Abb. 1: KlagL 4/3, fol. 18, mit Zuschreibung der Komposition an Pierre de la Rue, reproduziert aus der 3-bändigen Ausgabe von Manfred Novak (Hg.): The Organ Tablature from
Klagenfurt, ms. GV 4/3. Transcription, Commentary & Facsimile, 3 Bde, Zabrze 2009, Bd. 1: Commentary & Facsimile, S. 139.
© Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck download unter www.biologiezentrum.at
79
1
	 Das früheste Beispiel der Notationsform der „Neueren deutschen Tabulatur“ sind die Tabulatur-Fragmente aus der Hand Albrecht Dürers von ca.
1520 (vgl. Schmid, Manfred Hermann: Dürer und die Musik, in: Die Musikforschung 46, 1993, S. 131–156, sowie auch Massing, Jean Michel/
Meyer, Christian: Autour de quelques essais musicaux inédits de Dürer, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte 45, 1982, S. 248–255. Den Hinweis auf
die Dürer-Fragmente verdanke ich einer freundlichen Mitteilung Klaus Beckmanns). Ungefähr zeitgleich mit der Klagenfurter Orgeltabulatur ist ein
auf das Jahr 1554 datierter Brief, der eine Intavolierung einer anonymen Motette enthält, überliefert (vgl. Johnson, Cleveland: Vocal Compositions
in German Organ Tablatures 1550–1650. A Catalogue and Commentary, 2 Bde, New York–London 1989, Teil I, Commentary, S. 114.). Frühere Belege
reiner Buchstabentabulatur sind zwar bekannt, entbehren aber einer genauen Rhythmusnotation in allen Stimmen: Ein dreistimmiges, anonymes
Ave Maris Stella ist Teil eines Manuskripts, das bereits aus dem 15. Jahrhundert stammt (Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Cod. 5094,
fol. 155v). In diesem Beispiel wurde der Rhythmus jedoch auf eine gleichmäßige Bewegung in Semibreven reduziert, weshalb überhaupt kein
System einer differenzierten Rhythmusnotation festgestellt werden kann (vgl. Göllner, Theodor: Notationsfragmente aus einer Organistenwerkstatt
des 15. Jahrhunderts, in: Archiv für Musikwissenschaft 24, 1967, S. 170–177, bes. 174f.). Martin Agricola überliefert in Musica Instrumentalis
Deudsch (1529) ein in Buchstabentabulatur notiertes Werk, das den exakten Rhythmus jedoch nicht in allen drei Stimmen angibt.
2
	 Drei ältere Quellen aus dem 15. Jahrhundert sind einzelne Blätter, die Sammelhandschriften mit nicht-musikalischem Inhalt hinzugefügt wurden
(Wien, Österreichische Nationalbibliothek, Cod. 3617, fol. 10v/Cod. 5094, fol. 148v, 155v, 158r–v), bzw. für deren Einband Verwendung fanden
(Benediktinerstift Melk, Bibliothek, 689, olim 775), und nur einzelne Stücke bzw. Fragmente enthalten. Siehe dazu Göllner: Notationsfragmente (wie
Anm. 1), S. 170–177. – Angerer, Joachim: Die Begriffe ‚Discantus‘, ‚Organa‘ und ‚Scolares‘ in reformgeschichtlichen Urkunden des 15. Jahrhunderts.
Ein Beitrag zur Pflege der Mehrstimmigkeit in den Benediktinerklöstern des österreichischen-süddeutschen Raumes, in: Anzeiger der Österreichischen
Akademie der Wissenschaften, philosophisch-historische Klasse 109, 1972, S. 146–170 sowie Abb.-Verzeichnis mit 7 Tafeln. – Strohm,
Reinhard: Native and Foreign Polyphony in Late Medieval Austria, in: Musica disciplina 38, 1984, S. 205–230.
Die Klagenfurter Orgeltabulatur
KlagL 4/3
In Österreich überlieferte Orgelmusik des 16. Jahrhunderts
Manfred Novak
Abstract
This article describes the Klagenfurt tablature and its
contents. It summarizes the known facts about the history
of the document, touches upon the question of the vocal
sources of the intabulations contained therein and lists
concordances with tablatures for keyboard instruments. The
four unica – Preambulum, Exercitatio bona, Petre amas me
and Patrem omnipotentem – are discussed more closely, and
the authorship of the two latter intabulations is investigated,
arriving at the conclusions that the attribution of Patrem
omnipotentem to Pierre de la Rue in the source is highly
questionable, and that hitherto no composer can be suggested
for the anonymously handed down Petre amas me.
Concerning playing technique, several options of performing
the repertoire transmitted in the tablature are considered
with regard to the specification of the Innsbruck Ebert organ.
Thoughts about using the pedals, a practice not specified
in the source, and the possibility of playing a cantus firmus
line on a separate division of the organ, are put forward and
evaluated. Finally, the problem of fitting the unusually large
tablature book on an organ desk is addressed, leading to
reflections about the purpose of the manuscript.
Die Orgeltabulatur aus dem Kärntner Landesarchiv in Klagenfurt
ist eines der ältesten Beispiele eines in sogenannter
„Neuer deutscher Orgeltabulatur“ notierten Musikdoku-
ments1
und ist gleichzeitig die älteste Sammlung mit Musik
für Tasteninstrumente auf österreichischem Boden.2
Auch
© Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck download unter www.biologiezentrum.at
80
3
	 Ankershofen, Gottlieb Freiherr von: Handschriften der Sammlung des historischen Vereins für Kärnten in Klagenfurt, in: Archiv zur Kunde österreichischer
Geschichtsquellen I.2, 1848, S. 73ff. Der betreffende Eintrag steht unter der Nummer 72 und listet die mit einer Zuschreibung versehenen
Werke und ihre Komponisten, nennt aber nicht die anonym überlieferten Stücke.
