Partie IIIPartie III
Chapitre III-Le fantastique
3.1. La littérature fantastique
3.2. Le fantastique belge
3.2.1. Franz Hellens (1881-1972)3.2.1. Franz Hellens (1881-1972)
3.2.2 Jean Ray (1887-1964)
3.2.3. Les caractéristiques d’un récit fantastique+ pistes
pour l’analyse
3.1. Le fantastique3.1. Le fantastique
◦ Se manifeste dès le XVIIIe puis, plus largement au XIXe
siècle, d’abord dans la littérature anglo-saxonne
(ex.Edgar Allan Poe, traduction de ses contes par
Baudelaire)
◦ récits courts : nouvelles, contes
◦ Premiers représentants importants: Guy de Maupassant,
Théophile Gautier, ou Villiers de L’Isle-Adam.
◦ Définition pas des théoriciens (cf. extraits Todorov et
Caillois)
3.2. Le fantastique belge3.2. Le fantastique belge
◦ se développe dès avant la Première Guerre mondiale,
mais trouvera ses formulations les plus abouties après
les années 1920.
◦ courant qui donne lieu à une véritable « école » (àp des
années 50, on parle de « l’école belge de l’étrange »),
encore active de nos jours, en se mélangeant à d’autresencore active de nos jours, en se mélangeant à d’autres
genres (réalisme magique, historique, etc.).
◦ constituera une sorte de « niche identitaire » permettant à
la production belge de conserver sa spécificité par
rapport à la littérature française. (Denis-Klinkenberg, La Littérature belgeprécis
d’histoire sociale, p.187.)
Auteurs et théoriciens postulent des affinités
particulières entre la littérature belge et le courant
fantastique: quid?
◦ Idée trouvant sa source dans une psychologie des
sentiments et littératures nationaux remontant au XIXesentiments et littératures nationaux remontant au XIXe
siècle.
◦ <Germaine de Staël :distinction entre les littératures du
Nord et celles du Midi (du sud). L’esprit latin= primauté
de la raison et un goût pour la mesure (expression la
plus aboutie : l’esthétique classique) ; l’esprit
germanique= plus versé dans le rêve, l’irrationnel, la
proximité avec les éléments naturels (expression la plus
aboutie dans le romantisme).
◦ opposition entre tempérament latin et germanique
reprise par les intellectuels belges au XIXe, dans un
esprit de synthèse entre les deux
◦ Après 14-18: repenser cette articulation entre
tempérament latin et germanique.
◦ Le fantastique constituera une esthétique pertinente◦ Le fantastique constituera une esthétique pertinente
pour réactualiser cette articulation.
◦ CAR se caractérise précisément par une
« confrontation entre un ordre rationnel du monde et
l’irruption d’un événement (étrange, inquiétant,
inexplicable) qui le nie » (B. Denis,J.M. Klinkenberg, op.cit, p.115)
◦ Les premiers animateurs de fantastique belge vont voir
dans cette confrontation une manifestation des deux
esprits: rationnel et irrationnel
Edmond Picard exprime cette vision par les termes de
« fantastique réel », expression qu’il reprend du
critique Jules Claretie. Selon Picard, la tendance au
fantastique constitue un élément inhérent à l’identité
culturelle belge.
En affirmant ce postulat, certains critiques reliront lesEn affirmant ce postulat, certains critiques reliront les
œuvres passées en y décelant des traits fantastiques :
mise en évidence du fantastique chez De Coster, chez
les symbolistes, etc.
Ces idées = // tentative de reconversion du «mythe
nordique » qui s’était bien illustré dans la littérature
symboliste.
Paradoxalement, le fantastique sera d’abord développé
par un auteur (F. Hellens) qui sera l’un des concepteurs
du Manifeste du lundi,
Texte où nombre d’auteurs affirment que la littérature
concerne essentiellement la pratique de la langue et doit
donc se détacher de l’histoire et non s’inscrire dans undonc se détacher de l’histoire et non s’inscrire dans un
territoire et une histoire belges.
(Parmi les autres signataires de ce texte : Michel de
Ghelderode, Marie Gevers, Charles Plisnier Cf. M.
Quaghebeur,Anthologie de la littérature française de Belgique, Racine,
2006, p.96)
3.2.1. Franz Hellens3.2.1. Franz Hellens
◦ 1881-1972- vrai nom: Frédéric van Ermengen
◦ francophone de Flandre, à une époque où le statut
du français en Flandre ne va plus de soi.
