DiE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL
WORLD PREMIERE:    Vienna, Burgtheater, July 16, 1782 UNITED STATES PREMIERE:    Brooklyn, NY, Athenaeum, February 16. I860 METROPOLITAN OPERA PREMIERE:    November 29, 1946
DIE ENTFUHRUNG AUS DEM SERAIL (THE ABDUCTION FROM THE SERAGLIO)
Singspiel in Three Acts
Libretto: Johann Gottlieb Stephanie the Younj (based on a libretto by Christoph Friedrich Bretzner)
English Translation: Susan Webb
Music: Wolfgang Amadeus Mozart
DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIE
characters
Selim, Pasha
KONSTANZE. beloved of Belmonte BLONDE, Konstanze's maid
Belmonte Pedrillo,
servant of Belmonte and overseer of the pasha's gardens
OsMIN, overseer of the pasha's country house
klaas, a sailor
A Watchman
Chorus of Janissaries (see Notes to the Translation) The action takes place on the pasha's country estate.
Speaking Part Soprano Soprano Tenor
Tenor Bass
Speaking Pan Mute Role
DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL
SYNOPSIS
Act I
Pasha Selim has bought three Europeans from Turkish pirates—Konstanze, a Spanish woman of good family; Blonde, her Hnglish maid; and Pedrillo, the servant of Konstanze'* fiance, Belmonte, a Spanish nobleman. Belmonte has traced them to the pasha's M-a*nlr palace, where Konstanze is the pasha's favorite and Pedrillo acts as the gardener. Blonde ha* been given as a gift by the pasha to Osmin, overseer of his harem. Outside the palace walls. Belmonte yearns for Konstanze ("Hier soil ich dich denn sehen"). His first encounter   M D the cantankerous Osmin, who is on a ladder picking figs and singing about how to deal M ith sweethearts ("Wer ein Liebchen hat gefunden"). Osmin is polite until Belmonte mention* Pedrillo, the overseer's rival for Blonde. Osmin then scares Belmonte awav and rail* at Pedrillo ("Solche hergelauf 'ne Laffen"), who has come in hopes of making peace with him Belmonte returns to find his servant, who tells him the pasha is in love with Konstanzr but will not force himself on her. This makes Belmonte long even more to see his beloved ("O wie angstlich, o wie feurig"), who soon appears with Selim, heralded bv janissaries. When the pasha asks why she is always depressed bv his attentions toward her, Konstanze replies she cannot forget her love for the man from whom she was separated ("Ach ich liebtc"), then leaves. Pedrillo introduces Belmonte to the pasha as a gifted young architect. Selim welcomes him and, departing, promises a conference the next dav. Osmin bars the way w hen Belmonte and Pedrillo try to enter the palace (trio: "Marsch! marsch!"), but the two succeed in getting past him.
Act II
In the garden, Blonde confounds Osmin by telling how he really ought to treat women— with tenderness and flattery ("Durch Zärtlichkeit und Schmeicheln"), then easily faces htm <Wn when he threatens her (duet: "Ich gehe, doch rate ich dir"). Konstanze appear*, mourning her separation from Belmonte ("Traurigkeit ward mir zum Lose"). Her sad state tit "und does not improve when the pasha again asks her to marry him. She proudly repeats her
The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
ri-fusal, preferring torture and death ("Martern aller Arten"). When they have gone, Blonde and Pedrillo meet in the garden to plan escape: thev will get Osmin drunk, and all four lovers will sail awav in Belmonte's ship, which lies offshore. Blonde looks forward to telling Konstanze of Belmonte's arrival ("Welche Wonne, welche Lust"). Pedrillo screws up his courage ("Frisch zum Kampfe!"), then goes about plying Osmin with wine, finding the Moslem surprisingly cooperative ("Vivat Bacchus!"). Inebriated, Osmin weaves off with his wineskin, leaving the coast clear. Belmonte at last meets Konstanze, who greets him with tears of joy ("Wenn der Freude Tränen fließen"). Their happv reunion, shared bv Blonde and Pedrillo, darkens when Belmonte and Pedrillo jealously question the women's faithfulness, but misunderstandings melt (quartet: "Ach, Belmonte! Ach, mein Leben!") into relief and joy.
Act III
Standing beneath Konstanze's balconv later that night, Belmonte puts his faith in the power of love ("Ich baue ganz"). Just before midnight, Pedrillo places a ladder against the ladies «i in low and sings a serenade about a maiden held captive bv the Moors and rescued by a foreign lover; it is the signal for escape ("Im Mohrenland gefangen war"). But when the women finally appear, the noise awakens Osmin, who is not too hung over to realize what is going on. He takes great delight in having all four captured and bound, savoring their imminent death by hanging ("O! wie will ich triumphieren"). Thev are summoned before the pasha. While Konstanze offers to die to save her beloved, Belmonte more realistically suggests the pasha might collect a handsome ransom from his wealthy family, the Lostados. At this the pasha realizes that Belmonte is the son of an old enemy, the man who exiled him Imm his own country. His wrath is doubled, and when he retires to give orders for the lovers torture, Belmonte and Konstanze vow to welcome death together ("Meinetwegen sollst du sterben"). But the pasha eventually decides that rather than take blood for blood he will free Konstanze and Belmonte, even Blonde and Pedrillo. This magnanimous act confounds Osmin, who protests the loss of Blonde to no avail: the pasha declares that love cannot be won by force. Osmin storms off as everyone else praises the pasha's wisdom and clemency before the couples sail for home.
Opera News
preface
Die Entführung aus dem Serail, a Singspiel with music by Wolfgang Amadeus Mozart and libretto bv Gottlieb Stephanie the Younger, was one of Mozart's earliest operatic successes, in spite of the mixed reviews of its premiere. In today's operatic repertory it is performed more frequendv than Idomeneo and La Ckmenza di Tito (although these have been catching up in recent years), but never as often as Le Nozze di Figaro, Don Giovanni, Cosi Fan lütte or Du Zauberßö'te.
The opera's libretto suffers in comparison with the Da Ponte masterpieces. Yet it is not without interest; for one thing, it is the subject of a series of letters bv Mozart to his father which not only document the problems of creating Entführung, but give us a treasure trove ot information on Mozart's creative process and the role he played in shaping the librettos of his operas.
In 1781 Mozart left his native Salzburg for Vienna, where he soon met Gottlieb Stephanie the Younger, an impresario with a reputation for being difficult. (He was known as "the Younger" to distinguish him from his brother, a well-known actor.) An ex-soldier and actor. Stephanie the Younger was the chief writer and adapter at Vienna's National Theatre, ami bv the end of 1781 would be in complete charge of the theater.
This new theater had recently been established bv Vienna's Kmperor, Joseph II. with whom Stephanie had established close ties. It was an attempt to encourage the production of German Singspiel—an up-hill battle, since the Viennese preferred the more musically sophisticated Italian operas to these German plavs, with dialogue and songs interspersed. The company consisted of more actors than singers, and therefore was limited in the quality of music it could present. In addition, very few German works existed; most often the theater presented German translations of Italian operas. But the emperor's desire for a national theater appealed to Mozart, and soon he was to express the desire to write a singspiel that would "lift the national German stage to recognition in music."
On July 50, 1781, Stephanie gave Mozart the first draft of the libretto, which the latter described to his father as "quite good. The subject is Turkish, and it's called Bellmont und Konstanze, or Die Verführung aus dem Serail" [sic]. (Mozart got the title wrong, calling it The Seduction from the Seraglio, which would have made an altogether different opera.) The two boped to complete the piece by September of that vear, when the Grand Duke Paul at Russia (the future Tsar Paul I) was to visit Vienna.
Thelibi
a Lei
was his
■retto was an unauthorized adaptation of a libretto bv Christoph Friedrich Bretzner, pzig merchant who had written five singspiel librettos, of which Belmonte und Conaarut
most recent. It had already been set to music bv Johann Andre, but the concept of opyright protection was nonexistent at that time, and plavs were frequently adapted without -—.....-
permission. Indeed, when Bretzner protested the Mozart opera (see Appendix), it use h'
pirated.
because his work had been rewritten without his participation rather than that it had
SO
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That Stephanie gave Mozart a libretto with a Turkish theme was no accident, as Mozart had already played him some music from his Turkish opera, now known as Za'ide. Indeed, the liguro of the Turk was quite popular in Europe during the seventeen and eighteenth centuries, especially after the siege of Vienna in 1683. Turkish instruments were introduced into militarv music, people dressed as Turks at masked balls and in Vienna there was at least one Türkencafe.
Turks abounded in plavs and operas. By the time Entführung premiered, Europe had seen productions of such Turkish operas as L Arabo Cortese and Dardane by Paisiello, La Caravanne du Caire by G retry, /. 'Isle Sonname bv Monsigny and Gluck's Le Rencontre lmprevue. Some had plots and characters similar to those in Entführung; La Schiava Liherata, a libretto used by both Jarnelli and Schuster, had two European women in Turkish custody bv a character named Selim, who are freed by arbitration. A 1775 play by Isaac Bickerstaffe called 77ie Sultan, or A Peep into the Seraglio had a character named "Osmvn, Chief of the Eunuchs," and one very much like Blonde who was "Roxalana, an English slave." It's interesting to note that in the seventeen and earlv eighteenth centuries, when the Turks were at war with various European countries, they were usually portrayed as villains. As their political power waned and they became less of a threat in the eighteenth century the public remained fascinated with Turks, but they could now be drawn more humorously.
Presented with the September deadline, Mozart and Stephanie worked quickly on Act I, making tew changes in Bretzner's text or running order; however, when the opening night was postponed, composer and librettist began to modify Bretzner's ideas, and Stephanie wis called on to supply original material. Manv of these changes seem to have been requested by Mozart, as letters to his father show.
For instance, on September 26 he reported, "As the original text began with a monologue, I asked Herr Stephanie to make a little arietta out of it, and then to put in a duet instead ol making the two men chatter together after Osmin's short song. As we have given the role of Osmin to Herr Fischer, who certainly has an excellent bass voice (though the Archbishop told me he sang too low for a bass, so I assured him he would sing higher in future!), we ought to take advantage of it, especially as he has the entire Viennese public on his side. But in the original libretto Osmin has only this short song and nothing else to sing, except in the trio and the finale; so we have given him an aria in Act I, and he will have another in Act II. I have explained to Stephanie the kind of words I need for this aria: indeed I have finished composing most of the music for it before Stephanie knew anything about it. I enclose onl the beginning and the end, which is bound to be effective. Osmin's rage is made comic the accompaniment of the Turkish music. In working out the aria 1 have given full scope to Fischer's beautiful low notes (in spite of the Salzburg Midas)... But here is the rub: I finished the first Act more than three weeks ago, as well as one aria in Act II and the drunken duet (especially for the Viennese gentry)... But I cannot compose any more, because the whole plot is being altered—to tell the truth, this is at my own request. At the beginning of Act III there is a charming quintet, really a finale ensemble, which I should prefer to have at the end of Act II. In order to make this practicable, great changes must be made: in fact an entirely
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new plot must be introduced . . . Everyone abuses Stephanie. It may be that, with me, he is friendly onlv to mv face, but, after all, he is arranging the libretto for me, and, what is m< K, doing so exacdv the way I want it, so I can't, in all honesty, ask more of him than that."
A letter written on October 13th gives a clear picture of Mozart's thoughts on the role of the libretto in opera. "Now, as to the libretto of the opera, you are quite right as tar as Stephanie's work is concerned. Still, the poetry is perfectly in keeping with the character ot the stupid, surlv, malicious Osmin. 1 am well aware that the verse is not exactly first-rate, but it fitted in and agreed so well with the musical ideas which were already buzzing about in my head that it could hardly fail to please me. I'd like to bet that, when it is performed no one will find anv fault with the verse . . . Besides, in mv view, in an opera the poetry must be completely the obedient daughter of the music. Why do Italian comic operas please people everywhere, despite their miserable libretti, even in Paris where I mvsell witnessed their success? Precisely because in them the music reigns supreme, and when one listens to it one forgets everything else. An opera is certain of success if the plot is well worked out, the words written to suit the music and not shoved in here and there for the sake of some miserable rhyme—which, God knows, never enhances the value of any theatrical performance, whatever it is, but rather detracts from it. 1 am talking about words, or even entire verses, which ruin the composer's whole idea. Verses are certainly the most indispensable element for music, but rhymes solely for the sake of rhyming are the most detrimental . . . The best thing of all is when a good composer, who understands the theatre and is talented enough to make useful suggestions, meets that true phoenix, an able poet. When that happens, no fear» need be entertained as to the applause even of the ignorant. Poets rather remind mc of the trumpeters with their professional tricks! If we composers were always to stick so laithlullv to our rules, simply because they were very sound at that time and no one knew anv bcttrr, we should be concocting music as unpalatable as their libretti."
Work proceeded slowly, with each alteration creating the need for another, and bv the end of 1781 the opera was still far from ready. (The Grand Duke's visit had been postponed until November, and he attended a performance of Gluck's Alceue. He returned in October, and at that time saw Entführung, conducted from the keyboard bv the composer.) Finally at the end of May 1782, ten months from the day Stephanie had given Mozart the libretto, the work wis complete, and rehearsals commenced on June 3.
The premiere was on July 16; playbills went up on the day of the performance, and while Mozart's name was billed in small type, Bretzner, now a famous playwright, was given prominent billing, and Stephanie's name was nowhere to be seen. In spite of Mozart's c°mplaint of cabals against him the performance went well. (It inspired the famous complaint of the emperor, "Too beautiful for our ears, and an enormous number of notes, mv dear Mozart," and his reply "Only as many as are needed.") The opera was repeated several times that season, and soon was presented at many other theaters. It was Mozart's most Popular opera in his lifetime.
Most of the criticism received after the premiere was leveled at the libretto, w hich manv thought unpoetic and even immoral. Today's audiences may find parts of it tiresome, (and
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Osmin is not the easiest character with whom to spend an evening.) There are also unpleasant aspects to the repeated discussions of torture, which although intended as comic, to modem ears may sound more like an ugly obsession. Despite the uneven quality of the verses, the alchemy produced by fleshing out "stock" characters and by exploring diverse cultures side hv side makes Entführung more than just a symbolic success as a German Singspiel, and Mozart was now in full possession of his powers as a comic as well as a serious dramatist.
The story is fairly simple: Konstanze, Blonde and Pedrillo have fallen into the hands of pirates and have been sold as slaves to the pasha. Belmonte, who is Konstanze's betrothed and Pedrillo's master, has come to save them, and finds that Blonde has been given to Osmin, the gardens' overseer, while Constanze has been singled out by Pasha Selim for his special attention. ("Pasha" is a title, from the Turkish word "bas" meaning "head" or "chief," given to a Turkish officer of high rank, like a military commander or the governor of a province. Pasha Selim is also a renegade, that is, he has foresworn his Christian heritage and become a Moslem. Therefore he has characteristics appropriate to both cultures and is doubly and dangerously unpredictable.)
The comic pairing of a fat old man (Osmin) and a beautiful young woman (Blonde) is a very old theatrical tradition. But this particular duo has cross-cultural quarrels about some surprisingly modern matters. Osmin is a Turk, through-and-through; as far as he's concerned. Blonde is to be his slave in all things and that is that. However, Blonde refuses to accept a status so unsuitable to a free-born English woman. It's in Blonde's best interests to teach Osmin what sort of gentle treatment European women of any class expect, and she successfully keeps his cruelty at bay by threatening a little of her own.
This is not the only time that the question of who is being enslaved by whom comes up. Blonde's power comes from her mistress's hold over the Pasha Selim, and Osmin has no choice but to back away from his belligerent position or risk sore feet. The pasha has limitless power of force over Konstanze but prefers that she come to him of her own accord, and is ever more captivated by her as she desperately tries to stall, hoping for the arrival of he master, Belmonte.
The Europeans never accept their status as slaves, and refuse to be intimidated by their captors. They all quite openly criticize Turkish customs and attitudes, especially with respect to the status of women. Private fears and misgivings are voiced only among themselves. Ben though Pedrillo and Blonde are servants to Belmonte and Konstanze, they are all Europeans in this together; the assumption seems to be that the most practical heads in the group belong to Blonde and then to Pedrillo, and that Belmonte and Konstanze would he unable to escape the seraglio without them. (We are familiar with the use of the word "seraglio," from the Persian word for "palace," as a synonym for "harem," Arabic for "the women's quarters of a Moslem dwelling." In this case, "seraglio" refers to Pasha Selim's seaside compound. Historically, the term was applied to a Turkish palace, especially that of the Sultan at Constantinople. This "Grand Seraglio," begun in 1465, was designed as a complex of
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buildings contained within fortress walls: a paradise on earth filled with gardens and the sound of running water, flocks of birds and herds of animals.)
The most startling confrontation between Turkish and European attitudes occurs in DM opera's finale. The four Christians have been captured during the attempted abduction. At this terrible point, when they are as far away from civilized European ways as can lx-imagined, facing sure death bv horrible means, comes what one writer has called "la Clemenza di Selim," the merciful act, which in this case is itself an act of sublime revenge Selim despises Belmonte's father so much for past acts of cruelty that he is incapable of imitating the elder Lostados' behavior; he releases Belmonte (and his companions) so that he can go back to Spain and tell his father of Selim's beneficence. (In the original libretto the four are set free when the pasha discovers Belmonte to be his long-lost son!)
The four Europeans can scarcely believe their good fortune, and with Selim's praises on their lips, thev board ship, doubtless preferring the perils of the sea to those of the slippery ground they have just left.
A Note on the Janissaries
Sultan Murad I, who succeeded to the throne of the Ottoman Empire in 1}59, recruited into bis army from among Christians a picked force to serve him personally.
The "Yeni Cheri" (Turkish for "new troops"), or Janissaries, were created by what a horrified Europe called "The Law of Tribute Children": a conquered district would be forced to give up Christian bovs of a certain age who would be taken from their families and brought up as Moslems.
As the Sultan's personal infantry, they were hand-picked for physique and intelligence, subjected to rigorous training and discipline and paid on a higher scale than other troops Their lives were devoted to military service: thev were not permitted to marry, to own property, or to do any work.
The conquest of Constantinople in 1453 and two assaults on Vienna, in 1529 and in 1683. brought Europe face to face with these formidable soldiers, and thev found their way into Occidental story and legend (probably told to terrify little Viennese children into doing what they were supposed to!)
Accounts attest to their bravery in the forefront of battle; perhaps of more interest to us a how they were accompanied as they surged forward—by an ear-splitting cacophony of chants, pipes, cymbals and drums, designed to raise their spirits and lower those of their enemies.