4
	 Flotzinger, Rudolf: St. Paul im Lavanttal, in: Österreichisches Musiklexikon, Bd. 5, hg. von der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien
2006, S. 2018f.
5
	 Die erste Quellenbeschreibung findet sich in Menhardt, Hermann: Handschriftenverzeichnis der Kärntner Bibliotheken, Bd. 1, hg. von der Staatsdruckerei,
Wien 1927.
6
	 Auch aus der Krakauer Orgeltabulatur wurden einzelne Seiten herausgeschnitten, siehe Insko, Wyatt Marion: The Cracow Tablature, 2 Bde, Dissertation,
Indiana University 1964, S. 8, Fußnote 1.
wenn ihre Provenienz und Entstehungszeit nicht restlos
geklärt ist, gibt es wohl kaum eine Quelle, die der EbertOrgel
in Innsbruck geographisch und zeitlich näher liegt. Es
dürfte sich also lohnen, das in der Handschrift überlieferte
Repertoire mit dem Instrument (der ältesten auf österreichischem
Boden erhaltenen Orgel) in Beziehung zu setzen.
Bevor auf spieltechnische Aspekte eingegangen wird, soll
das Manuskript und das in ihm überlieferte Repertoire vorgestellt
und ausgewählte Stücke daraus näher besprochen
werden.
Die Klagenfurter Orgeltabulatur enthält weder Angaben zu
ihrer Entstehungszeit oder ihrem Ursprungsort noch zu ihrem
Schreiber. Der erste gesicherte Hinweis stammt aus dem
Jahr 1848, in dem die Handschrift in einem Katalog des Historischen
Vereins für Kärnten genannt wird.3
Im Jahr 1904
gelangte sie in das neu gegründete Kärntner Landesarchiv,
wo sie seitdem aufbewahrt wird. Aufgrund ihres Inhalts und
des paläographischen Befunds lässt sie sich auf ca. 1560
datieren. Vermutungen, sie könnte aus einem der unter der
Regentschaft Josephs II. aufgelassenen Kärntner Klöster
stammen,4
lassen sich bisher nicht durch historische Dokumente
belegen, sind aber durchaus plausibel und siedeln
die Handschrift im inneralpinen Raum an, in dem auch die
Ebert-Orgel entstand. Die 25 Folios des Manuskripts sind aus
Papier, haben eine Größe von 440 mal 375 Millimetern und
sind in einem braunen Ledereinband gebunden, der vermutlich
aus späterer Zeit stammt.5
Die enthaltenen Werke sind
streng nach ihrer Stimmenanzahl geordnet und auf einem
vorher angelegten Raster eingetragen, der für die sechsstimmigen
Stücke aus 8 Brevis-Mensuren pro Zeile und 4 Zeilen
pro Seite, für die fünfstimmigen Werke aus 9 Mensuren pro
Zeile und 5 Zeilen pro Seite und für die vierstimmigen aus
10 Mensuren pro Zeile und 6 Zeilen pro Seite besteht. Nach
dem letzten sechsstimmigen und dem letzten fünfstimmigen
Werk finden sich unbeschriebene Seiten. Außerdem wurden
an diesen Stellen eine Anzahl von Folios nachträglich entfernt:
Zwischen Folio 5 und 6 sind Spuren von drei, zwischen
Folio 17 und 18 Spuren von 4 herausgeschnittenen Blättern
erkennbar.6
Das letzte Blatt der Handschrift, das die secunda
pars von In principio enthält, ist noch vollständig beschrieben,
der Teil bricht aber 32 Takte vor seinem Ende ab und die
Intavolierung bleibt ein Fragment.
Inhalt der Klagenfurter Orgeltabulatur
Preambulum. 6. vocum. Ludo: Senfel. [fol. 1r, 1 – fol. 2r, 1]
Pater noster. 6. vocum. Josquin. [fol. 2r, 2 – fol. 5r, 2]
Miserere mei deus. Josquin. 5. vocum. [fol. 6v, 1 – fol. 11r, 5]
Stabat mater. 5. voc . Josquin. [fol. 11v, 1 – fol. 13r, 5]
Tua est potentia. 5. voc . Josquin. [fol. 13v, 1 – fol. 14r, 3]
Deprofundis. 5. voc . Ludo. Senfl. [fol. 14r, 4 – fol. 16r, 3]
Infirmitatem. 5. vo. verdeloth. [fol. 16v, 1 – fol. 17r, 2]
Patrez om pot tez. 4. vo: Petr de Rue. [fol. 18r, 1 – fol. 19r, 4]
Agnus dei. 4. vocum. Josquinus. [fol. 19v, 1 – fol. 20v, 1]
Nisi dominus. Ludo: Senfl. 4. vocuz. [fol. 20v, 2 – fol. 21v, 4]
Petre amas me. 4 voc . [fol. 22r, 1 – fol. 22v, 3]
Exercitatio bona [fol. 22v, 4 – fol. 23v, 4]
Mille regretz. [fol. 23v, 5 – fol. 24r, 2]
Le content. [fol. 24r, 3 – fol. 24r, 6]
Inprincipio erat vm. Josquin. [fol. 24v, 1 – fol. 25v, 6]
Abb. 2: Inhalt der Klagenfurter Orgeltabulatur. Aus: Novak, Manfred
(Hg.): The Organ Tablature from Klagenfurt, ms. GV 4/3. Transcription,
Commentary & Facsimile, 3 Bde, Zabrze 2009, Bd. 1: Commentary &
Facsimile, S. 5.
© Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck download unter www.biologiezentrum.at
81
7
	 Die Mensuren 22 bis 25 wurden in der vierten Stimme irrtümlich in den Mensuren 21 bis 24 eingetragen.
8
	 [Formschneider, Hieronymus]: Novum et insigne opus musicum, sex, quinque, et quatuor vocum, cuius in Germania hactenus nihil simile usquam est
editum, Frankfurt/Main 1537.
9
	 [Formschneider, Hieronymus]: Secundus tomus novi operis musici, sex, quinque et quatuor vocum, nunc recens inclucem editus, Nürnberg 1538. –
Zu den beiden Formschneider-Drucken und der Josquin Renaissance im deutschen Sprachgebiet siehe Schlagel, Stephanie P.: The Liber selectarum
cantionum and the ‘German Josquin Renaissance’, in: The Journal of Musicology 19, 2002, S. 564–615.
10
	 Johnson: Organ Tablatures (wie Anm. 1).
11
	 [Berg, Johann/Neuber, Ulrich]: Secunda pars magni operis musici: continens clarissimorum symphonistarum tam veterum quam recentiorum, praecipue
vero Clementis non Papae, carmina elegantissima quinque vocum, Nürnberg 1559.
Die Klagenfurter Tabulatur enthält durchwegs ornamentierte
Intavolierungen von neun Motetten, zwei Mess-Sätzen und
zwei Chansons sowie zwei originale Orgelwerke – eine anonyme
Exercitatio bona und Ludwig Senfls Preambulum. Der
polyphon-imitative Stil dieser Werke und die Verwendung
gleicher, beziehungsweise ähnlicher Verzierungsformeln
wie in den Intavolierungen legen die Vermutung nahe, dass
es sich auch bei ihnen um Übertragungen von Vokalwerken
handeln könnte. Auch ein Fehler des Schreibers, in Preambulum
eine Phrase in einer einzelnen Stimme um einen Takt
versetzt zu kopieren,7
deutet auf eine vokale Vorlage, die
bis jetzt jedoch nicht identifiziert werden konnte. Auffallend
ist der hohe Anteil an Kompositionen Josquins in der
Tabulatur, der 40 Prozent der Gesamtanzahl der enthaltenen
Werke ausmacht und einzigartig in der Quellengruppe der
deutschen Orgeltabulaturen ist. Diese Vorrangstellung
Josquins scheint die Tabulatur in die Nähe des Phänomens
der Josquin-Renaissance im deutschen Sprachgebiet zu
rücken, und in der Tat weist sie eine beträchtliche Anzahl an
übereinstimmenden Werken mit zwei Anthologien auf, die zu
den Grundsteinen dieser Entwicklung gehören, und in denen
auch Josquin der am prominentesten vertretene Komponist
ist, nämlich die beiden Formschneider Drucke Novum et
insigne opus musicum (RISM 1537/1)8
und Secundus tomus
novi operis musici (RISM 1538/3)9
aus den Jahren 1537,
beziehungsweise 1538. Beide Bände zusammengenommen
enthalten 7 der 13 in der Klagenfurter Tabulatur intavolierten
Stücke. Weitere Ähnlichkeiten der Drucke mit der Tabulatur
sind die Aufnahme verhältnismäßig vieler Werke Senfls
und die Anordnung der Werke nach ihrer Stimmenanzahl in
absteigender Ordnung. Folgerichtig gibt Cleveland Johnson
in seinem Katalog Vocal Compositions in German Organ
Tablatures 1550–1650 10
die beiden Formschneider-Drucke
als Vokalquellen an. Als Ergänzung oder Alternative kann
zusätzlich die Sammlung Secunda pars magni operis musici,
gedruckt von Berg & Neuber im Jahr 1559 (RISM 1559/1)11
,
angeführt werden, die vier der in der Orgeltabulatur enthaltenen
Werke überliefert und mit Tua est potentia ein nicht in
den Formschneider-Sammlungen enthaltenes, übereinstimmendes
Werk beisteuert.
Gemeinsames Repertoire von KlagL 4/3 mit RISM 1537/1, RISM 1538/3 und RISM 1559/1
Pater noster 1537/1
Miserere mei Deus 1537/1 1559/1
Stabat mater 1538/3 1559/1
Tua est potentia 1559/1
De profundis 1537/1
Infirmitatem nostram 1538/3 1559/1
Nisi Dominus 1537/1
In principio 1538/3
Abb. 3: Gemeinsames Repertoire von KlagL 4/3 mit RISM 1537/1, RISM 1538/3 und RISM 1559/1 (Tabelle neu erstellt für Vortrag in Innsbruck von
Manfred Novak).
© Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck download unter www.biologiezentrum.at
82
12
	 Diese Stellen sind: Miserere, tertia pars, Mensur 120; Stabat mater, Mensur 13, secunda pars, Mensur 10 (Fehler in Drucken); Tua est potentia,
Mensur 32, 45 und 69 (in zwei Stimmen); De profundis, Mensur 53, secunda pars, Mensur 39; Nisi dominus, Mensur 68–70, secunda pars, Mensur
35 (in den drei Unterstimmen) und 50; In principio, Mensur 15 und 43, secunda pars, Mensur 16.
13
	 Für einen eingehenderen Vergleich der Quellen von Tua est potentia und weiterführende Überlegungen zur Transposition siehe Novak, Manfred
(Hg.): The Organ Tablature from Klagenfurt, ms. GV 4/3. Transcription, Commentary & Facsimile, 3 Bde, Zabrze 2009, Bd. 1, S. 39–42.
14
	 Kraków Biblioteka Polskiej Akademii Nauk, Krakau, KrakPAN 1716.
