Les galeries et leurs peintres (en 1977) avant 1900 1900-1909 1910-1919 1920-1929 1930-1939 *4, r Q & i \ i i Galerie Sonnabend I """" : i [ i i ___._i_ 1940 et apres / i1 9lífW?j\ľí S.-S.V am ■ Jzza L i Galerie Templon im i Galerie Beaubourg I J i ■ 1 YZZZl _ :."::.::V:V 1 1 I Galerie Jeanne Bucher i i 7? ......,:.Ít77 wVi'i. li.-. Galerie Denise René i i < i i ! I I Galerie Drouant ■ s ■m-SS A3 . 4 "í ■3Ü í Iii v5 .. vi *>4i .-.Ml ''-Sa Nombre global de catalogues Nombre gl r Nombre global d'anicles [ 1 Nombre total de pein ires * de la^classc d'age * - 'Mi ■ marché des biens symboliques 253 9 ■ ' sionniste le plus souvent), ses sujets (« marines », « portraits », « allegories », « scenes paysannes », « nus », « pay-sages de Provence », etc.) et ses occasions (decors de theatre, illustrations de livres de luxe, etc.). Cet art sans histoire leur assure le plus souvent une veritable carriere, jalonnee par des recompenses et des promotions diverses, comme les prix et les medailles (pour 66 d'entre eux sur 133), et couronnee par l'acces a des positions de pouvoir dans les instances de consecration et de legitimation (nombre d'entre eux sont societaires, presidents ou membres du Comite des grands salons traditionnels), ou dans les instances de reproduction et de legitimation (directeur des beaux-arts en province, profes-seurs a Paris, aux Beaux-Arts ou aux Arts decoratifs, conser-vateur de musee, etc.). Deux exemples : Ne le 23 mai 1914 ä Paris. Frequente l'Ecole des beaux-arts. Expositions particulieres ä New York et ä Paris. Illustre deux ouvrages. Participe aux Grands Salons de Paris. Prix de dessin au Concours general de 1932. Medaille d'argent ä la 4e Biennale de Menton 1957. oeuvres dans les musees et collections particulieres. Ne en 1905. Etudes a l'Ecole des beaux-arts de Paris. Societaire des Salons des independants et du Salon d'automne. Obtient en 1958 le grand prix de l'Ecole des beaux-arts de la Ville de Paris, oeuvres au musee d'Art moderne de Paris et dans de nombreux musees de France et de l'etranger. Conservateur au musee de Honfleur. Nombreuses expositions particulieres dans le monde entier. Nombre d'entre eux enfin ont regu les marques les moins equivoques de la consecration temporelle, comme la Legion | d'honneur, sans doute en contrepartie d'une insertion dans le siecle, par 1'intermediaire des contacts politico-adminis-tratifs que donnent les « commandes » ou des frequenta-tions mondaines qu'implique la fonction de « peintre offi-ciel»: 264 Trois états du champ w ' I Le mouvement temporel que produit l'apparition ďun groupe capable de faire date en imposant une position avancée se traduit par une translation de la structure du champ du present, c'est-ä-dire des positions temporelle-ment hiérarchisées qui s'opposent dans un champ donné, chacune des positions se trouvant ainsi décalée d'un rang dans la hierarchie temporelle qui est en méme temps une hierarchie sociale (les diagonales en pointillé réunissant les positions structuralement équivalentes - par exemple l'avant-garde - dans des champs ďépoques différentes). L'avant-garde est ä chaque moment séparée par une generation artistique (entendue comme l'ecart entre deux modes de production artistique) de l'avant-garde consa-crée, elle-méme séparée par une autre generation artistique de l'avant-garde déja consacrée au moment de son entrée dans le champ. II s'ensuit que, dans I'espace du champ artistique comme dans I'espace social, les distances entre les styles ou les styles de vie ne se mesurent jamais mieux qu'en termes de temps. La logique du changement 1*H Les auteurs consacres qui dominent le champ de production tendent a s'imposer aussi peu a peu sur le marche, devenant de plus en plus lisibles et acceptables a mesure qu'ils se banalisent au travers d'un processus plus ou moins long de familiarisation associe ou non a un appren- ■ •4 tissage specifique. Les strategies dirigees contre leur domination visent et atteignent toujours, a travers eux, consommateurs distingues de leurs produits distinctifs. Imposer sur le marche a un moment donne un nouveau producteur, un nouveau produit et un nouveau systeme de gouts, c'est faire glisser au passe 1'ensemble des produc-teurs, des produits et des systemes de gouts hierarchises sous le rapport du degre de legitimite. Le mouvement par lequel le champ de production se temporalise -■ft ■'i. •• c r A Si m - ft' !3-' 1 - Ví] - i& j- La temporalité du champ de production artistique 'ji I+'-'r" ■> ■ m m Si-.. - * 1?- . if f. sä I. .i tl t2 t3