The Harvard Dictionary of Music lists as Janissary instruments big drums, cymbals, triangle*, ^d the Turkish crescent, a percussion instrument consisting of a wooden stick surmounted by crescent-shaped cross-pieces, and topped bv an ornament hung with small bells and bits of metal.
Mozart provides us with his idea of what this unholy din might have sounded like.
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German and Turkish drums, cymbals and triangles; especially in the overture and the choruses we hear echoes of the Janissaries' savage martial accompaniments.
The decline of the Janissaries after about 1600 is a storv of lax discipline and rebelliousness, enforced periods of idleness confined to barracks, even regicide. (Tsar Peter the Great's childhood was terrorized by the "streltsy," a force of picked infantry whose rise and fall bears a striking resemblance to that of the Janissaries.)
In 1826, Sultan Mahmud annihilated the rebellious Janissaries by shelling them in their own barracks, and abolished the troops by official proclamation.
Susan Webb and Paul GRUBtR
Material for this article was taken from The Ottoman Centuries by Lord Kinross. Also consulted were The Operas of Mozart bv William Mann, The Complete Operas ofMozart by Charles Osborne, and the Cambridge Opera Handbook on the opera by Thomas Bauman.
ACKNOWLEDGMENTS
New York Public Library at Lincoln Center Dr. Irene Spiegelman Walter Taussig
DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL
act one
Scene I
Square in front of the palace of Pasha Selim at the seashore. Belmonte alone
Hier soll ich dich denn sehen, Konstanze! dich mein Glück! Laß Himmel es geschehen! Gib mir die Ruh' zurück! Ich duldete der Leiden, 0 Liebe! allzuviel! Schenk mir dafür nun Freuden Und bringe mich ans Ziel.
No. 1: Aria
Belmonte
Finallv 1 am to see vou here, Konstanze! You, mv happiness! Let it come about, oh heaven! Restore mv peace of mind to me! I have endured too much Suffering, oh love! In return, now grant me jov And bring me to mv goal. (He speaks.)
Spoken monologue
Aber wie soll ich in den Palast kommen, But how am 1 to enter the palace, to tee
wie sie sehen, wie sprechen? her, to speak to her?
Scene II
Belmonte. Osmm with a ladder, which he leans up against a tree in front of the palace; he climbs it and picksßgs.
*k ein Liebchen hat gefunden treu und redlich meint,
No. 2: Song and Duet
Osmin
He who has found a sweetheart. Who treats him honestly and truly.
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Lohn' es ihr durch tausend Küsse,
Mach' ihr all das Leben süße. Sei ihr Tröster, sei ihr Freund. Trallalera, trallalera!
Should reward her with a thousand
kisses, Make all her life sweet, Be her comfort, be her friend. Trallalera, trallalera!
Spoken dialogue
BELMONTE (speaks)
Vielleicht, daß ich durch diesen Alten Perhaps I will leam something from this
etwas erfahre.—He, Freund! ist das nicht old man. Hey, friend! Isn't this the das Landhaus des Bassa Selim?— country house of the Pasha Selim?
Song
Osmin (sinks' as before while he works) Doch sie treu sich zu erhalten, But in order to keep her true,
Schließ' er Liebchen sorglich ein: He should carefully lock her up,
Denn die losen Dinger haschen For the silly things chase
Jeden Schmetterling und naschen Every butterfly, and partake
Gar zu gern von fremden Wein. All too gladly of someone else's wine.
Trallalera, trallalera! Trallalera, trallalera!
Spoken dialogue
BELMONTE (speaks)
He, Alter, he! Hört Ihr nicht?—Ist hier Hey, old man, hey!—Don't you hear mer
des Bassa Selim Palast? Is this the palace of the Pasha Selim?
Sonderlich beim Mondenscheine, Freunde, nehmt sie wohl in acht! Oft lauscht da ein junges Herrchen, Kirrt und lockt das kleine Närrchen Und dann Treue gute Nacht! Trallalera, trallalera!
Song
OSMIN (looks at him, turns back and sings as before)
Pay particular attention,
Friends, when the moon is shining! Often then a young man is listening, who Tempts and traps the little fool. And then fidelity, good night! Trallalera, trallalera!
Verwünscht seist du samt deinem Liede! Ich bin dein Singen nun schon müde; So hör doch nur ein einzig Wort!
Duet
Belmonte
Curse vou along with your song! 1 am tired of vour singing now; Listen to just one single word!
Die Entführung aus dem Serail osmin
Was Henker laßt Ihr Euch gelüsten, Why the devil do vou permit voursell
tuch zu ereifern, Euch zu brüsten? To fly into a rage, to give yourself airs?
Was wollt Ihr? Hurtig! Ich muß fort. What do you want? Quick! I have to go.
Belmonte
Ist das des Bassa Selim Haus? Is that the Pasha Selim's house?
Osmin
He?
Eh?
Belmonte
1st das des Bassa Selim Haus? Is that the Pasha Selim's house?
Osmin
Das ist des Bassa Selim Haus. That is the Pasha Selim's house.
(He is about to leave.)
Belmonte
Please wait—
So wartet doch— Ich kann nicht weilen. Ein Wort—
Geschwind, denn ich muß eile
Osmin
I can't stav.
Belmonte
One word—
Osmin
Quickly, because I have to hurrv.
Seid Ih
Belmonte
r in seinen Diensten, Freund?
Are you in his employ, friend?
He?
Osmin
Seid Ihr He?
Seid Ihr
Eh?
Belmonte
in seinen Diensten, Freund? Are you in his employ, friend?
Osmin
Eh? Belmonte
in semen Diensten, Freund?— Are you in his employ, friend?
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OSMIN
Ich bin in seinen Diensten, Freund. I am in his employ, friend.
Recitative Belmonte
Wie kann ich den Pedrill' wohl sprechen, How can I possibly speak to Pedrillo,
der hier in seinen Diensten steht? who is here in his employ?
Duet
OSMIN
Den Schurken?—der den Hals soll To the scoundrel? Whose neck should be
brechen? broken? Seht selber zu; wenn's anders geht. Find out yourself, if you can manage to
do so.
(is about to leave)
Belmonte (to himself)
Was für ein alter, grober Bengel!
What an old, rude lout!
OsMIN (inspecting him, to himself) Das ist just so ein Galgenschwengel! That's the same kind of good-for-nothing.
Belmonte (to him)
Ihr irrt, es ist ein braver Mann. You are wrong, he is a good fellow.
Osmin
So brav, daß man ihn spießen kann. Good enough to put on a spit.
Belmonte
Ihr müßt ihn wahrlich nicht recht You must not really know him well,
kennen.
OSMIN
Recht gut; ich ließ' ihn heut verbrennen. Very well; I would have him burned to
death this very day.
Belmonte
tr ist fürwahr ein guter Tropf. ln trutn he is a good fellow.
Osmin
Auf einen Pfahl gehört sein Kopf. His head belongs on a stake.
(He is about to leave.)
So bleibet doch!
Was wollt Ihr noch?
Ich möchte geme .. .
Die Entführung aus dem Serail
Belmonte
Stay a little longer!
Osmin
What else do vou want?
Belmonte
would like verv much . .
Osmin (mockmgh)
... so hübsch von feme . . . Nicelv from a distance.
Ums Haus rumschleichen To creep around the house
Und Mädchen stehlen?—Fort, And steal the girls?—Go awav.
Euresgleichen braucht man hier nicht. Your kind isn't needed here.
Belmonte
Ihr seid besessen! sprecht voller Galle You are possessed! Spew ing bile so
Mir so vermessen ins Angesicht! Impudently into my face!
Nur nicht in Eifer! Schont Euren Geifer. Ich kenn' Euch schon. Ußt Euer Drohn.
Osmin
Don't outdo vourself!
Belmonte
Spare me your venom.
Osmin
I know you already.
Belmonte
Stop vour threatening.
Osmin
khert Euch zum Teufel! Ihr kriegt, ich Go to the devil! Or else, I swear, vou will
schwöre,
Sonst ohne Gnade die Bastonade; Get a merciless beating';
Noch habt Ihr Zeit! Noch habt Ihr Zeit! You still have time!
Es bleibt kein Zweifel, Ihr seid w Sinnen.
(pushes him away)
Belmonte
No doubt remains, vou are out of vour mind.
^'onado, bastinado: punishment or torture by caning on the soles of the feet
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Die Entführung aus dem Serail
Welch ein Betragen auf meine Fragen, What behavior in response to my
question,
Seid doch gescheit, seid doch gescheit. Be reasonable.
(leaves)
OSMIN
Schert buch zum Teufel, Ihr kriegt, ich Go to the devil! Or else, I swear, you will
schwöre,
Sonst ohne Gnade die Bastonade; Get a merciless beating;
Noch habt Ihr Zeit, noch habt Ihr Zeit! You still have time!
Pedrillo
Schon wieder Sturm im Kalender? Hast In a rage again? Have you picked this dish
du dies Gericht Feigen für mich of figs for me?
gepflückt?
OSMIN
Gift für dich, verwünschter Schmarotzer! Poison for you, you damned parasite!
Pedrillo
Was in aller Welt ich dir nur getan haben        What in the world must I have done to muß, daß du beständig mit mir zankst. you that you continually quarrel with me?
Let's make peace for once.
Laß uns doch einmal Friede machen.
Scene III
Osmin, afterwards Pedrillo Spoken dialogue
Osmin
OSMIN
Könnt' ich mir doch noch so einen Schurken auf die Nase setzen wie den Pedrillo, so einen Gaudieb, der Tag und Nacht nichts tut, als nach meinen Weibern rumzuschleichen und zu schnobern, ob's nichts für seinen Schnabel setzt. Aber ich laure ihm sicher auf den Dienst, und wohl bekomm' dir die Prügelsuppe, wenn ich dich einmal beim Kanthaken krieg!—Hätt' er sich nur beim Bassa nicht so eingeschmeichelt, er sollte den Strick längst um den Hals haben.
(alone)
Should I take in another scoundrel like Pedrillo, a good-for-nothing, who day and night does nothing else but creep around my women and sniff out whether there is anything to his taste. But I'll certainly lie in wait for him, and may the thrashing do you good if I ever collar you. If he hadn't ingratiated himself so with the Pasha, he would have had a rope** around his neck long since.
Pedrillo (enters)
Nun, wie steht's, Osmin? Ist der Bassa So, how are things, Osmin? Isn't the
noch nicht zurück? Pasha back yet?
Osmin
Sieh darnach, wenn du's wissen willst. Go look for yourself, if you want to
know.
•* Rope around the neck: could refer to hanging, however, the janissaries used their bow strings for strangi
Friede mit dir? Mit so einem schleichenden, spitzbübischen Paßauf, der nur spioniert, wie er mir eins versetzen kann? Erdrosseln möcht' ich dich!—
Peace, with you? With a sneakv scamp, a rascally little watchdog like vou, who only spies out ways that he can put one over on me? I would rather throttle vou!
Aber sag nur, warum? Warum?
ulätion.
Warum?—Weil ich dich nicht leiden kann.
Solche hergelaufne Laffen,
Die nur nach den Weibern gaffen,
Mag ich vor den Teufel nicht.
Denn ihr ganzes Tun und Lassen
'st, uns auf den Dienst zu passen,
Doch mich trügt kein solch Gesicht.
Eure Tücken, eure Ränke,
tu« Finten, eure Schwanke
Sind mir ganz bekannt.
Mich zu hintergehen,
Müßt ihr früh aufstehen,
kh hab' auch Verstand.
Dmm, beim Barte des Propheten!
Ich stu<hwe Tag und Nacht,
Rutl' n'cht, bis ich dich seh' töten,
Nimm dich wie du willst in acht.
Pedrillo
But just tell me why? Why?
Osmin
Why?—Because I can't stand you.
No. 3: Aria
Bv the devil, I don't like
The kind of roving dandies who onlv
Gape at and run after the women.
For evervthing vou do, and don't do.
Is to get out of serving for us.
But such a face doesn't deceive me.
Your tricks, your schemes.
Your pretenses, your pranks
Are all well-known to me.
To get around me
You would have to get up early in the
morning, I am prettv smart too. So, bv the beard of the Prophet. I am studving dav and night. Won't rest, 'til I see vou lulled. Take whatever precautions vou will.
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
Spoken dialogue
Pedrillo
Was bUt du fur ein grausamer Kerl—und What a cruel fellow you are—and I have ich hab' dir nichts getan— done nothing to you—
osmin
Du hast ein Galgengesicht. Das ist genug. You have an ugly mug. That's enough.
Pedrillo
Aria
Krst geköpft, dann gehangen. Dann gespießt auf heiße Stangen, Dann verbrannt, dann gebunden Und getaucht, zuletzt geschunden.
First beheaded, then hanged, Then spitted on hot skewers, Then bumed, then bound And drowned, and finally skinned.
(goes into the house) Scene IV
Pedrillo, afterward belmonte Spoken dialogue
Pedrillo (aJone)
Geh nur, verwünschter Aufpasser, es ist noch nicht aller Tage Abend. Wer weiß, wer den andern überlistet; und dir mißtrauischem, gehässigem Menschenfeinde eine Grube zu graben, sollte ein wahres Fest für mich sein.
Pedrillo, guter Pedrillo!
Go then, you damned watchdog, and don't count your chickens before they're hatched. Who knows which one will outwit the other; to dig a pit for you, you mistrustful, malicious misanthrope, should be a real pleasure for me!
Belmonte
Pedrillo, good Pedrillo!
Pedrillo
Ach, mein bester Herr! Ist's möglich? Sind Sie's wirklich? Bravo, Madam Fortuna, bravo, das heißt doch Wort gehalten! Schon verzweifelte ich, ob einer meiner Briefe Sie getroffen hätte.
Ah, my dear master! Is it possible? Is it really you? Bravo, Lady Luck, bravo, that means you've kept your word. 1 was already in doubt whether one of my letters had reached you.
belmonte
Sag, guter Pedrillo, lebt meine Konstanze Tell me, good Pedrillo, does my
noch? Konstanze still live?
Lebt, und noch, hoff ich, für Sie. Seit dem schrecklichen Tage, an welchem das Glück uns einen so häßlichen Streich spielte und unser Schiff von den Seeräubern erobern ließ, haben wir mancherlei Drangsal erfahren. Glücklicherweise traf sich's noch, daß der Bassa Selim uns alle drei kaufte: Ihre Konstanze nämlich, meine Blonde und mich. Fr ließ uns sogleich hier auf sein Landhaus bringen. Donna Konstanze ward seine auserwählte Geliebte.—
She lives, and still, I hope, for vou. Since the terrible dav, when luck plaved such a mean joke on us and allowed our ship to be seized bv pirates, we have undergone all sorts of hardships. Fortunately, it happened that the Pasha Selim bought all three of us; namely, vour Konstanze, mv Blonde and me. He had us brought at once to his countrv house. Donna Konstanze became the woman of his choice.—
Ah! Was sagst du?
Belmonte
Ah! What are you saving?
Pedrillo
Nu, nur nicht so hitzig! Sie ist noch nicht in die schlimmsten Hände gefallen. Der Bassa ist ein Renegat und hat noch so viel Delikatesse, keine seiner Weiber zu seiner Liebe zu zwingen. Und soviel ich weiß, spielt er noch immer den unerhörten Liebhaber.
Now, not so hastv! She has not vet (alien into the worst hands The pasha is a renegade, and still has sufficient delicacv not to force anv of his women into loving him. And as far as 1 know, he is still plaving the unrequited lover.
Belmonte
War' es möglich? War' Konstanze noch Could it be true? Could Konstanze still he
faithful?
treu
Sicher noch, lieber Herr! Aber wie's mit meinem Blondchen steht, weiß der Himmel! Das arme Ding schmachtet bei einem alten, häßlichen Kerl, dem sie der Bassa geschenkt hat; und vielleicht—ach, ich darf gar nicht dran denken!
Pedrillo
Certainlv, dear master! But how things stand with mv Blondchen, heaven onlv knows! The poor thing languishes in the house of an old, uglv fellow, to w horn the pasha has given her; and perhaps—ah, I dare not even think about it!
Belmonte
P^h nicht der alte Kerl, der soeben ins Not the old fellow who just went into the
Hausging? house?
Eben der.
Pedrillo
The verv same one.
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
Und dies ist der Liebling des Bassa?
belmonte
And this is the minion of the pasha?
Pedrillo
[ iebling, Spion und Ausbund aller Minion, spy and paragon of rogues, who
Spitzbuben, der mich mit den Augen would poison me with his eyes,
vergiften möchte, wenn's möglich wäre. if it were possible.
O guter Pedrillo! Was sagst du?
Nur nicht gleich verzagt! Unter uns gesagt: ich hab' auch einen Stein im
Brette beim Bassa. Durch mein bißchen Geschick in der Gärtnerei hab' ich seine Gunst weggekriegt, und dadurch hab' ich so ziemlich Freiheit, die tausend andere nicht haben würden. Da sonst jede Mannsperson sich entfernen muß, wenn eine seiner Weiber in den Garten kommt, kann ich bleiben; sie reden sogar mit mir, und er sagt nichts darüber. Freilich mault der alte Osmin, besonders, wenn mein Blondchen ihrer Gebieterin folgen muß.
Belmonte
Oh, good Pedrillo! What are you saving?
Pedrillo
Don't despair quite vet! Just between us, I am also in the pasha's good graces. By my trifling skill in gardening, I have gotten into his favor, and thus I have considerable freedom which thousands of others wouldn't have. When every other male must leave if one of his women comes into the garden, I can stay; they even speak with me, and he says nothing about it. To be sure, old Osmin grumbles, especially if my Blondchen must follow her mistress.
Ist's möglich? Du hast sie gesprochen?-
O sag, sag: Liebt sie mich
noch?
Belmonte
Is it possible? You have spoken to her?— Oh, tell me, tell me: does she still love me?
Pedrillo
Hm, daß Sie daran zweifeln! Ich dächte, Sie kennten die gute Konstanze als zu gut, hätten Proben genug ihrer Liebe.— Doch damit dürfen wir uns gar nicht aufhalten. Hier ist bloß die Frage, wie's anzufangen ist hier wegzukommen?
Hm, how can you doubt it! I thought you knew the good Konstanze well enough, and had sufficient proofs of her love. But let's not waste any more time on that. It is a question of how to manage to get away from here.
Belmonte
Oh, da hab' ich für alles gesorgt! Ich hab' Oh, I have provided for everything! I ha"'
hier ein Schiff in einiger Entfernung vom a ship here, a little distance from the
Hafen, das uns auf den ersten Wink harbor, which at the first sign will <^e us
einnimmt und— aboard and—
Pedrillo
Ah, sachte, sachte! Erst müssen wir die Mädels haben, ehe wir zu Schiffe gehen, und das geht nicht so husch, husch, wie Sie meinen!
