſtrumenti, dice egli,non gioua pulla alla mente;& à Minerua ſiattribuiſce la ſcien
za & l'arte .ma laſciando intorno l'inuentionidegli artificialiſtrumenti , l'antichepoelic & fa Origine &gli
uole da parte,& venendo all'origine diquellidenoſtritempidico ;chcà ciaſcuno cheſottilmen frunicnu di
te'anderà con ſano giuditio coniecturando la coſa, & con diligenza eſaminandola,non ſarà dif cattio
' ficileà trouar tanto dell'origine loro , da perſuaderne almeno probabile le non neceſſariamente ,
dondederiuati , da chi, perche, & quali prima & qualidopo introdottof , fra gli ſtrumenti
adunque di corde cheſonohoggiin vſo in Italia, ciè primamente l'Harpa,la qualcnon è altro
che vn'antica Cithara dimolte corde;le benedi formain alcuna coſa differente,non da altro ca
gionataglidagli arrefici di quei tempi , che dalla quantità dielle corde & dalla loro intenſezza;
contenendo l'eſtremegrauicon l'eſtremeacute piu di tre otraue. fu portato d'Irlanda a noi que
Harpa venu
ſto antichilimo ſtrumento commemorato da Dante)doue li lauorano in eccellenza & copiola
ta à noi d'Lr
landi.
méte:gli habitatori della qualeiſola lieſercitano molti & molti ſecoli ſono ia ella,olice all'eſſere
impreſa particolare del regno; la quale dipingano & ſculpiſcono negliedifizij pubblici,& ncl
lemonete loro : adducendo per cagione di ciò , eller diſceſi dalRegio Profeta Dauid . Sono
1.Harpe che vſano i detti popoli, maggiore aſſai delle noſtre ordinarie; & hanno comunemen
tc le corded'ottone , & alcune poched'acciaio nellaparte acuta à guiſa delGrauicimbalo ;iſo
Datori delle quali coſtumano portare le vgnedi ambedue lemaniaſſai lunghe, acconciandolele
artificioſamente nellamaniera che ſi vedono le pennede ſaltarelli chedelle Spinette le corde per
cuoteno; & ilnumero di eſſo è cinquantaquattro, cinquantaſei,& lino in ſellanta : quantunquo
apprello gli Ebreinon li legga chela Cithara, ò'l Salterio del Profeta paſſaſſero ilnumero di die
ce : la diſtribuitionedelle corde della quale Harpa,hebbià meſi paſſati (permezzo d'vn gétiliſſi
mo Signore d'Irlanda ; & dopo hauerla diligentemente ellaminaia , trouo eller l'iſtella di quella
che da pochianniindietro, li è doppia dicorde introdotta in Italia : quantunque alcuni ( con .
tro ognidebito di ragione) dichino hauerla nuouamente ritrouata; cercando perſuadere al vul
che altri che loro non la fanno ſonare , neintendono il ſuo temperamento del quale fanno
tanto ſtima,che l'hanno ingratamente negato àmolti; malgrado de quali,voglio in queſto luo
go deſcriuerlo ,a comodo diquellichelo deſideraſſero ; & ricordargli appreſſo & à tutti gli al
tri di così facra malanatura, chele gli huomini quali ſono ſtati al mondo rari in diuerle nobili
profeſſioni,non haueſſero con tanta loro fatica laſciato ſcritto ( per beneficio depoſteri) tanti e
tanti volumi intorno a cffo , queſti d’hoggi neſarebbono per colpa loto ignorantiſſimi, & di
quelli oſcurata la fama. douemediante l'eccellenza deloro ſcritti, viuano eternamente nell'al
truimemorie, & può ciaſcuno diucoire ſcientiſimo & inſieme( ſe con verita ſi può dire) felice;
ſe però in altro di queſto mondo la felicita'non conliſte , chenelſapere & intendere la verità del
le coſe . dall'eſſempio dequali, inuitatigli animinobili & virtuoli de tempinoſtri, volentiere li
affaticano intorno ad imparare le ſcienze;non ad altro fine, cheper poi facilitarle & illuftrarle
con gli ſcrittiloro : ſenza mainegare , ò celare coſa dimomento che ſappiano , à quelli che non
la fanno, & ſaperla deſideraſſero . Non ſi accorgono gli ingrati,che quel poco che fanno,l'han
no imparato da queſto & da quello , & fe gliene fuſſe ſtaro auaro ò negatogliclo,farebbono infeli
ciffimi.matornando hora al temperamento delHarpa,voglio per vuilitàmaggiore di quelli che
intenderlo cercano,datne alcuniauuertimenti. la onde dico , chegli eſtremi primamentedelle
ir s8 corde che ſono eſſa teſe, contenganodentro à loro confiniquattro Ottaue & vn Tuono di
pia : non maggiore, òminore comehanno alcuni ſognato,ma dallamiſura che ſopraho detto
contenerlo lo ſtrumento di tafti. l'eſtrema corda graue adunque,tanto per h duro , quanto per b
molleeCC ; & l'eſtremaacura Ddd. volendo hora téperarle per b molic, le 16.corde grauidel.
la parte ſiniſtra ,vanno ſecondo lanatura del comune Diatonico diſtribuite; & le 14.à queſte op
poſto,chedalla deſtra parte vēgono (laſciādo però da parte gli vniſonidid & da)ne hano a dare
per cosìdirlo,il Cromatico genere,conforme-nella ſuanatura,aldetto Diatonico : leis poi che
ſeguono queſte verſo l'acuto, váno temperate Diatonicamente ſecondo ilmodo delle tedıcı pia
grauidella finiftra parte . le tredici poi che ſeguono ſopra le ſediciprime, vengono a fare l'ufirio
delle piu grauidella deſtra,comenell’eſlempio ſi vede. quando poi li volelle lonare per h duro ,
litolgono via i b molli di ciaſcuno Diaconico , & li pongano nell’vno & l'altro Cromatico
luoghi de h duri,& queſti ſi collocano à luoghi di quelli nel Diatonico della deltra & della linia
ftra parte , il qualmodo diprocedere fu cosi ordinato dal ſuo autore,per la comodità & facili
tà chehanno le dita diambeduc lemaninel fare particolarmente le diminuitioni , ctirate . tro
uaG adunque tra le dette corde cinque farc C. s d .46. 4 f. 4 g. 4 a. 4 6.4 h . 4 vnilonidid .
go
144 Dialogo della Muſica
Ccc. 2
4
s.hhh .
Ff. 10
Ee. 12
13. b.E.
Dd. 14
Zarlino al c.
35. della 2 .
parte delle in
ititutioni.
f. 24
E. 26
Harpicordo
donde deriua
to .
Organo, don
de å noi venu
to .
Temperamento dell'Harpa. 4 . vniſonid a. quattro dielis diC. 4 dielis d. f. 4 dielis dig.
Acuto . & 4b molli di e ; che in tutto fanno la ſomma dis8 corde.
Partedeſtra AS parte finiftra
maocano in oltreper la perfectione della diuechtà de concen
ti , i quattro dielisdi d , & i quattro b molli di a , per lo cho
Ddds in quelle Cantilene doue talicordeoccorrano , vi li accomo
dano i loro vniſoni che ſono tra le corde Cromatiche: i qua .
li vniſoniapportano grandiflima facilita alle diminuitioni;3.X Ccc .
Bbb. comechiaramente in prattica limanifeſta , la qual facilita'è ca
gione,che per l'ordinario li vadino come io vi ho detto & co
elſempio moſtrato diftribuendo. E' canto ſimile l'HarpaalAaa. 6
l'Epigonio , & al Simico , che ſi può con ragione dire che ella7. Aaa,
Gg. 8
Gia vno di elli ; ne crederei ancora che di molto erralle quello
che tenelle per vero ,'chele corde fullero nell'iſtellamaniera &
9. X.Gg.
proportione teſa in quelli che in queſta: auuenga che non fu
11.X.Ff. rono introdottitali ſtrumenti, ſenon dopo che li cominciò à
fonare in conſonanza ; & quale diſtribuitione ſia à cio piu at
ta, beniſſimo l'hauete inteſo . & per torui ildubbio che vi ро
trebbe naſcere, ſe l'Harpala temperata ſecondo l'vlo del Lip
15.Dd.
ro , o dello ſtrumento ditalti , ricordandouidiquanto len'è
Cc. 16 di ſopra detto ve lo corrà indubitatamente, non voglio pal
fare con Glentio , il biaſimo chealcunicercano dare al Liuto ,
17. X.Cc.
Bb.18 quando ſenza alcuna ragionedicano ,chelo ſtrumento dita
19. hh. ſti, è piu perfetto (negli accordi) d'ognialtro ſtrumento ; &
conſeguentemente diello Liuto , la qual coſa quanto lia dalA am 20
vero lontana,li può apertamente comprendere da quello che21. Aa.
lopra fidiſſe in propoſito del temperamento deloro interual
g . 22
li.etornando all'inuentione & origine demoderoiſtrumen
23.X.g.
ti,dico ;chedall'Harpa douette verilimilmente ( per la conue
nienza delnome, della forma, & della quantira, difpofitione25. X.f.
& materia delle corde, ſebene in Italia iprofeſſori diella di
cono hauerla loro inuentara ) hauere origine l'Harpicordo ;
27. b. e.
d . 28. Sve ilquale Strumento altro non è chevnHarpa giacente ; & da
* S 29.d.
ello introdurſi apprello gli altriditaſti;maauanti dicialcun
diqueltı l'Organo.fu in vſo queſto ſtrumento primamente nel
la Grecia , & d'iuiper l'Ungheria Gitrasferìnella Germania tra
31. C
i Bauati ; & ciò dico per hauerne veduto vno tra lialuinella
Chieſa Cattedrale diMonaco , Citra principaliſſimadiquel .
la prouincia, con cannc diboflolo tutte d'vn pezzo , grandee
tondeall'ordinario delle noſtre fatte dimetallo ; il quale nel
35. a .
X.G. 36 *
ſuo genere & di quella grandezzaè il piu antico d'alcun'alıro
che li crouinon ſolo in tuttra Germania,ma forſe in qua! Gi vo
glia altra parte delmondo, & perciò tenuto in ueneratione da
quei populi , tra l'antichemeinorie d'autorita che io habbia
trouato della certezza diquetto nobile Strumento , è in vno
elegantiſſimo EpigramadiGiuliano Apoſtata , nipote diGo
(tantino , & Imperadore, anzi Tiranno diGoſtantinopolis il
qualregno negli anni della noſtra talute trecentoſellantatre ;
X.C. 4 +15 & in quel luo Epigramma comecoſa nuoua & marauigliola ,
deſcriue l'Organo diligentemente : nc altra differenza trouo
h . 46
tra ilnoſtro & quello , che la materia diche ſon fatte le can
ne , & conſeguentemente la qualità del ſuono : imperocha
A.48
quello erano di rame(dice egli) & rendeuano il tuono acutiſ
Imo & vchemente . credero ancora per imolti rincontriche
io ho ,che quell'Organo di chefà mentione Dante,non fulle
preciſamente comequello che li coſtuma hoggi;ma li bene insir.
molte coſedifferente : comenella molitudine & grandezza
delle canne,nella diſtanza delli eſtremi,nella copia de regiſtri,
& in molti a triparticolariche per breuirà G laiciano ditac
contare per non ellere tedioſo . l'Organo poi che comemora .
