ESPERIMENTO DI TRADUZIONE
DEL LIBRO SECONDO
(AGosTo 1813 - OTTOBRE 1814)
[ABBOZZI DI PREFAZIONE AL LIBRO SECONDO'
[PRIMO ABBOZZO] i
(mss. L, III, c. 127)
[1]
2 Mi giova di far 3 in pochi esemplari, e mandarli a
quei che sanno e vogliono darmi parere
S' interrompe, e subito dopo riprende in altra forma:
questo esperimento di nuova traduzione d'Omero, e mandarlo a quoi
che sanno e 4 vorranno darmi parere 81. 5 nell'interpretazione del
senso si nello stile; 6 e dove fossero tanti e tali gli errori ch'io
possa correggerli sosterrò la fatica di ritradurre per così. dire 7
l'Iliade da me <già > in altri versi 8 [in] gran parte tradotta; o
dove 9 fosse tale ch'io 10 dovessi il
E lo chiedo specialmente intorno allo stile; perchè quanto al
metodo non credo che uno si possa dipartire dal più sicuro, ed
di non tradurre < nè così > letteralmente 12 che tannoj i lettori;
i Questo abbozzo è probabilmente l'inizio della prefazione promessa
dal F. al Leoni nell'agosto 1814 (cfr. Ed. Naz., XVIII, Epist., V, pp. 197-98),
per il saggio di traduzione del secondo libro, e fu già pubblicato, con altri criteri,
da B. Soldati (Esperimenti cit., p. 587), che però lo attribuisce ad un
esperimento posteriore non identificato. Seguendo il probabile ordine logico
del discorso, si riporta prima il brano scritto nel verso della carta, poi quello
del retto.
2 31'6 piac,ciuto.
3 Qui il F. lasciò lo spazio per una parola.
4 vogliono
5 nelle cose
6 e ne' versi
7 un
8 tguas. — La preposizione che segue fu dal F. erroneamente cancellata.
9 non avanzasse le traduzioni
19 non potessi rispettare
Così s'interrompe; seguono queste cancellature: E li consulto I E mi
consiglio segnatamente
12 in modo che spiaccia a chi non sa di greco
214. TRADUZIONI DELL'ILIADE
',171r
-P
nè così arbitrariamente che trafiguri il poeta. E quanto all' interpretazione
di tvarj sensi, mi saranno utili gli avvisi di chi sa
di greco; 1 bensì dirò 2
[2]
3 Trascelgo il principio del libro secondo perchè 4 in esso mi
par 5 che s'uniscano gli 6 esempi delle <tre > difficoltà che fanno
malagevole la versione: l'ambiguità, la bellezza, e la 7 troppa semplicità
dell'origi[na]le. L'ambiguità è nel discorso d'Agamennone agli
ottimati, e se non gli s'aggiunge l'ultimo verso non so come fpossa
senza 8 lunghe chiose giustificare il consiglio ch'egli 9 vuoi dare all'esercito;
e le chiose direbbero: che essendo Agamennone per l'ingiurie
fatte ad Achille in odio 10 alle schiere, voglia piuttosto farle tamare
dagli altri capitani, ed egli essere assolto 11 della tnomina di troppa
ambizione; 12 col che inganna non solo il popolo e ben anche gli ottimati
a' quali però non fa motto d'Achille. Chi non s'accorse di questo
senso 13 perorò contro Omero, e lo giustificò 14 discutendo, ma non
tradusse in modo ch'altre " troppo quanto la qualità di quel
re che parla spesso ambiguo e sapiente."
troppa bellezza per cui 17
1. pure/Q
2 Qui finisce la pagina, e s'interrompe il discorso.
3 Piacquenzi Elessi
4 solo
5 di vede.
6 Non si legge la parola che il F. aveva scritto prima.
7 povertà
8 lunghi tcommenti
9 Nell'interlinea il F. aggiunse una paroletta illeggibile; inoltre si scorgono
tracce di parecchie correzioni a matita, anch'esse illeggibili. A margine
s'intravvedono alcuni versi del primo canto, anch'essi a matita, ricavati dalla
parlata di Calcante ad Achille, e ricopiati a penna più in basso:
Purch'io mi
t'oda giurar che la tua voce
otterrò fempre
E la tua destra mi daranno aita
10 agli Ach,.
11 Aveva scritto: o esserne lodato o.
12 con qual
13 riempi scrisse I di liti
14 vana.
15 Seguono alcune parole cancellate illeggibili; anche una parola del rifacimento
è illeggibile, ed il testo rimane perciò lacunoso.
16 0111 il discorso s'interrompe, e riprende frammentariamente, dopo i
versi scritti precedentemente (cfr. qui sopra, nota 9). •
17 Qui s'interrompe l'abbozzo.
[SECONDO ABBOZZO]'
(mss. L, =VII)
[LETTERE AD AMICI E STUDIOSI INTORNO ALLA POESIA D'OMERO
ED AL PROBLEMA DELLA TRADUZIONE]
[Lettera n. 1]
[Al Fabre — del disegno] 2
(mss. L, XXXVII, fase. LX)
— 1 —
Dell'esordio della lettera si hanno due stesure differenti; la prima è corn-presa
fra le cc. 1 r. e v., 2 r.:
Al 5.r Saverio Fabre
Pittore .
Mio Signore ed Amico. . .
Poichè disputandone spesso col Conte Alfieri Ella non ha potuto
confessare in coscienza che la P oesia 3 fu madre dell e,
1 Abbandonato il progetto di affidare al Leoni la pubblicazione di una
parte del secondo libro (cfr. nota 1, p. 13), nell'estate del 1814 il F. pensò di
preparare un secondo o esperimento », che doveva consistere nella pubblicazione
di tutto il secondo libro, preceduto da una serie di lettere teoriche ad
amici e studiosi. Queste lettere sono rimaste in una forma molto frammentaria,
e furono raccolte in vari fascicoli del vol. XXXVII dei mss. L; non
facile stabilire con certezza a quale lettera appartengano tutti i singoli
frammenti, che, salvo pochi spostamenti, vengono qui pubblicati rispettando
la divisione dei fascicoli del manoscritto. Alla e. 4 r. del fase..LVI si. legge
questo prospetto di tutta l'introduzione, che però dovette subire varie
modifiche nel corso del lavoro (cfr. B. Soldati, op. cit., p. 580):
« Al S.r Fabre — del disegno.
Al S. Ugo Brunetti — della necess.
Al S.r Borgno, dello stile.
Al S.r Ugo Brunetti, della necessità di tmolti de' requisiti <.... .>
d'Omero.
Al Sir. Butturini — della difficoltà.
Al S.r Caluso, del metodo.
Al S.r Lessi de' vari traduttori.
Al 5.1Barberi di Cesarotti.
S.r Monti.*
Alla lettera al Fabre, fors'anche a tutto questo o esperimento », doveva
probabilmente essere premessa una dedica alla Contessa d'Albany, la
quale aveva donato al F. un Omero postillato dall'Alfieri (cfr. Ed. Naz.,
XVIII, Epist. V, p. 38) ed era- stata costantemente informata dal poeta
216 TRADUZIONI DELL'ILIADE
artil belle e imp.areg_giabile dalle 2 figlie, io
non ardirò oggimai di rimovere la siiù èfiàiie;1il pété- h6 dvendola
3 alle volte ridestata imprudentemente non m'è bastato l'animo
di persuadere Lei nè verun altro 4 pittore, sl perchè io credo che
l'amare passionatamente l'arte che si professa, e il riputarla eccellente
fra tutte, sia la più compatibile fra le umane illusioni, e la 5
sola che giovi a fargli dimenticare le noje e la vanità della vita. 6
dell'elaborazione di queste lettere (ibid., pp. 269-70). Il Carli, che commentando
l'epistolario ben comprese le intenzioni del F. (Ibid., n. 2, p. 240),
individuò un frammento di tale dedica alla c. 6 v. del fase. LX, dove
appunto annotò in punta di lapis: « Alla Contessa d'Albany ». Ed ecco il
franunento :
« E come <quell'edizione mi> fu incitamento fortissimo (var.: E l'avere
avuta sempre fra le mani quell'edizione d'Omero fu per avventura la prima
ragione il più forte eccitamento) a tradurre que. I e mi fu consolazione in si
ardui tempi, ne' quali nec mala nec remedia pati possumus ' e consolazione,
così mi sollecitò sempre secretamente nell'animo a mandare piuttosto a Lei
che ad altri il nuovo esperimento delle mie fatiche, sì perch'io ebbi il dono di
que. I del libro la ebbi in dono appunto la sera ch'io mi dipartiva e senza
sapere il quando, nò ora tpur ftroppo < io > lo so, potrei mi .....ma questo
mio nuovo esperimento d'Omero sia prova alla donatrice eh' io non tpotevo
stando .... col libro donatomi, viveva con la memoria presso di lei, e teneva
di tmostrare quanto più degnamente io potessi la mia gratitudine e l'uso
ch'io aveva fatto del dono. »
2 n titolo di questa lettera viene desunto dallo specchietto sopra riportato.
Alla c. 6 v. si legge questo schema della trattazione, che il Viglione a torta
(Scritti vari inediti cit., p. 265. n. 4) credette di riferire alla lettera al Monti:
« 1. Esordio — 2. della chiacchiera — 3. Esposizione — 4. D'Omero — 5. del
suo carattere — 6. delle frasi — 7. del suo stile — 8. del disegno — dell'eUetto che
produce — delle cognizioni necessarie — dell'effetto che produce — del Salvini
— del Cesarotti — del Monti — del Ridolfi — del Maffei — del Ceruti — del Cesarotti
— del Monti — di me — Para[l]leli — di me — delle traduzioni — della fine ».
La ricostruzione, che il Mayer tentò di fare di questa lettera si legge in
Opere, IX, pp. 315-29.
3 non solo
belle
2 sue
3 talv.
4 dell.
5 tpossa
6 Ii discorso riprende e continua frammentariamente nell'altra colonna.
Qui segue questo passo tutto cancellato:
«, e a far credere all'uomo ch'ei non se[p]pellirà tutto con sa I farci sperare che »
S'interrompe, e riprende in altro modo:
« E questo ch'io volentieri consento agli artefici vorrei che fosse consentito
[liberalmente dai matematici, i quali] alla letteratura dagli scienziati i quali
sdegnando che [il] noi volgo [s'intenda quello che] s'intendano le verità ch'ei si
ESPERIMENTO DEL 1814: FRAMMENTI DI PREFAZIONI 217
Ed Ella, Signor mio, esercita l'arte sua in guisa che la maggior
parte de' 1 poeti d'oggi non potrebbero contrapponendo i lor versi,
sostenere col fatto 2 l'opinione che 3 ; da che 4 le loro poesie suonano
all'orecchi, e le sue pitture parlano agli occhi, e all'immaginazione
ed al cuore.
dicono con geroglifici arabici fra di loro, [si ridono de' poeti, i quali I che] si
fanno de' letterati, e [delle] del loro vaniloquio perpetuo. Quanto a me
credo che la poesia, e tutte le opere dell'eloquenza stiano appunto nel mezzo fra
le scienze astratte che [guidano] .... con < immani > calcoli [la] guidano la
ragione, e le belle arti che imitandole allettano l'immaginazione; e le sole lettere
possono giovarsi e delle verità scoperte da' filosofi, e delle rappre:sentazioni deaa
bella 7W-u7d-i-riiircité- -. _
Continua nella prima colonna del verso della carta:
« Ma gli scienziati dicono il vero accusando I di troppe ciarle] la letteratura
di vaniloquio; [tutt.] nondimeno [siccome son] vedo e' son uomini anch'essi, che
s'avventano <essi pure> accanitamente a guerra d'opuscoli e di gazzette l'uno
[contro l'altro anche gli] addosso dell'altro, e il peggio si è che quand'essi dicono
posatamente la verità non fs'intendono e quando si strappazzano [accusano] usano
di linguaggio si .... che ognuno l'intende, [senza sapere a chi credere] ma non
sapendo di che si tratti, non sappiamo a chi credere. [' S'ed meliora piis ' ; e
il cielo preservi noi e gli amici nostri da si fatte guerre d'eunuchi] Nè gli artefici
[sono si pitt. I taciti da ...., e si rid d'oggi e i loro maestri sono si attenti a operare,
che non si dilettino anch'essi di ciance. Ella vede [il rd, Signor mio, e se
n'è spesso doluto meco, quanto il regno delle Lbelle] arti belle sia assordato da
teorie, da trattati, da sistemi metafisici, da controversie, e tra maestri [che I cattedrantij
precettori, teorizzanti, allievi ascoltanti, mecenati leggenti, scarseggiano
Li pittori degni di tanto nome] gli egregi pittori; [passano vanamente] si fconsu,mano
in teorie gli anni della gioventù, pochi quindi fadornano le nostre città, e i
mecenati fattisi dottissimi delle arti [si tcredono fd'avere negli estratti delle gazzette,
si] ne' libri che leggono, credono [oggimai abbastanza] d'aver ottenuta la lode
<di dotti nell'arti > che prima cercavano incoraggiando co' loro .... gli fartefici. »
Continua in alto, nell'altra colonna:
«[Or prescindendo dalla questioned I [Per questi appunto,] I 1 E non tanta
per Lei, che li ha già veduti, bensì per questi I tanti miei concittadini] I [Or a me
piace] Però mi giova di mandarle in questo volumetto le copie di vari quadri di
cui ella conosce I Però mi. giova di stamparli, mandandoli a lei, parWciii
quadri ».
