Digitální hry II.
VIKMB31 (PS 2016)
MDA shrnutí, herní analýza, zakončení a příprava na workshop
Zdeněk Záhora; zzahora@mail.muni.cz
MU Game Studies, z.s. - www.gamestudies.cz

Vaše výstupy



•Mechanics
•Pod pojmom mechanika si predstavujem základné funkcie hry či už digitálnej alebo analógovej. V
digitálnom prostredí sa jedna o naprogramované funkcie a algoritmy, vďaka ktorým hra funguje v
prvom rade a ktoré dovoľujú užívateľom vykonávať základné funkcie hry. Ide o vnútornú kostru každej
hry.

•Mechanika
•jednotlivý špecifický úkon prevádzaný hráčom (fyzický, viditeľný alebo nejak inak jasne
rozoznateľný) – pohyb figúrkou, hod kockou, preskočenie prekážky apod. Sú to základné úkony, ktoré
hráč fakticky robí.

•Dynamika
•
•Dynamika označuje herní mechanizmy, díky kterým se hráč může lépe ponořit do hry (na základě
dynamiky vzniká estetika). Dovolují hráči s hrou pracovat tak, aby si ji mohl přizpůsobit ke svému
obrazu, využívat v ní své vlastní strategie a hlouběji se ponořit do herního světa.
•
•…jde o jakousi interakci mezi hráčem a mechanikami, přesto však ještě nelze mluvit o výsledném
dojmu hry na hráče (tou je až estetika). Podle mě jde o jakýsi předstupeň estetiky.
•

•Estetika
•…zapůsobí na hráče povětšinou jako úplně první. Tato kategorie vyvolá určitou emoci (strach,
napětí, radost) pomocí použité hudby, barev, mechanik a dynamik ve hře.
•
•… nebo také počitek. Označuje hráčovu emoční odezvu.

Flashback – JS/PS 2014
•M = mechaniky, tzn. základní akce, které může uživatel ve hře dělat a jejich pravidla
•D = dynamiky, chápu je jako jakousi "odezvu" na mechaniky, jsou to rámce mého chování (response)
na systém (= pravidla)
•A = estetika, jakou emoci v hráči hra vzbuzuje a k čemu ho podporuje.




Kinds of Fun



Kinds of Fun
•
•
•
•Submission
•Game as mindless pastime
•
•http://armorgames.com/play/16083/clicker-heroes
•
•

Kinds of Fun
Tetris
Dáma
Limbo
Journey
Brothers: Tale of Two Sons
LoL
…
C:\Users\epia\Downloads\Caillois CA.png

Roger Callois – přidat text.




GAME vs USER
game
user
MDA
OBJECT ORIENTED
INTERFACE
DESIGN
CORE GAMEPLAY

Vzdělávání pomocí her / simulací
game
user
MDA
OBJECT ORIENTED
INTERFACE
DESIGN
CORE GAMEPLAY
MOTIVACE
ODMĚNY
KONTINUITA
TESTOVÁNÍ
Analýza designu
Strukturní analýza hry
Analýza interface
(HUD, GUI, UX, FOCUS TESTY)
Play testy
Herní analytika (telemetrie – player performance, business…)
Interpretace, estetika, komparace…
Obsahové analýzy (narativní, vizuální)

Analýzy (digitálních) her
•Designové: analýza herních mechanik, pravidel, efekt změn na UX, herní analytika (telemetrie)
•Funkční: interface a metody ovládání (HW i v rámci hry), focus testy, play testy
•Teoretické: dle metodologie různých oborů (sociologie, teorie nových médií, historie, fan studies,
psychologie…)
•
•Obsahové: podobně jako filmová studia, narativní / vizuální
•Obchodní: prodeje a revenue (f2p), tržní prostředí (trendy, typologie hráčů, typologie žánrů),
náklady, výzkum konkurence
•
•

Analýza (digitálních) her - zobecnění
•
•
•Naše nástroje:
•Data (číselné hodnoty, existující prvky)
•Objektivní kategorizace (seřazení objektivních prvků)
•Subjektivní data (pozorování, vlastní chápání skutečnosti)
•Subjektivní instinkt (např. při samotné tvorbě a koncepci; vernakulární teorie)
•

Metody analyzování digitálních her
•herní mechaniky, pravidla – designová
•tutorial,  vstupní obsah – analýza onboardingu a retence
•herní analytika (telemetrie) – designová x businessová
•Předmět: data o hráčích, heat mapy, design hypotézy; Metoda: vizuální analýza, statistika, play
test; Výstup: Design rovnovážných nesymetrických multiplayerových map v League of Legends
•UX a vizuál – focus testy
•Ovládání, platforma, HW – play testy
•žánry, historie tvorby, jazyk média – teoretické
•subkultury, UGC, prosumer – teoretické
•Předmět: fanoušci, texty, tvorba; Metoda: mapování, kvantifikace, statistika; Výstup: O kultuře
moderů jako substitutech marketingu
•revenue, výkon reklam – obchodní
•Předmět: hráči, útrata inapp nákupů, timestamp, žánry; Metoda: statistika, korelace (čas, prostor,
žánry); Výstup: Hráči hry Hearthstone a motivy k nákupu booster packů
•konkurence, prodeje, saturace trhu – obchodní
•




