ESTRUCTURA DEL « NOCTURNO »1 DE JOSE ASUNCION SILVA
A Sara Sharpe
INTRODUCTION
Describiremos la estructura sintagmatica y paradigmatica del Nocturno de Jose Asuncion Silva, en los pianos cenema-tico y plerematico. El trabajo se divide en dos partes, la pri-mera de las cuales se ocupa del piano cenemätico y particu-larmente de la estructura poemätica de les cinemas centrales y marginales y de los prosodemas intensos. La segunda trata del piano plerematico2.
1. Ag° cen 4 —> Ap° cen
1 Jos£ AsunchSn Silva, Nocturno, en Lectura para todos (Cartagena), II, num. 7 (agosto de 1894), pags. [50]-51.
3 En csta description emplcamos terminos y s'mbolos definidos por la Glosc-miuca, particularmente en Louis Hjelmslev, "La stratification du hngage", en Travaux du Ccrcle linguistique de Copenhague, vol. XII, Copenhague, Nordisk Sprog-og Kulturforlag, 1959, pigs. [36]-68.
8 Empleamos para la description poematica y glosem^tica simbolos correla-tivos que sustituyen la simbologia usada por Svend Johansen (vcasc Svknd Johan-sen, "La notion de signe dans la glossematique et dans rcsthetiquc", en Travaux du Ccrcle linguistique de Copenhague, vol. V, Copenhague, Nordisk Sprog-og Kulturforlag, 1949, pigs. [266]-303) en su modelo general, por otra especifica-mente poema*tica glosematica:
4 Cen, cen centr, cen marg, pros int deben leerse: cenémica, cenémica central, cenémica marginal y prosodemica intensa, respectivamente.
PRIMERA PARTE: P° (V)3
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estructura del « nocturno» de silva
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1.1. La Ag°cen es:
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ernesto porras collantes
TH. xxxiii, 1978
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estructura del « nocturno » de silva
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* Agradezco a los seňores Dario Abreu y Jesus García las sugerendas quc tuvicron a bicn haccrmc para la mejor transcripción dc la Ag° cen dcl poema.
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1.2. La Ap° cen es: / una no..6 // una no... 6.a. e.a demu. mu.osde.e.. umeside musi.asde a.as / / una no.. // e. .ea.. ia.e. .a. 6.. .a.u.. ia. iu.e.alaslusie. .a.a..a.. a..
1. a. // ami lado lenta mente.o...a mi... ida. oda. udai.
a... a / / ... osi.... ese............a.. u. asi.. i. has / / astae..
a. .e krctofondo.e.a.f.. .a.tea.i tara / / .o. .a senda . .o.....
akeatra.iesalaja nu.a / / .a.i. a.a. / / ila luna^cna / / .. .lo
si. losasu lososi......osi.......oses... siasu lus.. a..a //
. .u. 6.. .a / / .i.ai. a. .i.a / / i.i. 6.. .a / / .o. .o.. a.o.. .la
luna. .o____a.as / / so____asa. e.ast. .stes / / .. .a sc. .ase____
a.a. // ...an una // ...an una // ...an una so.a so...a. a. .a / / .. .anuna so.a so.. .a. a. .a / / .. .an una so.a so.. .a. a..a/ / ...a. 6. e / / .oloelal.a// .e.a.elasinfi nitasa.ar
gurasiago nias........../ / .e.a. a.o.e ti mi. .a.o.e. tiemp. .o
. .a tumbai.a.i.. ansia / / .o.clinfi nito negro / / .o. .e......
a. 6. .oa.. ansa / / ..d..s.l. // .o.las..d..a.i. a.a //i... ia.loslad. idosd. losp...osala lu.a // alalu.a palida // .e..i.
i.o // .e.a.. a.a. // .e..i..  ioe.ae....... ten.anent.al
koba / / tusme. i . asitusi. .esitus ma.osa.o. a.as // .n..elas blan ku.asn. .eas / / .e.as. o. .u. .ia sa.a.s / / c.ae... io.c
..e. u____e.ae......e.a...... // e.ae... lo.e.a. a.a //
i.i. 6...a II ,o. .o.. a.o. .ela lu.a ..o____      a.a // i.a sola
// i.a sola // i.a sola por.ae. tepasoli taria / / .t. so.b.aes beltai a.il / / .i.ai. a..i.a / / .o.oe. e.a. o.e.. .ia.e.a.. e..a ..i.a. e.a // .o.oe. e.a. o.e. e.ademu. mu.osde.e.. ume side musi.asde a.as // sease.. oi.a.. 6.. ne [a / / sease.. 6i. a.. 6.. ne|a // sease.. 6i. a.. 6.. neja olaso... ase.la
sadas / / 61a so.. .as. el.s........ese. u. .a. .o la so.. .as.'ela
sa. .as / / ola so.. .as.. se. u. .a.e. .as. o.es----is.. sasi ...
a. .i.as /
2. Ap°cen —> p°ccn 2.1. R
* Un punto (.) equivale a un ccncma no incluido cn la Ap° cen. Dos rayas oblicuas (//) cquivalcn a final dc verso.
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2.1.1. Kp°cen centr —» p°cen
2.1.1.1. Paratáctica
2.1.1.1.1. Motivos7 p°cen centrs
1. a.(v.l)8...ao... // (v.2)...aó...óa... // (v.3)...-
ao... / / (v.4).. .aóa... / / b. aó aó óa aó aó óa
2. a. (v.2).. .aéae.. .aeá... // (v.4)...ea...aea...ea...-
éa.../y
b. aéae aeá ea aea eaéa
3. a. (v.2).. .úia... / / (v.4).. .aí.. .uiá.. .ái... / / b. úia aí uiá ái
4. a.(v.2)...ia... // (v.4).. .ía.. .iá... ia // b. ia ía iá ia
5. a.(v.4)...áia // (v.5)...áia // b. áia áia
6. a. (v.5).. .áo.. .oa.. .aóa... // b. áo oa aó óa
7. a. (v.7)ae.. .eéoó,. .ea,.. // b. ae eé oó ea
8. a.(v.8)oa...ao... // b. ao ao
7 a. Llamamos motivo p° cen centr a dos o más cadcnas corrcspondientes conectadas, cuyas unidades positivas scan idénticas (=) o invcrsas (X). (Si d.e=A y e.d=B, cntonces A><B; si d.c = A y d.e = B, entonccs A = B). Para la inteligencia de los términos del algebra glosemática que empleamos sin definir, véasc Louis Hjelmslhv & H. J. Uldall, Outline of Glossematics, en Travatix du Cercle linguistique de C open k ague, vol. X1, Copenhague, Nordisk Sprog-og Kul-turforlag, 1957. 87 [3] páginas.
b. Bajo la letra b. sc citan solamente los funtivos de los motivos p° cen centr. Las funciones deben entenderse según se colige de las que se deseriben a continuation solo para 2.I.I.I.I.I.:
b.   aó aó ó a aó aó óa, considerado como b. TUVXYZ, sc define por las siguientes funciones:
TUVXYZ = TUVXYZ ; TUV = XYZ ; TV = YZ ; TVSXÄ ; UV=TZ ; TZ=YZ ; UV-fYZ ; TY = UX ; TX^UY ; TU = XY ; V = Z ; T = Y ; YsX ; T = X ; X = U ; T = U .
