I

I    w ■<    _• r *

SONI TO : '
Ctrando mo paro a rontt-muUi mi 'slado' y a ver los pasos pur dó-  ine han traido, hallo, según. por do an*luve perdido, que a mayor mal pudiera haber ilegado;
mas cuando drl Camino 'sto' olvidado,                5
a tanto mal no sc por dó he venido; sŕ que me acabo., y más hr yo srntido .   .   . ._   ver atabar comigo mlcuidadq.s
Yo acabarŕ, que me entregué šin arte* a quičn sabrá perderme y acabarjnc                       10
si qunrirrery "aún sabrá quer*JW::-- -
que pues mi voluniad puede rnaiarme-ta suya, que no es tanto de mi parle." pudiendo, ,;qué hárá stno hacellü?11
1 'sladc: esiado. EI apóstfofo marra U cliston de una vocal (general mrtitc 1» c áiona, oomo ocunr aquH a principio de palabra, eit»ndo la paíabra anterior i,-<mina •-:■ vocaf. Los raw» en que ate íenómeno spätrer en cl ttxlo son muy abundamev '' dá: dónde. El sujete dc han lioido es pauy. rmiendasr 'y a yer por dor.de OK lián Iratda los pasuct'. ' 'sU: cnoy. Vcase nota I. ' m atak* me muero. * luidedo: suíhmicnto (amorowí. * íí* «Ur. sin rcorJar, confiadamen-ie. ' En quatilo &c asrniíla ja i a /: «quereriu». Lo nňsmo ocurre en iateílc al final áel suntio. Son ftirmas «ta* muy fteaieníp« m Uarálftso. * fut n« n lonte dt mi peru que no nic « un favorable (eotnO la mta.. * Aar4 y kactltocomieMW) |*»< fi rada, tiue impide la «inalefa ton la fflubu anterior.
(1) En e«e porma íotrospectívo, la desdicha vital rstá imprřgnada dc rrsignado fatalisino. El pumo de llegada rt |a mueru-; pero ki peor áe rsta no es ía mueric rnisma, sino c\ acabamiento de la paskm aniorosa. Los juegos dr palabias, las repeücioiKS de lérmiiws y, en
49
Oaraiaso dt la Vega
que tras fortuna'' sude haber bonanza!
Yo mesmo emprcndcré a fuerza de brazos romper un montc que otro no rompiera, de mil inconvenientes muy cspeso;
muerie, prisión no pucden, ni embarazos,1 quitarme de ir a veros como quicra,' desnudo espiriu o hombre en came y hucso,6
SONETO V*
Escriio 'stá en mi alma vuestro gesto y cuanto yo escribir de vos deseo: vos sola lo eseribistes;' yo lo leo lan solo, que aun de vos me guardo en «to.1
En esto estoy y estaré siempre puesto,3                   5
que aunque no cabe en mi cuanto en vos veo, de tanto bien lo que no entiendo creo, tomando ya la fe por presu puesto.
Yo no nací sino para quereros; mi alma os ha cortado a su medida;                           10
por hábito* del alma misma os quiero;
cuanto tengo confieso yo deberos; por vos nací, por vos tengo la vida, por vos he dc morir, y por vos mucro.
1 JOrluaa: tempestad. ' murrlt, prútia y tmbaraw fot man el triple »ujelo de la oraciůn. * terno matra. de una u oirii forma. ' dnnuda rspirlu o hianire rn tarnt y kaise\ mucrto o vivo. La o enlaza mediame sinalcfa con la úliima sílaba de apirlu, pero no con la primera de hambrt.
' turibiiUr. ewribmebt (forma correspond íeme a hm). ' aut am dt toj mi guardo ta tsto: que ni srquiera a v« m peimito hacerme compama. ' En títo... piesta: Enoy y esiare siempre dedirado a «to. * hdbilr. vestido (conado por el alma a su medida) y «»(umbre.
(3) El amame. que llcva grabado en su interior cl rostro de la dáma, no puede acceder a ella a través dc! raciocinio, sino de la fe. Los dos versos finales, dispuestos en cuairo miembros introducidos por anáfora, haccn depender nacimiento, vída y muerte de la amada divinizada.
Potíías compUtas
53
SONETO VI»
Por ásperos caminos he llegado a parte1 que de miedo no me muevo, y si a mudarme a dar un pasO prucbo, alii por los cabellos soy tornado;2
mas tal estoy que con la muerte al lado                 5
busco de mi vivir consejo* nucvo, y conozco el mejor y el peor* aprucbo, o por costumbre mala o por mi hado.