Ah, easy, easy! First, before we go to the ship, we must get the girls, and that doesn't go as quickly as vou think!
Belmonte
0 lieber, guter Pedrillo, mach nur, daß ich sie sehen, daß ich sie sprechen kann! Das Herz schlägt mir vor Angst und Freude!—
Oh dear, good Pedrillo, only arrange for me to see her, for me to speak to her! Mv heart is throbbing with anxiety and
jrjy-
Pedrillo
Pfiffig müssen wir das Ding anfangen, und rasch müssen wir's ausführen, damit wir den alten Aufpasser übertölpeln. Bleiben Sie hier in der Nähe. Jetzt wird der Bassa bald von einer Lustfahrt auf dem Wasser zurückkommen. Ich will Sie ihm als einen geschickten Baumeister vorstellen, denn Bauen und Gärtnerei sind seine Steckenpferde. Aber lieber, goldner Herr, halten Sie sich in Schranken: Konstanze ist bei ihm—
We must begin the thing slyly, and carry it out swiftly, so that we can dupe the old spy. Stay close bv here. The pasha w ill soon be returning from a pleasure trip on the water. I will introduce vou as a skilled architect, since architecture and gardening are his passions. But dear, golden master, keep yourself under control: Konstanze is with him—
Belmonte
Konstanze bei ihm? Was sagst du? Ich soli        Konstanze with him? What are you
saying? I am to see her?
sie sehen?
Pedrillo
Gemach, gemach, um Himmels willen, lieber Herr! Sonst stolpern wir.—Ah, ich glaube, dort seh' ich sie schon angefahren kommen. Gehn Sie nur, auf die Seite, wenn er kommt; bleiben Sie hier, ich will *m entgegengehen.
Gently, gently, for heaven's sake, dear master! Otherwise we stumble.—Ah, I think I already see them being conveyed here. When he arrives, just go off to the side; stay here, I will go to meet him.
(He goes off.)
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
Scene V
Bel man te alone
No. 4: Recitative and Aria
Konstanze! dich wiederzusehen! dich!-O wie angstlich, o wie feurig! Klopft mein liebevolles Herz! Und des Wiedersehens Zähre Lohnt der Trennung bangen Schmerz.
Schon zittr' ich und wanke,
Schon zag' ich und schwanke;
Ks hebt sich die schwellende Brust.
Ist das ihr Lispeln?
Es wird mir so bange.
War das ihr Seufzen?
Es glüht mir die Wange.
Täuscht mich die Liebe,
War es ein Traum?
O wie ängstlich, o wie feurig!
Klopft mein liebevolles Herz!
Ist das ihr Lispeln?
War das ihr Seufzen?
Es wird mir so bange,
Es glüht mir die Wange.
O wie ängstlich, o wie feurig!
Klopft mein liebevolles Herz!
Schon zittr' ich und wanke!
Schon zag' ich und schwanke!
O wie ängstlich, o wie feurig!
Klopft mein liebevolles Herz!
Belmonte
Konstanze! lb see you again! You!—
Oh how anxiously, how passionately!
Beats my loving heart!
May the tears of reunion
Be recompense for the uneasy pain of
separation. I am already trembling and wavering, I am already hesitating and faltering; My swelling bosom is heaving. Is that her whispering? It makes me so uneasy. Was that her sighing? My cheeks are flushed. Does love deceive me, Was it a dream?
Oh how anxiously, how passionately!
Beats my loving heart!
Is that her whispering?
Was that her sighing?
It makes me so uneasy,
My cheeks are flushed!
Oh how anxiously, how passionately!
Beats my loving heart!
I am already trembling and wavering!
I am already hesitating and faltering!
Oh how anxiously, how passionately!
Beats mv loving heart!
Spoken dialogue
pedrillo (comes at a run) Geschwind, geschwind auf die Seite und Quickly, quickly, to the side and
versteckt! Der Bassa kommt. hide! The pasha is coming.
(Belmonte hides.)
Scene VI
[The Pasha Selim and Konstanze are conveyed in a pleasure boat, preceded to the landing lnF another boat pled mlh janissary musicians. The Janissaries place themselves in ranks along the shore, sing the following chorus, and then withdraw.)
No. 5a: March No. 5b: Chorus
Chorus
Singt dem großen Bassa Lieder, töne,
Feuriger Gesang; Und vom Ufer halle wider unsrer Lieder
Jubelklang!
Sing songs to the great pasha, let the rierv
hymn sound; And from the shore, mav the jubilant ring
of our songs echo!
Four. Soloists
Weht ihm entgegen, kühlende Winde, Ebne dich sanfter, wallende Flut! Singt ihm entgegen, fliegende Chöre, Singt ihm der Liebe Freuden ins Herz!
Singt dem großen Bassa Lieder, töne,
feuriger Gesang; Und vom Ufer halle wider unsrer Lieder
Jubelklang!
Blow towards him, cooling winds. Make yourself smoother, boiling flood! Sing towards him, flving choirs. Sing love's joys into his heart!
Chorus
Sing songs to the great pasha, let the ricrv
hvmn sound; And from the shore, mav the jubilant ring of our songs echo!
(The Janissaries leave.)
Scene VII
Selim, Konstanze
Spoken dialogue
immer noch traurig, geliebte Konstanze? ltnmer in Tränen?—Sieh, dieser schöne Abend, diese reizende Gegend, diese bezaubernde Musik, meine zärtliche Liebe ™ dich—sag, kann nichts von allem dich endlich beruhigen, endlich dein Herz [Öhren?—Seh, ich könnte befehlen, k°nnte grausam mit dir verfahren, dich fingen.—
Selim
Still sad, beloved Konstanze? Still in tears?—Behold this beautiful evening, this charming locale, this enchanting music, my tender love for vou—tell me, can none of these ftnallv calm you, lirulK move your heart?—Look, I could command you, could deal cruelly with you, force vou—
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas (Konstanze sighs.)
Die Entführung aus dem Serail
But no, Konstanze, for your heart, I want to have only you to thank—onlv you—
Aber nein, Konstanze, dir selbst will ich dein Herz zu danken haben—dir selbst—
Konstanze
Großmütiger Mann! O daß ich es könnte! Most generous man! If only I could! If
Daß ich's erwidern könnte—aber— only I could respond—but—
Selim
Sag, Konstanze, sag, was hält dich zurück?        Tell me, Konstanze, tell me what is
holding you back?
Du wirst mich hassen.
Nein, ich schwöre dir's. Du weißt, wie sehr ich dich liebe, wieviel Freiheit ich dir vor allen meinen Weibern gestatte, dich wie meine Hinzige schätze.—
Konstanze
You will hate me.
Selím
O so verzeih!
No, I swear to you. You know how much I love you, how much freedom I allow you compared to my other women, that 1 treasure you as if you were my only one—
Konstanze
Oh, then forgive me!
No. 6: Aria
Ach ich liebte, war so glücklich,
Kannte nicht der Liebe Schmerz;
Schwur ihm Treue, dem Geliebten,
Gab dahin mein ganzes Herz.
Doch wie schnell schwand meine Freude.
Trennung war mein banges Los;
Und nun schwimmt mein Aug' in Tränen,
Kummer ruht in meinem Schoß.
Ah, I loved, was so happy, Knew not the pain of love; Swore to my beloved to be faithful, Surrendered my whole heart. But how quickly my joy disappeared. Separation was my bitter fate; And now my eyes swim in tears, Grief rests within me.
{During the aria the pasha paces angrily back and forth.) Spoken dialogue
Ach, ich sagt' es wohl, du würdest mich Ah, I told you, you would hate me. But
hassen. Aber verzeih, verzeih dem forgive, forgive the lovesick maiden!
liebeskranken Mädchen!—Du bist ja so You are so generous, so kind.—I
großmütig, so gut.—Ich will dir dienen, serve you, be your slave until the end o
deine Sklavin sein bis ans Hnde meines Lebens, nur verlange nicht ein Herz von mir, das auf ewig versagt ist.—
my life, only do not require a heart from me, which must forever be denied vou—
Sellm
Ha, Undankbare! Was wagst du zu bitten?
Ha, ungrateful one! What do you dare 10 ask?
Konstanze
Töte mich, Selim, töte mich! Nur zwinge mich nicht, meineidig zu werden.—Noch zuletzt, wie mich der Seeräuber aus den Arnien meines Geliebten riß, schwur ich aufs feierlichste—
Halt ein! Nicht ein Wort! Reize meinen Zorn nicht noch mehr. Bedenke, daß du in meiner Gewalt bist—
Kill me, Selim, kill me! Onlv do not force me to perjure myself. At the last, when the pirate tore me from the arms of my beloved, 1 swore a solemn—
Selim
Stop! Not a word! Do not provoke niv anger still further. Consider that vou arc in my power—
Konstanze
Ich bin es, aber du wirst dich ihrer nicht bedienen, ich kenne dein gutes, dein mitleidvolles Herz. Hätte ich's sonst wagen können, dir das meinige zu entdecken?—
I am, but vou will not take advantage of it; I know your good, merciful heart. Could 1 otherwise have dared to reveal mine to vou?—
wag es nicht, meine Güte mißbrauchen—
Selim
Do not dare to abuse mv kindness-
Konstanze
Nur Aufschub gönne mir, Herr, nur Zeit, Only grant me respite, my lord, onlv time
meinen Schmerz zu vergessen!— in which to forget mv pain!—
Selim
Wie oft schon gewährt' ich dir diese How often have I already granted vou thi*
Bitte— . Jb.
request.—
Nur noch diesmal!
k sei! Zum letzten Male!—Geh, Konstanze, geh! Besinne dich eines Be"em, und morgen—
Konstanze
Only this one more time!
Selim
So be it! For the last time!—Go, Konstanze, go! Change vour mind for the better, and tomorrow —
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
Konstanze (learing)
Unglückliches Mädchen! O Belmonte, Unhappy maiden! Oh Belmonte,
Belmonte! Belmonte!
Scene VIII
Selim, Pedrillo, Belmonte
Selím
Her pain, her tears, her steadfastness bewitch my heart even more, make her love even more desirable to me. Ha! Who would want to use force against such a heart?—No, Konstanze, no, Selim also has a heart, Selim also knows love—
Ihr Schmerz, ihre Tränen, ihre Standhaftigkeit bezaubern mein Herz immer mehr, machen mir ihre Liebe nur noch wünschenswerter. Ha! wer wollte gegen ein solches Herz Gewalt brauchen?—Nein, Konstanze, nein, auch Selim hat ein Herz, auch Selim kennt Liebe—
Pedrillo
Herr! verzeih, daß ich es wage, dich in Sire! Forgive me for daring to disturb you
deinen Betrachtungen zu stören— in your thoughts.—
Selim
Was willst du, Pedrillo? What do you want, Pedrillo?
Pedrillo
Dieser junge Mann, der sich in Italien mit        This young man, who, in Italy, has
vielem Fleiß anf die Baukunst gelegt hat, hat von deiner Macht, von deinem Reichtum gehört und kommt her, dir als Baumeister seine Dienste anzubieten.
applied himself very diligently to the study of architecture, has heard of your might, of your wealth, and has come to offer his services as architect.
Scene IX
Belmonte, Pedrillo
Pedrillo
Ha, Triumph, Triumph, Herr! Der erste Ha, success, success, master! The first
Schritt war' getan. step has been taken.
Belmonte
Ach, laß mich zu mir selbst kommen!— Ich habe sie gesehen, hab' das gute, treue, beste Mädchen gesehen!—O Konstanze, Konstanze! Was könnt' ich für dich tun, was für dich wagen?
Ah, let me return to mv senses!—1 have seen her, I have seen the good, true, best maiden!—Oh Konstanze, Konstanze! What could I do for vou, dare for you?
Pedrillo
Ha, gemach, gemach, bester Herr! Stimmen Sie den Ton ein bißchen herab; Verstellung wird uns weit bessere Dienste leisten. Wir sind nicht in unserem Vaterlande. Hier fragen sie den Henker darnach, ob's einen Kopf mehr oder weniger in der Welt gibt. Bastonade und Strick um den Hals sind hier wie ein Morgenbrot.
Ha, gentlv, gentlv, dear master! Lower vour voice a little; pretense will serve us far better. We are not in our fatherland. Here thev ask the executioner w hcthcr there is one head more or less in the world. Here beatings and hangings are as regular as breakfast.
Ach, Pedrillo, wenn du die Liebe kenntest!—
Belmonte
Ah, Pedrillo, if vou had experienced love! —
: what
Belmonte ^ Herr, könnte ich so glücklich sein, durch Sire, could I be so fortunate, by means o
meine geringen Fähigkeiten deinen Beifall        mv paltrv talents, as to earn your zu verdienen! approval!
Selim
Hm! Du gefällst mir. Ich will sehen, was Hm! You please me. I want to see <
du kannst.— you are capable of.
(to Pedrillo)
Sorge fiir seinen Unterhalt. Morgen See to his needs. Tomorrow I will ha\e
you summoned again.
(goes out)
Pedrillo
werde ich dich wieder rufen lassen.
Hm, als wenn's mit unsereinem gar nichts wäre! Ich habe so gut meine zärtlichen Stunden als andere Leute. Und denken Sie denn, daß mir's nicht auch im Bauche gnmmt, wenn ich mein Blondchen von so «nem alten Spitzbuben, wie der Osmin >st, bewacht sehen muß?
Hm, as if with our sort there were no such thing! I have just as manv tender hours as other people. And do vou think that it doesn't gripe me in the bellv w hen I have to see mv Blondchen shadowed bv an old rascal like Osmin?
u wenn es möglich wäre, sie zu sprechen—
Belmonte
Oh if it were possible to speak to her-
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entfahrung aus dem Serail
Pedrillo
Wir wollen sehen, was zu tun ist. We'll see what's to be done, just come
Kommen Sie nur mit mir in den Garten: with me into the garden; but for heaven s
aber um alles in der Welt: vorsichtig und sake: cautiously and quietly. For
fein. Denn hier ist alles Aug' und Ohr. everything here has eyes and ears.
(77.«,- are about to go into the palace. Osmin come to meet them in the doorway, and stops them.)
Scene X
The above, Osmin
osmin
Wohin? Hinein!
Where are you going?
Pedrillo
Inside!
Osmin (to Belmonte)
Was will das Gesicht?—Zurück mit dir, What does this fellow want? Stand back,
zurück! Vou, stand back!
Pedrillo
Ha, gemach, Meister Grobian, gemach! Fr Ha, gently, Mister Roughneck, gently! He ist in des Bassa Diensten. is in the pasha's service.
Osmin
In des Henkers Diensten mag er sein! Er He could be in the hangman's service! He
soll nicht herein! is not coming in here.
Pedrillo
Er soll aber herein! But he is coming in!
Osmin
Kommt mir nur einen Schritt über die Just come one step over the threshold
Schwelle—
Belmonte
Unverschämter! Hast du nicht mehr Insolent fellow! Have you no respect or a
Achtung für einen Mann meines man of mv standing?
Standes?
Osmin
Ei, Ihr mögt mir vom Stande sein!—Fort,        Huh! You mav be of standing!—Be off, fort, oder ich will Euch Beine machen.
off, or / will get you moving.
Pedrillo
Alter Dummkopf! Es ist ja der You old fool! He is the master builder
Baumeister, den der Bassa angenommen whom the pasha has taken into his
hat. employ.
Osmin
Meinethalben sei er Stockmeister, nur komm' er mir hier nicht zu nahe. Ich müßte nicht sehen, daß es so ein Kumpan deines Gelichters ist und daß das so eine abgeredete Klarte ist, uns zu überlisten. Der Bassa ist weich wie Butter, mit dem könnt ihr machen, was ihr wollt; aber ich habe eine feine Nase. Gaunerei ist's um den ganzen Kram mit euch fremdem Gesindel; und ihr abgefeimten Betrüger habt lange euer Planchen angelegt, eure Pfiffe auszuführen. Aber wart't ein bißchen! Osmin schläft nicht. War' ich Bassa, ihr wärt längst gespießt.—Ja, schneid't nur Gesichter, lacht nur hohnisch in den Bart hinein!
He could be a master cancsman for all i care, just don't let him come too near me. 1 wouldn't want to see that it's some crony from vour gang, and that this is some kind of scheme to outsmart us. The pasha is as soft as butter, vou can do with him what vou want to; but 1 have a keen nose. Cheating is the chief business of vou foreign trash; and vou wily tricksters have long had your little plans for carrving out vour tricks. But wait! Osmin doesn't sleep. If I were pasha vou would have been spitted long since.—Go ahead, just make faces, laugh spitefully in vour beards!
Pedrillo
Ereifere dich nicht so, Alter, es hilft dir Don't get yourself so worked up, old
doch nichts. Sieh, soeben werden wir man, it won't do vou any good. You see,
hineinspazieren. this very moment we're going to walk in
Osmin
Ha, das will ich sehen!
Ha, that I'd like to see!
(positions himself injront of the door)
Pedrillo
Mach keine Umstände.— Don't make any trouble-
weg, Niederträchtiger!
Belmonte
Out of the way, wretch!
Marsch! Marsch! Marsch! Trollt euch fort! fcnst soll die Bastonade tuch gleich zu Diensten stehn!
No. 7: Trio
Osmin
March! March! March! You trot off
Otherwise the bastonado
Will immediately be at vour service!
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
Belmonte and Pedrillo Ei, ei, ei! Das war' ja schade, Oho! It would be a great shame
Mit uns so umzugehn! To treat us that way!
Kommt mir nicht näher,
Weg von der Türe,
Sonst schlag' ich drein.
Wir gehn hinein!
Sonst schlag' ich drein! Wir gehn hinein.
Osmin
Don't come any closer to me,
Belmonte and Pedrillo
Away from the door,
Osmin
Or else I will use force!
Belmonte and Pedrillo
We are going in!
(They push him away from the door.)
osmin
Or else I will use force!
Belmonte and Pedrillo
We are going in.
Osmin
Marsch fort! Ich schlage drein! March away! I'll use force.
Belmonte and Pedrillo Platz, fort! Wir gehn hinein! Make way! We are going in!
Osmin
Marsch! Marsch! Marsch! Trollt euch fort! March! March! March! You trot off! Sonst soll die Bastonade Otherwise the bastonado
Puch gleich zu Diensten stehn! Will immediately be at your service.
Marsch fort! Ich schlage drein! Or else I will use force!
Belmonte and Pedrillo Wir gehn hinein! ei, das war' schade, We are going in! It would be a great
shame,
Mit uns so umzugehn! lb treat us this wav!
