Poetika a filologie
Tomáš Hoskovec
úvodní přednáška kolokvia Poetický Cikháj v Brně 2010
Využívám - pro někoho možná zneužívám - souběhu postavení jednak školitele hlavního organizátora, jednak zástupce garančního pracoviště, abych byť pouhý lingvista, svou promluvou zahájil setkání poetické. Nebudu se dovolávat slavných příkladů z minulosti, kdy LINGVISTIKA a POETIKA spolu žily v jiskřivém napětí (to zní jistě lépe, než kdybych je uvedl do poklidného souladu), nýbrž prohlásím, že poetika a lingvistika jsou jedno a právě svou jednotou umožňují, aby poesie vůbec jiskřila. Chce-li kdo jedno slovo, kterým bychom lingvistiku a poetiku společně přikryli, nabízím výraz FILOLOGIE, neskrývaje potěšení z paradoxu, že onen pojem je pro mnohé nositelem rysů "šeď", "prach" a "pavučiny", pravého to opaku jiskření. Buďme všichni, jak jsme se tu shromáždili, sebevědomými filology. Otázka zní, odkud to sebevědomí brát. Začnu podmínkou nutnou (cituji sám sebe ve znění, jež dosud nevyšlo):1
Lingvistika nebude sebevědomá, dokud se sama odhodlaně nechopí jazykového významu: nesmí jej delegovat logice ani ontológii a už vůbec nesmí podlehnout svodům «pragmaticke resignace», ježtvrdí, že místo zkoumání, co jazykový výraz znamená, stačí vyložit, kdy jeho užitím sklidím úspěch. [...] Poetika nebude sebevědomá, dokud se sama nechopí smyslu konkrétních textů: ten nelze delegovat žádné kulturologii, žádné sociologii, anijej nelze opustit ve prospěch zkoumání, zajakých okolnostíje text uznán za estetický, případně literární. Naopak, kultúrně-sociální rozměr, který hledání smyslu textu zcela přirozeně má, j e nutné vnořit dovnitř vlastního j azykového zkoumání textů, protože jazyk je instituce kultúrně-sociální.
Uvědomme si, že v citovaném místě místo poetiky může stát literární věda (tak tomu v původním textu shodou okolnostíje) stejně jako stilistika: při celostním filologickém pohledu jsou spory o hierarchické vymezení oněch disciplín stejně dětinské jako spor o to, zdaje víc lékař chirurg, internista nebo psychiatr. Důležité je, že texty, jejichž smysl musí poetika dokázat vyložit, nejsou předem vymezeny jako básnické; jsou to texty vůbec. Přitom textem je pro nás i každá jen ústní promluva.
Co po podmínce nutné je pro filologické sebevědomí podmínkou postačující, neřeknu. Jednak upřímně nevím, jednak pevně věřím, že nic takového ani není: kdyby bylo, filologické sebevědomí by se dalo převést na něco jiného, a ztratilo by kouzlo jedinečnosti. Místo podmínky postačující zdůrazním, s čím musí sebevědomý filolog vystačit: s tím, s čím musí vystačit i sebevědomý básník, s jazykem. Otázka zní, co všechno jazyk je — a jak jej adekvátně uchopit.
Své osobní filologické sebevědomí čerpám z dovednosti důsledně pracovat s jazykem po způsobu funkčně strukturálním. V mejnstrímu literárních badání má STRUKTURALISMUS daleko horší zvuk než filologie. Filologické pavučiny zůstávají při vší své nezajímavosti respektovány co stará kvalita, z níž se sluší občas něco vytáhnout a blýsknout se tím, že já ještě vím, že to vůbec je. Zato ke strukturalismu se stavíme spíš tak, že je přece dávno dokázáno, že vůbec není možný; aspekt funkční se pak mnohdy ani nedostane přes badatelův práh rozlišitelnosti.
Četné argumenty proti strukturalismu prozrazují nepochopení a lenost. Tak třeba slavný veletoč, že systémové spojení signifiant a signifié vlastně ani nelze uchopit, protože každé signi-fié může být zároveň i signifiant pro něco jiného, naprosto přehlíží, že smyslem znaku není přejít od signifiant k signifié, ale vymezit se jistou hodnotou (valeur) vůči jiným znakům. Žel o hodnotě znaku se mejnstrímovému studentovi v mejnstrímové úvodní přednášce dostane často jen takového poučení, že pes je pes, protože není kočka, kůň, strom ani člověk.
