Mladý
německý
film
Mladý německý film
OBERHAUSENSKÝ
MANIFEST : 28. ÚNORA
1962
Bodo Blüthner
Boris v. Borresholm
Christian Doermer
Bernhard Dörries
Heinz Furchner
Rob Houwer
Ferdinand Khittl
Alexander Kluge
Pitt Koch
Walter Krüttner
Dieter Lemmel
Hans Loeper
Ronald Martini
Hansjürgen Pohland
Raimond Ruehl
Edgar Reitz
Peter Schamoni
Detten Schleiermacher
Fritz Schwennicke
Haro Senft
Franz-Josef Spieker
Hans Rolf Strobel
Heinz Tichawsky
Wolfgang Urchs
Herbert Vesely
Wolf Wirth
Mladý německý film
OBERHAUSENSKÝ MANIFEST : 28. ÚNORA 1962
• Porážka konvenčního německého filmu zbavuje konečně ekonomických základů onu
mentálnost, od které se oprošťujeme. Díky tomu má nový film šanci stát se živým.
• Německé krátkometrážní filmy mladých autorů, režisérů a producentů získaly v posledních
letech mnoho cen na mezinárodních festivalech a nalezly uznání u mezinárodních kritiků.
Tyto práce a jejich úspěchy ukazují, že budoucnost německého filmu naleží těm, kteří
dokázali, že mluví novým filmovým jazykem.
• Podobně jako v jiných zemích, tak i v Německu se krátkometrážní filmy staly školou a polem
pro experimentování s hraným filmem. Hlásíme se o své právo na stvoření nového
německého hraného filmu.
• Tento nový film potřebuje nové svobody. Svobodu od řemeslných konvencí. Svobodu
od tlaku komerčních společníků. Svobodu od vlivu zájmových skupin.
• Pokud jde o produkci nového německého filmu, disponujeme konkrétními duchovními,
formálními a ekonomickými řešeními. Jsme připraveni nést ekonomické riziko.
• Starý film umřel. Věříme v nový.
Mladý německý film
Oberhausenský manifest
• organizovaný protest filmařů, adresovaný
ministerstvu vnitra
• požadavky na změnu ekonomické a estetické
dimenze filmové tvorby
• z hlediska autorství nároky na absolutní tvůrčí
a finanční kontrolu nad výsledným dílem
Mladý německý film
„Proti všem vševědům a obchodníkům; proti těm, co udávají trendy v
showbusinessu, proti producentům, distributorům, dramaturgům,
uvaděčům, spekulantům, kariéristům, teoretikům, kritikům, hledačům
talentů, patronům umění, akademikům, proti studiím, proti make-upu, proti
star systému, proti kulturnímu establishmentu, proti závislosti na jiných
uměleckých formách jako literatura a divadlo, proti žánrům, proti hromadě
triků, sezónním trendům. Ve stručnosti – proti všemu tomu, čím je ovládán
film. Proti tomu, co se chová k filmu jako k dítěti, co ho udolává a omezuje,
co ho využívá a zneužívá.“ (Edgar Reitz: Das Kino der Autoren Lebt!)
Mladý německý film
Důsledky Oberhausenu
• Kuratorium Junger Deutscher Film (1965) –
instituce, která formou úvěrů podporovala filmy
mladých tvůrců
• Filmförderungsgesetz / FFG +
Filmförderungsanstalt /FFA (1967) – systém
odvodů ze vstupného, získané prostředky se pak
rozdělují na filmové projekty; konkurence Kuratoria,
podpora spíše zavedených producentů (na trh se
snadno dostávají tzv. rychlovky).
Mladý německý film
Důsledky Oberhausenu
• Institut für Filmgestaltung v Ulmu (1962) – cílem je
vychovávat a vzdělávat novou generaci tvůrců v
teoretickém centru pro filmová studia, pokračovat v hledání
podpory pro první hrané filmy, pokračovat v podpoře
krátkometrážní produkce jako platformě pro filmový
experiment.
• zakládání filmových akademií v Berlíně (1966) a Mnichově
(1967)
• Zakládání filmových archivů a prvních speciálních kin
(Kommunale Kino) – možnost prezentovat filmy mladých
německých tvůrců.
• Mezinárodní fórum mladého filmu na MFF v Berlíně (1971)
Mladý německý film
Situace v západoněmecké kinematografii ve 40. a
50. letech:
• žánrové filmy s populárními německými filmovými
hvězdami, osvědčené konvence (remaky klasických
filmů, heimatfilmy, seriálová produkce)
• Z pohledu mladých filmařů se jedná o tzv. papaskino
(bez pokusů zabývat se všedním životem nebo
odkazem minulosti).
Mladý německý film
Startovní rok 1966:
• Rozloučení se včerejškem / Abschied von Gestern (Alexander Kluge)
• Ono / Es (Ulrich Schamoni)
• Mladý Törless / Der Junge Törless (Volker Schlöndorff)
• Doba hájení lišek / Schonzeit für Füsche (Peter Schamoni)
Mladý německý film
„Chudý film“
„Kinemafobie“ (distancování se od komerčního filmového průmyslu a
fikčních narativních filmů)
Mladý německý film
• Alexander Kluge: Rozloučení se včerejškem (Abschied von Gestern, 1966), Artisté
pod kopulí cirku (Die Artisten in der Zirkuskuppel: Ratlos, 1968)
• Volker Schlöndorff: Mladý Törless (Der Junge Törless, 1966), Michael Kohlhaas
(Michael Kohlhaas – Der Rebel, 1969)
• Ulrich Schamoni: Ono (Es, 1966), Každým rokem znovu (Alle Jahre wieder,
1968)
• Peter Schamoni: Doba hájení lišek (Schonzeit für Füsche, 1966)
• Johannes Schaaf: Tetování (Tatowierung, 1967)
• Hans Jürgen Pohland: Kočka a myš (Katz und Maus, 1967)
• Edgar Reitz: Nenasytná (Mahlzeiten, 1967), Cardillac (1969)
• Peter Fleischmann: Lovecké výjevy z Dolních Bavor (Jagdszenen aus
Niederbayern, 1969)
• May Spils: K věci, miláčku (Zur Sache, Schätzchen, 1968)
• Rainer Werner Fassbinder: Láska je chladnější než smrt (Liebe is kälter als der
Tod, 1969), Katzelmacher (1969)
Mladý německý film
Avantgardní a experimentální křídlo:
mimo okruh Oberhausenu, často i jeho otevřená kritika
• Jean-Marie Straub a Danièle Huillet: Machorka Muff (1963),
Neusmíření (Nicht versöhnt, 1965), Kronika Anny Magdaleny Bachové
(Chronik der Anna Magdalena Bach , 1968)
• Vlado Kristl: Hráz (Der Damm, 1965), Dopis (Der Brief, 1966), Smrt
diváka (Tod dem Zuschauer, 1984)
• Hamburg Film Kooperation: Helmuth Herbst, Werner Nekes, Dore O,
Klaus Wyborny, Hellmuth Costard – Obzvláště hodnotný (Besonders
wertwoll, 1968), Malý Godard (Der kleine Godard an das Kuratorium
junger deutscher Film, 1978) aj.
Mladý německý film
Komplikace:
• finanční podpora a rentabilita filmů
• absence jasné distribuční strategie
• nedostatečná nebo špatná publicita a
propagace – založení Filmverlag der Autoren