Introduzionr alia prima ediiione (joojj due parole
Da tre anni lavoro soltanto ad olio, con una tecnica che převede I'mo di support! rigidi e di preparazioni particolari, ma che mi permette di ottenere buoni effetti di luce in tempi molto rapidi. Ncllc ultimr storic, toprattutto in "Via degli Oleandri" e "Muttcrerdc", alia pittura a olio ho prcso a sovrapporre degh' strati di carta trasparente. che uso soprattutto per ridisegnare i volti o i movimenti delle figure umane.
Questa scelta da al disegno un aspetto molto duro, perché accosta piesaggi e ambicntazioni curate (almeno sccondo il mio giudizio) a figure umane che sembrano rilagtiate, fuori posto. Spesso i per-sonaggi hanno diverse facce, con diverse espressioni. sovrapposte
una sull'altra. La trasparenza della carta fa si che anche i disegm sottostanti restino percepibiU e spesso conferiscono alle espres sioni un certo movimcnto, una indefinibilitá che mi piace tanlo.
U stone:
la storia di faccia
U piii vecchia. La prima che ho disegnato utiiiaando la teen, sopra descritla. F una storia ispirau a una vicenda reale. a ^ sonaggio esistito. Alcuni aspetti. come e dovuto. »no stati ficati in awentura, o in poesia.
Quando iniziai a disegnare non avevo nessuna stona sent appena croUate le torri di New York e, per quanto sia po« sentivo che alcune cose nel mondo, stavano cambiando in
Eranii svegliO'
Preši a disegnare come terapia per l'inquietudine che mi sentivo   VIA DEGLI OLEANDRI
addosso. ma alia fine della prima tavola sentivo delle voci in testa   Quando ero bambino. Una nottc in estate- Un uomo rntró nclla 4- mi fJHTrmftf^K rttvr'fhagfían^ mí «pí>a mnlrn <pr«n        casa dove io dormivo con mia sorella, che allora aveva diciotto La voce era quella dei mieiamicidi un tempo, quelli con iquali ho   anni. Le sue intenzioni non erano buone e quella lu !a nottc pin condiviso molti anni vissuti per strada. Uno in particobre mi tor-   brutta. In questa storia ho voluto raccontare il giorno prima di nava prepotentemente in mente e mi chiedeva di smettere di cer-   questo fatto. La storia termina nel momento in cui I'uomo rompe care di razionalizzare un evento di cosi difficile comprensione Mi   il vetro della finestra del bagno ed entra in casa. spingeva a rimettere gli occhi sulle piccole cose della provincia che   ě stato difficile trovare una forma per raccontare un momento deli avevo intonia NdQa storia trasformai questa voce in una sorta di   cato. Ho scelto una narrazione senza sentimento (e forse. per narratore e lasciai che scrivesse parte della storia al posto mio.        questo. piena di sentimento), che descrivesse soltanto. Senza Il risultato sono due narrazioni parallele. La mia e quella di questi   esprimere gtudizi o pareri o sensazioni.
pensieri, chenclla mia fantasia avevano preso la voce di unperson-   Descrivendo con minuzia e freddczza i luoghi e le atmosfére di
aggio particobre. Di Faccia. appunto, che ha voluto raccontare la   quei giorni, ho riportato alb luce ricordi svaniti.
sua storia. Ho scoperto di ricordare alia perfezione ľambiente dove la vicenda
ebbe luogo. Le stude, le tun« della casa. il giardino. Non vedo quel posto dl piii di vent'anni. Disegnando c successo quello che iperavo. ho ricordato com'ero quando ancora non avevo idea del male Credo che mi abbia fatto bene.
le facce nell acqjua
Questa itona naace come soggctto per un lungometraggio. Quella del cinema e una passione che da tempo viaggia parallela al diiegno. Negli ulturu cinque anm ho girato numerosi cortome-iraggi e alcuni lungometraggi in digitale. Ce un lago, vicino a dove vivo, una nwrva naturale di acqua piatta. Ci sono molti animaü, colonie di aironi rossi che fanno i loro nidi nei canneti. Io andavo «ul Ugo per paueggiare ma anche per vedere cose da disegnare. Trovai delle baracche da ptsca. cadenti e abbandorute.
Avevo una vicenda in mente. Mi venne voglia di ambienurla sul
Ugo. Cominciai a scrivere il soggetto e a cercare una produzione
per il lavoro. Feci numerosi disegni dal vero. presi appunti per i
costumielideadelleluci. disegnai i personaggi
Qualcuno. con una barca. mi portd su una delle baracche. Una
molto grande, quasi una casa. Una palafitia chc sarebbe staU per
fetta per l'ambientazione della vicenda.
Scrissi la .tona e conbnuai a disegnare bozzetti, Korci di pus*S
gio. Non trovat la produzione (perché quesu e una cosa diffic e
che non sempře riesce) e la stona rimase in un cassette
Poi ricordai di essere un disegnatore di fumetti.
Preri tutto U materiále preparato e cominciai a trattarlo come una
stona da disegnare. Tagliai alcune parti perché volevo una stona
breve, ma mantenni i caratteri dei personaggi e (spero) 1 atmcar"
misteriosa del lago. Tra i personaggi de "Le facce nell'acqua" troví amo anche una ragaua. e questa ě una cosa abbastanza rara nelle mie storie.