Tedy připomeňme, že znaková hodnota psa j e dána souběhem i eho výskytu v mnoha různých definičních oborech, mezi jinými {pes, kočka, slepice, králík, prase}, {pes, liška, vlk, jezevec, medvěd}, {pes, fena, štěně}, {pes, čokl, hafan, podvraták, pejsánek, psisko}, {pes,bouda,zahrada, dům}, {pes, hájovna,myslivec}, {pes, saně,Eskymák}, {pes,
1 Mezitím už vyšlo (autor 2010a), ba vyšlo i podrobné rozvedení oněch thesí (autor 2012).
Tomáš Hoskovec
pán}, {pes, flákač, dříč, svině}, kde všude nabývá pes v opozici k jiným členům téhož definičního oboru jisté hodnoty specifické, přičemž vůči oborům {pes, fena, štěně} a {pes, čokl, hafan, podvraťák, pejsánek, psisko} má pes zároveň i jistou hodnotu generickou, podobně jako nabývá generické hodnoty, jistě odlišné, vůči oboru {chrt, ohař, jezevčík, ovčák}; dále získává pes zvláštní hodnoty v oborech {pes, život, smrt}, {pes, věrnost, zuřivost), {pes, počasí}, {pes, roh, patník}, {pes, starý, učení}. Vše, co bylo dosud uvedeno, jsou definiční obory znakových hodnot v systému pevně ukotvené a aplikované v tolika konkrétních textech, že představují obj ektívní jazykovou skutečnost sui generis. Vedle toho lze v jediném konkrétním textu vytvořit definiční obor ad hoc, například {pes, Baskerville}, či {pes, Faust}, přičemž stane-li se příslušný text dostatečně známým, mohou i takové obory nabývat - v různé míře, rozuměj: pro různé kolektivy téhož jazyka, vymezené specifickou textovou zkušeností - povahy systémové. Celá ta psí rozcvička, již j sme si právě dopřáli, chce ukázat, že strukturalismus nejsou žádné extravagantní postupy, nýbrž techniky práce s jazykem, jaké běžně užíváme, jenom je jinak koncep-tualizujeme, či pohříchu vůbec nekonceptualizujeme.
Funkční pojetí strukturalismu zdůrazňuje, že strukturní popis se nesmí omezit na samoúčelnou inventarizaci prvků a útvarů j azyka: musí reflektovat, že všechny ty v j azyce vyčlenitelné prvky a útvaryjsou účelové prostředky, jež slouží dvojjedinému cíli, vytvářet i přijímat texty (ko-munikáty). V důsledku toho patří do struktury jazyka nejen fonologie (včetně větné prosódie), lexikon (včetně slovotvorby) a gramatika (co větné usouvztažnění), ale též textové normy, jež řídí jazykové chování, totiž produkci i interpretaci textů. Oněch norem je obrovské množství a pro j ej ich uchopení nemá lingvistika žádný notový aparát: musí se prozatím spokoj it s tím, že j e popisuje v rozptýlených glosách.2 K čemu naopak už disponujeme dobrými prostředky, to jsou mnohé jevy často vydávané za mimotextové — a často používané co další argumenty pro nemožnost, či omezenost strukturalismu. Souvisí to s otázkou, čím je konkrétní text konkrétní.
Konkrétnost textu se neomezuje pouze na materiální distribuci jazykových útvarů (včetně prosódie, se kterou důsledně pracujeme vždy, tedy i v případě psaných projevů).3 Konkrétnost textuje dána především tím, které definiční obory, v nichž jazykové znaky nabývají svých hodnot, se při jeho produkci a interpretaci aktualizují. V potenci abstraktního systému sice patří jeden j ediný j azykový znak do mnoha definičních oborů zároveň (příklady dává psí rozcvička předvedená výše), v konkrétním textovém výskytu však patří vždy do jediného z nich (což se nevylučuje s tím, že různí účastníci téhož textu mohou týž znak chápat v různých oborech). Existují pravidla - textová, čili jazyková pravidla - pro vyvolání (aktualizaci) i potlačení (virtualizaci) definičních oborů: opírají se o hierarchie definičních oborů a pracují s dynamikou významů, totiž s tím, že jednotlivé významové rysy se v průběhu textu ve vzájemné interakci skládají do somatických konfigurací.4 Které z mnoha různých pravidel se skutečně uplatní, závisí na zvycích a postojích (tedy opět na normách) jazykového společenství, v němž je text konkrétně uplatněn. Výchozí nastavení oněch norem pojímáme jako situační ukotvení a žánrové zařazení textu.
V této chvíli už můžeme říci, čím poetika, ten historicky naplavený chaos literátských vědomostí, celostní filologii láká: uchovává obrovské množství textových norem, onoho vlastního předmětu filologie. Poetik je mnoho, každá doba a škola měla svou vlastní; v lepším případě ji sepsala,
2 Příklady dává autor (2008V který zároveň zdůrazňuje, že se onoho úkolu musí chopit právě filologie, a to dřív než se ho zmocní ideologové.