◦ figure incontournable de la vie littéraire belge.
◦ débute avec des textes marqués par l’esthétique◦ débute avec des textes marqués par l’esthétique
symboliste puis s’oriente vers le « fantastique réel ».
◦ fonde et anime une revue littéraire belgo-française Le
disque vert (1928)
◦ roman Mélusine (1920) suivi d’un recueil de nouvelles
Réalités fantastiques (1923).
◦ Écrit également des récits liés à son enfance et des
textes théoriques.
Première manifestation affirmée du fantastique dans la
littérature belge Picard et Hellens: « fantastique
réel ». Certains théoriciens évoquent aussi
le réalisme magique à propos de ses textes.
Le fantastique chez Hellens se manifeste par un style
classique et la recherche d’une haute valeurclassique et la recherche d’une haute valeur
littéraire. L’irruption de l’étrange y est plus subtile
que dans les récits fantastiques des générations
suivantes (Ray, Owen).
« décalages entre la réalité et l’imaginaire et de
distorsions dans la perception du réel » par le
narrateur. (B. Denis, Ibidem, p. 189.)
Insistance sur sur la perception subjective de la réalité
qui va s’opposer à un rationalisme perçu comme
réducteur.réducteur.
Retour de certains aspects du courant symboliste
(insistance sur la perception des personnages, leur
subjectivité, leurs surprises, etc.)
S’y ajoute le goût pour l’inconscient et le rêve.
Extrait 6Extrait 6--Le dédale de verreLe dédale de verre
Caractériser le narrateur et expliquer l’importance
des phrases interrogatives.
Quels sont ici les aspects liés au fantastique ?
Comme l’espace est-il représenté et comment
cette représentation évolue-t-elle ?cette représentation évolue-t-elle ?
3.2.2 Jean Ray (18873.2.2 Jean Ray (1887--1964)1964)
◦ (alias Raymond de Kremer)
◦ œuvre diversifiée écrite en français et en néerlandais
(alias John Flanders) et identifiée d’abord comme de la
paralittérature.
◦ Vaste série de récits d’aventures (la série des Harry◦ Vaste série de récits d’aventures (la série des Harry
Dickson).
◦ Dans le courant fantastique, marqué par l’influence
anglo-saxonne
◦ Plusieurs recueils de nouvelles fantastiques: Les
cercles de l’épouvante (1942), La Cité de l’indicible
peur (1943),
◦ Un roman Malpertuis (1943).
◦ Par la suite (années 60), reconnu comme auteur doté
d’une réelle valeur littéraire, par un processus de
légitimation (études critiques et travaux scientifiques lui
sont consacrés).
◦ Même processus de légitimation pour la littérature
fantastique (de type paranormal, horreur, ou science-fantastique (de type paranormal, horreur, ou sciencefiction)
et le roman policier.
◦ Ce courant fantastique plus accessible (car suivant des
structures narratives plus repérables d’un récit à
l’autre), se développera surtout durant et après la
Seconde Guerre mondiale (chefs de file: Jean Ray et
Thomas Owen.)
-Incarnation d’un fantastique plus classique (qui
correspond davantage aux attentes que l’on a en
lisant un récit fantastique)
- Apparition des éléments les plus explicites de ce
courant, dans un style parfois baroque (= exagéré,courant, dans un style parfois baroque (= exagéré,
débridé); motifs classiques du fantastique, voire de
l’horreur : fantômes, monde au-delà de la mort, etc.
-L’élément paranormal (l’irruption d’un événement
inquiétant) sera le moteur des récits et provoque la
peur du narrateur ou des personnages.
3.2.3. Les caractéristiques3.2.3. Les caractéristiques
d’un récit fantastiqued’un récit fantastique
Quelques motifs identifiables dans les récits fantastiques les plus
représentatifs:
Le milieu décrit est généralement urbain (ou, quand l’action
se passe à la campagne, dans l’îlot de civilisation locale :
auberge, chambre d’hôte, etc.) et dans une sorte de flou
temporel.
signes de modernité sont toujours les mêmes : train, tram,signes de modernité sont toujours les mêmes : train, tram,
automobile, mais jamais d’avion, d’appareil électroménager, etc.
L’action pourrait se dérouler en début de siècle, mais aussi il y a
quelques années.