T><Z ; U><V ; V><X ; V><Y ; T><V ; Y><Z ; UV<>VX ; TVXVX ; TUXVY , VX<>ÝZ ; VZ><XY ; VZ><TU
• Lease: verí o 1.
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9.a.(v.7)...iaa // (v.9).. .iaa / / b. iaa iaa
10. a. (v.8)...aea...aea... // (v.10).. .aea // b. aea aea aea
11. a.(v.9)...iaa // (v.lO)ia... // b. ia ai ia
12. a.(v.ll)...a // (v.l2)i... // (v.l3)...a // (v.H)-
i... // (v.l8)...a // (v.l9)i...a // (v.20)i...a // (v.21)i...a// (v.22)i... // b. ai ai ai ai ai ai
13. a.(v.l2)...6a // (v.l4)...6a // (v.l5)ooao.. .ao...
b. 6a 6a ao oa ao ao
14. a.(v.l2)...6a... // (v.l4)...6a // (v.20).. .oaoa...
/ / (v.21)...6aoa... / / (v.22).. .oaoa... / / b. 6a 6a 6a 6a 6a 6a 6a 6a
15. a.(v.l6)...aea... // (v.17).. .aca... // b. aea aea
16. a. (v.16).. .ea.. .ea... // (v.l7)eaea... // b. ea ea ea ea
17. a. (v,17)eaeae... / / b. ea e ae
18. a. (vv.20-22).. .aoaoa... // ...aoaoa... // ...aoaoa-
... //..........
b. ao 6a ao 6a ao 6a ao 6a ao 6a ao 6a
19. a.(v.23)...a6... // (v.25).. .ao... // (v.26)...ao-
* ...ao... // b. ao ao ao ao
20. a.(v.26)...oa...a // (v.27)o... // (v.28).. .aooa...
//
b. oa ao ao oa
21. a. (v.28)...oa... // (v.30)oa... // (v.31).. .aoa..
oa... // b. oa oa ao oa oa
22. a.(v.30)...a// (v.31)i... // (v.32)...a // (v.33)-
i...// (v.40).. .a / / (v.41)i... / / (v.42).. .a / /
8
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(v.43)i... a // (v.44)i...a // (v.45)i...a // (v.b. ai ai ai ai ai ai ai
23. a.(v.34)ea... // (v.35).. .eae.. .ae... // b. ea ea ae ae
24. a. (v.36).. .aoaoa / / b. aoa aoa
25. a.(v.37)...ea...ea // (v.38)ea... // b. ea ea ea
26. a.(v.39).. .eae.. .ea... // (v.40)eae.. .ea... // b. eae ea eae eae
27. a. (v.40)...aa / / (v.41).. .6a / / (v.42).. .ao...aa / /
//, b. aa 6a ao aa
28. a. (v.42).. .a / / (v.43)ia.. .a / / (v.44)ia.. .a / / (v.-
45)ia... // ai la ai ia ai la
29. a. (v.42)...ao... // (v.43)...aoa // (v.44).. .aoa / /
(v.45).. .aoaoa... / / b. ao aoa aoa aoa oa
30. a.(v.43)...a6a // (v.44)...aoa // (v.45).. .aoa.. .a
// (v.46)6a... // b.aoa aoa aoa aoa
31. a.(v.45)...iaia / / (v.46)i... / / b.ia ai ia ai
32. a.(v.45)...oa...ao... // b.oa ao
33. a.(v.45)ia...iaia / / (v.47)iaiaia / /
iaiaia laiaia
34. a.(v.45)...iai... // (v.46)...iai // (v.47).. .iai...
.//.....
b.iai iai iai
35. a.(v.45)...oae...ea... // (v.46)...6ae ea... // b.o ae ea 6 ae ea
36. a.(v.46)...aiai // (v.47)iai // b.ai ia ai ia ai
37. a.(v.47)...aiaia // b.ai ia ai ia
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38. a.(v.43)... óa// (v.44). ..6a// (v.45).. .óa... //
(v.50)...aó // (v.5l)...aó... // (v.52).. .aó...
//
b.óa óa óa aó aó aó
39. a.(v.47)...a // (v.48)o.. .aó.. .a / / (v.49)o.. .aó...
//, b.ao aó ao aó
40. a.(v.49)...a // (v.50)cac.. .éa // (v.51)eae.. .éa //
(v.52)cae...éa... // b. éa eae éa eae éa eae éa
41. a.(v.52).. .aó.. .aóaóa.. .a // (v.53)oaóa.. .aoaóa.. .a
// (v.54)óaóa...aó... // b.aó aóa aóa aóa aóa aoa aóa aóa aóa aó
42. a.(v.52).. .óaóaeaáa // (v.53).. .oaóaeaáa // b.óaóaeaáa oaóaeaáa
43. a. (v.52)...aea... // (v.53).. .ae.. .aea... // (v.54)-
...ae...aea... / / b.aea ae aea ae aea
44. a.(v.53)...eeúa... // (v.54).. .eeúa... // b.eeúa eeúa
2.1.1.1.2. Frases9 p°cen centr (con indicación de los motivos p°cen centr integrantes):
1. (vv.l-4)
a. aó/ /aóóaéaeúiaeá/ /aó/ /eaíaeaóauiáeaéaáia/ /
b. aó   aóóa aó aó-óa
c. aéae    aéa        ae  aea eaéa
d. úia aí uiá ái
e. ia ía iá ia
2. (vv.7,9)
a. aeeéoóeaiáa/ /iáa
b. aeeéoóea
c. iáa iáa
9 LIamamos frasc p° cen centr a una cadcna dc motivos p* cen centr.
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3. (vv.8,10)
a. oaeaoaea/ /aea
b. oa ao
c. aea aea aea
4. (vv.l2,14-17)
a. 6a/ /6a/ /ooa oao/ /eaaea/ /eaeae/ /
b. 6a    6a*aooa-ao ao
c. ea ea    ea ea
d. aea aea
e.
eaeae
5. (w.20-23,25-28,30-31)
a. ao a 6 a/ /a 6a 6 a/ /a 6 a 6 a/ /ao/ /ao/ /aoao/ /oaa/ /o/ /aooa/ /ao/ /oa/ /ao aoa
b. ao oa-ao-6a ao 6a ao-6a ao-6a ao-6a ao ao ao ao
c. oa ao ao oa
d. oa  oa ao-oa oa
6. (w.34-35,37-40) a. ea/ /ea eae/ /eaea/ /ea/ /eaeea/ /eaeea / /
b. ea ea-ae ae
c.