Suetonio Tranquillo nella vita di Nerone, & Vitruuio in pro
polito della mulica Hydraulica dell'ilteſſo ; & quello diche
18. CC . ciragiona Gioleffo nell'antichica degli Ebrei in propofito di
Da
Graue .
X. c. 3059
h . 32
33.6.
a . 34
37.G.
1
X. F. 38
39. F.
Giuliano
Apoſtara .
b . E. 4 °
41. E.
D. 42
43. D.
1--
45. C. 1
* /47. B,
49. A.
X. r . soNel fine del
9. del Purga
torio . X.FF , 525
53. FF.
b.EE. 54
15. EE .
DD.56
Capo 21.
Nel 10. à ca
pi 17 .
Nel ſettimo .
07..DD .
Antica, & Moderna .
145
Dauid ,non sò checgli habbia eccetto che nelnome, à fare colnoſtro coſa delmondo : & quan
cunque queſta voce d'Organo G logga infinite volte negli antichiſcrittori, in propofito de Quello che
gli ftrumentimuſici, & d'altro ; naſcedall'hauere generalmente per quello intelo qual6 von importique
glia dielli ; perche il ſuo fignificato importa inftrumento , & alcendere in alto ; comeè na gano .
tura di ciaſcun ſuono, & voce: è vltimamente rimalto queſto nome particolare di quello ſtru
mento , che ha facultà dimaggiormente operare l'effetto del ſuo ſignificato . Hodetto tra gli
ſtrumenti di caſti eſſere prima degli altri ſtato trovato l'Organo, per eller coſamoderna il fare
le corde degli altri che lono d'ottone & d'acciaio ; delle qualinon li trouamemoria che io ſap- Corde d'otto
pia , apprello gli antichiGreci , ne Latinı : & ſe bene ho detto che i popoli d'Irlanda le vlano ne,& d'accia
talinelleHarpeloro , non intendo io per queſto , che le víallero ſe non dopo che elle furono ri- io non cono
trouate dal ſuo autore ; feruendoſiprimadi quelle d'inteſtini. Vengo hora a trattare diquel cine da Lati
li ſtrumenti pure di fiato ,alſuonodequali non ſolo recitavano le Tragedie,Comedie, & le Sa- ni.
tire comealtre volte ho detto , maoſercitauano gli antichi ciaſcuna ſpezie di Saltazione , che Strumenti di
molte erano . fiato de' no
STR. Voimihauete piu volte detto chegli antichi cantauano al ſuono della Tibia & del
Atri tépi don
de deriuati .
la Cithara , le Tragedie & Comedie loro , ne m'hauete per ancora moſtrato qual lia l'autorica
che vi hamoſſo à dire & creder queſto : nedettomi appreſſo da qual cagione fuſſero indottià
far ciò . la onde primacheſitratti dello Strumenti difato denoftri o d'altri tempi, delidero
piacendoui, intenderemeglio queſta vetita .
BAR. Hauetemille ragioni ; hor auuertite , che le Tragedie , & le Comcdic fuſſero vera
mente (nellamaniera che hauete intelo ) cantate da Greci, ve lo dice (oltre à li altridegni di fe
de ) Ariſtotile nella particola dell'harmonia , al Problema quarantanoue, vero è che nella
Poetica, quando viene alladiffinitionedelle Tragedia , pare che egli ſcordiin alcuna coſa da
quel primo parere. che queſta tale vſanza, fuſle poſcia da Latini abbracciara & ſeguita , no
fanno ( oltre à lialtri luoghi d'autorita') piena fede l'inſcrittioni delle Comedie di Terentio .
le cagioni poi di ciò , credo chefullero queſte. Cantati qual li voglino ſorte di verſida un ſolo ,
par c'habbrano piu del conueniente & delragioneuole, quando vengano accompagnati dalluo
no di alcuno ſtrumento , che quando di eſſo ſon priui : la qual conuenienza G ſcorge nello ſtru
mento ancora , tutta volta che ſonando vna qualch'aria di Canzone, venga accompagnato
dalla voce dialcuno cheinGeme ſeco le canti. & G comepare chediſconuenga il ballo , ſenza
il ſuono , così parimente non s'ha l'intera ſadisfactione nell'vdire ſonare alcun'aria , ſenza il
anto di ella ; cantarne alcuna da vn ſolo , ſenza il ſuono della medeſima hora queſta ſecon
do ilmio parere , venneà eſſere vna delle cagioni che induſle gli antichi a cantare lu lo ftru
mento i verſi delle Tragedie, & Comedie loro . in oltre , nel cantare lo Sirione voiſone ( &
non in conſonanza comeſi è detto & prouato ) con lo ſtrumento ; ò fulle Tibia , Cithara, ò
altro ; veniua à eſſereda ciaſcunode circunſtanti maggiormente inteſo , & àmeno ſtancará la
'voce di lui : & quello che piu importaua era , cheil Tibicine , ò Cithariſta , comeperito nel
l'arte muſica , veniua colmezzo dello ſtrumento ben temperato , à mantenere lo Strionein
quella voce e Tuono circa l'acuto & graue; & à fargli profferire le ſillabe deverG lunghe &
breui, hora con molto & hora con poco ſuono & voce, ſecondo checonueniua alla qualità
del concetto che con le parole cercaua ſignificare. i quali accidenti , non ſempre da tutti gli
Sirionierano ordinariamenteinteli; nefarebbono ſtati interamente da elli eſpreſſi con le debi
te circunſtanze , ſenza l'aiuto delpratticoMuſico . & ſe grato vi fuſſe intendere per qual cagio
ne, gli Scrioni (i ſeruirono dell'harmonia Doria & Frigia , & della Lydia il Coro , & non del
le alire ; leggendo tutto ilProblemadel Filolofo da noicitato ( colte che liano però via le ſcor
retrionidel Teſto , chemolte & dimomento ſono ) ve lo farà noto . & venendo à trattare del
l'origine degli Strumenti di fiato ſi come vi ho promello , dico ; che tra quelli deGreci , li
troua primamente l'Aulon ; il quale è l'iſteſſa coſa della Tibia de Latini, & del noſtro Piffero :
queſta ſola differenza può tra quelli & ilnoſtro trouarſi, che hauendo diſtribuiti l'Aulon & la
Tibia i fori ſecondo la ſpezie Diacona Ditoniea , ſiano quelli del Piffero ordinati ſecondo il
Syntono d'Ariſtoſſeno ò d'altri: ancora chca practici ſonatori di tale Strumento & degli altri
di fiato dall'Organo & il Trombone in poi, non ſia molto difficile tra quelli fori cheper l'or
dinario ſono di taſti l’vno dall'altro per vn Tuono , fare vdire vn Semicuono ; & doue per il
contrario ſi trova queſto , fare vdire quello . la qual practica quando èbene eſercitata , appor
ta àprofeſſori di elli grandiſſimareputatione, & comodo à quelli che ne concertiloro li ado
perano . l'altra differenza che può naſcere tra il noſtro & quelli , è nella quantira dieſſi fori ;
perche ha del veriſimile che l'Aulon & la Tibia , non ricercaſſero tanto numero di voci quan
te ricercanoi Pifferi de noftritempi , riſpetto all'uſo del ſonare in conſonanza , & hauerne per
ciò biſogno dimolti : dal quale hebbeorigine la Piua, ò Cornamuſa cheſela dichino hoggis
Strumento veramente antichiſſimo, comeda quello che Dioniſio Longino colteſtimonio di Piua Arumen
to antichilli,
Sofocle in queſti duc yerlice nedice,in propoſito d'vn loquaco Oratore (deſuoitempi) & poco mo,
ſaputo .
N
Ben
146 Dialogo
della Muſica
ritrouata .
Bengonfia perfonarealte Zampogne,
Maquel ſacco glimanca d'ause colmo.
E' grandemente elercitato queſto ſtrumento dapopulid'Irlanda , alſuono della quale vſano
quelle indomite ſaluatiche & bellicoſe genti, muovere glieſerciti & inanimirglı amenare va
loroſamente lemani contro gli inimici; accompagnando ancora con ella imorti loro alla ſc
poltura ; con il quale fanno moditalmente lugubri, che inuicano anzi sforzano à piagnere i
circuſtanti.dal Piffero adunque deriuaronotutti gli altri ſtrumeoti di fiato ,comei Flauti drit
ti primaforſede traverſi; per hauere a comparationedi quelli queſti nelſonach molto dell'are
tificioſo & deldifficile ;G ancora per eſſere il ſuono diambeduemolto piu gentile & delicato &
ancora diletteuole allenoſtrale orecchie ,diquello del Piffero ; ſe bene queſto è piu concitato &
querulo , & atto per la quantita & veementia del ſuono , con efficaciamaggiore à operarequel
liaffetti che alla natura lua conuiene. che gli ancichi hauellero cognitione di queſte due ſorti di
Flauti come hanno alcuni comentatori creduto & preſegli in cambio delle Tibie , non è cro
dibile,per non trouarſene yn minimo rincontro in alcuno autore d'importáza,ne in anticaglia.Zarlino nelle
STR. Miſuolparere hayer letto che Galo Gracco ſempre che egli haueua a parlare alpo
del primo, di pulo, tencuadietrò à se vo ſeruo Mulico ;ilquale accortamente con vo Flauto •Zufolo d'auo
nel 4. della rio ó d'alcro, lo rimetteua ſonando,in Tuono conucnicntc all'eſpreſſione del concetto cheegli
4.parte .
haueua tramano .
Valerio Mar BAR . In propoſito di queſto,gli ſcrittorifanno mentionedella Siringa & della Fiſtula,che
fimo , nellºs, tanto importa , & non delFlauto ; la qualeSiringa altro non è che quelle ſette canne (lequali
aldecimo . in progreſſo ditempo amaggior numero aſceſero ) di diuerſe lunghezze& groſsezze , con telte
Gellionel !. inliemecon cera,& lino ; & li ſogliano per l'ordinario dipignere in mano al Dio Pan in memo
delle notti
Ateniere . ria della ſuabella & amata Siringa conuerſa da Gioue in canna : la formadella quale è fimile
Siringa da chi à vn'ala d'vccello , ò à vn piccolo Organo; l'inuentionedi che li attribuiſcca Celti .
STR. Miè ſtato molto grato l'intendere queſti particolari, però andate teſſendo il reſtante
Giulio Pollu dell'ordita tela .
ce nel 2.capo. BAR. Furono introdotti in Italia iFlautidritti daGalli, & dagli Suizzeri itrauerli; dopo
Flauti diritti
ritrouati da l’vſo de quali comepiu artificioſi & di maggior faticanel ſonarli, douettero veriſimilmente llo
Galli. benequeſta noſtra regola nella coſa dell'inuentione degliſtrumenti muſici ſi vedemolte volto
Flauti trauer patire eccettione) eſſere ritrovati i Cornetti, & i Tromboni,manon primache ſi cantaſſe ( ſecon
fi ritrouati da do l’vro d'hoggi) in conſonanza queſte piu arieinſieme: mollîi loro inuentori dalla neceſſica
gliSuizzeri• detta di ſopra ; & ancora percheglihuomini metteuano prima la barba che lapellero ben canta
re; per eſſeredibiſogno in quelli primitempi,mediante la rozzezza delſecolo & lanouita del
la coſa ,ò vogliamodireper la ſemplicica diquelli che lin’ad hora l'hāno amininiſtrata,ſpender
Trombone uimolto tépo ;talmente che le voci puerili ſi perdeuano auanti che elle li potellero godere.furo
a noi venuto: no gli autori del Trombonei Salloni, quantunque in Norimbergo Citta'famoſa della Franco
nia , vi ſi lauorono eccellentemente ; & della Stiria fu portato a noiilCornetto; & in Venetia Gil
fanno hoggi imeglio che vadino attorno. Hail Trombonequelto particolare d'eccellenza,che
cgli è atto (per non hauere obbligo difori ne ditalti in luoghi determinati,maſon ripoſti nella
diſcretione& giudicio del perito Tromboniſta) con l'accreſcere & diminuire il vano della ſua
caona; à ſonare ciaſcuna ſpecie de tre generid'harmonia in quella cſattezza maggiorechedeli
derare li poſla per potere ibuoni profeſſori di ello ſenza fatica ò difficultà alcuna,inacutire & in
grauire ilſuono per qual ſi voglia interuallo bencheminimo & inſolito . la Viola da gamba &
Nel 30.dello da braccio ,la Ceiera, & il Liuto, comepiu artificioſi degliſtrumenti di cordedegli antichi,mc
Inferno. diante la coſadeltaltarle & trarneda vna ſola quattro ſei & piu voci differenti,douettero veriſi
Liuto donde milmente eller trouati l'vno appreſſo l'alcco . che il Liuto fulle prima di ciaſcun'altro di queſti
à noiveduto .
