mo, non ancora Moravia né i
Martinelli che cercherò. Vedrò
Palazzeschi,spero.Hovedutola
figlia di Croce, che dirige “Aretusa”.
Tutti mi sono addosso e
dovrei avere cento cervelli per
contentare tutti (...) Per te e per
Montalecisarebbe dafare, poiché
siete desiderati...». Non lo
scrive ma percepisce la sua
ascesa letteraria. Da tempo è
nella considerazione degli edi-
tori.Giàloavevaconfessatopoco
tempo prima: «Ho in lavoro
tre volumi: per Einaudi, Le
Monnier, Parenti per i quali
avrò un periodo del parto e del
puerperio».
Perl’inquietoGadda,mentre
ilpaeseèpresodall’entusiasmo
della rinascita del dopoguerra,
cambia fortunatamente il ven-
to.VieneassuntoallaRAIepubblica
con successo il libro che
glidarànotorietà,Querpasticciac-
ciobruttodeviaMerulana.Nonpe-
regrinapiùperpensioniecamere
d’affitto, si stabilisce final-
menteinunasuacasa.ConBonsanti
il carteggio prosegue. Informa
l’antico amico di tutte le
oscillazioni della sua esistenza:
da via Blumenstihl nel luglio
1957 scrive al carissimo Sandro:
«Lamia salutenonvabene(...)Il
cuorepeggioralentamenteepavento
già il prossimo inverno e
lesofferenzechemiporterà:dovrei
cambiar casa, per riduzione
di bilancio e per andare in
un luogo meno periferico: ma
non so se ce la farò». Gadda è
uno scrittore affermato. Conti-
nualafedeleconsuetudinecon
Sandro. Il 12 gennaio 1958, al
terminediunalunghissimalettera
si scusa: «...ma ho voluto
trascorrere un’ora con te, ed
esprimerti la mia riconoscenza,
e darti qualche notizia. La
mia biografia è squallida: e pri-
vaormaidiognicontenutoche
non sia lo scorrimento della
penna sul foglio, o la lettura. Je
n’ai pas lu tous les livres! Molti
mi rimangono da leggere, ver-
gognosamente».
di NICCOLÒ SCAFFAI
«E
alloraanch’io,come
tutti, son disceso
con la sensazione
e con il
pensiero, cioè
conilcorpoecon
l’anima, ai fatti
perentoriiebana-
lidellavitadiguerra:eallabrutaleimmediatezza
di questi fatti ho riconosciuto
valore di causa, da poi che a volte essi
vennero motivando tutta una serie d’altri
fatti bruti e reali. (...) Ho sofferto: orrendamente
sofferto: e delle mie ango-
sceil99per100lolascerònellapenna:il
mio diario di guerra è una cosa impossibile,
ognuno lo vede». Così scriveva Carlo
Emilio Gadda in un brano del Castello
diUdine(1934),intitolatoappuntoImpossibilità
di un diario di guerra. Sul senso di
queltitolo,cosìcomesulrapportodicontinuità
e differenza tra il Giornale di guerra
e di prigionia (ricavato dai taccuini de-
gliannidiconflitto)eleoperesuccessive
diGadda,lacriticahamoltoriflettuto:il
diario può essere considerato come pri-
motempodiunitinerarionarrativocoerente
o si tratta piuttosto della registrazione
di un disordine non ancora «organato»
(il lemma ricorre nella Meditazione
milanese)?Inognicaso,l’ereditàdolorosa
del conflitto appare come una camera
magmatica,cheribollenelsottosuoloriscaldando
e scuotendo il terreno affio-
rantedellascrittura.Saràancheperque-
stocheifattiegliscrittilegatiallaPrima
guerracontinuanoaessereunfulcrodegli
studi gaddiani, quasi un’officina specializzata
all’interno del grande cantiere
che nel tempo ha visto all’opera una
parte importante della filologia e della
critica italiane: da Dante Isella a Giulio
Ungarelli, da Gian Carlo Roscioni a Maria
Antonietta Terzoli, a Paola Italia.
