13
Úvod
Japonský hudobný priemysel je v súčasnosti jeden z najväčších na svete1. Na
najvyšších priečkach v hudobných rebríčkoch v Japonsku dominujú najmä domáce
piesne oproti zahraničným. To inšpiruje hudobné spoločnosti k produkovaniu stále nových
a nových celebrít. Pribúdajú nové dievčenské, či chlapčenské skupiny zložené
z aidoru - mladých ľudí, ktorí boli trénovaní v speve, tanci, modelingu či iných činnostiach
za účelom stať sa populárnymi. Na tieto celebrity sú často kladené veľmi náročné
požiadavky a ich talentové agentúry majú úplnú kontrolu nad ich osobným i pracovným
životom. Na verejnosti musia vystupovať vždy dokonale upravení, šťastní a plní
energie. Úlohou aidoru je predávať sny2 a ľuďom poskytovať akýsi mentálny únik
z každodennej reality, pričom sami prichádzajú o osobnú slobodu v prospech zábavného
priemyslu. Napriek tomu ľudia často aidoru neberú vážne ako profesionálnych
umelcov, čo sa dá pripísať presýtenosti japonského zábavného priemyslu skupinami
aidoru s vysokými počtami členov.
Vo svojej bakalárskej práci som sa rozhodla venovať tematike snov a slobody
v textoch japonskej populárnej hudby. Hlavná otázka, na ktorú v práci budem hľadať
odpoveď je, v akom kontexte sa v textoch piesní vybraných interpretov nachádzajú
témy slobody a snov? Je z textov možné vyčítať nedostatok slobody alebo obmedzovanie
v rámci spoločnosti a zábavného priemyslu? Líšia sa tieto prejavy v piesňach aidoru
a interpretov, ktorí si píšu vlastné texty? Na tieto otázky sa pokúsim v práci nájsť odpoveď
pomocou analýzy hudobných textov aidoru, ktoré ďalej postavím do kontrastu
k textom interpretov, ktorí si hudobné texty píšu sami, rovnako ako aj prostredníctvom
odbornej literatúry, najmä z oblasti populárnej kultúry. Sústreďovať sa pritom
budem hlavne na problémy hudobného priemyslu a šoubiznisu, ktoré súvisia s osobnou
slobodou, ako napríklad vplyv fanúšikov na celebrity, keďže fanúšikovia majú
často možnosť rozhodovať o tom, ktorí aidoru budú účinkovať v danom programe, či
nahraditeľnosť idolov.
Práca bude rozdelená na dve časti, teoretickú a praktickú. V teoretickej časti
bližšie predstavím japonský hudobný priemysel, jeho stručnú históriu, fenomén aidoru
i problémy japonského zábavného priemyslu, ktoré môžu súvisieť s osobnou slobodou
interpretov. Ak to bude potrebné, v tejto časti budú taktiež definované pojmy súvisiace
1
ARAMA! JAPAN, The International Federation of the Phonographic Industry Releases Its 2014 Data on
the World Music Market, 22. Apríl 2015, online.
2
OI, Mariko, The dark side of Asia’s pop music industry, 26. Január 2016, online.
14
s touto tematikou. Na konci prvej kapitoly uvediem predpoklady a hypotézy, ktoré sa
v praktickej časti budem snažiť overiť.
V praktickej časti sa budem venovať analýze textov vybraných interpretov.
Upresním metodológiu a podmienky, podľa ktorých som zvolila daných interpretov.
Následne budem čítať, prekladať a analyzovať vybrané hudobné texty s tematikou
snov a slobody, ktoré rozdelím na kategórie. Na záver výsledky analýzy vyhodnotím.
V práci budem na prepis japonských slov používať českú transkripciu, japonské
mená uvádzam v poradí priezvisko – osobné meno. U nejaponských mien zachovávam
poradie osobné meno – priezvisko. Pri prvom výskyte japonského výrazu uvádzam
jeho prepis v znakoch v zátvorke.