Vuole ilZar. in vſo , ſeberemaggiormente difficile,ſi può facilmente credere períualidall'autorità diDante:
lino,alc. 35. il quale in propoſito d'vn M.Adamo fallatore dimonete ne fàmentionecosì dicendo.
lo vidi vn fatto i guiſa di ciuto.
delleſueinfti Per dinotare con queſta comparationela ſortigliezzadelcollo , & enfiatezza del corpo dell'Hi.tutioniche lo
ſtrumento di dropico . Nulladımeno puomolto bene ellere , che in queltempo non hauelle tante corde, ne
talti Gia negli anco quelle poche fulſero per l'ordine che ſono al preſentediſpoſte . imperochemiparrebbe grá
accordi piu cola, che ſendo ſtato in conGderatione degli huomini,& eſercitato con quella quantita & dilpo
del Liuto per Girionedi corde che comunemente ſi coſtu ina hoggi, ſolo da cinquanta anni indietro , fuſenon
fetto: la qual cominciato a ſaper ſenc qualcoſa ,macondottoli all'eccellenza nella quale ſi ritroua.fu portato a
dal vero lon : noi queſto nobiliſſimo ſtrumento daPannoni,con il nomediLaut; poſtogli dal ſuo autore con
tana ſi èdimo non piccolo giuditio ;con danno del quale è la ſua gloria oſcurata; volendocicon ello dinotaro
frata al ſuo eſſeredegli eſtremi ſuonimuſicali capace, & con l'aiuto de taſti di quelli ancora dimezzo. non
luogo
èda laſciare indietro queſta conſideratione; cheGuido Aretino il quale derre nuouinomialle
Guido Areti.
no, di nuoui Notemuſicali , traendoli dalle prime & dalle ſelte ſillabeditre primiverâ dell'Hyono di S.Gio
modialle ro- uannibatiſta cheilnumero di ſci fanno , fù primadiDante qualchedecinad'anni; didue delle
te mulche, quali Gllabe & nomidelle note fu cópoſto dal ſuo autore comehauete inteſo , quello del Liuto .
STR.
della 4.parte
Antica, & Moderna .
147
ག
STR . Per qual cagione crediamonoi, chcGuido Aretino non dello almeno nuovo no
mcà ciaſcuna delle ſette corde piu graui che ſono nella quarta ſpezie delDiapaſon ,malolo al. Perche Guido Aretino
lo ſei prime? nomni lolo
BAR. Semiè lecito indouinarc , credo che queſta fuſſe la cagione. Hauendo egli come lei Nocc .
ſapete , nominato vna cordadinuouo ſotto la grauiſſimaProllambanomenedeGreci; la qua
le con l'eſtremaacura del TetracordoHypaton contenendo vn maggiore ElTacordo ( lecondo
però inumeri che cgli vſa nel ſuo Introduttorio nel ſegnare le corde ) venneà nominare le ſuc
corde con i nomiche hauete intelo : imperoche la piu graue di elediſſe eller la prima chiamar a
& in lui con ilnomedi r ut . vedendopoichenella ſeconda corda delmedelimo Tewacordo ,
ta da ciaſcuna altra pur ſeconda degli altri tuttidel Syſtema diſgiunto , era parimente princi
pio d'vn'altro Eſacordo , il quale terminauaaltreſi nell'eſtrema dell'altro a clio contiguo pur
verſo l'acuto ; & che tal quantità dinomi era ſufficiente à colorire il ſuo diſegno , non paſsò
piu olere . alla qual conſideratione ſi potrebbe aggiugncre, che l'Antifone furono le prime co .
le che li cantallero in quel ſecolo ne ſacri tempij ſorro le nore , le quali ( lecondo che ho veduto
in alcuni anrichiſſimi libri & particolarmente in quelli che li conſeruano ancor’hoggi nella no
ftra Badia diMonte piano ) ricercauano allhora pochiffime corde & voci : per lo chenon heb
beGuido biſogno dimaggior quantica dinomi, e tornando alla Timologia del Liuio , dico
elſere ſtati altri di parcre, ch'egli fulla detto lauto ; cioè ſontuoſo ,magnifico,nobile,& fplendi.
do;malianedetto à baſtanza . Fu la Cetera vſata prima tra gli Ingleſi chedaaltre nationi, nella Cetera dõde
qualc llola Glauorauano già in eccellenza; quantunque hoggi le piu reputate da loro ,lano à nos portata.
quelle cheG lauorano in Breſcia ; con tutto queſto è adoperata & apprezzata da nobili, & fu
cosidetta dagli autori di ella , per forſe reſucitare l'antica Cithara ; maladifferenza che ha tra
la noſtra & quella , lèpoſſuto beniſſimo conoſcere daquello che ſe n'è diſopra detto . la Vio- Viola da gá
la da Gamba, & da braccio , tengo per fermo cheneGano ſtati autori gli Italiani , & forſe bia introdoc
quelli del regno di Napoli; & la cagione che a credere ciò mimuoue è queſta . nella Spa- ta.
gna non ſe nefanno,& poco viſi vſano : nella Francia & nell'Inghilterra occorre l'iſteſſo , & co
si parimente tra Fiamminghi,& nella Germania ; ancora chealcuni habbiano dubitato eſſerpo
ſtaci autori :anzi tra queſti populi èmanco eſercitata che in alcuna delle prouincie nominare ;
laſciando però daparte le corti di quelli Principi, nelle qualiſono molto bene eſercitate ; ma
ſono però condotte d'Italia, & cosi parimente la piu parte de lonatori diele . neèmaraviglia
che in Germania ſianopoco dall’vniuerſale adoperate , auuengache la partemaggioredel pae
se è comeſapete freddiſſima , per lo chegli habitatoriſe ne ſtanno ilpiu del tempo nelleſtufela
ſciandoli per otto meli dell'anno poco vedere all'aria , & conſeguentemente rare volte per que
Ito affareſitrovano inſieme; attendendo per l'ordinario a quelle coſe che vo huomo fenza l'a
iuto dell'altro può ſolo eſercitare ,doueper l'oppoſito nell'Italia , & particolarmente nelregro
diNapoli auuiene per la benignita dell'aria tutto il contrario ; oltre al lauoratli & eſercitarui
G lamuſica ditaliſtrumenti in eccellenzamolti & molti anni ſono : iqualiandorono forſe in
ucſtigando gli huomini, per haverne vno ancora tra quelli di corde chehauelle faculta dise
nero le voci ſecondo il valore dellenote & quanto al diſcreto ſonatore piaceua ſenza dinuouo
ripercuoterle; non altrainente di quello che fa l'Organo tra quelli ditali & gli altri di fiato : i
quali ſtrumentiſi ſuonano con l'iſteſſo arco (ſe bene non cosi puntalmente ) dalla Viola da brac
cio , detta danon moltianniindietro lira ; ad imitatione dell'antica quanto alnome: il che
dà manifeſto inditio, che fulleprima in vſo la Viola che ilViolone; anziche queſto fulle l'vlti- Lira detta pri
mo à ritrouarſi (laſciando però da parte quello ſtrumento che di ſopra vi dilli hauer donato il maViola .
Duca diSallonia a quello di Bauiera ) celo poſſiamo perſuadere mediante la quantità de ſona
tori choconcorrono per la perfeccionedel concerto ; però non deuette eſſere prima introdotto ,
che li componeſſe almanco à quattro , & che ſi troualle ancora ragioneuole copia di cantori :
ſe già noinon volellimodire, che elle furono prima eſercitate neballinon aliramente che iPif
feri ; diche non ho rincontro d'autorità che me lo perſuada . Sendomispedito di quanto cunatori& cá
alpreſente voglio ragionarui intorno gli artificialiſtrumentimoderni , circa l'inuentioncori
tori ,repucali
gine& antichita loro , ſecondo però ilmio parere il quale rimetto a chiunque meglio dime in- dalvulgo .
tendeſſe, vengo a trattaredella quarta & vlcimaſortede ſonatori di Liuto , di talti , & deMu
ſicide noſtri tempi reputati dal vulgo ; & ſono quelli che veramente non ſanno neſcriuere ne
ſonare o cantare coſa alcuna dimomento ; mahaueranno ſolamente nella ſuperficie comeive
tri colorati comparati alle gioie , vn poco d'apparenza di non sò che coſa dirmi; & ſoneran
no vna gagliarda , yn Saltarello , & vn paſſomezzo ; facendo nellecordeeſtremedello ſtrumen
to chehaueranno allemani vn gran fracaſſo & particolarmente nelle graui ; & il vulgo à quel
romore tutto intento diviene ltupido & marauiglioſo ; & in vece dimandare per Hipponaco Nell'8.del 14
Tibicineche gli ammaeſtri ſecondo che ciracconta Eliano, permiracoli gli ammira & celebra. de varia hi
Altri pure di queſto iſteſſo ordine , annoucrati indegnamente dal vulgo tra i Muſici; perche ſtoria.
canteranno in elli ſtrumentimille ſciocchezze ſporchc& diſoneſte , & moueranlo con talmez
zo a riſo,maa pianto mai; per volercaltra induſtria & lapereilmuouere queſto, che quello af
N 2 fet
148 Dialogo della Muſica
fetto nell'vditore;gli vadietro per la conformità cheháno quelli Gi fatti cócerti colſuo genio.co
mematto : & végono poi da eſſo celebrati per nuoui Orfei & Amfioni;dıcheaccortiſ ,& volérie
re cóſentendod'eſſere dall'ineſperta quátità tali reputati,diuengono dimaniera inſoléti, chevo
Vitio del gliono séza ſapere dicoſa alcuna bencheminima ilperche, correggere & darenorma almódo :
l'ignoranza.