Platz, fort! Wir gehn hinein! Make wav! We are going in!
Wir gehn hinein! Platz, fort! We are going in! Make way!
(They shove him aside and go inside.) End of Act One
act two
Scene I
Garden of the palace of the Pasha Selim. On the side, Osmin's house Osmin, Blonde
Spoken dialogue
Blonde
0 des Zankens, Befehlens und Murrens wird auch kein tnde! Hinmal für allemal; das steht mir nicht an! Denkst du alter Murrkopf etwa, eine türkische Sklavin vor dir zu haben, die bei deinen Befehlen zittert? Oh, da irrst du dich sehr! Mit europäischen Mädchen springt man nicht so herum; denen begegnet man ganz anders.
Oh will there be no end to all these squabbles, orders and grumblings! Once and for all, I won't put up with it! Do you somehow think, vou old grouch, that you have a Turkish slave in front of vou, who trembles at vour commands? Oh, in that you are verv much mistaken! European girls are not to be treated like that; they are to be approached very differentlv.
Durch Zärtlichkeit und Schmeicheln, Gefälligkeit und Scherzen Erobert man die Herzen Der guten Mädchen leicht. Doch mürrisches Befehlen Und Poltern, Zanken, Plagen Macht, daß in wenig Tagen So Lieb' als Treu' entweicht.
No. 8: Aria
With tenderness and Hatterv,
Pleasantness and joking
One easily conquers the hearts
Of good maidens.
But surlv commands
And blustering, squabbling, pestering
Ensure that, in just a few davs
Faithful love takes Hight.
Spoken dialogue
Ei seht doch mal, was das Mädchen vorschreiben kann! Zärdichkeit! Schmeicheln!—Es ist mir wie pure Zärtlichkeit! Wer Teufel hat dir das Zeug " den K°pf gesetzt?— Hier sind wir in «r Türkei, und da geht's aus einem wdem Tone. Ich dein Herr, du meine Sk|avin; ich befehle, du mußt gehorchen!
Osmin
Oho! See how the girl can tell me what to do! Tenderness! Flatten! I'll show vou to use tenderness! Who the devil put that stuff into your head? We are here in Turkey, and things take on a different tone. I am your master, you mv slave; 1 command, vou must obev.
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
Blonde
Deine Sklavin? Ich deine Sklavin!—Ha, Your slave? i your slave!—Ha, a young
ein Mädchen eine Sklavin! Noch einmal maiden be a slave! Sav that once more to
sag mir das, noch einmal! me, once more!
. OSMIN (to himself)
Ich möchte toll werden, was das I must be going crazy; what a pigheaded
Mädchen für ein starrköpfiges Ding ist. thing the girl is.
(aloud)
Du hast doch wohl nicht vergessen, daß Hopefully you have not forgotten that the
dich der Bassa mir zur Sklavin geschenkt pasha has given you to me as a slave?
hat?
Blonde
Bassa hin, Bassa her! Mädchen sind keine Ware zum Verschenken! Ich bin eine Engländerin, zur Freiheit geboren, und trotz' jedem, der mich zu etwas zwingen will!
OsMIN (aside)
Pasha here, pasha there! Girls are not goods to give away! 1 am an Englishwoman, free-bom, and 1 defy anyone who wants to force me to do anything!
Gift und Dolch über das Mädchen!— Beim Mahomet! sie macht mich rasend.—Und doch lieb' ich die Spitzbübin, trotz ihres tollen Kopfs!
Ich befehle dir augenblicklich, mich zu lieben.
Hellfire and damnation* on the girl! By Mohammed! She makes me frantic.— And still I love the little imp, in spite of
her I
head!
(aloud)
I order you this minute to love me.
Blonde
Hahaha! Komm mir nur ein wenig näher, ich will dir fühlbare Beweise davon geben.
Ha ha ha! Just come a little closer to me. I will give you palpable demonstrations of that.
Osmin
Tolles Ding! Weißt du, daß du mein bist You crazy thing! Don't vou know that
und ich dich dafür züchtigen kann? you're mine and that I can punish you for
saying that?
Blonde
Wag's nicht, mich anzurühren, wenn dir Don't you dare lay a hand on me, if you
deine Augen lieb sind. value your eyes.
* HeUfirc and Damnation!: "Gift und Dolch" literally means "Poison and Dagger" and is a classic examp something "lost in translation"!
Je of
Wie? Du unterstehst dich—
Da ist was zu unterstehen? Du bist der Unverschämte, der sich zu viel Freiheit herausnimmt. So ein altes, häßliches Gesicht untersteht sich, einem Mädchen wie ich, jung, schön, zur Freude geboren wie einer Magd zu befehlen! Wahrhaftig, das stünde mir an! Uns gehört das Regiment! Ihr seid unsere Sklaven und glücklich, wenn ihr Verstand genug habt, euch die Ketten zu erleichtem.
Osmin
What? You have the impudence to— Blonde
Is there something to be impudent about? You are the cheekv one who takes too many liberties. Such an old, uglv Mlnw has the nerve to order a girl like me, young, beautiful, free-bom, around like a serving-maid. 1 won't go along with that! We rule here! You are our slaves and vou're lucky if you have enough sense to lighten your chains.
Osmin
Bei meinem Bart, sie ist toll! Hier in der Türkei?
By my beard, she is crazy! Here in lurkey?
Türkei hin, Türkei her! Weib ist Weib, es sei, wo es wolle! Sind eure Weiber solche Närrinnen, sich von euch unterjochen zu lassen, desto schlimmer für sie. In Europa verstehen sie das Ding besser. Laß mich nur einmal Fuß hier gefaßt haben, sie sollen bald anders werden.
Blonde
Turkey here, Turkey there! A woman is a woman, wherever she is! If your women are such fools as to allow themselves to be subjugated bv vou, then so much the worse for them. In Europe thev understand things much better. Let mc just find a firm foothold here, thev would soon be changed.
Osmin
Beim Allah! Die war' imstande, uns allen By Allah! She would be capable of making
die Weiber rebellisch zu machen— all the women rebellious against us—
aber— but—
Aufs Bitten müßt ihr euch legen, wenn 'hr etwas von uns erhalten wollt, besonders Liebhaber deines Gelichters.
Freilich, wenn ich Pedrillo" war', so ein ßrahtpüppchen      er, da war' ich vermutlich willkommen, denn euer Mienenspiel hab' ich lange weg.
Blonde
You must resort to pleading if vou want to obtain something from us, particularly lovers of your sort.
Osmin
Of course if 1 was Pednllo, a little marionette like him, then I would probably be welcome; I figured out vow pantomimes long since.
108
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Blonde
braten, guter Alter, erraten! Das kannst du dir wohl einbilden, daß mir der niedliche kleine Pedrillo lieber ist als dein Blasbalggesicht. Also wenn du klug wärst—
Quite right, good old man, quite right. You can well imagine that cute little Pedrillo is dearer to me than you, fat-Face. So if you were smart—
Sollt' ich dir die Freiheit geben, zu tun und zu machen, was du wolltest? He?
Besser w ürdest du immer dabei fahren: denn so wirst du sicher betrogen.
Osmin
I should give vou the freedom to do whatever and act however vou wanted? Eh?
Blonde
You would certainly fare better by doing so; as it stands you will certainly be deceived.
Osmin
Gift und Dolch! Nun reißt mir die Hellfire and damnation! Now I'm losing
Geduld! Den Augenblick hinein ins Haus! my patience! Into the house this minute.
Und wo du's wagst— And if you dare to—
Blonde
Mach mich nicht zu lachen. Ins Haus, sag' ich! Nicht von der Stelle!
Don't make me laugh.
Osmin
Into the house, I say!
Blonde
I'm not moving from this spot!
Osmin
Mach nicht, daß ich Gewalt brauche. Don't make me use forte.
Blonde
Gewalt werd' ich mit Gewalt vertreiben. Meine Gebieterin hat mich hier in den Garten bestellt; sie ist die Geliebte des Bassa, sein Augapfel, sein alles, und es kostet mir ein Wort, so hast du fünfzig auf den Fußsohlen. Also geh—
I will turn force away with force. My mistress has summoned me here to the garden; she is the beloved of the pasha, the apple of his eye, his everything, and Jt one word from me, vou would have fifty blows on the soles of your feet. Now/"0 go—
Die Entführung aus dem Serail
Osmin (to himself)
Das ist ein Satan. Ich muß nachgeben, so She is a fiend. I must give in, as I am a
wahr ich ein Muselmann bin; sonst könnte ihre Drohung eintreffen.
Ich gehe, doch rate ich dir,
Den Schurken Pedrillo zu meiden.
0 pack dich, befiehl nicht mit mir, Du weißt ja, ich kann es nicht leiden.
Versprich mir—
Was fällt dir da ein!
Zum Henker!
Fort, laß mich allein!
Wahrhaftig kein'n Schritt von der Stellt Bis du zu gehorchen mir schwörst.
Nicht so viel, du armer Geselle, Und wenn du der Großmogul wärst.
0 Engländer, seid ihr nicht Toren, Ihr laßt euren Weibern den Willen!
Ein Herz, so in Freiheit geboren. Läßt niemals sich sklavisch behandeln, Bleibt, wenn schon die Freiheit verloren, Noch stolz auf sie, lachet der Welt!
Wie ist man geplagt und geschoren, Wenn solch eine Zucht man erhält!
true Muslim; otherwise her threat might become real.
No. 9: Duet
I am going, but 1 advise you,
lb stay awav from that rascal Pedrillo.
Blonde
Oh be off, just don't order me around, You know very well that I can't stand it.
Osmin
Promise me—
110
Blonde
What has come over vou!
Osmin
Drat it all!
Blonde
Awav, leave me alone!
Osmin
, Not one single step from this spot
Until vou swear to obev me.
Blonde
Not an inch, vou poor fellow. Even if vou were the Great Mogul himself.
Osmin
Oh Englishmen, aren't vou fools. You let vour women have their wav!
Blonde
A heart which is born in freedom. Will never allow itself to be enslaved. Remains, if freedom be lost, Still proud of it, laughs at the woHd!
Osmin
How one is tormented and troubled If one receives such a lecture!
Ill
The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
Blonde
No. 10: Recitative and Aria
Nun troll dich!
So sprichst du mit mir?
Nicht anders.
Nun bleib' ich erst hier!
hin andermal, jetzt mußt du gehen.
Wer hat solche Frechheit gesehen!
Now trot off!
Osmin
You speak like that to me?
Blonde
No other way.
Osmin
Now more than ever I am staying!
Blonde
One more time, you must go now.
Osmin
Who has ever seen such insolence!
Blonde
(pretends that she wants to scratch out his eyes) Fs ist um die Augen geschehen, I'll have your eyes,
Wofem du noch länger verweilst. If you stay around here any longer.
OsMIN (timidly retreating) Nur ruhig, ich will ja gern gehen, Just keep your temper, I will gladly go,
Bevor du gar Schläge erteilst. Before you start swinging.
(goes out)
Scene II
Blonde, Konstanze
Spoken dialogue
Blonde
Wie traurig das gute Mädchen daherkommt! Freilich tut's weh, den Geliebten zu verlieren und Sklavin zu sein. fcs geht mir wohl auch nicht viel besser, aber ich habe doch noch das Vergnügen, meinen Pedrillo manchmal zu sehen, ob's gleich auch mager und verstohlen genug geschehen muß, doch wer kann wider den Strom schwimmen!
How sadly the good maiden approaches! Of course it hurts to lose your beloved and to be a slave. It's not really much better for me either, but at least i still have the pleasure of seeing my Pedrillo now and then, although it occurs scarce!) often enough and on the sly, but who can swim against the current!
Konstanze (not Welcher Wechsel herrscht in meiner Seele
Seit dem Tag, da uns das Schicksal trennte!
0 Belmont! hin sind die Freuden, Die ich sonst an deiner Seite kannte; Banger Sehnsucht Leiden Wohnen nun dafür in der beklemmten Brust.
Traurigkeit ward mir zum Lose, Weil ich dir entrissen bin. Gleich der wwmzernagten Rose, Gleich dem Gras im Wintermoose Welkt mein banges Leben hin. Selbst der Luft darf ich nicht sagen Meiner Seele bittern Schmerz, Denn, unwillig ihn zu tragen, Haucht sie alle meine Klagen Wieder in mein armes Herz.
noticing Blonde)
What change prevails in my soul
Since the day that fate separated us!
Oh Belmonte! Gone are the jovs. Which I once knew at vour side! Now the pangs of anxious longing Dwell in my oppressed bosom.
Sorrow has become my fate.
Because I was torn from vou.
Like the rose, gnawed bv the worm.
Like the grass among winter mosses
My uneasv life withers away.
I must not even speak to the breeze
Of mv soul's bitter suffering.
Since, unwilling to bear it,
It would breathe all mv lamentations
Back into mv poor heart.
Spoken dialogue
Blonde
Ach, mein bestes Fräulein, noch immer so Ah, my dear ladv, still so sad? traurip?
Konstanze
Kannst du fragen, die du meinen Kummer weißt?—Wieder ein Abend, und noch keine Nachricht, noch keine Hoffnung!—Und morgen—ach Gott! Ich darf nicht daran denken.
Can you ask, vou who knows mv grief? Fvening again, and still no news, still no hope.—And tomorrow—oh, God! I must not think about it.
Heitern Sie sich wenigstens ein bißchen auf- Sehn Sie, wie schön der Abend ist, wie blühend uns alles entgegenlacht, w ie freudig uns die Vögel zu ihrem Gesang einladen! Verbannen Sie die Grillen und fassen Sie Mut!
Blonde
Cheer up just a little. See how beautiful the evening is, how everything around us blooms and laughs, how jovfullv the birds invite us to hear their singing. Put away melancholy thoughts and have courage!
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
Konstanze
Wie glücklich du bist, Mädchen, bei How lucky you are, maiden, to be so
deinem Schicksal so gelassen zu sein! Oh, calm about your fate! Oh could I also be
daß ich es auch könnte! like that!
Das steht nur bei Ihnen. Hoffen Sie-
Wo nicht der mindeste Schein von Hoffnung mehr zu erblicken ist?
Blonde
That is up to you. Be hopeful—
Konstanze
Where not the slightest glimmer of hope is to be seen?
Blonde
Hören Sie nur: ich verzage mein Lebtage nicht, es mag auch eine Sache noch so schlimm aussehen. Denn wer sich immer das Schlimmste vorstellt, ist auch wahrhaftig am schlimmsten dran.
Just listen: as long as I live 1 will not despair, no matter how bad things may look. For she who always imagines the worst, finds herself in the middle of it.
Konstanze
Und wer sich immer mit Hoffnung schmeichelt und zuletzt betrogen sieht, hat alsdann nichts mehr übrig als die Verzweiflung.
And she who lets herself be flattered and ultimately deceived by hope, has nothing then left but despair.
Blonde
Jedes nach seiner Weise. Ich glaube bei der meinigen am besten zu fahren. Wie bald kann Ihr Belmonte mit Lösegeld erscheinen oder uns listigerweise entführen? Wären wir die ersten Frauenzimmer, die den türkischen Vielfraßen entkämen?—Dort seh' ich den Bassa.
Hach to his own. As for me, 1 believe in hoping for the best. How soon can your Belmonte show up with ransom money, or cunningly abduct us? Would we be the first females ever to escape the Turkish gluttons?—I see the pasha coming.
Laß uns ihm aus den Augen gehn.
Konstanze
Let's get out of his sight.
Zu spät. Fr hat Sie schon gesehen. Ich darf aber getrost aus dem Wege trollen, er schaffte mich ohnehin fort.
Blonde
Too late. He's seen you already. But 1 A better trot along out of his way; he'd just send me packing anyway.
(as she is leading)
Courage! Wir kommen gewiß noch in unsere Heimat.
Have courage! We will certainly return to our homeland.
Scene III
Konstanze, Selim
Selim
Nun, Konstanze, denkst du meinem Begehren nach? Der Tag ist bald verstrichen, morgen mußt du mich lieben, oder—
Now, Konstanze, are you considering my request? The day is soon past, tomorrow vou must love me, or—
Konstanze
Muß? Welch albernes Begehren! Als ob man die Liebe befehlen könnte, wie eine Tracht Schläge!—Aber freilich, wie ihr Türken zu Werke geht, läßt sich's auch allenfalls befehlen.—Aber ihr seid wirklich zu beklagen. Ihr kerkert die Gegenstände eurer Begierden ein und seid zufrieden eure Lüste zu büßen.
Must? What a ridiculous command! As if one could order up love, like a sound beating! But the way you Turks go about it, it can even be ordered. But vou arc really to be pitied. You imprison the objects of vour desire and are content to indulge vour pleasures.
Und glaubst du etwa, unsre Weiber wären weniger glücklich als ihr in euren Ländern?
Selim
And do you really believe our women to be less happy than you are, in vour countries?
Die nichts Besseres kennen!
Konstanze
They haven't know n anything better!
Selim
Auf diese Art wäre wohl keine Hoffnung, Thus there would not be any hope that
du je anders denken wirst. you would change your mind.
Herr, ich muß dir frei gestehn—denn was soll ich dich länger hinhalten, mich ™ leerer Hoffnung schmeicheln, daß du dich durch mein Bitten erweichen ■eßest.—Ich werde stets so denken wie tat dich verehren, aber—lieben? Nie.
Konstanze
Sire, 1 must freely confess to vou—for why should I put you off anv longer, why flatter mvself with empty hope that vou would allow yourself to be moved by mv entreaties. I will always think as I do now: to honor you, ves, but—to love vou? Never.
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serai!
Seli.m
Und du zitterst rieht vor der Gewalt, die And you do not tremble before the
ich über dich habe? P°wer which 1        OVCT ?»*
Konstanze
Nicht im geringsten. Sterben ist alles, was Not in the slightest. Death is all that i
ich zu erwarten habe, und je eher dies geschieht, je lieber wird es mir sein.
blende! Nein! Nicht sterben, aber Martern von allen Arten—
expect, and the sooner that occurs the better it will be for me.
SľLIM
Wretched woman! No! Not death, but tortures of all kinds—
Konstanze
Auch die will ich ertragen; du erschreckst These will I also endure; you do not mich nicht, ich erwarte alles. terrify me, I await anything.
Martern aller Arten
Mögen meiner warten.
Ich verlache Qual und Pein.
Nichts soll mich erschüttern.
Nur dann würd' ich zittern,
Wenn ich untreu könnte sein.
Laß dich bewegen, verschone mich;
Des Himmels Segen belohne dich!—
Doch du bist entschlossen.
