Intimní osvětlení


                                       1965, r. Ivan Passer


Obsah obrázku hudba, exteriér, dechové nástroje, osoba Popis byl vytvořen automaticky


1) Peter Hames, autor publikace Czechoslovak New Wave, o filmu tvrdí, že jde jen obtížně
analyzovat. Skutečně jde o snímek, který analytickému pohledu vzdoruje? A proč?


2) Podle Ivana Passera si československý film 60. let vytvořil tzv.dramaturgii permanentní krize.

„Všimněte si, že na rozdíl od dramaturgie klasické se v našich nejčistších filmech například
hrdinové nemění. Procházejí jen jednou mikrokrizí za druhou. Je to jakýsi permanentní, chronický
stav, který asi nejlépe vyjadřuje naši existenci v realitě. Permanentní mikrokrize. Nic se nám
jaksi neděje. Jen jeden nepatrný průšvih za druhým. Důležité nejsou jednotlivé krize, ale právě to
množství“.  (Ivan Passer v rozhovoru s AJ Liehmem).


Jakým způsobem se tato „permanentní mikrokrize“ otiskuje do pojetí hlavních postav? Které z nich
jsou latentně nespokojené a jak, a kdy se tento jejich stav projevuje nejsilněji?


3) Souhlasíte s tvrzením, že jde o jeden z nejmuzikálnějších filmů nové vlny? Pokud ne, uveďte
snímek, který podle Vašeho soudu pracuje s hudbou a/nebo zvukovou dramaturgií lépe. Pokud ano, pak
uveďte alespoň tři konkrétní způsoby, jimiž Intimní osvětlení s hudbou nakládá (ve smyslu
charakterizačního prostředku postav, kontrapunktu, žánru a stylu atd.).


O slavnosti a hostech

1966, r. Jan Němec


            Obsah obrázku osoba, stůl, muž, jídelní stůl Popis byl vytvořen automaticky


„“V Démantech noci je člověk nesvobodný vinou nejvnějškověji pojmenovaného tlaku, který se jmenuje
válka. Ve Slavnosti je to nesvoboda, kterou na sebe lidé uvalují sami tím, že jsou ochotní
k jakékoliv kolaboraci.“ (Jan Němec v rozhovoru s AJ Liehmem)


1) I když postavy až na výjimky postrádají jména, řada z nich personalizuje běžné lidské nešvary a
povahové deformace. Minimálně sedmičku figur, kterou poznáme na začátku a jsme s nimi až do konce
slavnosti, si zkuste tímto způsobem pojmenovat; dát jim přezdívku, která v kostce vystihne jejich
chování a charakter.


2) Po vizuální stránce býval film charakterizovaný jako „manýristicky ornamentální“. Poznamenejte
si alespoň tři prvky, které takové charakteristice odpovídají.


3) Do snímku O slavnosti a hostech Němec s Krumbachovou cíleně obsadili své známé, spolupracovníky
a další osobnosti dobového kulturního dění. Srovnejte jejich projev s dalšími neherci, které znáte
z Formanových filmů či Passerova Intimního osvětlení. Jde o podobný princip či nikoliv? Fungují
slavní neherci v Němcově snímku jiným způsobem než autentičtí naturščici z lidu?