reputandoſi tra lemedeſiminon vguali,maſuperiori aprimid'induſtria & di ſapere;& nó va co
la attorno in queſto è in altro genere,che non voglino con lamaggiore grauira & reputation del
mondo,dirui ſopra quello che glie ne pare;diſprezzádo & auuilédo ancora tutte quelle coſe che
cóparatione. ſon fuordi loro , & li poſſano có ragione cóparare a quel Topo delmugnaio che racconta nello
ſue fauole ilmorale Elopo:ilquale infarinatali inavuertenteméte vnavolta la coda, & parédogli
per ciò eſſere diuenuto ilmaeltro del mulino, entrò in tanta ſuperbia chefu ardito nó lolo di vo
lere amminiſtrare ciaſcuna coſa a modo ſuo,ma di dire al padrone che ſiprouedelle chenó lo vo
Eſempio. Jeua piu in caſa.Sipotrebbono ancora comparare queſtitaliMulici a quelCalzolaio d'Argo;il
quale veduta vna ſtatua dimano diPraffitele,la piu bella & famola chemaifacelle,la biaſimoin
Prallitele da ſiemecol ſuo attefice grandemente.rappreſentavala ſtatua vo Paſtorello che lottava con vn ſuo
Coor, cultore piccolo Ariete,ne per altro la bialımaua che per hauer1correggiuoli delle Icarpea ritrofosil che
haueua fatto quello eccellente & giuditioſo Scultore artificiofaméte,per forſe dinotarela sépli
Cantori ſapu cita del giovanetto paſtore, non mancano ancora hoggi di queſti Satrapi,i quali d'inuidia pre
ti de noftritë gni, nel vedere & eſſaminarel'opera di alcuno virtuolo , notano & predicano ſolo quella coſa
pi. chevi fuſſequantunque minima, chemeritable correctione : quando beneilreſtante tutto fuſa
fe ingegnoſiſlima,eccellente , & degna diſommalode. apprezzando quella ſola & null'altra ,
che intendano & fanno ,cheper ciò à loro piace ; & diſprezzando per il contrario tutto quel.
lo chenon ſanno, & non intendono ; ſolo per in altruiſcorgerlo , & grandemente da gli intelli
gentivederlo reputato ; moſtrando nell’eſteriore cheglidiſpiaccia , quantunque ritiratiin loro
fteili lo ammirono, & felici ſi reputerebbono quando la millelimaparte íapeſſero dell'autore di
quella tale opera.Sono in oltre tra queſti alcuni Setlillabe per cosi dirgli;i quali fanno profeſſio.
nedi cantori, & diſapere di tal prattica dimoſtrare per eccellenza ; fen za nelluna cognitionc
hauere non ſolo denumeri, delle proporzioni, ò delMonocordo ; madella miſura dialcuno
interuallomuſico , ne della quantità delſuono che ſi racchiude tra queſta & quella corda ; ol
tre all'ignorare ancora qual genere & ſpezie ſia quella che ſi canta hoggi: ſenza la quale intel
ligenza Dio sa comepaſſa la coſa. & haueranno allemaniin vece di ella,perargumento di quel
ſaper loro , piu ſentenze del Burchiello & del Bernia, che qual li voglia altro Pedagogo di quc.
fta noſtramaterna lingua. vedete di gratia quello chehanno da fare le buffonerie diqueſti due
ridicoliPoeti, colſapere dimoſtrare le diſtanze & te proporzionidegli interuallimuſici ; & mi
cóparatione. fanno ſouuenire dialcunenoſtrematrone, che ſe nevanno nella piu fredda ſtagione dell'anno
paſſeggiando percaſa , con vna lor zimarra ò torcha cheſe la dichino di buratto , ò d'ermigno ;
la quale hauerà ſolo intorno all'orlo vnamoſtra dipelleno piu largad'vn dito, eſsēdo però fot
to armate alla leggiera ; perſuadédoli che l'apparéza di ella e la preséza loro lia atta a rehitere no
ſolo alle forze & potere di Borea,ma á ſpauétarla & ſchernirla nell'iftellomodo che l'ingana da
lontano la viſta di alcuniséplici; il qual vano penſiero ſe lo ſpacciano dentro le caſeloro ,doua
interamétenon aggiugne la forza d'Aquilone,nepenetrano gli occhidi Linceo : ma vſcendoin
quell'habito per le publiche ſtrade allo ſcoperto, ſono da eſſo nelle caſe loro reſpinto con la mag
gior furia delmondo :ne d’iui li partano fin tanto che elle non hanno virtù & forza dicópetere
& alpoterſuo reſiſterc , ò che ilcorteſe Apollo moſſo à compaſſionediloro , non s'oppone (per
Quali Muſi: vendicarle) al Sagittario . Qualipoiditutte queſte ſortid'huominimeritino piu deglialtri el
ci pra degli fere reputati,mipare che dire ſicuramente li poſla, che quelli che ſuonono , compongono , &
no reputare parimente ſcrivono in eccellenza , meritino non ſolo ſommalode ,ma d'eſfere grandemento Ni
& perche. mati & in pregio diqual li voglia huomo di ſano intelletto : & chenon meno diqueſtimeritie
no quelli che fanno piu di eſli , ancora che fuſſero in quella parte della pronta fierezza della
mano, & anco dell'inuentionedel Contrapunto ſtati dalla natura poco fauoriti: tutte le volte
però che quel ſaper loro non ſolo luppliſca à talmancamento , ma ecceda quelli primi. im
perochemolto piu da eſſere reputati Ion quelli che c'inſegnano le virtù , & maggiormente
quanto piu rare & eccellenti ſono,che quelli che ſemplicemente (con le buffonerieloro) cidiler
tano. primaper eſſere coſamaggiore & piu alca il ſapere quello chealtrifa,chefare quello iſteſso
che egliſa;& poi perche qual(i voglia ſemplice piacere del ſenſo (per laſuainconſtanza)vlrima
mente ci ſatia , & diſapere alcunomaiſitrae lete : & vie piu dico meritare quelli, quando quel
ſaper loro ſia congiunto à ottimicoſtumi; iqualiprincipalmente ſi deuono deſiderarenelper
fettoMuſico , & in ciaſcun'altro virtuoſo ; accioche con il ſuo eſempio & con la ſua ſcienza
faccia ſcienziati & coſtumati quelli chelo practicano & che l'aſcoltano . al che ſoggiungo & di
co , che egli è impoſſibile di trouare vn huomoche ſia Mulico veramente , & chela vitioſo : &
Nell'Opuſco ellendo così facro , ſaràdifficile anzi impoffibile, che eglifa virruolo & che faccia virtuofi al
lo demuſica tri . & per piu oltre dirui, quello che nell'età puerile hauerà vſato ciaſcun debito mezzo , &
di Plutarco: conueniente cura di apprendere la ſcienza della veramuſica con ciaſcuna ſua opera & fatica ,
tutto
Antica, & Moderna .
149
Mufici detés
tutto quello che ſarà ſecondo il decoro & l'honeſto , loderà & abbraccierà , & il contrario vi
tupererà & fuggira : & fara coſtui lontaniſlimo da ogni brutta & dilonelta arrionc . ctranidal
la muſica copiofiffimi frutti, fara a se ſtello & alla lua Republica di comodo & vtile infini
to : ne giamaiò nel procedere ò nel parlare , in qual li voglia luogo e tempo fara à dirà coſa
inconſiderata ;maoſſeruera del continouo ildecoro , la modeftia , & la verecundia , forno à Altra forte di
quellidel terzo cerchio & dico , che ſi devono & poſſono contentare d'ellere da qual coſa repu pi noftri ,
tati, da quelliche gli ſono inferiorinel ſapere: ilvalore de qualiG può comparare alcaptare de cóputationc.
putri mentre che hanno quelle bellevoci & gorge ;i quali ſono in quelmentre amati & accarez
zatida ciaſcuno : ma comeilloro organo per qual li voglia accidente G ſtempera , perdendo
oſmarrendo quella poca dileggiadria,vaghezza,e ſonorità della voce;perdono inſiemetutto il
credito & la reputatione & ſaper loro , nulladimeno chi ben conſidera , non può torre ilſape
se neParrochire , ne la mutatione della voce . è ancora ſimile ilſaperediqueſti alle cadu Efſempio .
che bellezze della Donna; la quale mentre che ella mantiene nel volto quella delide
Beliczza del
rabile proporzione di linee & dicolori che concorrono a formare la bellezza
volto in quel
diello , curto il mondo l'ammira;non comedotta ò intelligento dialcu . lo conlilta .
na arte ò ſcienza ,ma comebellamediante la conuenienza chehan
aoinſieme quelliaccidenti: come quelle linee cominciano a
(marrire & perdere quella debita diſtanza che prima tra
elle ſeruauano , & quei viui coloria impallidith ,
quella tal bellezza non altramente che fiot
colto langue. Con Gi facta concluſione
adunque,dette l'Illuſtriſs.Sig.Gio
vanni Bardi ( eſſempio ra .
ro d'ogni regia virtù )
al ſuo ragio
namento
fine.
1
facce
1
3
10
10
37
38
48
so
poſtilla
53
60 37
63
68
Errori da correggerî cosi.
verf errato corretto .
eftima ftinia
comandata comandaco
vn numero numero
30 due idue
poftilla numerio numero
Clanger Clangat
fruitura fruiture
30 18 16
dopo inftitutioniaggiugni nella 2.parte
ſotto il verſo 33.manca quefto .
Tetracordo Hyperbolcon dell'antico Cromatico
poftilla Liuto & Liuto
Diapalon yno Diapaſon à vno
Dorica Doria
Sopra l'vltima poſtilla,aggiugni Tolomco
Frygio delle Frygio & delle
nella primapoſtilla,dou'é 8 ,leggi 6 & 8
25 Frygio Hypofrygio
25 Hypofrygio Frygio
25 C folfaut c folfaut
poſtilla primocapo primo, al capo
57 nianco ne anco
conſidera conſiderò
dubio abuſo
poftilla nel conſiderare dagli di penna
poftilla innanzià Neantio,aggiugni, & al66. della 3.
breuita breuità
nella Dimoftratione, doue diceMaſſimo,leggi Milefio
26 queſta quefte
54 vguali diſuguali
26 armonia harmonia
42.657 Diapaſon Diapente Diapaſondiapente
della delle
10 di quelli à di quelli
48
30
poſtilla
70
70
70
72
73
73
77
77
88
101
119
118
136
137
137
140
140
48
Queſto ſegno X vale ilmedegimodiqueſto * & queſto h
di queſto oucro di queſt'altro
N 3
TAVOLA DELLA MAGGIOR PARTE
DELLE COSE, CHE NELL'OPERA
SI CONTENG AN O.