3 Je pravda, že evropské j azyky (mimo ně situace nebude zásadně odlišná, ale zůstaňme opatrní) disponuj í velmi omezenými prostředky pro grafické zachycení prosódie. Je ale též pravda, že evropská textová (j a-zyková) kultúra s tím krásne umí zít: píšeme podstatně jinak než mluvíme a textové stratégie psaného proj evu (i ty patří k normám, j ež lingvistika musí nově uchopit co předmět vlastního studia) reagují právě na prosódická omezení psaného projevu; příklady dává autor (2012).
4 Úkol je řešitelný a technický aparát k tomu nabízený je dokonce i elegantní. Záměr takto pracovat při strukturálním rozboru textu lze dobře doložit od prvních prací Jana Mukarovského, aktuální aparát vytvořil o víc než půl století později Francois Rastier. Ukázky postupujoodává autor (2010b)^ který předvádí, j ak lze současnými prostředky uskutečnit dávný Veltruslceho zamer zevšeobecnit Mukarovského sémantické gesto.
2
Poetika a filologie
v ideálním případě jich sepsala i několik různých, ve šťastném případě se alespoň jedna z nich dochovala. Dochované poetikyjsou rozličné a různorodé, každá cítí jinou potřebu něco vyzdvihnout uerbis expressis, každá nevyhnutelně mnoho důležitého mlčky přechází, implicite to pokládajíc za samozřejmé. Nesnažme se tradiční poetiky systematizovat: čerpejme z nich podklady a podněty pro systémy vlastní.
Jak? Vezměme vážně Jana Mukařovského, průkopníka strukturální poetiky, a vezměme ho vážně jako filologa. Odhoďme všechnu tu ontológii poetična a estetična, kterou z něho vybírá současná literární věda, líná - či zakrývající bezradnost před úkolem - rozebírat literární díla, totiž rozebírat texty vůbec. Mukařovského myšlenka uchopit celé básnické dílo (vlastně uchopit jakýkoliv text, neboť každý může být ne-li na básnické dílo povýšen, tedy alespoň do básnického díla zapracován) jako znak není nosná tím, že nabízí nový ontologický status poesie, nýbrž tím, že dává nové možnosti, nové techniky filologické práce. Dílo je tedy znak, systémové spojení výrazu a obsahu. U díla přitom snáze než u izolovaného slova uznáme, že úkolem strukturální filologie není přejít po znaku z jedné strany (výraz) na druhou (obsah), nýbrž popsat jeho hodnotu, znakovou hodnovu. Tu stanovujeme diferenčně, porovnávajíce daný znak s jinými znaky. A jak jsme viděli v úvodní psí rozcvičce, zásadní je zvolit definiční obor těch jiných znaků, s nimiž vyšetřovaný znak porovnáváme. Tradičně známe jeden definiční obor, v němž dílo, text-znak, porovnáváme s jinými díly, texty-znaky, a to žánr: jistě není náhoda, že žánr je v jinak velmi proměnlivých historických poetikách položkou nápadně stálou. Porovnávat text s texty v rámci žánru snad nějak umíme. Dokonce i víme, jak opovážlivé, ne-li přímo zapovězené je porovnávat texty napříč žánry, kdy své srovnání nemáme o co opřít: ctít definiční obor je závažné a závazné. Zdá se tedy, že stačí jen naučit se při takovém porovnávání myslet navíc na to, že text je znak.
Text je však mimořádně složitý jazykový znak a jeho jedinečnou hodnotu v rámci žánru můžeme stanovit často jen velmi hrubě, pokud vůbec. A tu nám Mukařovský ukazuje nové cesty k novým definičním oborům: porovnávejme zadaný text-znak s texty-znaky, které z něho vytvoříme tak, že v něm - ceteris paribus - obměníme jednu, či několik málo jazykových složek. Mukařovský zdůrazňuje, že každá složka je potenciálně relevantní, žádnou nelze předem vyloučit, ani nemá smysl chtít je třídit podle povahy: syntagma může změnit metrum, lexém má charakteristiku jak sémantickou, tak fenologickou, gramatická kategorie větné kongruence dokáže přispět k tematické výstavbě díla tím, že zapojí, či naopak nezapojí čtenáře do děje. Zároveň je ale jasné, že nemůžeme vzít v úvahu všechny složky: jejich příliš mnoho a lidská psychosomatická kapacita i toho nejrafinovanějšího čtenáře je prostě omezená. A tu přicházejí na pomoc staré, metodologicky neujasněné poetiky a z nevyčísliteného množství potenciálně relevantních složek jazykového díla vybírají neutři děný soubor těch, na které doba a kultúra básníkova (případně čtenářova, neshoduje-li se s básníkovou) byla zcela jistě citlivá.5 Obměňujme zkoumané dílo ve složkách příslušnou poetikou výslovně sledovaných a vyšetřujme rozdíly takto vytvořené: hodně se tak přiblížíme dobovému porozumění i spolehlivě znesamozřejmíme, a tudíž ozřejmíme porozumění současné.
