M
UIUI
RTS
Mechanik
(2004, r. Brad Anderson)
Jakými hereckými prostředky
Christian Bale staví postavu
Trevora Rezníka? (zejména s
ohledem na míru ostenze?)
Jak tyto prostředky přispívají k
našemu pochopení Akčního světa,
příběhu a hlavní postavy?
3. Zcela subjektivně - jde o nezbytně
nutnou tvůrčí volbu? Jaké klady a
jaké zápory podle vás tento
extrémní herecký přístup má?
2 zápatí prezentace
L8: Texty
• ESCH, Kevin (2006): "I don't see any Method at all". The problem
of actorly transformation. Journal of film and video 58, c. 1-2, s.
95-107.
• McDONALD, Paul. Hollywood Stardom. Chichester: Wiley &
Blackwell, 2013, s. 181-253.
• Baron, Cynthia - Carson, Diane - Tomasulo, Frank P. (eds.) (2004): More than a
method. Trends and traditions in contemporary performance. Detroit: Wayne State
University Press.
•Wojcik, Pamela Robertson (ed.) (2004): Movie acting. The film reader. Routledge:
Abingdon and New York.
3 zápatí prezentace
UNI
ARTS
Herectví podle Bertolta Brechta
• Kritické, distancované a zcizující herectví
• Cílem je zablokovat empatickou diváckou reakci a iniciovat racionální,
hodnotící a kritický odstup
• Epizodické herectví - preference izolovaných výjevů na úkor logického
řetězení příčiny a důsledku
• J d e proti realismu a přesvědčivosti fikce » vyzdvihuje spíš proces
konstrukce (podívané) na úkor výsledné celistvé a bezešvé kreace
• Prezentace na úkor reprezentace
• Postavy v modernistických filmech (zlomky a náznaky)
• Postmoderní a (čisté) žánrové figury (předpoklad nebo citace existujících vzorů a předloh)
5 zápatí prezentace
UNI
ARTS
Stanley Kubrick
a herecké vedení
• Tvůrčí spolupráci s herci
komplikuje četné opakován
záběrů s pouhým minimem
herecké akce » vychází ze
Stanislavského pojetí "aktivní
analýzy"
• Chybí však kolaborativní aspekt
analýzy - Kubrick nedává žádné
instrukce
• Jack Nicholson jako ideální
herec (široký rejstřík, metodické
zázemí i ochota podřídit se
režisérově vizi)
6 zápatí prezentace
UNI
ARTS
Osvícení (1980, r. Stanley Kubrick)
EYES WIDE SHUT
M
UM I
RTS
Spalující touha
I v případě svého posledního
filmu Kubrick upřednostňuje
výrazně stylizované herectví, ale
dynamika se oproti Osvícení
převrací.
Rozkolísaní příběhu mezi snem a
realitou, mezi maskou a
skutečnou identitou podporuje
casting hlavních rolí.
Obsazení důvěrně známého,
reálného páru na bázi
brechtovského zosobnění.
9 zápatí prezentace
Tom Cruise a Nicole Kidman
c The
Season
of
White
JULT 13 .50
Tom Cruise
EvroWide Open
10 zápatí prezentace
Nine
Inch
Nails
New Album
* • • +
Nicole
Kidman
UNCENSORED
I Missy
Elliott
Santana
Limp
Bizkit
South
P a r k
Spalující touha (1999, r. Stanley Kubrick)
m m I 1
13 zápatí prezentace
• • • •%l
>>>>.
to
To prepare for
The Joker in The Dark
Knight+ Heath Ledger
locked himself in a hotel
room for a month to practice
the character. By the end,
he said he'd landed "in the
realm of a psychopath."
last of the Mohicans' 1992;
Learned to hunt his
own food and refused
to eat anything he
hadn't killed or
gathered himself.