100
loro ,& perche 101
BBACHISTA O Aritmetico, Arte sutta delben fonare hoggi , in quello confia
non eſſere l'iſeſſa coſa,& qualdiffe sta 140
renta fu tra loro à facce 1os . Afconio Pediano,a ſua dichiaratione 128
abuſidemoderni prattici contrapun Afpendio.& fua virtù in quello conſistesſe 128
tisti. 76. per infino à 90. Atheneo domanda barbare l'harmonie Lydie et Fry
Accordare, confonare,qualdifferenza fiatra di gie 79
loro 68 Aulon,& Aulo, strumentodifiato degli antichi
Ayace furioſo,rappreſentato nella ſaltatione 100 Greci,come fatto,o di che
Alcibiadeimpara di fonare la cithara 61.diffrez
za il ſuono della Tibia 142 B
Aleſſandro Magno reputato figliuolo di Gioue 142
prouocato da Timoteo is combattere 90 BATTVTA non vfata dagli antichi nel cantar
Alypio, Sopra le Note degli antichi muſici Gre
92. Belle??a del volto in quelloconſista 149
Amfione inuentoredell'harmonia Lydia 63. pri Benedetto Egio Sopr' Apollodoro in materia dell’ors
mo checanta alla Lira 127 gine della Lira 126
Annibale Padouano ,organista, o contrapuntiſta B fa , perchenon ſia stato vſato da gli antiche se
fingulare 138 gnarloin Hyparehypaton 123
Antifone conſonan equali ſiano 68 Bmi fe conuenga ſegnarlo in f Fautòno, o per
Antippo primo che infogni l'harmonia Lydia 63 che 26
Antichi muſici,non dettero nomeà gli internalli lo Bmife fufe prima in vſo delb fa ſecondoglian
sodiperfetti ne d'imperfetti1os.non cātauano in tichi & ſecondoimoderni 74. IIS
confonanza 104.0 cărauano le comedie e Tra B molle dielami,quanto piu acuto del Dieſis X did
gedie al ſuono del piffero edella cithara 140 i la folre 9.non hauer mai il minor Semituono nel
vintigenida famofißimotibicine 90 graue,ne il Dieſis X lo ha mainell'acuto 6
Antigonodellemarauiglie del ſuono delle Tibie 10 Boethio,& ſuoiTuoni58.non è vero che pigli la se
Angelo Poliziano 130 midiapente in vece della quinta60. per qualor
u pollo perche doni ilcaducco à Mercurio 127.in dine numeri leconſonanze 59.o comedifpon .
uentore della muſica , e di ciaſcunoartifi tale ga le corde della Lira 113. altra dimoſtratione
Atrumentomuſico 142. apprendela muſica facul de ſuoi tuoni alla qual ſonoapplicatiicaratteri
là da minerua 143 Greci 95
Apotomeinteruallo mufico,non trouarſi in attoin al Bombiciquello fieno
cunoparticolare Syſtema,ma ſi bene per relatione Briennio in materia della difpofitionedelle corde del
tra il congiunto ,& diſgiunto 112. quello fignifi la Lira di Mercurio 113. sn materia de Tuoni
chio perche ſia così detto 7 d' Ariftoffene si
Arabi, inuentoridel Monocordo 133 C.
Arcadia prouincia della Grecia 124
Archiloco ,cantaprima di ciaſcun'altro negli Stru : CAGIONE perchei Greciprimanon tolfero per le
menti di corde
103 Spezie delleconſonanzeloro quantoall'ordine,quel
Archia in un ſuo Epigramma,conta i premj, che leche prefero dipoiilatini 60.proua l'Autorein
Ji dauono à vincitoridegareggiamēti pichij 132 gegnoſamente eſſer l'iftere 60
Arione,o ſua fauola 86 cagioni principale,cheimpediſconolamuſica d'hog
Aristotile 2.60.62.68.78.80.83.84.85.102 . gid'operare quelli effetti,chel'antica operaua ne
103.108.123 gli vditori 81
Ariſtoffenotaſſato in piu coſe da Tolomeo 51.6dife cagioni per le quali ſi èdella muſica faculta ritenu
ſodall'Autore 5 3. perche diuida il Diateſſaron soilmen buono
in 60 particelle 42. Carlov algulio ,qual Genere a pečie intenda can
Aristoffenici, o lor fine intorno le diſtribuitioni del tarſiboggi 2.e da lui diſprezzato 83
le corde 107. Tuoni aggiuntida eßi ' tredicidi Caſtigochedaua l'antico Teatroà Muſsci profonsuoji
Ariftoffeno 57 ignorantiinſieme 131
AriſtideQuintiliano Cantilenedegliantichi, ſe haueuano corda principa
Aritmetica Proporzionalità qual ſia 136.modo di leo finale,o no 71
fyou areal ſuodiuifore 136.non hauer parte alcum Cantare in conſonanza ſecondo livſo d'hoggi,donde
na ne tuoni demoderni contrapuntifti 7.1.erchi deriuato 38.à qual fineintrodottofi 83.0 pero
primo ve l'applicable 72 cheeſſere vn'impertinents 81
N 4
101
80
SI
T A VOL A.
quelle d'vn'altro II2
101
Caratteri con iquali gli antichi muſiciGreci diftin . compagnafferola voce63.cperche 145
gueuono negli ſcritti loro le Cantilenedi questo, Coro della tragedia,e della comedia, qualiharmo
o diquell'altro Tuono. comefatri.& quantı fus nie vſaffero 63
Sero . 92 confiderationidell' Autore intorno à Tuoni 73 intor
canzone degli antichi, in qualmaniera compofte da no all'accreſcimento delle corde dell'antica Lira
loro 99 114 infinoa 120,6 intorno la natura degliin .
Cantare da chiritrovato, come 36.quello degli an terualli 69 75
tichinon era ſenza lo strumento 99 Conſonanza,perche piaccia all'udito, & diſpiaccia
Cantaredihoggi qualefpezie ſia 30.come foſia mu. la diffonanta 69
tato dall'antico 8 : Confonare,& accordare,non eſſere l'iſteſſa coſa 68
Cantare in conſonanza allo strumentodachi ritroua. Corda falſa ,perchemanifefti piu tal ſua qualità ra
104 ftandola , chetocca à voto 134
Cantare degli antichi come ſi ſia mutato in quello Corde della Lira,da che ſonate cel Plettro , o dachi
d'hoggi
83 con le dita , et da chi con ledita o col plettronel
Cantore,Sonatore, o Contrapuntiſta ,effer feruidel medefimotempo 128
Muſico 83 Coro neprincipy comepoteſſeaccordare IOL
Cantare d'hoggi, donde deriuato 38. 128 Corebo di Lydia , aggiugne la quinta corda alla li
Cantilene antiche , per quali interualli procedeſſero I 14
! 12. comeſiconoſceffero quelle d'vn Tuono de commaantico,quanto ſia dalmoderno differente e
tra qualı numeri contenuto 8
Calamo,felie dicanna 124 Corde frequentate dagli antichi quali, perche 91
Canto del Gallo quello operiintorno alletibie fatte di e quali stelleapplicate 113 115
Sambuco Corde d'inteftınıd'agnello dilupo,non potere inſieCantare
dentro o fuore alla Lira , come s'intens me vnirfi 88
da 128 Concetti dell'animoefpreßi col me{zo delleparole.es
Canto figurato ,perchefa coſidetto ſere la partenobile o principale della muſica ,
Caualiere Bandinelii ſcultore nobilißimo 129 o nonglıaccordidelle parti 83
Catto ſpina,qual virti habbia ior Corde stabile quali ſiano , qualile mobili , o quali
Caualli indomitidella Lidia , fatti manſueticol fuo le non in tutto stabili, ne in tuttomobili 50
nodello Scindano 90 Cornesto ſtrumentomuſico, quale fpefied harmonia
Carnie feſte,quello fuſſeroappreſſo gli spartani 79 Juuni30.daqualipopulio à che fineritrouato ,
Cetera,dondea noi venuta, o a qualipopuli fiagra o introdotto a che atto,o doue fi lauorinoheg
147 grimigliore 142
Cepionecitharedo porta d' Afia in Lesbola Lira con conſonanta quelloſia 81.perchenon le vaffero gli
nuoua forma 130 antichinel cantar loro 83
Cerus prefial ſuono della Tibia 90 Compendio dell' Autore ,dove ſonoraccolte tutte le
cithara Doria qual fuſſe 98 Distribuitioni fatteda gli antichimufici in cia
cichara,& Lira.poterſi conſiderare come diuerfi,e ſcun Genere d'harmonia 107 doue ſono raccolti
come gli isteßistrumenti 61.6 ſepure viera gli vſempy delle Cuchare 120. Or i precetti del
differenza qual veramente fuſſe ben fonare 140
cicharedo, & citharifta , qual differenza fuffetra conſonanzeprohibire, conceſjesc loro impertinen
diloro 99 Ta 84
cimabue Pittore,o ſuocoſtume 141 conſonanteimperfette , perche introdotteſi nelmo
cillenio monte d' Arcadia , perche detto chelydor dernocontrapunto
124 Corde cometeſenella Lira di Mercurio ſecondo di
cicerone,à qualidelleftelle errāti applichii ſuoniacu uerfipareri, o qual fia il vero , o perche 113
ti,& à qualii grani JIS quante fuſſero, e perche 12 5.a qualı numeri ap
Cipriano Rore,muſico prattico fingulare 80 plıcate, o perche 132
chelyn.ſtrumentomuſico.eſſere l'ofteffo della Lira 61 conſonan Jeconfideratedagliantichiquali o quan
claudió da Coreggio,ſonatore ditašti, o contrapun 11. 136
tiſta rarißimo 138 congiuntione de Tetracordi nel Syſtema maggiore
clemente sleſſandrino,male inteſo da alcuni o perfetto , peterfi ſecondola mente diTolimeo
derni comentatori 103 fare altroue ſenz alcuno impedimento 12 1 per
clona ſingulare tibicine , ordina leleggidelle Tv chenon ſata
bie
114 conſonante imperfecte, perche non conoſciute dagli
Corebo di cydia , primo che aggiugnecorde alla 21 antichi ſe non per diffonanta 32
ra diMercurio 114 Contrapuntista ,donde detto 37
Comporrea cantard'hoggi non eſſereſecondo il cla . Cromatiche Diftribisitione quante,dacheso come
reano,ne ſecondo il Zarlino 30.quanti annifono ordinate
109
che eglièin vfu 80.0 donde derinato 84 Cromatico Genere è incognita all' Autore la ſua ori
Comichee Tragiche perſone in qual Tuono fauellano gine 102.quale pelle pin reputata 100 qualı in
recitando i poemi loro,o con quale ftrumento ac sertsallı ſiano fuor propry 112.ha le ſeconde con .
Sonan
98
83
I21
1
4
TA V OL A.
comedetta
.
8
meo
.