Così s'interrompe.
1 nostri
2 ia
3 n discorso resta sospeso; nel ms. si scorge soltanto un breve inizio di
parola.
4 i loro versi
ESPERIMENTO DEL 1814: FRAMMENTI DI PREFAZIONI 210TRADUZIONI DELL'ILIADE
Se non che il difetto 1 de' coltivatori imperiti .dell'arte, e l'fimpurità,
e quindi la lode che 2 molti figli nostri ne traggono, <guastando
il giudizio del3 >, non deve imputarsi all'indole e 4 all'efficacia
dell'arte 5 in chi è nato ed educato. 6
Chi disse primo, e quanti hanno poi ripetuto che 7 TJ ictur a,
8 a quanto io credo, la regola capitale oesia;
AetV;t08) e credo che tutti: gli" altri pi66eiti, 9 aie non derivino direttamente
da questo, e non si concatenino fra di loro e non ritornino a questo
solo, 10 non giovino se non a moltiplicare i libri, i maestri, i verseggiatori,
ed a fare tal numero di tristi scrittori da opprimere 11 i pochi
grandi e degni d'essere meditati, per tentare quanto si può d'ei-nularli.
Questo solo, io 12 m'intendo di 1-provare a lei, e di dimostrarle: 13
[che] la pittura e la musica hanno gli stessi principj, gli stessi elementi,e-
sto per dire gli stessi mezzi; e- che-non:- sieno diversi se non nelletyneee-
--4,) apparenze, --Però- -prescindefild. - dalla questione dil èThifléfl, 14
[10.1riard0 a cura Me, come liti potuto, cepiati 15 dal maggiore
de' poeti che ,ibb'iho 16. saputo dipingere; e benché ella17 <Il
abbia-vedetri-tutti da-mani-miglitritrw-d*ÚtTgi• nazione e> conosca
gli originali, non le rincrescerà di vedere com'io m'accinga al fconfronto.19
Ella vedrà 19 dipinti 20 eserciti tranquilli nelle loro tende, e
tumulti;]
eft
t,g)t3. U1/4
prolisso discorso, e 1 nojarla anche ridicendole cose 2 a Loi noto. MA
due motivi 3 [m'inducono] l'uno a manifestare oggi por soznpro 0011
quali principii d'arte io scriva, affinchè quelli che si compinoolno
leggere i miei scritti sappiano come giudicarmi; l'altro di faro intole
ligibile a' giovani scrittori di versi, 4 quello che a me sembra voro,
ed utile, affinchè
S'interrompe; in continuazione di questo discorso è il passo oho mi logge
nell'altra colonna:
e se è dovere d'ognuno ad obbedire alle leggi della sua patria, ogl1
ha diritto di 5 stabilire per l'arte de' principj 6 ed attenervisi o mOltro
più se li ha trovati 7 per mezzo de' propri fsudori, e de' propri
Tocca a' maestri di approvare o distruggere con ragioni ed empori.
menti migliori questi principj. Ma se mai fossero giusti, non PUÒ (110.
sere che non riescano giovevoli 9 a chi studia quest' 10 arte; o questo 11
fu il prin[cipale] motivo.
S'interrompe così la prima stesura dell'esordio; un'altra stesura mi loggo
nelle cc. 3 r. e v. e 5 r. e v.:
Qui s'interrompe; riprende dopo uno spazio bianco:
Mi rincresce bensì ch'io dove potrei 21 scriverle succintamente la
mia ragione, e farmi intendere, dovrò, 22 pur troppo, stendermi 23 con
1 degli ar.
2 abusivamente
3 Segue una parola illeggibile.
4 al vigore dell'arte
5 quando sia ....
6 Continua nella seconda colonna del verso della carta.
7 Poesia -
8 al mio par.
9 se
10
'Ut pictura poesis'
11 il
12 voglio mi
13 che gli stessi principali elementi della pittura, se
14 Continua alla c. 2 r. in alto della prima colonna, ma il passo fu dal F.
canc. con un leggero tratto verticale, e viene quindi .qui riportato fra parentesi
quadre.
15 da un poeta che
16 dipinto
17 gli
16 Questa lezione è assai incerta.
19 dipinte
20 a quadri di grandi composizioni molte tranquilli
21 farmi speditamente I intendere agevolmente da lei scrivendo con brevità,
dovrò
22 per chi
22 in
Mio Signore ed Amico; 12
Se disputandone <spesso > col Conte Alfieri Ella non ha potuto 1.
confessare in coscienza che la Poesia sia non solo madre 14 dttliL,Wti
tura, ma impareggiabile madre-d'eltrgiia-figlia;ió non ardirò < più A
rimuo-veltrit, gtét§a, efdestione, si perché avendola talvolta < aperta.
mente > rimossa, non m'è bastato l'animo di persuaderla, e si poreiel0
credo che l'amare passionatamente la propria arte, e il reputarla bol.
lissima fra tutte, sia 15 una delle più nobili fra le umane illusioni,
la sola che possa meglio chiudergli gli occhi alle noje e alle vaniti
della vita. 16 E ner 17 .... ed intendendo di far fammenda di quell'Un.
1 e tal& divagarmi dal mio principale argomento (var.: dall'arrgomm40
mio), e dire
2 ch'ella sa da
3 , e lodevoli spero, — Le parole fra parentesi quadre furono dal F. oano,
ma non sostituite.
4 quel poco
5 farsi
6 ch'egli
col
8 Segue una parola illeggibile.
9 che
io Una variante interlineare di tre parole è illeggibile.
11 è il motivo principale
12 S'Ella, non ha potuto essere persu.
13 essere convinto
14 , ma inco.
15 uno de' pochi ne.
16 Or per riparare a I Or dunque per espiare I espiazione di
17 degnamente — La correzione è illeggibile.
1 voglio
2 un migliaio di versi d'Omero,
3 potuto
4 non sole battaglie ma I di/pingono battaglie, bensì
5 Una parola aggiunta nell'interlinea è illeggibile.
6 troverà aggiunti e
7 Segue una parola illeggibile.
8 Segue un breve inizio di parola canc. illeggibile.
9 quadri d'Amore, immagini di
Segue una parola illeggibile.
11 il nome
12 Continua nel verso della carta.
13 per avventura è
14 trecento 950 versi
15 quasi pile di tree. I il poeta
16 nella rassegna. - Il F. non corresse la preposizione.
. Non così, ,
Segue una parola illeggibile.
bella quant'altre
consent.
dica
potrò
teoria, e sarà
desunta tutta da - La correzione è illeggibile.
poeti
fossero
degli scrittori chiamandoli teorizzatori vani qu. I teorizzatori, e
seguano a
si fatte chiacchere
10
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
6
7
8
9
10
legge
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
220 TRADUZIONI DELL'ILIADE
prudenza, 1 le mando in questo volumetto 2 alcuni quadri di pmei;o,
ricopiati da me come ho 3 saputo, affinch'ellà nori/PoTefi-a6 Ve'd'ére
gli originali, ne vegga almeno le (var.: [vegga almeno] questi nelle)
stampe in rame, e ne giudichi, tanto più che 4 oltre a' quadri 5 <
di grande tcomposizione, 6 come due assemblee, e 7 .... opolari,
troverà uniti 8 gruppi d'Eroi, 9 simulacri di deità, 10 ..Iride che
fugge; 11 atteggiamenti pieni d' espressioni d' amore e di violenza;
passioni, dolore, 12 e tutto in un libro solo dell'Iliade che 13 può parere
il men dovizioso di quadri, da che di 14 [900] esametri incirca che lo
compongono, 15 Omero ne spende più assai di trecento 16 [nel] catalogo
delle navi, e in rassegne d'eserciti, ed è la parte giudicata aridissima
dell'Iliade 17; e così mi 18 .... assai volte leggendola, ma sempre meno,
e quando poi la tradussi, mi apparve feconda, e 19 nel suo genere bella
fra tutte l'altre di quel divino poeta.
Ma prima Ella, Signor mio, mi 20 conceda ch'io le 21 scriva quanto
< più > brevemente, 22 ei1 carattere d'Omero considerato come pittore,„
e il metodo che a me pare il - Migliore anird4re, e fina~ttifila
mia 23 opinione sopra lo stile, la quale, se non 24 tfosse nuova, fu ad
ogni modo 25 .... e desunta da me. In altre età, quando la pittura e
le arti sorelle fiorivano davvero, i 26 pittori quand'anche 27 si dessero
per vinti a' poeti quanto al pregio dell'arte, avrebbero potuto vendicarsi
e ridere 28 dell'eterno vaniloquio teorico degli scrittori; ma oggi
pur troppo, benchè i scrittori 29 non abbiano pur dimesso3° il lor chiacESPERIMENTO
DEL 1814: FRAMMENTI DI PREFAZIONI 221
cherare, le parti sono pari, da che 1 il 2 .... delle bello arti è tutto m,
sordato di teorie, e di trattati, e di controversie 3 in guisa (dai tra i
maestri che gridano, e 4 gli allievi che ascoltano, o i dilettanti e Me.
cenati che leggono, e gl'incisori che moltiplicano in infinito un qua.
dro, pochi sono i pittori di grido, pochi giovani di bolla mporitniga.
pochi 6 tveri quadri animano le città, e a' mecenati 7 non importa
essere magnifici, poichè possono con poche ore di lettura mostrarsi
dottissimi.
Così va anche per la nostra povera letteratura; e così sin; urn
non si doveva incominciare, e > quando 8 i principj d'un'artit Nono
tstati tconfusi dalle scuole, dalle 9 accademie, dalle università, das
e dalla moltitudine de' metafisici, dalle mogli de' dittatori, dallo " .114
de' principi, bisogna pur continuare a parlare per sedaro so non altro
a forza di clamori il tumulto, e ridurre i disputanti ad intondorsil
Le nostre controversie di"- <molti di noi> educati" o pur 16 < ...... so
nati 14 e spesso 15 a 16 scrivere 17 libri, ebbero origine da' Poemi
d' Omero, come il più antico, e il maggiore de' poeti; o chi ad
(var.: per) cigni verso dell'Iliade e dell'Odissea ponesse tifaci volumi
di 18 chiose, sarebbe forse discreto, 19 si immensa è la biblioteca degli
scrittori 20 d'Omero dal secolo di Pisistrato al nostro. 21
Quanto profitto n'abbia ricavato la Poesia nostra (dello altro no.
zioni non parlo, 22 perch'io anche nella letteratura 23 coltivo o Serba
con equità e con religione, Ptalleanze con le altre nazioni, ma nono
ardisco giudicare delle loro faccende); quale profitto abbia[nol in nal
fatto tante lezioni d'ogni genere &di' 25 .... grammaticale, sino allo
teorie metafisiche intorno ad Omero non veggo ; 26 da che dopo tanto
1 gli artefici da quanto vedo le belle arti si sono quasi allogato
2 Segue una parola illeggibile.
3 Continua alla e. 5 r.
4 i di.
5 non ci sono
mecenati
basta tpur il mostrarsi dotti, tper
.... questi
definizioni
Segue una parola illeggibile; sembrerebbe « protezioni », ma il Mayer
« meretrici e.
noi dotti ed indotti che pure andiamo scrivendo I che spesso
Breve parcla canc. illeggibile.
Aggiunta interlineare illeggibile.
a scrivere I a .... I far da poeti letterati
Seguono quattro parole illeggibili.
far
versi
commentar.
tanta bi.
Segue una parola illeggibile,, equivalente a « commentatori » o simile.
Continua nel verso della carta.
da che io la.
amo
tratto
Segue una parola illeggibile.
molt.
ESPERIMENTO DEL 1814: FRAMMENTI DI PREFAZIONI 223
dell'arte, quanto dalla secreta verità che senza mostrarsi c'innamora
della bella natura e dell.asktil ?