Pokud se komu v tomto okamžiku vybaví Mukařovského sémantické gesto, totiž uvědomělý výběr několika konkrétních položek z prakticky neomezené nabídky možných, budu štast-ný. Mukařovský jím vystihl podstatu strukturální sémantiky o půlstoletí dřív, než se ustanovila: uznáváme-li, že při diferenčním zkoumání jazykového znaku vyplývá jeho hodnota z definičního oboru, v němž jej zkoumáme, potřebujeme uchopit i jednotlivé definiční obory co objektivní jazykové skutečnosti. Garantem objektivityje textová norma a textové normyjsou ze své podstaty jazykové. Definiční obory, jež pokládáme za samozřejmé (a mnozí pouze takové uznávají za jazykové), jsou samozřejmé jen proto, že jsou pevně zakotveny v naší textové zkušenosti, takže pohotově dovedeme předvést text (či náznak textu), v němž se příslušný definiční obor uplatní. Pokud takovou zkušenost nemáme, norma pro nás neplatí a definiční obor nevznikne. Soudobý český mluvčí nemůže neznát slovo vyžle, protože se ve škole učí co pravopisná zvláštnost. Zůstane-li jeho textová zkušenost na úrovni školní výuky a společensKého
5 Nevyplývá z toho, že ona doba a kultúra nemohla být citlivá ještě na další složky. Buďme vděčni alespoň za ty, o kterých pozitivně víme.
3
Tomáš Hoskovec
konsumu, bude pro něho vyžle patřit j en do definiční domény "hubený", v lepším případě ještě "mladý", ne však do domény "pes", protože takové textové spojení nebude mít odkud znát. Nabude-li však vlastní prací čtenářskou zkušenost s českými texty xix století, přijde mu pro znak vyžle doména "pes" samozřejmá. Textové, čili jazykové normy jsou dynamické, takže jeden každý text může vytvořit normu ad hoc, a je-li onen text dostatečně vitální, znalost textové normy jím vytvořené se stane samozřejmou znalostí jazykovou.
Vitalita textů historicky též souvisí s poetikou: poetika tradičně stanovovala texty vzorové, jejichž znalost se vyžadovala, a proto se i učily. Výuka textům v soudobém školství ještě přežívá, o vitalitě textů však mnohem víc rozhodují jiné síly, temné síly reklamy a mediální infozábavy. Nedovedu odhadnout, kolik mých současníků skutečně četlo Psa baskervilleského (sám j sem četl bez valné chuti, vlastně z povinnosti), j sem přesvědčen, že mnohý viděl v televizi některé z jeho četných zfilmování, a kdo neviděl, slyšel, když se mluvilo, co bylo v televizi, případně si všiml, když pročítal televizní program: televize mocně určuje, které texty, která jazyková spojení se dostanou do oběhu a udrží se vněm. Z těchto důvodů pokládám definiční obor {pes, Baskerville} za dostatečně podepřený textovou zkušeností,6 tedy za dostatečně j asnou součást j azykového systému—na rozdíl třeba od oboru {písmo, Baskerville}. Z druhé strany sice nepochybuji, že každý maturant se učil o Goethově Faustu, bojím se však odhadnout, kolik z nich ho též četlo, a opravdu netuším, u koho zůstala v čtenářské zkušenosti i vzpomínka na to, že Mefisto se k Faus-tovi připojí nejprve co černý pes. Obávám se proto, že definiční obor {pes, Faust} bude mít silně omezenou platnost, nicméně úvahou, j iž j sem právě předvedl, j sem j ej aktualizoval přinejmenším u vás, kteří mě teď posloucháte.
Charakterizoval jsem poetiku jako historicky naplavený chaos literátských vědomostí. Jak se to vůbec má s její historičností? Nepřipadá nám poetika co historická záležitost nakonec jen proto, že v současnosti, totiž pro soudobou tvorbu texty deklarované jako poetika nevznikají? Anebo vznikají a my v nich žánr poetiky pouze nedovedeme rozpoznat?