Willig, unverdrossen
Wähl' ich jede Pein und Not.
Ordne nur, gebiete,
Lärme, tobe, wüte!
Zuletzt befreit mich doch der Tod.
No. U: Aria
Tortures of every kind
Mav await me,
I laugh at suffering and pain.
Nothing will shake me.
If I could be unfaithful,
Only then would I tremble.
Let yourself be moved, spare me;
Heaven's blessing may reward you!-
But vou are determined.
Willingly, undaunted
I choose every pain and hardship.
Just order, command,
Roar, storm, rage!
Death will finally free me.
(She goes out.)
betragen? Hat sie vielleicht Hoffnung, mir zu entkommen? Ha, das will ich verwehren!
way toward me? Has she perhaps some hope of escaping from me? Ha, I will prevent that!
(is about to leave)
Doch das ist's nicht, dann würde sie sich eher verstellen, mich einzuschläfern versuchen.—Ja! es ist Verzweiflung! Mit Härte rieht' ich nichts aus—mit Bitten auch nicht—also, was Drohen und Bitten nicht vermögen, soll die List zuwege bringen.
But that is not it, she would rather hide her feelings then, seek to put me oft mv guard.—Yes! It is despair! With crueltv I will accomplish nothing—nor with entreaties—so what threats and entreaties cannot achieve, cunning will bring about.
(goes out)
Scene V Blonde alone
Kein Bassa, keine Konstanze mehr da? Sind sie miteinander eins geworden?— Schwerlich, das gute Kind hängt zu sehr an ihrem Belmont! Ich bedaure sie von Grund meines Herzens. Sie ist zu empfindsam für ihre Lage. Freilich, hätt' ich meinen Pedrillo nicht an der Seite, wer weiß, wie mir's ginge! Doch würd' ich nicht zärteln wie sie. Die Männer verdienen's wahrlich nicht, daß man ihrethalben sich zu Tode grämt.— Vielleicht würd' ich muselmännisch denken.
Blonde
No p;
ha, no Konstanze still here? Have they come to terms with each other?— Hardly, the good child is too fond of her Belmonte! I pitv her from the bottom of my heart. She is too sensitive for her situation. Indeed, if I didn't have mv Pedrillo by mv side, who knows how it would go with me! But I wouldn't be as tender-hearted as she. Men reallv don't deserve women who grieve themselves to death over them.—Perhaps I would think like a Moslem.
Ist das ein Traum? Wo hat sie auf einmal den Mut her, sich so gegen mich zu
Scene IV
Selim alone
Spoken monologue
Selim
Is that a dream? Where does she suddenly get the courage to behave that
Scene VI
Blonde, Pedrillo
Spoken dialogue
Pedrillo
Bst, bst! Blondchen! Ist der Weg rein? Pst! Pst! Blondchen! Is the wav clear?
116
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas Blonde
Komm nur, komm! Der Bassa ist wieder Come then, come. The pasha has
zurück. Und meinem Alten habe ich eben returned and I have just blown up a little
den Kopf ein bißchen gewaschen. Was at the old man. So, what do vou have?
hast du denn?
O Neuigkeiten, Neuigkeiten, die dich entzücken werden.
Pedrillo
Oh, news, news that will delight you.
Blonde
Well? Quick, out with it!
Nun? Hurtig heraus damit!
Pedrillo
Hrst, liebes Herzensblondchen, laß dir vor        First, dear, darling Blondchen, before allen Dingen einen recht herzlichen Kuß anything else, let me give vou a great big
geben. Du weißt ja, wie gestohlnes Gut kiss. You know very well how stolen
schmeckt. goodies taste.
Blonde
Pfui, pfui! Wenn das deine Neuigkeiten Humpfl If that is all your news—
alle sind—
Pedrillo
Närrchen, mach darum keinen Lärm, der Little fool, don't make any fuss, that old
alte spitzbübische Osmin lauert uns sicher scoundrel Osmin is surely on the lookout auf den Dienst. for us.
Blonde
Well? The news?
Nun? Und die Neuigkeiten?—
Pedrillo
Sind, daß das Knde unsrer Sklaverei vor Is, that the end of our slavery is within
der Tür ist. our reacn_
(He looks carefully around.)
Belmonte, Konstanzens Gebieter, ist Belmonte, Konstanze's master, has
angekommen, und ich hab' ihn unter arrived, and I have brought him into the
dem Namen eines Baumeisters hier im palace as an architect.
Palast eingeführt.
Blonde
Ah, what are you saying? Belmonte here?
Pedrillo
In body and soul!
118
Ah, was sagst du? Belmonte da? Mit Leib und Seele!
Die Entführung aus dem Serail
Blonde
Ha! Das muß Konstanze wissen! Ha! Konstanze must know that!
(She is about to leave.)
Pedrillo
Hör nur, Blondchen, hör nur erst: tr hat Just listen, Blondchen, just listen first: he
ein Schiff hier in der Nähe in has a ship in readiness nearby,
Bereitschaft, und wir haben beschlossen, and we have decided to abduct vou
euch diese Nacht zu entführen. tonight.
Blonde
0 allerliebst, allerliebst! Herzenspedrillo! Oh dearest, dearest! Darling Pedrillo!
Das verdient einen Kuß. Geschwind, That deserves a kiss! Quickly, quickly to
geschwind zu Konstanzen! Konstanze!
(is about to leave)
Pedrillo
Halt nur, halt, und laß erst mit dir reden. Um Mitternacht kommt Belmonte mit einer Leiter zu Konstanzens Fenster, ich zu dem deinigen, und dann geht's, heidi davon!
0 vortrefflich! Aber Osmin?
Just wait, wait, first let me tell you. At midnight Belmonte will come with a ladder to Konstanze's window, I to yours, and then away we'll all go!
Blonde
Oh splendid! but what about Osmin?
Pedrillo
Hier ist ein Schlaftrunk für den alten Schlaukopf, den misch' ihm fein manierlich ins Getränke, verstehst du? Ich habe dort auch schon ein Fläschchen . angefüllt. Geht's hier nicht, wird's dort wohl gehen.
Here is a sleeping potion for the old sneak, which I will mix properly in his drink, do vou understand? I have there a little bottle alreadv filled. If this potion doesn't work I'll resort to that one.
Sorg night für mich! Aber kann Konstanze ihren Geliebten nicht sprechen?
Blonde
Don't worry about me! But can't Konstanze speak to her beloved?
Pedrillo
Sobald es vollends finster ist, kommt er As soon as it 's completelv dark, he'll
in den Garten. Nun geh und bereite come into the garden here. Now go and
119
The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Konstanzen vor; ich will hier Belmonten erwarten. Leb wohl, Herzchen, leb wohl!
prepare Konstanze; I will wait for Belmonte here. Farewell, darling, farewell!
Blonde
Leb wohl, guter Pedrillo! Ach, was werd' Farewell, good Pedrillo! Ah what joy
ich für Freude anrichten! will bring!
No. 12: Aria
Welche Wonne, welche Lust 1 lerrscht nunmehr in meiner Brust! Ohne Aufschub will ich springen Und ihr gleich die Nachricht bringen; Und mit Lachen und mit Scherzen Ihrem schwachen, kranken Herzen Freud' und Jubel prophezeien.
What bliss, what pleasure
Will reign from now on in mv bosom!
Without delay I will run
And bring her the news immediately;
And with laughing and with joking,
Predict delight and jubilation
To her weak, ailing heart.
(goes out)
Scene VII
Pedrillo alone Spoken monologue
Pedrillo
Ah, daß es schon vorbei wäre! daß wir schon auf offner See wären, unsre Mädels im Arm und dies verwünschte Land im Rücken hätten! Doch sei's gewagt, entweder itzt oder niemals! Wer zagt, verliert!
Ah, if onlv it were already over! If we were already on the open sea, our girls m our arms and our backs to this cursed country. But let it be dared, either now or never! He who hesitates is lost!
No. 13: Aria
Frisch zum Kampfe! Frisch zum Streite!
Nur ein feiger Tropf verzagt.
Sollt' ich zittern, sollt' ich zagen?
Nicht mein Leben mutig wagen?—
Nein, ach nein, es sei gewagt!
Nur ein feiger Tropf verzagt.
Frisch zum Kampfe! Frisch zum Streite!
Ahead into battle! Ahead into strife! Only a cowardly simpleton loses heart. Should I tremble, should I hesitate? Not bravely wager my life?— No, oh no, let it be dared! Only a cowardly simpleton loses heart Ahead into battle! Ahead into strife!
Die Entführung aus dem Serail
Scene VIII
Pedrillo, Osmin
Spoken dialogue
Osmin
Ha! Geht's hier so lustig zu? Es muß dir Ah! What's so cheerful around here? You
verteufelt wohl gehen. must be feeling damned good.
Pedrillo
Ei, wer wird so ein Kopfhänger sein; es kommt beim Henker dabei nichts heraus! Das haben die Pedrillos von jeher in ihrer
Familie gehabt. Fröhlichkeit und Wein versüßt die härteste Sklaverei. Freilich könnt ihr armen Schlucker das nicht begreifen, daß es so ein herrlich Ding um ein Gläschen guten, alten Lustigmacher ist. Wahrhaftig, da hat euer Vater Mahomet einen verzweifelten Bock geschossen, daß er euch den Wein verboten hat. Wenn das verwünschte Gesetz nicht wäre, du müßtest ein Gläschen mit mir trinken, du möchtest »ollen oder nicht.
Oh, who wants to mope around; you get dratted little out of it! From time immemorial the Pedrillos have had cheerfulness as a family trait. Happiness and wine sweeten the crudest slavery. Of course, you poor wretches can't understand that a glass of good, old merrymaker is such a great thing. Really, your father Mohammed made a terrible mistake when he forbade you to drink wine. If it weren't for that cursed law, you would have to drink a glass v\ ith me. whether you wanted to or not.
(ro himself)
Vielleicht beißt er an: Er trinkt ihn gar zu Maybe he'll bite: he'll drink it only too gerne. g'a<%-
Osmin
Wein mit dir? Ja Gift— Wine, with you? Hellfire—
Pedrillo
Immer Gift und Dolch und Dolch und Always hellfire and damnation and
Gift! Laß doch den alten Groll einmal damnation and hellfire! Let your old
fahren und sei vernünftig. Sieh einmal, resentment go for once and be sensible,
ein Paar Flaschen Zypernwein!—Ah! Look here, two bottles of Cypriot
wine!—Ah!— (He shows him two bottles, one larger than the other) die sollen mir trefflich schmecken! which will taste excellent to me!
Wenn ich ihm trauen dürfte
Osmin
If only I could trust him?
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
Pedrillo
Das ist ein Wein! Das ist ein Wein! That's some wine! That's some wine!
(He sits down on the ground in Turkish fashion and drinks from the small bottle.)
Osmin
Kosť einmal die große Flasche auch.
Sample the big bottle also.
Pedrillo
Denkst wohl gar, ich habe Gift Do you think that 1 have put poison in it?
hineingetan? Ha, laß dir keine grauen Ha, don't grow anv grey hairs over it. It
Haare wachsen. Es verlohnte sich der isn't worth the trouble to go to the devil
Mühe, daß ich deinetwegen zum Teufel on vour behalf. There, see if I drink,
führe. Da sieh, ob ich trinke.
(He drinks a little from the big bottle.)
Nun, hast du noch Bedenken? Traust mir Now, do you still have doubts? Still don't
noch nicht? Pfui, Osmin! soll'st dich trust me? Phooev, Osmin, vou should be
schämen.—Da nimm! ashamed of yourself.—There, take it!
(He offers him the big bottle.) Oder willst du die kleine? Or do you want the little one?
Osmin
Nein, laß nur, laß nur! Aber wenn du No, it's all right, it's all right! But if you
mich verrätst—
are deceiving me— (looks carefully around)
Pedrillo
Als wenn wir einander nicht weiter As if we didn't need each other anymore
brauchten. Immer frisch! Mahomet liegt Go ahead! Mohammed has long been
längst aufm Ohr und hat nötiger zu tun, napping, and has more urgent things to
als sich um deine Flasche Wein zu do, than to bother about your bottle ol
kümmern. wine.
No. 14: Duet
Yivat Bacchus! Bacchus lebe! Bacchus war ein braver Mann!
Ob ich's wage?—Ob ich trinke?-Ob's wohl Allah sehen kann?
Vivat Bacchus! Long live Bacchus! Bacchus was a good man!
Osmin
Should I dare it?—Should 1 drink?-Can Allah really see it?
Was hilft das Zaudern? hinunter!
hinunter! Nicht lange, nicht lange gefragt!
Pedrillo
What good is hesitating? Drink it down,
drink it down! Don't deliberate so long!
Osmin
Nun war's geschehen, nun war's hinunter!        Now it's happened, now it's down! Das heiß' ich, das heiß' ich gewagt! That's what I call daring!
Both
Es leben die Mädchen, die Blonden, die Lcmg live the girls, the blonds, the
brunettes! Long may thev live!
Pedrillo
That tastes excellent!
Braunen! Sie leben hoch!
Das schmeckt trefflich!
Das schmeckt herrlich!
Ah, das heiß' ich Göttertrank!
Vivat Bacchus! Bacchus lebe! Bacchus, der den Wein erfand!
Osmin
That tastes
great!
Both
Ah, 1 call that fit for the gods!
Osmin
Vivat Bacchus! Long live Bacchus! Bacchus, who invented wine!
Vivat Bacchus, Bacchus lebe, Bacchus, der den Wein erfand!
Both
Vivat Bacchus, long live Bacchus! Bacchus, who invented wine! Es leben die Mädchen, die Blonden, die L°ng '"ve the girls, the blonds, the
Braunen! brunettes! Sie leben hoch! E.ong mav thev live!
Vivat Bacchus! Vivat, der den Wein Vivat Bacchus! Vivat, he who invented
erfand! wine'
Spoken dialogue
Wahrhaftig, das muß ich gestehen, es geht doch nichts über den Wein! Wein ist mir lieber als Geld und Mädchen. Bin ich verdrießlich, mürrisch, launisch: hurtig nehm' ich meine Zuflucht zur Flasche, und bum seh' ich den ersten Boden: weg
Pedrillo
Truthfully, I must confess, there is nothing better than wine! Wine is dearer to me than monev and girls. If I am bad-tempered, grumpv, moodv: quick, I resort to the bottle, and scarcelv have I seen the bottom of the first one, when mv
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
ist all mein Verdruß!—Meine Flasche macht mir kein schiefes Gesicht wie mein Mädchen, wenn ihr der Kopf nicht auf dem rechten Fleck steht. Und schwätzt mir von Süßigkeit der Liebe, des Hhestands, was ihr wollt: Wein auf der Zunge geht über alles!
annoyance is gone! My bottle doesn't make wry faces at me like a girl does, when her head is not in the right place. Nor prattle on to me about the sweetness of love, of marriage, whatever you can think of. Wine on the tongue is better than anything!
Osmin
Osmin
(begins to feel the effects of the wine and the sleeping potion already, and until the end of the scene gets sleepier and more sluggish, but the actor should not exaggerate; he must remain only half-dreaming and drunk with sleep.)
Das ist wahr—Wein—Wein—ist ein schönes Getränke, und unser großer— Prophet mag mir's nicht übel nehmen— Gift und Dolch! Ks ist doch eine hübsche Sache um den Wein!—Nicht—Bruder Pedrillo?
That's true—wine—wine is a lovely drink, and our great prophet mustn't think ill of me for—Hellfire and damnation! Wine is such a wonderful thing! Isn't it—Brother Pedrillo?
Pedrillo
Richtig, Bruder Osmin, richtig! Right, Brother Osmin, right you are!
Osmin
Man w ird gleich so—munter— One is—right away—so cheerful—
(He nods now and then.)
so vergnügt—so aufgeräumt!—Hast du so jolly—so high-spirited!—Don't you
nichts mehr, Bruder? have any more, Brother?
(He reaches in a ridiculous way for the second bottle, which Pedrillo hands him.)
Pedrillo
Hör du. Alter, trink mir nicht zu viel; es Listen, old man, don't drink too much; it
kommt einem in den Kopf. goes to your head.
OSMIN
Trag doch keine—Sorge, ich bin so— so—nüchtern wie möglich.—Aber das sob> ist wahr—
Don't have any—worries, I am as as >er as possible. But it is true—
(He begins to stagger back and forth.) es schmeckt—vortrefflich!— it tastes—splendid!—
Es wirkt. Alter, es wirkt!
Pedrillo (to himself)
It's working, old man, it's working!
Aber verraten mußt du mich nicht— Brüderchen—verraten—denn—wenn's Mahomet—nein, nein—der Bassa wüßte—denn siehst du—liebes Blondchen—ja oder nein!
But you mustn't betrav me—little brother—betrav—because—if Mohammed—no, no—the pasha knew—then you see—dear Blondchen—yes or no!
Now come, old man, come! We will go to sleep.
Pedrillo (to himself)
Nun wird's Zeit, ihn fortzuschaffen! Now it's time to get him away from here!
(aloud)
Nun komm, Alter, komm! Wir wollen schlafen gehn!
(He raises him up.)
OSMIN
Schlafen?—Schämst du dich nicht?— To sleep?—Aren't vou ashamed of
Gift und Dolch! Wer wird denn so yourself?—Hellfire and Damnation!
schläfrig sein—es ist ja kaum Morgen— Besides, who's sleepy now—it is scarcely
morning—
Pedrillo
Ho ho, die Sonne ist schon hinunter!— Ho ho, the sun is already down! Come,
Komm, komm, daß uns der Bassa nicht come, so that the pasha won't catch us by
überrascht! surprise!
OsMIN (being led out)
Ja, ja—eine Flasche—guter—Bassa— Yes, yes—a bottle—good—pasha—is
geht über—alles! Gute Nacht — Brüderchen—gute Nacht.
(Pedrillo leads him inside, but comes back right away.)
better than—anything! Good night— little brother—good night.
Scene IX
Pedrillo, later Belmonte, Konstanze, Blonde
pedrillo (imitating Osmin) Gute Nacht—Brüderchen—gute Nacht! Good night—little brother—good night
Hahahaha, alter Eisenfresser! Erwischt man dich so? Gift und Dolch!—Du hast deine Ladung! Nur furcht' ich, ist's noch a> zeitig am Tage; bis Mitternacht sind noch drei Stunden, und da könnt' er
- 00 Ha ha ha ha, old braggart! Can one catch
you out that easily? Hellhre and
damnation!—You have vour cargo! Only
I'm afraid that it's too earlv in the day;
there are still three hours until midnight.