Da quell’officina esce ora un nuovo,
importante volume, che prosegue la serie
delle opere gaddiane diretta dalla
stessa Paola Italia con Giorgio Pinotti e
ClaudioVela:LaguerradiGaddaLettere
e immagini (1915-1919), a cura di Giulia
Fanfani, Arnaldo Liberati e Alessia Vezzoni
(Adelphi «La collana dei casi», pp.
424, 96 tavv. f.t., euro 30,00). Il libro include
una parte rilevante del carteggio
di Carlo con i famigliari (la madre Adele
Lehr, la sorella Clara e il fratello minore
Enrico, caduto nel 1918 mentre era alla
guida del suo aeroplano): 121 missive
per lo più inedite, che vanno dal giugno
1915 al marzo 1919. Una cronologia iniziale
colloca le vicende nel contesto degli
eventi bellici, ulteriormente illustra-
tinell’ampiocommentocheseguelelettere;
questo procede principalmente
lungo tre direttrici: l’approfondimento
di circostanze e dettagli storici; la ricostruzione
di legami e rapporti famiglia-
ri;l’individuazionediriscontriepassiparalleli
nell’opera gaddiana. In appendice
si trovano una mappa dei luoghi di
guerraeglialberigenealogicidellefamiglie
Gadda, Ronchetti e Fornasini (ricor-
datinelcarteggio).AllaNotaaltestoseguono
un cospicuo dossier iconografico
(conlefotodi Carlo edEnrico sottolearmi
e la riproduzione di appunti e documenti)
e la Postfazione di Arnaldo Liberati,
il nipote della governante Giuseppina,
cui Gadda ha lasciato il suo patrimonio
documentale. Proprio dall’Archivio
LiberatidiVillafrancadiVeronaprovengono
alcune delle missive qui pubblicate,
che integrano la parte più consistente
del corpus epistolare conservato nel
FondoGaddadell’ArchivioContemporaneo
«Alessandro Bonsanti» del Vieusseux
di Firenze. Affidati dall’autore a
Bonsantineglianniquaranta,erestaurati
dopo l’alluvione del ’66, quei documenti
presentavano delle grandi difficoltà
di decifrazione, affrontate meritoriamente
dalle curatrici.
Orachequesteletteresonofinalmen-
tedisponibili,valelapenachiedersiquale
possa essersene la migliore fruizione.
Questa sarà almeno duplice: da un lato
infatti, come tutti gli epistolari, si tratta
ditestiausiliari,checontribuisconocioè
al commento delle opere; dall’altro, la
‘trama’famigliareesoprattuttolaqualità
e postura del Gadda epistolografo richiedono
di trattare questi scritti come
pagine d’autore. Osserva Liberati che il
carteggio rivela «uno scrittore a tal punto
padrone dei mezzi espressivi da co-
struireogniletteracomeuntestounico,
stilisticamenteconnotato(...),dovespiccano
di volta in volta la sua intelligenza
delmondo,lasuacapacitàdiosservazio-
ne,lasuaperiziatecnica,losguardoacutissimocon
cuiabbraccia latopografiae
lageologia deiluoghi».Proprioladescrizione
dei luoghi, che spesso sembra
espandere appunti del diario, è uno degli
aspetti che danno una connotazione
letterariaacertibraniepistolari:«L’azione
attraverso i ghiacci è qualche cosa di
meraviglioso, raccapricciante; e di in-
concepibileachinonèspettatore:senza
laferreaazionedelcomandoeilsublime
spirito di sacrificio di tutte queste trup-
penonsarebbepossibilenondicol’effettuazione
ma neppure la concezione di
queste vite» (dalla lettera di Gadda alla
madre, datata «30 aprile 1916»).
