Kapitoly z dějin filmu I.
Film a stát: SSSR, Německo a
Itálie
Dokončení
Německo
Poč. 30. let:
­ Fritz Lang (M, 1931)
­ G. W. Pabst
­ Max Ophüls
Po r. 1933 odešla řada tvůrců do zahraničí
Nacistický režim a film
Hluboký dopad na filmový průmysl
Josef Goebbels (ministr propagandy)
­ Osobně dohlížející na celou produkci
1933 ­ Židé z filmového průmyslu
1935 ­ zákaz filmů před r. 1933 s podílem
židovských pracovníků
Odkupování podílů ve výrobnách ­ znárodnění
dokončeno 1942
Po r. 1939 pokles produkce
Filmy
Většinou zábavné
1/6 všech filmů 1933-1945 poválečnou cenzurou
zakázána jako propaganda
Leni Riefenstahl
­ Modré světlo (1932), Triumf vůle (1935), Olympia (1938)
Antisemitismus ­ Žid Süs (1940, V. Harlan)
Válečný entuziasmus
Itálie
1922: Mussolini
Neexistovala kontrola státu, kromě působení
agentury LUCE
­ Dokumentární filmy a aktuality
Filmový průmysl pod dohledem až ve 30. a
40. letech
Průmysl
Snahy vytvořit vertikálně integrovanou
společnost (Stefano Pittaluga ­ st. Cines)
Pokles produkce (1930: 12 f.; 1931: 13 f.)
Snaha vlády podpořit film během krize
1934 Direzione generale della
cinematografia (dir. Luigi Freddi)
1935 Ente nazionale industrie
cinematografiche (ENIC)
Průmysl
1935 vyhořelo studio Cines
Stavba Cinecitt (otevřeno 1937)
1935 Centro sperimentale ­ filmová škola (1937
časopis Bianco e nero)
Režiséři ze zahraničí (Max Ophüls, Gustav Machatý,
Jean Epstein, Abel Gance)
Průmysl nebyl nikdy zcela podřízen státu
Filmy
Propaganda
­ Podpora invaze do Etiopie (1935)
­ Podpora Francova režimu ve Španělsku
­ Patriotické historické spektákly
Populární žánry
­ romantická melodramata ­ ,,bílé telefony"
­ Komedie ­ humor v dialektu
Nový realismus?
Rozvoj průmyslu v letech 1940-1942
Nová generace tvůrců
­ Problémy běžných lidí
­ Filmy v dialektu, v reálech a s neherci
Volání po ,,neo-realismu" jaký se objevil ve Francii
Filmy: Děti se na nás dívají (1943, Vittorio de Sica),
Ossessione (Posedlost, 1943, Luchino Visconti)
Francie 1930-1945
Charakteristika
Těžký dopad hospodářské krize
Přesto důležité osobnosti a filmy: slabý studiový
systém => flexibilita a svoboda
Září 1939 ­ vstup do války (zastavení produkce)
Červen 1940 ­ obsazení Paříže, okupace do srpna
1944; pravicová vláda ve Vichy
Průmysl během 30. let
Pokles produkce po SVI; mírné navýšení s
nástupem zvuku
Většinou malé produkční firmy
Pokračování v avantgardních tradicích
­ René Clair, Luis Buuel, Jean Vigo
Jacques Feyder, Sacha Guitry, Julien
Duvivier, Marcel Pagnol; emigranti z
Německa a Ruska
Poetický realismus
Spíše obecné směřování nežli sjednocené hnutí
­ Postavy na okraji společnosti
­ Zklamání životem => poslední naděje v intenzivní ideální
lásce =>opětovné zklamání, někdy smrt
Autoři:
­ J. Duvivier: Pépé le Moko (1936) ­ Jean Gabin
­ Marcel Carné: Nábřeží mlh (1938), Den začíná (1939)
­ Jean Renoir
Den začíná
Le Jour se lve
1939
Režie Marcel Carné
Film ve Vichy
1940 Comité dÓrganisation de lÍndustrie
Cinématographique (COIC)
Málo malých studií, málo suroviny a vybavení
Francouzsko-italské koprodukce
­ Věčný návrat (1943, Jean Delannoy)
­ Děti ráje (1945, Marcel Carné)
Film v okupované Francii
Původně žádná produkce
Zákaz dovozu z USA, Británie, Vichy
Promítání německých filmů (někdy s velkým
úspěchem ­ např. Žid Süs)
1941 snížení návštěvnosti => povolení
francouzské produkce
Robert Bresson: Dámy z Bouloňského lesíka
(1944)
Český film do r. 1945
1898-1918
Počátky
První filmová projekce: 15.7.1896
1896-98: kočovní provozovatelé kin
Jan Kříženecký
­ 1898 ­ Výstava architektury a inženýrství
­ ,,aktuality" a ,,oživené obrazy"
Do r. 1900 živelné působení kočovných kin
První stálé kino:
­ Viktor Ponrepo ­ 15.9.1907 v Praze
První stálé výrobny
KINOFA (1911)
­ Antonín Pech; série o Rudim
ILLUSIONFILM
­ Alois Jalovec a František Tichý
­ Nejprve aktuality, později i hrané filmy
ASUM (1912)
­ Max Urban a Anna Sedláčková
LUCERNAFILM (1915)
­ Václav Havel; režiséři: Antonín Fencl, Jan Stanislav Kollár
Kříženeckého první filmy