15
	 Bayerische Staatsbibliothek, München, MunBS 4778.
16
	 Rühling, Johannes: Tabulaturbuch auff Orgeln und Instrument, Leipzig 1583.
17
	 Frühere Stadtbibliothek, Wrocław, WrocS 6.
18
	 In diesem Fall erhöhen sich die Übereinstimmungen von Le content um Brown 1531/3 und 1549/6.
Abb. 4: Miserere mei Deus, secunda pars, Takte 19–23, Praktische Ausgabe. Aus: Novak, Manfred (Hg.): The Organ Tablature from Klagenfurt, ms. GV
4/3. Transcription, Commentary & Facsimile, 3 Bde, Zabrze 2009, Bd. 3: Practical Edition, S. 23.
Ob zumindest einer dieser drei Drucke jedoch tatsächlich
als Vorlage für den unbekannten Intavolator des Klagenfurter
Manuskripts gedient hat, muss als fraglich gelten. Die
rhythmischen Unterschiede sind zu zahlreich und teilweise
zu auffällig, um als unbedeutend gelten zu können, zumal
der Intavolator keinerlei Anstrengungen unternahm, um die
Musik der Ausführung auf einem Tasteninstrument anzupassen,
sondern akribisch genau der polyphonen Struktur folgte,
und die Textdeklamation als Anlass für rhythmische Veränderung
bei instrumentaler Ausführung wegfällt. Neben für den
Intavolierungsprozess typischen Versehen wie Oktav- oder
Terzfehlern findet man auch tatsächlich unterschiedliche
Lesarten (siehe Abb. 4)
In Mensur 20 der secunda pars von Miserere überliefert die
Tabulatur eine Vorhaltsbildung im Motiv des Discantus, die
einen Takt später durch die Wiederkehr desselben Motivs
im Bass bestätigt wird, während sie in den Drucken an
keiner der beiden Stellen aufscheint. In Mensur 72 notiert
die Tabulatur A im Bass, die an dieser Stelle fehlerhaften
Drucke hingegen G. Ähnliche, die Tonhöhen betreffende
Unterschiede findet man – Terzdiskrepanzen, selbst wenn
sie nur einen Ton innerhalb einer Phrase betreffen, nicht ein-
gerechnet – an weiteren vierzehn Stellen12
in den acht übereinstimmenden
Werken. An zwei Stellen betreffen sie mehr
als eine Stimme. Außerdem ist das in Novum et insigne opus
musicum fünfstimmig überlieferte Nisi dominus nur vierstimmig
intavoliert, und Tua est potentia steht im Vergleich
zu der Fassung in Secunda pars magni operis musici in der
Kärntner Handschrift um einen Ganzton höher.13
Beide Ver-
fahren – Stimmenreduzierung und Transposition – wären für
die Klagenfurter Tabulatur Einzelfälle. Obwohl die Tabulatur
einige der bekanntesten und populärsten Kompositionen des
16. Jahrhunderts enthält, liefert sie einen wertvollen zusätzlichen
Beitrag zum Repertoire für Tasteninstrumente, da es
innerhalb der Quellengruppe der deutschen Orgeltabulaturen
kaum Übereinstimmungen gibt. Lediglich Stabat Mater und
Le content sind auch in der Lublin Tabulatur14
(1537–1548)
intavoliert, das letztere Werk findet sich auch in Manuskript
4778 der Bayerischen Staatsbibliothek in München15
(Anfang
17. Jahrhundert). Sonst ist nur noch De profundis im Tabulaturdruck
des Johannes Rühling (RISM 1583/24)16
enthalten,
eine Intavolierung von In principio befand sich im verschollenen
Manuskript 6 der Stadtbibliothek Wrocław.17
Selbst
wenn man die Quellengruppe auf Tabulaturen für Tasteninstrumente
nicht-deutscher Provenienz des 16. Jahrhunderts
ausweitet, lassen sich nur zwei weitere übereinstimmende
Werke hinzufügen:18
© Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck download unter www.biologiezentrum.at
83
19
	 Cabezon, Hernando de (Hg.): Obras de musica para tecla, arpa y vihuela de Antonio de Cabeçon …, Madrid 1578.
20
	 Vgl. Staehlin, Martin: Zu den ‚Gebrauchszusammenhängen‘ älterer Orgeltabulaturen, in: Acta organologica 27, 2001, S. 241–247.
21
	 Wolf, Johannes: Sing- und Spielmusik aus älterer Zeit, Leipzig 1926.
22
	 Lambrecht, Jutta: Das „Heidelberger Kapellinventar“ von 1544 (Codex Pal. Germ. 318). Edition und Kommentar, Heidelberg 1987.
Ave Maria, die secunda pars von Pater noster, und Agnus
Dei sind (wie auch Stabat mater, die prima pars davon in
zwei unterschiedlichen Versionen) in der Cabezon-Tabulatur
(RISM 1578/24)19
vorhanden. Somit enthält die Klagenfurter
Tabulatur beispielsweise die einzige bekannte Bearbeitung
für Tasteninstrumente der beliebten Chanson Mille regretz
von Josquin Desprez.
