Adobe Systems
1
Rozbor filmového vyprávění,
úvodní seminář
Martin Kos (400598@muni.cz), Dan Krátký (dennykr@mail.muni.cz)

Adobe Systems
Zápatí prezentace
2

Adobe Systems
Zápatí prezentace
3
Narativ x narace
̶Narativ:
- kauzální řetězec událostí, odehrávající se v čase a prostoru
- konkrétní suma dílem prezentovaných událostí vztahujících se k sobě na základě příčiny a následku
̶Narace:
- proces vyprávění -> aktivita výběru, aranžování a organizování materiálu fikčního světa tak, aby
bylo možné dosáhnout specificky a časově omezeného účinku na diváka
- vzájemné působení osnovy vyprávění a stylu za účelem poskytování vodítek směrem k divákovi

Adobe Systems
Zápatí prezentace
4
Mody narace

Adobe Systems
Zápatí prezentace
5
Umělecká narace
̶Rozpad kauzálních vztahů ve vyprávění (iluze přirozeného plynutí času či snaha o komplikaci osnovy
vyprávění, znejasnění časoprostorových vztahů a matení diváka)
̶Rozostřenost či úplná absence formulovaných cílů hlavních hrdinů
̶Menší míra narativní soudržnosti
̶Do výstavby vyprávění se výrazněji zapojuje motiv náhody
̶Manipulace se subjektivitou postav
̶
̶Filmy Federica Felliniho, Ingmara Bergmana, Michelangela Antonioniho nebo Andreje Tarkovského
̶

Adobe Systems
Zápatí prezentace
6
Historicko-materialistická narace
̶Silně spojeno se sovětskou montážní školou, ca 20. léta 20. století
̶Vyprávění, styl i budování fikčního světa podřízeno argumentu
̶Kolektivní hrdina – definován příslušností ke společenské vrstvě, ne psychologicky
̶Oproti umělecké naraci eliminuje dvojznačnost
̶Výrazná role stylu, který nemusí být vázán na postavy, ale k budování analogií, opozic, komparací
̶Důraz na střih – bez něj je film “falešně popisný“
̶Výpustky, nediegetické rétorické vsuvky
̶
̶Nový Babylon (1929), Muž s kinoaparátem (1929), Arzenál (1929)
̶

Adobe Systems
7
Vztah vyprávění a stylu v K, U a H-M naraci
̶V klasické naraci se „neviditelný“ styl podřizuje potřebám syžetu a je v souladu s externě
normalizovanými principy a procedurami
̶V umělecké a historicko-materialistické naraci má styl prominentnější pozici v závislosti na
odchylkách od klasických norem
̶
̶Zapojení stylu ale stále zůstává podřízené funkcím osnovy vyprávění: vytvoření dojmu realismu,
vyjádření subjektivity nebo autorského komentáře
-> hra s těmito faktory (umělecká narace)
-> vytvoření percepčního zintenzivnění narativního/rétorického konstruktu
(historicko-materialistická narace)

Adobe Systems
8
Parametrická narace
̶Stylistický systém vytváří vzorce zřetelně se odlišující od požadavků narativního systému
-> styl organizovaný a zdůrazňovaný v míře, která jej činí přinejmenším rovnocenným v důležitosti
vůči vzorců osnovy vyprávění
̶
̶Opakování a variace určitých stylistických parametrů -> vytvoření určité konfigurace stylistických
prvků a jejich vzájemné uspořádání, jehož existence se dostává do popředí
̶
̶Parametry: stylistické postupy jako soubor alternativ -> délka záběru, velikost rámování, pohyb
kamery

Adobe Systems
Zápatí prezentace
9
Parametrická narace
̶Parametrické filmy vytvářejí vnitřní stylistické pravidelnosti
-> styl může být povýšen na úroveň, kdy se stává tvarující silou filmu
̶
̶Technické parametry (rámování, střih, svícení apod) stejně důležité jako ty narativní
̶
̶Filmy s parametrickou narací nezřídka přehuštěné (Tati) nebo vyprázdněné (pomalá kinematografie)
̶
̶Narativní a stylistické procesy se však mohou střídat v důrazu napříč filmem

Adobe Systems
Zápatí prezentace
10
Vopelka: Zvětšující se zmenšující se muž
̶Jaké hlavní argumenty autor formuluje?
̶Jaká výkladová pozadí používá?
̶Jakým způsobem je text strukturován a jakým oblastem se věnují jednotlivé dílčí části?
̶Jakou logiku výkladu text uplatňuje? Odkud kam vede čtenářovu pozornost a jaké příklady či jiné
důkazy využívá k prokázání svých tezí a vysvětlení systémové povahy filmu?
̶Které pojmy a analytické nástroje aplikuje na zkoumaný snímek?