63
63
71
o alamire
Ponanti,& diffonanti le terze 104 Dicono,quello fra 12.6 perche diffonante 32
Cubitidella Lira diMercurio, quali ſiano 125 Diſſonan epercheintrodottenel moderno contrapun,
50 83.eſſerediſommo impedimento all'eſpreſione
D
de suncetti 83. o qualimeno dell'altre fcordino ,
operche 69
D A cheindottoil zarlino a credere o dire che quel Distribuitioni,perche ordinateper Tetracordi piu che
lo ſocanta hoggi ètutto syntono di T olomeo 39 per altri interualli . 123
Dante in propoſito del Liuto 180. dell'organo 144. Diuerſa natura delle conſonanze 81
e dell'Harpa 143. Diuifore in qualmaniera ſi poſſa trouare tra le pro
Da chipoßino imodernicötrapuntifti imparare l'imi portioni 7 qual fia nelle proportionalità 136
tationedelle parole 89 Dichyrambo,appreſſo i poetiGreci quello fuſje 78
Decimacorda aggiunta alla Lira ,da chi, doue, Diligenza grandiſima vſata dagliantichi negli ftru
117 mentimuficiloro 114
Decreto de Lacedemoni contro à Timoteo 117 Differen (a tra l'operare et l'intendere qual fia 105
Delfini,amanonaturalmente la muſica 86 qual ſi trouitra il comma degliantichi o quello
Delfo, iſola della Grecia 131 denoftritempi
Diapente e Diateſſaron,alterate ne Tuoni d'Aric Diſtribuitionidegliantichi', perche taſſate da Tolo
štoffeno 54 106
Demetrio Falereo,delle note de facerdotid'Egitto 36 Diuerſa natura del graue o acuto , o del veloce e
Diatoniche Diſtribuitioni,quante da chi fatte, tardo mouimento 81
meordinate
107 Dorio Tuono,perche di ciaſcuno piu reputato 62,0
Diapafon diciaſcun Tuonodegliantichi , qual fuſje da chiritrouato
ſecondo lamente de Tolomeu 60.ds Boethio 59.et Doria o Frygia harmonia , conceſſeda Socrateneba
perchecofidetta 3. 135.Detta ancora Regina del la guerra
lo conſonante z . o perche 104 Dorej populi, parlano naturalmente con voce meno
Diapente non trouarſi nellecordesyntone tra d folre acuta de Frygų ,o coſicantano
!7 Dorſo quello fignifichi nella Lira di Mercurio 124
Diateſſaron non trouarſinelle corde Syntone tra ala- Duodeno,quellofia
133
mire ord folre. Qellere me zano interuallo tra E
la conſonanza ,o la diffonanta 13
Diatonico d'hogginon eſſere ſemplice Syntono,ne pu EFFETTI marauigliofi dell'antica Muſica 86
ro Ditonico;ma vna terza coſamiſta 31.cē qual Efori, perchetagliano due corde alla Lira di Timo
cromatico conuenga quello del Liuto १० 117
Diatonico Genere,da chiritrouato 71. 83. per quali Emiolio,quello fia 136
internalli procedeje anticamente 1112 Epogdoo,quello importi
Diaconica ſpezie qual piú reputata 36.106.qualna Ipirrita, quello fignifichi
103 Eliano,nells historia degli animali 90
Diaſchismaquello importi
9 Elefanteirato, addolcirſi al ſuono delle plagie Ti
Dieſis X segnato ing ſolreut,quanto piu graue del b bie
90
molle d alamire
8 Emilio Probain propoſito diTemiſtocle 80
Dieſis X , ſegnato in D quanto piu graue del bmolle Enharmonia ſpezie qual piu repitata 103
9 Enharmonie diftribuitioni, quante , da chifatte , o
Diffinitionedella confonanza 68. 81. comediftribuite
Diezeugmeno o Diezeufis,quello che importi 116 Enharmoniointeruallo particolare , qualſia
Dla folre ,esſere piu acuta nel Syntono per h dure Enharmonio Genere,da chiritrouatosha le terze diffo
che
27 nanti o confonanti le ſeconde 103
Diligentißima eſamina dell' Autore intorno gli in Epigonio ftrumentomuſicı,dachiritrouato qual for
terualli del Liuto
44 ma haueſſe,quantecorde, o comediſtribuite 39
Dimoftratione de Tuoni ſecondo Ariftoſſeno 52. Boe Epigono Ambraciota,primoche ſuona le curde ſen
thio 58.95 . Tolomco64.67.6 ſecondo imo {a il plettro
derns
21 78 Epiralamy,in qual Tuono fulfero dagli antichican
Dioniſio Longino , in materia della Piua a Corna tari
63mufa
145 Eraclide Pontico ,domanda barbare l'harmonie Fry
Dimostrazionedella congiuntione de Tetracordiſecon
do Tolomeo
121 Eratoſtene,& ſue Diſtribuitioni 109
Diocle,inuentoreſecondo alcunidellemuſicali propor Erodoto Megarenſe,Tibicinemoſtruoſo
127 Errori delzarlıno à facce 2. 3.6.17.29. 30. 31.
Diſtribuitione Cromatica Q Enharmonia antica, in 32. 38. 39.48. 49.54.55. 59. 59. 60.61.
qualmaniera ordinate5o.perche quella del Liuto 65.66 68.68.71.72.72.72.74. 76. 8o .
non faccia buono effetto nello ſtrumento ditaſti 46 81.82.83.83. 84. 88.90.94 . 96. 100.102.
Dydimo,& ſue Distribuicioni 108.chiama l'ifeffo 102. 104. 104. 105. 107. 112. 112. 112 .
Arumento Lira ,& cithara 117,118 . 121. 122.,123., 144. 146. 146 .
teo
136
tura habbia 136
d . E
I10
II2
eper b molle
39
gie , o Lidie
79
tioni 90
61
Er
T A V : Ο L Α .
135
CI
dela muſica , 1
116
SI
72
nome
91
84
Ermippo Atenieſe pittoreeccellentißimo, o ſwoso Giulia Poluce 39 : 146
fume 77. Giuliano Apostata,Tiranno diGoftantinopoli 144
Efſacordo maggiore cominore, perche diſſonanti 32 Giuſeppo Guami, mufico,o ſonatorediraftio di
Elamina diligentißima dell' Autore intorno à gliin Viola fingulare
terualli del ciuto
43 Ginnopedie, quello fuſſeroappreffo gli spartani 79
Eſempio del quadricordo di Mercurio 113 Giuochi pichoj,quello fufjero appresſo gli antichi Gre
Eſempio d'vn antica Cantilena latina 37.pin effem 12
py dell'anticheGreche 97 Girolamo Meinobile Fiorentino ſcientißimo di cia
Elopo,in propoſito delle ſue fauole 148 ſcuna bella arte, o in particolare della Teorica
Eftiaco colofonio Fdicine aggiugne la decima corda
Alla Lira Giouanni Bardi de conti di v crnio , Efſempio raro
Euangelo Nobile Tarentino, a ſua hiſtoria 131 d'ogni regia virtù 149
Zuclide in materia degli interualli diffonanti degli an Glareano 1.qual genere d'harmonia intendeffe cătarfi
. tichi 36.c. de Tuoni ne fuortempiz.aggiugne quattro Tuoni agliotto
Eumelo Eolo, « ſua virtja 132 primi77. riprende Franchino 72.non intele la
cofa de Tuoni degli antichiGreci
F Greciinuentori ditutte le belle arti, e ſcienze,
mandano nelle leggiche i nobili imparino la mu
FABRITIO Denticenobile Napoletano paro fo fica ,manon quella cheè hoggi inteſa per questo
natoredi Liuto,o compoſitore in effo 138 1.80.81.
Femio,Muſicoeccellente 61 Guido Aretino qual genere d'harmonia intendeſe
Filammone Delfico,troua nuouimodidicantare 127 Cantarjine ſuoitempi 2.36.non hauerehauuto com
Filoffeno,& fua virtis 78.inuentore del modo Hypo gnitionedelle conſonanzeimperfette 36.erl primo
dorio63.0 ricerca cantandomelte corde che ſegna le note nello jpalio 37. nomina cinque
Filostratu,in materia dell'inuentione della Lira 129 corde dipiu de Grecinel systema73.0 danuoni
Filippodi Fra Filippo,Pittore eccellentiſimo 130 nomialle note 147
Finedegliantichi Mufici,nel loro cantare qual fuffe Gioghi nella lira di Mercurio,quello ſiano 125
87.89.8 qual ſia quello de moderni 16.80.89.
Fine dell'arte e della ſcienza quals fiano 105.140 H
Finedel ſenſo o dellaragionequali ſiano
Fiftula.frumento muſico,qual formahaueſe,o da Harmonia quellointendeſſero gli antichi mu
chiritrouato 146 fici per 105
Flauto ,quale ſpezie d'harmonia ſuoni, o donde à Harpa,qual genere d'harmonia ſuoni30.donde a noi
noi venuto 146 venuta 143
Forming asſtrumentomuſico, effere l'iſteſſa coſadella Harpicordoqualgenere d'harmonia Suoni 30.6 do
Lira debabbia tratta la ſua origine 144
Formadell'antica Lira 129 Harmonica diuifione qual ſia 38.non habere parte
Frygiaharmonia da chi ritrouata alcunane tuonidemoderni contrapuntifti71.che
Franchino Galfurio mufico nobilißimo I.applica la di l'habbia primain eßs cīſiderata, a introdotta,et
taifione harmonica , aritmetica a tuoni 72.qua perche72.mododitrouaril ſuo diurfore 136.e per
le ſpezie d'harmonia intenda cantarſi 2.ſua pru che piu queſta che l'aritmetica diletti l'vdico 73
dentia 7 3. ripreſo dal Glareano, o difefodal. Harmonica proportionalità qual fia.o mododi tro
l'Autore 72.da chemoltoalla conſideratione del. ware il foso diuifore 136
l'harmonica o aritmetica diuifione ne twani 73 Habito ſontuoso d'ruangelo T arentino
Ftongi, quello fiano 135 Habito degli antichimuficiqual fufle
Hyangne Frygio inuentore della Tibia ,o maeſtro di
Olimpo,aogingre la festa corda alla Lira 114
GAIO Gracco ,& fuo costumenell'orare 146 Hygino,dell’imaginide ſegni celefti 129
Gamilie Tibie,quali fufero Hypate quello importi 113.6 qual corda per eſſa s'in
Gareggiamento degliantichimufici intorno le conſo tenda 135
nanteloro 105 Hyperbole quello fignifichi
Genered'harmonia vſato ſemplice.Se faccia buonoé HypponacoTibicine celebratißimo 147
fetto ono,o perche 104 Hypofrygiomodo,quanto pirs grauedell'hypolydio co
Geometrica proportionalità qual ſia 136 mododitro medetto da platone,è incognita la ſua origineal
uare il ſuo diuiforę 136
l'Autore 63
GiacomoFabro Stapulenfe,qual genere intenda can- Hypoderio modo,quanto piu graue del Dorio,o de
farſi 2. riprende Tolomeo 54 chi ritrouatu 63:79. Vltimo ritrouato 79.effer l'io
Giotto Pittore, a ſuo costume Pero di locrifti
Gioſeffe Zarlino,muſica prattico,cr Teorico eccellen- Hyppoforbie robie , da quali populi vſate IOI
tiſsimo I. ſi attribuiſce per ſue molte coſe che non ſo Hypolydw modo,da chi nitrousto 63
no 11.da che indotto acredere,chelaſpezie Diato Homero in materia della lira diMercurio 124.vuo
nica qualfi căra hoggi ſiail Syntono di Tolomeo 39 le che ella la lamedefima della citra
61
63
131
86
119
141 79
61
Τ Α V Ο L Α .
--
Cornetta
II2 II2
99
re 138
42
no
101.
Homofoneconſonanze,quali ſiano 68 quale pezie d'harmonia ſuoni 30. ſi accoſtano i
Horologio à Soleda chiritrouato. 124 ſuoi internalli piu alla perfettione di quelli dello
Strumento ditaſti 47 qual fia lanatura dießı 48.
come fideuino accomodare itafteproportionatamen
te 49. qual Diatonico, o Cromatico ſuoni 49.