d.
ea ea ea
eae ea eae ea
7.(vv.42-47)
///     fit*     ?    t   I*     ' ?     * /   •      10/      I* f      /  • /
/i aoa/ /i aoa/ /i aoaoaeeaoia i a  / /loaeeaia
i/ /laiäia / /
b. ao      aoa      aoa      aoa oa
c. oa ao
10 Si atendemos solamcntc al timbre de las frases p° ccn ccntr, aparecen nue-vos funtivos y nuevas formas. Veamos el caso de los funtivos correspondicntes a la parte central de esta frase:
id	oa oa		e	e		ao	ia    ia 1
oa						ia	
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d. ao oa  ao oa
e. aoa      aoa      aoa oaeea oaeea
f. ai-ia  ai-ia ai-ia
g. ia-ai-ia-ai
h ia     iäia iaiaia
i. iäi iäi iäi
j. aiäi aiä
8.(vv.43-54).
a. 6a/ /öa/ /6a/ /a/ /oaoa/ /oaoa/ /eaeaoea/ /eaeaoea/ /caeaoeaöaoaeaäa/ oaoaeeeuaoaoaeaäa/ /oaoaeeüaeao/ /
b. 6a    6a   6a     aö     ao ao ao ao aoao
c. ao ao ao ao
d. eae ea eae ea eae ea c. oaoaeaäa oaoaeaaa
f. aea ae     aea     ae aea
g. ccüa eeüa
2.1.1.2. Hipotäctica
l.(v.2)......äia//
(v.4)......aia//
(v.5)......äia//
(v.6)...ai...ia//
(v.7)----aiaia/ /
(v.9)----aiäla/ /
(v.ll).....äia//
(v.l3)...iaiäia//
(v.15).....äia//
(v.17).....äia//
(v.20).....äia//
(v.21).....äia//
(v.22).....äia//
(v.24).....äia//
(v.26). .aiaiäia/ /
v.28).....äia//
v.30)...aiäia//
V.32).....äia//
V.34).....äia//
V.36).....äia/ /
v.38)...iaäia//
v.40).....äia/ /
v.42).....äia/ /
>.45)____iäia//
v.46).. .aiäiä/ / :v.47)...iaiäia//
;v.49).....äia//
v.52).....äia//
;v.53).....äia//
>.54).....äia//
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ernesto porras col1.antes Th. xxxiii, 1978
2. (v.l)äüa.....// (v.10)
(v.2)äüa...../ / (v.15)
(v.3)äüa.....// (v.18)
(v.5)...aüa...// (v.19)
(v.6)-..aua...// (v.21)
(v.8).....aüa// (v.20)
3. (vv.33-35) ciio//
eaaa/ / eiio/ /
4. (vv37-45) ceaa.../ /
caou.../ / . .ioeeüo.../ / . .loeaaa/ / iioa/ / ooao.../ / ..6a// ..6a// ..6a//
aüa../ / aüa../ / ..aüa/ / . .aüa/ /
aua..// aüa../ /
(v.22) (v.25) (v.26) (v.31) (v.32) (v.37) (v.42)
.aüa../ / .aüa../ / .aüa../ / .. .aüa/ / .aüa../ / .aüa../ / .aüa../ /
ec ca
aa ou
io ce
i.e.
u
oo ao 6a 6a 6a
io ca 6a
2A.2.p0cen marg
p°cen
uo aa
1. (v.4)a...ls...sl...lsls.,.//
b.   Issl Isis
2. (v.7)a. ...(f)...rt...f...(t)...£...r...t...tr...//
b. rt    ff^ tr
t
c. ^rt  tft rt f
3. (v.l6)a. .. .st.. .sts/ /
b. ststs
4. (vv.25-27)a. ...1...£.. .t...rg.. .r...g.// ...l.,
f...t...gr... // b.     lft rg rg Ift gr
5. (v.26)a. .. .tm.. .tmp.. .tmb... //
b.     tm    tmp tmb
Q
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estructura del « nocturno » de silva
475
6. (vv.29-30)a. .. .d.. .s.. .1 / / .. .1.. .s.. .d... //
b.     dsl lsd
7. (v.37)a. ...n.-.K^s// .. .1.. .n.. .s.. .n.. .s / /
b. nlslnslnls
8. (v.45)a. .. .slpr.. .tpsltr... //
b. si si
c. prt  p tr
9. (v.46)a. ...tsbsbltl //
b. t b b t
c. s s 1 1
10.(vv.52-54):
a. .lss. .s. .Is. .slss. .sis. .sslss. .slsl. .slss.. s..$. .Is..s..s. .ss..1.,ss/ I
b. Is s sis s sis s sis s sis s slsls sis s s sis s s s sis
' 2.1.3. p°ccn centr-marg —> p°cen
1. (v.l) a. unano.. // (v.2) unano... // (v.3)unano-
■ ■•//
b. un na an no un na an no un na an no
c. una no una no una no
2. (vv.2,49) a. ...emu mu.. .ume.. .emu / /
b.     em mu mu urn me em mu
3. (vv.2,49) a. ...demu... mu...sde... um...s — de-
mussde.. .s / /
b. de mu mu s de urn s de mu s de s
c. de s de      s de       s de s
d. mu mii        urn mu
4. (v.4) a. .. .tast.. .as / /
b. tastas
5. (v.5) a. ...la...le...ta...te //
b.     la le ta te
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Th. xxxih, 1978
6. (v.5) a. .. .ent.. .cnt... //
b.     ent ent
7. (v.5) a. .. .ado.. .ida.. .oda.. .uda.. .ida //
b.     ado ida oda uda ida
8. (v.5) a. ami.. ,ame.. .ami.. .amu... / /
b. ami ame ami amu
9. (vv.6-7) a. .. .osi.. .ese.. .asi.. .as // a...asse... //
b.     os si es se as si as sa as se
10. (vv.6-7) a. ...tas // ast... //
b.     tas ast (vease antes v.4: tastas)
11. (vv.7-8) a. .. .ekreto.. .ondo / / .. .enda.. .keatra..
b.     ekretondo endakeatra
12. (v.8) a. .. .ase.. .esa... //
b.     as se es sa
13. (v.ll) a. .. .os si.. .os.. .asu.. .osos i.. .oses.. .asu..