Stále ještě vznikají, či přinejmenším si i v podmínkách soudobé kultúrně-společenské praxe dovedeme představit, že by mohly vzniknout manifesty nové básnické tvorby. Tyj sou zcela jistě poetikami, protože říkají, na které textové normy jejich tvorba dbá, případně též, na které dbát odmítá. Jistě však i nová tvorba dle nového manifestu dbá na mnoho dalších textových norem, o kterých manifest ani nemluví. V poetikách historických je tomu stejně: některé vznikly též co básnický manifest (Horatius), většina jich ale vznikla z dvojjediného praktického důvodu, spojujícího výuku školní mládeže se společenskou kritikou dobové tvorby (Quintilianus); i ony výslovně uvádějí jen některé textové normy z těch mnoha, které skutečně uznávají. Filolog studující jazyk své vlastní, či jemu blízké kultúry se v tomto ohledu nijak zvlášť neliší od filologa o materiálovém zázemí v dobách a kulturách vzdálených, případně přímo zaniklých: oba stojí před stejným úkolem konstruovat nakolik j en možno exhaustívní soubor norem osvětluj ících produkci a interpretaci textů z jim příslušných oblastí, oba musí pochopitelně reflektovat texty, jež o textových normách své doby pojednávají, pro oba je ovšem nej vyšším zdrojem textových norem vlastní dobová textová praxe.
Vyzdvihnu jeden rys, jejž budoucí, totiž ta nyní potřebná poetika musí nutně splňovat, má-li být objektivní (doložitelná) a exhaustívní: musí vždy být poetikou nějakého uvědoměle sebraného korpusu textů, lhostejno zda školy, módy, proudu, hnutí, či textů spojených časem, místem nebo okolnostmi vzniku. Korpus je základním definiční oborem, v němž texty diferenčně vyšetřujeme: vymezuje, co vůbec se může stát předmětem srovnávání. I historické poetiky byly korpusové. Pokud se nám nyní zdá, že mnohé z nich objasňují šmahem veškerou tvorbu své dobyje tomu nejspíš proto, že ona dobajiné texty než ty, které odpovídalyjejí poetice, pro budoucnost ani neuchovávala.7
6 Opravdu stačí čistě registrační zkušenost, že něco takového je, aniž tušíme, co to je: spoustu jazykových útvarů - bohužel - používáme prostě proto, že se používají, nestarajíce se o jejich vyznám.
7 Mnohému se při slově korpus ze všeho nejdřív vybaví velké národní jazykové korpusy, kam denně tečou celé náklady novin a kam bez výběru odchází veškerá produkce rady velkých nakladatelství. Jsou to hodně zvláštní korpusy, dobře dokumentuj ící dobový prostor veřejného slova, leč nesnadno použitelné
4
Poetika a filologie
Shrňme dosud objasněné. Přestože existuje nemálo děl ať již záměrně autorsky, či pozdější tradicí důvodně nazývaných «poetika», zůstává poetika úkolem pro přítomnost. Ten úkol zní: co nejúplněji uchopit soubor norem, jež řídí produkci a interpretaci textů v jistém [textovém] diskursu, uchopeném nebo uchopitelném co [textový] korpus.8 Takto uchopená poetika zapadá do filologické revoluce — a usurpujme si ten termín, jejž by bylo opravdu škoda nechat napospas filosofům: do skutečného lingvistického obratu filologie, kdy vlastním předmětem filologické práce (i lingvistického zkoumání) se stávají textové normy. Takto uchopená poetika reaktualizuje Strukturalismus co historický program diferenčního stanovování hodnot jazykových výrazů i ú-tvarů tím, že konkretizuje definiční obory, v nichž lze měnit různé složky jazykového útvaru,9 aby vynikla hodnota těch složek, jež jsou v daném textu skutečně užity. Takto uchopená poetika představuje úkol pro budoucnost, to jest úkol pro nás přítomné. Nevybudujeme ji ani systemati-zací poetik historických ani stanovováním jejich společnýchjmenovatelů. Historické poetiky ctěme co svědectví o konkrétních normách spojených s užíváním konkrétních jazykových prostředků. Budoucí poetiku však stanovujme na podkladě soustavného studia textové praxe toho kterého jazykového společenství. K tomu dvě závěrečné poznámky:
• V souvislosti s reaktualizací štrukturalistického programu upozorněme na inherentní po-jmově-noetické úskalí, na něž onen program naráží: znak, ústřední pojem, ba «definicni znak» evropského strukturalismu, je pojem původu filosofického. Filologie o něj s filosofií zápasí. Jde o spor - abychom citovali filosofické klasiky - antagonistický a doufat v přátelské urovnání mezi oběma obory by bylo naivní. Strukturální filolog musí zaujmout pevné stanovisko, a to buď neustále bojovně zdůrazňovat, že binární jazykový znak nemá nic společného s ontologickým statusem aliquid statpro aliquo, jenž filosofy tolik fascinuje: po této cestě šli Bally, Sechehaye, Kar-cevskij, Frei, Benveniste, Coseriu, Greimas, kteří zdůrazňovali, že ve znaku jde o systémovou hodnotu, nikoliv o kontingenci dvou «aliquidu»; nebo mluvit rovnou o hodnotě jazykového prostředku (výrazu, útvaru), stanovované vzhledem k jeho [textovým] funkcím a k normám kladeným na jeho [textové] užívání,10 a pojmu znak vůbec nepoužívat, případně používat důrazně mi-moontologicky: tak postupovali Mathesius, Havránek, Trnka, Mukařovský.11
• Rozhodnutí něco dělat s sebou nese i rozhodnutí nedělat přemnoho j iného. Když už j sme si co sebevědomí filologové vyjasnili, že poetika je velký úkol pro přítomnost, který přispívá k řešení té vůbec nej důležitější lingvistické otázky, totiž jak se v konkrétním textu konkretizuje jazykový význam do jedinečného smyslu,12 nerozptylujme se úkony a úvahami, které se kolem poetiky předvádějí jen ze zvyku. Jmenovitě pak je žádoucí oslyšet filosofické sirény a programově se nezabývat Aristotelovou Poetikou: jeho mimésis nám v otázkách významu a smyslu, ani
pro poetickou/stilistickou/literární analysu. Vezměme pro začátekraději menší literátské korpusy, tradičně stavěné - pro nedávná staletí - na proudech a generacích, pro dávnější pak na celých kulturních obdobích. A vítejme, že i takové se nyní co zvláštní subkorpusy do velkých národních korpusů začleňují.