Altrevoltelanaturadiventalocushorridus
straziato dalla guerra: «buche enor-
mi,massiproiettatidovunque,massimi-
norichehannoinghiaiatoiprati,pinidi-
velti,stroncati»(30giugno1916).Descri-
zionicomequesta,oltrechenellaletteratura
della Grande guerra, trovano una
corrispondenza in alcune foto del dos-
siericonograficocheritraggonounGadda
‘eroico’ contro lo sfondo degli alberi
ischeletriti.
Ma oltre che un volume sulla guerra,
questo è anche una specie di ‘libro di famiglia’,
con tre protagonisti principali:
Adele,CarloedEnrico.All’iniziodelcon-
flitto,iduefratellisonoentrambiiscritti
al Politecnico di Milano, entrambi sono
interventisti. Il maggiore viene chiamato
alle armi il primo giugno 1915 emandato
a Parma per l’addestramento (da
qui invia le prime lettere alla madre); il
minore,volontarionegliAlpini,raggiun-
gesubitolazonadiguerra:unadifferenza
che è già un destino. Carlo ed Enrico
scrivono alla madre in italiano ma spesso
anche in francese, lingua privilegiata
della comunicazione famigliare. Adele,
che di francese era stata insegnante pri-
madidiventaredirettricediscuola(etrasferirsi
per lavoro, durante la guerra,
dapprima a Modica e poi a Lagonegro),
indicacosì il‘codice’ dellacomunicazio-
ne,dicuifaparteancheunacertaretorica
patriottica (simile a quella in seguito
imitata e parodiata dallo scrittore): «So
chel’azionevostra sifa intensaevigoro-
sa»scriveAdeleaCarloil31ottobre1915
«e riesce un’apoteosi delle recondite fi-
bredell’animaitaliana».Aquestiaccenti
si alternano le comunicazioni pratiche
(peresempiosugliindumentielescarpe
per il figlio), speculari alle cure espresse
daCarlonelGiornale;eleraccomandazioni
austere impartite come capofamiglia
(ilpadredelloscrittore,FrancescoIppoli-
to,eramortonel1909):«ipuntididemerito
gravano sempre sulle promozioni»
(22 luglio 1915). Se Carlo è l’epistolografo
più dotato in famiglia, il ruolo di pivot
nel carteggio è occupato da Enrico. Già
nellelettere,comepoisarànellaCognizione,
il fratello diventa un nodo di reticenze
e tensioni. Carlo gli chiede di non alimentare
le ansie della madre e della sorella
raccontando loro i pericoli che affronta
(con quell’ardimento che lo scrittore
ammira e soffre, come termine di
confronto e capo d’accusa rispetto alla
propria inettitudine); non lo incoraggia
ma neanche lo dissuade dall’unirsi
all’aeronautica (scelta che gli sarà fatale);
allude alla sua condotta economicamente
disinvolta. D’altra parte, Adele e
ClaranascondonoaCarlo,ancoraprigioniero,
la morte del fratello; cosicché il
traumadellascoperta,unavoltarientratoinpatria,si
sommeràallavergognadi
Caporetto. «Non poter far nulla per lui»
scrive Gadda alla madre nel gennaio del
’19 «non aver fatto nulla, non averlo vi-
stoeoradovreigoderelavita?».Daallora
inpoi,una«inutile,monotonavita»loattende,
come scrive nelle ultime pagine
delGiornale.SipuòdirechelafinediEnrico
segni quasi la fine della vita come
evento, come avventura; tanto che
all’autorediquestelettereediaridiguer-
rasubentreràuniobiograficofermonella
volontà di restare nell’ombra.