Omne tulit punctum qui miscuit tile dulci 1
è ben detto, e presto detto; ma il come? e qui sta il difficile, si perchè
pochi son nati a trovar questo 2 come, si perchè non molti lettori
potranno giovarsene. 3 I maestri 4 crederanno d'agevolare il precetto
dicendo: che il genio del poeta deve lusingare l'immaginazione, il
cuore, e l'orecchio per insinuare più facilmente la verità. Ma con quali
proporzioni, nè con quali mezzi questo non dissero mai, ne potranno
dirlo 6 si perchè non 7 hanno praticata l'arte, 8 si porcile nè i precettisti,
nè gli artefici sapranno cosa siano immaginazione, cuore ed
orecchio. Ricorresi alla metafisica e <a > quale sublimità d'idee
inarrivabili ci conducano, ogni uomo che abbia tentate quell'astrazioni
può immaginarlo, e restarne atterrito: piacciono a chi le va
speculando, ma assottigliano l'ingegno di chi vuol praticarle; e a
forza di voler ragionare <lentamente > su l'essenze recondite, perde
la < rapidissima > facoltà di sentire 10 le belle apparenze evidentissime
della natura, e 11 il calore a dipingerle. 12
E anch'io mi sono altre volte ingolfato in quell'oceano ideale; e
mi ritrassi; e quel poco ch'io vado ragionando lo desumo dal poco
che fo, e da' vani miei tentativi; però mi sembra vero perchè da
molti fatti desumo qua e là, 13 alcune opinioni, utili a me, non agli
altri per avventura, tuttavolta le scrivo, 14 se mai avessi errato, ed
altri volesse farmi 15 più saggiamente ricredere. 16
L'insuperabile pregio de'_pagg_pritnj..t.iY.L.sleriva dall'aver essi fortemente
sentito e trasfuso ne' versi l'effetto prodotto nella lor fantasia
da-,Irotwc191) dela:Nativa.. Qij altri 17 trascurando d'usare delle—
Tdio"--tacolta che sono diversamente modificate in ciaschedun individuo,
e 18 però la natura si_presenta 19 ad ogni uomo con aspetti diversi,
e somministra sentimentie—bellaZ-6-géttpre--cliVage-t'd-ine8tca---
ribili sempre. 20 Pigliarono per modello non la natura, 21 b6i1§1-1:
Oe tL
ti‘ t3r-,45r
poc.
Ogni I I precettisti diranno a'
.... agevoleranno
esercitare
« parte », non cancellato.
esercitano I nacquero
e molto più
a' metafisici
la natura, e dipingerla
la passi.
Continua in alto nell'altra colonna.
alcuna massima
se mai potessero giovare anche agli I a trovare la verità
t benevolmente
Continua alla e. 17 v.
senza volersi I voler trascurare
quindi
sempre
Quindi pigliarono
ma
1 Orazio, De arte poetica, 343.
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
Drst(yriXixso.
k.13
ptuAor\T‘m dmietha..
or,4 xxvwx:P-
aienaets3k
a)Z- 6 Cro\p) pelMANI
f ), 4 Qapet
L
222 TRADUZIONI DELL'ILIADE
non abbiamo una traduzione 1 non dirò che risponda < no' tsensi >
all'originale, ma che desti nell' 2 inamagina.45ge de' lettoria e specialmente
de tdegni artefici una parte deli impressionidell ormrt
spero ogni contrOVerSia
s'acqueterà, spero in quest' 5 unico assioma 6: Essere ottima fra le
possibili traduzioni di poemi antichi in lingua moderna, quella che 7
generalmente ecciterà 8 le stesse passioni nell'animo, e le Ett,291A.„ immagini
9 alla fantasia con -lo stesso Tflet-a-dé11'iffiglii7-n0
I digpaterriTh-alTii6—a-Cc-a,-n-itaiTiéiii6-iier i-h-6a; e
Qui s'interrompe; nella parte seconda della lettera il F. veniva a parlare
della poesia in genere e dell'importanza de • • e • ella natura; queste
considerazioni si leggono alle cc. 15 r., 17 v. e r., 10 r. -
2 Or
(var.: Ma e) chi non sente < che > la dilicatissima voluttà alla
lettura de' <veri > poeti deriva non tanto 11 da' lenocinj apparenti
che nip.
2 animo
3 parte delle
4 Aveva scritto: « S'acqueterann,o ».
Aveva scritto: quell'
• ; Che
▪desti e ri.
8 col medesimo I con gli stessi e e.
9 all'effe.
10 .... dunque del modo; e qui l.
Una variante di tutto questo passo credo si debba considerare il frammento
contenuto nella e. 6r. del fase. LVI, che non rientra negli argomenti probabili
della 1 tt ra a Monti (come appartenente a questa lo pubblica il Viglione,
op. ci., p. 2o4,
« Facilissimo forse (var.: Ma quanto alla letteratura forse [facilissimo])
era il non cominciare le controversie, se di quanti uomini non avessero
professata l'arte se non que' pochi che s'erano educ. eran nati, e s'erano
educati alle lettere; ma chi non sapeva poteva fare volle pur mostrare che
sapeva giudicare (van.: volle pur mostrare che poteva sapeva fare), quindi la t.
i retori, i grammatici, e l'infinita turba di commentatori, ed agli esemplari si
contrapposero spesso le regole, e l'autorità alla ragione, e le opinioni si
divisero così accanite, che oggimai non sappiamo più dove volgersi; ma
incominciate .Ma poicha siamo a questi termini, non ò per avventura agevole
fatica questa di schiamazzare in mezzo agli altri, se mai si quetassero per
alcun momento i clamori non foss'altro per tanto spazio si breve ora, che i
disputanti volessero una volta intendersi.
<L'Iliade d' > Omero come <il più> antico e il maggiore de' Poeti, storico
insieme, e padre universale d'ogni letteratura, fu il più antico campo
(var.: luogo) delle battaglie di tutti noi I l'origine ed è [e] sarà il [provocatore
di tutte le battaglie de' letterati. E chi dal tempo di Pisistrato in qua tfacesse
fare un indice degli scritti intorno ad Omero polemici da Pisistrato in qua,
troverebbe più volumi intorno ad Omero, che versi in tutti i suoi poemi.
Quanto abbiano profittato le altre nazioni non so, ma in Italia non credo vedo
che abbiano data utilità. »
11 dal merito esteriore
224 TRADUZIONI DELL'ILIADE
mitivi esemplari sui quali le osservazioni de' filosofi stabilirono certo
regole, e gli artefici s'obbligarono di seguirle; così lt_t_pp_e_s_l_g_ che non
è se non se una facoltà naturale, si ridusse ad un.'arWpoeti posteriori'
non si sertirquasi-rnai-la- nuttlittg-graliitffirà15M-fs l'imitazione
dell'imitazione. Al senso profondo che scoppia dal1à-9 Veiwith, derlllegv.
getto rappresentato <da chi lo vide >, successero 3 i lenocinj dello
stile ricercato non già nell'idee che l'oggetto ha prodotto nello scrittore,
bensì nelle induzioni del senso che la frase potrebbe probabilmente
fare nella fantasia de' lettori 4. Quest'arte ove, non 5 cada nel
troppo o nel p-oco, chiamasi ij4 o ; <e > i lettori l'ammirarono
ed è veramente meravigliosa in: se stesa; ma a poco a poco 6 avvezzi
a tanti ornamenti gli anteposero alla schietta pittura; ai cavalli
dipinti dal pennello omerico:
'Candidi, grandi, e corrono col vento',
ne' quali il poeta non trasfonde al lettore se non se il rapidissimo
sentimento esagerato nell'anima sua dal candore, dalla grandezza e
V"On9S' tY5‘ dalla celerità di due cavalli che gli fuggono 8 a un tratto dagli occhi -,
molti 9 anteposero de' cavalli
'Qui candore nives anteirent cursibus euros ' "
11 ma la compiacenza de' lettori a questo bel verso non deriva
già 12
da' cavalli, che < qui > non si veggono,13 bensì. [dal]l'industria del poeta
che con un solo verbo re.gLitstuve_puagimi...diversi.14 Ma,13 astenetevi 18
dall'imitare profanando con ornamenti di frasi que' 17 passi dove la
bellezza sta tutta nell'oggetto, o 18 le parole sono comuni. 13 Se avete
nel vostro quadro necessità del med9simo oggetto, osservatelo < da
\vi
siii
,
r,1..0.
4
.
,;.();•%.,,.. 410..
OriZA t` t
>.1 si sen.
2 schietta
3 gli
4 ; e qui che I i quali avrebbero senza dubbio raffrontato questo quadro
5 sia
6 anteposero
7 e molti a questi tratti del
8 quasi
9 anteporranno i cavalli virgiliani
io Virgilio, Eneicle, XII, 84.
11 e non s'auveggono come I non pe. I nella compiacenza prodotta da
12 dalla pittura de'
13 Segue un'altra parola: o ma », poi il testo riprende e continua nel retto
della carta.
14 E per lo più le I i più bei
15 guardatevi
16 dal profanare imitando
17 luoghi
18 non I la parola è si comune che
19 Qui continua così:
« e chiunque
'guardando
A guisa di leon quando si posa ; '
non osserverà, il leo. »;
ma il F. subito s'interruppe e continuò nell'altra colonna.
t)k Dsco.Q.S.-P
6,` ,
,R)776 Cf GafttOP
A9 S.) (INOD t1/410
-61STO
0,..10000
esmsc", /2/0
9AS3r 114
ESPERIMENTO DEL 1814: FRAMMENTI DI PREFAZIONI 215
voi stesso e tpresentatelo > in aspetto diverso;1 e quand'anche posi
siate 2 impetrare il disegno divino o i colori di Virgilio, 2 guastortiMItis
a ogni modo questa pittura di Dante:
guardando
A guisa di leon quando si posa. ' 4
Non dipingete mai cose che non avete vedute, nè passioni elio non
avete sentite; e 5 sospettate sempre della lode per quanto sia tgiolitii
e leale, che i lettori danno 6 alle frasi ingegnose; se 7 li colpito oon
beltà delle frasi, è segno evidente che 8 gli affetti e le immagini sono II
deboli: e 10 vi siano deplorabili testimonii gli imitatori tutti del Pro
trarca ricchissimi di modi di lingua, e purissimi a chi li 11 tnotonilml
1 per
2 per p.
3 non dipingerete mai
4 Un'altra stesura del passo, cancellata dal F. con un frego vertloolo,
si legge alla c. 10 r:
« [La bei/ezz. / LL'inimit.] L'insuperabile pregio de' poeti primitivi deriva
dall'aver essi fortemente sentito, ed evidentemente trasfuso ne' loro versi l'elle*
[che faceva nella lor] prodotto nella lor fantasia dallo spettacolo degli agit,042
,
14
delja kTaturra. Gli altri [ , anzieh,è cercare nel medesimo spettacolo e ne' aen44i
"4enti cse avrebbe destati nell'animo loro lo stesso spettacolo di altre bellezze '1
scaturiscono da quelle inesauribili forze che] ridussero ad arte la poema, e soma
Lavvedersii volersi avvedere che le facoltà d'ogni individuo sono diversamentt
modificate, e che la natura si Emsenta a tutti con a,_spetti diversi, e sommilligira
sentimenti e bellezze sempre diverse, e inesauribili sempre, Ligliarono per modello
2:2:97kla_Natura Tr.ta s prmivi qqemp@ri, sui qualiigli u.
„
1 i metafisici starilirotte
certe regg. gli_artiftsi sobbligTrosrAo_di.,qeguille, indil -PirTgiru-ttri"33-0M
posteriori si ammira ,l'imitg~e dell'imitazione. Gli squarci veracemente belli
d'Omero, de' poeti Ebrei, itC,57erslpfiii-eVill4Ante sono per lo più, nudi di
< quegli > ornamenti [retorici, e] che i [poeti chiamano] retori chiamano figure;
e dipingendo l'oggetto nella sua verità, que' poeti avevano tocco l'apice dell'arie.