• Konstantin Sergejevič Stanislavský 1863 - 1938; herec a
divadelní režisér, teorie herectví neustále testována v rámci vlastní
praxe
•Vliv jak na socialistický realismus (SSSR) tak na psychologický
realismus v USA
• Vede ke konstrukci postavy v souladu s hercovou "vnitřní
pravdou" a "emocionální pamětí" » ztvárnění role pod vlivem
hercových prožitků spíš než skrz doslovnou interpretaci předlohy
• Herci nehrají do publika, ale sugeruje se dojem čtvrté zdi, skrz
kterou diváci přihlížejí reálné události
• Paralely s dobovým pojetím psychoanalýzy a modernistické prózy
jako proudu vědomí
• Preferuje kolektivní souhru a nevyzdvihuje jednotlivce
15 zápatí prezentace
UNI
ARTS
Metoda - Lee Strasberg
•Americký herec, režisér a pedagog
• Spoluzakladatel Group Theatre (1931-1941), od roku 1951 ředitel
Actors studia
• Kontroverzní figura - posedlost hvězdami, dezinterpretace
Stanislavského učení, bytostný manipulátor versus neoddiskutovatelný
vliv na několik generací předních herců
•Vyzdvihování individuálního hereckého výkonu namísto kolektivní
souhry
• Cvičení vycházející z dobově populární ego-psychologie » vede až k
záměně hercových vlastních pocitů a prožitků s těmi, které preferuje
scénář
• V důsledku nahrává hvězdnému systému formou analogie mezi hercem
a ztělesněnou rolí
• Metodické herectví není vlastně nijak specifické; podstatný je u něj
diskurz o vzniku role a přípravách, které herec v zájmu co nejvyšši
.autenticity podstoupil. lili U l\l I
1o zápatí prezentace-' • • Ä
ARTS
MUNI
A R T S
Specifika metodického
herectví
Improvizace (dotváření dialogů a
monologů, drmolení, prízvuky)
Uvolnění (spontánní pohyby, hrbení
se...)
Psychologicky motivované odmlky a
pauzy » neschopnost hrdinů se
vyjádřit
Užívání rekvizit a předmětů jako
expresivních objektů
17 zápatí prezentace
Robert De Niro - Zuřící Býk (1980, R. Martin Scorsese)
Actorly transformation / herecká proměna
• Inovace metodického herectví, která dovoluje a valorizuje fyzické
extrémy ve jménu přípravy na roli
• Dva faktory:
1 .Soustředěná, dobrovolná a pro účely natáčení filmu podstoupená
změna tělesných rozměrů
2.Účelem této transformace je větší autenticita hereckého výkonu.
• Pro herce znamená tento drastický proces důkaz o jejich
odevzdání se roli. Při udílení cen jsou tyto výkony vysoce
hodnoceny » má hmatatelné dopady na tržby konkrétních filmů i
na jednotlivé herecké kariéry.
19 zápatí prezentace
MUNI
ARTS
M
UIUI
RTS
Co preference takového
typu herectví znamená?
1. Příznak kultury posedlé ideálním
tělem, dietami a plastickými
operacemi.
2. Jde o dědictví metody, avšak bez
rizikového životního stylu. Herecká
proměna asociuje disciplínu,
koncentraci na roli a profesionalitu
namísto dřívější rebelie,
sebedestrukce a psychické
nevyrovnanosti.
20 zápatí prezentace
•Jedním z nejčastěji užívaných případů extrémních hereckých
modů je Brechtovské zcizení v kontrastu ke Stanislavského
systému a hlavně vůči (Strasbergovu) metodickému herectví.
•Zatímco metodické herectví směřuje k celistvé, hotové a
autentické postavě, epizodické herectví vyzdvihuje spíš proces
konstrukce postavy a od diváka vyžaduje spíš kritickou distanci
vuci figuře.
•Ačkoliv oba herecké mody pracují s tělem a fyzickým vzezřením
herce, metoda schvaluje a valorizuje extrémní fyzické proměny ve
jménu příprav na roli a slouží tak jako indikátor hercova tvůrčího
nasazení. Naopak epizodické herectví využívá spíš podvratný
potenciál typáže. M U l\l I
ARTS
21 zápatí prezentace