us...//
b.     os si os as su os so os si os se es as su us
14. (v.ll) a. .. .asulos.. .asulus... / /
b. asul asul
c. sul  sul lus
15. (v.l6) a. ...st...sts //
b. ststs
16. (vv.16-17) a. so.. .asa.. .as.. .is.. .es.. .ase.. .ase.../ /
b. so as sa as is es as se as se
17. (vv.l8-22) a. .. .anuna.. .anuna.. .anuna.. .anuna.. .-
anuna... / / b. an nu un na an nu tin na an nu un na-an nu un na
18. (vv.20-22) a. .. .aso.. .aso... / / .. .aso.. .aso... / /-
,..aso...aso... //
b. as so as so as so as so as so as so
c. as 6 as 6 as 6 as 6 as 6 as 6
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estructura del « nocturno > de silva
477
19. (v.25) a. ...as i.. .as.. .as... a...as i...as... //
b.     as si as as sa as si as
20. (v.25) a. .. .in.. .in.. .ni.. .ni... / /
b.     in in ni ni
21. (vv.27-28) a. .. .oe.. .in ini one...o / / .. .o. .e-----
//
b. in in ni on ne
c. oe oe-eo o e
22. (v.31) a. .. .os.. .os.. .os.. .os... //
b,     os os os os
23. {vv.31-32) a. .. .alalu.,.'/ / a...lalu... / /
b.     al la al lu al la al lu
24. (vv.31~34) a. .. .lo.. .lad de lo.. ialalu / / alalu.. .ali-
da.. .el.. .idodela... / / b. lo la ad de el lo al la al lu al la al lu al li id da el id do od de el la
25. (v.36) a. ...us...as i.. .us.. .si.. .es i.. .us.. .os.. .as
//
b.     us as si us si es si us os as
26. (vv.35-37) a. ...alkba// .. .bla.. .k.. .a... //
b.     alkba blaka
27. (v.42) a. ...el la al Id... / /
b.     el la al lu
28. (vv.43-45) a. ...aso... // ...aso... // ...aso... / /
b.     as so as so as so
29. (v.49) a. .. .si.. .si.. .as.. .as //
b.     si si as as
30. (vv.52-54) a.   . .asso.. .as / / 6.. .asso.. .asso.. .as
/ / 6...asso...as... / / b.       as so as so as so as so as so as so as
31. (v.54) a. .. .as.. .sc.. .as.. .es.. .es.. .as.. .as //
b.     as se as es es as as
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ernesto porras collantes
TH. xxxiii, 1978
32. (v.54) a. .. .is.. .sas i.. .as // b.      is sa as si as
2.2. :
2.2.1. Cen centr
2.2.1.1. Čada una de las formalizaciones es un miembro ařir-mado dentro de un paradigma. La descripción precedente ha identificado ese miembro con omisión de las unidades nega-tivas de la cadena, salvo pocas excepciones. 2.1.1.1.18 se ha citado: aó óa aó óa aó óa aó óa aó óa aó óa, y como miembro afirmado dentro de un paradigma es + aóa.aóa.aóa.aóa.aóa.aóa. aóa.aóa.aóa.aóa.aóa.aóa, uno de los miembros del paradigma de cadenas que va desde + aóa.aóa.aóa.aóa.aóa.aóa. aóa.aóa.aóa.aóa.aóa.aóa hasta + äoä.äóä.äóá.äóá.äoä.äóä. äoá.áóä.äóä.äoä.äoä.äoä y cuyo numero asciende a 23G. Al mismo paradigma jpertenecen, 2.1.1.1.1.1.: + aóä.aóä.äóa.-aóä.aóä.äóa.äoä.äóä.äóä.äóä.äoä.áoä, 2.1.1.1.1.14.: + äóa.-äóa.äóa.äóa.äóa.äóa.äóa.äóa.äóá.äoä.áoä 2.1.1.1.1.30: + aóa.aóa.aóa.aóa.äoá.äoä.äoä.äoä.äoä.äo^ y 2.1.11.1.38: + äóa.äóa.aóä.aóä.aóä.aóä.äoä.ä^^^
2.2.1.2. De igual manera, las otras formalizaciones afirma-das corresponden a paradigmas más o menos numerosos, con más o menos unidades negadas: 2.1.1.1.1.2.: aéae aeá ea aea eaéa es el miembro äeacaea.äcäcaeá.äeaeáea.aeaéäéa.äeaéača de uiia paradigma de cadenas de 235. Y asi con las restantes.
2.2.1.3. Los miembros de los paradigmas se entrecruzan en forma que se suman, y un miembro como 2.1.1.1.1.5.: áia áia —de un paradigma de 26— pertenece al paradigma al que también pertenece 2.1.1.1.1.4.: ia ía iá ia —miembro de un £aradi£ťna de 28—,^ pasan^a definirse como iáiaíä.-iáiaíä.iaiäíä.iáiäíä y iáiaíä.iáiäía.iáiäíá.iáiaíä respectivamente, como miembros de un paradigma de 22\
2.2.1.4. La p° cen centr exhaustiva está definida por la cate-goría (paradigma de paradigm?s) cen centr del poema.
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estructura dhl  « nocturno » de silva
479
2.2.2. Cen marg
2.2.2.1. Las formalizaciones afirmadas en 2.1.2, pertenecen, analogamente, a paradigmas. 2.1.2.1. se define como la cade-
de + <sls.sls.sls.sls> hasta + < sis .sis. sis. sis >. Y asi con las restantes.
2.2.2.2. Las observaciones hechas en 2.2.1.3. y 2.2.1.4. se aplican a miembros de paradigmas y p° de cen marg.
2.2.3. Cen centr-marg
Las observaciones hechas sobre cadenas, paradigmas y ca-tegorias con ocasion de cen centr y cen marg se aplican a los cen centr-marg.
2.2.4. La estxuctura cenemica —p° — esta definida por la category de segundo grado (categoria de categorias cenemicas). En esta description nos limitamos a describir las diferentes cadenas,* unidades de este sistema definitorio.
3. Ap°pros int —» p°pros int
3.1.1. La Ag°pros int es: 1212 // 121212122212221222122212 / / 1212 / / 22122212121222122212 / / 22121212221212121212 / / 2212221222122212 // 2212121222121212 // 2212221222122212 / / 2212 / / 221212 / / 22122212221221222122212 / / 2212 / / 1212 / / 2212 / / 221222122212 / / 22121212 / / 22122212 / / 1212 / / 1212 / / 1212121212 / / 1212 121212 / / 1212121212 / / 1212 / / 1212 // 12122212221222122212 // 22122212221222122212 // 22121212 / / 22121212 / / 1212 / / 22122212 / / 2212221222122212 / / 221212 / / 2212 / / 2212 / / 1212221222122212 / / 2212221222122212 // 22121212 // 22121212 // 2212221222122212 // 22122212 / / 2212 / / 221222122212 / / 121V / 1212 / / l2*222* 122212 // 22121212 / / 1212 // 2212121222122212 // 221212 12^212221222122212 // 22121212 // 22121212 // 22121212221222212 / / 22122212221222122212 / / 22122212221222122212 / /.