Alessandro Bonsanti
sul Ponte di Santa Trinitaa Firenze
e, sotto, ritratto da Vieri Freccia
negli anni trenta,
Fondo Letteratura;
a destra: Gadda in un deposito
di munizioni a Romans d’Isonzo, 1917,
Archiviodi Fondi gaddiani
di Arnaldo Liberati,
Villafranca di Verona
Grandeguerra
nellatrama
dellafamiglia
È
da poco rinata la casa editrice
Vallecchi, e la collana di poesia –
diretta da Isabella Leardini –
ripropone i versi di Piero Bigongiari, con
la scelta di liriche raccolte ne L’enigma
innamorato (Antologia 1933-1997), a cura
di Paolo Fabrizio Iacuzzi (pp. 254, €
18,00). Bigongiari è un figlio nobile della
stagione ermetica – esordisce nel 1942,
con La figlia di Babilonia – e conduce
quella lezione fino alla fine del secolo,
imprimendovi un segno ancora visibile:
lo si capisce leggendo la bella
introduzione al volume, firmata da Milo
De Angelis, che tratteggia la sua
parabola e lo riconosce come «un
Maestro». E basterebbe controllare le
tracce che lasciano, nello stesso De
Angelis, due versi come questi: «La
morte è questa / occhiata fissa ai tuoi
cortili». Versi che incorniciano uno dei
temi essenziali di Bigongiari – il senso di
transitorietà di ogni cosa – in un
orizzonte quotidiano e insieme
straniante. Dentro un cammino di
scrittura durato cinquant’anni
sembrano evidenti soprattutto le linee
di continuità, le costanti più che le
fratture. A cominciare dalla voglia di
frugare l’enigma appunto –
parola-chiave e ritornante –
dell’esistenza, come dice la forte istanza
interrogativa di questo poeta, la
presenza fitta di domande, che
riguardano spesso anche la consistenza
del soggetto: «Quale festa è quella che
attraversa, / senza di te, maldestro il mio
io? / O sono io desto nel sogno di un dio? /
Che cosa infesta la memoria?» (Forse è lei
la favoleggiatrice). Oppure, è suggestivo
registrare la tenuta lunghissima di
termini che dicono – non riuscendo a
afferrarlo – quello stesso mistero, e che
trasmettono una sorta di estenuazione
della lingua poetica: impensabile, indimorabile,
incomprensibile ecc., con i loro
sinonimi. Colpisce come Bigongiari, e
anche con più insistenza negli ultimi
anni, abbia tentato di mescolare proprio
l’indefinito dell’essere con la propria
esperienza, con l’insostituibilità di una
biografia: quanti suoi titoli cercano un
ancoraggio nei luoghi, nelle date, in un
momento ben preciso. È quella che un
sodale di Bigongiari – Mario Luzi –
chiamerebbe forse «l’immensità
dell’attimo»: la convivenza del mito e
della storia nella forma strana della
poesia, là dove possono convivere un
viaggio a Manhattan e un ricordo delle
Porte Scee nell’Iliade, l’apparizione di un
tassista e gli ambasciatori di Corcira di
cui parla una pagina di Tucidide. Del
resto il segreto di ogni orfismo sta nella
sua tentazione di riunire gli opposti, di
accostare gli inconciliabili, e può anche
risolversi in una lode della realtà tutta
(non a caso qui ha largo spazio la
memoria degli inni hölderliniani, più
volte sfruttati). Resta soprattutto, a fare
da contrassegno di Bigongiari, il suo
tono sapienziale e a tratti visionario:
«Vedo là solo bende insanguinate /
galleggiare sulle onde (…) / Chi è il
morto, o il ferito, e chi è vivo? / Chi
risponde a nessuno, là sul clivo? / Che
cosa sparge al vento, non un grido / né
un lamento. Ti scrivo da un portento
misterioso».
 POETI ITALIANI 
Latransitorietà
straniante
diBogongiari
Massimo Natale
121missiveallamadre,allasorellaealfratello
minoreEnrico:LaguerradiGadda,daAdelphi
I curatori hanno analizzato
il coefficiente letterario
di certi brani (1915-1919)


 ALIAS DOMENICA  30 MAGGIO 2021   PAGINA 7