8 Při produkci i interpretaci textů působí stejné normy, rozdíl spočívá jen v orientaci badatelova pohledu. Zaměření na produkci s sebou nese i zaměření na texty, jež zatím nejsou a teprve vzniknou, což nás opravňuje, ba nutí dát vedle «uchopený» též «uchopitelný».
9 Útvarem zde prostě označujeme jazykový výraz vysoké složitosti: větu, výpověď (situačně ukotvenou a žánrově zařazenou) i celé básnické dílo (jehož situační ukotvení spočívá především v zapojení do konkrétního uměleckého diskursu). Takzvaným «útvarům národního j azyka» ve smyslu funkčně vymezených systémů v jazyce pojímaném co systém systémů říkáme variety.
10 Zdůrazněme, že text je pro nás jak psaný, tak mluvený, čili každá promluva je text.
11 Právě Mukařovskému vděčíme za to, že ie-li už znak - značně opožděně - v pražském ohnisku funkčně strukturální filologie použit, je užit pro celé básnické dílo. Mukařovský nepopírá, že i u takového znaku lze uvažovat o ontologické referenci (k nějakému složitému souboru znalosti a postojů), leč to vše dává do závorky, vymeziv negativně vůči tomu estetickou funkci jako vlastní prostor pro diferenční stanovováni hodnoty.
12 Více o tom autor 2012, 2012s.
5
Tomáš Hoskovec
funkcí, norem a hodnot nijak nepomůže, ba u vědomí toho, jak aristotelské pojetí vztahu věcí ve světě, jejich odrazů v lidské mysli a jejich vyjádření v lidské řeči {De interpretatione I, 16a) na půltřetího tisíciletí zablokovalo adekvátní uchopení jazykového významu, měli bychom si na analogickou slepou uličku dát bedlivý pozor. Máme v Evropě od antiky po klasicismus řadu historických poetik, které o textových normách své doby říkají mnohem víc. A nejvíc se o textových normách stejně dozvíme studiem textové praxe.
post scriptvm. Sebevědomý filolog může, a je-li mu to věcně příslušné, dokonce musí mít na Aristotelovu Poetiku názor. Dávám k úvaze několik bodů. Nejprve vezměme vážně, kam tento text v corpus Aristotelicum patří: mezi spisy politické (spolu s Rétorikou a Politikou), čili do pojednám o tom, jak ovlivňovat lidské společenství; tento diskurs osvětluje, jakých textových funkcí si bude ijakých si nebude všímat. Dále uvažme, co víme o genesi a uchování aristotelských textů, abychom daný dokument zařadili do správného žánru: nedochovaly se ani spisy «exotericke», určené ke zveřejnění a šíření, ani soupisy «faktograficke», svod vědomostního materiálu, nýbrž jedině texty «esotericke», určené pro výuku, a to v různém stupni rozpracování od poslucháčskych poznámek z přednášek téměř improvizovaných po učitelovy monografie téměř hotové; to nám z j edné strany dovoluj e nehledět k pasážím, j ež neodpoví daj í výkladovému klíči, který j sme se rozhodli sledovat (běžně tak \ Poetice přeskakuj eme pasáže gramatické, které nedávají smysl a věcně jsou chybné), to by nás z druhé strany ale mělo varovat, ať se na žádný výkladový klíč příliš nevážeme (i slavná mimésis by v dalším rozpracování mohla být opuštěna co zbytný, či pomocný pojem a celý princip dělení nahrazen něčím jiným). A konečně mějme odvahu uchopit Aristotela j ako prvního helénistu. Helénismus se rodí z překvapení, že současnost už není pokračováním [funkcí, norem a hodnot] minulosti: byl-li archaický řecký svět vlastně j en úspěšným překonáním potíží temné doby a svět klasický zas dovršením potenciálu světa archaického, pak helenistický svět vidí, že tradičními hodnotami už nežij eme a žít ani nemůžeme. Aristoteles byl z prvních, kdo si to j asně uvědomili. Dívejme se na jeho Poetiku právě v tomto světle.