na sis.sis.sis.sis, elemento de un paradi
de 212 que va des-
3.1. R
THESAURUS. Tomo XXXIII. Num. 3 (1978). Ernesto PORRAS COLLANTES. Estructura del H I" Centro Virtual Cervantes
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ernesto porras collantes
TH. xxxiii, 1978
3.1.2. La Ap° pros int es *: 2313 / / 343434344424443444344414 / / 2313 11 44344434342444344414 / / 44343424443434243414 / / / / 4434442444344414 / / 4434342444343414 / / 4434442444344414 / ' 2212 // 332313 // 443444244434442444344414 // 4424 // 3^24 // 4414 // 443444244414 // 33232313 // 33233313 / / 2313 / / 44344434342444344414 / / 44343424443434243414 / / // 3424 // 2414 // 34344424443444344414 // 44344434442444344414 / / 55454535 / / 55454525 / / 4515 / / 33233313 / / 4424443444344414 / / 332313 / / 3323 / / 3313 / / 3424443444344414 / / 4434442444344414 / / 33232313 / / 33232313 / / 4434442444 344414 / / 33233313 / / 2212 / / 443444244414 / / 2313 / / 2313 // 342444344414 // 22122313 // 2313 // 3323231333233313 // 332323233313442444344414 // 44343424 // 44343414 / / 4434342444344414 / / 44344424443444344414 / / 443444424443444344414 / /.
3.1.3. La p°pros int es:
1. Absoluta
a. En proporcion repetitiva
La cadena total de silabas del poema se reparte en unidades de cuatro silabas cada una, de la forma acentual ({2} 2) !2U. El numero (tetrasilabo) y la distribueiön metrica de los tres Ultimos acentos de cada unidad son magnitudes que se suceden en proporcion directa, repetitivamente. De 1er tres acentos finales, el fuerte (1) se localiza sobre cada cuarta süaba a partir de la tercera de la cadena total, y junto con cl ultimo forma un troqueo coreico (12), cada dos silabas:
0 Véase not;'. 16 para la inteligencia de la norma acentual emple^da.
11 Lease, {i] : o acemo 1 o acento 2, exdusivamente; (I*) 2) 12: o acemo {í]   212 o acento 12 o ambos.
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estructura del « nocturno » de silva
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482
ernesto porras collantes
Th. xxxiii, 1978
b. En proporcion variativa
a). La opciön accntual de la primera süaba sc resuelve en forma que las unidades se caracterizan como ditrocäicas coreicas, D, si reciben acento 1 en dicha silaba y pcanicas ter-ceras, P, si reciben 2:
1212	1212	1212	2212	2212	2212	2212	1212	2212	2212
D	D	D	P	P	P	P	D	P	P
1212	2212	2212	2212	1212	2212	1212	1212	2212	2212
D	P	P	P	D	P	D	D	P	P
2212	2212	2212	1212	2212	1212	2212	2212	2212	2212
	P	P	D	P	D	P	P	P	P
2212	2212	12	2212	2212	2212	2212	2212	2212	2212
P	P		P	P	P	P	P	P	P
1212	2212	2212	2212	2212	2212	1212	2212	2212	1212
D	P	P	P	P	P	D	P	P	D
1212	1212	1212	12	1212	1212	12	1212	1212	12
D	D	D		D	D		D	D	
1212	1212	1212	2212	2212	2212	2212	2212	2212	2212
D	D	D	P	P	P	P	P	P	P
2212	2212	2212	1212	2212	1212	1212	2212	2212	2212
P	P	P	D	P	D	D	P	P	P
2212	2212	2212	2212	12	2212	2212	1212	2212	2212
P	P	P	P		P	P	D	P	P
2212	2212	2212	2212	2212	2212	1212	2212	1212	2212
P	P	P	P	P	P	D	P	D	P
2212	2212	2212	2212	2212	2212	2212	2212	2212	1212
P	P	P	P	P	P	P	P	P	D
1212	1212	2212	2212	2212	1212	1212	2212	1212	2212
D	D	P	P	P	D	D	P	D	P
2212	2212	1212	2212	2212	2212	2212	2212	1212	2212
P	P	D	P	P	P	P	P	D	P
1212	2212	1212	2212	2212	2212	2212	2212	2212	2212
D	P	D	P	P	P	P	P	P	P
2212	2212	2212	2212	2212.					
P	P	P	P	P					
THESAURUS. Tomo XXXIII. Num. 3 (1978). Ernesto PORRAS COLLANTES. Estructura del... H H Centro Virtual Cervantes
Th. xxxiii, 1978 estructura del «nocturno» de silva 483
Ditroqueos y peanes sc agrupan en unidades si atendemos a su homogeneidad metrica y los grupos se alternan en proporcion variativa metrica y numerica1-. (Parte I):
Dj DD P PPP D PP D PPP DIP DD PPPpp D PPPPPPPP D PPPPPPP 0 PPPPP D P*j DD DD OD
P   I      t   3       2      3    U 5 8 7 5 21
I I I
D II 2 II        Ij    2 I I I I     j 2   2 2
<ai b I c
(a) " (b)
En la unidad a hay proporcion directa numerica e invcrsa metrica entre a) y b):
2D — IP : 3P — ID 2P — ID : 3P — ID
a) b)
En la unidad b hay proporcion inversa numerica y metrica entre (a) y (b):
1P — 2D —5P—ID —8P —ID
00
ID —7P —ID —5P —ID —2P (b)
En la linea de los peanes, unidad a, hay proporcion inversa entre a) y b):
1  3  2 2  3 1
a) b)
13 A la proporcion (rcpctitiva o variativa) o la progrcsion metrica y numerica de agrupaciones metricamentc homogeneas llamamos ritmo prosodemico inferno {— acentual). La anterior definicion dc ritmo prosodemico intenso suponc: a) Una distincion entre ritmo (en general) y ritmo acentual (una de sus espe-cies); b) una distincion entre ritmo repetitivo y ritmo variativo; c) una distincion entre metro y ritmo; d) una conjuncion entre metro y numero, exprcsable como una Relacion entre dos magnitudes cuyo's elcmentos cumplen una condition arit-metica (proporcionalidad) o geometrica (progresion), per lo mcnos; d) la inclusion del concepto de ritmo dentro del sistema definitorio de la poematica glose-matica.
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484
ernesto porras collantes
Th. xxxnr, 1978
lo mismo que entre (a) y (b) de la unidad b (con ligera
aproximación):
1  5 8 7 5 2
00 (b)
b). Ditroqueos y pcanes se agrupan también en unidades, atendiendo a la vez a su homogeneidad métrica, y a la homo geneidad numérica establecida por el poeta merced a pausas afirmadas (explícitas e implicitas13). En el cuadro A indica-mos las agrupaciones establecidas merced a las pausas afirmadas explícitamente; en el B, las establecidas merced a las pausas afirmadas explícita e implícitamente; en C, la proporcionali-dad variativa métrica y numérica que nuevamente se observa,
11 a. Llamamos pausas expliatas (+p) a las indicadas por cl pocta (al final del verso, |||, o dentro del verso, |, (=,)). Llamamos pausas implicitas a las que junto con las explícitas complctsin un gráfico de pausas cuya finalidad cs marcar los límites de las unidades rlímicas pros int {urpi; véase nota 17).