[Così le parole di Dante I Le parole] Comunissime e senza Lnemmen eoepetid
indizio di metafora son queste parole:
guardando
A guisa di leon quando si posa'
Al senso profondo che scoppia dalla [bellezza] schietta [beltà] verità < dell'oggetto > ,
successe l'allettamento [della magia,] d'uno stile ricercato non tanto nelle idee
che l'oggetto ha prodotto, quanto [nei ragionamen.] nelle induzioni [che la] del
senso che la frase potrebbe probabilmente fare nella fantasia de' lettori; e i lettori
ammirando quest'arte, che in se stessa è veramente meravigliosa, anteposero anch'essi
[la] alla [verità] schietta pittura originale chi »
5 non vi lasciate vincere dall'an2or proprio
6 alle belle voci de'
7 le frasi campeggiano
8 la
9 grami
io sianvi
11 legge guarda
15. - FoscoLo. Opere. - Vol. III.
sempre
in nuovo aspe.
diverse, o diversamente modificate, da quelle a.
e così, le
siano mo.
ad ogni modo
mode. •
pigli.
modello
castigate; il che avviene asti
se l'esem,.
di
nostri poeti lirici descrittori dell'Aurora
imitatori d'Anacreonte ;
226 TRADUZIONI DELL'ILIADE , ESPERIMENTO DEL 1814: FRAMMENTI DI PREFAZIONI 227
teprizeTiOrts
tzo,N,
Qi) CI t.
con questo intento, ma nojosi a chi li legge come poeti. 1 Allora tutto
il merito fu ristretto nella frase 2 e benchè i seicentisti pajano ribelli
a quella misera setta, non però hanno colpa diversa, se non che i
primi abbandonando la natura seguivano almeno un modello eccellente
<e la loro colpa sta nel non avere bellezze >; gli altri 3 sdegnarono
pazzamente e natura e modello e seguirono il loro capriccio <e
s'infiammarono co' loro propri difetti>. Ma gli uni e gli altri riposero
tutto il poetico merito nelle frasi. 4
E inesprimibile, amico mio, benchè facile a sentirsi da ogni uomo,
quanto la vista 5 degli oggetti reali ajuti l'ingegno, e quanto le imitazioni
de' poeti e de' pittori, per quanto appaj ano sovrumane, sieno 6
dannose a chi le piglia non < sola > per guida, ma <ben anche> per
modello primitivo delle cose ch'ei vuole 7 < a > dipingere. E fra le
molte ragioni bastino queste due; primamente 8 4Dli uomo che abbia
taggla_9_e, zoipa _etenti a entire ciò che vuoi ere, le ha sempre
. .
modificate si diversa e lo e i 1 81 presentano 11 con
sembianti nuovi, ed egh asensaioni • werSigsurtfrtlalltraltrui-5,
o diversaménte "Modificate,-"—e ilé-iffiàs.iiiirdé; nera
iiifftz tica._L'altratra ragione si è, che gli imitatori per quanto 14
si p oe4jfj e sentano la loro inferiorità, tentano12 appunto
per questo di superare il 16 poeta che 17 in quella parte pigliano per
modello; ed oltrepassano il segno se il 14 loro esemplare 29 semplicemente
bello; o restano inferiori29 dove il poeta antecedente è sublime;
del primo 21 inconveniente son pieni tutti i22 poeti?arolaj ; del
øiz trikcirl,abbiamo un esempio in Virgilio, nella pittura del 'eruzione d l'Etna
ch'egli 1 aveva veramente veduto ma non cont.,entandoSi..
ch'ei tveracemente risenti, e che Fote-a-rir risentire a' le-tt
topo le cifrOntrnze da Pni.d.fn o , ma 2 < con > quanta inferiorità ognuno
può vederlo paragonando que' due sommi scrittori.
E appunto a Virgilio un viaggiatore intentò un'accusa, e non può
in verun modo scolparsi, perchè 4 le prove stanno perpetue nelle
Natura. Vide il viaggiatore da lontano tre monti che la prospettive
aerea gli faceva credere l'uno imposto sull'altro. 5 L'ampiezza dello
loro radici era ° proporzionata all'altezza delle loro cime; e quello
stesso spettacolo aveva fatto credere 7 a' primi superstiziosi abitatori
della Grecia, che quo' tre monti, Ossa, Olimpo, e Polio, fossero stati 4
sovrapposti l'uno sull'altro da' giganti9 per assalire il trono di Giove,'"
perchè conferiva al meraviglioso,
er se n gio o, ffa secondò le leggi 'della naturà, `gEigeliffirtlit
- • • r «09 i on agn di maggior
mole fece sostenere Olimpo, e su l'Olimpo , 12 le montagne del Polio, 14
:z4;
minore degli altri due. 15 Virgilio invece sovverte l'ordine d'Omero
della Natura, ed esagera le forze de' giganti, 16 in guisa che il verso
['Ter sunt conati imponere. Pelio Ossam
Scilicet, atque Ossae frondosum involvere Olympum 1] 17
18 desta l'idea che i giganti avessero potuto ridurre [i tre monti] 14 in
una Piramide rovesciata. 20
A me fa meraviglia come Virgilio che viaggiò 21 per la Grecia co' poeti
alla mano, e che vi stava lungamente a dimora, non abbia osservata1teOP4N-iCCr '
Trex))(bcotqc,,,,
Azt:)164A:ftr"
,
Fitry,tPc,
)71:.;r1 ,k4.
A
1 Allora tutta l'arte (var.: il pregio I nome) poetica si ristringeva
2 Qui continuava così.: t e senza l'Ariosto ed il Tasso »; poi riprendeva
in altro modo: t e benché i seicentisti paiano di setta tanto diversa, < tutta > la
loro col/pa consiste pure nell'avere cercato lo stesso merito, ma con frase diversa.
I primi erano Lpith prudenti,] abbandonarono la natura e seguivano un, modello
e avevano i la loro col/pa stava nel non, avere bellezze proprie; gli altri ». Infine
il F. cancellò tutto e rifece il passo ritornando nella prima colonna.
non vollero
4 Continua alla c. 10 r.
5 dei luoghi
6 inefficaci a chi pratica l'arte stessa
7 descriver
8 l'uomo
9 forti,
le
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
non, contentandosi dell'
2 quanto infeliceme.
3 Con ogni probabilità, il F. si riferisce ai seguenti passi: Virgilio;
Eneide, III, 570 as., e Pindaro, Pythica, I. Il testo continua nella prime
colonna del verso della carta.
4 l'indizio della colpa •
5 ; le loro altezze erano
6 11 F. non corresse il plurale « erano ».
7 che I a' popoli ant.
8 im.
9 assalitori de.
10 Ji testo continua nell'altra colonna; qui di seguito si legge: « ; Omero
si giovò di questaf Questo fenomeno suggerito dalla natura, giovò ad Omero
conferiva al mirabile della poesia, e Omero se ne giovò; ma lasciò i monti
come li aveva veduti; ».
11 lasciando i monti come li I e lasciò come la natura voleva che i monti
Lmen grandi] di minor mole fossero Limpostij sovrapposti
12 che
13 quelle
14 che sono le I paragonate all'altre sono le
15 Virgilio invece
16 quasi che potessero
17 Virg., Georg., I, 281-82.
18 pare
19 Così integra anche il Mayer.
29 Riprende nella prima colonna.
21 con Omero I co' poeti greci alla mano nel lor paese,
228 TRADUZIONI DELL'ILIADE
la mole di quelle montagne;1 ma nessuno si stupirà,
città d' Italia vanno gloriose 8 <.... versi eleganti e..
non uscirono mai dal loro paese, e 4 destme_immagmx-
pa
e 6 da
T.
syettacoloL
g errori di <sì fatti.> poeti sono spregevoli,
il timor salutare, 11 quanto gli errori de' grandi in.ge
Virgilio. 18
Manca• nel ms, il nuovo esempio di Virgilio; sembra che questa parte
della lettera dovesse continuare con un brano che si legge a e. 6 r.:
14 La Natura, Signor mio, quantunque incomprensibilmente ricca,
non somministra, come altri forse presume, tanta abbondanza di
cose imitabili; da che per imitar bene l'uomo bisogna che non solo 16
.... con sentimento vivissimo t gli 16 oggetti, ed abbia la facoltà di triprodurlo,
Ma bisogna inoltre che abbia l'idea 17 precisa evidente, e 18
direi scolpita, e osservabile <minutamente >,,Algaigt1Wat,,t„Chiunque
iMMItIttrgtriMMAgtriiiii le sue facoltà 19 di -Seíitfrée-dimmaginare
e di ragionare, applicandole agli oggetti inilrà151117-8-Vediit quanli;
arars'o—ree-T conceduto alle belle arti. Ma la scarsità degli
oggetti, è compensata da; due sorgenti inesauribili di ricchezza: l'una
deriva dalle infinite loro combinazioni; l'altra dalla diversità di sentirli
di_r.ipróainii 20 con l'arte. 21--L-rprima sorgente WeylTérol7a6àm zni*firirtricifly=:`e-C-òirlierp-etar
agitazione da sci, ma genera tumulto,
e confusione; 23 e ci vuole anche più [che]24 umana fatica a poterle imitar
tutte, e più che umano intelletto a veder quel disordine; e ne sia
nè molti
2 Ii discorso continua nell'altra colonna; qui si legge così: e gli eleganti
versi poesie di tanti poeti da cinquecent'anni in qua, n'eccettuo i <cinque
oTsei > grandi, e parlo solo de' poeti vantati in tutte le scuole tutti i nostri
licei, ».
8 se i - L'aggiunta interlineare non è chiara.
4 non
5 dalla gli ar.
6 dalla Natura
7 Segue una parola illeggibile.
8 Continua alla o. 9 r.
9 de' poeti spregevoli fanno ridere
10 provano
n come gli
12 Tornerò dunque
" Tutto il resto della carta è in bianco.
14 Le cose, Signor mio,
15 abbia il - La correzione è illeggibile.
18 Non è chiaro se il F. scrisse: t gli » oppure « degli».
17 chiariwriana, e lucid.
18 per così dire quasi — Una var. interlineare frammentaria 6 illeggibile.
19 appii.
20 scrivendo
21 però
22 segue mi avverbio illeggibile.
28 e pii,
24 Il F. dimenticò questa congiunzione.
ESPERIMENTO DEL 1814: FRAMMENTI DI PREFAZIONI 229
esempio l'architettura 1 inventrice 2 con l' .... e l'ordine possibile, oho
non ha potuto dopo tanti secoli 4 , se non tre soli ordini,
in guisa che sia 6 ...., sia 8 ....
- 3 Delle
varie considerazioni sulla poesia di Omero, si trovano solo due brani,
intorno ai difetti dell'antico poeta, alla e. 8 r. e v.:
Aggiungete le immagini che a noi riescono ridicole, e nauseanti
talvolta, le quali non si possono nè tradurre senza timore, nè lasoiarn
senza rimorso: un possente guerriero 7 < > col paragone 8 ad Mi ami.
no; un esercito secondo il poeta di 9 cénto mila guerrieri, e schierato
(var.: taccorrendo) in battaglia 10 .... a tparagone le mosche, pugnanti
a nugoli sul latte; e s'ha a confessare nondimeno che letti in origli.
nale que' n paragoni taccrescono l'evidenza della tconcezione; 12 l'In.
cantesixno del verso dilIon.de una 18 .... malia, nel lettore; la 14 ..., delle
narrazione, o 1' 15 .... all'oggetto rappresentatogli, lo arresta su le parti
più 16 che se 17 traducesse 18 in prosa letterale da Omero. con»
un 1° .... che prenda al cammino da l'uno de' lati la 2° ....; e dall'altrÓV
vento ch'egli levò. 21 Oppure, se vedete venire per l'oscurità Come si
vede di notte <il corpo d'un> impiccato 22 che sta 28 .... alla piove
ed al sole, la prima immagine ci pa[r]rebbe tcomune, e la seconde,
orribile e tsozza; eppure in Dante i tre versi 24
e questi dell'Ariosto 25
non ci danno se non l'torrore che egli ci vorrebbe ispirare.
che per quanti....
dell'ardi. de' .... tconsiderata
Segue una parola illeggibile.
Manca il verbo.
Seguono due parole illeggibili.
Segue una parola illeggibile, e poi s'interrompe.
Una parola aggiunta nell'interlinea è illeggibile.
Aveva scritto: t paragonato».
quSegue
una parola illeggibile.
versi
e noi n'abbiamo in Dante, e
Segue una parola illeggibile.
Segue una parola illeggibile.
Segue una parola illeggibile.
Segue una parola illeggibile.
.... possa io di. l in Omero
un poeta antico
Segue una parola illeggibile.
Segue una parola illeggibile.
Continua nel verso della carta.
che sta bagnato dalla pioggia e dal
Segue una parola illeggibile.
Qui il F. lasciò lo spazio per la citazione.
Qui il F. lasciò lo spazio per la citazione.
credo, se 2 tante
> de' poeti che
•pill-da; lie
non 10 incutono
gni. 12 Torniamo a
1
2
4:
5
e
7
8
9
10
11
12
18
14
15
16
17
18
19
20
21
22
28
24
25
V
230 TRADUZIONI DELL'ILIADE
Adunque se molte immagini in Omero riescono 1 punti
il traduttore 2
Qui s'interrompe; nella parte successiva della lettera il F. passava a parlare
dello stile in genere (cc. 11 v., 12 r. e v., 13 r. e v.):
-4
E sono molti i quali non credono che un Poema Epico possa avere
uno stile degno di sè, in verso sciolto. Misero verso infatti e il nostro,
e a chi mi desse un esametro italiano capace della maestà, dell'ondeggiamento
armonioso, della varietà, e delle trasposizioni del verso
eroico d'Omero, io 3 spenderei il tempo piuttosto a fare un poema
da me che a tradurre gli altri; e 4 terrei minore ardimento il farsi
poeta epico con la padronanza dell'esametro, che traduttore dell'Iliade
col verso sciolto. Ma in verso sciolto, chè altro non abbiamo,
e non in ottava si deve tradurre gli antichi 8 esametri. Vero è che
l'ottava è forse l'unico metro che possa 7 alla narrazione 8 distesa
ecnFriarCinlie non è comportato dalla fefid urna che totr la suabreviir-a7rUirdriitringore
come in Dante arcoe di vibrare 9 as
1 Seguono alcune parole illeggibili.
2 Credo si possano collegare con queste considerazioni due frammenti
che si trovano alla e. 7 r. e v. del fase. LVI; il Viglione (pp. 258-59) li inserisce
nella lettera al Monti, ma la destinazione dei frammenti 6 assai incerta.