Por otra parte, el breve tiempo mio y cl errado proceso de mis aňos,                                  10
en su primer principio y en su medio,
mi inclinación, con quien ya no porflo, * la Ciena muerte, fin dc tantos dafios, me hacen descuidar dc mi remedio.6
SONETO VII«*'
No pierda más quicn ha tanto perdido; bástate, amor, lo que ha por mi pasado;
1 a parlr. a un sitio. ' ioy tornado; soy devuelto (al I u gar en que estaba). ' loan/a: orientation, rumbo. * peor e* monosilübo, al producirsc airier»». 1 foa avimya uo pwfio: a la que ya no me opongo. * El sujeto dc nw ham descuidar dt mi remtdio « multiple I vrate 4), y «lá reparlido en lot versos anteriore!. La 4 de hattn, aspirada, impidc la tinalcta.
(4)   Es ésta una expresión viva del fatalismo del autor, que se nos presenta atenazado por cl miedo, en medio de un camino que no lo conducirá sino a la muerte. Lo de menos es que los errores Iiayan sido suyos o que el responsable sea, más bien, el hfldo. Los scis versos finales seňalan las causas de su aciicud: «el breve tiempo», «el errado proceso», «mi inclinación», «la Herta muerte», en un encadenamiento que lo empuja a la aceptación pasiva de cuanios males se ceban en él.
(5)   Despues de Uberarsc de las cadenas del amor, ei poeta se sienie de
Ciarcilaso de la  Vega
yo pierdo cuanio bien dc vos cspcro,4 y ansí ando en lo que siemo diferenttv'
En esta diferencia mis sen lidos esián, en vuestra ausencia, y en porfia;                      10
no sc ya que haccrme6 en mal lam aňo;'
nunca entre si los vco sino reňidos; de tal arte pelean noche y día que sólo sc concicrian en mi dano.8
SONETO X"1
jOh dulccs prendas1 por mi mal' halladas. dulces y alegres cuando Dios queria, juntas estáis en la memoria mia y con clla en mi muerie conjuradas!
cQuién me dijera, cuando las pasadas                     5
horas qu'en lamo bien por vos me via,3 que me habiades4 de ser en algún día
* au'ts wř aut., dt lei nptro: que es ver que. M rcnuitdo 3 la vída, renuncio tambten a loda esperanza amorova. » y ami... difirmit: y a») me hallo suniido en Uli lonilicto jnieríor. ' La A ilr haerrmt es aspirada, e impídř la sinalefa. ' la-moňo: lan grande {mal e* uutantivo). ■ st lontinlan in no dane. *e punrn de acucrdo para perj udíc arme.
1 prmdar. objeios. rcgalos de -u amada íjaeMo cabellm dc Isabel?!. ' por mi mal: para mi desgrada. ' cuando las paiadai... via: cuando en el pa&ado me veia lan dichoso a causa de vosom*.   * kabiader habiaií.
(8) En cstc poema, eserito hacia 1535, coinciden la emocionada cvocación de la amada muerta y la perfccción formal. Algún objeto de Isabel casualmente lialladu dcspictla un sufrimícnto que estaba quizás adormecido. El soncio scňala los pasos de la história: serenidad dolorida anterior (que sc imagina desde el poema, pero no aparcce en el); cvocación del pasado feliz desde la ausencia definitiva; desco de superar esa siluación morbosa; choquc eon cl prcscnte, que se contempla como un mar de rccucrdos en cl que el poeia naufraga. El verso final es de especial patetismo por la alitcración de n y r: «verme motir nitre memorias tristes».
ľoesias completas
57
con lan grave dolor representiidas?5
Pues en una hora6 junto me llevast.es' lodo el bien que por lérminos me distes, lleváme junto cl mal que mc dejastes;8
si no, sospecharc que me pusisles en tantos biencs porque deseastes vermc morir enire memorias tristes.
10
SONETO XI*
Hermosas ninfas que, en el rio1 metidas, contcntas habitáis en las moradas dc rclucicntes piedras fabricadas y en columnar de vidrio sostenidas;
agora' estéis labrando embebecidas o tejiendo las telas dclicadas, agora unas con otras apartadas contándoos los amores y las vidas:
dejad un rato la labor, alzando vuestras rubias cabezas a mirarme, y no os detendréis mucho según ando,
que o no podréis de lástima eseucharme, o, convertido en agua aquí llorando, podréis allá despacio consolarme.