Vier in der Orgeltabulatur aufgezeichnete Werke sind überhaupt
Unica: die beiden originalen Orgelwerke sowie Patrem
omnipotentem und Petre amas me. Auf Preambulum, das
einzige bekannte Orgelwerk Ludwig Senfls, und die Möglichkeit
der Existenz einer vokalen Vorlage wurde eingangs
bereits eingegangen. Für Exercitatio bona ist die Sicherheit,
dass es sich trotz seines imitativ-polyphonen Stils um ein
originales Instrumentalwerk handelt, bedeutend höher. Die
höhere Verzierungsdichte, die auch in In principio festzustellen
ist, aber vor allem die stärkere lineare Ausrichtung der
Ornamentierung setzen dieses Werk von den Intavolierungen
der Klagenfurter Tabulatur ab. Außerdem scheint sein Titel
auf ein Instrumentalwerk hinzuweisen: Laut Martin Staehlins
Artikel aus dem Jahr 200120
sind qualifizierende Adjektive
wie „bona“ häufig Bestandteil von Werktiteln in Orgeltabulaturen
des 15. und 16. Jahrhunderts und werden dort
ausschließlich für originale Instrumentalwerke verwendet,
während man sie in Vokalquellen oder in Titeln von In­tavo­lierun­gen
nicht findet. Eine Ausnahme zu diesem Sachverhalt
findet sich allerdings in einer Ausgabe Johannes Wolfs aus
dem Jahr 1926, in der er unter anderem auch ein Hoc est
pulcrum evangelium betiteltes, ein- bis dreistimmiges, textiertes
Stück aus dem 15. Jahrhundert herausgab.21
Patrem
omnipotentem wurde in der Klagenfurter Orgeltabulatur
Pierre de la Rue zugeschrieben (Abb. 1, siehe Seite 78).
Diese Zuschreibung muss jedoch hinterfragt werden, da
keine der heute bekannten Credosätze de la Rues der zweiteiligen
Intavolierung entspricht. Es könnte sich also noch
um eine der beiden unbekannten Messen des Komponisten
handeln, die im Heidelberger Kapellinventar von 1544
erwähnt werden.22
Eine dieser Messen ist wie der Satz in
der Orgeltabulatur vierstimmig und trägt keinen Titel, wesGemeinsames
Repertoire von KlagL 4/3 mit anderen Orgeltabulaturen bis ca. 1600
Secunda pars Ave Maria
RISM
1578/24
Stabat mater
KrakPAN
1716
RISM
1578/24
De profundis
RISM
1583/24
Agnus Dei
RISM
1578/24
Le content
KrakPAN
1716
MunBS
4778
Brown
1531/3
Brown
1549/6
In principio (WrocS 6)
Abb. 5: Gemeinsames Repertoire von KlagL 4/3 mit anderen Orgeltabulaturen bis ca. 1600 (Tabelle neu erstellt für Vortrag in Innsbruck von Manfred
Novak).
© Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck download unter www.biologiezentrum.at
84
23
	 Für eine Untersuchung des Stils Pierre de la Rues siehe Davison, Nigel: The Motets of Pierre de la Rue, in: Musical Quarterly 48, 1962, S. 19–35. –
In Bezug auf die vorliegende Intavolierung teilte Nigel Davison in privater E-Mail-Konversation seine Einschätzung mit, dass Patrem omnipotentem
höchstwahrscheinlich nicht aus der Feder de la Rues stammt (E-Mail von Nigel Davison an Monika Fahrnberger vom 12. Dezember 2008).
halb sie mit einer der bekannten Messen ident sein könnte.
Für die zweite Messe, Missa mediatrix nostra, wird die Stimmenanzahl
nicht angegeben. Aber selbst wenn die Anlage in
zwei Teilen typisch für Credosätze de la Rues ist, weist die
Intavolierung doch erhebliche stilistische Unterschiede zu
den überlieferten Werken des Komponisten auf. Vor allem
homophone Passagen, speziell zu Beginn der secunda pars,
klare Gliederung durch Pausen nach Kadenzen im Gegensatz
zu verschränkten Phrasen und das Fehlen charakteristischer
Quintparallelen in Kadenzbildungen stehen in Kontrast zum
Stil de la Rues.23
Ebenfalls offen bleiben muss die Frage der
Zuschreibung der anonym überlieferten Intavolierung Petre
Abb. 6: Schluss der Motette Petre amas me aus BudOS 22 (Tenorstimme) sowie KlagL 4/3
(BudOS 22 (Tenorstimme) nach einer Reproduktion auf E-Mail-Anfrage des Autors an die ungarische Bibliothek. 
KlagL 4/3 reproduziert aus der 3-bändigen Ausgabe von Manfred Novak (Hg.): The Organ Tablature from Klagenfurt, ms. GV 4/3. Transcription,  
Commentary & Facsimile. 3 Bde, Zabrze 2009, Bd. 1: Commentary & Facsimile, S. 148).
© Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck download unter www.biologiezentrum.at
85
24
	 Im Vergleich zu bekannten Vokalquellen unterschiedlich gestaltete Schlüsse weisen auch Tua est potentia, die prima pars von Stabat mater, die
secunda pars von Miserere und die prima pars von Pater noster auf.
25
	 Teilweise Überlieferung dieses Werkes findet man in Brown 1517/1 (nur Superius), 1552/7 (nur Agnus III), 1578/3 (nur Agnus III) und 1590/6.
26
	 Vgl. z. B. Hans Buchners mit Fingersätzen versehene Komposition Quem terra pontus.
