Adobe Systems
1
Rozbor filmového vyprávění,
1. 3.
Martin Kos (400598@muni.cz), Dan Krátký (dennykr@mail.muni.cz)

Adobe Systems
2
Analytické karty: reflexe
̶Problémy: nesoudržný výklad (nenásledování jedné linie napříč odpověďmi), odbíhání ke stylu bez
napojení na vyprávění (hlavně v případě dialogového háčku), přílišný popis, nejasná nebo zavádějící
tvrzení, jazykové potíže (pravopisné chyby, vyšinutí z vazeb, interpunkce), formální nedostatky
(hlavně překročení/nedodržení zadaného rozsahu), nepřesné převzetí definic
̶Pozitiva: podchycování a vysvětlování dostředivých vzorců vyprávění Cesty do hlubin študákovy
duše, odhalování specifických aspektů práce s prvky klasické a historicko-materialistické narace,
kauzálními liniemi a jejich dynamikou či vývoj vztahů mezi subsvěty, veskrze uspořádaný a provázaný
výklad + názorně zvolené příklady

Adobe Systems
Zápatí prezentace
3

Adobe Systems
Zápatí prezentace
4
Narativ x narace
̶Narativ:
- kauzální řetězec událostí, odehrávající se v čase a prostoru
- konkrétní suma dílem prezentovaných událostí vztahujících se k sobě na základě příčiny a následku
̶Narace:
- proces vyprávění -> aktivita výběru, aranžování a organizování materiálu fikčního světa tak, aby
bylo možné dosáhnout specificky a časově omezeného účinku na diváka
- vzájemné působení osnovy vyprávění a stylu

Adobe Systems
Zápatí prezentace
5

Adobe Systems
Zápatí prezentace
6
Mody narace

Adobe Systems
7
Umělecká narace
̶Rozpad kauzálních vztahů ve vyprávění (iluze přirozeného plynutí času či snaha o komplikaci osnovy
vyprávění, znejasnění časoprostorových vztahů a matení diváka)
̶Rozostřenost či úplná absence formulovaných cílů hlavních hrdinů; pasivní hlavní hrdina
̶Menší míra narativní soudržnosti (otevřené konce)
̶Do výstavby vyprávění se výrazněji zapojuje motiv náhody
̶Manipulace se subjektivitou postav
̶
̶Filmy Federica Felliniho, Ingmara Bergmana, Michelangela Antonioniho nebo Andreje Tarkovského

Adobe Systems
8
Historicko-materialistická narace
̶Silně spojeno se sovětskou montážní školou, ca 20. léta 20. století
̶Vyprávění, styl i budování fikčního světa podřízeno argumentu
̶Kolektivní hrdina – definován příslušností ke společenské vrstvě, ne psychologicky
̶Oproti umělecké naraci eliminuje dvojznačnost
̶Výrazná role stylu, který nemusí být vázán na postavy, ale k budování analogií, opozic, komparací
̶Důraz na střih – bez něj je film “falešně popisný“
̶Výpustky, nediegetické rétorické vsuvky
̶
̶Nový Babylon (1929), Muž s kinoaparátem (1929), Arzenál (1929)
̶

Adobe Systems
9
Vztah vyprávění a stylu v K, U a H-M naraci
̶V klasické naraci se „neviditelný“ styl podřizuje potřebám syžetu a je v souladu s externě
normalizovanými principy a procedurami
̶V umělecké a historicko-materialistické naraci má styl prominentnější pozici v závislosti na
odchylkách od klasických norem
̶
̶Zapojení stylu ale stále zůstává podřízené funkcím osnovy vyprávění: vytvoření dojmu realismu,
vyjádření subjektivity nebo autorského komentáře
-> hra s těmito faktory (umělecká narace)
-> vytvoření percepčního zintenzivnění narativního/rétorického konstruktu
(historicko-materialistická narace)

Adobe Systems
10
Parametrická narace
̶Stylistický systém vytváří vzorce zřetelně se odlišující od požadavků narativního systému
-> styl organizovaný a zdůrazňovaný v míře, která jej činí přinejmenším rovnocenným v důležitosti
vůči vzorců osnovy vyprávění
̶
̶Opakování a variace určitých stylistických parametrů -> vytvoření určité konfigurace stylistických
prvků a jejich vzájemné uspořádání, jehož existence se dostává do popředí
̶
̶Parametry: stylistické postupy jako soubor alternativ -> délka záběru, velikost rámování, pohyb
kamery (ukázka La Chambre)

Adobe Systems
Zápatí prezentace
11
Parametrická narace
̶Parametrické filmy vytvářejí vnitřní stylistické pravidelnosti
-> styl může být povýšen na úroveň, kdy se stává tvarující silou filmu
̶
̶Technické parametry (rámování, střih, svícení apod) stejně důležité jako ty narativní
̶
̶Filmy s parametrickou narací nezřídka přehuštěné (Tati) nebo vyprázdněné (pomalá kinematografie)
̶
̶Narativní a stylistické procesy se však mohou střídat v důrazu napříč filmem