Aristotelovi překážejí staré textové normy, kde poetika rovná se literatúra vůbec a literatúra je jenom to, co má metrum, tedy j e vj azyce vázaném (například též věštba). Do literatúry tak nepatří žánry reč, dialog, historie (= výsledky zkoumání), bajka. Aristotelovi to vadí, hned ze začátku se nad tím výslovně pozastavuje a nezůstává jen u toho: o řeči [veřejné] pojedná ve svém politickém diskursu zvlášť, a to způsobem, jejž lze aplikovat i na dialog a historii (přítomný mlčící posluchač je pro dialog do řeči vtažen, pro historii z ní naopak vytěsněn), kdežto bajka, která Aristotela nezajímá, zůstává v antice literatúrou mimo literatúru, dokud nedojde zbásnění (pripomeňme si krásné svědectví z Platónova Faidóna); antický román za Aristotela j eště ani nebyl. Mimésis j e při tom všem j en prostředek, j ak navzdory staré normě učinit předmětem literatury i žánry, které dobové literární nebyly; k poukazu na podstatu umění neslouží.
Uvnitř té ještě dle starých norem úzce pojaté literatúry, vymezené ozvláštnením vázané řeči, platí úzké propojení tematiky, žánru a metra: epos šíří hexametrem zjevenou pravdu, drama v jambickém tri-metru kombinovaném s metry chorickými zvněj šňuj e prožitek j edincův, lyrika metry nej různěj šími předává různé osobní výzvy. Uvedenou funkční normu eposu potvrzuj í charakteristické rysy žánruj ako přítomnost Mús a vůbec jejich role (garantují pravdu, kterou co bohyně - na rozdíl od básníka - znají neomylně), či vazba na mytologické příběhy (uznávaly se za pravdivé), nemluvě o povinné hexametričnosti věšteb (promlouvá jimi bůh). Živost oné normy dokládá rakt, že když se řecká filosofie konečně odváží zveřejňovat své poznatky, píše lékařské, matematické či astronomické eposy. I toto Aristotelovi výslovně vadí: škoda žejiedoceníme, jak buričské (a nepravdivé) je jeho tvrzení, že historie sepsaná veršem by zůstala historií. Ze naznačená funkční norma dramatu, totiž obj ektivizace j edincova prožitku se nevylučuj e s tím, co o dramatu píše Poetika, nechávám laskavému posluchači, tedy čtenáři, aby si rozmyslel samostatně; zde upozorním jen na to, že právě v Aristotelově době se attické divadlo pomalu mění z divadla aktuální tvorby na divadlo osvědčeného repertoáru (toho si mistr ze Stageiry nicméně nevšímá). Podívej -me se zato společně na nepřítomnost lyriky v Poetice. Ta chybí jiným způsobem než komédie: neztratila se, neboť nikdy nebyla přítomna. Aristoteles pro ni nemá ani společný název ani společné vymezení: je to prostě, co zbude z poesie, když se odmyslí drama a epos; adekvátní souhrnné označení by v té době znělo nejspíš melika. Funkční vymezení, jakjsem je naznačil výše - a to předání osobní výzvy chápejme hodně široce: spadá pod ně oslovení boha dithyrambem, pajánem i jiným hymnem, stejně jako oslava héróa epiníkiem, zapřísahání osudu epithalamiem, či prosba k poutníkovi vyjádřená náhrobním epigramem -, se jasně míjí s politickým diskursem Aristotelovým, takže y Poetice, pojaté spolu s Rétorikou co studium nástrojů pro ovlivňování obce slovem, nemá místo, neboť neslouží k ovlivňování obce. A je tu ještě jedna dobová okolnost: zmizení původní řecké lyrikyje jevem obecně helenistickým. Helenistická filologie, která záslužně zakonservovala archaické eposy (zakonservovala ve smyslu "uchovala" i "umrtvila", takže oživení žánru, o něž usilovala, se nepovedlo) a která záslužně zkatalogizovala klasické drama (spoléhajíc na to, že dostatečně žij e v divadle nyní již repertoárovém), si se starou lyrikou nevěděla rady: adresný apel «politicky» byl v novém mocenském uspořádání řeckého světa životu nebezpečný, funkce náboženské se staly formálními, svátky a hry zkomercializovaly. Helénismus starou lyriku radikál-
6
Poetika a filologie
ně opouští, ponechávaje si z ní jen ukázky metrických schémat co filologickou zajímavost, a vytváří lyriku novou, zcela odlišnou. Aristoteles je souputníkem a vlastně spoluvykonavatelem tohoto obratu.