124
125
The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
leicht wieder ausgeschlafen haben.—Ach, kommen Sie, kommen Sie, liebster Herr! Unser Argus ist blind, ich hab' ihn tüchtig zugedeckt.
and by then he could easily have slept it off. —Ah, come on, come on, dear master! Our Argus is blind, I have covered him up well.
BelmONTE
O daß wir glücklich wären! Aber sag: ist Oh, if only we were lucky! But teil me: is
Konstanze noch nicht hier?
Konstanze not yet here?
Pedrillo
Fben kommt sie da den Gang herauf. She is just now coming up the walk.
Reden Sie alles mit ihr ab, aber fassen Sie Arrange everything with her, but make it
sich kurz, denn der Verräter schläft nicht brief because the traitor won't sleep
immer. forever.
{During Belmonte's discussion with Konstanze, he converses softlv with Blonde to whom he slums through pantomime the whole scene with Osmin, imitating him; finally he instructs her as well that ot midnight he will be coming with a ladder to her uindow in order to abduct her.)
O mein
Belmonte! Konstanze!
Konstanze and Belmonte
(in each other's arms)
Oh my
Belmonte! Konstanze!
Konstanze
Ist's möglich!—Nach soviel Tagen der Is it possible? After so many days filled
Angst, nach soviel ausgestandnen Leiden, with anxiety, after enduring so much
dich wieder in meinen Armen— suffering, you again in my arms
Belmonte
O, dieser Augenblick versüßt allen Kummer, macht mich all meinen Schmerz
Oh, this moment sweetens all gn makes me forget all my pain
a.
w ttn Mi II
Konstanze
Hier will ich an deinem Busen liegen und I want to lie here on your bosom an
weinen!—Ach, jetzt fühl' ich's,—die cry!—Ah, now I feel,—that joys
Freude hat auch ihre Tränen! have their tears!
also
Wenn der Freude Tränen fließen. Lächelt Liebe dem Geliebten hold! Von den Wangen sie zu küssen, Ist der Liebe schönster, größter Sold.
No. 15: Aria
Belmonte
When tears of joy are flowing,
Love laughs sweetly at the beloved!
To kiss them from her cheeks
Is love's most beautiful, greatest p^ien "
Die Entführung aus dem Serail
Ach, Konstanze! dich zu sehen, Dich voll Wonne, voll Entzücken An mein treues Herz zu drücken, Lohnt fürwahr nicht Krösus' Pracht! Daß wir uns niemals wiederfinden,
So dürfen wir nicht erst empfinden, Welchen Schmerz die Trennung macht.
Ah, Konstanze! To see vou;
Full of bliss, full of delight
To press you to my faithful heart,
Croesus' wealth is not reward enough!
That we might never have found each
other again, Makes us finally realize What pain separation causes.
Spoken dialogue
Ich hab' hier ein Schiff in Bereitschaft; I have a ship in readiness here; at
um Mitternacht, wenn alles schläft, midnight, when everyone is asleep, 1 will
komm' ich an dein Fenster, und dann sei come to your window, and then may love
die Liebe unser Schutzengel! be our guardian angel!
Konstanze
Mit tausend Freuden! Was wollt' ich With a thousand jovs! What wouldn't I
nicht mit dir wagen? Ich erwarte dich— dare with you? I'll await you—
Pedrillo
Also, liebes Blondchen, paß ja hübsch auf.        So listen, dear Blondchen, keep a good
eye out.
hörst du's?
Blonde
^lTmichnicht Daswär daserste      Dontworryaboutme-71,31 wou,d**'
Abenteuer, das ein Mädchen verschlafen the first adventure that a girl ever slept
through.
Du wirst's schon merken, wenn du so was Gesungenes hörst, wie's so meine Art des Abends immer ist; dann paß auf, und dann mit einem Sprung ins Schiff! Nur hübsch Mut gefaßt und nicht verzagt: Wer alles zu verlieren hat, muß alles wagen!
Pedrillo
If you hear something sung, as is usuallv my way in the evening, vou will be alerted; watch out and then with one leap, into the ship!—Just hang on to your courage and don't lose heart: he who has everything to lose must risk
ilh:
ng.
Wenn es aber nur glücklich abläuft!
Konstanze
If only it runs smoothly!
Belmonte
Belli!!!!" S hoffen; d'e Uebe Wird ^        We wi"        for it: love *M be our
companion.
Reiterin sein.
126
127
The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Ach, Belmonte! ach, mein Leben!
Ach, Konstanze! ach, mein Leben!
Ist es möglich? Welch Entziilcen! Dich an meine Brust zu drücken Nach so vieler Tage Leid.
No. 16: Quartet
KONSTANZE
Ah, Belmonte! Ah, my life!
Belmonte
Ah, Konstanze! Ah, my life!
Konstanze
Is it possible? What joy! To press vou to my breast After so many days of sorrow.
Welche Wonne, dich zu finden! Nun muß aller Kummer schwinden! Oh, wie ist mein Herz erfreut!
Sieh, die Freudentränen fließen.
Holde, laß hinweg sie küssen!
Daß es doch die letzten sein!
Ja, noch heute wirst du frei.
Also, Blondchen, hast's verstanden? Alles ist zur Flucht vorhanden, Um Schlag Zwölfe sind wir da.
Unbesorgt, es wird nichts fehlen, Die Minuten werd' ich zählen. War' der Augenblick schon da!
bndlich scheint die Hoffnungssonne Hell durchs trübe Firmament. Voll tntzücken, Freud' und Wonne Sehn wir unsrer Leiden End'!
Belmonte
What bliss, to find vou! Now must all grief vanish! Oh, how my heart is gladdened!
Konstanze
See the tears of joy flowing.
Belmonte
Sweet one, let me kiss them away!
Konstanze
May thev be the last ones!
Belmonte
Yes, from today forth you will be free.
Pedrillo
So, Blondchen, have vou understood' Everything is on hand for the escape. At the stroke of twelve we'll be there.
Blonde
Don't worry, nothing will be lacking,
I will be counting the minutes.
If only the moment were already here!
All Four
Finally the sun of hope shines Brightly through the clouded firmament! Full of delight, joy and rapture We behold the end of our sorrows!
Doch ach! bei aller Lust Empfindet meine Brust Noch manch' geheime Sorgen!
Was ist es, Liebster, sprich, Geschwind, erkläre dich, 0 halt mir nichts verborgen!
Man sagt—man sagt, du seist—
Nun weiter?
Die Entführung aus dem Serail
Belmonte
But ah! With all this pleasure
My breast is still filled with Many a secret worry!
Konstanze
What is it, beloved, speak,
Quickly, explain yourself.
Oh keep nothing hidden from me!
Belmonte
They say—they sav, vou were—
Konstanze
Well?
(Belmonte and Konstanze look at each other fearfully in silence.)
Doch Blondchen, ach! die Leiter! Bist du wohl soviel wert?
Hans Narr! Schnappt's bei dir über? Ei, hättest du nur lieber Die Frage umgekehrt.
Doch Herr Osmin— Laß hören—
Willst du dich nicht erklären?—
Man sagt—
Pedrillo
(shows that he risks being hanged)
But Blondchen, ah! The ladder! Are vou really worth so much?
Belmonte
Jack Fool! Have you gone crazv? Ah, you should rather have turned The question around the other wav.
Pedrillo
But Mister Osmin—
Doch Herr Osmin-
Du seist—
Blonde
Let me hear it—
Konstanze
Won't you explain vourself?—
Belmonte
They say—
Pedrillo
But Mister Osmin—
Belmonte
You were—
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Doch Herr Osmin— Nun weiter— Laß hören—
Willst du dich nicht erklären?—
Ich will. Doch zürne nicht, Wenn ich nach dem Gerücht, So ich gehört, es wage. Dich zitternd, bebend frage, Ob du den Bassa liebst?
O wie du mich betrübst!
Hat nicht Osmin etwan, Wie man fast glauben kann, Sein Recht als Herr probiert, Und bei dir exerzieret? Dann war's ein schlechter Kauf!
PedRILLO
But Mister Osmin—
Konstanze
Well?—
Blonde
Let me hear it—
Konstanze
Won't vou explain yourself?—
Belmonte
I will. But don't be angry. If I dare ask, trembling, Shaking, whether, according To the rumor I have heard, You love the pasha?
Konstanze
Oh how vou distress me!
(She weeps.)
Pedrillo
Has not Osmin by chance, Which one can almost believe, His rights as lord tested, And exercised with you? Then you would be a bad bargain!
blonde (gives Pedrillo a slap) Da nimm die Antwort drauf! There, take the answer to that!
Pedrillo (holds his cheek)
Now I am enlightened!
Belmonte (kneeling)
Konstanze, ah, forgive me!
Nun bin ich aufgeklärt!
Konstanze, ach, vergib!
blonde (goes angrily away from Pedrillo) Du bist mich gar nicht wert. You are just not worthy of me.
Ob ich dir treu verblieb?-
konstanze (sighing)
Whether I remained faithful to you?
Die Entführung aus dem Serai
Der Schlingel fragt noch an, Ob ich ihm treu geblieben?
Dem Belmont sagte man, Ich soll den Bassa lieben!
Daß Blonde ehrlich sei, Schwör ich bei allen Teufeln.
Konstanze ist mir treu, Daran ist nicht zu zweifeln.
blonde (to Konstanze)
The little brat even inquires
Whether I have remained faithful to him?
Konstanze (to Blonde)
They told Belmonte that
I am supposed to love the pasha!
Pedrillo (holds his cheek)
That Blonde is honorable, I swear by all the devils.
Belmonte (to Pedrillo)
Konstanze is faithful to me, There can be no doubt about it.
Wenn unsrer Ehre wegen Die Männer Argwohn hegen, Verdächtig auf uns sehn, Das ist nicht auszustehn.
Konstanze and Blonde
If with respect to our honor Men become mistrustful, Look on us suspiciously. That is not to be endured.
Sobald sich Weiber kränken, Wenn wir sie untreu denken, Dann sind sie wahrhaft treu, Von allem Vorwurf frei.
Belmonte and Pedrillo
As soon as women feel aggrieved. That we think them to be unfaithful. Then are they truly faithful, Free of all blame.
Liebstes Blondchen, ach! verzeihe! Sieh, ich bau' auf deine Treue Mehr itzt als auf meinen Kopf!
Pedrillo
Dearest Blondchen, ah! Pardon!
See, I rely more on your faithfulness now
Than on mv own head!
Blonde
Nein, das kann ich dir nicht schenken, No, I can't excuse vou for it,
Mich
mit so was zu verdenken.
Mit dem alten, dummen Tropf!
Ach, Konstanze, ach, mein Leben! Könntest du mir doch vergeben, Daß ich diese Frage tat.
To blame me for something like that With the stupid old simpleton!
Belmonte
Ah, Konstanze, ah, mv life! Could vou ever forgive me. For having asked that question.
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
Belmont! wie, du könntest glauben, Daß man dir dies Herz könnt' rauben.
Das nur dir geschlagen hat? Ach, verzeihe! Ach, verzeihe! Ich bereue! Ich bereue!
Ich verzeihe deiner Reue.
Wohl, es sei nun abgetan! Ks lebe die Liebe! Nur sie sei uns teuer. Nichts fache das Feuer Der Eifersucht an.
konstanze
Belmonte! How could you believe, That someone could rob this heart from you,
That has only beat for you?
Belmonte
Ah, pardon me!
Pedrillo
Ah, pardon me!
Belmonte
I am penitent!
Pedrillo
I am penitent!
Konstanze and Blonde
I accept vour repentance.
All Four
Well, let's put that all aside! Long live love! Let only love be dear to us, Let nothing fan the flames Of jealousy.
End of Act Two
act three
Scene I
Square m Jront of the Pasha Selim's palace; on one side the palace of the pasha; opposite it. Osau"1 house; in the hack, lien- of the sea. It is midnight. Pedrillo, Klaas, who is bringing a ladder
Spoken dialogue
Pedrillo
Hier, lieber Klaas, hier leg sie indes nur Here, dear Klaas, lav it down here and
nieder und hole die zwote vom Schiff. get the second one from the ship. But be
132
Aber nur hübsch leise, daß nicht viel Lärm gemacht wird: es geht hier auf Tod und Leben.
good and quiet about it, so that there won't be much noise: it's a matter of life and death.
Klaas
Laß mich nur machen, ich versteh' das Ding auch ein bißchen—Wenn wir sie nur erst an Bord haben!
Just leave it to me, I also understand a thing or two.—If only we had them finally on board!
Pedrillo
Ach, lieber Klaas! Wenn wir mit unsrer Ah, dear Klaas! If we arrive safelv in
Beute glücklich nach Spanien kommen; Spain with our bootv, I believe Don
ich glaube, Don Belmonte läßte dich in Belmonte will let vou be set in gold.
Gold einfassen.
Klaas
Das möchete wohl ein bißchen zu warm That might be a little too warm a coat to
aufs Fell gehen; doch das wird sich schon        wear; but I'll get used to it. I'll get the geben. Ich hole die Leiter. ladder.
(goes out)
Pedrillo
Ach! wenn ich sagen sollte, daß mir's Herz nicht klopfte, so sagt' ich eine schreckliche Lüge. Die verzweifelten Türken verstehn nicht den mindesten Spaß, und ob der Bassa gleich ein Renegat ist, so ist er, wenn's aufs Kopfab ankommt, doch ein völliger Türke.
Ah! If I were to sav that mv heart wasn't pounding, then I would be telling an awful lie. The terrible Turks don't understand the most trifling joke, and while the pasha is certainlv a renegade, he is also, when it comes to beheading, most definitely a Turk.
(Klaas brings the second ladder.)
So, guter Klaas, und nun lichte die Anker und spann alle Segel auf, denn eh' eine Halbe Stund' vergeht, hast du deine völlige Ladung.
Well, good Klaas, now raise the anchor and set the sails because, before a half-hour has passed, vou will have vour full cargo.
Klaas
Bring sie nur hurtig, und dann laß mich sorgen.
Just bring them quicklv, and then let me take over.
(goes out) 133
The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
Scene II
Belmonte, Pedrillo
Pedrillo
Ad,!—Ich muß Atem holen.—Es zieht Ah!—I must take a breath.—My heart is
mir's Herz so eng zusammen, als wenn squeezed as tightly as if 1 had the worst
ich's größte Schelmenstück vorhätte!— mischief planned! Ah, where could my
Ach, wo mein Herr auch bleibt!— master be!—
Pedrillo! Pedrillo!
Wie gerufen!
Ist alles fertig gemacht?
Belmonte (calls softly)
Pedrillo! Pedrillo!
Pedrillo
Just at the right time!
Belmonte
Is everything ready?
Pedrillo
Alles! Jetzt will ich ein wenig um den Palast herum spionieren, wie's aussieht. Singen Sie indessen eins. Ich hab' das so alle Abende getan, und wenn Sie da auch jemand gewahr w ird oder Ihnen begegnet—denn alle Stunden macht hier eine Janitscharenw ache die Runde—so hat's nichts zu bedeuten, sie sind das von mir schon gewohnt; es ist fast besser; als wenn man Sie so still hier fände.
Everything! Now I will spy around the palace a little, to see how things look. In the meanwhile, you sing something. I have done so every evening, and if someone catches sight of you or meets you—since a Janissary watchman makes rounds here every hour—it won't mean anything, they are already used to that from me; it is almost better than if they found you here being quiet.
Belmonte
Laß mich nur machen und komm bald Let me take care of it and come back
wieder. soon
(Pedrillo goes out.)
scene III
(Belmonte alone)
Belmonte
O Konstanze, Konstanze! Wie schlägt mir das Herz! Je näher der Augenblick kommt, desto ängstlicher zagt meine
Oh Konstanze, Konstanze! How my heart is beating! The nearer the moment comes the more anxiously my soul wavers;
Seele; ich fürchte und w ünsche, bebe und hoffe. 0 Liebe, sei du meine Leiterin!
and wish, tremble and hope. Oh love, be my guide!
No. 17: Aria
Ich baue ganz auf deine Stärke, Vertrau', o Liebe, deiner Macht! Denn ach! was wurden nicht für Werke Schon oft durch dich zustand gebracht.
Was aller Welt unmöglich scheint,
Wird durch die Liebe doch vereint.
I relv completely on vour strength, Trust, oh love, in your power! For, ah! What sorts of accomplishments Have voii already often succeeded in
bringing about. Whatever to the whole world seems
impossible, Will yet be brought about by love.
Scene IV
Belmonte, Pedrillo
Spoken dialogue
Pedrillo
Alles liegt auf dem Ohr; es ist alles so Everyone is asleep; everything is as calm,
ruhig, so stille, als den Tag nach der as quiet as on the day after the Deluge.
Sündflut.
Belmonte
Nun so laß uns sie befreien. Wo ist die Well, let's free them now. Where is the
Leiter? ladder?
Pedrillo
Nicht so hitzig. Ich muß erst das Signal Not so hastv. First I have to give the
gel*n. signal.
Belmonte
Was hindert dich denn, es nicht zu tun? Vvliat is preventing vou from doing it?
Mach fort!
Get on with it!
Pedrillo (looks at the clock) Eben recht, Schlag zwölfe. Gehen Sie Just right, the stroke of twelve. Go over
dort an die Ecke und geben Sie wohl there to the comer and make sure that
acht, daß wir nicht überrascht werden. we are not taken by surprise.
Zaudre nur nicht!
Belmonte
Just don't delay any longer!
(He goes out.)
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
pedrillo (as he produces his mandolin)
Die Entführung aus dem Serail
Es ist doch um die Herzhaftigkeit eine er/läppische Sache. Wer keine hat, schafft sich mit aller Mühe keine an! Was mein Herz schlägt! Mein Papa muß ein Erzpoltron gewesen sein.
(hegt,
Nun, so sei es denn gewagt!
It's the silliest thing about courage. He who doesn't have it, can't get it no matter how hard he tries. How my heart is beating! My father must have been an arch-coward.
; to play)
Well, let's dare it.
(sings and accompanies himself.)
No. 18: Romance
Im Mohrenland gefangen war
hin Mädel hübsch und fein;
Sah rot und weiß, war schwarz von Haar,
Seufzt' Tag und Nacht und weinte gar,
Wollt' gern erlöset sein.
Da kam aus fernem Land daher
Ein junger Rittersmann,
Den jammerte das Mädchen sehr.
«Jach», rief er, «wag ich Kopf
und Ehr', Wenn ich sie retten kann.»
In the land of the Moors a girl, Pretty and delicate, was imprisoned; Red-lipped, with white complexion and
black hair, She sighed day and night, and even wept, She wanted so badly to be freed. Came there from a distant land A voung knight, He felt extremely sorry for her. "Hah" he called "I'd bet my head and
honor
If only I could rescue her."