1918-1930
Charakteristika
Osamostatnění státu
Chybí žánrová koncepce a star systém
Na plátnech převládají cizí snímky
Výrobny
PRAGAFILM ­ Antonín Fencl
EXCELSIORFILM
Společnost Bratří Deglů
­ O děvčicu (1918)
­ Stavitel chrámu (1919)
Filmová výrobna A-B
Tvůrci
Václav Binovec
Vladimír Slavínský
Jan Stanislav Kollár
Karel Lamač
Josef Rovenský
Karel Anton
Cikáni (1921)
Pohádka máje (1927)
Tonka Šibenice (1930)
Gustav Machatý
Kosmopolitní přístup
Promyšlená obrazová stylizace a střihová
skladba
Kreutzerova sonáta (1926)
Erotikon (1929)
Stavitel chrámu
Výrobna: Bratři Deglové
1919
R. Karel Degl a Antonín Novotný
30. léta
Nástup zvuku
Když struny lkají (1930)
Region Tobis Klang
C. a k. polní maršálek (1930)
Demonstrace proti německým filmům
Kontingentní systém
1932
­ Příspěvek 105 tis. Kč nebo povolení dovozu 5
filmů
­ Americká produkce zmizela z č. kin
­ Tzv. kontingentní snímky
1934 nahrazen ,,registračním systémem"
­ Jednotný dovozní poplatek 20 tis. Kč a podpora
140 tis. Kč
Ateliéry na Barrandově
Miloš Havel, akcionář A-B
1931 výstavba nových ateliérů
1933: první film ­ Vražda v Ostrovní ulici
2 studia 20x16 m, kapacita 40 filmů
V následujících letech průměrná roční
produkce kolem 30 filmů
Filmy
Pestrá žánrová nabídka
Především různé typy veseloher (komerční,
lidové, hudební)
Melodramata
Adaptace klasické a populární literatury a
přepisy divadelních her
Karel Lamač
C. a k. polní maršálek (1930)
To neznáte Hadimršku (1931)
Především veselohry (kromě adaptace
Lucerny ­ 1938)
Spolupráce s V. Burianem, O. Novým a V.
Ferbasovou
Gustav Machatý
Ze soboty na neděli (1931)
­ Propojení realismu a poetického vidění všedního
městského života
Načeradec, král kibiců (1932)
Extase (1932)
Odchod do ciziny (Rakousko, Itálie, USA)
Martin Frič
Dobrý voják Švejk (1931)
Anton Špelec, ostrostřelec (1932)
U snědeného krámu
Jánošík (1935)
Spolupráce s H. Haasem, s V+W
Další tvůrci
Voskovec a Werich
Hugo Haas (Bílá nemoc, 1937)
Vladislav Vančura
Josef Rovenský
Otakar Vávra
Česká filmová avantgarda
Ve 30. letech
Na několika úrovních
­ V hraném filmu: Martin Frič, Gustav Machatý,
Josef Rovenský, Vančura, V+W, Emil František
Burian
­ Mezi nastupující filmovou kritikou
Alexander Hackenschmied
Jan Kučera
Otakar Vávra a František Pilát
Ze soboty na neděli
Gustav Machatý
1931
Protektorát Čechy a Morava
Organizace průmyslu
Organizační změny
­ Správa: kulturně politické oddělení Úřadu říšského
protektora
­ Filmová zkušebna, později Úřad pro schvalování filmů
Arizace ­ ovládnutí ateliérů
Omezení dovozu a promítání starších filmů
Cenzura: 1939-1944 zakázáno 113 starších českých
filmů
Charakteristika
Silný nárůst divácké návštěvnosti
Snaha zapojit český filmový potenciál do služeb
říšské výroby
­ 1942 v Praze filiálka koncernu UFA
­ Přístavby a modernizace na Barrandově
Exil ­ neárijský původ nebo politické přesvědčení
Práce pod ochranou M. Havla (Lucernafilm) nebo K.
Feixe (Nationalfilm)
Protesty proti omezení č. filmu
Podporovány Eliášovou protektorátní vládou
a Háchovou prezidentskou kanceláří ­
změny po nástupu Emanuela Moravce jako
ministra školství (1942)
1939: Ústřední filmový odbor
1939: Filmové ústředí pro Čechy a Moravu
1940 a 1941: Filmové žně ve Zlíně
Zejména zpočátku masové protesty
Zvýhodňování distribuce něm. f.
Česká výroba: jen Lucernafilm a Nationalfilm
Nedošlo k poklesu kvality
Nové osobnosti
Martin Frič
Studentské komedie: Škola základ života,
Cesta do hlubin študákovy duše
Společenské komedie: Kristián, Eva tropí
hlouposti, Hotel Modrá hvězda
Historické komedie: Počestné paní
pardubické
Parodie: Těžký život dobrodruha
Otakar Vávra
Spolupráce s populárními herečkami: Lídou
Baarovou, Adinou Mandlovou a Natašou
Gollovou
Šťastnou cestu (1943)
Rozina sebranec (1945)
Další tvůrci
František Čáp
Vladimír Slavínský
Miroslav Cikán
Josef Alfred Holman
Jiří Slavíček
Václav Binovec
Příprava poválečné situace
Základy institucí
­ Český filmový archiv
­ FAMU
Příprava zestátnění (znárodnění)
Šťastnou cestu
Otakar Vávra
1943