10
* irpresfnlaáas: presentada* dc nucvo. * m ona hW- en un instante; sc opone a por Urminos (v. IÓ>: poco a poco. ' UrmiUs llcvasteis. En el mismo caso cstán dula, dtfasUi, puňtUi, datatlts. * Utvámt jmlo rl mal aut mt Jrjasttr. Ilcvaos dc mi (junto al bien que me habru arre balado) el mal que me dejasteis. Así purs, llnémt es impcraiivo (pot »llevadmc»); el mt enclltico es complemento circumiancial de rnocedencia (nllevaos dr mí»); mal et complements direcio.
1 to es monosilabo, por »inéreas. * agora: ahora. Notese la correlacion distri-butiva esiablcdda entre agora... agora (v. 7).
(9) Notese el encuentro entre un mundo esplendoroso y bellísimo, rcpresentado por las ninfas, y la situación sentimental del poeta, que comunica a la naiuraleza su dolor, aunque no la causa de ésie.
58
Garnlaso de la Vega
SONRTO XII
Si para rcfrcnar csic dcseo loco, imposiblc, vano, tcmcroso, y guarecer1 de un mal tan pcligroso, que es darme a eniender yo lo que no creo,2
no mc aprovccha vcrmc cual mc vco,                     5
o muy avcniurado o muy mcdroso,3 en lania con fusion que n tinea oso liar el mal de mi que lo posco,*
(que me ha de aprovechar ver la piniura d'aqucl que con las alas dcrrctidas,                            10
cayendo, fáma y nombrc al mar ha dado,1
y la del que su fuego y su locura Hora enire aquellas planias eonocidas, apenas en cl agua rcsfriado?"
SONETOXIII1*
A Dal'ne' ya los brazos le crecian y en lucngos' ramos vueltos se mosiraban;
1 guuiKtr. protegcrmc. * far «... trn: que cs convenccrme a mi mismo dc algo que no pucdo crecr. * mtdroio: asustado. * far... qot to potto: cttct qucesioy tan mal como en rcalidad estoy. * Se irata de learo, quicn volů con unas alas adhcridas a íu cuerpo ran eera; al aproximarsc demasiado al sol, se detritió b cera, rayendo al mar que, en su nombrc. sc llamó Icario. * Alude a Faeión, ijuieii condujo totpemente el earro del Sol, hasta caer m r} Erídano í'*** P°i. mientras que sus hermanas, sumidas en la tristrza, ic convínícion en alamos. Una y otra fabula? simbolixan el iJMÍgn del hombte que emprcnde acetones superiore* a sus fuerea».
1 Nínfa que, huyendo del apasionado Apolo. cnamorado de elia, *e convíníó en laurel antes de pcrmitir que cl dios la poseyera. Apnlo (vv. 9-11| sólo pudo llorar ante cl átbol. con cuyas hojas tie tbrma la corona tan ansiada por poetas y gucrreros    * Iwngar. largos.
(10) En esta reereación del mito de Apolo y Oalhc se enfreman movtmtcnio y esiaúsmo, vida en ebullición y plastiridad inmóvil. El ■■:m;raste, deriva dc la melamoribsis de la joven; lambičn de la relation
Poesias compUtas
39
en verdes hojas vi que se lornaban los eabellos qu'el oro escurecian;'
de áspera corteza se cubrían                                      5
los nemos miembros que aun4 bullcndo 'staban; los blancos pies en tierra se hineaban* y en torcidas raices se volvían.
Aquel que Tue la causa de lal dano, a ťuerza dc Horár, creeer hacía                                    10
cstc árbol, que con lágrimas regaba.
;Oh miserable estado, oh mal lamaŕío,6 que con llorarla erezca cada día la causa y la razón por que lloraba!
SONETO XIV
Como la lierna madrc —qu'cl dolience hijó1 le está con lágrimas pidiendo alguna cosa dc la cual comiendo sabe* que ha de cloblarse cl mal que sienic,
y aquel piadoso amor no le consiente que considere el dano que, haciendo lo que le piden,* hace—4 va corriendo
1 oiľei oro tHuttcím: que <»iurccían con su brillo al mitmo oro- * awana forma una sola silaba métrica; hay stnalcfa entre ambas palabras, y sincrcsis en aun Ctodavja'). * La * dc nmcabm e* aspirada, c impide la »inalclä. ' Umaäe: tan grande (ma' es nuMnlivo).