[c. 7 r.] « Nel bivio o di suppo. Fra le Siamo dunque al bivio di credere
che Om. il poeta si dili. accurato a dipingere ruo. le azioni umane, e i caratteri,
e i fat. tempi de' quali parla, sia talvolta incoerente o ridicolo; o di presumere
che noi ne confessare che n6 i suoi scritti versi ci pervennero come gli ha scritti
ci li dettò, e confessare assai volte che noi non possiamo intendere tutto il il
preciso significato delle sue parole de' suoi vocaboli. E non accade ch'io provi
questa asserzione; da che Dante, che aveva concittadini più letterati di quelli
dall'età di Omero sino dell'Iliade e di Pisistrato, e che ne fecero tant 'CI
di cui è piena ogni bibligkes,..d"Europa ha tante e sì diverse Iezibtir;
stessb-Wa molte voci -»
Qui s'interrompe.
[c. 7 v.] « Due, Signor mio, sono a mio credere quanto io credo gl'intenti
le mire a cui tendono i traduttori le versioni. L'una ch: faire d'interpretare con
religiosa esatte. con diligenza religiosissima il testo; e così vollero a questa legge
obbedirono gl'interpreti della Bibbia; l'altra o
L'ultima parte del brano è così rifatta nell'altra colonna:
« per farlo intendere nella lettera, lasciami. e serbargli nell'andamento la sua
per quanto si può la sua lingua aspetto primitivo; a1 che bisogna allora forzare
la lingua della traduzione; di modo che San Girolamo nella Bibbia tno.
la lingua latina 6 un dialetto da 86 che non)>
8 anzi che
4 crederei che fosse minore
5 con un
6 e direi tutti quasi, da •
7 Il F. dimenticò l'infinito dopo o possa ». Il Mayer integra: « convenire v.
8 ampia e
9 i pensieri
ESPERIMENTO DEL 1811: FR,A.MMENTI DI PREFAZIONI
n.sier"; ma oltre che dopo' i due grandi inimitabili in quel M
non bbe campo a, creare per così dire una maniera propri&
verseggiare come credo che si possa pur fare col verso sciolto, $ un?
e pia forte ragione 3 comanda che ad ogni costo sia questo 'an
sto all'ottava, e a qualunque verso rimato, ed è che 5 < non Vi
gegn.o poetico [che] nella> [rima], e più assai nell'ottava, sj
a scansare 8 11 vizio che Galileo con evidentissima e filosoa011
chiama intarsiatura, accusandone il Tasso, e contrapponendo
rotondità e pienezza dell'Ariosto; è io scuserò in ciò il Teigto
incolperò bensì il metro, 9 ed ardirò tacciare d'illiberalità, e
di partito il " censore, da che 11 le intarsiature del Tasso prov
non altro ch'egli tentava di coprirle ingegnosamente, e orni V
con.dia quasi conscio d'un diffetto che non poteva umanamente tiefin,
sare ; mentre l'Ariosto 12 innesta le sue intarsiature irriverent4,1114 ,10
e quasi facendosi beffe de' suoi lettori; e di mille basti un
tolto da un" tratto d'ottave bellissime dove con magnificenza il i H,.
descrive il viaggio d'Astolfo, e parlando delle città, gli scappa I I.
Vide le Gade, e la meta che pose
Ai primi naviganti Ercole invitto.
Per l'Africa vagar poi si dispose
Dal mar d'Atlante ai termini d'Egitto.
Vide le baleariche famose,
E vide Eviza [ap]presso al camin dritto;
Poi volse il freno, e tornò verso Arzilla
Sovra il mar che da Spagna dipartilla.
Vide Marocco, Feza, Orano, Ippona,
Algier, Buzea, tutte città superbe,
Che hanno d'altre città tutte corona,
Qozona-dtoro, .e-non.- di fronde o d'erbe..
Verso- Biserta e a Tunigi poi sprona: '
Vide Capisse, e l'isola d'Alzerbe,
E Tripoli, e Bernicche, e Tolomitta,
Sin dove il Nilo in Asia si tragitta.' 14
1 il T(288.
2 una forte ragione mi
3 dev.
4 sia
5 Continua alla o. 12r.
6 Aveva scritto: « che la rima e più assai nell'ottava, genera o. iii
rola 4rima o viene mantenuta nel testo.
7 Aveva 'scritto : a non v'è ingegno poetico da cui ecc. si possa sommo
ma nel correggere il verbo servile, si dimenticò di mutare il pronome rela
qui corretto fra parentesi quadre.
8 ie
9 Aveva scritto: f nè incolperò bensì l'Ariosto ».
10 8140
11 se le intarsiature del Tasso hanno del gretto alle volte, e del
,12 <41e » non cancellato.
18 passo
14 Orlando Furioso, XXXIII, 98-99. Nell'ultimo verso il F. ha: • l'A
tragitta ». Il testo continua nel verso della carta.
232 TRADUZIONI DELL'ILIADE
Or che s'intendo egli per quella 'corona' che < poich'era 'd'oro' >
non era di fronde nè d'erbe? mille commentatori potranno con dieci
mila postille interpretare, e giustificare, e nobilitare la intarsiatura
di fronde e d'erbe con l'oro; ma di cento mille lettori, pochi soli stupidi
non s'adireranno contro il 1 poeta, 2 eccettuati pochi stupidi 3 ammiratori,
e pochissimi che non accuseranno quel grande poeta, bensì la
debolezza dell'umano intelletto 4 [che] per quanto partecipi della divinità,
deve pur sempre giovarsi di strumenti e di mezzi inefficaci
e mortali.
Omero ne ha molte, e più ch'altro poeta, di si fatte intarsiature. 5
Però egli, volendo a mezzo verso nominare Agamennone, riempie
l'esametro con gli epi.eti di 6 pastore de' popoli' e di 7 imperatore
de' Forti', e di figlio del bellicoso Atreo'; - così 8 molti moltissimi
altri versi, e parecchi l'uno vicino all'altro, finiscono col vocabolo
'Achei'; e i numi hanno per lo più tutti i loro attributi; ma quando
il < resto del > pensiero può innestarsi nel medesimo verso, allora egli
lascia e Numi, e popoli, e re senza epitteti, e corre più vivo, e meno
nojoso. < Ma > Virgilio 9 abborriva più ch'altri da questo diffetto, e benehè
Qui s'interrompe, ma queste considerazioni riprendono alla e. 13 r.:
10 Quella osservazione delle int a r s i a t ur e di Galileo, ch'io stimo
più di molte teorie rettoriche, mi foce germinare nella mente un'idea
che se non"- fosse nuova per avventura, riescirà nuovamente e fchiaramente
a quanto io credo spiegata. Ed è che tanto in prosa, quanto
in verso lo scrittore deve esattamente osservare il Disegno del,
perisierpnè io intendo il disegno generklécIal'opera che altri chiabkezy:4c57.
mer-A, architettura, o economia, o ffranciosamente p i ano , bensì
il disegno d'ogni_pensiero partitamento prima consideiata 13 ogni parola"
con l'altra e 15 per conseguenza ogni idea destata da ogni parola,
e poi ogni gruppo di minime idee, con le -altre Vicine tutfoll
pensiero prèaotto 'dalle idee-riunite; -e- quindi il p'eriodo,-e un periodo
0-01Ae, con l'altro; 16 in guisa che ne risulti una progressione di membri--e di
ESPERIMENTO DEL 1814: FRAMMENTI DI PREFAZIONI 283
araeni,--sì che ogni membro non abbia 1 né più fnè ineno idee, n,Lpitt
nè men.o 2 d'idee dl bisogno, e il tutto abbia una varietà di suopi,
cii 3 tinte, non è infine del
conto se non quell'incantesimo che produca. l' rmoni , quell'arte olio "
è si difficile nell'archintrartg-cfre-costittlisee- ne delle7f5it.
Angaa.,„„e4eire-à1t1-15-e1le.,--é Che le;19:atuya ba con si diVillE.145:4;U-U-447115Mir
sovra le co*.4-e—de1lfuThiverse..,1--
-"Nra-, re-i'lire-Vaare al lettore le applicazioni che dirò poscia, pia.
cemi di n.otomizzare un passo di Virgilio maestro disegnatore pits
ch'altri mai, e dopo lui Dante, e dopo il Tasso; ed in ciò Dante pro.
fittò da Virgilio, e Tasso [da] Dante. - Enea 5 salpa di notte da
Gaeta. 6
Aspirant aurae in noctem neo candida cursus
Luna negat ' — 7
Eccovi 8 l'fimmagine • di una propizia e tranquilla navigazione; o
la voce dolcissima 'aspirant' o aurae 9 il cui contrapposto ti la
notte 10 < >, e alla oscurità della notte, è contrapposto il candore
della luna, e si vede nel ftempo stesso il movimento delle navi nella
voce cursus '; e si sente, e questo è pittore, o artefice elegante, nel.
l'idea non nega'C'sThvore deilei-ar.Vmith celeste 11 che prOtygir i
troth naia
Splendet tremulo sub lumino pontus '
a questa ftinta tranquilla
Qui s'interrompe, ma alle cc. 7 r. e v., 8 r. continuano le considerazioni
sul disegno del pensiero:
13 Questo non so dire se naturale abborrimento o disprezzo pen.
sate del disegno nello stile produce tutta la s 14 della 15 traduzione
del Cesarotti. Nè accadde di intentarsi l'accusa di infedeltà
da che egli professa di voler 16 non che 17 seguire, ma sorpassare il suo
divino
2 e i pochi
3 , che non ammireranno — Il F. non corresse
4 che deve poter
5 ; ma più ingenue e
6 re de'
7 capit.
8 molti versi altri; - Il F. aggiunse nell'interlinea una preposizione « in »,
forse con l'intenzione di dare nuova struttura alla frase.
9 s'era avveduto di
10 Prima aveva incominciato così.: « E però di molte teorie rettoriche, mi
partorì fecondò nella mente »; poi rifece: « Quella osservazione delle int ar siat
ur e di Galileo, mi partorì un »; infine pensò di incominciare così, ma
non corresse la sintassi di tutto il periodo: « Ora io dirò quale frutto abbia
ricavato da quella osservazione i>.
11 è forse
12 non parlo
13 una idea con l'altra
14 st,
15 quindi
16 di modo
1 più idee
2 Seguono tre parole illeggibili.
3 chi.
4 Continua nel verso della carta.
5 scioglie
6 11 F., citando a memoria, per errore scrisse: « dalla Sicilia ».
7 Virg., Eneide, VII, 8-9.
8 una tranquillità di
9 e di
10 Una 'parola aggiunta nell'interlinea è illeggibile.
11 Breve inizio di parola cancellata illeggibile.
12 Il F., probabilmente citando a memoria il secondo emistichio del secondo
verso, scrisse per errore: « Ridet admisso lumine pontus ».
13 Cfr. Viglione, p. 264, nota 2, dove è pubblicato il brano di c. 7 r., trascurato
dall'Orlandini.
14 11 F. non terminò la parola e lasciò lo spazio bianco.
15 Inizio di parola cane. illeggibile.
16 accomod.
17 esser
le ripetizioni nel testo.
men ricercate
234 TRADUZIONI DELL'ILIADE
testo;' il che venne dall'idea che Omero avesse molti difetti, e ne ha
certamente; ma che 2 egli potesse correggerli; nè s'avvide che un autore
che trionfò di tanti secoli, vuole essere mostrato a' lettori 8 compatibilmente
4 , e abbellirlo se s'ha il potere senza che se n'avvedano,
ed attribuire i pregi della traduzione al proprio testo, per •
ingannare amabilmente i lettori. ° E credo che come Michelangelo
ricusò con pubblica modestia di rifare le teste a due statue antiche
mutilate dal tempo, così le avrebbe <ri>fatte ecre mente 6 tcompiacendosi
che altri tnon 7 le avesse vedute. I Bern ‘rif poema
del Bojardo, e n'ebbe lodevbnetè 8 il « Furioso-v-del fosse
già pubblicato, perchè 9 k• :ardo) ra poema oscuro; ma a «Geru-1-
,
Be
salammo liberata » del Tasso Arti si celebrata per tutta Italia, che
quand'anche l'avesse r tta-'meglio di quello ch'egli poi fece con
tanto '1 ...., e forse con lagrime, non12 avrebbe mai ttolto al suo primo
poema. Il mondo ha" tali tpregiudizi, e opinioni, false per avventura,
ma 14 alle quali si deve avere riguardo quando son universali e santificate
dal tempo; ed anche la stessa verità è sovente 19 tuna tforza
che siede nella universalità,. "
< Or> a ben considerare _qualunque lingue, troviamo che non può
se non secondare 17 1i senso delle cose che l'universa natura imprime18
nella mente umana, e che l'uomo tenta di riprodurre con la facoltà
di articolare la voce, e con l'altra di perpetuare le articolazioni 19
Co' segni 20 della scrittura. Or 21 in tutto ciò di cui abbiamo sehsazioni,„
e m dificazi ni de. *te di -e a:: 'i a ., non 22 possiamo avere che Clatti'd
CO e: • q ah •degli o[gge]t, i, azioni degli oggetti, e coerenza
I grammatterthiThiano gli...222 OSSobiti,
nomi sos. antivi; - la qua A& degli oggetti, nomi adiettivi; .0141~,er
-1-glIgIU di co-27ar e di di[f]ferenza,. ,; . e iiiigge
-erprninazioni inesaffélifidseia corifilse di Eante definizioni,
ii,nromts --u6a504
• nè
fossero
quanto possibilmente I può
Dopo questa parola il F. lasciò uno spazio bianco.
