DU2768 Seminář: Mediace umění

podzim 2014


Vyučující: Mgr. Bc. Alice Stuchlíková, Ph.D.



Náslech

Rozbor komentované prohlídky výstavy vedené historikem umění

Příklad analýzy


Nutno vypracovat v den náslechu (živé vzpomínky, přesnost). MS Word (doc/docx). Vložte do
odevzdávárny předmětu Mediace umění optimálně do konce října 2014.




Název instituce (včetně města, není-li obsaženo v názvu), místo konání

Správa pražského hradu, Jízdárna Pražského hradu


Název výstavy a časové rozmezí jejího konání

Zapřažená krása, podtitul Kočáry, saně a nosítka 18.–20. století

20. 8. – 19. 10. 2014


Jméno, příjmení, tituly historika umění a jeho odborná specializace

PhDr. Jaroslav Sojka, Ph.D.

středověké a renesanční umění, umělecké řemeslo a muzeologie (web UK)


Role historika umění na vybrané výstavě před komentovanou prohlídkou (např. autor výstavy)

hlavní autor výstavy


Datum a délka trvání komentované prohlídky (od–do)

sobota 20. 9. 2014 17.00–18.29 h


Cena za komentovanou prohlídku

zdarma k zakoupené vstupence


Účastníci komentované prohlídky (přibližný počet, věkové a jiné složení, jejich chování)

doplním


Typ komentované prohlídky (např. komplexní a/nebo tematická a/nebo výběrová a/nebo ...)

výběrová, ale komplexní


Obsahové kvality výstupu (co)

– seznámení se zrodem a proměnou koncepce výstavy (snaha popularizovat méně známé části sbírky
Pražského hradu, Pražský hrad nevlastní ani jeden kočár...),

– prezentace kočárů formou doplňkového průběžného otvírání dvířek a rozkládání schůdků
(demonstrace, kterou by si mohl lektor dovolit provádět jen stěží),

– logická vypravěčská linka: sled podstatných informací (počet koní výrazem hierarchie: 8 papež x 6
císař x 4 šlechta x 2 měšťan, sedlák),

– šíře vhledu do problematiky, zároveň otevřené přiznání vlastní specializace a upřímně i vlastních
limitů (nezájem o technickou stránku věci, „Já ani neřídím auto.“),

– zasazování do širšího kontextu (místní orientace na obrazu Olomouce: „Zde je kapucínský
klášter.“),

– absence pragocentrismu („Nemusí být vše viděno v Praze.“ v narážce na nepřivezený vzácný
pozlacený kočár z hradu a zámku v Českém Krumlově),

– vítané, protože přiměřené subjektivní vsuvky (předchozí výstavy, které na Pražském hradě dělal;
v úvodu výstavy jsou „brány jako na Malé Straně, protože spoluautor výstavy tam bydlí“
[spoluautorem byl míněn architekt výstavy Vladimír Kosík]),

– vklady, jež může učinit jen (spolu)autor výstavy (přibližné citáty vytvořené bez audiozáznamu a
snažící se co nejpřesněji postihnout význam vyřčeného: „Sem jsem dal tuto vlajku nesprávně
nazývanou jako Prezidentská standarta, abych [výškově] vyrovnal ten exponát [koněspřežka] na druhé
straně.“; „Na tuto betonovou zeď jsem vybral tento obraz intronizace olomouckého biskupa, protože
možnost zavěšení je zde velmi nízko a myslím, že se sem svou délkou i velmi hodí.“; ve vazbě
k zápůjčkám na vrcholu sezony: „Zatímco s Prahou se člověk někdy nedomluví, s Moravou vždy.“;
„Nedávno jsem objevil Dientzenhoferův návrh kočáru. Doufám, že ho ještě někam publikuji.“, „Do této
vitríny jsem dal textil [oblečení], který by bylo samozřejmě nejlepší prezentovat na figurínách,
ale vzhledem k dvouměsíčnímu trvání výstavy jsem nakonec zvolil co nejjednodušší formu
instalace.“),

– opodstatněná kritika a vyjádření vlastního názoru (různé přístupy v památkové péči: špatně
zrekonstruovaný kočár z HZ v Českém Krumlově),

– výklad o exponátech spjatých s životem dospělého i dítěte (v souladu s koncepcí výstavy) –
v obecenstvu dospělí i dítě (děti); upozornění na detail barokní mušle viditelný z malé výšky nad
zemí


Obsahová negativa výstupu (co)

neodhalena


Formální kvality výstupu (jak)

– soustředěnost, zároveň otevřenost,

– přiměřeně hlasitý a srozumitelný projev,

– pozitivní atmosféra (neopomenuty emoce); bylo vidět, že dělá více poloh své práce rád (příprava
výstavy, vedení komentované prohlídky),

– střídání očního kontaktu se skupinou se soustředěním na názorné ukázky na exponátech,

– přiměřeně obtížné kontaktní otázky vzhledem k přítomnému publiku (datum abdikace Ferdinanda I.
Dobrotivého; rozbor čs. erbu z 1. republiky; šlechtický rod, který žil na hradě a zámku Frýdlant;
kdo dnes sídlí v Clam-Gallasově paláci ad.),

– soustředění se na všechny, a zároveň pozorná a přívětivá reakce na aktivní jednotlivce,

– přenesení zájmu o věc na druhé,

– vyrovnaná, plynulá dynamika – promyšlená strategie průběžně překvapovat (paralela ke koncepci
výstavy)


Formální negativa výstupu (jak, tzn. parazitní slova, manýry ad.)

„Jak jistě víte, ...“ – opakováno ve variantách, patrně spjaté se souběžným učitelským působením na
Ústavu dějin křesťanského umění na Katolické teologické fakultě Univerzity Karlovy v Praze



Mé osobní dotazy

PhDr. Sojka užil při popisu postříbřených saní označení zapřažená krása. To mne vedlo k pozdějšímu
dotazu, zda se při volbě názvu inspiroval právě těmito saněmi, zda mu vnukly tuto metaforu. J.
Sojka odpověděl, že ho to napadlo v souvislosti s nejkrásnějším exponátem výstavy, a to olomouckým
kočárem. Posléze se bál, zda ho nějaký lingvista nenapadne za jazykovou nesprávnost, protože tou
zapřaženou krásou byli ve skutečnosti koně, nikoli kočár.


Shrnutí

Kultivovaný projev vzdělaného historika umění sršícího energií a zájmem o věc vtáhl do problematiky
všechny přítomné. Neunavil a nezahltil. Kvalitně připravená výstava byla doprovozena kvalitním
edukačním programem zejména pro dospělé, který lze reálnou úrovní charakterizovat tak, že (by)
obstál jak před náročnějšími laiky, tak i před oborovými kolegy (začátečníci i praktici).


Celkové vyznění

Byl to zážitek!


Poznámky

Profesionálně odvedená komentovaná prohlídka motivovala k nákupu katalogu.








Obrazový doprovod

Pokud se vám podaří pořídit fotografie z této komentované prohlídky, tak je v kvalitním rozlišení
také vložte do odevzdávárny, a to v samostatném zipovém souboru.


Video k výstavě Zapřažená krása:

http://www.ceskatelevize.cz/ivysilani/1126666764-toulava-kamera/214562221500038?index%5B%5D=351637&
x=47&y=22