INCONVENIENTI, che naſcerebbonocantan o à che atto 139
doſiil Syntono30.oueramente il Diarono antico 31 Ligurij,parlano con voce piu acuta deToſcani 71
Interuali maggiori ſuperparticolari quali ſiano 68. Lombardi, parlano con voce piu graue de Tufchao
135.del SyntonodiTolomeo daquali numeri con ni 71
tenuti * Lodouico Ariosto , perche diaalla Cetra ,epiteto di
Interuallo diffonante perche piu quello che queſto ſia 130
tale 69.minore multiplicequal ſia 81. 137.mini Lodouico Fogliano , fu il primo checonfideraffe ,che
mo ſenſibile qual dia 112.minimocantabile,qua il Diatonico che ſicanta boggi, non erail Dito
le nieo,ma il Syntono
imitatione delleparole,da chi ſi poſſaimparare 98 Luciano nella faltatione 131
Iti quello importino,o perche ſiano coſi detri 65. Lunghera,& breuità delle note da quello fusſe com
In qual maniera imparaſſero di cantare gli antichi noſciuta dagliantichi
Greci 99 Zuzafco Lulzafchi muſico, & Organiſta fingula
Inuentore della coſa,in quantimodis'intenda 123
Inuidia partorita dall'ignoranza 140 M
Interualimuſici,non eſſerne boggicantato alcuno nel
la vera ſua forma 31 MAGGIOR partedeltotto qualſia 136
Interualli conſonanti,& diffonantiattialcanto, non Maia figliola d'Allāte,etmadre diMercurio 124
esſernenel Syntono piu delle fpe {ie del Diapaſon 3 Maßıma harmonia , qual fuſſe appresſo gli antichi
da qualinumericontenutiquellidel Syntono 3.0 MuſiciGreci 175
diquello constino quelli del Linto Martiano Cappella inmateria deTuoni d'Ariftolje
Interualli degliantichimuſicrquali, có quanti con 56
fonanti 11.136 Martelli Pitagorei quale dießifaceſſe il ſuono grao
appoforbie Tibie,da qualipopuli 7 ſate uero quale l'acuto 132
Marfia inuentoredell'harmonia Frygia 63.aggiugne
i for alle tibie, ene ſuona due co un fil fiato 114
Mediadiciaſcun Tuono qual fia 64
LASO , primoche ſcriua libridimuſica 115 Memoria madre della muſica 142
Laudidel zarlino 39.del Franchino73.0 d'ari Mercurio inuentore della Lira 124.la dona ad apol
stojeno 53 loc perche 127. qualmodoteneffe nel fabricar
La parte maggiore del tutto eſſere lametà 136 la 124.perche vitenda fopra quella tal quanti
Leggio nomidelle cordedella Lira ,dachi date 114 tà di corde 125
da chiquelle della Tibia 114-6 perche coji det. Menalipide, inuentore ſecondo alcunidell'harmonia
Lydia 63
Lemmainteruallo muſico quello cheſia, o perchefia Meſe quello fignifichi 113
7 mododicoporre il Monocordo Diatonico antico 48.
Legge degli Aſiri approvata da Ariſtotile 123 . ilcromatico 49.linharmonio 49.ilSyntono di
Legge Ortid à cheatta 86.leggeCaftorea Ariftofeno 49.0 il CromaticoToniaco 49
Lydia harmonia ,quanto piu acuta della Frygia , o Minerua inſegna la muſica ad Apollo 143.0 din
da chiritrouata 63 fpreimaleTibie 143
Lince hauere piu partedecolori nel moſtrare la belleza mistionide generi,quali,com quante fuſſero appreſo
za e proportione de corpi 76 so gliantichimuſici ,o in qualmaniera li faces
Lira,Ở Cicharadegliantichi Greci o Latini ,effe Sero 106.non approuate.chine fuſſe autore,& per
re l'isteſſa coſa,in quantimodi detta 61. diche , che 106.da chiritrouata quella de Tuoni 79
o come fatta 129.da chi ritrouata , o perche 'millo aſola della Grecia,o patria diTimoteo 102
detta Lira 127.eſſere ſecondo alcuni primainufo Mixolydio,quanto piu del Lydio acuto,da chi ritroua
della Tibia 114 to, o perchecoſa detto 63
Liradi Mercurioperchehabbia fettecorde ſecondoal Monocordo,donde deriuato , o da chiritrouato , o
cuni 125.0 ſecondoaltriquattro, e tre 127 perchecuſidetto 132. modo difabbricargli in pius
Lira moderna ,detta prima viola 147 maniere 48. 49.perche ordinato con una ſola
Libreria vaticana famoſißıma 91 corda
Licaone Samio applica la corda da luiaggiunta alla Monocordoftrumento degli Arabi 132
Lira al cielo Atellato 116 Moto contrario vſato tra le parti delle cantilene effe
Lichanos,quello importe 113 re vna impertinenza
Lino da negroponte ,mufico , poeta celebratiße- Mototardo & velocedel ſuono,hauere piu parte nel
mo 127 l'aria della cantilena chenon ha il graueo acho
ciuto donde ànoi venuto,e perche ſia coli detto 146 76
HO
L
114
coli detto
100
48
76
T A VOL A.
6
101
modoinfallibile da conoſcere , qual ſia purgato vdi- Numero ſenario dõdehabbiasoltala fua facultà po
32 Nuoua diftribuitione de Thoni fecondo Tolomeo 67 ,
Modo da vdire qual ſe voglia interuallo nella ver o ſecondo Boethio 95
ra ſua proporzione 3
Modo arduodi minerua à che atto 90 O
Modie Tuonide moderni pratrici contrapuntiffi non
eſſere piu d'une 74.78.79 . OLIMPO Auledo celebratißimo91.primo che ca
Modidegli antichimuſici perche dettiTuoni,Tropi , sa fula tibia il modomixolyd.o63.non ricerca
Ulti 65 nelle ſuecanzoni piu ditreo quattro corde,o V.
Modie Tuoni degli antichi,quanti fuffero ſecondo 1191.ritroua il genere Enharmonio 103 porta di
Aristoffeno 52. quanti ſecondo Boethio 58. o Tracia in Grecia ilmodo dicantare in confonanza
quanti ſecondo Tolomeo 64.quali prima,o qua alla Tibia 103
li dopo ritrouati 63 Openionidiverſe degliantichi , intorno l'applicare le
Mododiadacquare il vino ſecondol'yo degli anti corde della Lira alle ſtelle erranti IIS
chi colmezzo degli interuallimuſics 29 Openionedelzarlıno,reprouata dall'Autore
Monauli strumenti muſici , de quali populi va- Oratio vuole chela Lira , o la cithara fra l'isteſſo
ri ftrumento 61
Muſica , o fua facultà circa il giouare a'mortali Ordinede T monidemodernife fia a caſo, è con rego
86.da chi ritrouata.& perche introdotta
81 L4 74
Mufica d'hoggi non hauere proprietà alcuna ; or ſe ordine delle conſonante ſecondo i Greci, o Latino
puren'ha,e l'ifeffa che ha la paglia 81 59.delnumerare le corde ſecondo eßi 113
Mufico , o Aritmetico puro,non confidera i nume- Orfeo vociſo dalle Baccanti 88. Và ne campi Elya 98
si nell’ofteſſa maniera , o per l'iſtesſo riſpetto,ma Organo qual genere d'harmonia ſuoni 30. dondeà
diuerſo 105. harmonico,qual jía 107.0 quale noi venuto 144. C a cheatto 144.quello fignia
Canonifta 107. fichi 145
Muſica d'hoggi, perche disprezZara dagli intelligen originedello ſtrumento di caſte 143. degli firumenti
si o appre7zata dal Vulgo 83 moderni di fiato 146
Offeruationidegliantichiintorno à cantıloro 90.91.
N IOS
Otraua corda aggiuntaalla Lira dachi ,comedeita ,
NATVRA degli interualli muſici69.partoriſce di o doue pofta 116
rado le coſe perfette, o lemoſtruoſe 69 Ottana perchedetta Diapaſon 3.135.perche detrare
Natura del ſuono acuto,delmeizano , o del gra gina delle conſonante
Ouidionelle ſue epiffole in propofito d'orfeo 98
Natura delmoto veloce, del tardo, o del medio P
81
Natura del ſenſo 84.natura del ſuono molto,del me PANDVRA frumento muſico 114
diocre , o del poco 89.90 Papinio Statio
Nete quello fignifichi 114.qual corda per esſa s'in- Paguro Peſce preſoalſuon del Fetingio 90
tenda 135.qual ſea la Doria diTerpandro 116 Paradoßi
Neantiv figliuvlo di Pittaco Tiranno di Lesbo fura Parafone quali interuallimuſici frana 68
del tempocon ingannola cithara d'Orfeo 88 Parastrere quello ſiano 101
Neceßità qual ſia negliſtrumenti di raſtibavere le Parlare perche daro all'huomo
Quinte ſcarſe a le quarte teſe:diquanto fiano Pauſania dice eſſereſtata trouatada mercuriola Li
diminuitequelle o ſuperfluequefto; ſe per l'opposi ra , o d' apollo la cithara
to ſi poteffero faresuperflue le quinto,o ſearſele Parti propinque degli interualli quali ſiano,« qua
Quarte , in qual maniera lipoſta rimediare à cia li le remote
17.
ſcunode narrati difetti 33. qual fa quella del Liu Parhypate quello figmfichi II3
10,& qualmeno fía imperfetto 47 Parte principale della muſica qual fia 8 3.qual fias
NicomacoGeraſeno,della difpofitione delle corde del quella del Sonatore o contrapuntiſta
la Lira di Mercurio
11 : Pentacordo ftrumentomufico dachiritrouato 114
Non cantarſihoggialcuno interuallo nella vera fua Percheattribuireil Syntonodi Dydımea Tolomeo 35
proportione,andıè impoßibile il farla 31 Perfette confonante non conoſciute dagli antichi per
Nomodio quello fignifichi talnome
Nomi delle notemuſiche poterſi grandemente mi- Perchedannoſol'Yſo delle conſonante,o diffonan
gliorare 68 Tenelle melodie 87
Nute demoderni cõrrapuntiffi, perche di tăte forei82 Pericleto vincitore in Sparta nelle feſte carnie 88
Nomidegliinterualli corrotti 3 10 17 Perpetuo concentoda vanſi intorno al fonto
Numeri,o ritmi quali,« perche repudiati da pla Pindarochiama indiſtintamente ilmedeſimoſirum
to Lira ,& Cithara 61
Numeri perfettiquali fiana 38.co qualii contraſe Perche più l'harmonica che l'aritmetica diuifionedel
primi,& i compoſteo comunicanti 8 le confonanze dilettol'vdito 73
primo
3
we 81
cre
100
142
66
140
IOI TOS
123
tone 62
TA V O LA.