Però
per
se ne
• l'Orlando de.
9 pochi potranno in quello stile tlegge.
s'a.
Segue una parola illeggibile.
gli
Inizio di parola canc, illeggibile.
che....
altra forza, e da
Molto probabilmente il discorso continua nel verso della carta.
le cose
nell'animo umano
con
scritti
da tutte le operazioni del nostro cervello, le cose
abbiamo vediamo
le
e
t§021A"
2
43
6
6
7
10
11
12
13
14
/5
16
17
18
19
20
21
22
23
ib-ssAk, 6z,
• Dico dunque
2 delle
e q.
• Continua alla c. 8.r.
5 Segue una parola illeggibile.
6 « perchè » non cancellato.
•7 azioni - La emozione 6 poco chiara
a
ESPERIMENTO DEL 1814: FRAMMENTI DI PREFAZIONI 235
ampliazioui, eccezioni, che la grammatica la quale doveva essere
insegnata per via sensibilissima e per così dir materiale, onde riescire
utile alle astrazioni, fu insegnata invece all'opposito, in modo che i
ragazzi non imparan mai, porcile) giugn.on dall'astratto all'ignoto. 1
Ma, fino a che altri non distrugga questa semplice e brevissima
division.e 2 degli elementi della lingua, dico: che il disegno <
consiste n.eLkssiers,,,,_A2yandosi do,ll'oggetto,
qit'rdèv essere precisamente accennato; pe
getto si vuol dare 1 ual. è ch'io chiamerò
merò arra[b]bia o' amelico ur
il cane < arra[b]biato > famelico urlante.' e anteponessi o posponessi
con mille tpermutazioni diverse questi tre eriteti, mi pa[rirebbe
che il colorito guastasse (var.: opprimesse) il disegno e i 5 .... del pensiero,
6 e che l'oggetto avesse pochissima azione, perchè non v'è
verbi; se invece del tcolorito, io one • v bi e dicessi: 'il cane
affamò, arrabbiò, urlò', io con 7 Oti l .... e patite e fatte al
cane 8 , e non v'è pittura -perchè non abbiamo contermoi4.raneith,
di moto.; ma se con-Fc-dhomic-a1-2 distribliii&iFtl'aziene- e
oTgaro_71°-iò-ain: il cane ur1alat9 , per re.,13tiàdifErie < mori > ,
ta-piMiiterò il penii.i5K6aill-o,'Ie cause della rabbia, il colore del-trob1414.
l'urlo 11 .... all'ultima azione del mordere.-=-311, 11 Poeta che vuole -7oltrénteLosattezza
del raziocinio percuotere l'immaginazione,ti,.mttte"-
1.
ircane nell'oscurità, anzi t6 lo trasforma in 'cagne', che destano
ideartMerm-er4a• che le si vedano 12 U?iare m mezzo alle ombre,•
da che il viaggiatore trovaraariii luogo SpaVeiitoso; al primo urlo
de' cani, vede 12 per tema d'immaginazione apparir le zanne della
fiera arrabbiata a straziarlo senza difesa. "
Ed 15 .... la ragione per cui in poesia si devon presentare 16 pen-(
sieri che colpiscano l'immaginazione in guisa che il lettore se li vedevi
dipiii iie Viene che le-astrtttioni sono tritresissime nietfarsi
versi, e che (var.: perchè) non hanno corpo nè qualità, nè
azioni sensibili.
• r1C3P41 (frr9
otd erne06
CENik)t.
Pirgaeda45.4 orat.6
k
--Vrere)
i
)il. Cnerr) tietArY40010.«
e in parte illeatile. kwaér cZo 4-46..,
S Manca il verbo principale della frase.
'9 Così aveva scritto, ma poi corresse l'inizio
chiara.
10 e con /o
11 Sia la parola cancellata sia la correzione
12 abbaiare in
13 tper
14 Questa ragione
lb Segue una parola illeggibile.
16 oggetti - Nell'interlinea il F. segnò un articolo femminile « le », e pure
al femminile 6 il pronome più avanti, ma questa correzione non 6 chiara.
17 poesia
efi'5TJTòstanziale, e
io cane: all'ogQ
però 4 lo chiae
; or s' io dicessi:
della parola in maniera poco
sono illeggibili.
236 TRADUZIONI DELL'ILIADE
Probabilmente il F. veniva poi a parlare del chiaroscuro nell'arte, come
risulta dal brano che si legge alla e. 7 r. e v.:
- 5 ESPERIMENTO
DEL 1814: FRAMMENTI DI PREFAZIONI 287
E qui la mi lasci far un po' da pedante. Il Vossio, 1 che era ,non
so dire se l'Achille o l'Ajace delle 2 battaglie erudite, cambiò il quarto
verso così:
Et validis cycni torrentibus ex Heliconis ';
frovo
Del chiaroscuro.
1 E v'è un.'altr'arte suggerita dalla natura, e 2 dallo stato perpetuamente
ondeggiante della nostra vita che è una serie di moti 3 lentissimi
e concitati, c..1.12a_ssione e di ragione, di dolore-T-di piacex="i
<'alla S tal:6U' insomma c-ErWillitria-secreta-arinimin-drtiffte::ih,
.b61à1ffellit-é-ga -6751-61-1Frar-ainang
chiaires s-hrphogitefpuet-gtoititivarpteittilitamenfédi quest' arte ,
d'a-cliv~Itando le idee intermedie 7 e cogliendo le differenze più
risaltanti forma 8 un_contrasto d' 9 idee e di. suoni in .guisa che l'uno
o > nag'~nte_trisorgere l'altro. Questo_shiaroscuro
applica o a-rfa7-V-me:
Nec simili penetrant auris primordia forma
Quum tuba depresso graviter sub murmure mugit
Aut reboant rauco retrocita cornua, bombum
Vallibus et cycni gelidis orti ex Heliconis,
Cum liquidam tollunt lugubri voce querelam. ' 10
Ella vede in questi versi notate (var.: accennate) le cagioni delto
che la voce, che è pur essa d'elementi corporei,11 produce diecondo
i suoi suoni nel nostro orecchio; 13 e per quanto
li-giga senza sentire nel 14 secondo e nel
terzo verso il suono della tromba che rimbomba raucamente muggendo,
15 ne' due ultimi il lamento 16 che divide dolcemente l'aere 17 ....
dal balzo del cigno morente.
e guastò primamente la storia naturale levandò il gelidis vallibus
da che il cigno ama 3 Ie. valli e i 4 .. climi - .5 la guastò ponendovi i
'torrenti', iChe --Cigni'aitià-errapi 6 e i fiumi di corso
tranquillo; 7 guastò l'allusione del poeta il quale facendo albergare
i cigni cantanti in Elicona fa indirettamente sentire che 8 la sola
immaginazione de' poeti avesse dotato i cigni di canto; - il peggio
è che guastò il contrasto di suoni e d'immagini, con lo `strep it O' 10
e con la `gagliardia' non so perchè accennata di que"tor•
renti', e levò l'iato molle 11 che vien dalle vocali di 'orti', ex
e dall'aspirazione dell" Heliconis 2. - E puma e dopo il Vossio rnol.
tissimi si provarono a tormentare senza perchè sì bel verso.13
Con queste osservazioni si collegano le altre sull'effetto dei suoni nel s'orso,
che si leggono alla e. li r. e v.:
6 Del
leggere i versi. 13
14 Da sì fatto 15 inesprimibile effetto de' versi, considerati astratta&
mente nel loro suono può derivare l'armonia ne' traduttori e le irn•
magini diversamente clorite, e i suoni armoniosi" nella mente del
traduttore; che se un egregio cantante ripetesse più volte un'aria a
una fanciulla nata '7 a riescire nel canto; o se un maestro '8 dopo averle
. .
ari,; -; ;aie;
• Un artificio poco usat. I Un'arte
2 dall'on.
• dal.
4 chi.
5 E i poeti possono più ch'altri - Il F. non corresse il verbo.
6 non
7 può
8 Nel ms.: « formano ».
• armonia
19 La citazione è di Lucrezio, IV 545-9; .1 passo è uno dei più
e le edizioni moderne o 'versa da quella qui
commentata dal F.
11 fa
12 nei
13 /a....
14 qua,.
15 e del cig.
16 dolcissimo del cigno che si vola mes. - Il F. non cancellò l'aggettivo
« dolcissimo », ripreso poco dopo nell'avverbio. •
17 Segue una parola illeggibile.
ch'era
2 pale&
3 i climi fred.
4 Segue una parola illeggibile.
5 Seguono queste parole: « guastò inoltre », ma il discorso è ripreso in
maniera leggermente diversa nella seconda colonna del verso della carta,
dove continua.
6 tranquilli
7 ma il peggio si è che rovinò il bel contrasto final.
8 il canto fosse as.
9 si
19 di que' torrenti < gagliaffdi > e con quel
11 delle vo.
12 Così, scrissero. - Qui s'interrompe; più in basso il F. abbozzò l'inizio di
un altro passo, subito interrotto: o Il che I Dio voglia che Nè io sono I /ami°
queste osservazioni per i pedanti, che non temo gli eruditi, be.*.
13 Questo brano fu in parte riportato dal Viglione (p. 255, nota 2).
14 Quanto indeffin. f E quanto
15 indici..
16 ne' sotto la pe.
17 ad
18 di musica
controversi
riportata e
238 TRADUZIONI DELL'ILIADE
insegnato il modo di leggere la musica, le spiegasse maestrevolmente
l'aria medesima, chi non vede che l' <orecchio dell' > imitatrice potrebbe
più presto rapire 1 l'aria al cantore, e vestirla della sua voce?
Ed in poesia l'essersi imbevuto dell'armonia dell'ori Male è più necessario,
< in > quanto che le versioni posale , e sraTio pur fedelissime,
ti danno parole che mentre spiegano il testo più chiaramente,
gli levano il 8 .... senso <delle idee concomitanti> 4, e lo splendore e la
vita. 5 E come mai il traduttore <da] greco> può fidarsi di una interpretazione
latina se le interpietazioni stesse dal latino al latino, benchè
si giovino per lo più degli stessi vocaboli, uccidono la poesia levandole
la armonia < imitatrice > del verso, e la ardita giuntura delle parole?
6
Turn. poteris magn.as moles cognoscere eorum
S peluncasque velut saxis pendentibus structas
Cernere, quas venti cum tempestate coorta
Complerunt, magno indignantur murmure clausi
Nubibus, in caveisque ferarum more minantur:
Nimc hinc, nunc illinc fremitus per nubila mittunt;
Quaerentesque viam circumversantur, et ignis
Semina convollrunt e nubibus, atque ita cogunt
rotantque cavis flammam fornacibus intus,
Donec divolEa fulserunt nube corusci. ' 7
Così il poeta descrive 8 l'origine del [fulmine], 9 del lampo, e del tuono,
prodotta dalla co[l]lisione 10 dell'aria concitata che si sprigiona" lottando
con la densità delle nuvole; e l'interpretazione 12 presenterà
l'idee più chiare alla mente: 13
Tura enim [cogn.oseere poteris nubes esse altas, et videre speluneas
in ills velut saNis pendentibus structas, quas speluncas cum
1 il cant,o
2 per guanto
3 Segue una parola illeggibile.
4 e la vita
5 E che specie d'aiuto al
Qui il F. segnò un asterisco per rinviare ad un'altra carta, forse alla
seconda colonna della c. 11 v., ma qui di seguito va collocato il passo su
Luerezio che si legge nell'altra colonna della medesima e. 11 r.
7 Lucrezio, VI, 194-203. Questo passo è riferito nella lezione del Creech,
seguita dal F.
8 la natura del fulmine I lampo
9 t fulmine » è qui conservato nel testo, perchè il F. correggendo in
o tuono » non si avvide della ripetizione.
10 del conci.
con
12 suone. I recherà I prese.
12 Continua nel verso della carta, nella seconda colonna, dove il F.
incominciò la citazione del brano in prosa latina, scrivendo le prime due
parole della parafrasi di questi versi, che si trova nella seguente opera: « Titi
Lucretii Cari De Rerum Natura libri sex: quibus interpretationem et notes
addidit Thomas Creech, collegii omnium animarum socius », pubblicata per
la prima volta nel 1695 e poi più volte ristampata, con titoli leggermente diversi.