El gráfico dc pausas del Nocturno asigna una pausa al mcnos al final de cada cuarta sílaba, pucs tal es la extension de las urpi mínimas (véase 3.1.3.1.a.). Conviene tener en cuenta, no obstante, que las pausas que demarcan los l'mites de las ttrpi rcpetitivas son no pcrtinentcs —pues el ritmo repctitivo es, por lo mismo, minimamente significativo—, por lo que el gráfico de las pausas pcrtinentcs está constituido por las que marcan el limite dc las yrpi (cn proporcioncs) variativas (véase cuadro B).
b.Hay una funcion de solidaridad entre la posicicm de la pausa y la propor-cionalidad métrica y numérica. Se entiende lo dicho con el ejemplo siguientc: el poeta ha distribu'do explícitamente metro, numero y posicién dc pausas en la siguientc íorma, para los tres prlmcros versos del poema:
D I)] DDP 1 PPP 1)1 D 4  ||| 12    I 12     lij 4
en la cual hay proporcionalidad numérica, pero no (al menos claramente) métrica. (La consecución de) la doblc proporcionalidad se pone cn cvidencia con la explicitación de pausas cn otřas posiciones (= variacicn del valor de pausas):
D HI D D I P I] P I P P )ii D 4 HI   8    M !| 4 I   8   HI 4
Hay, pues, un pumo óptimo en el cual las pausas explicitan la proporciona-Hdad métrica y numérica, la garantizan, o lo que es igual, en el cual la proporcionalidad métrica y numérica senala los lugares de pausa.
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Th. xxxiii, 1978
estructura del « nocturno > de silva
485
en las agrupaciones, a partir de B; en D, las progresiones (cre-cientes o decrecientes) que se observan en las agrupaciones, a partir de B. (En los cuadros A y B, a. y b. son Hneas de uni-dades agrupadas entre pausas, una subordinada a la otra): A
D IIIDDPIPPP 4    12 I 12 4 III 24
PPDIPP ||PD|PD|D|[|PPPP 12 I 8 I 8 I 8 I 41|| 20   11      20    1 16
ppppmpppp
PPP
12 P HI P
6 UU
PD|f|PPfI|0(l|D
8 HI 8 III 4 111 4 P
OD
10
DlPPPlilPPPP 4 I (2 16     111 16
16 111 16 OD DI||0|nOPPPP
P HIP '
4111 6!
pplppppplpll	D	11	
8 1 16			a.
24     ill 4 II	4	U	b.
#
10      4IU4III 20
PPP|PP|f[PO| 12 I 8 I 20   II 8 I
PD
PP\\\PPPP
8 111 16
JPPIPP	PP	IIP	PPP Iii D J	0	DPP		PDfl	D!f
8 1 8								
16	8	II4	12 IUI	4	12		8 II	4II
a.
b.
PDPP|POPI PIPP )2 Ul 8 16 1       2 4
PD|JPD|j|PD|PP|||PPPPP|
I        8 I 6 I 8 I 8 III   16   III   20 I
ppppp
20
a b.
B
D 4 4
D 0 I P II P I P P (8   I 4)11(4 I 8) 24
D I)] P P I D J P P 4 I   8  I 4 1 8 4i 20
P D 8
P D J D ||| P P J P P I] P PI P P HI 8   I 41   8   I   8  I   8  I  8  II a. 20      1      16      Ul      16 lb.
P  P|P P 8   I 8
16
4 Ul 6 I
0 J D 61 4
10
P IPPP 4 I 12 16
^[D 111*010
6 I 4    6 I 4 ^
10	HI 10
	P J P
6	4 1 4
6 I	8
24
D| 0 4i 4 8
IP p	P 1 DI P	1 P	P 1 P I] P  D i	P 1 P HI D J D 1
1 8	4 1 4 1 4	(4	4)1 4 8	4I 4III 4l4
	12		12     1   8 I	1 8 Iii e
D P I PPP
a I 12 20
ppp1p p 12 I 8
20
0 I ppp ill p p 1 p p
4 I  12   I   8 18 16      111 16
D D J D DlD|iPlPU 8   Id   I 4    414 0. 20        III    8 Ulb.
4 14 0.
8 lib.
; P D	P D|	P P I P P [I
8	8	8   1 8
8	8 1	16 11
P I	1 P P 1 P	II °	II ° P
4	8 14	4	4 1
4	1 12	1 4	11 4 H
12
III D	P D|	|P PI.	PDP I]	PPP J!
4	8 1	1 8	12	12
III 4	8 1	1   8 1	12 II	12 I
P D J P D 8   I 8 16
P 0 1 P P	P P I PPP J]	P P. I PPP	
8  1 8	8 »12	8   1  12 #	a
16	20 II	20	b.