Snad jsem dostatečně naznačil, co s sebou nese rozhodnuti poznávat poetiku, soubor textových norem, z dobové textové praxe — a že jde o činnost dostatečně vzrušující na to, abychom i vykričenýtext filosofický hrdě četli filologicky.
BIBLIOGRAFIE zde není a z povahy věci ani být nemůže. Přednáška j e úvodní, exhortatívní, manifestová. Program, j ejž ohlašuj e, j e tak pevně ukotven ve vývoj i evropského strukturalismu, že j eho bibliografické odkazy - strukturované a anotované - vydají na samostatnou publikaci (autor ji jednou skutečně vydá). Podpírat j ednotlivými odkazyjména zde záměrně nahodile zmíněná, případně záměrně nahodile naznačená, nemá smysl. Autor se omezuje na několik samo vztažných odkazů k textům, kde o věci píše víc a kde jsou i jisté záměrně nahodilé bibliografické náznaky. Post scriptum přirozeně předpokládá znalost antickém literatúry, primární i sekundární.
Hoskovec, Tomáš. 2008. "Od významu v jazyce ke smyslu v textu. O dobrodružství štrukturalistické cesty". Slovo a slovesnost LXIX/2008 (1-2), 110-130. Ustav pro jazyk český, Praha.
Hoskovec, Tomáš. 2010a. "Celostní filologie jako program (na příkladubaltistiky)". Časopis pro modernífilologii XCIl/2010 (1-2), 10-17. Ustav pro jazyk český, Praha.
Hoskovec, Tomáš. 2010b. "Jiří Veltruský (1919 - 1994), paralelní cesta životem a sémiotikou". Theatralia XIIl/2010 (2), 4-23. Masarykova universita, Brno.
Hoskovec, Tomáš. 2012 [sic!]. "La linguistique textuelle et le programme de philologie englobante". Verbum XXXIl/2010 (2), 193-218. Presses universitaires de Nancy.
Hoskovec, Tomáš. 2012s [sous presse]. "Strukturalismus dnes. Starý projekt jazykově-znakového uchopeny díla a nové možnosti strukturální sémantiky". In Jan Mukařovský dnes. Konference PLK a UCL AV ke 120.výročí narození Jana Mukařovského, pořádaná 14-15.XI2011.
IDENTIFIANT BIBLIOGRAPHIQUE
Hoskovec, Tomáš. 2012. "Poetika a filologie". In Poetický Cikháj v Brně 2010, sborník textů o poetice (edidit Adam Veřmiřovský), 13-27. Tribun EU, Brno. ISBN 978-80-263-0337-4.
Reimpressum in Linguistica ONLINE, vol. 15 (9.X2013). ISSN 1801-5336. http://www.phil.muni.cz/linguistica/art/hoskovec/hos-001.pdf
Abstract
Exhortative speech about how philology, i.e. both linguistics and all kind of literary science, can, and should, acquire self-confidence. The preliminary condition is to keep for its own, and hold as its exclusive property, the key notions of (1) the meaning of a/any linguistic expression, and (2) the sense of a/any text. Then, a good technique of manipulating the linguistic signs is required: a linguistic sign doesn't point to anything outside the language, it assumes a value inside the language, and this value cannot be established but by differentiating the sign from other signs within a definition set of system-allowed linguistic signs. A great number of definition sets are always available, leading to different values a linguistic sign can assume, which allows for amazing plasticity and astonishing richness of meaning. Having once recognised the text as a structure, we have to realize that the main task of the text structure is to actualize one particular definition set among others, in order to give a sign, occurring in a particular text position, a particular meaning. Structured clusters of such acquired particular meanings give a text its global sense. And since the texts are objective, so that different members of a culturally and historically based language collective agree as to their sense, there must be some objectivity in definition sets establishing particular meanings. Such an objectivity is conceived of as text production and perception norms, viz as language norms. For contemporary linguistics, those norms represent a new and compulsory obj ect of research. A stupendous number of text norms are present in any collective, only few of them are consciously perceived by its members. Old poetics (artes poeticae) in their traditional understanding as either artistic manifestos and/or practical school books may be viewed as lists of prominent norms a cultural-historical collective was explicitly aware of, and in that respect, old treatises on poetics are of use for modern linguistics. (Not all of old texts called Poetics are poetics we look for: this is especially the case of Aristotle's Poetica, which is here duly interpreted as a proto-Hellenistic rupture signalizing that Greek archaic and classical poetry was no longer understood within the original context of its own text/language norms.)
7