Spoken dialogue
Noch geht alles gut, es rührt sich noch Everything is still going all right, nothing
is stirring yet.
nichts
Mach ein Ende, Pedrillo
BeLMONTE (comes back)
Finish it off, Pedrillo.
Pedrillo
An mir liegt es nicht, daß sie sich noch nicht zeigen. Entweder schlafen sie fester als jemals, oder der Bassa ist bei der Hand. Wir wollen's weiter versuchen. Bleiben Sie nur auf Ihrem Posten.
It's not my fault that they haven't shown themselves yet. Either they are sleeping more soundly than usual, or the pasha is close by. We need to keep trying. ]ust stay at vour post.
Romance
«Ich komm zu dir in finstrer Nacht, Laß, Liebchen, husch mich ein! Ich fürchte weder Schloß noch Wacht, Holla! Horch auf! um Mittemacht Sollst du erlöset sein.»
Gesagt, getan; Glock zwölfe stand Der tapfre Ritter da;
Sanft reicht sie ihm die weiche Hand, Früh man die leere Zelle fand;—
Fort war sie, hopsasa!
"I come to you in the dark of night. Quickly, dearest, let me in! I fear neither lock nor guard, Ho! Listen! At midnight You are to be freed."
No sooner said than done; at the stroke Of twelve the valorous knight stood there;
She tenderly offered him her soft hand. In the morning they found the cell
empty;— She was gone, hooray!"
(Pedrillo coughs several times. Konstanze opens the window.) Spoken dialogue
Sie macht auf, Herr! Sie macht auf. She is opening it, master! She is opening
it!
Belmonte
I am coming, I am coming!
konstanze (above at the window) Belmonte!
Belmonte
Konstanze! hier bin ich! Hurtig die Leiter!        Konstanze! Here I am! Quick, the ladder!
(Pedrillo positions the ladder under Konstanze s window, Belmonte climbs up; Pedrillo holds the ladder.)
Pedrillo
Was das für ein abscheuliches Spektakel What an aw ful noise that makes,
macht.
(holds his hand over his heart)
Ich komme, ich komme!
Belmonte!
(Belmonte goes out again.)
Es wird immer ärger, weil es nun Emst wird. Wenn sie mich hier erwischten, wie schon würden sie mit mir abtrollen, zum Kopfabschlagen, zum Spießen oder zum Hängen. Je nu! Der Anfang ist einmal gemacht, itzt ist's nicht mehr aufzuhalten; « geht nun schon einmal aufs Leben oder auf den Tod los.
It's becoming even worse since now it's for real. If they caught me here, how beautifully thev would trot off with me to my beheading, spitting or hanging. Oh, well! Once we have begun, there is no more holding back now; it's now become a matter of life and death.
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serai!
Belmonte (comes out of the door below with Konstanze) Nun, holder Engel, nun hab' ich dich Now, sweet angel, now I have you back
wieder, ganz wieder. Nichts soll uns mehr again, finally back again. Nothing shall
trennen. separate us any more.
Konstanze
Wie ängsdich schlägt mein Herz! Kaum How anxiously my heart beats! I am
bin ich imstande, mich aufrecht zu halten: scarcely capable of keeping myself wenn wir nur glücklich entkommen. upright; if only we get safely away.
Pedrillo
Nur fort! nicht geplaudert! Sonst könnt' Just run! No chatter! Else things could
es freilich schief gehen, wenn wir da really go awry if we deliberate and sigh,
lange Rat halten und seufzen.
(pushes Belmonte and Konstanze along) Nur frisch nach dem Strande zu! Ich Just go briskly to the beach! I am coming
komme gleich nach. right behind you.
(Belmonte and Konstanze leave.) Nun, Kupido, du mächtiger Herzensdieb, Now, Cupid, vou mightv thief of hearts,
halte mir die Leiter und hülle mich samt hold the ladder for me and wrap me
meiner Gerätschaft in einen dicken Nebel together with mv belongings in a thick
ein!        . fog!
(All the while he has been positioning the ladder beneath Blonde's window, and has been climbing up.)
Blondchen, Blondchen! Mach auf, ums Blondchen, Blondchen! Open up, for
Himmels willen, zaudre nicht! Es ist um heaven's sake, don't delay! Our necks are
Hals und Kragen zu tun. on the line.
(The window is opened, he climbs inside.) Scene V
(Osann and a black mute open the door of Oswins house, into which Pedrillo has just climbed. Osam. still half drunk with sleep, has a lantern. The mute tries to make Osmin understand through signs that something is not right, that he has heard people, etc.)
Osmin
Lärmen hörtest du? Was kann's denn geben? Vielleicht Schwärmer? Geh, spioniere, bringe mir Antwort.
You have heard noises? What can be going on? Maybe night owls abroad? Go, spy out and bring me the answer.
(The mute listens around a little; finally he catches sight of the ladder beneath Osmin's window, is startled and shows it to Osmin who, still groggy, is leaning against the door to his house with the lantern in his hand and nodding.)
Gift und Dolch! Was ist das? Wer kann Hellfire and damnation! What is that?
ins Haus steigen? Das sind Diebe oder Who can have climbed into the house?
Mörder. They are thieves or murderers.
(He rushes around, but since he is still half-drunk with sleep he bumps himself here and there, etc.)
Hurtig, hole die Wache! Ich will unterdessen lauern.
Quick, get the guard! Meanwhile I will lie in wait.
(The mute leaves. Osmin sits on the ladder with the lantern in his hand and nods off. Pedrillo climbs out the window again backwards and is about to come back down the ladder.)
BLONDE (above, at the window, catches sight of Osmin, and calls to Pedrillo) 0 Himmel, Pedrillo! Wir sind verloren. Oh heavens, Pedrillo! We are lost!
Pedrillo
(looks around, as soon as he catches sight of Osmin, stops short, looks at him and climbs back in the window) Ah! welcher Teufel hat sich wider uns Ah! What devil has conspired against as!
verschworen!
Osmin
(up the ladder, after Pedrillo, calls) Blondchen! Blondchen! Blondchen! Blondchen!
PEDRILLO (climbing inside, to Blonde) Zurück, nur zurück! Stav back, just stav back!
OSMIN (climbs back down) Wart, Spitzbube, du sollst mir nicht Wait, vou rascal, vou are not going to get
entkommen. Hilfe! Hilfe! Wache, hurtig, away from me. Help! Help! Guard! Quick,
hier gibt's Räuber! Herbei, herbei! there are robbers here! Come here, come
here!
(Pedrillo comes out the door below with Blonde, looks timidly towards the ladder and sneaks awav under it with Blonde.)
Pedrillo and Blonde (as they are going off>
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
O Himmel, steh uns bei! sonst sind wir Oh heaven, stay with us! Or eke were
lost.
verloren.
Osmin
Zu Hilfe! zu Hilfe! Geschwind!
Help! Help! Quickly!
(He is about to go after them.) (The guard with torches stops Osmm.)
Guard
Halt, halt! Wohin? Dorthin, dorthin. Wer bist du?
Stop, stop! Where to?
Osmin
There, there.
Guard
Who are vou?
Osmin
Nur nicht lange gefragt, sonst Just don't ask too many questions, or else
entkommen die Spitzbuben. Seht ihr the rascals will get away. Don't you see.
denn nicht? Hier ist noch die Leiter. The ladder is still here.
Guard
Das sehn wir. Kannst nicht du sie angelegt haben?
We see that. Couldn't you have placed it there?
Osmin
Gift und Dolch! Kennt ihr mich denn Hellfire and damnation! Don't you know
nicht? Ich bin Oberaufseher der Gärten me? I am the overseer of the pasha's
beim Bassa. Wenn ihr noch lange fragt, so        gardens. If vou deliberate much longer, hilft euer Kommen nichts. then your coming was no help.
(Part of the guard brings PedriUo and Blonde back.) Ach endlich! Gift und Dolch! Seh' ich Ah finally! Hellfire and damnation! Am i
recht? Ihr beide? Warte, spitzbübischer seeing right? You two? Wait, Pedrillo, you
Pedrillo. dein Kopf soll am längsten fest rascal, vour head is to be impaled at long
gestanden sein. ]ast
Pedrillo
Brüderchen, Brüderchen! Wirst doch Little brother, little brother! Don't you
Spaß verstehn? Ich wollt' dir dein Weibchen nur ein wenig spazieren führen, weil du heute dazu nicht aufgelegt bist. Du weißt schon
understand it's a joke? 1 just wanted » take your little lady out for a walk'^ you weren't in the mood for it to ay know
wegen des Zvpernweins.
(secretly to Osmin)
because of the Cvpriot wine.
Osmin
Schurke, glaubtest du mich zu betäuben? Scoundrel, did you think vou could get
Hier verstehe ich keinen Spaß. Dein Kopf muß herunter, so wahr ich ein Muselmann bin.
o
me drunk? I don't consider it a joke! As sure as I am a Moslem, vour head must fall.
(Another part of the guard, also with torches, brings Belmonte and Konstanze.)
BeLMONTE (still putting up resistance) Schändliche, laßt mich los! Vile ones, let me go!
Guard
Sachte, junger Herr, sachte! Uns entkommt man nicht so geschwinde.
Easy, young master, easy! One doesn't get away from us so quickly.
Osmin
Sieh da! die Gesellschaft wird immer Look there! The company is growing
stärker. Hat der Herr Baumeister auch larger. Did the master architect also want
Spazierengehen wollen? O ihr Spitzbuben! to take a walk? Oh you scoundrels!
Hatte ich heute nicht recht, Wasn't 1 right today,
(to Belmonte)
daß ich dich nicht ins Haus lassen wollte? Nun wird der Bassa sehen, was für sauberes Gelichter er um sich hat.
not to want to let vou into the house? Now the pasha will see what a nice gang he has around him.
Belmonte
Oas beiseite! Laßt hören, ob mit Euch ein Put that aside! Let's hear if a reasonable vernunftig Wort zu sprechen ist. Hier ist word can be spoken with vou. Here is a
em Beutel mit Zechinen, er ist Euer, und pouch filled with gold coins, it is vours,
noch zweimal so viel; laßt mich los. and twice again as much; let me go.
Laßt Euch bewegen!
Konstanze
Let yourself be moved!
OSMIN
dl glaube, Ihr seid besessen. Euer Geld I think you must be crazy. We don't need
rauchen wir nicht, das bekommen wir your money, we'll get that in anv case It's
ohnehin: eure Köpfe wollen wir. your heads' we want.
ScU
eppt sie fort, zum Bassa!
(to the guard)
Drag them away to the pasha!
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Laßt tuch bewegen! Habt doch Erbarmen!
Um nichts in der Welt! Ich habe mir längst so einen Augenblick gewünscht. Fort, fort!
Konstanze
Let vourself be moved!
Belmonte
Have mercy!
Osmin
Not for anything in the world! I have long wished for such a moment. Away
with you, away!
(77k guard leads Belmonte and Konstanze away, together with Pedrillo and Blonde.)
No. 19: Aria
O, wie will ich triumphieren,
Wenn sie euch zum Richtplatz führen
Und die Hälse schnüren zu! Hüpfen will ich, lachen, springen Und ein Freudenliedchen singen; Denn nun hab' ich vor euch Ruh'.
O, wie will ich triumphieren,
Wenn sie euch zum Richtplatz führen
Und die Hälse schnüren zu! Schleicht nur säuberlich und leise,
Ihr verdammten Haremsmäuse, Unser Ohr entdeckt euch schon. Und eh' ihr uns könnt entspringen. Seht ihr euch in unsern Schlingen Und erhaschet euren Lohn.
Ha, wie will ich triumphieren, Wenn sie euch zum Richtplatz führen
Und die Hälse schnüren zu!
Oh, how I will gloat, When thev lead you to the place of execution
And tighten the ropes around your necks!
I will hop, laugh, jump
And sing a song of joy;
Because now- you'll leave me in peace.
Oh, how I will gloat, When thev lead vou to the place of execution
And tighten the ropes around your necks! Even if you creep around carefully and
quietly, You damned harem-mice, Our ear will surelv detect you. And before vou can escape, You will see yourself in our snares And you'll get your reward.
Ha, how I w ill gloat,
When they lead you to the place of
execution And tighten the ropes around your necks.
(goes out)
Die Entführung aus dem Serail Scene VI
77ie pasha's room
Selim with attendants, afterwards Osmin, Belmonte, Konstanze and guards
Spoken dialogue
SELIM (to an officer)
Geht, unterrichtet tuch, was der Lärm Go, learn what the noise in the palace
im Palast bedeutet; er hat uns im Schlaf means; it has roused us from our sleep;
aufgeschreckt, und laßt mir Osmin and have Osmin come to me.
kommen.
(77ie officer is about to go, just as Osmin comes in haste, but still a little sleep\ )
Osmin
Herr! Verzeih, daß ich es so früh wage— Master! Pardon me for daring—to
disturb your rest so early.
Selim
What's the matter, Osmin, what's the matter? What does the uproar mean?
Osmin
Master, there is the most shameful treachery in vour palace—
Selim
Treachery?
Osmin
The base Christian slaves are abducting— our women. The great architect vou employed yesterday at Pedrillo's urging has abducted vour—beautiful Konstan/r
deine Ruhe zu stören.
Was gibt's, Osmin, was gibt's? Was bedeutet der Aufruhr?
Herr, es ist die schändlichste Verräterei in deinem Palast—
Verräterei?
Die niederträchtigen Christensklaven entführen uns—die Weiber. Der große Baumeister, den du gestern auf Zureden des Veräters Pedrillo aufnahmst, hat deine—schöne Konstanze entführt.
Konstanze? Entführt? Ah, setzt ihnen nach!
Selim
Konstanze? Abducted? Ah, after them!
0 's ist schon dafür gesorgt! Meiner Wachsamkeit—hast du es zu danken, daß ich sie wieder beim Schöpfe gekriegt nabe. Auch mir selbst hatte der—
Osmin
Already taken care of! You can thank mv vigilance—that I have them bv the hair again. The roguish—Pedrillo had the same honor in store for me, and he
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
spitzbübische Pedrillo eine gleiche Ehre zugedacht und er hatte mein Blondchen schon beim Kopfe, um mit ihr—in alle Welt zu reisen.—Aber Gift und Dolch! Er soll mir's entgelten! Sieh, da bringen Mc sie!
already had put in Blondchen's head to travel with him—into the wide world.— But hellfire and damnation! He'll pay me for that! Look, they're bringing them!
(Belmonte and Konstanze are led m by the guards,)
Selim
Ah, Verräter! Ist's möglich?—Ha, du heuchlerische Sirene! War das der Aufschub, den du begehrtest? Mißbrauchtest du so die Nachsicht, die ich dir gab, um mich zu hintergehen?
Ah, traitor! Is it possible? Ha, you hypocritical siren! Was that the delay that vou sought? Did you thus misuse the leniency 1 extended to you in order to trick me?
Konstanze
Ich bin strafbar in deinen Augen, Herr, es ist wahr. Aber es ist mein Geliebter, mein einziger Geliebter, dem lange schon dieses Herz gehört. O nur tür ihn, nur um seinetwillen fleht' ich Aufschub. O laß mich sterben! Gern, gern will ich den Tod erdulden, aber schone nur sein Leben—
In your eyes I should be punished, Sire, it is true. But he is mv beloved, my only beloved, to whom this heart has long since belonged. Oh onlv for him, only on his account did I beg for delay. Oh let me die! Gladlv, gladly will I suffer death, only spare his life—
Selim
Und du wagst's. Unverschämte, für ihn zu bitten?
And you dare, shameless woman, to plead for him?
Noch mehr: für ihn zu sterben!
Konstanze
Even more: to die for him!
beg, never has this knee bent before any man. But behold, here I lie at your feet
Belmonte
Ha, Bassa! Noch nie erniedrigte ich mich Ah, pasha! Never have I ^f*,"^,
zu bitten, noch nie hat dieses Knie sich vor einem Menschen gebeugt. Aber sieh, hier lieg' ich zu deinen Füßen und flehe dein Mitleid an. Ich bin von einer großen spanischen Familie, man wird alles für mich zahlen. Laß dich bewegen, bestimme ein Lösegeld für mich und Konstanze so hoch du willst. Mein Name ist Lostados.
thing f°r
and beg vour mercy. I am from a great
*> J .11 —JAM I
Spanish family; they will pay me. Let yourself be moved; specif)' a ransom for me and Konstanze, as hig as you please. My name is Lostados.
SELIM (astonished)
Was hör' ich! Der Kommandant von Oran, ist der dir bekannt?
Das ist mein Vater.
What do I hear! The commandant of Oran, do you know him?
Belmonte
That is my father.
Dein Vater? Welcher glückliche Tag! Den Sohn meines ärgsten Feindes in meiner Macht zu haben! Kann was Angenehmers sein? Wisse, Elender! Dein Vater, dieser Barbar, ist schuld, daß ich mein Vaterland verlassen mußte. Sein unbiegsamer Geiz entriß mir eine Geliebte, die ich höher als mein Leben schätzte. Er brachte mich um Ehrenstellen, Vermögen, um alles. Kurz, er zernichtete mein ganzes Glück. Und dieses Mannes einzigen Sohn habe ich nun in meiner Gewalt! Sage, er an meiner Stelle, was würde er tun?
Selim
Your father? What a lucky day! To have the son of my worst enemv in mv power! Can anything be more pleasant? Know then, wretch! Your father, this barbarian, is responsible for my having to leave my fatherland. His relentless greed tore my beloved one from me, whom 1 cherished more than mv life. He took awav from me honorable standing, wealth, everything. In short, he completely destroyed all mv happiness. And now I have this man's onlv son in mv grasp. Tell me, if he were in mv place, what would he do?
Mein Schicksal würde zu bekl
BELMONTE (completely downhearted)
agen sein.
My fate would be lamentable.
Das soll es auch sein. Wie er mit mir verfahren ist, will ich mit dir verfahren. Fo'ge mir, Osmm, ich will dir Befehle zu ihren Martern geben.
Selim
And so it shall be. As he dealt with me, so shall I deal with vou. Follow me, Osmin, I will give vou orders for their torture.
Bewacht sie hit
(to the guards)
You stand guard here. (He goes off with his attendants and Osmin.)
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
Scene VII
Belmonte and Konstanze
No. 20: Recitative and Duet
Belmonte
Welch ein Geschick! O Qual der Seele! What a fate! Oh anguish of soul!
Hat sich denn alles wider mich Has everything then conspired against
verschworen? me? Ach! Konstanze! durch mich bist du Ah! Konstanze! Because of me you are
verloren! lost! Welch eine Pein! What agony!