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486
ernesto porras collantes
Th. xxxiii, 1978
v.r* V.20
DDDPPPPD15 DDDDDD
4     8_4   4__8     4 6 4   6 4   6 4
4_12      12_4 10     10 10
16_16 30
32
V.4 V.23
P P D  P P D D
8   4     8 4 4
20 8
V.6 V.25
P P P P D P PPP PPP P P
8_8 8_12     12_8
16 20_20
40
V.7 V.30
P P P P P P
8_8 4__4
16 8
V.8 V.31
P P P P P PPP P P  D PPP
8_8 4   12   4 4 4_12
16 16       8. 16
40
Sc indica el numero correspondiente al verso que empieza la agrupacion. Lease la proporcionalidad metrica y numerica de estas agrupaciones asi:
D, DD,P : P,PP,D : : 4, 8, 4 : 4, 8, 4
D, DDP  : PPP,D   : : 4, 12 :     12, 4
DDDP: PPPD : : 16 : 16
DDDP, PPPD : DDDPPPPD : ': 16, 16 : 32
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Th. xxxiii, 1978
estructura del « nocturno > de silva
487
V.ll V.36 PPPPPP PPPPPDPDPPPP
8     8      8 8_8     8      8      8_8
24 16_8     8_16
24_24
48
V.12 V.40 PDP P P
4 4   4 4 4
12 . 8
V.15 V.41 PPP PPPPDDDPPP
4 4 4 4   8_4   4   4   4_8 4
12 4_12     4_4      12_4
16_8_16
40
V.17 V.50 P P P D  P D
4 4 8_8
8 16
V.18 V.53 DD P P  PPP  P P PPP
4   4 8_12     8_12
8 20_20
40
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D
V.l
a. 4 12 12 4 12 8 8 8 4 8 8 8 8 8 8 4 3.2.1. decreciente
b. 4 2f 4 20 16 4 16 /6 i6 4 6.5.4 decreciente
V.ll
a- 8 8 8 4 4 4 8 4 8 4 4 8 4 2.1.2.1. decreciente
= creciente
b. 24     12     12 8 8  8 4              6.3.2.1. decreciente V.23
a-4 4 8 1212 8 8 8 4 4 4                 1.2.3.2.1. creciente
= decreciente
b. 8   20   20     20     8 2.5.2. creciente
decreciente
V.31
a. 'i 12 6 4 4 4 12 8 8 8 8 8 8 1.3.1.3.2. creciente
decreciente
b. 16      8     16   16 8 8 16 8 4.2.4.2.4.2. decrecien-
te
creciente
V.40
a. 4 4 4 8 4 ± 4 4 8 4 4 4 1.2.1.2.1. creciente
decreciente
b. 4 12 4 4 12 4 4 4 1.3.1.3.1. creciente
decreciente
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estructl'ra del « nocturno » de silva
489
V.48
a. 8 8 12 12 8 8 8 8 8 12 8 12 2.3.2.3 creciente
decreciente
b. 8 8 12 12 16 16 20     20 2.3.4.5 creciente
2. Relativa a. Grupos
Los grupos de unidades descritos en el cuadro B que an-tecede, son también grupos acentuales, i.e., además de tener una acentuación absoluta, poseen otra relativa (a una cumbre acentual) 18:
a). 2313 ||i 343434344424 | 443444344414 |j| 2313 I 44344434 3424 | 44344414 |j| 44343424 | 44343424 | 3414 | 44344424 44344414 ||| 44343424 | 44343414 ||| 44344424 44344414 || 2212 III 332313 ||| 44344424 | 44344424 | 44344414 |||4424 3424 | 4414 ||| 44344424 | 4414 |j| 33232313 j|| 3323 | 3313 || 2313 Dl 2313 ||| 343424 ! 3414 |l| 343424 | 3414 |j| 343424 | 3414 # 3424| 24 | 14 jjl 34344424 j 443444344414 |'|| 443444344424 | 44344414 ||| 44343434 j 44343424 | 3414 ||l 3323 | 3313 NI 4424 I 443444344414 |!| 332313 III 3323 I 3313 I!
w Hemos empleado la siguiente regia de acentuacion relativa para el verso (RAV): inicialmente sc coloca acento l sobrc las sÜabas en posicion fuerte accn-tuada y 2 sobrc las silabas en posidcm fuerte no acentuada (la. acentuacion); >e aumenta un valor at acento correspondiente a la cunibrc accntual dei grupo acentual entre la mayor pausa, lo que equivale a rebajar un valor a los restantes (2a. acentuacion); se aumenta un valor al acento correspondiente a la cumbre acentual del Kfupo acentual entre (al menos una) pausa inmediatamente subor-dinada, lo que equivale a rebajar un valor a los restantes, salvo el mayor anterior (3a. acentuacion). Con los demas grupos accntuales entre pausas cada vez nias subordinadas se procede analogamente,  merced  a  una  acentuacion  n. Ejemplo:
V.5
A mi lado lentamente, contra mi cenida toda, muda y pilida
2 III
3 2     2 2
4 3      3 2
2 111
3 2      2 2
4 3      3 2
1 I
2 1
3 1
1* acentuacion 2* acentuacion 3* acentuacion
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ernesto porras collantes
Th. xxxiii, 1978
HI 3424 I 443444344414 ||| 44344424 | 44344414 ||| 33232313 HI 33232313 |||44344424 | 44344414 ||| 3323 | 3313 ||| 2212 ||| 44344424 | 4414 ||| 2313 ||| 2313 |j| 3424 ||| 44344414 ||| 2212 HI 2313 Hi 2313 HI 33232313 ||| 33233313 ||| 332323233313 j|| 4424 I 44344414 ||| 44343424 | 44344414 ||| 44343424 | 44344414 HI 44344424 | 443444344414 ||| 44344424 | 443444344414 ||l 44344424 | 443444344414 #
Si descartamos el acento atnbuido cn el esquema anterior a la silaba que en el poema aparece siempre como inacentuada (2C^, 4?, 6?, 8?, 10^..., de la cadena total), el esquema de los grupos acentuales es:
b). 21 HI 333342 | 434341 I 31 HI 4342 I 4341 | 321 HI 4342 I 4342 3221 HI 32 I 31 332 I 31 # 321 21
21 HI 434332 I 4341 III 4332 | 4332
4332 I 4331 4341 HI 42 I 21 HI 21 I
I 4342 I 4341 I 32 I 41 332 I 31
21
4342 332
41 31
3342   434341 II 434342 I 4341
4333 I 4332 | 31
32 I 434341 ||| 4342 |4341 32 I 31 ill 21 IN 4342 | 41
32 I 31    42   434341    321 I 32 31
3221 HI 3221 HI 4342 | 4341 21 HI 21 HI 32 I 4341 ||| 21
21 HI 21 HI 3221 HI 3231 ||| 322231 ||| 42 | 4341 ||| 4332 4331 !l| 4332 I 4341 III 4342 I 434341 ||| 4342 I 434341 #
La descripcion de los grupos anteriores se simplifica si la hacemos en terminos de subgrupos, finales unos (4341, 4331, 4241, 4231, 3241, 3231, 3221) y no finales otros (4332, 4342, 4343, 4232, 4243, 4242) que llamaremos respectivamente D, E, I, J, M, L, K y A, B, C, F, G, H, (desechamos algunos subgrupos alejados de la cumbre acentual):
č). K GD K AD AK BD AE BD K K BBD FM BI E I K K L L L # K GD BD AL L GD K L CD BD K K BD L K BI K K D K K K K L L I AE AD GD GD #
THESAURUS. Torno XXXIII. Núm. 3 (1978). Ernesto PORRAS COLLANTES. Estructura del H H Centro Virtual Cervantes
b. Proporcionalidad.
Los anteriores grupos forman unidades metrica y numericamente proporciohales a distancia, de maxima extension en la cadena. La distribucion de tales grupos proporcionales esta determinada por la de los subgrupos. A continuation se describe la distribucion de los subgrupos (cuadro I) y a partir de ella, la de los grupos interesados (cuadros II y III):
GRUPOS I  2 S 4 5 6 7 S 9 10 II  1213 1415 16 17 IS 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 3 9 40 41 42 4 3 4 4 45 46 4? 43 49 30
I Subgrupos no finales
A + +   + + + +
B ++++ + +      + +
C + F +
G + + + + +
H
+   +.   +   ++ ♦ +       +       + +       t + + + +
+ + +
+    + + +
+   +   +++. ++ + + ++       +    ++    ++ + ♦
+++ +++ + ++
+
+ + + + +
+   +      + + + +
+ +
4+ ♦ ++ ♦.++♦++ +
+ ++ +++ + ++•
	Subgrupos
	finales
	D
	E i
	i K
	L
	M
	Grupos
	proporcio
	nales
n.	GD
	8 D
	AD
	AE
m	K
	L
492 ernesto porras collantes Th. xxxiii, 1978
Los grupos I y II presentan la siguiente distribucion metrica y numerica proporcional:
GD + +   '  + + +
BD +      + +      +     + +
AD       + | +
AE + i +
0 sea que l.GD + I GD . 1 AD . 1 BD.l AE.2 BD .1 GD.