Per le citazioni del testo, si è tenuta presente l'edizione Oxonii, 1807.
ESPERIMENTO DEL 1814: FRAMMENTI DI PREFAZIONI 239
validi venti impleverint, nubibus inclusi magno murmure indignantur,
et ut ferae in caveis fremunt. Nulle ex hae, nune ex illa parte
murmura emittunt, et viam quaerentes circumversantur, multa ignis
semina e nubibus corradunt, in unum congregant, versantque flammam
in cavis nubium fornaeibus, donee tandem dirupta nube erumpunt
multo fulgore coruscantesT
Ma l'orecchio aveva nell'agitazione ' e nel fremito di que' versi
recate al pensiero 1 le ragioni di questa prosa con maggiore rapidità,
e le aveva già, convertite in immagini evidenti e sonanti.
Quandaj~k pubteeò l'aMologia_greca 2 esecrando p...§Lajip
poQg1i autpyi,j1ilettorLdelrintexprotazi.9 a io che appena
sapeva leggere il greco tacciai quell'uomo dotto di troppa severità,
e giudicai che 3 se pochi conoscevano almen da lontano i poeti, pochissimi
<li conoscerebbero> d' ora innanzi. Ma 4 quanto più la necessità
5 mi stringeva a studiare i greci nel loro idioma, e il ° profitto,
per quanto poco si fosse-,--efeicr7---newandavertfaeendor-mi fece
desiderare che tutti gli editori de' ° greci " ascoltino il consiglio di
Brunck; pochi invero conosceranno 11 Ve' grandi scrittori, ma bene;
e moltissimi non li conoscerannò male, e non li tradurranno assai
peggio.
Alla c. 16 v. e r. si trova la conclusione della lettera:
- 7 Applicandola
dunque alla sola poesia, ed al disegno, dico, che quel
pensiero sarà meglio disegnato in cui 12 < > ossea° can229gkrieris
sopra tutti gli altri; _poi, dove le aualità. < , ossiirT.—Colori, >
meno più veré,—più- rarté, e piu evidentemente espresse; dove le
azioni,. ossian.o gli atteggiamenti, sienóMrvéfiréfifiTilóirfreendo nè
fitrflt"riposato nè troppo 13 ; nè troppo concitato quando
1 l'immagini di
2 e nel proe. I maledice - Cfr.: « Analecta vets
rem. Editore Rich. Fr, Phil. Brunck. Argentorati,
pp. xix-xx.
3 pochi
4 guanto pffe - Il F. cancellò queste due parole, ma poi le riscrisse, nel-
l'interlinea.
5 Un « che » aggiunto nell'interlinea indica l'intenzione del F. di mutare
la struttura del periodo.
6 poco
7 ricavava
" partigiano della
poeti
lo imitassero da Bru.
11 i poeti
12 gli / l'oggetto sarà - L'aggiunta interlineare è illeggibile.
13 Seguono alcune parole illeggibili.
poetarum graeco- p.„04.10,45
. t ,
."
vra
,
,, .,,,,,.,A.44.4 Aabta.4/ 4'4"
Lt
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(era al ed il frammento di dedica alla contessa (l'Allmny: non Mi 1111101011
114.1111 Cotogradia l'annotazione a. la pis del Caldi.
I
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"
240 TRADUZIONI DELL'ILIADE
basti poco, nè poco quando bisogni molto; finalmente quando 1 le
particelle, ossia
Qui s'interrompe, e riprende poco dopo così:
O 2 Forse ella si nojerà di tanti esempi, l'un dopo l'altro pari alle cinque 3
...v,Pli-roc4.0.r) i susseguentesi ; ma non le 4 .... che da' fatti, però non
posso citare che fatti.
Il disegno d'una bella figura, e sia di mano di Raffaele, se non
è lumeggiato sarà per le sue proporzioni ammirabile 5 a' maestri, ma
frettltrargli occhi ed al cuore degli altri; colorita e 6 risaltante da un 7
campo opportuno, e posta 8 nel suo hime, qi.fera figura, comincierh,
A.,„, ...,, a piacere 9 a
~
noi tutti; ma se, 1° quantunque egregiamente dise'
gnata, e. u s b tp le
che a ano a figura rappresencolorita,
.non avesse nessuna ne che c fa i
pretare_i
cesse ntertata,
la s ra m a iione si rimarrebbe senza esercizio; n [se
_ .
-poi la figura è mal disegnata (var.; scelta) a principio, 12 i colori e le
_ attitudin quanto siano 13 espressive abbagliano il popolo solamente].
1 ev'essere l'oggetto 15 espresso dallo scrittore; primamente
be se ed eirlden—tenfente mostrato; poscia dipinto con le
qualità e con Pespressicpi .
Qui s'interromp,; il discorso riprende nella prima colonna del retto della
carta:
...,
16 Nella poesia 17 bisogna non descrivere mai, e dipingere sempre; 18
I anzi spesso senza parer di dipingere eccitare 19 le ir4Magirittiioni Vefée
vive che 21-eccita —dhi—vb1eSse invogliare un iiona- o
_ . ..... .„
gli
2 E perchè i soli fatti m'hanno insegnato
3 Le due parole che seguono, e l'avverb io che chiude la frase sono illeg-
gibili.
4 Segue una parola illeggibile.
5 agrintelligenti
6 campeggiante
7 fondo
8 in
9 agli occhi,
10 è disegnata senza
11 Sulle righe fra parentesi quadre il F. tracciò un frego di penna.
12 nè
13 vive
14 Così
15
16 A chi considerasse quest.
17 non bisogna descrivere mai
18 dico diping. e spesso
19 il
20 dipinge
21 la pittura
ESPERIMENTO DEL 1814: FRAMMENTI DI PREFAZIONI 241
della vita tranquilla e gli presentasse 1 i vaghi uaes_etti < cani...castri >
che ho veduti appesi nel suo studio, fatti damolti egregrinii6gi're
da lei, 2 tutti ricordandomi spesso la inquietudine 3
r)
66) 6
h-E.Zieq, J eaes:(4: I
10 A lei tuttavia por 11 incantarmi la fantasia e guidarmela 12 alla
vita campestre, è convenuto dipingere ad ip:2.oa4 up.o, tutti Auegli -21-1 ---- oggetti;
al poeta invece bastan-O—difé—V6iSin, g— Clifé-gli" d'agili tutti, rAttLita_ .4_.
sbiikaMédescriverli ph, dipingerli, ne 13 quasi accennarli, sii4-dieguiilb
g.--....
.
51_0o oriiano a 'se at s [e parlano] 15 al lettore e 115 persuadonor ..._ — i
,
—
'Silvani ramosa domus quo dulcis ab aestu pric-40...
Fistulas poturas ire jubebat oves. ' 16
(AD 0Ort
Eccole la verde selva, che è 17 casa insieme e sacra dimora di un Silvano,
e pare seduto a quell'ombra; e certo hal9 un ttorrentello a' suoi
piedi, poichè le pecore corrono a dissetarsi, e le si tvedono affannate
dal sole estivo, e si tguarda con19 .... obbedienti 2° alla chiamata di quel V • ...
0M-1CY cratii.0.—
CitS55. yx5cx.
uno di quei bellissi.
2 e che
3 Seguono tre parole illeggibili. Poi il F. lasciò lo spazio di un rigo,
scrivendo un << Mi », che non si capisce se è l'inizio di una citazione o l'avvio
di un nuovo periodo.
4
5 e cap.
6 e benchè
7 facevano
8 secre.
9 Qui il F. lasciò lo spazio di tre righe per una citazione.
10 Tuttavia il
11 destarmi I esercitarmi l'immaginazione
12 alla campagna
13 tnumerar/.
14 presen. I dipingono da sè
15 Le parole fra parentesi quadre furono dal F. cancellate ma non so-
stituite.
16 Properzio, IV, IV, 5-6.
1
1
8
7 ;.
i
.
e
p
ino
atria
19 Segue una parola illeggibile; il Mayer leggeva: « compiacenza ».
20 Seguono, aggiunte nello spazio in basso, alcune parole poco chiare, ma
il discorso continua nell'altra colonna.
16. - FoscoLo. Opere. Vol. III.
vedeva boschetti, e fiumi correnti, e limpidissimi laghi, e solitarj
meditanti, e innamorati con tbagnanti, e pastori < co' loro armenti >, 5
frascati di pergola, 6 tutti questi oggetti cospiravano in una sola idea
per artificio del tmaestro, e mi 7 invogliavano con 8 improvviso e
secreto incantesimo alla pacifica tranquillità della vita e spesso fra
me gridai: 9
634
j Yniatle;
atItai
242 TRADUZIONI DELL'ILIADE
Silvano che le 1 invita a rinfrescarsi a suon di zampogna 2 .... la dolcezza
di quella 3 ....; 4 e tutto in si poche parole, e inoltre
Qui s'interrompe, ma subito segue la chiusa della lettera:
Diceva 5 il Conte Alfieri: 'i 4)itt ori non v olt an foglio'
; al che <forse > taluno 6 de' tanti poeti irre1igT6ST della for
arte, potrebbe rispondere: 'ma i poeti non arrestano a lor posta il
lettore'. Ed in parte <ciò > è vero; ma è vero 7 in tutto e per tutto
/ che la successione 8 e quasi la contemporaneità de' movimenti, )ì
,AssolutarnéfiTeiriíe'-édetta al pittore, e che Omero vi conduce 9 in un
031),»aezzo verso 0,.a;11!410,p,.,_d'Oliinpo, agli abissi del mare. T E se l'uomo
a quel passo non trovasi attonito, e ella colpa del poeta, o 10 del
misero che sta leggicchiandolo?
Rileggo questa mia lettera, e la mi pare si lunga ch'io son certo
che parrà lunghissima a lei; li e fors'anche le mie osservazioni 12 parranno
13 sofisticamente sottili; e saranno forse; 14 ma 15 perchè le mi
sono 16 venute alla mente senza ch'io le 17 ...., e le mi tornano ad ogni
passo di grande scrittore ch'io leggo, 18 io le scrivo con 19 !tranquilla
coscienza di non 20 essermi studiato 21 a sottilizzare su l'arte. Ma se
in tutto o in parte le paressero vere non le rincrescerà di 22 dar un'occhiata
anche alla lettera seguente. 23
1 chia. a bere - Altri brevi appunti sono illeggibili.
2 Segue una parola illeggibile.
3 Segue una parola illeggibile.
4 e con sì .... pochi versi
5 i pitt.
6 poco I mal pratico della poesia
7 altresì
8 de
d'un salto
W di chi
11 ma se le mie osservazioni le sembrano
da una fantasia che non
12 /e
13 Botta m.
14 per altro
15 perch'io le ricavate - Il F. non corresse la congiunzione causale.
16 saltate
17 Segue una parola illeggibile.
18 Nel ms.: «ch'io », ma va corretto.
19 la
20 voler
21 mai a
22 leggere
23 Dell'esame che come risulterebbe dallo schema (vedi sopra, p. 216, n. 2)
il F. intendeva fare dei vari traduttori in questa lettera, non rimane nessuna
traccia. Soltanto alla c. 3 r. del fase. LVI si legge questo passo, che a torto il
Viglione (p. 266) comprese nel testo della lettera al Monti:
KRIDOLFI.
Certo parve animato dalla stessa religione di fedeltà, e con pari intelligenza
di greco, e con più pazienza ed esame del suo originale, ma meno preESPERIMENTO
DEL 1814: FRAMMENTI DI PREFAZIONI 242
conizzato, ed a torto dimenticato oggi, un abate Chioggio[t]ò, dotto Palmo
Ridelfi, tradusse Omero; il suo stile è rare volte triviale, non mai alto ma11011
figure, con poca verseggiatura; ma si vede fedelissimo tutti i contorni Olmo".
quasi carta ogliata che dilucidi un quadro il giudizio di Michelang0101 ad ho
molti parecchi luoghi so non che alle volte alcun tveneziamento, o Ohi V11010
così vedere Omero lo legga.
Terzo, a quanto io mi sappia, il Ceruti stampò Omero, e vedo nona MI
.... della)).
vere, e non sì soffistiche e dettate pii;
ESPERIMENTO DEL 1814: FRAMMENTI DI PREFAZIONI
[Lettera n. 2.]
Al S.r Abate Ludovico Di Breme 1
[Dello stile]
(mss. L, XXXVII, fasc. LXVII, c. 1 r. e v.)
Le opinioni 2 intorno [al] disegno dello stile le quali io 3 ho
promesso di scriverle, (var.: Le opinioni ch'io <le > promisi di scrivere
4 intorno 8 alla <secreta > origine del disegno nello stile 6), potrebbero
7 facilmente raccogliersi in ° mezzo foglio. Quando io le
avessi1° accennati i11 principi 12 da' quali le ho derivate, ella13 li abbandonerebbe
come14 fantastici e inutili, o conoscendoli veri, ne tra[r]rebbe
le conseguenze da sè. Ma 15 parlando al pubblico di 16 speculazioni che
appena possono 17 trattarsi con pochi, 18 mi vedo obbligato a scrivere
più ch'io non vorrei, affinchè, se alcun vantaggio 19 si potesse mai
cavarne, ridondi in vantaggio di tutti.
