Sebastian Schütze - „L’âme des hommes de génie“: Dante – Michelangelo – Rodin

(Auszug aus dem Text)


Als Rodin am 16. August 1880 vom französischen Staat offiziell den Auftrag erhielt, ein Portal für
das neu einzurichtende Musée des Arts Décoratifs in Paris auszuführen, wählte nicht der
Auftraggeber, sondern der Künstler selbst dafür Darstellungen aus Dantes Inferno aus. Das Höllentor
gehört zu den Schlüsselwerken der Moderne. Seine komplexe Entstehungsgeschichte kann hier nur
angedeutet und mit Blick auf die Dante-Rezeption Rodins vertieft werden. Anhand von
zeitgenössischen Berichten, von Vorzeichnungen, Wachsmodellen und Gipsen lässt sich die Genese des
Projektes nachvollziehen, das letztlich ein unvollendetes bleiben sollte, nie am vorbestimmten Ort
zur Aufstellung gelangte und erst posthum in Bronze gegossen wurde.

In den ersten Entwürfen sind die Türflügel mit symmetrisch angeordneten Historienreliefs geschmückt
und deutlich an Ghibertis Florentiner Paradiestür orientiert. Sehr schnell hat Rodin dieses Konzept
dann verworfen und seinen Weg von Ghibertis Paradiestür zu Michelangelos Jüngstem Gericht gefunden.
Die Historienreliefs wurden durch einen einheitlichen Bildraum ersetzt, der die gesamten Türflügel
und Teile des Rahmens umfasst und von einer Vielzahl miteinander verketteter Figuren und
Figurengruppen bevölkert wird. In einem wahren Schaffensrausch entwarf Rodin hunderte von Figuren,
immer wieder wurden neue Bilderfindungen integriert und andere herausgelöst, um mit sich wandelnden
Titeln versehen oder als Assemblagen fortzuleben. Die vorläufig endgültige Form hatte das Tor gegen
1890 erreicht, obwohl Rodin noch bis zu seinem Tode immer wieder daran arbeitete. Sukzessive
entfernte sich das Höllentor dabei zugleich immer weiter von Dantes Inferno und wurde in ein
„säkularisiertes Jüngstes Gericht“ umgedeutet.

Anschaulich lässt sich dieser Prozess an den Darstellungen von Paolo und Francesca und Ugolino und
seine Söhne nachvollziehen, deren affektives Pathos sie zu den bevorzugten Dantethemen des 19.
Jahrhunderts gemacht hatte. Im dritten Modell des Tores sind beide Gruppen als Sitzfiguren
prominent im unteren Teil der Türflügel angeordnet. Die sich umarmenden Liebenden, Paolo und
Francesca, wurden schon bald herausgelöst und sollten unter dem Titel der Kuss ein äußerst
erfolgreiches Eigenleben entfalten. Auch der vom Hungertod bedrohte Ugolino mit seinen sterbenden
Söhnen war zunächst als monumentale Sitzfigur, in deutlicher Anlehnung an Carpeaux‘ Gruppe
konzipiert.


1.       Wer ist der Auftraggeber von Höllentor?

2.       Was war der kreative Prozess von Rodin?

3.       Was sind die berühmtesten Dantethemen des 19. Jahrhunderts?

4.       Wurde Höllentor zu Rodins Lebzeiten in Bronze gegossen?

5.       Von welchen Kunstwerken ist Höllentor inspiriert?

6.       Ist die Inspiration des Jüngsten Gerichts sichtbar in Höllentor?