Ho sempre paura di non riuscire a trattare i personaggi femminili Soltanto lidea di poter finire a disegnare una eroina erotica (cosi comune nel fumetto itahano) mi fa spesso desistere dal trattare personaggi femminili Ora sto imparando a disegnare le donne "male" come disegno gli uomini
Senza prestare nessuna attenzione in piú alle bocche o alle forme del corpo. Ci sono voluti anm ma sono contento.
macch1na so II o la piogcia
nel disegno Nessun testo narrante Molto dialogo É la stona di un incontro tra due gruppi di malavitosi Uno scherzo Uno degli uomini ha visto un film (su Retequattro ) che gli ha dato lo spun to per delle complicate dtssertazioni filosofiche. Ma quello della stona non ě il luogo Non e tl momento
Lespenmento, in questo lavoro (perche almeno un espenmento e'e sempre) e stato quello di lenere due piani di racconto. La vicen da reale e lo svolgimento dei ragionamenti del nostro malavitoso illuminate La conclusione ě un ragionamento minimo sull'e-sistenza. sul destino e sull'esistenza di Dio Uno scherzo
le cinque curve
In questa storia ho giocato. Tecnicamente e una risposta a   Ho scntto questa breve stona perch* ero arrabbialo "Muttererde" Pochissima sperimentazione. un minimo di cura   Un gruppo di moiocidisti aveva scelto le curve che stanno vicino
7
jl mm paese com« pista per 1c lorocor«. Erano mollo ptncolosi ed rnno conlagioti. I ragaizini con i motorini prendevano aimiurli. Si schiantavano sulle curve.
Ci *ono unc Upidi con i lion secchi. mi tornami. Ma pare che da queste parli solo io tia terrorizzato dalla mořte. "Le cinquc curvt* parla di queste cor sc e di quesli ragazzi e, soprat tuno. della natura ehr awolgc it paesaggio tuno intomo.
muttererde
[■ la prima itoria di fiction" cht hai ditegnato' Mi chiese Igort. Rupoti ti e solo in qutl momento mc ne resi conto. I la prima itoria da mc disegnata cht non abbia un dirttto aggan-cio a un fatto rtalt.
lambientazionc e loceano atlantico in trmptita. Lo spazio di
setru una pttrolitra tedesca Muttererde, che in tedesco sigmfica Madre Terra. Mi ha sempře spavenuto raccontare storie di finzionc. Quando avevo provato a farlo i dialoghi erano divtntali deUe parodit. lt frasi si ispiravano (senza cht io lo volessi) a realti distanti, americant e cinematografiche. U risultato non era mai stato buono. Per "Muttererde" ho voluto faře un espenmento. ho sedlo la forma del diarío, per il racconto. e ho lasciato che uno dei marinai raccontasse ta vicenda dal suo punlo di vista. Ho usato una forma di serittura molto differente dalla rrua (se avtssi serirto io il diario, intendo) II protagonista carica la serittura di amare; za, e ostenta un fragile cinismo.
Tutta la storia e in realti il racconto di qualcosa ďaltro da una vicenda marúura. Credo (spero) che parli di cose abbastanza gra" di e complesse. ma me ne sono accorto solo dopo avtrla seritta
Anche la forma grafica e, per me, inusuale. Ho dipinto le scene una
accanto ali'altra, senza dialoghi, rilegando il testo a un unico
spazio fisso la pagina a righe di un piecolo blocco note.
Nel testo, il diario raeconta la vicenda. I disegni a loro volta la
mostrano. ma sptsso il racconto e la realta si differenziano e si
completano.
L'effetto finale e un ntorno di lettura: si legge il testo, si guardano i disegni, spesso si rilegge il testo per scopnre le analogie e le dif ferenze Naturalmcnte il percorso puö essere differente. partendo dai disegni In ogni caso si innesca un gioco di rimandi tra dise gno e racconto che ho trovato interessante Non avevo mai dipinto il mare. Mi sono divertito a farlo. ho potuto lavorare di energia e improwisazione. Non ho guardato neppure una fotografia per queslo lavoro. nessuna documentazione. Solo al
principio. quando mi vennc l'idca. provai a guardare delle petroliere. provai a copiarle
II hsultato tu insoddisfacenle, cosi ho retnventato un po' rutto, dalla forma della nave alle armi alle uniformi E stato difficile m contare una vicenda. che rischiava di essere una storia di awenlu ra. evitando l'awentura. Ho evitato anche gli eroi Ogni volta che nella storia si verifieava un fatto drammatico spostavo l'inqua dratura da un'altra parte.
Ho fatto molti esperimcnti. cercando di trovare un equilibrio tra le rapprestntazioni romantiche e realistiche dell'ambiente e la sinte si acida sui personaggi.
Spesso ho la sensaziont che il mondo e gli uomini siano fatti di due sostanzc differenti.
In quesu storia ho messo giü questa sensazione
LA STORIA DI FACCIA
VIA DEGLI OLEANDRI
LE FACCE NELL'ACQUA
MACCHINA SOTTO LA PIOGGIA
LE CINQUE CURVE
MUTTERERDE
LA STORIA DI FACCIA
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ct&a, com sem *w.feu,i e i Koroe/wi RwaAn soU< s^oe ? LrirteLo to. Opa pgmm Oj HoMífJto: io ho ueujTotvo awui . Sowo útia1- itato sec»<u voc-té im 6-ÁL66A ■ TACCiO A SOÍIAPFI Tom I &Í0RM CH6 'bio MCTTB 1M teftftA.ToTřl hi CoU.SíbeftAte> lAlA spc^ ď'
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