27
	 Ohne Zuhilfenahme des Pedals sind alle sechsstimmigen Werke (Preambulum, Pater noster und Ave Maria) sowie die prima pars von De profundis
und die secunda pars von Stabat mater nicht spielbar.
amas me, die keiner der bekannten Vertonungen dieses
Textes aus dem Johannesevangelium entspricht. Allerdings
ist zumindest die Tenorstimme des Werkes in den BártfaManuskripten
in der Ungarischen Nationalbibliothek überliefert
(BudOS 22). Leider fehlt auch dort eine Zuschreibung,
aber trotz zweier geringfügiger Unterschiede handelt es sich
eindeutig um dasselbe Werk: Die unterschiedliche Lesart in
Mensur 80 ist offensichtlich ein Schreibfehler des Intavolators,
und die unterschiedliche Gestaltung des Schlusses,
wo nur im Bártfa-Manuskript der Tenor vom Grundton in
die Quart springt, um schließlich auf der Terz zu enden, ist
ein öfter zu beobachtendes Phänomen in der Klagenfurter
Tabulatur.24
Geht man der Frage der Autorschaft von Petre amas me
nach, taucht wieder der Name Pierre de la Rue auf: Im
Heidelberger Kapellinventar ist eine Vertonung dieser
Evangelienperikope unter seinem Namen gelistet, die heute
unbekannt ist. Könnte also die anonyme Intavolierung aus
der Klagenfurter Tabulatur eine Bearbeitung der verlorenen
Motette de la Rues sein? Die Antwort muss wohl negativ
ausfallen, da neben stilistischen Gründen noch eine weitere
Tatsache gegen eine Übereinstimmung der beiden Werke
spricht: De la Rues Komposition wird im Heidelberger
Kapellinventar als vierstimmiges Werk in zwei Teilen gelistet,
während die Intavolierung zwar auch vierstimmig ist,
jedoch nur einen Teil umfasst. Nun wäre es natürlich grundsätzlich
möglich, dass nur der erste Teil einer mehrteiligen
Motette intavoliert wurde, im Fall der Klagenfurter Orgeltabulatur
scheint dies aber unwahrscheinlich. Das einzige
unvollständig bearbeitete Stück – mit Ausnahme des Fragments
In principio – ist Agnus Dei, das Agnus aus Josquins
Missa L’homme armé super voces musicales, von dem nur
der dritte Teil intavoliert wurde. Gerade dieses Werk wurde
aber auch in etlichen anderen Tabulaturen nur teilweise
aufgezeichnet,25
was die ausschließliche Intavolierung von
Agnus III üblicher erscheinen lässt.
In Bezug auf Spieltechnik sei das Grundlegendste vorweggenommen:
Alle Werke der Klagenfurter Tabulatur sind ohne
Probleme auf der Orgel spielbar. Die wörtliche Übernahme
der Stimmenanzahl und Stimmführung der Vorlagen mit allen
Einklängen und Stimmkreuzungen macht die Ausführung
mitunter unbequem, aber die Möglichkeit, am Tasten­instru­ment
manche Töne beträchtlich zu kürzen, wie sie von
historischen Fingersätzen nahegelegt wird,26
kann eine
wertvolle und hilfreiche Option für einen leichteren und
flüssigeren Vortrag sein. In der Klagenfurter Tabulatur findet
man keinen Hinweis auf den Gebrauch des Pedals, in fünf
Stücken ist dieser jedoch als Spielhilfe unabdingbar.27
Der
Pedalumfang der Ebert-Orgel ist für diesen Zweck mehr als
ausreichend und erlaubt, selbst längere Passagen und ganze
Phrasen mit den Füßen zu spielen und die Hände auf diese
Weise zu entlasten. Grifftechnisch fände man selbst mit dem
geringeren Pedalumfang einer kurzen Oktav (CDEFGA-H) das
Auslangen, müsste dann aber durchaus einige Komplikationen
im Manualsatz in Kauf nehmen. Der größere Umfang der
Ebert-Orgel ist aber nicht nur bequemer, er bietet auch die
zusätzliche Möglichkeit, cantus firmus-Stimmen durch ihre
Ausführung auf dem Pedal klanglich von den restlichen Stimmen
abzusetzen. Da das Pedal keine selbständigen Register
umfasst, sondern in die Kanzellen der Hauptwerkslade
spielt, bedingt eine klangliche Differenzierung das Spiel der
übrigen Stimmen auf dem Rückpositiv. Dass das Rückpositiv
im Gegensatz zum Hauptwerk erst bei F anfängt, stellt dafür
kein Problem dar, da in der gesamten Tabulatur nie ein tieferer
Ton verlangt wird. Auch die 4-Fuß-Basierung des Rückpositivs
ist kein Hindernis, da die cantus firmus-Stimmen, die
im Pedal ausgeführt eine Oktave tiefer als notiert gespielt
© Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck download unter www.biologiezentrum.at
86
werden müssten, mit 2 Fuß registriert werden können. Für
diese Art der Ausführung kommen vor allem drei Werke in
Betracht: Agnus Dei, das Agnus III aus der Missa L’homme
armé super voces musicales, mit der Liedmelodie im Discant,
Stabat mater mit dem cantus firmus Comme femme desconfortée
im Tenor und eventuell Miserere mei Deus, dessen
auf verschiedenen Tonstufen wiederkehrendes Soggetto in
der Quinta Vox man auf diese Weise klanglich hervorheben
könnte. Das konsequente Spielen einer Stimme mit den
Füßen bringt jedoch eine grundsätzliche Schwierigkeit mit
sich: Das Pedal steht als Spielhilfe nicht mehr zur Verfügung,
und alle restlichen Stimmen und deren mitunter große
Abstände voneinander müssen grifftechnisch am Manual
bewältigt werden. In Agnus Dei ist das kein Problem, und
der Pedalumfang der Ebert-Orgel bis b entspricht genau dem
Umfang des cantus firmus im Agnus III. In der secunda pars
von Stabat mater jedoch ist es genau aus diesem Grund
nicht möglich, den Tenor mit dem Pedal zu spielen, es sei
denn, man kann tatsächlich B-b-d1 in der linken Hand grei-
fen.
Ähnlich stellt sich die Situation in Miserere mei Deus dar,
wo in der prima pars Takt 166 und in der secunda pars Takt
70 nur mit Schwierigkeiten ausführbar wären.