C:\Users\epia\Downloads\gaza.jpg
Procedurální rétorika
•využívání procesů persvazivně
•
•schopnost přesvědčit hráče o konkrétním chování tak, že ukáže a odhalí procesy a jejich důsledky,
které se s daným chováním pojí
•
•Návrat k rámování
•(pojem Stuarta Halla)
•

Procedurální rétorika
•Rétorika
•
•Bogost hovoří o hrách jako simulaci
•
•Neplést s metaforou (Passage)
•
•Proceduralita
•




Pravidla
•
•
•
Jsou jedním ze souborů mechanik.
Ve skutečnosti jsou zásadní mechanika. Definují prostor, objekty, hráčské akce následky těchto
akcí, limity akcí a cíle.
Jinými slovy – umožňují spouštět všechny ostatní mechaniky a definují cíle hry!
A co prostor?

Příklad práce s prostorem ve hrách
•Šachy (15. století) – jednotlivá políčka na bitevním poli jsou podstatná pro interakci herních
elementů. Šachy jsou prostorovou dvojicí souřadnic, mechanismus řešení setkání figurek (na základě
jejich typů a posloupnosti událostí – kdo byl první). •UFO: Enemy Unknown (1993) – každá mise je
generována z definované množiny prostorových celků. Stěny, stromy a jiné překážky jsou zničitelné
za pomoci výbuchu či silných laserových zbraní. Hráč i vetřelci dokáží účelově prostředí ničit a je
nutné započítat tento herní prostorový element do strategie hráče.

Příklad práce s prostorem ve hrách II.
•Polda (1998) – prostor je nejen nosičem příběhu, ale obsahuje i předměty, hádanky a interaktivní
body, které posouvají příběh hry k cíli a dokončení. •Člověče nezlob se – není důležité, jak
dalekou jsou od sebe jednotlivá políčka cesty do domečku. •Kuželky nezlobte se – i samotná velikost
hracího plánu je důležitá, kvůli porážení kuželek kostkami.
•

Herní smyčky
•Máme jednotlivce (prvek sytému), který má nějaké motivy (něco chce) a vstupuje do systému, který
plní jeho přání (výstup; online platba, zápůjčka motorové pily).

•Herní smyčky odpovídají na různé typy motivací konkrétní odměnou (herní předměty, posun v příběhu,
dokončení kapitoly, udělení trofeje… apod.). Modelování takových smyček je jedním z designérských
postupů předprodukční fáze tvorby her. Herní smyčky nemusí být kdovíjak složité, aby byla hra
zábavná, a jejich základní struktura odpovídá schématu:
• cíl > překážka > odměna (+ nový cíl)
•

•Příklad herních smyček I
•Hra Diablo (1996) a případně celá tato série, lze zjednodušit na herní smyčku:
•znič nepřátele > získej zlato > nakup nové zbraně a zásoby + znič silnějšího nepřítele.
•Pro pozdější díly série pak:
•znič nepřátele > získej nové zbraně + znič silnějšího nepřítele.

•Příklad herních smyček II
•Ve hře Člověče nezlob se lze za herní smyčku označit následující:
•cíl: dojít do domečku co nejrychleji
•akce: vhodný hod 6ky > nasazení figurky
•reakce: radost, úspěch
•akce: nasazení figurky > okruh bez vyhození > zaparkování v domečku
•reakce: úspěch, radost, blíže cíli
•cíl: porazit nepřítele
•akce: vhodný hod > vyhození protihráče
•reakce: soupeření, zákeřnost
•cíl: nebýt agresivní
•akce: vhodný hod > možné vyhození protihráče > pohyb jinou figurkou
•reakce: altruismus, velkodušnost.




Cíle
•
•
•
Schell je řadí do pravidel
Musejí být:
1.Konkrétní
2.Dosažitelné
3.Hodnotné (rewarding)
4.
Existují i pravidla nepsaná – asi nebudeme předpokládat jako vhodné chování při hraní deskovky
mlátit soupeře lopatou

HERNÍ ELEMENT
REPREZENTUJE
  mechaniky
„co“; akce
  dynamiky
„jak“; způsob využití akcí
  estetika
„jaký efekt“; estetické reakce
  prostor
„kde“; prostor akcí
  pravidla
„jak ano/ne“; hranice akcí
  cíle
„proč“; příčiny akcí
  herní smyčky
„proč znovu“; motivace opakování akcí

TAKEAWAY
•herní principy (opakování)
•„typologie fun“ x kategorizace zážitku
•procedurální rétorika
•analytický náhled na hry
•pravidla a cíle
•herní smyčky
•
•Co s tím?
•podklad pro workshop
•jazyk pro analýzu a design her
•
•Co dál?
•10.10. Workshop – game design
•
•Do příště malý úkol:
•Vyberte si 1x článek na http://www.gamasutra.com a napište na něj krátké shrnutí, vložte do
odevzdávárny.

•
•
•…