Kulturní imperialismus, kulturní transfer, kulturní kontinuita?

Teorie

„O nové filmové programy je … s dostatek postaráno a to nejenom v Říši, ale ve všech ostatních evropských zemích, kam dnes úspěšně proniká německý film, aby tu jednou pro vždy vytlačil vzpomínky na hollywoodské zboží seriové výroby, které také u nás tak dlouho ovládalo filmový trh. … Evropa může být pohodlně soběstačná. Heslo: Do evropských kin evropský film! Není dnes již pouhým projevem zbožného přání, ale skutečností, o kterou má zásluhu především Říše sama!“

Kinorevue, červenec 1942: J.B. (Jaroslav Brož): Říše zbrojí i ve filmu: Filmy pro doma i pro ostatní Evropu

Hegemonie

• Victoria De Grazia: Irresistible Empire. America´s Advance through 20th-Century Europe. Cambridge – London: Harvard University Press, 2005
• Victoria De Grazia: European cinema and the Idea of Europe, 1925-45. In: Geoffrey Nowell-Smith – Steven Ricci, eds. Hollywood and Europe. Economics, Culture, National Identity: 1945-95. BFI, 1998

Třetí říše – úspěch v budování národní kinematografie + v budování evropské aliance proti Hollywoodu

• Mark Mazower: Governing the World. The History of an Idea, 1815 to the Present. London: Penguin Books, 2012

Monroeova doktrína poukazovala na klíčovou roli hegemonie – kolem hegemonie Německo budovalo svoji představu světového řádu.

(Monroeova doktrína, 1823 – evropské státy nemají právo zasahovat do záležitostí amerického kontintentu)

1938 – kniha profesora mezinárodního práva Heinricha Triepela: Die Hegemonie: vůdcovství jednoho nebo více států v Evropě jako jediný způsob, jak obnovit jednotu Evropy. Hegemonie tak reflektuje nerovnostářskou strukturu nacistického nového řádu.

Kulturní imperialismus

„Tento pojem odkazuje k výkonu nadvlády v kulturních vztazích, kde hodnoty, praktiky a významy mocné cizí kultury jsou uvaleny na jednu nebo více kultur domácích. … tento pojem může být použitý k popisu příkladů vynuceného přijetí kulturních habitů a zvyků imperiální okupační mocnosti … v praxi bývá použit k označení vztahů mezi suverénními národními státy…“.

• John Tomlinson: Cultural Imperialism. A Critical Introduction. London – New York: Continuum 1991

Kulturní transfer

Výzkum kulturních transferů sleduje procesy, kterými se normy, obrazy a reprezentace jedné kultury objevují v kultuře jiné.

Dějiny kulturního transferu sledují vztahy dvou entit (například národů, regionů, měst, institucí), zabývají se fenomény, které přechází přes hranice (technologie, sportovní odvětví nebo modely sociálního státu) a zdůrazňují význam různých zprostředkovatelů, jako jsou knihkupci, vydavatelé či univerzity, ale také filmaři, kulturní funkcionáři i samotné filmy.

Reorganizace německého filmového prumyslu

SPIO (Spitzenorganisation der deutschen Film Industrie), 1923–1933

Nacisté odvolali Ludwiga Klitzsche z vedení SPIO a přejmenovali je na Říšskou filmovou komoru.

Filmová kreditní banka (Filmkreditbank GmbH)

Cautio-Treuhandgesellschaft – společnost vedená Maxem Winklerem (založena už 1929).

Winkler měl funkci říšského pověřence pro německý filmový průmysl (Reichsauftrager für die deutsche Filmwirtschaft)

Firmy nepřímo kontrolované státem: 1939 tvořily 60 % produkce, 1941 už 70 %.

Po anšlusu Rakouska se stala tímto typem spol. i Wien Film GmbH; později podobně Prag Film AG.

10. 1. 1942 – Ufa-Film GmbH – nazývaná Ufi

Riechsfilmintendanz (Říšská filmová intendance – jako centrála pro dramaturgické a umělecké vedení) – v čele Reichsfilmintendant Dr. Fritz Hippler

V letech 1933–45 natočeno 1097 hraných filmů – z nich pětina byla podle hodnocení samotného režimu otevřeně propagandistická – 229 filmů, z nich 96 byly Staatsauftragsfilme – státní zakázky, politicky nejdůležitější

Cca 50 % produkce byly milostné filmy nebo komedie, 25 % dramatické – kriminálky, muzikály.

Německá produkce v letech 1933-45:

• 1933 – 114 filmů
• 1934 – 129
• 1935 – 92
• 1936 – 112
• 1937 – 94
• 1938 – 93
• 1939 – 111
• 1940 – 85
• 1941 – 67
• 1942 – 57
• 1943 – 78
• 1944 – 64

Mezinárodní filmová komora

• Benjamin G. Martin: The Nazi-Fascist New Order for European Culture. Cambridge – London: Harvard University Press, 2016

Představa Evropy jako autarkního prostoru s dominantním postavením Německa – a tomu odpovídající kulturní řád.

Mezinárodní filmová komora: vznikla v roce 1935 na podnět Německa na benátském festivalu.

Povinná četba

Obrazový materiál

Mezinárodní filmová komora, 1935

Ufa Lehrschau – filmový teoretik Hans Traub (v brýlích)

Mapa – hitlerova říše

Videa

Tulák Macoun (Ladislav Brom, 1939)