D'una cosa voglio 20 preavverti[ti] i lettori; ed è: che siccome le
mie speculazioni 21 sono corol[l]arii di molti e molti anni 22 di pratica
nell'arte, così nessuna obbiezione disprezzerò di quelli che 23, avendo
1 Queste pagine sono inedite. Il F. numerò le quattro colonne, che riempiono
il retto e il verso della carta, indicando l'ordine di successione.
2 8.2a
3 aveva
4 Aveva scritto: « ch'io promisi di scriverle #.
5 al diseg.
6 Questa var. si legge di fianco, nell'altra colonna.
7 essere
8 poc.
9 Aveva scritto: « ; e quando ».
10 acc. chi.
11 miei
12 sulle dalle
13 o ....
14 ins....
15 pubblicando questa lettera
16 materie
17 tehiamare
18 sono
19 può trarsi dalle mie speculazioni, non
20 avvertiti
21 derivano / tfan tsunto
22 d'esperienza nel fare da me, nella
23 dop.
praticata l'arte, avranno dedotte esperienze più 1 mature, O
agevoli delle mio; ma 3 di coloro che 4 ad .... di saper come
care, nè disegnare l'architettura d'una casa, .... d'architot
riderò sempre, e 7 lascierò che giovino a' giudici dell'arte i q
dono di mostrarsi dotti, criticando con teorie metafisiche ed
Ma se quo' maestri avrebbero (sic) trattata un'arte, s'acoorger•
che i difetti de' grandi ingegni non derivano 8 così dal loro p
pere, quanto dagli ostacoli insormontabili che la ° divina
frappone alle mortali forze dell'uomo;10 ed è vero pur anche oh
virtù è assediata e contigua a due vizi; e come la liberalità, 11 di.
lunque parte si pieghi sta per cadere nell'avarizia, o noi
così ogni passo nuovo e generoso nelle arti è fiancheggiato
parte > da precipizi — Ben disse 12 l'agricoltore a chi gli dio
zappasse 13 meglio:
Qui s'interrompe. Il discorso continua nella prima colonna del vo
carta, segnata dal F. col numero 2:
Parmi d'avere <recati > nella lettera al Sigr Fabre 14 gli
che bastino a guidare 13 la gioventù dal noto all'ignoto; e
notomizzati in guisa che 16 possa imparare a osservarli 17 no'
sè. Or dunque da' fatti risalirò alle ragioni.
Certo è che unico 18 mezzo materiale a tutti gli scrittori
e sarà, la parola 19. Questa dunque va primamente considera
vuol trovare come giovi al disegno del pensiero, anzi lo 1° 0111
stessa; e se pochi le giovano avviene o dal non essere
nati 21 alle arti letterarie, o dall'essere fra 22 que' tanti mortali
da 23 maestri ignoranti. 24
facili
li
3 da
4
senza avere fabbricata una casa - La correzione in parto 6 i
5 scrivono filosoficamente d'architettura - La correzione 6 illeggib
6 e degli alt.
7 senza temere
8 tanto dalla
Natura
e se è vero che ogni virtù dell'ani.
siede I pende fra
un mi. I il poeta,
pia
quanti
i giovani
possano d'ora innanzi ved.
da s4 ne' poeti
ele. - Una aggiunta canc. nell'interlinea è illeggibile.
; na per qua. la diversità degli ingegni, de' paesi, e de' tempi p
concederanno mai rerun altro ....
2° taciti.
21
alla gloria delle arti
22 moltissimi mal educati
23 tristi.
21 Tutto quanto I Quanto
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
246 TRADUZIONI DELL'ILIADE
<Le nostre idee, e quindi i segni vo.cali scritti che le esprimono
non si 1 .... che di queste specie, non più. >
Gli uomini in qualunque lingua esprimono 2 primamente gli
ig_e t t i, che i grammatici chiamano nomi sostantivi; poscia le quaiM—Tessión-érti.;
e sTn-6—glt-Ti.ggiuntl, IT—gri—elAreti 9; finalmente
17zióne 4 degli oggetti misti alla lor qualità o 5 agiscono in e se medérim"-Z-6
soVra gli altri; finalmente esprimono la coerenza, la differenza,
il nesso o la divisione de li oggetti, de111.925:_t_ti, e de' 19ro
moti, riréltrreThIréfargalimsular '73511C-Alrirr a sua v6glia 8 scorno
per 10 usurpare 12 a' scienziati un lor
termine solenne, 12 analizzi ogni lingua, e 13 si convincerà, che 14 Col
nostri sensi e la nostra favella <i modi > di sentire, 15 d'timaginare
e di pensare non sono tesaminati se non dagli oggetti, dalle loro qualità,
dalle loro azioni, " dal loro ordine, e quindi tutti i segni si riducono
a queste quattro specie soltanto. 17
Vero è che gl' ideologisti mi opporranno (var.: affronteranno
- 28 — assaliranno) tcerte forti 19 targomentazioni, non insolubili
per avventura; la prima 28: se i segni 22 di tutte le idee sono così.
limitati, 22 donde yien28 ella l'infinita diversità che quo' segni assumono
nelle espressioni delle passioni e delle immagini Rispondesi che 24
4 soli numeri, 25 nelle loro permutazioni ricevono 26 accidenti,
e 27 unite le cifre una con l'altra, l'uno col 4 fanno 14; e il 4 - 3 fanno 43,
e tutti quattro insieme farebbero 1234, 2143; così quattro specie
di segni che non esprimono la nuda quantità, bensì 28 l'o[g]getto so-
1 Segue una parola illeggibile.
2 o gli oggetti
9 1.1 F. scrisse: e eppitetti e.
4 d'essi
5 tPatiseono
6 86, o fanno
7 esamini,
8 di.
9 ricomponga
di.
ogni
Il F. ripete la parola: « termini e.
vedrà
non vi son se non oggetti
e di pensare
dalla loro uni.
Due obbiezioni occorrono
Un'altra variante è illeggibile.
obbiezioni
che
d'ogni li.
come - Seguono queste parole: e da che deriva che », ma il periodo
continua in forma modificata nell'altra colonna.
23 egli ch,e
24 le I siccome
25 combinati insi.
26 II F. lasciò, qui lo spazio bianco per una parola.
27 uniti fra loro con l'I. e 4
28 la
ESPERIMENTO DEL 1814: FRAMMENTI DI PREFAZIONI 247
stanziale, e tutte le sue qualità, producono tante < tinnunaerevoli >
condizioni che tutte le tastrazioni de' matematici non potrebbero
i 2 ricavarne l'infinitesima parte. Ogni individuo e ha d un'attitudine
necessariamente diversa di concepire nella tempra individuale
delle sue facoltà; ed ogni oggetto e le sue idee concomitanti eccita
una serie.' si diversa d'idee che non pare quasi il medesimo oggetto. 7
- Che se 8 in un'accademia di artefici, di letterati e di scienziati (O
di queste n'abbiamo 9 infinite) tutti intenti esclusivamente alla lor
arte, e senz'altra passione che ill-rfortyltrer-degli-oggetttde---ertli
4u'attICèdedemifcil-non-31-n'esistonko; tre o se si presentasse W»
giovine • bella, e sorridente e di 12 tvivace tcolore, e di 19 bellissimo
ciglio, e di voluttuosi tcontorni di 14 bocca, certo è che lo stesi;
oggetto dato 15 in quegli accademici desterebbe idee affatta.dizerao.---Tallta—e-st
fatta—è la divoraW 6.1i. oggetti medesimi par.
toriscono infinite idee nella mente dell'uomo, " e le esprimono18 sempro
con la stessa specie di segni.19 S[e] poi la giovine di bellissime labbra,
uscendo - nè io consiglio veruna ad entrarvi - dall'accademi[a], 19
verrebbe (sic) al teatro ed al ballo, e tutti giovani e vecchi lodatoti
e censori, donne d'animo generoso, e d'animo livido, osservino In
beltà di quelle labbra, certo è che non pensando 22 da pittori da int•
terati o da scienziati, eserciteranno poco o nulla l'osservazione, Il i%
moltissimo le passioni. Le belle 23 che si crederanno dotate 24 di limo
desimo tornamento le loderanno le belle labbra; 25 altre miseeranni,
alle lodi che non potranno negare, il difetto 26 d'altre parti del volto
e misere acciecate dall'invidia " le biasimeranno; gl'innamorati iii
1 tutti i suoi accidenti, e ....
2 ricavarle - Il F. riscrisse la medesima parola, da noi corretta noi
9 non solo
4 un'indole
ecci.
diversa I tale
A chi vedesse
a
9 molte
10 Seguono due parole illeggibili.
11 so dove
12 bellissima [Io.] e voluttuosissima forma
13
14 b
e1l
b
i
r
s
a
s In a forma
15 i labbri di
16 Il discorso riprende nella seconda colonna del retto della cari n, iliov«.
il F. segnò il numero 4.
17 ed
18 co' medesimi
19 S'ella poi levando questalbe.
20 presenti
91 a dipin.
99 e daranno
23 sue pari
24 dalla natura
25 /e
26 del contorno degli I del volto
27 non
10
11
12
18
14
16
16
17
18
19
20
21
22
5
6
7
8
248 TRADUZIONI DELL'ILIADE
altre donne non ci troveranno miracoli; i libertini insidiatori di tutte i
<e i platonici sospiranti per tutte > 2 mormoreranno 8 senza sapere
di imitare la pittura, o in qualunque 4 altro gergo, le idee della coquetta
5 latina 8.
La diversità dunque delle < 7 .... e delle > passioni diversifica le
idee, e 8 le espressioni; ma spogliate le frasi del colore che ogni individuo
che abbia parlato di quelle labbra 9, non troveremo se non se
labbra, belle, todorose 10, purpuree, ben tagliate, spiranti amore, e
quanti altri aggiunti danno i poeti tn.ella t espressione; non sempre
oggetti
S'interrompe, e la lettera rimane così incompiuta.
i e i sentimentali I i platonici sospiranti per tutte
2 L'aggiunta si legge in fondo al passo, prima dell'altro capoverso.
3 la don. I di latino
4 altra idea.
5 attribuite
8 Qui il F. lasciò uno spazio bianco, forse per una citazione.
7 osservazioni — La correzione 6 illeggibile.
8 le passioni
9 Manca il verbo principale della proposizione.
10 rubi.
[Lettera n. 3.]
[Al S.r Ugo Brunetti, della necessità di
molti de' requisiti < > d'Omero.]'
(mss. L, XXXVII, fase. LVIII)
— 1 —
La lettera incomincia alla e. l r.:
Il catalogo delle navi è 2 nell'Iliade lo squarcio più arduo por ohi
lo traduce, e < il > più noi oso a chi legge; e nondimeno il traduttore
e i lettori paragonando questa rassegna a tutte le altre de' poemi
epici, e considerandola con desiderio di conoscere la Grecia antiOhillu
sima, ricaverà più diletto e più vantaggio che in tutti gli altri podi.
La geografia 3 de' paesi di tutti i popoli congiurati alla rovina di
Troja ha nell'originale un perpetuo incantesimo per l'armonioso 00ilOs
cazione di tanti nomi, da' quali risultano quasi sempre de' versi 4 O.
fluidi, or concitati ora splendidi, e se noi pure la sentiamo leggervi°
il greco con si incerta pronunzia, quanto pia amabile doveva riosoiro
all' orecchio de' greci. 5 Inoltre Omero 6 impetrava grazia al euo
lungo catalogo, 7 eccitando co' soli nomi geografici reminiscenze, pubi
sioni, e 8 quadri a chi conosceva quo' paesi, e 9 vantava antenati aho
militarono nella guerra di Troia, o sapeva le tradizioni religioso < od .)
eroiche ch'egli accenna di fuga, ma che bastavano a chi venoravo
que' luoghi. Ma noi tardissimi posteri, e stranieri, nè istrutti so non
se incertamente delle rovine di quella Grecia antichissima, moltioodrno
1 Cfr. Opere, IX, pp. 364-70; ma si tratta di un'arbitraria ricostruzione
del testo, dovuta al tentativo del Mayer di dare unità logica ai molti tram.
menti. Dato il tono confidenziale che si sente in alcuni momenti, 6 probabile
che questa lettera sia indirizzata al Brunetti.
2 il i lo squarcio
3 del
.1 rapidi, I.
5 Il passo continua nell'altra colonna; qui di seguito 6 il seg. frammont0
cane.: « E Omero aveva nel suo catalogo un altro vantaggio che <non ha> preso
a noi < tardissimi > posteri e stranieri, ed [ignari quasi] appena] istruiti ai noti
se incertamente delle rovine di quella Grecia molte delle quali perirono, e ne pori.
rono i nomi. »
8 nel SUO
7 destando
8 pitt.
avea