Česká nová vlna
FAVhOOl
24. 11. 2022
Mgr. Šárka Gmiterková, Ph.D.
O slavnosti a hostech
(1966, r. Jan Němec)
"V Démantech noci je člověk nesvobodný vinou nejvnějškověji
pojmenovaného tlaku, který se jmenuje válka. Ve Slavnosti je to
nesvoboda, kterou na sebe lidé uvalují sami tím, že jsou ochotní
k jakékoliv kolaboraci." (Jan Němec v rozhovoru s AJ Liehmem)
1) I když postavy až na výjimky postrádají jména, řada z nich
personalizuje běžné lidské nešvary a povahové deformace. Minimálně
sedmičku figur, kterou poznáme na začátku a jsme s nimi až do konce
slavnosti, si zkuste tímto způsobem pojmenovat; dát jim přezdívku,
která v kostce vystihne jejich chování a charakter.
2) Po vizuální stránce býval film charakterizovaný jako „manýristicky
ornamentální". Poznamenejte si alespoň tři prvky, které takové
charakteristice odpovídají.
3) Do snímku O slavnosti a hostech Němec s Krumbachovou cíleně
obsadili své známé, spolupracovníky a další osobnosti dobového
kulturního dění. Srovnejte jejich projev s dalšími neherci, které znáte
z Formanových filmů či Passerova Intimního osvětlení. Jde o podobný
princip či nikoliv? Fungují slavní neherci v Němcově snímku jiným
způsobem než autentičtí naturščici z lidu?
Vražda Ing. Čerta
(1970, r. Ester
Krumbachová)
tmpii n\ttný ••m.-.r. i!i
. •:• '•:>• • .
V..--;,*l. :;;.-.í a r.-u
ESTER KRU HRACHOVÁ
Kamera Jiti Macák
Rvóba Angrio tiichujWv
• Kulinářské komediální drama, jehož zápletka je postavená na fantazii o
erotické resuscitaci někdejší známosti; zároveň pohádka se surrealistickými vlivy.
• Jediný a velmi osobní film této tvůrkyně, u níž je velmi složité rekonstruovat
jak celkovou filmografii, tak oddělit záležitosti pracovní a tvůrčí od soukromých.
• Ačkoliv současníci Krumbachové tento film nikdy nepřijali, zpětně se mu
dostává mnohem vstřícnějšího čtení a nabírá téměř kultovních rozměrů.
1. Ve filmu se téměř permanentně vaří, servíruje a stoluje. Zamyslete se ale, co
všechno je tu konzumováno a jak obě postavy ke konzumaci přistupují.
2. Pokud zůstaneme u tématu konzumace, zamyslete se, jak s tímto tématem
pracují další novovlnné filmy, na nichž se Krumbachová podílela - Sedmikrásky
a O slavnosti o hostech.
3. Ačkoliv Vražda Ing.Čerta nás svádí hlavně svou vizuální stránkou, zkuste si
všimnout také toho, jak Krumbachová pracuje s jazykem. Jak hovoří hlavní
hrdinka, tzn.má jednotný způsob vyjadřování nebo ne?
4. Zkuste charakterizovat vizuální styl Krumbachové. V čem se liší od Chytilové
či Jana Němce?
O Vraždě Ing. Čerta
"Ona žádná režisérka nebyla, protože režie je trochu o něčem jiným
než že si udělám dekoraci, převezu tam půl svýho bytu a Bohdalovou
obleču jako takovou polocigánku; no jako sebe samu" Jan Němec
"To je pro Esteru vítězný téma - jak ten inženýr Čert nemůže tomu
jejímu žrádlu odolat. Inženýr Čert nesvádí, on je sveden/' Ivan Vyskočil
"Proč ona, která si ty významy tolik uvědomovala, byla v tomhle filmu
tak přízemní?" Věra Chytilová
X Podle Petry Hanákové jde o dovětek k Sedmikráskám Věry Chytilové
Ester
Krumbachová
(1923-1996)
• „šedá eminence", „múza československé nové vlny'
• výtvarnice, kostým n í výtvarnice, spisovatelka,
scenáristka, textařka, dramaturgyně, režisérka
• Podílela se na řadě projektů NV, v různých funkcích
» princip kolektivního autorství NV filmů?
• Jediná režie: Vražda ing. Čerta (1970)
• https://www.voutube.com/watch?v=pqrX9s0zVvA
• Film nikdy nestudovala; po studiích užité malby na
brněnské SUPŠ se několik let věnovala divadelní
scénografii » film ji láká jako gesamtkunstwerk,
který dovoloval propojit výtvarné umění, slovo a
pohyb s kompozicí barev.
Ester
Krumbachová
Tendence ji vřazovat výhradně do kontextu nové
vlny; spolupracovala s klasiky domácí
kinematografie (Martin Fric, Otakar Vávra),
s první generací FAMU (Karel Kachyňa, Zbyněk
Brynych, Vojtěch Jasný), s žánrově vyhraněnými
režiséry (Zdeněk Podskalský) i s těmi autory,
k nimž měla osobně blízko a na společných
projektech často zastávala vícero pozic (hlavně
Jan Němec či Věra Chytilová).
Do většiny projektů vstupovala z pozice kostýmní
návrhářky nebo filmové výtvarnice » exkluzivní
pozice, jejíž přesnou definici či náplň nenajdeme
v žádném organizačním řádu, „šitá na míru''
konkrétním titulům a vázaná na interakci s
režiséry, kameramany nebo scenáristy.
„Kostým jako
koncentrovaná vizuální
indicie o postavě"
r,
Doplňky, barvy,
silueta