Bei Stabat mater ergibt sich die zusätzliche Schwierigkeit,
die Verzierung in Takt 66 – die einzige Verzierung in der ganzen
cantus firmus-Stimme – mit den Füßen auszuführen.
Ein anderer – grundsätzlicherer – spielpraktischer Aspekt
ist die Größe der Handschrift, die mit einer Höhe von 44
Zentimetern nicht auf dem Pult der Ebert-Orgel (ca. 34,5 cm)
unterzubringen ist. Bedenkt man, dass die Handhabung eines
Buches dieser Größe auch auf anderen historischen Orgeln,
vor allem auch auf Kleinorgeln und Positiven, problematisch
ist, so könnte die Kärntner Orgeltabulatur auch als Speichermedium
der in ihr verzeichneten Werke gedient haben. Die
Anlage der Tabulaturnotation als Partitur wäre dafür eine
übersichtliche Notationsvariante, die ausgeschriebenen
Verzierungen und das Fehlen eines Textes deuten allerdings
auf instrumentalen Vortrag hin und limitieren die vielfältigen
Möglichkeiten, die eine unverzierte und eventuell textierte
Speicherung der Musik böte. Da die Größe der Handschrift
auch einem Chorbuch angemessen sein könnte, kann man
sich eventuell ein Ensemble von Instrumentalisten um das
Buch versammelt vorstellen, die relativ kleine Schriftgröße
der Buchstaben steht diesem Gedanken aber entgegen. Ein
praktischer Versuch dazu ist, soweit dem Autor bekannt,
noch nicht unternommen worden.
Abb. 7: Stabat mater, secunda pars, Takte 87–90, Partiturausgabe. Aus: Novak, Manfred (Hg.): The Organ Tablature from Klagenfurt, ms. GV 4/3.
Transcription, Commentary & Facsimile, 3 Bde, Zabrze 2009, Bd. 2: Score Edition, S. 82.
© Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck download unter www.biologiezentrum.at
87
Was man jedoch mit Sicherheit sagen kann ist, dass alle
in der Klagenfurter Orgeltabulatur verzeichneten Werke
problemlos auf einer Orgel mit einem geringen Pedalumfang
darzustellen sind und auf einem Instrument wie der
Ebert-Orgel in der Innsbrucker Hofkirche ihre vielfältige und
überzeugende Klanggestalt finden. Gerade in einer Zeit,
in der Tabulaturen und Intavolierungen glücklicherweise
zunehmendes Interesse finden, bietet die Ebert-Orgel ideale
Voraussetzungen, um dieses Repertoire nicht nur wissenschaftlich
zu reflektieren, sondern auch klanglich zu erleben
und hörbar zu machen, dass die Werke der geachtetsten
Komponisten ihrer Zeit auch in nicht-vokaler Klanggebung
ihre ungebrochene Kraft entfalten.
Abb. 8: Miserere mei Deus, prima pars, Takte 164–168; secunda pars, Takte 69–72, Partiturausgabe. Aus: Novak, Manfred (Hg.): The Organ Tablature
from Klagenfurt, ms. GV 4/3. Transcription, Commentary & Facsimile, 3 Bde, Zabrze 2009, Bd. 2: Score Edition, S. 48 sowie 54.
© Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck download unter www.biologiezentrum.at
88
Literatur
Angerer, Joachim: Die Begriffe ‚Discantus, Organa‘ und
‚Scolares‘ in reformgeschichtlichen Urkunden des 15.
Jahrhunderts. Ein Beitrag zur Pflege der Mehrstimmigkeit
in den Benediktinerklöstern des österreichischensüddeutschen
Raumes, in: Anzeiger der Österreichischen
Akademie der Wissenschaften, philosophisch-historische
Klasse 109, 1972, S. 146–170 sowie Abb.-Verzeichnis mit
7 Tafeln.
Ankershofen, Gottlieb Freiherr von: Handschriften der Sammlung
des historischen Vereins für Kärnten in Klagenfurt,
in: Archiv zur Kunde österreichischer Geschichtsquellen
I.2, 1848, S. 73ff.
Brown, Howard Mayer: Instrumental Music Printed before
1600. A Bibliography, Cambridge, MA 1965.
Davison, Nigel: The Motets of Pierre de la Rue, in: Musical
Quarterly 48, 1962, S. 19–35.
Deuer, Wilhelm: Das Kärntner Landesarchiv, in: Carinthia I
184, 1994, S. 187–239.
Federhofer, Hellmut: Eine Kärntner Orgeltabulatur des 16.
Jahrhunderts, in: Carinthia I 142, 1952, S. 330–337.
Flotzinger, Rudolf: St. Paul im Lavanttal, in: Österreichisches
Musiklexikon, Bd. 5, hg. von der Österreichischen Akademie
der Wissenschaften, Wien 2006, S. 2018f.
Göllner, Theodor: Notationsfragmente aus einer Organistenwerkstatt
des 15. Jahrhunderts, in: Archiv für Musikwissenschaft
24, 1967, S. 170–177.
Insko, Wyatt Marion: The Cracow Tablature, 2 Bde, Dissertation,
Indiana University 1964.
Johnson, Cleveland: Vocal Compositions in German Organ
Tablatures 1550–1650. A Catalogue and Commentary,
2 Bde, New York–London 1989.
Krantz, Steven Charles: Rhetorical and Structural Functions
of Mode in Selected Motets of Josquin des Prez, Dissertation,
University of Minnesota 1989.
Lambrecht, Jutta: Das „Heidelberger Kapellinventar“ von
1544 (Codex Pal. Germ. 318). Edition und Kommentar,
Heidelberg 1987.