KONSTANZE
Laß, ach, Geliebter! laß dich das nicht Do not, ah, beloved! Do not let this quälen. torment you.
Was ist der Tod?—Hin Ubergang zur What is death? A passage to repose! Ruh1!
Und dann an deiner Seite And then, at your side,
1st er Vorgeschmack der Seligkeit. It is a foretaste of eternal bliss.
F.ngelsseele! Welch holde Güte! Du llößest Trost in mein erschüttert Herz,
Du linderst mir den Todesschmerz, Und ach! ich reiße dich ins Grab!
Meinetwegen sollst du sterben! Ach, Konstanze! kann ich's wagen, Noch die Augen aufzuschlagen? Ich bereite dir den Tod!
Belmont! Du stirbst meinetwegen. Ich nur zog dich ins Verderben, Und ich soll nicht mit dir sterben? Wonne ist mir dies Gebot!
Belmonte
Angel's soul! What sweet goodness! You lave my agitated heart with comfort,
You relieve me of the pin of death. And, ah! I pull you down into the grave.
On mv account vou are to die! Ah, Konstanze! Can I still dare to Raise my eyes to you? I am causing vour death!
Konstanze
Belmonte! You are dving on my account, Only 1 drew vou to vour ruin, And am I not then to die with you? This requirement is bliss to me.
Ohne dich ist mir's nur Pein, Langer auf der Welt zu sein.
Meinetwegen sollst du sterben! Belmont! Du stirbst meinetwegen!
Ach, Konstanze, kann ich's wagen, Noch die Augen aufzuschlagen?
Ich nur zog dich ins Verderben, Und ich soll nicht mit dir sterben!
Ich bereite dir den Tod! Wonne ist mir dies Gebot! tdle Seele! Dir zu leben
To be without vou anv longer
In this world is onlv torment for me.
Belmonte
On my account you are to die!
Konstanze
Belmonte! You are dying on my account!
Belmonte
Ah, Konstanze, can I dare to Raise my eyes to you?
Konstanze
Only I drew you to vour ruin. And am I not then to die with vou?
Belmonte
I am causing your death!
Konstanze
This requirement is bliss to me!
Both
Noble soul! To live for vou 1st mein Wunsch und all mein Streben; Is my wish and my whole aspiration;
Ohne dich ist mir's nur Pein, To be without you any longer
Langer auf der Welt zu sein! In this world is only torment for me.
kh will alles gerne leide
Konstanze
I will gladly suffer anything.
Belmonte
Ruhig sterb' ich und mit Freuden— I die peacefully and with joy—
Both
Both
Kdle Seele, dir zu leben Noble soul, to live for you
War mein Wunsch und all mein Streben; Was mv wish and my whole aspiration
Weil ich dir zur Seite bin. Um dich, Geliebte! Um dich, Geliebter!
Since I am by vour side.
Belmonte
For vou, beloved!
Konstanze
For you, beloved!
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
Both
Geb' ich gern mein Leben hin! O welche Seligkeit!
dem Geliebten Mit   .        .. . sterben iler beliebten
Ist seliges Entzücken!
Mit wonnevollen Blicken
Verläßt man da die Welt. '
I gladly sacrifice my life! Oh what blessedness!
To die with one's beloved
Is blessed delight! With blissful gaze One then abandons the world.
Scene VIII
(Pedrillo and Blonde are led on by another part of the guard; and the abort.) Spoken dialogue
Pedrillo
Ach, Herr, wir sind hin! An Rettung ist nicht mehr zu denken. Man macht schon alle Zubereitungen, um uns aus der Welt zu schaffen. Es ist erschrecklich, was sie mit uns anfangen wollen! Ich, wie ich im Vorbeigehen gehört habe, soll in Ol gesotten und dann gespießt werden. Das ist ein sauber Traktament! Ach! Blondchen! Blondchen! Was werden sie wohl mit dir anfangen?
Das gilt mir nun ganz gleich. Da es einmal gestorben sein muß, ist mir alles recht.
Ah, master, we are lost! There's no point in thinking about rescue anvmore. They are alreadv making all the preparations for sending us out of the world. It is terrifying what they want to do with us! I, as I have heard in passing, am to be boiled in oil and then spitted. That's nice treatment! Ah! Blondchen! Blondchen! What will they do to you?
Blonde
I don't care at all at this point; since we have to die now, it's all the same to me.
Welche Standhaftigkeit! Ich bin doch von gutem altchristlichem Geschlecht aus Spanien, aber so gleichgültig kann ich beim Tode nicht sein!—Weiß der Teufel . . . Gott sei bei mir! Wie kann mir auch itzt der Teufel auf die Zunge kommen?
Pedrillo
What steadfastness! I am of good old Christian stock from Spain, but I cant so indifferent about death! The devil knows—God be with me! Now how can the devil have come off my tongue?
Final Scene The above. Pasha Selim, Osmin (full of jov) and attendants Selim
Nun, Sklave! Elender Sklave! Zitterst du? Now, slave! Miserable slave! Are you
Erwartest du dein Urteil? trembling? Do you await vour judgment?
Belmonte
Ja, Bassa, mit so vieler Kaltblütigkeit, als Yes, pasha, with as much cold-
Hitze du es aussprechen kannst. Kühle deine Rache an mir, tilge das Unrecht, so mein Vater dir angetan!—Ich erwarte alles und tadle dich nicht.
bloodedness as the heat with which vou can pronounce it. Wreak vour revenge on me, eradicate the injustice that mv father did you!—1 await anything and do not reproach vou.
Es muß also wohl deinem Geschlechte eigen sein, Ungerechtigkeiten zu begehen, weil du das für so ausgemacht annimmst? Du betrügst dich. Ich habe deinen Vater viel zu sehr verabscheut, als daß ich je in seine Fußstapfen treten könnte. Nimm deine Freiheit, nimm Konstanzen, segle in dein Vaterland, sage deinem Vater, daß du in meiner Gewalt warst, daß ich dich freigelassen, um ihm sagen zu können, es wäre ein weit größeres Vergnügen, eine erlittene Ungerechtigkeit durch Wohltaten zu vergelten, als Laster mit Lastern tilgen.
Selim
It must be unique to vour family to perpetuate injustice, since vou take it thus for granted? You are deceiving yourself. I loathed vour father much too much, ever to be able to follow in his footsteps. Take vour freedom, take Konstanze, sail to vour fatherland, tell your father that vou were in mv grasp, that I let you go free to be able to tell him, that it is a far greater pleasure to repay a grievous injustice with beneficence, than to cancel out one vice with another.
Belmonte
Sire! You move me to amazement
Herr!... Du setzest mich in Erstaunen ...
selim (looking at him disdainfully) Das glaub' ich. Zieh damit hin, und That I believe. Depart then, and if you
werde du wenigstens menschlicher als will become more human than your
dein Vater, so ist meine Handlung father, then my action will be rewarded
belohnt.
Konstanze
Herr, vergib! Ich schätzte bisher . . . deine Sire, forgive! I cherished until now . . . edle Seele, aber nun bewundere ich . . . your noble soul, but now I admire . . .
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Selim
Still! Ich wünsche für die Falschheit, die Sie an mir begangen, daß Sie es nie bereuen möchten, mein Herz ausgeschlagen zu haben.
Silence! I wish that, for the deception you committed against me, you need never regret having rejected my heart.
(on the point of leaving)
Pedrillo (steps in his way and falls at his feet) Herr! Dürfen wir beide Unglückliche es Sire! Mav we two unfortunates also dare
auch wagen, um Gnade zu flehen?—Ich to plead for mercy?—Since my youth I
war von Jugend auf ein treuer Diener have been a faithful servant of my
meines Herrn . . . master . . .
OsMIN
Herr! beim Allah! Laß dich ja nicht von Master! Bv Allah! Don't let yourself be
dem verwünschten Schmarotzer deceived by the damned parasite! No
hintergehen! Keine Gnade! F.r hat schon mercv! He has earned death a hundred
hundertmal den Tod verdient. times over.
Sellm
Hr mag ihn also in seinem Vaterlande Then he mav seek it in his fatherland
suchen.
(to the guard)
Man begleite alle viere an das Schiff. Accompany all four to the ship.
(gives Belmonte a document) Hier ist euer Paßport. Here is vour passport.
Osmin
Wie! Meine Blonde soll er auch mitnehmen?
What! He is also to take my Blonde with him?
Selim (jokingly)
Alter! sind dir deine Augen nicht lieb?— Old fellow! Aren't your eyes dear to
Ich sorge besser für dich, als du denkst. you?—I take better care ol yo
realize.
Osmin
Gift und Dolch! Ich möchte bersten!
Hellfire and damnation! 1 would like to burst!
Die Entführung aus dem Serail Selim
Beruhige dich. Wen man durch Wohltun Calm yourself. Whomever vou cannot
nicht fur sich gewinnen kann, den muß win over with benevolence, you must get
man sich vom Halse schaffen. rid of.
JVo. 21 A: Vaudeville
Belmonte
Nie werd' ich deine Huld verkennen, Mein Dank bleibt ewig dir geweiht;
An jedem Ort, zu jeder Zeit
Werd' ich dich groß und edel nennen.
Wer so viel Huld vergessen kann,
Den seh' man mit Verachtung an.
Never will 1 undervalue vour kindness, Mv thanks remain forever dedicated to vou;
In every place, at anv time Shall I call you great and noble. Anvone who can forget so much
kindness. Should be looked on with disdain.
Wer so viel Huld vergessen kann, Den seh' man mit Verachtung an
Konstanze, Belmonte, Pedrillo, Blonde, Osmin
Anyone who can forget so much
kindness, Should be looked on with disdain.
Nie werd' ich im Genuß der Liebe Vergessen, was der Dank gebeut; Mein Herz, der Liebe nur geweiht, Hegt auch dem Dank geweihte Triebe.
Wer so viel Huld vergessen kann.
Den seh' man mit Verachtung an.
Konstanze
Never will I, while enjoving love Forget that which calls for thanks; My heart, dedicated onlv to love, Harbors also the blessed impulse toward thanks.
Anvone who can forget so much
kindness, Should be looked on with disdain.
Konstanze, Belmonte, Pedrillo, Blonde, Osmin "fer so viel Huld vergessen kann, Anvone who can forget so much
kindness,
Den seh' man mit Verachtung an. Should be looked at with disdain.
Wenn ich es je vergessen könnte, w'e nah ich dem Erdrosseln war. Und all der anderen Gefahr:
Pedrillo
As if I could ever forget
How near I was to being strangled,
And all the other dangers:
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
Ich lief als ob der Kopf mir brennte. Wer so viel Huld vergessen kann, Den seh' man mit Verachtung an.
I ran as if my head were on fire. Anyone who can forget this, Should be looked at with disdain.
Konstanze, Belmonte, Pedrillo, Blonde, Osmin
Wer so viel Huld vergessen kann, Den seh' man mit Verachtung an.
Anyone who can forget this, Should be looked at with disdain.
Blonde
Herr Bassa, ich sag' recht mit Freuden Viel Dank für Kost und Lagerstroh.
Doch bin ich recht von Herzen froh, Daß man mich läßt von hinnen scheiden.
Sir Pasha, I say plainly w ith joy Thanks very much for food and bed-straw;
However I am very glad in my heart, That I am being allowed to depart from here.
(pointing at Osmin)
Denn seh' er nur das Tier dort an, Ob man so was ertragen kann.
For just look at the beast there; How can anything like that be tolerated.
Wer dieses nicht erkennen kann, Den seh' man mit Verachtung an.
Wer dieses nicht erkennen kann, Den seh' man mit Verachtung an.
Konstanze
Anyone who can forget this, Should be looked on with disdain.
Konstanze, Belmonte, Blonde, Pedrillo
Anyone who can forget this, Should be looked on with disdain.
Bassa Selim lebe lange! Ehre sei sein Eigentum! Seine holde Scheitel prange Voll von Jubel, voll von Ruhm. Bassa Selim lebe lange! Ehre sei sein Eigentum!
No. 21B: Chorus
Chorus of the Janissaries
Long live Pasha Selim! Honor be to his title! Let his sweet head be resplendent With rejoicing, with glory. Long live Pasha Selim! Honor be to his title!
The End
Verbrennen sollte man die Hunde, Die uns so schändlich hintergehn. Es ist nicht länger auszusteh'n, Mir starrt die Zunge fast im Munde, Um ihren Lohn zu ordnen an: Erst geköpft, dann gehangen, Dann gespießt auf heiße Stangen, Dann verbrannt, dann gebunden Und getaucht; zuletzt geschunden.
Osmin
The dogs should be bumed to death Who so disgracefully deceive us. It is not to be endured any longer. My tongue almost stiffens in my mouth, When it comes to ordering their reward. First beheaded, then hanged, Then spitted on hot skewers, Then burned, then bound And drowned; finally skinned.
(runs away in a rage)
Konstanze, Belmonte, Blonde, Pedrillo
Nichts ist so häßlich als die Rache. Nothing is as ugly as vengeance.
Hingegen menschlich gütig sein However to be humanly good
Und ohne Eigennutz verzeihn, And to pardon without selfishness
1st nur der großen Seelen Sache. Is only a matter for the great souls
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
appendix
Act Two
Christoph Friedrich Bretzner (1748-1807), German playwright and librettist, «Tote in 1781 for the composer and publisher Johann Andre (1744-99) the Singspiel libretto helmtmte und Constanze, which Gottlieb Stephanie the Younger revised for Mozart. (For more details, see the preface to this libretto.)
Bretzner's first public protest against this unauthorized use of his libretto is said to Have been published in 1782, although it may not have been written by him. It reads, "A certain man bv the name of Mozart has had the audacity to misuse mv drama belmonte und Constanze as an opera libretto. I hereby formally protest this infringement of mv rights and reserve to mvself further protests."
His "further protest" appeared in the "Litteratur-und-Theater Zeitung", Berlin, of June 21, 1783. In part, it reads: "Since the alterations in the dialogue are not substantial, I'll skip over those: however, at the same time, the adaptor has inserted a bunch of songs in which quite heartbreaking and uplifting little verses are to be found."
The offending musical numbers include Belmonte's arias "Hier soll ich denn dann sehen," "Wenn der Freude" and "Ich baue ganz", Osmin's two arias, Blondes rondo "Welche Wonne," Konstanze's "Martern alle Arten", the Blonde-Osmin duet, the Belmonte-Osmin duet, the Belmonte-Konstanze duet, a piece of the Act II finale and the whole vaudeville.
According to Thomas Bauman, author of the Cambridge University Press book on Die Entführung, "Bretzner himself, or someone sharing his contempt for Stephanie's poetic contributions, seems to have [attempted] a laundering of the new verses."
This revised version of the text is found in scores, and can be heard in performances and on recordings; some singers find it easier to sing, and in some cases, it makes better sense. Many of these alterations are sung by artists in the current Met production.
Act One
Hier soll ich dich denn sehen, Konstanze, dich mein Glück! Laß Himmel hör mein Flehen Gib mir dafür nun Freuden . .
No. 1: Aria
Belmonte
Then I am to see you here, Konstanze! You, my happiness! May heaven hear mv plea . . • In return, now give me joy . • •
bin Mädchen zur Freiheit geboren, Läßt nie sich als Sklavin befehlen
Und ist auch die Freiheit verloren, Doch bleibt sie noch Fürstin der Welt!
No. 9: Duet
Blonde
A free-born maiden, Never lets herself be commanded like a slave,
And even if freedom is lost. She still remains sovereign of the world!
No. 10: Recitative and Aria
Welcher Kummer herrscht in meiner Seele
Seit dem Tag, da ich mein Glück verloren! Belmonte! hin sind die Freuden Die ich einst an deiner Seite kannte; Banger Sehnsucht Leiden Wohnen nun dafür in der beklomm'nen Brust.
Konstanze
What grief prevails in my soul
Since the dav that 1 lost mv happiness! Belmonte! Gone are the joys Which I once knew at your side; Now the pangs of anxious longing Dwell in my uneasv bosom.
Doch dich rührt kein Flehen, standhaft sollst du sehen, DuM' ich jede Qual und Not,
Ordne nur, gebiete, Drohe, strafe, wüte
Welche Wonne, welche Lust ^egt sich nun in meiner Brust! v°Her Freuden will ich Springer
No. 11: Aria
Konstanze
But no plea moves vou,
You must see that
I steadfastly endure everv pain and
hardship. Just order, command. Threaten, punish, rage . . .
No. 12: Aria
Blonde
What bliss, what pleasure Now stir in mv bosom! Full of joy I will jump up.
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The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas
Die Entführung aus dem Serail
Ihr die frohe Nachricht bringen; Und mit Lachen und mit Scherzen Iii rem schwachen, kranken Herzen Trost und Rettung prophezeihn.
To bring her the glad news; And with laughing and with joking Predict comfort and rescue For her weak, sick heart.
No. 15: Aria
Belmonte
Ach, Konstanze, dich zu sehen, Dich voll Wonne, voll Entzücken An dies treue Herz zu drücken, Lohnet mir nicht Krön und Pracht. Ha dieses sel'ge Wiederfinden Laßt innig erst mich ganz empfinden
Ah, Konstanze, to see you,
Full of bliss, full of delight,
To press you to my faithful heart,
Crown and luxury are no reward to me.
Ha, this blessed reunion
Allows me to feel very deeply ...
Nehmt meinen Dank mit tausend Freuden,
Herr Bassa, lebt gesund und froh, Osmin, das Schicksal will es so, Ich muß von dir auf ewig scheiden; Wer so wie du nur zanken kann, Den sieht man mit Verachtung an.
Den edlen Mann entstellt die Rache, Großmütig, menschlich, gütig sein.
Blonde
Take my thanks with a thousand jovs.
Sir Pasha, live healthy and happy, Osmin, fate will have it so, I must part from you forever; One looks with disdain on him Who, like you, can onlv grumble.
All Four
Vengeance disfigures the nobleman, To be generous, human, good,
Act Three
No. 20: Duet
Belmonte
und ach, ich reiße dich ins Grab! Ha, du solltest für mich sterben.
and, ah, I pull you down into the grave! Ah, you are to die for me,
Konstanze
Ach, für mich gibst du dein Leben, Ah, vou give your life for me,
Both
Ach, Geliebte, dir zu leben war mein Ah, beloved, to live for vou was my
Wunsch ... . ,
wish . . .
No. 21: Vaudeville
Konstanze
Nie werd' ich selbst im Schoß der Liebe, Never will I, even in the haven
of k»«>
Vergessen, was der Dank gebeut,
Forget that which calls for thanks.
157
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