1 BD es el invcrso de 1 BD . 1 GD . 2 BD . 1 AE . 1 BD . 1 AD . 1 GD + 1 GD.
K   ++ I +      + i +      +|++++++
L +    j     «-      j + +
0 sea que 2 K   1 L + 5 L es cl inverso de 6 K . 2 L y 1 K .
1 L . 1 K es proporcional a 1 K . 1 L . 1 K: y para la totalidad de la cadena, 2K.lL + 5L.lK.lL.lKesel inverso de 1K.1L.1K.6K.2L.
3.2. :
El grupo minimo y general en terminos del cual puede describirse la p° cen tiene doble manifcstacion, a. <+ 1 +1> yb. <+ "l + ~1>5 troqueo y pirriquio respectivamente, paradigmas miembros de la catcgoria
{+ <+ 1 +!> -<+■! + !> + <+ 1 +1> -<+ 1 + 1>}
Los grupos tetrasilabos repetitivos y los disilabos de 3.1. 3.1. a, descritos en terminos de los precedentes paradigmas, son miembros de la categoria de 2*
{-<+ l + i> .<+T +T> + <+l +1> • <+ 1
+ 1> + <+ I + 1> •_<+ 1 +"!> - <+l + 1>_.
<+1 +T> + <+!+!>   <+ 1 + l>-<+ 1 + 1> <+ 1 + 1> ~ ....}
THESAURUS. Tomo XXXIII. Num. 3 (1978). Ernesto PORRAS COLLANTES. Estructura del H H Centra Virtual Cervantes
Tří. xxxiii, 1978 estructujia del « nocturno » DE silva 493
Los grupos tetrasílabos agrupados en las cadenas afirma-das en 3.1.3.1 .b.b.). B, son miembros del paradigma
< + PPP +_PDP + DDP + PPP + PDP + DDP + PPP 4- DDP + ĎDP> o
«+PP + PD + DD> . <+ P 4- P> + <PP 4-ĎD> P + DDP>
Los mismos grupos, considerados como grupos acentuales ((3.1.3.2.a.c.)), son miembros del paradigma
<<+ E + K + L> . <+ A + Ä> 4- <+ B'+ C + G> D 4- <4- B 4- B> . I + FM>
Los grupos proporcionales17 descritos en 3.1.3.2.b. pue-den considerarse paradigmas formados por cadenas correspon-dientes
< + IGD.IGD_lAD.lBD.lAE.2BD.lGD.lBD + 1BD.1G-D. 2BD. 1AE. 1 BD. 1 AD. 1GD. 1GD — ...>18. <+2K.2L.(5K+lK).  5L.1K.1L.1K 4- 1K.1L.1K.(5K +1K).(5D..2L.2K - ...> 19.
17 En cl curso de la descripción dc la p° pros int nos hemos rcferido a uni-íladcs agrupadas, unidades agrupadas 'atendiendo a su liomogeneidad mctrica y numcrica, unidadcs agrupadas métrica y numcncatncntc homogcncas cntrc las quc sc observa propordonalidad (o progrcsión); se ha dc enteruk-r quc las primeras expresioncs son meras abreviaturas dc la última —tn la quc todas las palabras están aŕinnadas posiiivámente— y quc csta cs la dciinición dc lo que llamamos unidad ritmiat pros int (urpi). Urfi cs un tcrmino genmco para designar lo quc tradidonal merne <.c ha dcnominado cláusula, cláusula rítmica, hcmistiquio, vcrso, cstrofa, dcsde cl punto dc vista pros tr.t.
18 E\ paradigma cotnplcto tiene 28 miembros, negados los que se 'indián con ... .
18 £1 paradigma complcto tiene 25 miembros, negados los que sc indican con ... .
THESAURUS. Tomo XXXIII. Nüm. 3 (1978). Ernesto PORRAS COLLANTES. Estructura del H H Centra Virtual Cervantes
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ernesto porras collantes
Th. xxxiii, 1978
4. CONCLUSION
Si restamos de la Ag° cen y pros int del texto del Noc-turno de Jose Asuncion Silva la Ap° cen y pros int, encontra-mos: a.y un alto indice de formalizacion relativa: la Ag° pre-senta 1.334 cenemas, de los cuales 814, el 61%, constituyen la Ap° cen, cada uno de los cuales selecciona al menos una p° cen; de 570 silabas, el 100% ha seleccionado una p° pros int en unidades no mayores de cuatro silabas (3.1.3.1.a.): en las mayores de cuatro silabas, solo 54 sintagmas cenemati-cos se han abstenido de formalizacion poematica, es decir, el 90,53% ha seleccionado por lo menos una p° pros int.; b., las unidades de la Ap°, tanto cen como pros int, que han seleccionado la p° en los porcentajes antes anotados, consideradas absolutamente {i.e. como el 100%), tienen, varias de ellas, un rendimicnto p° mayor del 100%. Bastenos observar: como algunos cenemas son lugares de cruce de varios paradigmas. A manera de ilustracion citamos solamente dos casos, uno para los cenemas centrales y otro para los marginales, el de las unidades ia y asu os asu us, respectivamente. La primera esta pre-sente en los paradigmas a que pertenecen 2.1.1.1.1.4., 2.1.1.1.1.5., 2.1.1.1.1.11., 2.1.1.1.1.31, 2.1.1.1. 1. 33y2..8.-1.1.1.37 y la segunda en los paradigmas a que pertenecen 2.1.3.13 y 2.1.3.14; £.), como algunos prosodemas intensos son tambien lugar de cruce de varios paradigmas, como se ilustra con el caso de la unidad diditrocaica con que se inicia el segundo grupo acentual del poema, presente en el paradigma a que pertenece la p° a que se cita en 3.1.3.1.b.a), a la C y D que se citan en 3.1.3.1.b.b), y a la que se cita en 3.1.3.2.b.
No indicaremos los porcentajes del rendimicnto absoluto de cenemas y prosodemas intensos; nos contentaremos con los casos ejemplares precedentes, que podrian justificarnos si afir-mamos, como lo hacemos, que el Nocturno es un poema muy economico en el piano cenematico.
Ernesto Porras Collantes.
Instituto Caro y Cuervo.
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