Massing, Jean Michel/Meyer, Christian: Autour de quelques
essais musicaux inédits de Dürer, in: Zeitschrift für
Kunstgeschichte 45, 1982, S. 248–255.
Menhardt, Hermann: Handschriftenverzeichnis der Kärntner
Bibliotheken, Bd. 1, hg. von der Staatsdruckerei, Wien
1927.
Merian, Wilhelm: Der Tanz in den deutschen Tabulaturbüchern.
Mit thematischen Verzeichnissen, Beispielen zur
Intavolationspraxis und einer Studie über die Anfänge
des Klavierstil, Leipzig 1927 (Reprint Hildesheim 1968).
Novak, Manfred (Hg.): The Organ Tablature from Klagenfurt,
ms. GV 4/3. Transcription, Commentary & Facsimile, 3
Bde, Zabrze 2009.
Schlagel, Stephanie: The Liber selectarum cantionum and
the ‘German Josquin Renaissance’, in: The Journal of
Musicology 19, 2002, S. 564–615.
Schmid, Manfred Hermann: Dürer und die Musik, in: Die
Musikforschung 46, 1993, S. 131–156.
Staehlin, Martin: Zu den ‚Gebrauchszusammenhängen‘
älterer Orgeltabulaturen, in: Acta organologica 27, 2001,
S. 241–247.
Strohm, Reinhard: Native and Foreign Polyphony in Late
Medieval Austria, in: Musica disciplina 38, 1984,
S. 205–230.
Manuskripte/Musikdrucke
Kärntner Landesarchiv, Klagenfurt, Bibliothek, Ms. GV 4/3
(= KlagL 4/3).
[Berg, Johann/Neuber, Ulrich]: Secunda pars magni operis
musici: continens clarissimorum symphonistarum tam
veterum quam recentiorum, praecipue vero Clementis
non Papae, carmina elegantissima quinque vocum, Nürnberg
1559.
Cabezon, Hernando de (Hg.): Obras de musica para tecla,
arpa y vihuela de Antonio de Cabeçon …, Madrid 1578.
[Formschneider, Hieronymus]: Novum et insigne opus musicum,
sex, quinque, et quatuor vocum, cuius in Germania
© Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck download unter www.biologiezentrum.at
89
hactenus nihil simile usquam est editum, Frankfurt/Main
1537.
[Formschneider, Hieronymus]: Secundus tomus novi operis
musici, sex, quinque et quatuor vocum, nunc recens
inclucem editus, Nürnberg 1538.
Rühling, Johannes: Tabulaturbuch Auff Orgeln und Instrument,
Leipzig 1583.
Moderne Notenausgaben
Berg-Kotterba, Karin (Hg.): Die Orgeltabulatur des Leonhard
Kleber, 2 Bde (= Das Erbe deutscher Musik 91/92), Frankfurt/Main
1987.
Elders, Willem et al. (Hg.): The collected works of Josquin
des Prez (= NJE), Utrecht 1987.
Insko, Wyatt Marion: The Cracow Tablature, 2 Bde, Dissertation,
Indiana University 1964.
Marx, Hans Joachim: Die Tabulaturen aus dem Besitz des
Basler Humanisten Bonifacius Amerbach (= Schweizerische
Musikdenkmäler 6), Basel 1967.
Marx, Hans Joachim: Die Orgeltabulatur des Clemens Hör
(= Schweizerische Musikdenkmäler 7), Basel 1970.
Marx, Hans Joachim (Hg.): St. Galler Orgelbuch. Die
Orgeltabulatur des Fridolin Sicher (St. Gallen, Codex 530)
(= Schweizerische Musikdenkmäler 8), Winterthur 1992.
Schlick, Arnolt: Tabulaturen etlicher lobgesang und lidlein uff
die orgeln un lauten, Mainz 1512 (Reprint Leipzig 1977).
Schmidt, Jost Harro (Hg.): Hans Buchner. Sämtliche Orgelwerke,
2 Bde (= Das Erbe deutscher Musik 54/55), Frankfurt/Main
1974.
Smijers, Albert (Hg.): Werken van Josquin des Prez, Amsterdam
1926–1969.
White, John R. (Hg.): Johannes of Lublin, Tablature of Keyboard
Music, 6 Bde (= Corpus of Early Keyboard Music
6/1-6), Middleton, WI 1966.
Wilhelmer, Ambros (Hg.): Zwei Orgelstücke aus einer Kärntner
Orgeltabulatur des 16. Jahrhunderts (= Federhofer,
Hellmut (Hg.): Musik alter Meister, Beiträge zur Musikund
Kulturgeschichte Innerösterreichs 9), Graz 1958.
Wolf, Johannes: Sing- und Spielmusik aus älterer Zeit, Leipzig
1926.
Online-Quellen
Motet Online Database, http://www.arts.ufl.edu/motet/
default.asp
Vocal Compositions in German Organ Tablatures: 1550–
1650, http://www.depauw.edu/library/musiclib/ 
intabdatabase/
Caldwell, John: Sources of Keyboard Music up to 1660,
in: Grove Online, via Oxford Music Online, http://www.
oxfordmusiconline.com/public/book/omo_gmo
© Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck download unter www.biologiezentrum.at
ZOBODAT - www.zobodat.at
Zoologisch-Botanische Datenbank/Zoological-Botanical Database
Digitale Literatur/Digital Literature
Zeitschrift/Journal: Wissenschaftliches Jahrbuch der Tiroler Landesmuseen
Jahr/Year: 2012
Band/Volume: 5
Autor(en)/Author(s): Novak Manfred
Artikel/Article: Die Klagenfurter Orgeltabulatur KlagL 4/3. In Österreich überlieferte Orgelmusik des
16. Jahrhunderts. 79-89