1 au'rl dolmi« hijó: euyo híjo enľcrmo. ' El sujeto de uie n madtt. ' pidtn c? impersonal; quiru pidc es el nifto. * Es decir: su amor le ímpidc negarse a la solicítud del hijó, aunque con ello le haga dano.
entre la história y cl cuadro que parece rontcmplar GaKilaso (*cn verdes hojas ri...»). En la Égloga III (vv. 153-168), con cl mismo téma y similar lenguaje, se alude especificamcnle a lo pictóriro: «que Apolo en la pinojra parecía...». v. 156. Aunque ts poema de exterioridad sensible, el lerccio final deja enlrever un dolor más general, pero lambién más personal, del que no sc dan deiallcs.
62
Gatcilaso de la Vega
SONETOXVll""
Pcnsando qu'el camino iba dcrccho, vine a parar en lama desvemura que imaginär no pucdo, aun eon locura, algo de que Vie un raio satisfecho:
el anrho carnpo me parccc csirccho, la noche clara para iní es escura, la dulce compaňía amarga y dura, y duro campo dc baialla el lecho.
Del sueňo, si hay alguno, aquella parte sola qu'es ser imagen de la muerie se avicne1 con el alma latigada.
F-n fin que, como qutcra, 'stoy de arte que juzgo ya por hora meno» fuerte, aunque en ella me vi, la que es pasada.1
[0
SONF.TO XVIII
Si a vucstra voluntad yo soy de cera y por sol tengo solo vucstra vista, la cual a quien no inflama o no conquista con su mirar, es de seniido fuera,'
jde dó viene una cosa que, si fuera menos voces dc míľ probadá y vista,
' if otírat: concuctda. mt (orrcjpünde. ' 'ifovde ailt... posada. ciloy do ul modo que, com pa rado ton cste, cl dolor pasado mc parete menos intenso.
1 u de mlido futra: e*iá loco- * dt mi: por mi Identito valor licne dt en de wtitios ojos (v. 13).
(12} Aparecc, en su expresión más pesimista, el tópico de que rualquier iícmpo pasado rue mmos malo. No se especilica r! urigen de un dano tan podcroso. Otros sonctos que revelan similar esiado psiquko aluden a) mal amoroso como causa de las desdichas y del deseo dr la mucrtc.
Potsias completes
63
según parece que a razon resista," a mi scntido mismo no creyera?
Y  es que yo soy dc Icjos inflamado
de vuestra ardiente visia, y encendido                       10
tanto, que en vida me sostengo apenas;
mas si dc ccrca soy acomctido de vuestros ojos, luego4 sicnto, hclado, cuajárseme la sangre por las ve-nas.
SONETO XIX
Julio,' después que mc parti llorando dc quicn jamás mi pensamicnto parte, y deje de mi alma aquella parte que al cuerpo vida y fuerza 'siaba dando,
de mi bicn a mi mismo voy tomando                     5
estrecha cuenta, y siento de tal arte2 faltarme iodo'1 bien que temo en parte que ha de laltarmc cl aire sospirando.
Y  con cste tcmor mi lengua prueba
a razonar con vos, oh dulce amigo.                            10
del amarga memoria d'aqucl dia
en que yo comcncc como testigo a poder dar, del alma vuestra, nueva3 y a sabella de vos* del alma mia.
SONETO XX
Con tal fuerza y vigor son conccrtados' para mi perdición los duros vicntos,
* que a taiin teiista: que sc opone a la razón.   * /«£* inmcdiaiamcnic.
1 Julio Cesar Caraceioloi poria napoliiano con quien Garcilato « sinecr.i. ' at tal ailt: hasla lal punlii. * dar, dtl alma vuritra. meoa: dar noiiiia* dc vueilni alma.   * y a sabella de rut. y a rccibirla dc vos.
1  um toiueiladas: té han puesto dr acuerdo.