98
de
101
1
62
1
PrimoTuono perche fra diuifo harmonicamente, o QualTuono conſtidelmaggiore o minore Semituo
non aritmeticamente 74 8
Piffero con i fori da chiritrouato 114 Qual differenza ſia tra ilmufico,oilcantore, fonso
Pitagora Samio quali coſeappre [zaſſe 32.donde tra tere,& contrapuntista 83
efle lemuſicali proporcion 127.è inuentore della Quinte diminuite, o Quarteteſe negli Strumenti di
Regolaharmonica 133 tafti,diquanto 33 o da quello cio nafra 33
pitagora Zacınthi inuentore d'vno artifitiofo ftru
! mento muſico R
piramide comparata à gliaccordi delleconfonā7e 73
pittaco Tirannodi Lesbu 88 RAGIONI dell' Autore in prouare l'eccellenza
Pitagorici qual fine haueſſero nel diftribuire le cor della muſica degliantichi,& l'impertinenze della
107 muderna 80
pittichecanzonià cheatte 86 Ragioni dell'Autore in prouare che gli antichinon
pittura reſuſcitata da Cimabese, da Giotto 128 Cantauano in confonanza IOS
Pina o Cornamuſa ftrumento antico mufico, da Registri nell'organodiffonanti 34
quali populi varo 145 Regole demoderni contrapuntifti dondederiuate 82
plagie Tibeda quali populi vſate flere tuttecontrarie alla perfettione delle melodie
plagi modi,perchecoſi detri 63 81.quali ſiano da oſſeruarſi per ben fonare 140
Platone ripreſoda Arifturile 54.parla della cithira o a quello fianoatte 85
nobilmentese della Lira come da giuoco61.comā Retto quello ſia 133
da chefiſuoni,& ſi cantiall'vijono 83.Oʻrepu Rithmo,quello importi
dia l'harmonie troppograui,etletroppeacute 62 Romanihebbonola muſica inſiemecon lealtre ſcien
pleide figlied'Atlante 125 Teda Greci
Plettro ſtrumentomuſico da percuoterele corde della S
Lira.comefatto.o da chiritrouato 130
Plinio, attribuiſceà Timoteo la nona corda aggiunta SACCENTERIA dialcunimoderni fonatori di
alla cithara 116.0 l'ottaua à simonide 116 tafti 84
Plutarco inſegna diverſimodo diadacquare il vinoſe saffo poeteſſa illuſtre inuentrice dell'harmonia miſta
condo l'uſo degliantichimufici 29.la miſtionede Lydia 70.0 del Plettro 130
Tuoni ſecondo Sacada 79 Sacada Argiuo inuentore della miſtionede Tuoni, et
Polibio vuolecheinobili ſiano verſati nella muſica in qual maniera la vaffe 79
81 Sacerdotid'Egitto vano le vocaliin vece d'Aulo
Polifemo a ſua inette ze nelfonarela Lira 130. o di cithara
13. Saltatione d' Ayace
Polimnaſto colofonio inuentore dell'harmonia Iyo saperedemodernicontrapuntiffiin quello confifta 86
dia 63 Senaria numero donde babbia tratia la ſua facul
Poſc,& Pauſe,percheintrodotteſi nelle moderne can
i cilene 82 schiſma quello fia 8
porpora da chiritrouata 124 Scindaffo ftrumentomufico,& ſuafacultà 90
Praßireleda Couſcultorenobilißimo 148 Senofanto tibicine ſingulare
Precettedell'essutore da oſſeruarſi per ben fonare140 ' Semituonominore , effernedi piu forti nel Syntono di
Primo Tuono,perchediuifo harmonicamente o arit Tolomeo
meticamenteil ſecondo 74 Semidiateſſaron non trovarſi tra le corde , e taſti del
Precetto di platone intornoalcantare 83 Liuto 88
Principale differenza de Tuoni, o modiantichiin Semituonomaggiore perchetrouarſi tra queſti nume
quello confiftelſe 62 28
Priuilegio di Pitagora Samio Senel diminuireo argumentare l'interuallo, ſe frema
Profašto periota,aggiugne lanona corda alla Lira ò ſiaccreſce nel graueà nell'acuto
l'applica al cora delle muſe 116 Semidirono qual fia 10,0 perche effere diſſonan
Proflambanomene,perche ſtabile nel ſuo Syftema vl 32
tima aggiunta à effo62.cagionidella ſua aggiun Semituonominore diquanto ſia dal maggiore ſupera
ta perche reputatedall' Autore di poco rilievo 62 . 10 7.6 perche dentroà questinumeri 25.24:28)
queloimporti il ſuo nome 62 effernetra le corde Syntonedipiu forti 25
ProuerbiodegliantichimuficiGreci65.altro prouer- se lipoſſono fare nuove diftribustioni dicorde che fac
bie cino buono effetto
Seſquituono quello importi 9
Q seſquipla quello ſia 17
Senel diminuire à nell'argumentare l'interuallo, fiac
Qvale delle fpeZie Diatonichechenoue fono, ſo creſceò fi ſcema nel granejo nell'acuto
i canti boggi 2 Seftaminore,non trouarſitra D folre, bfa 19. ne
Qualdelle ſpezie Diatoniche ſuonino glifrumenti di la maggiore tra Food
fiato,& quale quellidicorde 30 Seſto Strumento geometrico , perche ſia coſi detro 49.
faculta
100
100
IO
102
18. 25
ri 16.15
2
III
te
80 III
III
20
Τ Α V OL Α .
61
ri 90
102 133
• 80
120
68
dalla peste
53
H4to
1οΙ de
100
Semidiapente dondehabbia trattoil fuonome 15.per cithara
che dentro è quefti numeri (64.45.)28.c di quan Suono graue o acuto,dachi primainſiememeſcola
to ſuperi il Triiono 16 114
Seneca de benefity 37 Suono ſemplice,hauere facultà dimuovere gli affet
Se ciaſcun Tuono degli antichi era atto à eſprimere
qual fi voglia affetto Suonocome ſi faccia
Seste famoſe diMufici antichi 118 Smilzerimuonano gli eſerciti loro al ſuono del Fife
Systemamaßimo,o perfetto ordinario, o comune, 100
qual fia 12 1. quante corde, eTetracordi conten
ģa 121.qual fiail congiunto,o quale il disgiune T
Sinfone conſonante quali ſiano TALETE Gortino ,chiamatodagli spartani come
Sinafe quello importi 114 Seuero , per ammaestrare i fanciulli loro nella ne
Simico Strumento muſico ditrentacinque corde 41 ra muſica 117.libera gli spariani,ogli argiui
Synemmenon quello fignifichi 114 117
Syntono,come diſtribuitoda Dydimo35.percheattra Tamira di Tracia ,mufico, o poeta illuftre ritroua
buisoà Tolomeo 35-6 perche fufle coſi derso dal l'harmonia Dorica 63
ſuo autore 49. Taftinel Liuto,o nella viola d'arcoin qual maniera
sela manieradelmumerare i tuoni degli Ecclefiaftici ſi deuono diftribuire .
fra à caſo ò pure con ordine 74 Temperamento del Liuto, perchenon poterſiadattare
Sein F faut fi deue ſegnare il diefis oil b desro 26 allo frumento ditafti 47
Systema di vndici corde tenuto daalcuni antichi per Terie Tibie,da quali populi vate 101
perfetto ,come fußinoin eſſo diftribuitelecorde , e Terpandro Lesbio, ricercanelle ſuecanzoni non piu di
perche fuffe poi dettominore, & imperfetto 118 trecorde 91 aggiugne la ſettima corda alla Lira
Syringa frumentomuſico,come fatto, o dachiritro 114.dale leggi cuhariſtiche 114
146 Ter La maggiore,o minoreritrouarfil'vna, o lala
Syſtemadiſgiunto perchepropoſto alcongiunto perche tra didiuerſegrāde77etra le corde Syntone10.12
comincia Are
Temperamento della moderna Harpa doppia dicope
sinodio quello impori 144
Sofocle domanda l'Aulon tiranno deglianimi 90 '. Telefte Tebano fingularenella ſaltatione
Sopra perfette Tibie doueadoperate 101 Ter la maggiorenon trouarſi tra il dieſis X di c fela
Sottrarre l'vno dall'altro interuallo mufica in qual fant,calamire 12,0 la minorenon eſſere tra
maniera ſi faccia D folre , o F faut 10. di quanto quella fuperi
Semmarel'vno con l'altro muſica interualle come questa 12
proceda 8 Tepi rebano cisharedo eccellente 131
Sonarein conſonanza da chiritrouato , o per qual retartemoria quello fia 112
fine introdottofi 83 Tibia frumentomuſicoantico effere l'ifterre del piffe
Sondre dentro o fuore,come s'intenda ro d'hoggi145.dichemateria faria 100
Spartani sbandiſcono Timoteo da loroconfini 117. Timateo milefio fingulare cisharedo,non è vero, che
chiamano Talete Gortino che ammaestri i lore cgli ritrouafſe il genere Cromatico 102.aggiu
fanciulli 117.6 muouono al ſuono della Tibia gredue corde alla cichard gli ſono tagliate da
gli eſercita in ordinanza gibi t fori 117.e sbandito dagli spartani 117.pro .
speziedell'ottaua eſſere ſeire 7.59.della quinta quat uocailMagno Aleßādroalle armigo.ereputato
tro 59.e tre delle quarta 59 mufico ſcenico per lemolte cordeche vana 91
Statua d'Orfeo bellißima 129.00 d'Apollo antichis tibia Frygia qual fulle
fima 142 Tolomeocompara gliaspetti depianetiagli intervalli
Staleitia de vulgari 142 muſicide ſuoitempi 11.riprende Ariftofeno si.
Strumentiantichi di cordenõhebbonomaitaſti 128. 1 inſegnale miſtioni degeneri 196.dimoſtra che nel
quello haurebbonocagionato 128 Syſtemamaßimo disgiunto ſipoteua fare altroue
Strumentidi varie nationi , diuerſamente tempera la cõgruntione de Tetracordi 121 fiattribuiſceper
ti 98 ſuemolte diſtribuitioni dicorde 106.0 alire ne
Strumento ditaſtimoderno, o ordinario allontanarſi confuta 106
nel ſuo temperamentodalla perfectione piu chenon telomaici,& loro fine,uella distribuitione delle cor
fail Liuto 33.0 a che atto 139 107
Strumento di taſtimolto artifizioſo 48 Torebo ,inuentore ſecondo alcuni dell'harmonia Ly
Strumento ditafti ritrouato dall' Autore,nelquale ſi dia 63
-odonotutti gl'interuali in quella eccellenta , c Toſcani parlano con vocemenoacuta de Ligurij 21
perfectionemaggioredefiderabile in ciaſcun gene. Tritono interuallo,daquello habbia tratto il ſuo nome
re d'harmonia
34 14.perche cotenuto da queſtosermını (45.32.) 28.
Suetonio Trãquillo in materia della Lira 39.in mate diquanto ſuperi la quarta 15
ria dell'organo
144 Tricordo ftrumento muſico,da chiritrovato 114
suda dice la Lira effere ilmedeſimo ſtrumentodella ?. Tropos quello ſignificha 66
Trie
7
128
100
98
de
JO1
TA V O L A.
Triemituona che interuallo ſia i Vergilio in materia della Cithara d'Orfeo 98
Trenetiche Tibie da qualipopuli vſate Viltà d'animo d'Euangelo
132
Trombone Arumento mufico, donde a noi denu. Virio partorito dall'ignoranza 14.148
to , Ý à che utlo 142 Viola di gamba donde à noivenuta , & à qual
Tuonomaggiore,di quanto ſuperillminore ' 8 fineritrouata 147.quale ſpezie d'harmonia
Tuono interuallo muſico,detto Timone dell'bar ſuoni 30
monic
135 Virtù della Muſica antica in quello cõſiſteße 90
Tuoni ſecondo Ariftoßeno quanti 51.quanti ſe Vitruuio in materia degli interualli diſonan
condo Boethio 58. & quanti ſecondo Tulo 35
59 Vitio particolare diulcuni ſonatori didiuerſi
Tuoni troppo acuti e troppo grauiperche con Strumenti
140
futati da Platone62. in quãti di dettie per. Voce percbe data à bruti 89
che 66. qual fiale natura loro 62.da chi ri. Voce bumana, non canta le note di alcuno Sy
trouati54. quelli demoderna71. non eſſere stemapiu comodamente di quelle del Tuono
piu d'ono incognito, o peregrino 78 Dorio, a percbe
Tuoni, modinon eßere piu difette 64 Vulgo,ignera ſempre il buono delle coſe85.com
qual fra il ſuo fine 140
meo
62 .
X
VALERIO Maſsimoin propoſito della Sy .
ringa 146 XENOFANL Pitagorico , maeſtro d'ari .
Vdito purgato , & bene eſercitatonon ingan Stoleno S3
narſi nel diftinguere i ſuoni 32 Xenofonte della cura familiare
IL FINE DELLA TAVOLA .
Bli,... THECA
RIGA
MONDENSIS
N11 CANDIDIVS
r
REGISTRO
. A B C D E F G H I K L M N.
Tutti ſono terni, eccetto cheè in foglio ſolo, e N , che è quaderno.
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