Les éléments surnaturels sont eux aussi traditionnels et
presque toujours extérieurs : fantômes*, goules*, démons ou
vampires. La menace est dans l’ombre de ce décor et de cette
ambiance confortable et comme intemporelle, prête à faire
irruption. Ce décor et cette ambiance, qui pourraient passer pour
de simples conventions, ont alors une grande importance dans
le fondement même du récit.
Structure d’un récit fantastique (cf. doc)
1-L’introduction
Elle est indispensable à la mécanique fantastique. Le début correspond le plus souvent à un
récit réaliste tout à fait traditionnel (souvent raconté à la première personne). Le narrateur y
plante le décor et se présente. Nous trouvons fréquemment des précautions oratoires (ex."Je
ne suis pas superstitieux") qui renforcent le caractère réaliste. Parfois, le surnaturel s’y glissene suis pas superstitieux") qui renforcent le caractère réaliste. Parfois, le surnaturel s’y glisse
sournoisement par l’emploi d’adjectifs (bizarre, étrange, curieux ...) ou par le récit de petits faits
insolites. Cependant, certaines introductions peuvent être directement angoissantes ou
intrigantes. D’autres peuvent mettre en place un second récit, emboîté dans le premier, qui, lui,
sera fantastique.
2-L’avertissement
Le narrateur se met en action. Il fait quelque chose, quelqu’un ou quelque chose avertit le
narrateur qu’il ne doit pas accomplir ce qu’il a l’intention de faire.
3-La transgression
Le narrateur n’accorde aucune importance à l’avertissement et fait ce qu’il désirait.
L’avertissement peut éventuellement l’intriguer, mais il passe outre. Parfois même, il s’en
moque.
4-L’aventure
Puisqu’il n’a pas tenu compte de l’avertissement, le narrateur se trouve entraîné dans une aventure.
Entre la transgression et le centre de l’aventure, le narrateur peut parfois penser que ce qui lui
arrive est explicable. Mais dans ce cas, une accumulation de petits faits étranges se produit, ce qui
commence à l’intriguer. Soudain, un événement inexplicable survient. Le plus souvent, à partir de ce
moment, des phénomènes inquiétants de plus en plus nombreux arrivent ou se répètent en
s’intensifiant, sans que le narrateur ne puisse jamais expliquer ce qui se passe.
5-La peur
Elle est liée au phénomène inquiétant qui se produit soudainement. Parallèlement à celui-ci, la peur
saisit le narrateur et augmente. S’il y a répétition des phénomènes, il peut essayer de réfléchir à ce qui
lui arrive, mais la peur panique l’emporte finalement.
6-La conclusion
Elle est très importante. À la fin du récit fantastique, la vérité est révélée et le narrateur s’en sort
rarement indemne (il meurt, fuit, devient fou, etc.) Parfois, une trace matérielle est laissée, prouvant
que le phénomène surnaturel a bien eu lieu. Cette conclusion peut être variable: solution réaliste
(fantastique expliqué par un élément concret), solution fantasmatique (un rêve), solution ambiguë
(hésitation entre une solution réaliste ou surnaturelle), ou parfois, pas de solution explicite.
Extrait: nouvelle «Extrait: nouvelle « Le dernierLe dernier
voyageurvoyageur »»
Dans quel espace le récit se situe-t-il (espace
réaliste ? références à la géographie ?)
Quelles étapes-types de la structure d’un récit
fantastique peut-on identifier dans cette nouvelle?fantastique peut-on identifier dans cette nouvelle?
Quels éléments peuvent être vus comme des
signes préparant l’arrivée de l’événement
inexplicable ?
◦ Influence anglo-saxonne (patronymes, lieux, habitudes)
◦ Expressions, images typiques du fantastique (// clichés;
images type « iules de l’horreur », mots rares)
◦ Signes avant-coureurs: solitude, climat anormal, nuit,
homme livré aux éléments (plus d’électricité, etc.),
maladie du client, expressions utilisées par le personnagemaladie du client, expressions utilisées par le personnage
principal
◦ Structure suit globalement la structure-type d’un récit
fantastique: 1- introduction; 2- élément perturbateur; 3/4avertissement
puis enchaînement des faits inquiétants +
gradation (peur terreur); 5- conclusion (éléments
d’explication (les amis de Buttercup dans la taverne) mais
aussi éléments suggérant une explication fantastique: les
pas= le passage de la mort) (le vieux dr. Hellermond)