66
Gareilaso de la Vega
SONETO XXIII im
Ľn tanio que de rosa y ďazucena se muestra la color en vuestro gesto, y que vuestro mirar ardicnte, honesto, con clara luz la tempestad serena;
y en tanto que'l cabcllo, que'n la vena1                 5
del oro s'cscogió, con vuelo prcsio por el hcrmoso cucllo bianco, enhiesto, el vicnto muevc, esparce y desordena:
coged de vucstra alegrc primavera cl dulce fruto, anies qucM liempo airado                   10
cubra de nicve la hcrmosaŕ cumbre.*
Marchitará la rosa el vipnto hclado, todo lo mudará la cdad libera* por no hacer mudanza en su coslumbrc.1
1 vettú: filón. F.I raliclla a rubio coma si se hubic&r mogtdo cmic las lirbrj* dc uii lilôn dc or». ' I .a h aspir»da de lurmoia impidr la sinalcfa; lo miimn ocurrc con haca (v. 14). ' timbre e* una metafora dbŕmíra: 'číma' (que *e tiibrirá dc nicve cn i n vier no) y 'cabeza' i|uc se tornará Cäjiosa). * ftaJ Hgfo; liempo presurosn. » La cdad lígťra todo lo eamliiaiá, dado que ella no cambia cn su manrra dc proccdcr.
(13) ELlcnifl dc esie soiicto, que tiene inmedíato precedente en oiro dc Bernardo Tasso, es el Hfi.im /n/l/^e, rriity/^iatom aupe diem: inviiación a una muchacha para que goce de su juvenil bcllcza, antes dc que ésta se marchite. El canon de- la mujer rcnaccnlisia hacc compatibles honestidad y pasión. Esta dualidad se expresa en el primer cuarteto, ton las oposíciones dc sustanlivos (rosa/azucena). adjetivos (ardicn-te/honesta), sustaniívo y verbo (tempeätad/sc-rena). en parejas que. a su vez, se rrlacionan vcíticalmente miembro con micmbro: rosa-ardiente-tcmpesiad. por una pane; azuecna»honesta-serena, por ntra. l,a bcllcza, a! final, se iransforma. En oiro soncto similar dc Góngora («Mien-tras por eompetir con tu cabcllo»), ya en la orbita barroca, la bclleza no sólo w iransforma, sino que desaparece: todo se convierte «cn tierra, en humo, en polvo, cn sombra, en nadá». Eas pcqucfias variantes en un tópico tan rígido cumo estr scňalan las difcrcncias entrc la personalidad de dos autores o dos épocas-
Poesias completůs
67
SONETO XXIV
Ilustrc honor del nombre de Cardona,' decima moradora de Parnaso,2 a Tansillo, a Minturno, al culto Taso* sujeto noble de imortal* corona;
si en medio del camino no abandona                      5
la fuerza y cl espirtu a vuestro Laso,5 por vos mc llevará mi osado paso a la cumbre dificil d'EHcona.6
Podrc llevar entonces sin trabajo, con dulce son qu'el curso al agua enfrena,1             10
por un camino hasta agora enjuto,"
el pairio, celebrado y rico Tajo,9 que del valor dc su lucicntc arena a vuestro nombre pague el gran tributo.
sonetoxxv1"'
iOh hado sccutivo1 en mis dolores, cómo sentí tus Icyes rigurosas!
1 Soncio dedkado a doňa Maria de Cardona, marquesa dc Padula y llama culia del circulo napolitano de Garcilaso. ' El Parnaso, lugar sagrado de poe-las, cs d monte de lax nueve musas; doňa Maria dc Cardona merciťría »er la decima, " I.uís Tansíllo, Antonio Sebastian Miniurno y Bernardo Tasio (padre de Torcuato Tassol cran poctas amigos de Gareilaso, cuyas compositioncs locaron alguna vez el tenia (»sujeto noble») que aqui trata el mlcdano. * row lai. inmortal. ' Garciiaso; el adjetivo laso signilica, adeniás, 'debil'. Aquí cocxis-ten las dos accpcioncs. ' Maeizo de Beoeta cn el que está cl valle dc las musas. * Gomo Orfco, cuya miistca detenia el curso dc los rios. (Vcasc nota I, soneiu XV.) • tnjaio'. seco (porque el Tajo abriria nucvo caucc para Ír a rendir «ibuio a la dama}. ' patno, porque el Tajo pasa por Toledo, su lugar natal; rice, puis sc decia que sus arenas «an muy ricas cn oro.
1 tea/til»; ejeruiivo, implacable.
(14) Parccc que esta composición está cscrita con motivo dc una visita del pocta a la tumba dc Isabel Frcyre. La emotion palpiiaiuc se